كيف كان شكل هاملت قبل بدء المأساة؟ لماذا تعتبر صورة هاملت صورة أبدية؟ صورة هاملت في مأساة شكسبير

النموذج الأولي لهاملت هو الأمير أملت شبه الأسطوري. يظهر اسمه في إحدى الملاحم الأيسلندية للشاعر سكالد سنوري ستورلسون. عاش الأمير في العصور الوثنية، أي حتى عام 826، عندما جرت المحاولة الأولى لتنصير الدنمارك. يُعتقد أن المصدر الرئيسي لإنشاء مأساة شكسبير هو الكتاب الثالث من قصة "أعمال الدنماركيين" التي كتبها ساكسو جرامر. هناك، في النهاية، تُروى قصة انتقام أمليث. من غير المعروف على وجه اليقين من أين أخذها Saxo Grammaticus - من مصادر مكتوبة أو شفهية. وفقا لسجل "أعمال الدنماركيين"، قتل عم أمليث والده، وبعد ذلك تزوج والدته. ثم حاول عدة مرات مضايقة الأمير لكنه لم ينجح. ونتيجة لذلك، تمكن أملث من قتل عمه وأصبح ملكًا.

وفقًا للملاحظة الصحيحة للناقد الأدبي ف.جي.بيلينسكي، فإن الحالة التي كان فيها هاملت قبل وفاة والده كانت "انسجامًا طفوليًا فاقدًا للوعي". الأمير لا يعرف الحياة الحقيقية. تنفتح أمامه فرصة التعرف عليها في بداية المسرحية. علاوة على ذلك، فإنه يرتبط بالعديد من الصدمات الشديدة. يعلم هاملت بوفاة والده، وبزواج والدته المتسرع الجديد، وبأن والده قُتل على يد أخيه. وبحسب الأمير فإن "القرن اهتز" وتم دهس النظام العالمي. يقرر هاملت أنه هو المقدر له استعادة المسار الطبيعي للأشياء. إنه لا يريد ولا يستطيع تحمل الشر.

بعد ذلك، يتظاهر هاملت بأنه فقد عقله. إنه يحتاج إلى جنون وهمي للتأثير على قاتل والده المزعوم، كلوديوس. في Saxo Grammar، حاول أمليث تهدئة يقظة عمه من خلال محاكاة الجنون. هاملت شكسبير له هدف مختلف - إثارة قلق كلوديوس وإثارة شكوكه. ويبدو أن الأمير يؤجل الانتقام بسبب التردد والضعف. في الواقع هذا ليس هو الحال. يعلم هاملت أن كلوديوس قاتل من شبح والده. لا يريد الأمير الاعتماد على كلمات كيان من العالم الآخر، ويريد العثور على دليل حقيقي على ذنب عمه.

في الوقت المناسب، تظهر فرقة التمثيل في إلسينور. يأمر هاملت مسرحيتهم "مقتل غونزاغو" أن تظهر على خشبة المسرح بالضبط نفس الجريمة التي ارتكبها كلوديوس. بالإضافة إلى ذلك، يطلب الأمير من الفنانين استكمال نص المسرحية بـ 16 سطراً كتبها. لقد أعد هاملت فخًا لعمه، حيث وصف المشهد القادم بأنه حبل المشنقة "لإغواء ضمير الملك".

في المشهد الأول من الفصل الثالث، يلقي هاملت مناجاة النفس الشهيرة "أكون أو لا أكون"، والتي تمثل ذروة شكوك الأمير. وفيه يناقش البطل ما إذا كان عليه أن يحارب الشر، وعن الموت وما ينتظر الإنسان بعده، وعن الكوارث التي يتعين على الناس أن يتحملوها في هذا العالم.

بعد مسرحية "مقتل غونزاغو"، أصبح هاملت متأكدًا بنسبة مائة بالمائة من ذنب كلوديوس. وبما أنه لم يعد هناك أي شك، فإن الأمير جاهز للانتقام - فهو مستعد لقتل الملك الشرير. قريبا هاملت لديه الفرصة لإنجاز خطته. بالذهاب إلى والدته، يجد الأمير كلوديوس وحيدًا عندما يحاول الملك التكفير عن خطاياه. ولهذا السبب، هاملت يؤجل القتل. إنه لا يريد أن تذهب روح الشرير إلى الجنة. الأمير يتمنى لكلوديوس العذاب الجهنمي. حقيقة أن هاملت مصمم، يتضح من المشهد عندما يقتل بولونيوس، مما يخلط بينه وبين الملك.

بعد أن تمكن من الهروب من فخ الموت الذي نصبه كلوديوس بمساعدة روزنكرانتز وغيلدنسترن، وبعد أن نجا من وفاة أوفيليا، وصل هاملت إلى النهاية. عندما يتلقى عرضًا من ليرتس للتنافس في المبارزة، فهو لا يتوقع صيدًا، لأنه يعتبر ليرتس نبيلًا. وعلى الرغم من هذا فإن الأمير لديه شعور سيء. ينصحه هوراشيو برفض المبارزة، لكن هاملت لا يتفق مع صديقه. في وقت سابق - إما أثناء الإبحار على متن سفينة متجهة إلى إنجلترا، أو أثناء الهروب منها، أو بعد العودة إلى وطنه - يدرك الأمير أن هناك قوة عليا معينة تلعب دورًا حاسمًا في مصائر الإنسان. هاملت، الذي كان يعتقد سابقا أن كل شيء يعتمد فقط على إرادته، يفهم الآن أن الكثير يعتمد على الظروف.

يموت الأمير طعنًا حتى الموت بشفرة ليرتس المسمومة. قبل وفاته، تمكن من قتل كلوديوس، وإرسال روحه السوداء إلى الجحيم. يتم نقل جثة هاملت من المسرح مع مرتبة الشرف العسكرية.

تدور أحداث المسرحية على مدى عدة أشهر. في الوقت نفسه، أمام القراء حياة هاملت الحقيقية بأكملها، والتي بدأت عندما انخرط في صراع درامي. كما يلاحظ الناقد الأدبي A. A. Anikst، يظهر الأمير على أنه "رجل عالمي" نموذجي في عصر النهضة. هاملت متعلم جيدًا، يحب المسرح، ويكتب الشعر أحيانًا. وفي الوقت نفسه، يمكن أن يطلق عليه المبارز ذو الخبرة. إذا أصبح الأمير ملكا، فمن المرجح أن يكون حاكما حكيما وعادلا.

هاملت، أمير الدنمارك، هو الشخصية الرئيسية في مأساة ويليام شكسبير. صورته مركزية في المأساة. حامل الفكرة الرئيسية والاستنتاجات الفلسفية للعمل بأكمله هو هاملت. خطب البطل مليئة بالأمثال والملاحظات المناسبة والذكاء والسخرية. لقد أنجز شكسبير أصعب المهام الفنية - فقد خلق صورة مفكر عظيم.

من خلال الانغماس في أحداث مأساة شكسبير، نلاحظ كل تنوع شخصية الشخصية الرئيسية. هاملت ليس رجلاً يتمتع بعواطف قوية فحسب، بل يتمتع أيضًا بذكاء عالٍ، وهو رجل يفكر في معنى الحياة، في طرق مكافحة الشر. إنه رجل عصره، يحمل في داخله ازدواجيته. فمن ناحية، يفهم هاملت أن “الإنسان هو جمال الكون! تاج كل الكائنات الحية!» ومن ناحية أخرى، “جوهر الغبار. لا يوجد شخص واحد يجعلني سعيدا."

الهدف الأساسي لهذا البطل منذ بداية المسرحية، هو الانتقام لمقتل والده، وهو مخالف لطبيعته، لأن... هاملت رجل العصر الحديث، ملتزم بالآراء الإنسانية وهو غير قادر على التسبب في الألم والمعاناة للآخرين. ولكن، بعد أن تعلمت مرارة خيبة الأمل، والعذاب الذي يمر به، يأتي هاملت إلى إدراك أنه، في النضال من أجل العدالة، سيتعين عليه اللجوء إلى القوة.

لا يرى من حوله سوى الخيانة والغدر والخيانة، «حتى تتمكن من العيش بابتسامة وتكون وغدًا بابتسامة؛ على الأقل في الدنمارك." يشعر بخيبة أمل في "حبه الحقير" في والدته عمه - "يا أيتها المرأة المدمرة! " الوغد، الوغد المبتسم، الوغد اللعين! أفكاره حول غرض الإنسان، حول معنى الحياة تكتسب إيحاءات مأساوية. أمام أعيننا، يواجه البطل صراعًا صعبًا بين الشعور بالواجب وقناعاته الخاصة.

هاملت قادر على الصداقة العظيمة والمخلصة. في علاقاته، فهو أجنبي للتحيزات الإقطاعية: فهو يقدر الناس من خلال صفاتهم الشخصية، وليس من خلال المنصب الذي يشغلونه.

تكشف مونولوجات هاملت عن الصراع الداخلي الذي يخوضه مع نفسه. إنه يوبخ نفسه باستمرار على عدم نشاطه، في محاولة لفهم ما إذا كان قادرا على أي إجراء على الإطلاق. حتى أنه يفكر في الانتحار:

"أكون أو لا أكون - هذا هو السؤال؛

ما هو أنبل في الروح - الخضوع

إلى الرافعات والسهام من مصير غاضب

أو بحمل السلاح في بحر الاضطرابات اهزمهم

المواجهة؟ يموت، والنوم -

وهذا كل شيء؛ وأقول أنك في نهاية المطاف النوم

حزن وألف عذاب طبيعي،

إرث الجسد - كيف يتم مثل هذه الخاتمة

لست عطشانا؟ يموت، والنوم. - اذهب إلى النوم!

والحلم ربما؟ هذه هي الصعوبة” (5، ص 44)

يُظهر شكسبير التطور المستمر لشخصية هاملت. قوة هذه الصورة ليست في الأفعال التي تقوم بها، ولكن في ما تشعر به وتجبر القراء على تجربته.

شخصيات ثانوية

صورة قريةيتم الكشف عنها بالكامل في العلاقات مع جميع الشخصيات. بعد كل شيء، كل شخصية ثانوية لها مهمتها الخاصة، ومصيرها الخاص، وتسلط الضوء على بعض جوانب شخصية الشخصية الرئيسية. دعونا نفكر في دور وأهمية الشخصيات الثانوية في المأساة للإدراك الكامل للشخصية الرئيسية والإدراك الفني يعملعمومًا.

إن مساحة المأساة عبارة عن بنية متعددة المتجهات، حيث يجعل كل متجه منها تقريبًا المواجهة القائمة بين الشخصية الرئيسية وشخصيات معينة في المسرحية مرئية. جميع الشخصيات في هاملت هم مشاركين مباشرين في العمل الدرامي ويمكن توحيدهم وفقًا لخصائصهم الخاصة.

تقليديا، يمثل المتجه الأول في مجال الصراع الدرامي كلوديوس وجيرترود. والدة وعمه الشخصية الرئيسية للمأساة هما الحاكم الذي اغتصب السلطة.

والثاني هو بولونيوس وأوسريك. إن مستشار المملكة الدنماركية، الذي يقع على قمة المجتمع الإقطاعي، هو نسخة سيئة من مؤامرات موهوبة، متحدين في استعدادهم لتنفيذ أي أمر من السلطات، دون أن ينسوا مصلحتهم الخاصة.

والثالث هو أوفيليا ولارتيس، ابنة وابن بولونيوس، الذي يرتبط مصيره ارتباطًا مباشرًا بتصرفات هاملت.

والرابع هو هوراشيو وروزنكرانتز وغيلدنستيرن، زملاء هاملت في جامعة فيتنبرغ.

الخامس هو الأمير فورتينبراس. لن يلتقي هاملت به على خشبة المسرح، لكن الشعور بأن فورتينبراس هو نوع من ضعف الشخصية الرئيسية لا يختفي. تتزامن بعض الأحداث في حياة الأمير النرويجي مع قصة الأمير هاملت (كما، بالمناسبة، مع قصة ليرتس)، ومع ذلك، يحدد الجميع أولويات الحياة بطريقتهم الخاصة. في الفضاء الحقيقي للمأساة، يمكن أن يكون فورتينبراس رفيقًا لوالده، الذي قتله الملك هاملت، ولهاملت نفسه ولايرتس.

خارج نظام الأبطال الفعليين، لا تزال هناك شخصية تخلق مؤامرة القصة الرئيسية - هذا هو الشبح، ظل والد هاملت. يقتصر مجال تنفيذ هذه الشخصية على التواصل مع هاملت، ويدفع الشبح الأمير هاملت إلى اتخاذ إجراءات نشطة. يتم ترجمة الأحداث التي وقعت في بداية الأداء إلى مستوى الاختيار الأخلاقي وتشجع البطل على تحديد أولويات الوجود والبحث عن نظام جديد للقيم والموافقة عليه حتى على حساب حياته.

يمكن تقديم مخطط آخر محتمل للنظام المجازي للمأساة: هاملت والملكين (هاملت، كلوديوس)؛ هاملت وامرأتان (جيرترود، أوفيليا)؛ هاملت والأتباع الشباب الذين يعتبرهم الأمير أصدقاء (هوراشيو، روزنكرانتز جيلدنستيرن)؛ هاملت والأبناء المنتقمون (فورتينبراس، لايرتس).

تلتقط صورة كلوديوس نوع الملك المغتصب الدموي.

"القاتل والعبد؛

سمرد، أصغر بعشرين مرة

الذي كان زوجك؛ مهرج على العرش.

اللص الذي سرق السلطة والدولة

الذي سحب التاج الثمين

ووضعها في جيبه! (5، ص 59)

مع الحفاظ على قناع شخص محترم، وحاكم حنون، وزوج لطيف، فإن هذا "الوغد المبتسم" لا يربط نفسه بأي معايير أخلاقية: فهو يحنث بيمينه، ويغوي الملكة، ويقتل شقيقه، وينفذ خططًا ماكرة ضد الوريث الشرعي. في المحكمة، يحيي العادات الإقطاعية القديمة، وينغمس في التجسس والإدانات. "البرية والشر يحكمان هنا."

"نعم، هذا الوحش الضال، سفاح القربى،

ساحر العقل ، المكر بالهدية السوداء -

أيها العقل الخسيس والعطية الخسيسة القوية

حتى إغواء! (5، ص14)

يتمتع كلوديوس "بسحر العقل، وموهبة الخداع السوداء"، وهو يتمتع ببصيرة ثاقبة وحذر: فهو يمنع بذكاء حملة فورتينبراس ضد الدنمارك، ويطفئ غضب ليرتس بسرعة، ويحوله إلى سلاح للانتقام من هاملت، ويخلق مظهر الزمالة في الحكومة. خوفًا من أن يدافع الناس عن الأمير، يدير الملك المؤامرات ضده بحذر شديد: فهو لا يصدق الشائعات حول جنون هاملت.

الصراع بين هاملت الإنساني والطاغية كلوديوس هو صراع بين الزمن القديم والجديد.

جيرترود

الملكة تثير شعورا صعبا. جيرترود هي «زوجتي التي تبدو نقية»، امرأة ضعيفة الإرادة، رغم أنها ليست غبية، «لقد اكتفى من الجنة والأشواك التي تعيش في صدرها، تقرح وتلدغ».

"أنت ملكة، زوجة العم؛

و- أوه، لماذا حدث هذا! - أنت أمي» (5، ص71)

وراء جلالتها وسحرها الخارجي، من المستحيل أن تحدد على الفور أن الملكة لا تتمتع بالإخلاص الزوجي ولا بحساسية الأمومة. شعب الدنمارك بعيدون وغريبون عن الملكة. عندما اقتحم الناس غير الراضين عن الملك القصر مع ليرتس، صرخت لهم:

"إنهم يصرخون وهم سعداء، بعد أن فقدوا الطريق!

ارجعوا أيها الكلاب الدنماركية التافهة! (5، ص79)

إن توبيخ هاملت اللاذع والصريح الموجه إلى الملكة الأم عادل. وعلى الرغم من ارتفاع درجة حرارة موقفها تجاه هاملت في نهاية المأساة، إلا أن الموت العرضي للملكة لا يسبب التعاطف، لأنها شريك غير مباشر لكلوديوس، الذي تبين أنه ضحية غير مقصودة لجريمته الدنيئة. من خلال الخضوع لكلوديوس، يساعد بإخلاص في إجراء "تجربة" على الأمير المفترض أنه مجنون، الأمر الذي يؤذي مشاعره بشدة ويسبب عدم احترام لنفسه.

بولونيوس رجل حاشية واسع الحيلة تحت ستار حكيم. وأصبح المكائد والنفاق والمكر هو سلوكه في القصر وفي بيته. كل شيء معه يخضع للحساب. ويعلم نفس الشيء للآخرين، على سبيل المثال، يقول لابنه لايرتس:

والفكر المتسرع يأتي من العمل.

كن بسيطًا مع الآخرين، ولكن ليس مبتذلاً على الإطلاق.

أصدقاؤك ، بعد أن اختبروا اختيارهم ،

اربطها بروحك بأطواق فولاذية،

لكن لا تتصلب راحة يدك بالمحسوبية

مع أي مألوفة عديمة الريش. في شجار

احذر من الدخول؛ ولكن بعد أن دخلت

تصرف بطريقة تجعل عدوك يحذر.

اجمع كل الآراء، ولكن احتفظ برأيك.

جعل الفستان باهظ الثمن قدر الإمكان،

ولكن بدون أي ضجة - غني ولكن ليس مبهرجًا:

غالباً ما يتم الحكم على الناس من خلال مظهرهم” (5، ص24)

يمتد عدم ثقته بالناس حتى إلى أطفاله. يرسل خادمًا للتجسس على ابنه، ويجعل ابنته أوفيليا شريكة في التجسس على هاملت، دون أن يقلق من مدى إيذاء روحها وكيف يذل كرامتها. لن يفهم أبدًا مشاعر هاملت الصادقة تجاه أوفيليا، ويدمره بتدخله المبتذل. يموت على يد هاملت كجاسوس يتنصت على محادثة الملكة مع ابنها.

تعد صورة أوفيليا من ألمع الأمثلة على مهارة شكسبير الدرامية. هاملت يحب أوفيليا، ابنة رجل البلاط بولونيوس الوديعة. تختلف هذه الفتاة عن غيرها من بطلات شكسبير، اللاتي يتميزن بالإصرار والاستعداد للقتال من أجل سعادتهن: وتبقى طاعة والدها هي السمة الرئيسية لشخصيتها.

هاملت يحب أوفيليا، لكنه لا يجد السعادة معها. المصير قاسٍ بالنسبة لأوفيليا: والدها بولونيوس يقف إلى جانب كلوديوس، المذنب بوفاة والد هاملت وهو عدوه اليائس. بعد أن قتل هاملت والدها، يحدث انهيار مأساوي في روح الفتاة وتصاب بالجنون.

"الحزن والحزن والمعاناة والجحيم نفسه

يحولك إلى جمال وسحر” (5، ص62)

إن جنون وموت هذا المخلوق الهش وغير المحمي يثير التعاطف. نسمع رواية شعرية عن كيفية وفاتها. أنها واصلت الغناء قبل وفاتها وتوفيت بطريقة جميلة بشكل غير عادي ، "نسجت نبات القراص ، الحوذان ، القزحية ، وبساتين الفاكهة في أكاليل" ، واقتحمت "تيارًا ينتحب". هذه اللمسة الشعرية الأخيرة مهمة للغاية لإكمال الصورة الشعرية لأوفيليا.

"ملابسها،

امتدوا وحملوها مثل الحورية.

وفي هذه الأثناء كانت تغني مقتطفات من الأغاني،

كما لو أنني لم أشم رائحة المتاعب

أو ولد مخلوقا

في عنصر الماء؛ لا يمكن أن تستمر

والملابس في حالة سكر شديد،

حملت الأصوات المرأة البائسة بعيدًا

في مستنقع الموت" (5، ص 79)

كان لوفاتها صدى في قلب هاملت كخسارة فادحة جديدة.

وأخيرًا، عند قبرها نسمع هاملت يعترف بأنه أحبها، "كما لا يستطيع أربعون ألف أخ أن يحبوا!" ولهذا تصعب عليه الكلمات القاسية التي يقولها لها، فينطقها بيأس، لأنه بحبها يدرك أنها أصبحت سلاح عدوه ضده ولكي ينتقم عليه أن يتخلى حب. يعاني هاملت لأنه أجبر على إيذاء أوفيليا، وقمع الشفقة، لا يرحم في إدانته للنساء.

لارتيس هو ابن بولونيوس. إنه صريح، نشيط، شجاع، يحب أخته بحنان بطريقته الخاصة، ويتمنى لها الخير والسعادة. لكن إذا حكمنا من خلال كيف يسعى ليرتس، المثقل بالرعاية المنزلية، إلى مغادرة إلسينور، فمن الصعب تصديق أنه مرتبط جدًا بوالده. ومع ذلك، بعد أن سمع عن وفاته، فإن ليرتيس مستعد لإعدام الجاني، سواء كان الملك نفسه، الذي أقسم له يمين الولاء.

"أنا لا أخاف من الموت. أعلن

أن كلا العالمين حقير بالنسبة لي،

ويأتي ما قد؛ فقط من أجل والدي

انتقموا كما ينبغي" (5، ص51)

فهو غير مهتم بالظروف التي توفي فيها والده، وهل كان على حق أم على خطأ. الشيء الرئيسي بالنسبة له هو "الانتقام كما ينبغي". إن قوة نواياه في الانتقام بأي ثمن قوية لدرجة أنه يتمرد على الملك:

"المحيط نفسه، بعد أن فاض حدوده،

لا يلتهم الأرض بشراسة

مثل الشاب ليرتيس مع حشد متمرد

يكتسح الحراس. يتبعه الغوغاء.

وكأن العالم قد بدأ لأول مرة،

يُنسى العتيق ويُحتقر التقليد..

- دعم وتوحيد كافة الخطابات، -

يصرخون: "لارتيس هو الملك!" لقد تم اختياره!

القبعات والأيدي والألسنة تطير:

"لايرتس، كن ملكًا، لارتيس هو الملك!" (5، ص47)

بعد أن أبرم ليرتس اتفاقًا مع الملك، وخرج للتنافس مع الأمير، حاملًا سلاحًا مسمومًا، أهمل شرف الفارس وكرامته وكرمه، لأنه قبل المنافسة شرح له هاملت نفسه ومد ليرتس يده إليه. فقط قرب وفاته، والوعي بأنه هو نفسه كان ضحية خيانة كلوديوس، يجبره على قول الحقيقة ومسامحة هاملت.

"يدفع

مستحق؛ لقد أعد السم بنفسه. -

دعونا نسامح بعضنا البعض، هاملت النبيل.

نرجو أن تكون بريئا في موتي

وأبي كما أنا في والدك! (5، ص97)

هوراشيو هو صديق هاملت. يعتبر البطل هوراشيو نفسه أفضل صديق له على وجه التحديد لأنه يرى فيه شخصًا حقيقيًا، لم يمسه الفساد الأخلاقي العام، ولم يصبح "عبدًا للعواطف"، حيث يندمج "الدم والعقل" عضويًا. هذا شاب متوازن ومعتدل وهادئ، يشيد به هاملت:

"..بشر،

الذي لا يعاني حتى في المعاناة

ويقبل بنفس القدر من الامتنان

الغضب وهدايا القدر. مبروك،

الذي ينصهر دمه وعقله بسعادة،

أنه ليس أنبوبًا في أصابع الحظ،

اللعب به" (5، ص33)

يتناقض هاملت وهوراشيو مع روزنكرانتز وجيلدنستيرن المخادعين وذوي الوجهين، "أقرانه من سنوات دراسته"، الذين وافقوا على التجسس على هاملت لصالح الملك ومعرفة "ما هو السر الذي يعذبه وما إذا كان لدينا علاج لها."

يبرر هوراشيو تماما ثقة هاملت، ويرى أن هاملت يموت، وهو مستعد للموت معه، لكنه توقف عن طلب البطل، الذي يعين صديقه دورا مهما - لإخبار الناس بالحقيقة عنه بعد الموت. وربما ستعلم هذه الحقيقة الناس تقدير الحياة وفهم ظلال الخير والشر بشكل أفضل.

التكوين والميزات الفنية

أساس التكوين الدرامي لهاملت لوليام شكسبير هو مصير الأمير الدنماركي. تم تنظيم الكشف عنها بطريقة تجعل كل مرحلة جديدة من العمل مصحوبة ببعض التغيير في موقف هاملت واستنتاجاته ويزداد التوتر طوال الوقت حتى الحلقة الأخيرة من المبارزة التي تنتهي بموت البطل. يتم إنشاء توتر العمل، من ناحية، من خلال توقع ما ستكون عليه الخطوة التالية للبطل، ومن ناحية أخرى، من خلال التعقيدات التي تنشأ في مصيره وعلاقاته مع الشخصيات الأخرى. مع تطور الأحداث، تصبح العقدة الدرامية أكثر فأكثر تفاقمًا طوال الوقت.

في قلب أي عمل درامي يوجد صراع؛ في مأساة "هاملت" له مستويان. المستوى 1 - شخصي بين الأمير هاملت والملك كلوديوس الذي أصبح زوج والدة الأمير بعد مقتل والد هاملت غدرا. الصراع له طبيعة أخلاقية: يتصادم موقفان من مواقف الحياة. المستوى الثاني - الصراع بين الإنسان والعصر. ("الدنمارك سجن"، "العالم كله سجن، وهو سجن ممتاز: به العديد من الأقفال والزنزانات والزنزانات..."

من وجهة نظر العمل، يمكن تقسيم المأساة إلى 5 أجزاء.

الجزء الأول - البداية، خمسة مشاهد من الفصل الأول. لقاء هاملت مع الشبح، الذي يعهد إلى هاملت بمهمة الانتقام من جريمة القتل الدنيئة.

تقوم المأساة على دافعين: الموت الجسدي والمعنوي للإنسان. الأول يتجسد في وفاة والده، والثاني في السقوط الأخلاقي لوالدة هاملت. نظرًا لأنهم كانوا أقرب وأعز الناس إلى هاملت، فقد حدث بوفاتهم هذا الانهيار الروحي عندما فقدت حياة هاملت معناها وقيمتها.

اللحظة الثانية من المؤامرة هي لقاء هاملت مع الشبح. ومنه يتعلم الأمير أن موت أبيه كان من عمل كلوديوس، كما يقول الشبح: “القتل حقير في حد ذاته؛ ولكن هذا هو الأكثر إثارة للاشمئزاز والأكثر اللاإنسانية على الإطلاق.

الجزء 2 - تطور العمل الناشئ عن الحبكة. يحتاج هاملت إلى تهدئة يقظة الملك؛ فهو يتظاهر بالجنون. يتخذ كلوديوس خطوات لمعرفة أسباب هذا السلوك. والنتيجة وفاة بولونيوس والد أوفيليا محبوبة الأمير.

الجزء 3 - الذروة، تسمى "مصيدة الفئران": أ) اقتنع هاملت أخيرًا بذنب كلوديوس؛ ب) يدرك كلوديوس نفسه أن سره قد انكشف؛ ج) هاملت يفتح عيون جيرترود.

ذروة هذا الجزء من المأساة، وربما الدراما بأكملها، هي حلقة "المشهد على المسرح". يستخدم هاملت المظهر العشوائي للممثلين لعرض مسرحية تصور جريمة قتل مشابهة لتلك التي ارتكبها كلوديوس. الظروف لصالح هاملت. يحصل على الفرصة لإحضار الملك إلى مثل هذه الحالة حيث سيضطر إلى تسليم نفسه بالقول أو السلوك، وسيحدث ذلك بحضور المحكمة بأكملها. وهنا يكشف هاملت عن خطته في المونولوج الذي يختتم الفصل الثاني، موضحًا في الوقت نفسه سبب تردده:

"الروح التي ظهرت لي

ربما كان هناك شيطان. الشيطان قوي

ضع صورة حلوة؛ وربما

ماذا، بما أنني مرتاح وحزين، -

وعلى هذه الروح فهي قوية جدًا -

إنه يقودني إلى الهلاك. انا بحاجة

المزيد من الدعم. المشهد عبارة عن حلقة،

لربط ضمير الملك” (5، ص29)

ولكن حتى بعد اتخاذ القرار، لا يزال هاملت لا يشعر بأرضية صلبة تحت قدميه.

الجزء 4: أ) إرسال هاملت إلى إنجلترا؛ ب) وصول فورتينبراس إلى بولندا؛ ج) جنون أوفيليا. د) وفاة أوفيليا. د) اتفاق الملك مع لارتيس.

الجزء 5 - الخاتمة. مبارزة هاملت ولايرتس، وفاة جيرترود، كلوديوس، لايرتس، هاملت.

إدراك القارئ

وفي رأينا أن مأساة "هاملت" هي من أعلى قمم أعمال شكسبير. ربما يكون هذا هو الإبداع الأكثر شعبية والأكثر عمقًا للكاتب المسرحي العظيم. وتتميز المأساة بالتعقيد وعمق المحتوى ومليئة بالأهمية الفلسفية. وضع شكسبير محتوى اجتماعيًا وفلسفيًا هائلاً في هاملت.

مأساة هاملت، مأساة معرفة الإنسان بالشر، تتطور أمام أعين القارئ؛ فنصبح شهودًا غير مقصودين على أحداث مأساوية، الاختيار الصعب الذي يواجه الشخصية الرئيسية. يكشف هاملت عن العذاب الأخلاقي الذي يتعرض له الشخص المدعو إلى العمل، المتعطش للعمل، ولكنه يتصرف باندفاع، فقط تحت ضغط الظروف؛ - الشعور بالخلاف بين الفكر والإرادة. هاملت، المهووس بفكر الانتقام، يتعارض مع معتقداته ومبادئه الأخلاقية. هدف هاملت ليس مجرد قتل كلوديوس الذي يكرهه؛ مهمته هي معاقبة قاتل والده بكل عدالة.

إن خيانة المقربين منه، والصدمة التي تعرض لها هاملت، هزت إيمانه بالإنسان وأدت إلى ازدواجية وعيه. الصراع الداخلي الذي يعيشه هاملت يقوده إلى حالة من التردد والارتباك في مواجهة الظروف: "هكذا التفكير يجعلنا جبناء". إنه يواجه خيارًا صعبًا: الخضوع أو مقاومة الشر والانتقام لمقتل والده، أو الموت، والنوم، "يعطي نفسه تسوية بخنجر بسيط". يدرك هاملت أن الخوف من الموت هو "أرض مجهولة لا عودة منها للتائهين على الأرض"، فالمجهول "يشوش إرادته"، ويدرك أنه سيكون من الأفضل "تحمل الشدائد وعدم الاندفاع إلى الآخرين المخفيين عنهم". نحن." هاملت حاسم في نواياه: "يا فكري، من الآن فصاعدا يجب أن تكون دمويا، أو الغبار هو ثمنك!"

هاملت مقاتل وحيد من أجل العدالة. ويحارب أعدائه بوسائلهم الخاصة. التناقض في سلوك البطل هو أنه لتحقيق هدفه يلجأ إلى نفس الأساليب غير الأخلاقية التي يستخدمها خصومه.

كل المصائب التي نلاحظها عند الانتهاء من العمل كان من الممكن تجنبها لو "لم يتدهور القرن". وسقط العديد من ضحايا المؤامرة الشريرة، بما في ذلك المتآمرين أنفسهم. الشر ولد شرا. تم القصاص، لكن هذا يجعل الأمر محزنًا للغاية، لأنه في النهاية، لم يكن من الممكن أن يجتمع القلبان المتحابان معًا، فقد الابن والابنة والدهما ومات كلاهما، وتوفيت والدة هاملت الملك، رغم أن “القصاص مستحق؛ لقد أعد السم بنفسه، وهاملت بنفسه.

شكسبير كاتب كتب العديد من الأعمال الجميلة المعروفة في جميع أنحاء العالم. ومن هذه الأعمال مسرحية "هاملت"، حيث تتشابك مصائر مختلفة وتتطرق إلى القضايا الاجتماعية والسياسية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. هنا تظهر المأساة الخيانة والرغبة في استعادة العدالة. أثناء قراءة العمل، أشعر أنا والشخصيات بألمهم وخسارتهم.

شكسبير هاملت الشخصيات الرئيسية في العمل

في عمله "هاملت" خلق شكسبير أبطالًا مختلفين صورهم غامضة. كل بطل في مأساة شكسبير هاملت هو عالم منفصل له عيوبه وجوانبه الإيجابية. خلق شكسبير في مأساة "هاملت" مجموعة متنوعة من الأبطال في العمل، حيث توجد صور إيجابية وسلبية.

صور الأبطال وخصائصهم

لذلك، نلتقي في العمل بجيرترود، والدة هاملت، التي كانت ذكية ولكنها ضعيفة الإرادة. مباشرة بعد وفاة زوجها تزوجت من قاتله. إنها لا تعرف شعور حب الأم، لذلك توافق بسهولة على أن تصبح شريكا لكلوديوس. وفقط بعد أن شربت السم المخصص لابنها، أدركت خطأها، وأدركت مدى حكمة وعدل ابنها.

أوفيليا، الفتاة التي أحبت هاملت حتى أنفاسها الأخيرة. عاشت محاطة بالأكاذيب والتجسس، وكانت لعبة في يد والدها. وفي النهاية أصيبت بالجنون لأنها لم تستطع تحمل التجارب التي حلت بها.

يرتكب كلوديوس جريمة قتل الأخوة من أجل تحقيق أهدافه. كان متسترًا وماكرًا ومنافقًا وذكيًا أيضًا. هذه الشخصية لديها ضمير وهو يعذبه أيضًا ولا يسمح له بالاستمتاع الكامل بإنجازاته القذرة.

يعد روزنكرانتز وجيلدنستيرن مثالًا حيًا لما لا ينبغي أن يكون عليه الأصدقاء الحقيقيون، لأن الأصدقاء لا يخونون، لكن هنا، أثناء توصيف أبطال هاملت لشكسبير، نرى أن هؤلاء الأبطال يخونون الأمير بسهولة بأن يصبحوا جواسيس لكلوديوس. يوافقون بسهولة على تسليم الرسالة التي تتحدث عن مقتل هاملت. لكن في النهاية، لا يلعب المصير في أيديهم، لأنه في النهاية، لا يموت هاملت، بل هم أنفسهم.

هوراشيو، على العكس من ذلك، هو صديق حقيقي للأخير. يختبر هو وهاملت كل مخاوفه وشكوكه ويطلب من هاملت، بعد أن شعر بالنهاية المأساوية الحتمية، أن يتنفس المزيد في هذا العالم ويخبر كل شيء عنه.

بشكل عام، جميع الشخصيات مشرقة، لا تنسى، فريدة من نوعها بطريقتها الخاصة، ومن بينها، بالطبع، من المستحيل عدم التذكر في عمل شكسبير "هاملت" صورة الشخصية الرئيسية نفسها، نفس هاملت - الدنماركي الأمير. هذا البطل متعدد الأوجه وله صورة واسعة مليئة بمحتوى الحياة. وهنا نرى كراهية هاملت لكلوديوس، وهو يعامل الممثلين بشكل رائع. يمكن أن يكون وقحًا، كما في حالة أوفيليا، ويمكن أن يكون مهذبًا، كما في حالة هوراشيو. هاملت ذكي، يستخدم السيف جيدا، يخشى عقاب الله، ولكن في الوقت نفسه يجدف. يحب والدته رغم موقفها. هاملت غير مبال بالعرش، يتذكر والده دائمًا بكل فخر، ويفكر ويفكر كثيرًا. إنه ذكي، وليس متعجرفًا، يعيش بأفكاره، ويسترشد بحكمه. باختصار، في صورة هاملت نرى تنوع الشخصية الإنسانية، الذي فكر في معنى الوجود الإنساني، ولهذا ينطق المونولوج الشهير: "أكون أو لا أكون، هذا هو السؤال" ".

خصائص الشخصيات المبنية على عمل شكسبير "هاملت"

خصائص الأبطال بناء على عمل شكسبير "الملك لير" - لير خصائص الأبطال بناءً على عمل "أغنية رولاند" لأوليفييه

والنص الكامل) هو الأصعب في التفسير بسبب التعقيد الشديد لتصميمه. لم يثير أي عمل من الأدب العالمي هذا العدد من التفسيرات المتناقضة.

قرية. فيلم روائي طويل 1964

يعلم هاملت، أمير الدنمارك، أن والده لم يمت موتًا طبيعيًا، بل مات مسمومًا غدرًا على يد أخيه كلوديوس، الذي تزوج أرملة المتوفى ورث عرشه. يتعهد هاملت بتكريس حياته كلها لقضية الانتقام من والده - وبدلاً من ذلك، على مدار أربعة فصول، يفكر، ويوبخ نفسه والآخرين، ويتفلسف، دون اتخاذ أي شيء حاسم، حتى نهاية الفصل الخامس، أخيرًا قتل الشرير باندفاع بحت عندما اكتشف أنه سممه.

ما هو سبب هذه السلبية والافتقار الواضح لإرادة هاملت؟ يرى النقاد ذلك في رقة روح هاملت الطبيعية، في «فكره» المفرط الذي يفترض أنه يقتل قدرته على الفعل، في وداعته المسيحية وميله إلى التسامح مع كل شيء.

كل هذه التفسيرات تتناقض مع أوضح التعليمات في نص المأساة. هاملت بطبيعته ليس ضعيف الإرادة على الإطلاق وليس سلبيًا: فهو يندفع بجرأة خلف روح والده دون تردد ويقتل الخائن بولونيوس مختبئًا خلف السجادة ويظهر الحيلة والشجاعة الشديدة أثناء الإبحار إلى إنجلترا. النقطة ليست في طبيعة هاملت بقدر ما تتعلق بالوضع الخاص الذي يجد نفسه فيه.

طالب في جامعة فيتنبرغ، منغمس تماما في العلم والتفكير، والابتعاد عن حياة المحكمة، يكشف هاملت فجأة عن جوانب الحياة التي "لم يحلم بها" من قبل. وكأن القشور تتساقط من عينيه. وحتى قبل أن يقتنع بجريمة القتل الشنيعة لوالده، اكتشف رعب تقلب والدته، التي تزوجت مرة أخرى، "لم يكن لديها الوقت لارتداء الحذاء" حيث تبعت نعش زوجها الأول، رعب كذب وفساد المحكمة الدنماركية بأكملها (بولونيوس، روزنكرانتز وغيلدنسترن، أوزريك، وما إلى ذلك). يكشف هاملت أيضًا عن الضعف الأخلاقي لحبيبته السابقة، أوفيليا، ابنة بولونيوس، التي لا تستطيع فهمه ومساعدته، لأنها تطيع في كل شيء المؤامرات المثيرة للشفقة - والدها.

كل هذا يعممه هاملت في صورة فساد العالم الذي يبدو له "حديقة مليئة بالأعشاب الضارة". ويقول: "العالم كله سجن، فيه أقفال كثيرة وزنزانات وزنزانات، والدنمارك من أسوأها". يفهم هاملت أن النقطة ليست حقيقة مقتل والده، ولكن هذا القتل كان من الممكن أن ينفذ ويظل دون عقاب فقط بسبب اللامبالاة والتواطؤ والخنوع من كل من حوله. إن المحكمة بأكملها والدنمارك بأكملها متواطئة في هذا القتل، وسيتعين على هاملت حمل السلاح ضد العالم كله للانتقام.

في المونولوج "أكون أو لا أكون؟" ويسرد الآفات التي تعذب البشرية:

آفة القرن وسخريته،
ظلم الأقوياء، استهزاء بالمتكبرين،
ألم الحب الحقير، وبطء القضاة،
غطرسة السلطات وإهاناتها
تم القيام به من أجل الجدارة التي لا تشكو.

لو كان هاملت أنانيًا يسعى لتحقيق أهداف شخصية بحتة، لكان قد تعامل بسرعة مع كلوديوس واستعاد العرش. لكنه مفكر يهتم بالصالح العام ويشعر بالمسؤولية تجاه الجميع. يجب على هاملت محاربة أكاذيب العالم كله. وهذا هو معنى تعجبه (في نهاية الفصل الأول):

لقد أصبح القرن فضفاضا. والأسوأ من ذلك كله،
أنني ولدت لاستعادته!

لكن مثل هذه المهمة تتجاوز قوة حتى رجل عظيم، وبالتالي يدخل هاملت في أفكاره لفترة طويلة، ويغرق في أعماق يأسه. وهنا على وجه التحديد تكمن مأساة هاملت الروحية (ما أطلق عليه نقاد القرن التاسع عشر وصف "الهاملتية").

بطل مأساة شكسبير نفسه ينعي حالته العقلية ويلوم نفسه على تقاعسه عن العمل. لقد وضع نفسه كمثال على الشاب فورتينبراس ، الذي "بسبب قطعة من العشب ، عندما يجرح الشرف" ، يقود عشرين ألف شخص إلى معركة مميتة ، أو الممثل الذي كان مشبعًا جدًا بقراءة مونولوج عن هيكوبا " "عاطفة وهمية" أنه "أصبح شاحبًا في كل مكان"، بينما هو، هاملت، مثل الجبان، "ينزع روحه بالكلمات". توسع فكر هاملت كثيرًا لدرجة أنه جعل العمل المباشر مستحيلًا. وهذا هو أصل شكوك هاملت وتشاؤمه الخارجي.

لكن في الوقت نفسه، فإن موقف هاملت هذا يزيد من حدة فكره بشكل غير عادي، مما يجعله قاضيًا يقظًا ونزيهًا للحياة. إن النظر إلى الواقع، وإلى جوهر العلاقات الإنسانية، يصبح، كما كان، عمل حياة هاملت. إنه يمزق الأقنعة عن كل الكذابين والمنافقين الذين يقابلهم، ويكشف كل الأحكام المسبقة القديمة.

في كثير من الأحيان، تكون تصريحات هاملت مليئة بالسخرية المريرة، وكما قد يبدو، كراهية قاتمة للبشر، على سبيل المثال، عندما يقول لأوفيليا: "إذا كنت فاضلة وجميلة، فلا ينبغي لفضيلتك أن تسمح بالمحادثات مع جمالك ... اذهب إلى الدير: لماذا يجب أن تنتج الخطاة » أو عندما يقول لبولونيوس: “إذا أخذنا كل واحد على حسب صحرائه فمن يفلت من السوط؟” ومع ذلك، فإن شغف تعبيراته يشهد على حماسة قلبه والمعاناة والاستجابة.

هاملت، كما يظهر موقفه تجاه هوراشيو، قادر على الصداقة العميقة والمخلصة؛ إنه يحب أوفيليا كثيرًا، والدافع الذي يندفع به إلى نعشها صادق للغاية. إنه يحب والدته، وفي محادثة ليلية، عندما يعذبها بالتوبيخ، تتسلل إلى ذهنه ملاحظات عن حنان الأبناء. إنه متعاطف حقًا (قبل منافسة سيف ذو حدين) مع ليرتس، الذي يطلب منه الصفح بصراحة عن قساوته الأخيرة. كلماته الأخيرة قبل وفاته كانت تحية لفورتينبراس الذي أورث له العرش لصالح وطنه. من المميزات بشكل خاص أنه يهتم بسمعته الطيبة، ويطلب من هوراس أن يخبر الجميع بالحقيقة عنه.

عبر التعبير عن أفكار ذات عمق استثنائي، هاملت ليس رمزًا فلسفيًا، وليس لسان حال أفكار شكسبير نفسه أو عصره، ولكنه شخص ملموس تكتسب كلماته، التي تعبر عن تجاربه الشخصية العميقة، إقناعًا خاصًا.

شكسبير هو خالق الكون الفني بأكمله، وكان لديه خيال لا مثيل له ومعرفة بالحياة، ومعرفة الناس، وبالتالي فإن تحليل أي من مسرحياته مثير للاهتمام ومفيد للغاية. ومع ذلك، بالنسبة للثقافة الروسية، من بين جميع مسرحيات شكسبير، كانت الأولى من حيث الأهمية "قرية"والتي يمكن رؤيتها على الأقل من خلال عدد ترجماتها إلى اللغة الروسية - فهناك أكثر من أربعين منها. باستخدام هذه المأساة كمثال، دعونا نفكر في ما أدخله شكسبير الجديد في فهم العالم والإنسان في أواخر عصر النهضة.

لنبدأ بحقيقة ذلك مؤامرة "هاملت"، مثل جميع أعمال شكسبير الأخرى تقريبًا، مستعارة من تقليد أدبي سابق. لم تصل إلينا مأساة توماس كيد، التي عُرضت في لندن عام 1589، ولكن يمكن الافتراض أن شكسبير اعتمد عليها، حيث قدم نسخته من القصة، التي رويت لأول مرة في التاريخ الأيسلندي للقرن الثاني عشر. يروي ساكسو جراماتيكوس، مؤلف كتاب "تاريخ الدنماركيين"، حلقة من التاريخ الدنماركي عن "الزمن المظلم". كان للسيد الإقطاعي خوروينديل زوجة تدعى جيروتا وابن اسمه أمليث. كان فينجو، شقيق هوروينديل، الذي تقاسم معه السلطة على جوتلاند، يشعر بالغيرة من شجاعته ومجده. قتل فينجو شقيقه أمام رجال الحاشية وتزوج أرملته. تظاهر أمليت بالجنون وخدع الجميع وانتقم من عمه. وحتى قبل ذلك، تم نفيه إلى إنجلترا لقتل أحد رجال الحاشية، وهناك تزوج من أميرة إنجليزية. قُتل أمليت بعد ذلك في معركة على يد عمه الآخر، ملك الدنمارك ويجليت. إن تشابه هذه القصة مع مؤامرة هاملت شكسبير واضح، لكن مأساة شكسبير تحدث في الدنمارك بالاسم فقط؛ وتذهب إشكالياتها إلى ما هو أبعد من نطاق مأساة الانتقام، كما أن أنواع الشخصيات تختلف كثيرًا عن أبطال العصور الوسطى الصلبين.

العرض الأول لفيلم "هاملت"في مسرح جلوب في عام 1601، وهذا هو عام الاضطرابات المعروفة في تاريخ إنجلترا، والتي أثرت بشكل مباشر على كل من فرقة جلوب وشكسبير شخصيًا. الحقيقة هي أن عام 1601 هو عام "مؤامرة إسيكس"، عندما أخذ الشاب المفضل لإليزابيث المسنة، إيرل إسيكس، شعبه إلى شوارع لندن في محاولة للتمرد ضد الملكة، وتم القبض عليه وقطع رأسه. يعتبر المؤرخون خطابه آخر مظهر للأحرار الإقطاعيين في العصور الوسطى، باعتباره تمردًا للنبلاء ضد الحكم المطلق الذي يحد من حقوقهم، والذي لم يكن مدعومًا من قبل الشعب. عشية العرض، دفع مبعوثو إسيكس لممثلي "جلوب" مقابل أداء قصة شكسبيرية قديمة، والتي، في رأيهم، يمكن أن تثير استياء الملكة، بدلاً من المسرحية المقررة في المرجع. اضطر مالك Globus لاحقًا إلى تقديم تفسيرات غير سارة للسلطات. جنبا إلى جنب مع إسيكس، تم إلقاء النبلاء الشباب الذين تبعوه في البرج، ولا سيما إيرل ساوثهامبتون، راعي شكسبير، الذي يعتقد أن سلسلة السوناتات الخاصة به مخصصة له. تم العفو عن ساوثهامبتون لاحقًا، لكن بينما كانت محاكمة إسيكس مستمرة، لا بد أن عقل شكسبير كان مظلمًا بشكل خاص. كل هذه الظروف يمكن أن تزيد من سماكة الجو العام للمأساة.

يبدأ عملهافي إلسينور، قلعة الملوك الدنماركيين. تُخبر الحراسة الليلية هوراشيو، صديق هاملت، بظهور الشبح. هذا هو شبح والد هاملت الراحل، الذي يخبر ابنه في "ساعة الليل الميتة" أنه لم يمت موتًا طبيعيًا كما يعتقد الجميع، بل قُتل على يد أخيه كلوديوس الذي تولى العرش وتزوج من هاملت الأم الملكة جيرترود. يطلب الشبح الانتقام من هاملت، ولكن يجب على الأمير التأكد أولاً مما قيل: ماذا لو كان الشبح رسولاً من الجحيم؟ لكسب الوقت وعدم اكتشافه، يتظاهر هاملت بالجنون؛ يتآمر كلوديوس المتشكك مع أحد رجال حاشيته بولونيوس لاستخدام ابنته أوفيليا، التي يحبها هاملت، للتحقق مما إذا كان هاملت قد فقد عقله بالفعل. لنفس الغرض، يتم استدعاء أصدقاء هاملت القدامى، روزنكرانتز وغيلدنستيرن، إلى إلسينور، ويوافقون عن طيب خاطر على مساعدة الملك. في منتصف المسرحية بالضبط يوجد "مصيدة الفئران" الشهيرة: مشهد يقنع فيه هاملت الممثلين الذين جاؤوا إلى إلسينور بأداء عرض يصور بالضبط ما أخبره عنه الشبح، ومن خلال رد فعل كلوديا المرتبك اقتنع بوعده. الذنب. بعد ذلك، يقتل هاملت بولونيوس، الذي سمع حديثه مع والدته، معتقدًا أن كلوديوس يختبئ خلف السجاد في غرفة نومها؛ بعد أن شعر كلوديوس بالخطر، أرسل هاملت إلى إنجلترا، حيث سيتم إعدامه على يد الملك الإنجليزي، ولكن على متن السفينة تمكن هاملت من استبدال الرسالة، وتم إعدام روزنكرانتز وغيلدنستيرن، اللذين رافقاه، بدلاً من ذلك. بالعودة إلى إلسينور، علم هاملت بوفاة أوفيليا، التي أصيبت بالجنون، وأصبحت ضحية لمكائد كلوديوس الأخيرة. يقنع الملك ابن الراحل بولونيوس وشقيق أوفيليا ليرتيس بالانتقام من هاملت ويسلم ليرتس سيفًا مسمومًا لمبارزة في المحكمة مع الأمير. خلال هذه المبارزة، ماتت جيرترود بعد شرب كوب من النبيذ المسموم المخصص لهاملت؛ قُتل كلوديوس ولارتيس، ومات هاملت، ودخلت قوات الأمير النرويجي فورتينبراس إلسينور.

قرية- نفس دون كيشوت، "الصورة الأبدية"، التي نشأت في نهاية عصر النهضة في وقت واحد تقريبًا مع صور أخرى للفردانيين العظماء (دون كيشوت، دون جوان، فاوست). كلهم يجسدون فكرة عصر النهضة المتمثلة في التطور الشخصي اللامحدود، وفي الوقت نفسه، على عكس مونتين، الذي كان يقدر التدبير والانسجام، فإن هذه الصور الفنية، كما هي الحال في أدب عصر النهضة، تجسد مشاعر كبيرة، ودرجات قصوى من تطور الفرد. الجانب من الشخصية . كان تطرف دون كيشوت هو المثالية. إن تطرف هاملت هو التفكير والاستبطان الذي يشل قدرة الشخص على التصرف. يقوم بالعديد من الإجراءات طوال المأساة: فهو يقتل بولونيوس، ولارتيس، وكلوديوس، ويرسل روزنكرانتز وجيلدنستيرن إلى وفاتهم، ولكن بما أنه يتردد في مهمته الرئيسية - الانتقام، يتم إنشاء انطباع بعدم نشاطه.

منذ اللحظة التي يتعلم فيها سر الشبح، تنهار حياة هاملت الماضية. ما كان عليه قبل بدء الأحداث في المأساة يمكن الحكم عليه من قبل هوراشيو، صديقه في جامعة فيتنبرغ، ومن خلال مشهد اللقاء مع روزنكرانتز وغيلدنسترن، عندما يتألق بالذكاء - حتى يعترف الأصدقاء بأن كلوديوس استدعى هم. إن حفل زفاف والدته السريع غير اللائق، وفقدان هاملت الأب، الذي لم ير فيه الأمير مجرد أب، بل شخصًا مثاليًا، يفسر مزاجه الكئيب في بداية المسرحية. وعندما يواجه هاملت مهمة الانتقام، يبدأ في فهم أن وفاة كلوديوس لن تصحح الوضع العام، لأن الجميع في الدنمارك سرعان ما أرسلوا هاملت الأب إلى النسيان وسرعان ما اعتادوا على العبودية. لقد انتهى عصر الأشخاص المثاليين، وفكرة سجن الدنمارك تمر عبر المأساة بأكملها، والتي حددتها كلمات الضابط الصادق مارسيلوس في الفصل الأول من المأساة: "لقد فسد شيء ما في المملكة الدنماركية" ( الفصل الأول، المشهد الرابع). يدرك الأمير العداء و"تفكك" العالم من حوله: "لقد اهتز القرن - والأسوأ من ذلك كله، / أنني ولدت لاستعادته" (الفصل الأول، المشهد الخامس). يعرف هاملت أن واجبه هو معاقبة الشر، لكن فكرته عن الشر لم تعد تتوافق مع القوانين المباشرة للانتقام العائلي. الشر بالنسبة له لا يقتصر على جريمة كلوديوس، الذي يعاقبه في النهاية؛ ينتشر الشر في جميع أنحاء العالم من حولنا، ويدرك هاملت أن شخصًا واحدًا لا يمكنه مقاومة العالم كله. هذا الصراع الداخلي يدفعه إلى التفكير في عدم جدوى الحياة والانتحار.

الفرق الأساسي بين هاملتمن أبطال مأساة الانتقام السابقة من حيث أنه قادر على النظر إلى نفسه من الخارج، للتفكير في عواقب أفعاله. المجال الرئيسي لنشاط هاملت هو الفكر، وحدّة تأمله الذاتي تشبه تأمل مونتين الوثيق. لكن مونتين دعا إلى إدخال حياة الإنسان في حدود متناسبة وصور شخصًا يحتل موقعًا متوسطًا في الحياة. شكسبير لا يرسم الأمير فقط، أي شخص يقف على أعلى مستوى في المجتمع، والذي يعتمد عليه مصير بلاده؛ يصور شكسبير، وفقا للتقاليد الأدبية، شخصية غير عادية، كبيرة في جميع مظاهرها. هاملت هو بطل ولد من روح عصر النهضة، لكن مأساته تشير إلى أن أيديولوجية عصر النهضة تعيش أزمة في مرحلتها اللاحقة. يأخذ هاملت على عاتقه عمل مراجعة وإعادة تقييم ليس فقط قيم العصور الوسطى، بل أيضًا قيم الإنسانية، وتكشف الطبيعة الوهمية للأفكار الإنسانية عن العالم كمملكة للحرية اللامحدودة والعمل المباشر.

قصة هاملت المركزيةينعكس في نوع من المرآة: سطور بطلين شابين آخرين، يلقي كل منهما ضوءًا جديدًا على وضع هاملت. الأول هو سلالة ليرتس، الذي وجد نفسه بعد وفاة والده في نفس وضع هاملت بعد ظهور الشبح. ليرتس، في رأي الجميع، "شاب جدير"، يأخذ دروس الحس السليم لبولونيوس ويعمل كحامل للأخلاق الراسخة؛ ينتقم من قاتل والده دون أن يحتقر الاتفاق مع كلوديوس. والثاني هو خط فورتينبراس. وعلى الرغم من صغر مكانته على المسرح، إلا أن أهميته بالنسبة للمسرحية كبيرة جدًا. فورتينبراس هو الأمير الذي احتل العرش الدنماركي الفارغ، عرش هاملت الوراثي؛ إنه رجل عمل، سياسي حاسم وقائد عسكري، أدرك نفسه بعد وفاة والده، الملك النرويجي، على وجه التحديد في تلك المناطق التي لا تزال بعيدة عن هاملت. جميع خصائص Fortinbras تتعارض مباشرة مع خصائص Laertes، ويمكننا القول أن صورة هاملت موضوعة بينهما. ليرتس وفورتينبراس منتقمان عاديان، والتناقض بينهما يجعل القارئ يشعر باستثنائية سلوك هاملت، لأن المأساة تصور بدقة الاستثنائي، العظيم، السامي.

وبما أن المسرح الإليزابيثي كان فقيراً في الزخارف والمؤثرات الخارجية للعرض المسرحي، فإن قوة تأثيره على المشاهد كانت تعتمد بشكل أساسي على الكلمة. شكسبير هو أعظم شاعر في تاريخ اللغة الإنجليزية وأعظم مصلح لها؛ كلمة شكسبير جديدة وموجزة، وفي هاملت مذهلة الثراء الأسلوبي للمسرحية. تتم كتابته في الغالب بشعر فارغ، ولكن في عدد من المشاهد تتحدث الشخصيات نثرًا. يستخدم شكسبير الاستعارات بمهارة خاصة لخلق الجو العام للمأساة. لاحظ النقاد وجود ثلاث مجموعات من الأفكار المهيمنة في المسرحية. أولاً، هذه صور للمرض، والقرحة التي تتآكل الجسم السليم - تحتوي خطابات جميع الشخصيات على صور للتعفن والتحلل والتعفن، وتعمل على خلق موضوع الموت. ثانيًا، صور فجور الأنثى، والزنا، والثروة المتقلبة، التي تعزز موضوع خيانة الأنثى الذي يمر عبر المأساة وفي نفس الوقت تشير إلى المشكلة الفلسفية الرئيسية للمأساة - التناقض بين المظهر والجوهر الحقيقي للظاهرة. ثالثا، هذه صور عديدة للأسلحة والمعدات العسكرية المرتبطة بالحرب والعنف - فهي تؤكد على الجانب الفعال من شخصية هاملت في المأساة. تم استخدام ترسانة الوسائل الفنية الكاملة للمأساة لإنشاء صورها العديدة، لتجسيد الصراع المأساوي الرئيسي - وحدة الشخصية الإنسانية في صحراء مجتمع لا مكان فيه للعدالة والعقل والكرامة. هاملت هو البطل العاكس الأول في الأدب العالمي، والبطل الأول الذي يعيش حالة من الاغتراب، وقد كان يُنظر إلى جذور مأساته بشكل مختلف باختلاف العصور.

لأول مرة، أفسح اهتمام الجمهور الساذج بهاملت كمشهد مسرحي المجال للانتباه إلى الشخصيات في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. IV. غوته، وهو من أشد المعجبين بشكسبير، فسر هاملت في روايته فيلهلم مايستر (1795) على أنه "مخلوق جميل ونبيل وأخلاقي للغاية، محروم من قوة الشعور التي تجعله بطلاً، يهلك تحت عبء لا يستطيع تحمله". ولا رمي. يو إيف. هاملت جوته هو طبيعة عاطفية رثائية، مفكر لا يستطيع التعامل مع الأفعال العظيمة.

فسر الرومانسيون خمول الأول في سلسلة "الأشخاص الزائدين عن الحاجة" (في وقت لاحق "ضائعون" و "غاضبون") بسبب الإفراط في التفكير وتفكك وحدة الفكر والإرادة. كتب S. T. Coleridge في "محاضرات شكسبير" (1811-1812): "يتردد هاملت بسبب حساسيته الطبيعية ويتردد، ويعوقه العقل، مما يجبره على تحويل قواه الفعالة إلى البحث عن حل تأملي". ونتيجة لذلك، قدم الرومانسيون هاملت باعتباره البطل الأدبي الأول المتناغم مع الإنسان الحديث في انشغاله بالاستبطان، مما يعني أن هذه الصورة هي النموذج الأولي للإنسان الحديث بشكل عام.

كتب جي هيغل عن قدرة هاملت - مثل غيره من الشخصيات الشكسبيرية الأكثر حيوية - على النظر إلى نفسه من الخارج، والتعامل مع نفسه بموضوعية، كشخصية فنية، والتصرف كفنان.

كان دون كيشوت وهاملت أهم "الصور الأبدية" للثقافة الروسية في القرن التاسع عشر. ف.ج. يعتقد بيلينسكي ذلك فكرة هاملتيتكون "في ضعف الإرادة، ولكن فقط نتيجة للانحلال، وليس بطبيعته. هاملت بطبيعته رجل قوي... إنه عظيم وقوي في ضعفه، لأنه رجل قوي الروح وفي شجاعته". سقوط شديد أعلى من رجل ضعيف، في نفس سقوطه انتفاضة." ف.ج. بيلينسكي وأ. رأى هيرزن في هاملت قاضيا عاجزا ولكن صارما لمجتمعه، ثوريا محتملا؛ يكون. تورجينيف ول.ن. تولستوي بطل غني بالذكاء الذي لا يفيد أحداً.

عالم النفس ل.س. أكد فيجوتسكي، الذي أبرز الفعل الأخير للمأساة في تحليله، على علاقة هاملت بالعالم الآخر: "هاملت صوفي، وهذا لا يحدد حالته العقلية فقط على عتبة الوجود المزدوج، وعالمين، ولكن أيضًا حالته العقلية. الإرادة بكل مظاهرها."

أوضح الكاتبان الإنجليزيان ب.شو وم.موراي بطء هاملت من خلال المقاومة اللاواعية للقانون الهمجي للانتقام العائلي. أظهر المحلل النفسي إي. جونز أن هاملت كان ضحية لعقدة أوديب. اعتبره النقد الماركسي مناهضًا للميكافيلية، ومناضلًا من أجل مُثُل الإنسانية البرجوازية. للكاثوليك ك.س. هاملت لويس هو "كل رجل"، شخص عادي، مكتئب بفكرة الخطيئة الأصلية. في النقد الأدبي كان هناك كل معرض هاملتس الحصري المتبادل: أناني ومسالم، كاره للنساء، بطل شجاع، حزين غير قادر على العمل، أعلى تجسيد لعصر النهضة المثالي والتعبير عن أزمة الوعي الإنساني - كل هذا بطل شكسبير. في عملية فهم المأساة، انفصل هاملت، مثل دون كيشوت، عن نص العمل واكتسب معنى "النوع الفائق" (مصطلح يو إم لوتمان)، أي أنه أصبح تعميمًا اجتماعيًا ونفسيًا على نطاق واسع لدرجة أنه تم الاعتراف بحقها في الوجود الخالد.

اليوم في دراسات شكسبير الغربية، لا يتم التركيز على "هاملت"، بل على مسرحيات شكسبير الأخرى - "القياس بالقياس"، "الملك لير"، "ماكبث"، "عطيل"، أيضًا، كل منها على طريقتها الخاصة، تتناغم مع الحداثة، لأن كل مسرحية من مسرحيات شكسبير تطرح أسئلة أبدية عن الوجود الإنساني. وكل مسرحية تحتوي على ما يحدد مدى خصوصية تأثير شكسبير على كل الأدب اللاحق. يعرّف الناقد الأدبي الأمريكي هـ. بلوم موقف مؤلفه بأنه "عدم الاهتمام"، "التحرر من أي أيديولوجية": "ليس لديه لاهوت، ولا ميتافيزيقيا، ولا أخلاق، ونظرية سياسية أقل مما "قرأه" النقاد المعاصرون فيه من الواضح في السوناتات أنه، على عكس شخصيته فالستاف، كان لديه الأنا العليا، على عكس هاملت في الفصل الأخير، لم يتجاوز حدود الوجود الأرضي، على عكس روزاليند، لم يكن لديه القدرة على التحكم في حياته. اخترعها، يمكننا أن نفترض أنه وضع حدودًا معينة لنفسه عمدًا، ولحسن الحظ، لم يكن الملك لير ورفض أن يصبح مجنونًا، على الرغم من أنه يستطيع تخيل الجنون تمامًا، مثل كل شيء آخر، فإن حكمته تتكرر إلى ما لا نهاية في حكمائنا جوته لفرويد، على الرغم من أن شكسبير نفسه رفض أن يعتبر حكيما"؛ "لا يمكنك قصر شكسبير على عصر النهضة الإنجليزية مثلما لا يمكنك قصر أمير الدنمارك على مسرحيته."