ما هو التكوين الأدبي؟ ما هو التكوين؟ الأشكال والوسائل التركيبية

تعبير عمل فني

تعبير- هذا هو بناء جميع عناصر وأجزاء العمل الفني وفقًا لقصد المؤلف (بنسبة معينة أو تسلسل أو تصميم تركيبي) نظام مجازيالشخصيات، المكان والزمان، تسلسل الأحداث في الحبكة).

الأجزاء التركيبية والمؤامرة العمل الأدبي

مقدمة- ما أدى إلى ظهور الحبكة الأحداث السابقة (ليس في كل الأعمال).
معرض- تحديد المكان الأصلي والزمان والأبطال.
البداية- الأحداث التي تعطي تطورًا للمؤامرة.
تطوير العمل- تطوير الحبكة من البداية إلى الذروة.
ذروة- لحظة أعلى الجهدعمل مؤامرة، وبعد ذلك يتحرك نحو الخاتمة.
الخاتمة- إنهاء العمل في منطقة صراع معينة عند حل التناقضات أو إزالتها.
خاتمة- "إعلان" مزيد من التطورات، تلخيص.

عناصر التكوين

ل العناصر التركيبيةتشمل النقوش، والإهداءات، والمقدمات، والخاتمات، والأجزاء، والفصول، والأفعال، والظواهر، والمشاهد، والمقدمات والخاتمة لـ "الناشرين" (التي أنشأها خيال المؤلف لصور خارج الحبكة)، والحوارات، والمونولوجات، والحلقات، والقصص والحلقات المدرجة، رسائل وأغاني (حلم Oblomov في رواية غونشاروف "Oblomov" ورسائل من Tatyana إلى Onegin و Onegin إلى Tatyana في رواية Pushkin "Eugene Onegin")؛ الجميع الأوصاف الفنية(صور شخصية، مناظر طبيعية، تصميمات داخلية).

التقنيات التركيبية

كرر (الامتناع)- استخدام نفس عناصر (أجزاء) النص (في القصائد - نفس الأبيات):
إحميني يا تعويذتي
احفظني في أيام الاضطهاد،
في أيام التوبة والإثارة:
لقد أعطيت لي في يوم الحزن.
عندما يرتفع المحيط
والأمواج تضج من حولي
عندما انفجرت الغيوم في الرعد -
إحميني يا تعويذتي..
(أ.س. بوشكين "احتفظ بي، تعويذتي")

اعتمادًا على الموضع وتكرار المظهر والاستقلالية، يتم تمييز التقنيات التركيبية التالية:
الجناس- كرر في بداية السطر:
الماضي القوائم والمعابد ،
المعابد والحانات الماضية ،
المقابر الرائعة الماضية،
تجاوز الأسواق الكبيرة..
(آي برودسكي "الحجاج")

عيد الغطاس- كرر في نهاية السطر:
يا حصاني لا تلمس الارض
لا تلمس جبين نجمي،
لا تلمس تنهيدتي، لا تلمس شفتي،
الفارس هو الحصان، والإصبع هو كف.
(م. تسفيتيفا "الخان ممتلئ")

سيمبلوكا- يبدأ الجزء التالي من العمل بنفس الطريقة التي يبدأ بها الجزء السابق (يوجد عادةً في أعمال الفولكلورأو الأسلوب):
سقط على الثلج البارد
على الثلج البارد، مثل الصنوبر
(إم يو ليرمونتوف "أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش ...")

نقيض- المعارضة (تعمل على جميع مستويات النص من الرمز إلى الحرف):
أقسم باليوم الأول من الخلق
أقسم بيومه الأخير.
(إم يو ليرمونتوف "شيطان")
لقد حصلوا على طول. الموج والحجر
الشعر والنثر، الجليد والنار..
(أ.س. بوشكين "يوجين أونجين")

التقنيات التركيبية ذات الصلة مع تحولات الوقت(مجموعة من الطبقات الزمنية، القفزة الرجعية، الإدراج):

تخلف- تمديد وحدة الزمن، التباطؤ، الكبح.

مراجعة الماضي- إعادة الفعل إلى الماضي حيث تم تحديد أسباب ما حدث اللحظة الحاليةالروايات (قصة بافيل بتروفيتش كيرسانوف - آي إس تورجينيف "الآباء والأبناء" ؛ قصة طفولة آسيا - آي إس تورجينيف "آسيا").

تغيير "وجهات النظر"- سرد حدث ما من وجهة نظر شخصيات مختلفة، الشخصية والراوي (إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" ، إف إم دوستويفسكي "الفقراء").

التوازي- ترتيب المتطابقة أو المتشابهة في البنية النحوية والدلالية لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص. يمكن أن تكون العناصر المتوازية جملًا وأجزائها وعباراتها وكلماتها.
عقلك عميق مثل البحر
روحك عالية مثل الجبال
(في. بريوسوف "القصائد الصينية")
مثال على التوازي التركيبي في النص النثري هو عمل ن.ف. غوغول "نيفسكي بروسبكت".

الأنواع الرئيسية للتكوين

1. خطيالتكوين: تسلسل زمني طبيعي.
2. الانقلاب (بأثر رجعي)التكوين: ترتيب زمني عكسي.
3. جرسالتكوين: تكرار اللحظة الأولى في خاتمة العمل.
4. متراكزالتكوين: مؤامرة دوامة، تكرار أحداث مماثلة مع تقدم العمل.
5. مرآةالتركيب: مزيج من تقنيات التكرار والتباين، ونتيجة لذلك يتم تكرار الصور الأولية والنهائية بشكل عكسي تمامًا.

أي إبداع أدبي هو كل فني. مثل هذا الكل لا يمكن أن يكون مجرد عمل واحد (قصيدة، قصة، رواية...)، بل أيضًا دورة أدبية، أي مجموعة شعرية أو أعمال نثريةمتحدون ببطل مشترك، أفكار عامة، المشاكل، وما إلى ذلك، حتى الإعداد العام للعمل (على سبيل المثال، دورة قصص ن. غوغول "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا"، "حكايات بلكين" بقلم أ. بوشكين؛ رواية إم. ليرمونتوف "أ" "بطل زماننا" هي أيضًا سلسلة من القصص الفردية التي يوحدها بطل مشترك - Pechorin). أي كل فني هو في جوهره كائن إبداعي واحد له هيكله الخاص. كما هو الحال في جسم الإنسان، حيث ترتبط جميع الأعضاء المستقلة ببعضها البعض بشكل لا ينفصم، فإن جميع العناصر في العمل الأدبي تكون أيضًا مستقلة ومترابطة. يسمى نظام هذه العناصر ومبادئ العلاقة المتبادلة بينها تعبير:

التركيب (من اللاتينية التركيب، التركيب، التركيب) -بناء وبنية العمل الفني: اختيار وتسلسل العناصر والتقنيات المرئية للعمل، مما يخلق كلاً فنيًا وفقًا لنية المؤلف.

تشمل عناصر تكوين العمل الأدبيالنقوش، الإهداءات، المقدمات، الخاتمات، الأجزاء، الفصول، الأفعال، الظواهر، المشاهد، المقدمات والخاتمة لـ "الناشرين" (التي أنشأها خيال المؤلف لصور خارج الحبكة)، الحوارات، المونولوجات، الحلقات، القصص والحلقات المدرجة، الرسائل ، الأغاني (على سبيل المثال، Dream Oblomov في رواية غونشاروف "Oblomov"، رسالة من تاتيانا إلى Onegin ومن Onegin إلى Tatyana في رواية بوشكين "Eugene Onegin"، أغنية "The Sun Rises and Sets..." في دراما غوركي "في الأعماق السفلى")؛ جميع الأوصاف الفنية - الصور الشخصية والمناظر الطبيعية والديكورات الداخلية - هي أيضًا عناصر تركيبية.

يمكن أن يبدأ العمل من نهاية الأحداث، وستعيد الحلقات اللاحقة المسار الزمني للحدث وتشرح أسباب ما يحدث؛ مثل هذا التكوين يسمى معكوس(تم استخدام هذه التقنية من قبل N. Chernyshevsky في رواية "ما العمل؟")؛

يستخدم المؤلف تكوين تأطير، أو حلقة،يستخدم فيها المؤلف، على سبيل المثال، تكرار المقاطع (الأخير يكرر الأول)، والأوصاف الفنية (يبدأ العمل وينتهي بمنظر طبيعي أو داخلي)، وتقع أحداث البداية والنهاية في نفس المكان، تشارك فيها نفس الشخصيات، وما إلى ذلك د. تم العثور على هذه التقنية في الشعر (بوشكين، تيوتشيف، أ. بلوك غالبا ما لجأ إليها في "قصائد حول" لسيدة جميلة")، وفي النثر (" الأزقة المظلمة"I. Bunin؛ "Song of the Falcon"، "Old Woman Izergil" بقلم M. Gorky)؛

يستخدم المؤلف تقنية الاسترجاع، أي إعادة الفعل إلى الماضي،عندما تم تحديد أسباب السرد الحالي (على سبيل المثال، قصة المؤلف عن بافيل بتروفيتش كيرسانوف في رواية تورجينيف "الآباء والأبناء")؛ في كثير من الأحيان، عند استخدام استرجاع الأحداث الماضية، تظهر قصة البطل المدرجة في العمل، وسيطلق على هذا النوع من التكوين اسم "قصة داخل قصة" (اعتراف مارميلادوف ورسالة بولشيريا ألكساندروفنا في "الجريمة والعقاب"؛ الفصل 13 "الجريمة والعقاب"). "ظهور البطل" في "السيد ومارجريتا" ؛ "بعد الكرة" لتولستوي ، "آسيا" لتورجينيف ، "عنب الثعلب" لتشيخوف) ؛

غالباً منظم التكوين هو الصورة الفنية،على سبيل المثال، الطريق في قصيدة غوغول "النفوس الميتة"؛انتبه إلى مخطط رواية المؤلف: وصول تشيتشيكوف إلى مدينة NN - الطريق إلى مانيلوفكا - ملكية مانيلوف - الطريق - الوصول إلى كوروبوتشكا - الطريق - حانة، لقاء نوزدريوف - الطريق - الوصول إلى نوزدريوف - الطريق - الخ؛ ومن المهم أن ينتهي المجلد الأول على الطريق؛ وهكذا، تصبح الصورة العنصر الرئيسي في تشكيل الهيكل في العمل؛

يمكن للمؤلف أن يبدأ العمل الرئيسي بالشرح،ماذا، على سبيل المثال، سيكون الفصل الأول بأكمله في رواية "يوجين أونيجين"، أو يمكن أن يبدأ العمل فورًا، بحدة، "دون تسارع"،كما يفعل دوستويفسكي في رواية «الجريمة والعقاب» أو بولجاكوف في «السيد ومارجريتا»؛

يمكن أن يعتمد تكوين العمل على التماثلالكلمات والصور والحلقات (أو المشاهد والفصول والظواهر وما إلى ذلك) والإرادة تكون معكوسةكما، على سبيل المثال، في قصيدة أ. بلوك "الاثني عشر"؛ غالبًا ما يتم دمج تركيبة المرآة مع الإطار(هذا المبدأ في التكوين هو سمة من سمات العديد من قصائد M. Tsvetaeva، V. Mayakovsky وغيرها؛ اقرأ، على سبيل المثال، قصيدة ماياكوفسكي "من الشارع إلى الشارع")؛

يستخدم المؤلف في كثير من الأحيان تقنية "الاستراحة" التركيبية للأحداث:يكسر القصة تماما مكان مثير للاهتمامفي نهاية الفصل، و فصل جديديبدأ بقصة عن حدث آخر؛ على سبيل المثال، يستخدمها دوستويفسكي في الجريمة والعقاب ويستخدمها بولجاكوف في الحرس الأبيض والسيد ومارغريتا. تحظى هذه التقنية بشعبية كبيرة بين مؤلفي المغامرة و أعمال المباحثأو الأعمال التي يكون فيها دور المؤامرات كبيرًا جدًا.

والتكوين هو جانب من جوانب شكل العمل الأدبي، ولكن يتم التعبير عن محتواه من خلال ملامح الشكل. يعد تكوين العمل وسيلة مهمة لتجسيد فكرة المؤلف. اقرأ بنفسك قصيدة أ. بلوك "الغريب" بالكامل، وإلا فإن منطقنا سيكون غير مفهوم بالنسبة لك. انتبه إلى المقطعين الأول والسابع واستمع إلى صوتهما:

المقطع الأول
في المساء في المطاعم

الهواء الساخن بري وأصم ،

ويحكم صيحات السكارى

الربيع والروح المتحللة.

المقطع السابع

وفي كل مساء في الساعة المحددة

(أم أنني أحلم فقط؟)

شخصية الفتاة، التي تم التقاطها بالحرير،

النافذة تتحرك في الضباب.

يبدو المقطع الأول حادًا وغير متناغم - بسبب كثرة [r]، والذي، مثل الأصوات غير المتناغمة الأخرى، سوف يتكرر في المقاطع التالية حتى المقطع السادس. ولا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك، لأن بلوك هنا يرسم صورة للابتذال التافه المثير للاشمئزاز، " عالم مخيف"، حيث تكدح روح الشاعر. هكذا يتم تقديم الجزء الأول من القصيدة. المقطع السابع يمثل الانتقال إلى عالم جديد- أحلام وتناغم، وبداية الجزء الثاني من القصيدة. هذا الانتقال سلس، والأصوات المصاحبة لطيفة وناعمة: [a:]، [nn]. وهكذا، في بناء القصيدة وبمساعدة تقنية ما يسمى بالكتابة السليمة، أعرب بلوك عن فكرته عن معارضة عالمين - الانسجام والتنافر.

يمكن أن يكون تكوين العمل موضوعيًا،حيث الشيء الرئيسي هو تحديد العلاقات بين الصور المركزيةيعمل. هذا النوع من التركيب هو أكثر سمة من سمات كلمات الأغاني. هناك ثلاثة أنواع من هذا التكوين:

ثابت،يمثل التفكير المنطقي، والانتقال من فكرة إلى أخرى والاستنتاج اللاحق في نهاية العمل ("شيشرون"، "الصمت"، "الطبيعة هي أبو الهول، وبالتالي فهي أصدق ..." لتيوتشيف)؛

تطور وتحول الصورة المركزية:يتم فحص الصورة المركزية من قبل المؤلف من زوايا مختلفة ميزات مشرقةوالخصائص؛ يفترض هذا التكوين زيادة تدريجية في التوتر العاطفي وتتويجا للتجارب، والتي غالبا ما تحدث في نهاية العمل ("البحر" جوكوفسكي، "لقد جئت إليك مع تحياتي ..." فيت)؛

مقارنة بين صورتين،أولئك الذين دخلوا في التفاعل الفني ("الغريب" لبلوك)؛ تم بناء مثل هذا التكوين عند استقبال النقيض، أو المعارضة.

تقليديا، يمكن التمييز بين نوعين من التكوين: بسيط ومعقد. في الحالة الأولى، يتم تقليل دور التكوين إلى الجمع بين العناصر الجوهرية للعمل في كل واحد دون إبراز المشاهد الرئيسية أو تفاصيل الموضوع أو الصور الفنية ذات الأهمية الخاصة. في مجال المؤامرة، هذا تسلسل زمني مباشر للأحداث، واحد واستخدام المخطط التركيبي التقليدي: المعرض، المؤامرة، تطوير العمل، الذروة، الخاتمة. ومع ذلك، فإن هذا النوع لا يحدث عمليًا، ولكنه مجرد "صيغة" تركيبية يملأها المؤلفون بمحتوى غني، وينتقلون إلى التركيب المعقد الذي يشير إلى النوع المعقد. الغرض من هذا النوع من التكوين هو تجسيد خاص الحس الفنيباستخدام ترتيب غير عادي ومزيج من العناصر وأجزاء العمل والتفاصيل الداعمة والرموز والصور ووسائل التعبير. في هذه الحالة، يقترب مفهوم التكوين من مفهوم البنية، يصبح النمط المهيمنيعمل ويحدد ذلك الأصالة الفنية. يعتمد تكوين الحلقة على مبدأ التأطير، وهو التكرار في نهاية العمل لبعض عناصر بدايته. اعتمادًا على نوع التكرار في نهاية السطر أو المقطع أو العمل ككل، يتم تحديد الحلقة الصوتية والمعجمية والنحوية والدلالية. تتميز حلقة الصوت بتكرار الأصوات الفردية في نهاية السطر الشعري أو المقطع الشعري وهي نوع من تقنيات الكتابة الصوتية. "لا تغني أمامي يا جمال ..." (أ.س. بوشكين) الحلقة المعجمية موجودة في نهاية السطر الشعري أو المقطع الشعري. "سأعطيك شالاً من خراسان / وسأعطيك سجادة شيراز". (S. A. Yesenin) الحلقة النحوية هي تكرار عبارة أو كاملة في نهاية مقطع شعري. "أنت شاجاني، شاجاني! / لأنني من الشمال، أو شيء من هذا القبيل، / أنا مستعد لإخبارك عن الحقل، / عن الجاودار المتموج تحت القمر. / أنت شاجاني، شاجاني. (S.A. Yesenin) تم العثور على الحلقة الدلالية في أغلب الأحيان في الأعمال والنثر، مما يساعد على إبراز المفتاح صورة فنيةوالمشاهد "تغلق" المؤلف وتعزز الانطباع بدائرة الحياة المغلقة. على سبيل المثال، في القصة التي كتبها أ. يصف فيلم بونين "السيد من سان فرانسيسكو" مرة أخرى "أتلانتس" الشهيرة في النهاية؟ سفينة تعيد إلى أمريكا جثة شخص مات منها نوبة قلبيةالبطل الذي ذهب ذات مرة في رحلة بحرية عليها. لا يمنح التكوين الدائري القصة اكتمالًا وانسجامًا في تناسب الأجزاء فحسب، بل يبدو أيضًا أنه يوسع حدود الصورة التي تم إنشاؤها في العمل وفقًا لنية المؤلف. لا تخلط بين الحلقة والمرآة، والتي تعتمد أيضًا على تقنية التكرار. لكن الشيء الرئيسي فيه ليس مبدأ التأطير، بل مبدأ "الانعكاس"، أي. بداية ونهاية العمل على النقيض من ذلك. على سبيل المثال، تم العثور على عناصر تكوين المرآة في مسرحية M. Gorky "في الأعماق" (مثل لوقا عن المرأة الصالحة ومشهد انتحار الممثل).

مقالة ذات صلة

التركيب (من التركيب اللاتيني - التركيب، الربط، الإضافة) هو اتصال أجزاء مختلفةفي كل واحد. في حياتنا يأتي هذا المصطلح في كثير من الأحيان، لذلك في مختلف المجالاتتتغير قيمة النشاط قليلاً.

تعليمات

يعتمد الاستدلال عادةً على نفس الخوارزمية. أولا، يطرح المؤلف أطروحة. ثم يثبت ذلك، ويبدي رأيه مع أو ضد أو كليهما، وفي النهاية يستنتج. الاستدلال يقتضي الوجوب التطور المنطقيتنتقل الأفكار دائمًا من الأطروحة إلى ومن الحجة إلى النتيجة. وإلا فإن المنطق ببساطة لا يعمل. هذا النوع الخطبغالبا ما تستخدم في الأساليب الفنية والصحفية الخطب.

فيديو حول الموضوع

لقد جذب المثل انتباه الناس منذ العصور القديمة. قصص صغيرةالتي احتفظت بالحكمة، انتقلت من جيل إلى جيل. مع الحفاظ على وضوح العرض، دعت الأمثال الناس إلى التفكير فيها بالمعنى الحقيقيحياة.

تعليمات

المثل في سماته الرئيسية يشبه إلى حد كبير. لم يتم استخدام المصطلحين "" و"fable" بناءً على اختلافات النوع، بل على الأهمية الأسلوبية لهذه الكلمات. المثل هو "مستوى" أعلى من الحكاية، والتي غالبًا ما يكون لها معنى عادي ودنيوي للغاية.

كانت الأمثال، مثل الخرافات، مجازية بطبيعتها. وشددوا على الاتجاه الأخلاقي والديني. في الوقت نفسه، تم إعطاء طبيعة وشخصيات الأشخاص ميزات عامة وتخطيطية. الأمثال هي أعمال أدبية لا يناسبها اسم "الحكاية". بالإضافة إلى ذلك، كان لدى الخرافات مؤامرة كاملة، والتي غالبا ما تفتقر إلى المثل.

في اللغة الروسية، يتم استخدام مصطلح "المثل" بشكل شائع قصص الكتاب المقدس. في القرن العاشر قبل الميلاد قبل الميلاد، بحسب الكتاب المقدس، فإن ملك مملكة يهوذا الإسرائيلية سليمان ولد الأمثال التي يتضمنها العهد القديم. وهي في جوهرها أقوال ذات طبيعة أخلاقية ودينية. ظهرت الأمثال اللاحقة في شكل قصص معنى عميق، مقولة أخلاقية لفهم أوضح للجوهر. تشمل هذه الأعمال الأمثال المدرجة في الإنجيل، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الأخرى من هذا النوع، المكتوبة على مدى عدة قرون.

المثل مثير للاهتمام حكاية تحذيرية. لديها ميزة واحدة تجذب انتباه القارئ وتصفها بدقة شديدة. فالحقيقة فيه لا "تظهر على السطح" أبدًا. يفتح بالزاوية المطلوبة، لأن... الناس جميعًا مختلفون وفي مراحل مختلفة من التطور. إن معنى المثل لا يُفهم بالعقل فحسب، بل أيضًا بالمشاعر، بالكائن كله.

على مطلع القرن التاسع عشر-القرن العشرين لقد زين المثل أكثر من مرة أعمال الكتاب في ذلك الوقت. ها ميزات النمطيسمح ليس فقط لتنويع الوصفي النثر الأدبي، تصوير شخصيات أبطال الأعمال وديناميكيات الحبكة، ولكن أيضًا لجذب انتباه القارئ إلى المحتوى الأخلاقي والأخلاقي للأعمال. تحول L. Tolstoy إلى المثل أكثر من مرة. وبمساعدتها، عبر كافكا ومارسيل وسارتر وكامو عن معتقداتهم الفلسفية والأخلاقية. لا يزال هذا النوع من المثل يثير اهتمامًا لا شك فيه بين القراء و الكتاب المعاصرين.

فيديو حول الموضوع

مقالة ذات صلة

الشيء الأكثر أهمية في تحديد نوع الاتصال النحوي هو العثور على الكلمة الرئيسية في العبارة. بعد ذلك، كل ما تبقى هو أن تقرر أي من الثلاثة الأنواع الممكنةالاتصالات التي أمامك: التنسيق أو الإدارة أو الجوار.

في العبارة، كلمة واحدة هي الكلمة الرئيسية، والثانية تعتمد. الاتصال في العبارة يكون دائمًا تابعًا. ترتبط الكلمات في المعنى والتركيب. يمكن لأي جزء مستقل من الكلام أن يكون كلمة رئيسية أو كلمة تابعة.

الأجزاء المستقلة من الكلام باللغة الروسية هي الأسماء والصفات والضمائر والأرقام والأفعال وصيغ الفعل والأحوال. الأجزاء المتبقية من الكلام - حروف الجر، والعطف، والجسيمات - هي مساعدة.

من الكلمة الرئيسية يمكنك طرح سؤال على المعال: "كيف تطير؟" - عالي"؛ "أي جبل؟ - عالي"؛ "دائرة أين؟ - في السماء."

إذا قمت بتغيير شكل الكلمة الرئيسية في العبارة، على سبيل المثال، الحالة أو الجنس أو عدد الأسماء، فقد يؤثر ذلك على الكلمة التابعة.

ثلاثة أنواع من الاتصالات النحوية في العبارات

في المجموع، هناك ثلاثة أنواع من الاتصالات النحوية في العبارات: الاتفاق والسيطرة والمجاورة.

عندما تتغير الكلمة التابعة مع الكلمة الرئيسية في الجنس والحالة والرقم، نحن نتحدث عنهحول الموافقة. يسمى الاتصال "التنسيق" لأن أجزاء الكلام فيه متسقة تمامًا. هذا أمر نموذجي بالنسبة لمجموعات الاسم مع الصفة والرقم الترتيبي والنعت وبعضها: " منزل كبير"،" اليوم الأول "،" الرجل الضاحك "،" أي قرن "وهلم جرا. وفي نفس الوقت هو اسم.

إذا كانت الكلمة التابعة لا تتفق مع الكلمة الرئيسية وفقا للمعايير المذكورة أعلاه، فإننا نتحدث إما عن السيطرة أو المجاورة.

عندما يتم تحديد حالة الكلمة التابعة بالكلمة الرئيسية، فهي السيطرة. ومع ذلك، إذا قمت بتغيير شكل الكلمة الرئيسية، فلن تتغير الكلمة التابعة. غالبًا ما يوجد هذا النوع من الارتباط في مجموعات من الأفعال والأسماء، حيث الكلمة الرئيسية هي الفعل: "توقف"، "اترك المنزل"، "كسر ساق".

عندما تكون الكلمات مرتبطة فقط بالمعنى، ولا تؤثر الكلمة الرئيسية بأي شكل من الأشكال على شكل الكلمة التابعة، فإننا نتحدث عن الجوار. هذه هي الطريقة التي يتم بها في كثير من الأحيان دمج الظروف والأفعال مع الظروف، والكلمات التابعة هي الظروف. على سبيل المثال: "تحدث بهدوء"، "غبي للغاية".

الروابط النحوية في الجمل

عادة، عندما يتعلق الأمر بالعلاقات النحوية، فإنك تتعامل مع العبارات. لكن في بعض الأحيان تحتاج إلى تحديد العلاقة النحوية في . ستحتاج بعد ذلك إلى الاختيار بين التأليف (يُسمى أيضًا "الاتصال التنسيقي") أو التبعية ("الاتصال الثانوي").

في اتصال التنسيقالمقترحات مستقلة عن بعضها البعض. إذا وضعنا نقطة بين هذه، ثم المعنى العاملن يتغير. عادة ما يتم فصل هذه الجمل بأدوات العطف "و" و"أ" و"لكن".

في اتصال تابعمن المستحيل تقسيم الجملة إلى جملتين مستقلتين، لأن معنى النص سيتأثر. الجملة الثانوية مسبوقة بأدوات العطف "هذا"، "ماذا"، "متى"، "كيف"، "أين"، "لماذا"، "لماذا"، "كيف"، "من"، "الذي"، "الذي" " وآخرون: "" عندما دخلت القاعة كان قد بدأ بالفعل "." لكن في بعض الأحيان لا يكون هناك اتحاد: "لم يكن يعرف ما إذا كانوا يقولون له الحقيقة أم يكذبون".

يمكن أن تظهر الجملة الرئيسية إما في بداية جملة معقدة أو في نهايتها.

يؤثر بشكل كبير على التعبير عن أفكاره. يركز الكاتب اهتمامه على من يجذبه إليهم وقت معينالظواهر الحياتية ويجسدها من خلاله صورة فنيةالشخصيات والمناظر الطبيعية والمزاج. وفي الوقت نفسه، يسعى جاهداً إلى ربطهم بطريقة تجعلهم مقنعين حقًا ويكشفون حقًا عما أراد إظهاره، بحيث يشجعون القارئ على التفكير.

حقيقة أن التكوين في الأدب يؤثر بشكل كبير على الإفصاح الخطة الأيديولوجيةالكاتب، أشار بيلينسكي باستمرار في أعماله. كان يعتقد ذلك الفكرة الرئيسيةيجب أن يستوفي المؤلف المعايير التالية: عزل واكتمال الكل، والاكتمال، والتوزيع المتناسب للأدوار بين شخصيات العمل الفني. وهكذا فإن التكوين في الأدب يتحدد من خلال مواقف المؤلف: الأيديولوجية والجمالية. لكن الفكرة والموضوع لا يمكن دمجهما بشكل متناغم إلا في عمل ناضج.

يتم النظر في تكوين النص من قبل علماء الأدب من وجهات نظر مختلفة. علاوة على ذلك، فإنهم لم يتفقوا على تعريف عام حتى يومنا هذا. في أغلب الأحيان، يتم تعريف التكوين في الأدب على أنه بناء يربط جميع أجزائه بكل واحد. ومن المعروف أنها تحتوي على العديد من المكونات التي يستخدمها الكتاب في أعمالهم لإكمال الصورة. صور الحياة. العناصر الرئيسية التي تشكل التكوين في الأدب هي و استطرادات غنائيةوالصور الشخصية والحلقات المدرجة والكتابات والعناوين والمناظر الطبيعية والمناطق المحيطة.

تحمل النقوش والعناوين عبئًا خاصًا.

يشير العنوان عادة إلى الجوانب التالية من العمل:

الموضوع (على سبيل المثال، Bazhov "صندوق الملكيت")؛

الصور (على سبيل المثال، جورج ساند "الكونتيسة رودولفستادت"، "عيد الحب")؛

قضايا (إي. بوجات "ما يحرك الشمس والنجوم").

يعد الكتاب المقتبس نوعًا من العنوان الإضافي الذي يرتبط عادةً بالفكرة الرئيسية للعمل أو تلميحات حول السمات المميزة للشخصية الرئيسية.

الاستطرادات الغنائية تقف جانبا قصة. بمساعدتهم، المؤلف لديه الفرصة للتعبير الموقف الخاصلتلك الأحداث والظواهر والصور التي تصورها. هناك أيضًا استطرادات غنائية تندمج فيها تجارب العديد من الشخصيات، لكن في نفس الوقت لا يزال من الواضح أن الكاتب عبر هنا عن مشاعره وأفكاره. على سبيل المثال، كما هو الحال في الاستطراد عن يدي الأم في رواية فاديف "الحرس الشاب".

من خلال اختيار تسلسل ربط العناصر المدرجة، ومبادئ "تجميعها" الخاصة بها، يقوم كل مؤلف بإنشاء عمل فريد من نوعه. ويستخدم ما يلي:

• تكوين الحلقة، أو تكوين الإطار. يكرر الكاتب الأوصاف الفنية والمقاطع في بداية العمل ثم في نهايته. نفس الأحداث أو الشخصيات في بداية القصة وفي نهايتها. تم العثور على هذه التقنية في كل من النثر والشعر.
• تكوين عكسي. عندما يضع المؤلف النهاية في بداية العمل، ثم يبين كيف تطورت الأحداث، يشرح لماذا تم الأمر بهذه الطريقة وليس غير ذلك.
• إن استخدام أسلوب استرجاع الأحداث يكون عندما يضع الكاتب القراء في الماضي، عندما تتشكل أسباب الأحداث التي وقعت في الماضي. في اللحظة. في بعض الأحيان يتم تقديم استرجاع الماضي في شكل ذكريات رئيسية ممثلأو قصته (ما يسمى "قصة داخل قصة").
• استراحة تركيبية في الأحداث، عندما ينتهي فصل واحد في اللحظة الأكثر إثارة للاهتمام، ويبدأ الفصل التالي بعمل مختلف تمامًا. غالبًا ما توجد هذه التقنية في أعمال المباحث والمغامرة.
• باستخدام التعرض. قد يسبق الإجراء الرئيسي، وربما يكون غائبا تماما.

سنتحدث اليوم عن طرق تنظيم هيكل العمل الفني ودراسة مفهوم أساسي مثل تعبير. مما لا شك فيه أن التكوين للغاية عنصر مهميعمل، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه هو الذي يحدد الشكل أو الغلاف الذي يتم "تغليف" المحتوى به. وإذا كان في العصور القديمة لم يتم إعطاء القشرة في كثير من الأحيان ذات أهمية كبيرة، ثم منذ القرن التاسع عشر أصبح التكوين جيد التنظيم تقريبًا عنصر إلزاميأي رواية جيدة، ناهيك عن النثر القصير (الروايات والقصص القصيرة). فهم قواعد التكوين هو ل المؤلف الحديثشيء مثل برنامج إلزامي.

بشكل عام، من الأكثر ملاءمة تحليل واستيعاب أنواع معينة من المؤلفات باستخدام أمثلة من النثر القصير، فقط بسبب الحجم الأصغر. وهذا بالضبط ما سنفعله خلال محادثة اليوم.

ميخائيل ويلر "تقنية القصة"

كما أشرت أعلاه، من الأسهل دراسة تصنيف التركيب باستخدام مثال النثر القصير، حيث يتم استخدام نفس المبادئ تقريبًا كما هو الحال في النثر الكبير. حسنًا، إذا كان الأمر كذلك، فأنا أقترح عليك أن تثق في هذا الأمر مؤلف محترفالذي كرس حياته كلها للعمل عليها نثر قصير- ميخائيل ويلر. لماذا هو؟ حسنا، على الأقل لأن ويلر كتب سلسلة كاملةالمقالات الأكثر إثارة للاهتمام حول حرفة الكتابة، والتي يمكن للمؤلف المبتدئ أن يتعلم منها الكثير من الأشياء المفيدة والمثيرة للاهتمام. أنا شخصياً أستطيع أن أوصي باثنين من مجموعاته: “ الكلمة والمصير», « الكلمة والمهنة"، أيّ لفترة طويلةكانت كتبي المرجعية. بالنسبة لأولئك الذين لم يقرؤوها بعد، أوصي بالتأكيد بملء هذه الفجوة في أقرب وقت ممكن.

اليوم لتحليل التركيبة ننتقل إلى العمل الشهير لميخائيل ويلر " تكنولوجيا القصة" في هذا المقال، يكسر المؤلف حرفيا جميع الميزات والدقة في كتابة القصص والروايات، وتنظيم معرفته وخبرته في هذا المجال. مما لا شك فيه أن هذا هو واحد من أفضل الأعمالوفقا للنظرية نثر قصيروما لا يقل قيمة، فهو ينتمي إلى قلم مواطننا والمعاصر. أعتقد أننا ببساطة لا نستطيع العثور على مصدر أفضل لمناقشتنا اليوم.

دعونا أولا نحدد ما هو التكوين.

- هذا بناء محدد، الهيكل الداخلي للعمل (الهندسة المعمارية)، والذي يتضمن اختيار وتجميع وتسلسل التقنيات البصرية التي تنظم الكل الأيديولوجي والفني.

هذا التعريف، بطبيعة الحال، هو مجردة جدا وجافة. مازلت أفضّل العبارة: قدمها ويلر. ها هو:

- هذا هو ترتيب المواد المختارة للعمل بطريقة تحقق تأثيرًا أكبر على القارئ مقارنة بالعرض المتسلسل البسيط للحقائق.

يسعى التكوين إلى تحقيق هدف محدد بوضوح - وهو تحقيق ما هو دلالي و التأثير العاطفيعلى القارئ الذي قصده المؤلف. إذا أراد المؤلف إرباك القارئ، فهو يبني التركيب بطريقة واحدة؛ وإذا قرر أن يدهشه في النهاية، فإنه يبنيه بطريقة مختلفة تمامًا. ومن أهداف الكاتب نفسه تنشأ جميع أنواع وأشكال التأليف التي سنناقشها أدناه.

1. تكوين التدفق المباشر

هذه هي الطريقة الأكثر شيوعًا والمعروفة والمألوفة لتقديم المادة: في البداية كانت هكذا، ثم حدث هذا، وفعل البطل ذلك، وانتهى الأمر كله على هذا النحو. الميزة الرئيسيةتكوين التدفق المباشر هو تسلسل صارم لعرض الحقائق مع الحفاظ على سلسلة واحدة من العلاقات بين السبب والنتيجة. كل شيء هنا ثابت وواضح ومنطقي.

بشكل عام، يتميز هذا النوع من التركيب بسرد بطيء ومفصل: الأحداث تتبع واحدة تلو الأخرى، والمؤلف لديه الفرصة لتسليط الضوء بشكل أكثر شمولاً على النقاط التي تهمه. وفي الوقت نفسه، فإن هذا النهج مألوف لدى القارئ: فهو يزيل، من ناحية، أي خطر الخلط في الأحداث، ومن ناحية أخرى، يساهم في تكوين التعاطف مع الشخصيات، حيث يرى القارئ التطور التدريجي لشخصيتهم على مدار القصة.

بشكل عام، أنا شخصياً أعتبر تكوين التدفق المباشر خيارًا موثوقًا ولكنه ممل للغاية، وقد يكون مثاليًا لرواية أو نوع من الملحمة، ولكن القصة التي تم إنشاؤها بمساعدتها من غير المرجح أن تتألق بالأصالة.

المبادئ الأساسية لبناء تكوين التدفق المباشر:

• تسلسل صارم للأحداث الموصوفة.

2. النطاقات

بواسطة إلى حد كبيرهذه هي نفس القصة المباشرة بقصة واحدة ولكنها حاسمة فارق بسيط مهم- إدخالات المؤلف في بداية النص ونهايته. في هذه الحالة نحصل على ما يشبه الدمية المتداخلة، قصة داخل قصة، حيث يكون البطل الذي قدمه لنا في البداية هو الراوي الرئيسي التاريخ الداخلي. تؤدي هذه الخطوة إلى تأثير مثير للاهتمام للغاية: يتم فرض عرض حبكة القصة على الخصائص الشخصية والنظرة العالمية ووجهات نظر الشخصية التي تقود السرد. هنا يفصل المؤلف عمدا وجهة نظره عن وجهة نظر الراوي وقد يختلف مع استنتاجاته. وإذا في قصص عاديةلدينا، كقاعدة عامة، وجهتي نظر (البطل والمؤلف)، ثم يقدم هذا النوع من التركيب تنوعًا دلاليًا أكبر من خلال إضافة وجهة نظر ثالثة - وجهة نظر شخصية الراوي.

إن استخدام الرنين يجعل من الممكن إعطاء القصة سحرًا ونكهة فريدة من نوعها مستحيلة في ظل ظروف أخرى. والحقيقة هي أن الراوي يمكنه التحدث بأي لغة (عامية، عامية عمدا، حتى غير متماسكة وأمية تماما)، يمكنه بث أي آراء (بما في ذلك تلك التي تتعارض مع أي معايير مقبولة عموما)، في أي حال، ينأى المؤلف بنفسه عن صورته تعمل الشخصية بشكل مستقل، ويشكل القارئ موقفه تجاه شخصيته. مثل هذا الفصل بين الأدوار يجلب الكاتب تلقائيًا إلى أوسع مساحة تشغيلية: بعد كل شيء، لديه الحق في أن يختار حتى شيئًا غير حي، حتى طفلًا، أو حتى أجنبيًا، ليكون الراوي. درجة الشغب محدودة فقط بمستوى الخيال.

بالإضافة إلى ذلك، فإن تقديم الراوي الشخصي يخلق في ذهن القارئ وهمًا بأصالة أكبر لما يحدث. وهذا أمر ذو قيمة عندما يكون المؤلف شخصًا عامًا واسع النطاق السيرة الذاتية الشهيرةوالقارئ يعرف جيدًا أن المؤلف المحبوب، على سبيل المثال، لم يكن في السجن أبدًا. في هذه الحالة، فإن الكاتب، الذي يقدم صورة الراوي - سجين متمرس، يزيل ببساطة هذا التناقض في أذهان الجمهور ويكتب بهدوء رواية الجريمة الخاصة به.

النطاقات جدا طريقة فعالةتنظيم التكوين، والذي غالبًا ما يستخدم مع المخططات التركيبية الأخرى.

علامات الرنين:

• وجود شخصية الراوي؛
• قصتان - قصة داخلية ترويها الشخصية، وأخرى خارجية يرويها المؤلف نفسه.

3. تكوين النقطة

إنها تتميز بفحص دقيق لحلقة واحدة، وهي لحظة في الحياة بدت مهمة ورائعة للمؤلف. تتم جميع الإجراءات هنا في مساحة محدودة وفي فترة زمنية محدودة. هيكل العمل بأكمله مضغوط نقطة واحدة; ومن هنا الاسم.

على الرغم من بساطته الواضحة، إلا أن هذا النوع من التركيب معقد للغاية: حيث يتعين على المؤلف أن يجمع فسيفساء كاملة من أصغر التفاصيلوالتفاصيل للحصول على في النهاية صورة حيةالحدث المحدد. تبدو لي المقارنة مع الرسم في هذا السياق مناسبة تمامًا. إن العمل على تكوين نقطي يذكرنا برسم صورة - وهي في الواقع أيضًا نقطة في المكان والزمان. لذلك، هنا سيكون كل شيء مهمًا للمؤلف: التجويد والإيماءات وتفاصيل الأوصاف. التركيبة النقطية هي لحظة من الحياة يُنظر إليها من خلال عدسة مكبرة.

غالبًا ما يتم العثور على التركيب النقطي في القصص القصيرة. عادة ما تكون هذه بسيطة قصص يومية، حيث يتم نقل تدفق هائل من الخبرة والعواطف والأحاسيس من خلال الأشياء الصغيرة. بشكل عام، كل ما تمكن الكاتب من وضعه في هذه النقطة من الفضاء الفني.

مبادئ بناء تكوين النقطة:

• تضييق مجال الرؤية إلى حلقة واحدة؛
• الاهتمام المتضخم بالتفاصيل والفروق الدقيقة؛
• إظهار الكبير من خلال الصغير.

4. تكوين الخوص

وهو يختلف بشكل رئيسي في الوجود نظام معقدصور لعدد كبير من الأحداث التي تحدث مع أبطال مختلفونفي نقاط زمنية مختلفة. وهذا هو، في الواقع، هذا النموذج هو عكس النموذج السابق تماما. هنا يعمد المؤلف إلى إعطاء القارئ الكثير من الأحداث التي تحدث الآن، وحدثت في الماضي، وأحيانًا من المفترض أن تحدث في المستقبل. المؤلف في كميات كبيرةيستخدم إشارات إلى الماضي، والانتقالات من شخصية إلى أخرى. وكل ذلك من أجل نسج صورة ضخمة واسعة النطاق لتاريخنا من هذه الكتلة من الحلقات ذات الصلة.

في كثير من الأحيان، يتم تبرير هذا النهج أيضا بحقيقة أن الكاتب يكشف عن أسباب وعلاقات الأحداث الموصوفة بمساعدة الحلقات التي حدثت مرة واحدة في الماضي، أو الارتباط الضمني لحوادث اليوم مع بعض الآخرين. كل هذا يأتي معًا وفقًا لإرادة المؤلف ونيته، مثل لغز معقد.

هذا النوع من التركيب هو أكثر نموذجية للنثر الكبير، حيث يوجد مجال لتشكيل جميع الأربطة والتعقيدات؛ في حالة القصص القصيرة أو القصص القصيرة، من غير المرجح أن تتاح للمؤلف الفرصة لبناء شيء واسع النطاق.

الملامح الرئيسية لهذا النوع من التكوين:

• إشارات إلى أحداث وقعت قبل بداية القصة؛
• التحولات بين الجهات الفاعلة؛
• إنشاء نطاق من خلال العديد من الحلقات المترابطة.

أقترح التوقف هنا هذه المرة. غالبًا ما يؤدي التدفق القوي للمعلومات إلى حدوث ارتباك في الرأس. حاول أن تفكر في ما قيل وتأكد من قراءة " تكنولوجيا القصة» ميخائيل ويلر. يتبع قريباً جداً على صفحات مدونة الصنعة الأدبية. اشترك في التحديثات، وترك تعليقاتك. نراكم قريبا!