ميتروفان بتروفيتش بيليايف: السيرة الذاتية. معنى ميتروفان بتروفيتش بيلييف في موسوعة سيرة ذاتية مختصرة ناشر الموسيقى الروسي والمحسن، مؤسس دائرة بيلييف، التي وحدت العديد من الموسيقيين المتميزين

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش

(1836-1903) - شخصية موسيقية بارزة تدين لها الموسيقى الروسية بالكثير على مدار الخمسة والعشرين عامًا الماضية. والده تاجر أخشاب ثري. في شبابه، شارك هو نفسه في شؤون والده، بعد أن عاش لعدة سنوات على شواطئ البحر الأبيض. في أرخانجيلسك، كما كان من قبل في سانت بطرسبرغ، قام بتنظيم نادي موسيقى رباعي للهواة، وهو نفسه يؤدي بشكل أساسي جزء من الكمان الثاني. في سانت بطرسبرغ، منذ عام 1882، قاد الأمسيات الموسيقية الأسبوعية لموسيقى الحجرة، والتي لم تنقطع في البداية حتى في الصيف. كان الزوار المنتظمون لـ "Belyaev Fridays" هم N. A. Rimsky-Korsakov و A. K. Glazunov و A. K. Lyadov والعديد من الموسيقيين والملحنين وفناني الأداء البارزين الآخرين. هنا يمكن للمرء أن يلتقي بـ A. P. Borodin، و P. I. Tchaikovsky، و Ts. A. Cui، وفنانين زائرين، مثل Nikisha وآخرين، وقد تم أداؤهم في هذه الأمسيات - بشكل أساسي من قبل فرقة رباعية من الهواة، حيث عزف M. P. على الكمان مع الأعمال الكلاسيكية للموسيقى الأجنبية، والأعمال المكتوبة حديثًا للملحنين الروس. تم نشر عدد كبير من المسرحيات الفردية الصغيرة، المكتوبة خصيصًا لأيام الجمعة في بيلييف، بواسطة B. في مجموعتين تحت عنوان "الجمعة" (انظر "نشرة التعليم الذاتي"، 1904، رقم 6). في أيام الجمعة، تم أيضًا عرض المقالات التي تم إرسالها سنويًا إلى المسابقة التي أنشأها B. في سانت بطرسبرغ. جمعية موسيقى الحجرة. في السنوات الأخيرة، كان B. رئيسا لهذا المجتمع. متأثرًا بشغفه بالموسيقى الروسية الحديثة، وخاصة أعمال أ.ك. جلازونوف، منذ بداية ثمانينيات القرن التاسع عشر، تخلى ب. عن جميع شؤونه التجارية وكرس نفسه بالكامل لخدمة مصالح الموسيقى الروسية. في عام 1884، وضع الأساس لحفلات السيمفونية والرباعية الروسية السنوية، وفي عام 1885، تأسست شركة روسية لنشر الموسيقى في لايبزيغ.

لمدة عشرين عاما، نشرت هذه الشركة عددا كبيرا من الأعمال الموسيقية الروسية، من الرومانسيات إلى السمفونيات والأوبرا (في عام 1902، تبرع ب 582 مجلدا من منشوراته إلى المكتبة العامة الإمبراطورية). يتطلب هذا الجانب من نشاط B. تكلفة عدة مئات الآلاف من الروبلات، والتي لم يحلم بإرجاعها أبدًا. قبل أسبوع من وفاته، عندما كسر المرض جسده القوي وأجبره على الذهاب إلى السرير، لم يتم إلغاء رباعية الجمعة المعتادة، بإصراره. لقد ورث رأس مالًا كبيرًا لمواصلة وتوسيع العمل الموسيقي الذي بدأه.

انظر مقال ف.ف.ستاسوف في مجلة "نيفا" (1904، العدد 2، ص 38).

ن. جيزهوس.

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش

جنس. 10 فبراير 1836 في سانت بطرسبرغ، د. 22 ديسمبر 1903 في نفس المكان؛ درس في سان بطرسبرج. المدرسة الإصلاحية، وبعد تخرجها واصل إدارة أعمال الغابات الكبيرة في مقاطعة أولونيتس حتى عام 1884، والتي تولى المسؤولية عنها من والده. العزف على الكمان وFP. درس منذ الطفولة. استمر في دراسة الموسيقى في مرحلة البلوغ، والتحرك بشكل رئيسي في دوائر الغرفة الألمانية. فقط في أوائل الثمانينيات، تعرف B. لأول مرة عن كثب على أعمال ريمسكي كورساكوف وموسورجسكي وبورودين وآخرين، بما في ذلك جلازونوف، الذي كان لا يزال شابًا في ذلك الوقت. حول هذا التعارف B. إلى معجب متحمس بالموسيقى الروسية الجديدة، لدعمها في عام 1885 أسس شركة نشر كبيرة في لايبزيغ. حتى الآن، نشر أكثر من 2000 عدد من أعمال ريمسكي كورساكوف، بورودين، جلازونوف، ليدوف، سوكولوف. تانييف، سكريابين، جريشانينوف وآخرين (بما في ذلك عشرات وأجزاء من العديد من الأوبرا والعديد من الأعمال الأوركسترالية). لنفس الغرض، أسسهم في سانت بطرسبرغ. في عام 1885، "الحفلات الموسيقية السمفونية الروسية"، والتي تضمن برنامجها حصريا أعمال الملحنين الروس (أساسا السمفونية، وكذلك موسيقى الحجرة، وما إلى ذلك). تُقام هذه الحفلات الموسيقية سنويًا حتى يومنا هذا (3-6 في كل موسم)، تحت إشراف ريمسكي كورساكوف وجلازونوف وآخرين. وقد نظم ب. نفس الحفلات الموسيقية (2) في معرض باريس العالمي عام 1889 في تروكاديرو. منذ عام 1891 كان يعمل في سان بطرسبرج. "أمسيات الرباعية الروسية" السنوية. تكريما لـ B. Borodin، كتب Rimsky-Korsakov وGlazunov وLyadov رباعية وترية حول موضوع Be-la-ef. في عام 1898 ب. انتخب رئيسا لسانت بطرسبرغ. جمعية موسيقى الحجرة، وبشكل متكرر، من خلال O. K. M.، نظمت مسابقات للمرجع. موسيقى الحجرة من الأموال التي تبرع بها. قام V. Stasov بتجميع رسم تخطيطي للسيرة الذاتية لـ B. (الجريدة الموسيقية الروسية، 1895، رقم 2).

[في وصيته، عيّن رأس المال لضمان استمرار أنشطة النشر الخاصة بالشركة بنفس الروح؛ بناءً على طلب الموصي، أصبح ريمسكي كورساكوف وجلازونوف وليادوف على رأس الأمر.]

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش

(1836-1903) - شخصية موسيقية. منذ الطفولة، شعر بالانجذاب إلى الموسيقى، وتعلم العزف على الكمان من A. F. Gulten والبيانو من Stange. أسس تاجر أخشاب رأسمالي كبير ب. دار نشر موسيقية في عام 1884 تحت إدارة شركة M. P. Belyaev في لايبزيغ. كان نشاط النشر لـ B. بمثابة مساهمة ملحوظة في الثقافة الموسيقية الروسية: فقد نشر أعمال بورودين وريمسكي كورساكوف وجلازونوف ولاادوف وتانييف وسكريبين وجريشانينوف وآخرين وتم التعبير عن الأنشطة الموسيقية والاجتماعية لـ B. في المنظمة "الحفلات السيمفونية الروسية" و"أمسيات الرباعية" وغيرها.

مضاءة.: ستاسوف، V. V.، M. P. Belyaev، سانت بطرسبرغ، 1895؛ M. P. Belyaev والأعمال التجارية التي أسسها، سانت بطرسبرغ، 1910؛ المراسلات بين A.I Scriabin وM.P Belyaev، P.، 1922؛ Belyaev، V. M.، A. K. Glazunov، المجلد الأول، بتروغراد، 1922.

موسوعة السيرة الذاتية الكبيرة. 2009 .

تعرف على ما هو "بيلايف، ميتروفان بتروفيتش" في القواميس الأخرى:

بيليايف، ميتروفان بتروفيتش، ناشر الموسيقى الروسي الشهير والمحسن. ولد بيلييف، وهو نجل تاجر أخشاب ثري، في 10 فبراير 1836 في سانت بطرسبرغ وحصل على تعليم جيد جدًا. في سن التاسعة بدأ يتعلم العزف على الكمان و... ... قاموس السيرة الذاتية

- (18361903)، شخصية موسيقية، ناشر موسيقى. ولد في سان بطرسبرج. كان تاجر أخشاب ثريًا ومحسنًا، وساهم في تطوير الموسيقى الروسية. في 188090s. في الأمسيات الموسيقية، اجتمعت مجموعة في منزل بيليايف ("أيام الجمعة في بيليايف")... ... الكتاب المرجعي الموسوعي "سانت بطرسبرغ"

- (1836 1903/04) فاعل خير روسي، تاجر أخشاب، ناشر موسيقى. أسس جوائز جلينكين (1884). أسس دار نشر الموسيقى M. P. Belyaev في لايبزيغ (1885). نظمت الحفلات الموسيقية الروسية العامة (1885-1918). على الموسيقى.... القاموس الموسوعي الكبير

شخصية موسيقية روسية وناشر موسيقى. كان تاجر أخشاب ثريًا، وكان مروجًا نشطًا للموسيقى الروسية، وأنشأ "جوائز جلينكا" (1884)، ونظم مسابقات (مع جوائز)... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى

- (1836 ـ 1903)، شخصية موسيقية، ناشر موسيقى. ولد في سان بطرسبرج. كان تاجر أخشاب ثريًا ومحسنًا، وساهم في تطوير الموسيقى الروسية. في 1880-90. في الأمسيات الموسيقية، اجتمعت مجموعة في منزل ب. ("أيام الجمعة بيلييف")... ... سانت بطرسبرغ (موسوعة)

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش- بيليايف ميتروفان بتروفيتش (1836 1903/04)، فاعل خير، تاجر أخشاب، ناشر موسيقى. من خلال أنشطته الفنية والتعليمية والخيرية، دعم تطوير الموسيقى الروسية. أسس جوائز جلينكين (1884). أسس دار نشر الموسيقى... ... القاموس الموسوعي المصور

تحتوي ويكيبيديا على مقالات عن أشخاص آخرين يحملون هذا اللقب، انظر بيليايف. إم بي بيليايف ... ويكيبيديا

- (1836 ـ 1903/1904)، تاجر أخشاب روسي، فاعل خير. أسس جوائز جلينكين (1884). أسس دار نشر الموسيقى “م. P. Belyaev في لايبزيغ" (1885) مع قاعدة تجارية في سانت بطرسبرغ. تنظيم "حفلات موسيقية روسية" عامة... القاموس الموسوعي

- (1836 - 1903) شخصية موسيقية بارزة تدين لها الموسيقى الروسية بالكثير على مدار الخمسة والعشرين عامًا الماضية. والده تاجر أخشاب ثري. في شبابه، شارك بنفسه في شؤون والده، حيث عاش عدة سنوات لهذا الغرض... ... القاموس الموسوعي ف. بروكهاوس وآي. إيفرون

ميتروفان بتروفيتش (1836 1903/04)، فاعل خير، تاجر أخشاب، ناشر موسيقى. من خلال أنشطته الفنية والتعليمية والخيرية، دعم تطوير الموسيقى الروسية. أسس جوائز جلينكين (1884). أسس دار نشر الموسيقى M.P.... ... الموسوعة الحديثة

1836-1903/04)، تاجر أخشاب، فاعل خير. أسس جوائز جلينكين (1884). أسس دار نشر موسيقية (1885)، ونظم حفلات سيمفونية روسية (1885) وأمسيات الرباعية الروسية (1891). في الأمسيات الموسيقية في منزل ب. في سانت بطرسبرغ، ما يسمى دائرة Belyaevsky (N. A. Rimsky-Korsakov، A. K. Glazunov، A. K. Lyadov، إلخ).

تعريف ممتاز

تعريف غير كامل ↓

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش - ناشر الموسيقى الروسي الشهير والمحسن. ولد بيلييف، وهو نجل تاجر أخشاب ثري، في 10 فبراير 1836 في سانت بطرسبرغ وحصل على تعليم جيد جدًا. في سن التاسعة، بدأ تعلم العزف على الكمان وعلم نفسه بنفسه العزف على البيانو، والذي بدأ فيما بعد في دراسته بشكل منهجي. عندما كان صبيًا يبلغ من العمر 14 عامًا، أصبح مدمنًا على موسيقى الحجرة، حيث كان يعزف في أمسيات رباعية على الكمان أولاً، ثم على الكمان. لم يرغب والده في تقييد ميوله واقترح عليه أن يكرس نفسه بالكامل للموسيقى، لكن الشاب قرر مواصلة عمل والده، أولاً تحت قيادته، ثم بمفرده. من عام 1851 إلى عام 1866، أدار بيلييف تجارة الأخشاب في مقاطعة أولونيتس. من عام 1866 إلى عام 1884، نقل بيليايف أعماله التجارية إلى منطقة كيمسكي بمقاطعة أرخانجيلسك وأدارها بشكل مستقل مع ابن عمه. في البداية، كان بيلييف مهتمًا بشكل رئيسي بالموسيقى الغربية والألمانية وانتقل أكثر إلى دوائر غرفة الهواة الألمانية. فقط في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، تعلم أعمال ممثلي مدرسة الموسيقى الروسية الشابة آنذاك، وهم يعزفون في أوركسترا دائرة الهواة تحت إشراف أ.ك. ليادوفا. في عام 1882، التقى بيلييف بالملحن الشهير أ.ك. جلازونوف، الذي بدأ للتو عرض أعماله علنًا. هذا التعارف جعل بيليايف معجبًا شغوفًا بالموسيقى الروسية الجديدة. في عام 1884، ترك بيليايف عمله التجاري وصمم مشروعين واسعين: الحفلات الموسيقية حصريًا لأعمال الملحنين الروس، والتي كانت نادرًا ما يتم إجراؤها في ذلك الوقت، ونشر أعمال الملحنين الروس فقط، الذين واجهوا بعد ذلك صعوبة في العثور على ناشرين. في عام 1884، نظم بيلييف أول حفل سيمفوني من أعمال أ.ك. جلازونوف. في العام التالي، تم وضع بداية الحفلات السيمفونية الروسية المنهجية، ما يسمى "بيلايفسكي". في نفس العام، أسس بيلييف شركة لنشر الموسيقى في لايبزيغ. لم يترك بيلييف الحفلات الموسيقية ونشر الموسيقى حتى وفاته. منذ عام 1891، بدأ بيلييف في تنظيم أمسيات الرباعية الروسية، حيث تم أداء أعمال موسيقى الحجرة الروسية، والتي كانت في ذلك الوقت لا تزال قليلة العدد. في البداية، كان الحضور ضعيفًا، ولكن بعد ذلك بدأوا في جذب المزيد والمزيد من الجماهير الكبيرة. بفضلهم، أتيحت الفرصة لبالاكيرف، وبورودين، وريمسكي كورساكوف، وجلازونوف، وسكريابين وآخرين لسماع أعمالهم تؤدى بشكل أوركسترالي والحكم على الانطباع الذي أحدثته التأثيرات الأوركسترالية التي تصوروها. تم تنظيم نفس الحفلات الموسيقية (عدد 2) من قبل بيليايف في المعرض العالمي الباريسي عام 1889. لا تقل ميزة الموسيقى الروسية عن أعمال نشر الموسيقى الخاصة به. منذ عام 1885، نشر بيلييف حوالي 3000 عدد من أعمال ريمسكي كورساكوف، وبورودين، وجلازونوف، ولاادوف، وسوكولوف، وإس. تانييف، سكريابين، جريشانينوف، الإخوة بلومنفيلد، شيرباتشوف، فيتول وغيرهم الكثير. تتميز جميع منشورات بيليايف بأناقتها ورخص ثمنها النسبي: فقد كان عنصر الربح التجاري غائبًا تمامًا في هذا المشروع الأيديولوجي تمامًا. تلقى مؤلفو الأعمال الموسيقية التي نشرها بيلييف رسومًا منه، غالبًا ما تكون أكبر بكثير من تلك التي قدمها الناشرون الآخرون. وإلى جانب ذلك، قدم بيلييف باستمرار، في مجموعة متنوعة من الأشكال، الدعم المادي لكل من الشخصيات الموسيقية والمؤسسات الموسيقية المختلفة. في عام 1898، تم انتخاب بيلييف رئيسا لجمعية سانت بطرسبرغ لموسيقى الحجرة ومسابقات منظمة مرارا وتكرارا للحصول على جوائز لأفضل موسيقى الحجرة. بفضل أمسيات موسيقى الحجرة في منزل بيلييف، نشأت سلسلة كاملة من المقطوعات الصغيرة للرباعية الوترية لملحنيننا بعنوان "الأربعاء" ونشرتها نفس دار نشر الموسيقى. توفي بيليايف بشكل غير متوقع، وهو لا يزال مبتهجًا وحيويًا، في 22 ديسمبر 1903. وقد ترك في وصيته رأس مال كبير - حصة كبيرة من ثروته الكبيرة - مما يضمن إصدار جوائز "جلينكين" السنوية للملحنين الروس. نشاط بيليايف المتفاني في مجال الموسيقى الروسية، وفقًا للمقارنة الناجحة لـ V.V. Stasov، لها نفس أهمية أنشطة P. Tretyakov في مجال الرسم الروسي. كلاهما خدم القضية الروسية الوطنية الحقيقية، وكلاهما يسترشد بشعور بعيد عن الوطنية الرسمية والمتفاخر، غير قادر على تضحيات نكران الذات. إن أنشطة هذين التجار الروسيين، اللذين كانت علاقتهما بـ "طبقات دافعي الضرائب" جديدة للغاية، تعكس مبدأ اجتماعيا سليما كامنًا في أعماق الروح الجماعية الروسية. - انظر مقال ف. ستاسوف في "الجريدة الموسيقية الروسية"، ١٨٩٥، العدد ٢؛ في نفس المكان، 1904، رقم 1 و 48؛ 1910، رقم 49. س. بوليتش.

تعريف ممتاز

تعريف غير كامل ↓

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش

انظر مقال ف.ف.ستاسوف في مجلة "نيفا" (1904، العدد 2، ص 38).

ن. جيزهوس.

بيلييف، ميتروفان بتروفيتش

تعريف ممتاز

تعريف غير كامل ↓

في صباح أحد الأيام الجميلة للنقابة الأولى، استيقظ التاجر والمواطن الفخري الوراثي ميتروفان بتروفيتش بيليايف بنية حازمة للتقاعد من العمل. كان مستلقيًا على سرير من الريش، وبوضوحه المعتاد، يفكر في خطة الشراء والبيع الكاملة التي تنتظره وفي الاستثمار المربح لعائدات الملايين. وبعد ذلك، أخيرًا، سيكون قادرًا على الاستسلام لأهوائه، وأهمها الموسيقى.

ظهرت في ذاكرته محادثة مع والده الراحل بيوتر أبراموفيتش بيلييف. كان ذلك في ربيع عام 1851؛ بلغ ميتروفان 15 عاما، وكان قد تخرج للتو من مدرسة حقيقية في الكنيسة اللوثرية. "يمكنك تكريس نفسك بالكامل للموسيقى!" - أخبره والده. أليس صحيحا أن مثل هذه النصائح الأبوية لا تتناسب بطريقة أو بأخرى مع الصورة النمطية للتاجر الروسي الطاغية، الذي لا يعرف سوى ما يجب فعله مع الأطفال، دون أن يستثمر إرادته الشخصية في فلسا واحدا؟

لكن الأب بيليايف لم يكن طاغية على الإطلاق. لقد كان رجلاً متطورًا وله مطالب كبيرة. عاش في العاصمة، في منزله في شارع نيكولاييفسكايا. تزوج من سويدية وأثث حياته بأناقة أوروبية حقيقية: أثاث أنيق، بيانو، لوحات، كتب... قام بتربية الأطفال على يد مربيات، وتعلم أصغرهم، ميتروفان، العزف على الكمان منذ سن التاسعة. الذي تم التعاقد معه جولبن، قائد فرقة الباليه الإمبراطورية. سليل الأقنان، حلم بيوتر أبراموفيتش بيلييف أكثر من أي شيء آخر أن ابنه سيصبح أرستقراطيًا للروح - رجلاً من سلالة مختلفة - فنانًا.

لكن سرعان ما أصبح واضحًا أن ابنه لن يصبح موسيقيًا. نظرًا للبنية الخشنة ليده، اضطر ميتروفان إلى تغيير كمانه إلى فيولا، والتي كانت تعتبر أداة من الدرجة الثانية في ذلك الوقت. في وقت لاحق، قرر تمامًا أن الموسيقى ليست من اختصاصه، وأخذ مكان موظف عادي في شركة والده، براتب 15 روبل شهريًا.

لذلك بدأ في تعلم أساسيات شركة العائلة. وهذا العمل لم يكن صغيرا بأي حال من الأحوال. قامت شركة "بيتر بيليايف وأبناؤه" بتزويد الأخشاب إلى جميع أنحاء أوروبا، وخاصة إلى إنجلترا. تم حصاد الأخشاب في حقول الغابات القديمة في مقاطعة أولونيتس، والتي أضيف إليها الامتياز المكتسب حديثًا على البحر الأبيض. وكانت القضية قيمتها الملايين.

بحلول سن 25 عامًا، تمكن ميتروفان بتروفيتش من اجتياز جميع خطوات التسلسل الهرمي للكاتب ونما ليصبح مالكًا مشاركًا كاملاً. ثم سافر في جميع أنحاء أوروبا لمدة خمس سنوات تقريبًا، تنفيذًا لأوامر والده. خلال هذا الوقت، زار باريس وبرلين وهامبورغ ولايبزيغ - وليس عد المدن الصغيرة. عاش في لندن لمدة ستة أشهر، واستمتع بالمتاحف واستمتع بمباهج حياة الحفلات الموسيقية المحلية، ولكن دون أن ينسى العمل. في أوروبا شعر بعنصره. العقبة الرئيسية أمام الروس - اللغات - تغلب ميتروفان بتروفيتش عندما كان طفلاً. في المدرسة اللوثرية، كانت جميع المواد تدرس باللغة الألمانية، وتعلم اللغات الأوروبية الأخرى في المنزل مع مربية. حتى أنه اعترف بأنه يشعر بالألمانية أكثر من الروسية.

بحلول سن الثلاثين، اكتسب الشاب بيليايف الكثير من القوة لدرجة أنه تمكن من العودة إلى روسيا، وبينما ظل مساهمًا في شركة والده، بدأ مشروعه الخاص. بالشراكة مع ابن عمه نيكولاي، كان أول رجل صناعي روسي يبدأ في قطع الأشجار في كيمي. وعدت الأعمال بأرباح ضخمة: لم يكن من قبيل المصادفة أنه بعد 70 عامًا، هنا، في غابات كيم، نظم البلاشفة أحد أكبر مراكز معالجة الأخشاب في معسكرات العمل.

كم الملايين التي صنعها ميتروفان بتروفيتش بيليايف من خشب كيم - الله وحده (والبنك السويسري) يعلم. ربما يكفي للسماح لنفسك بالمراوغات الصغيرة. بعد كل شيء، لم يكن لديه من ينقل هذه الملايين بالميراث.

على عكس الكتاب المدرسي Fonvizin Mitrofanushka، لم يرغب ميتروفان بتروفيتش في الزواج وقاوم لفترة طويلة أي محاولات لإجباره على ذلك. في النهاية، بعد أن استسلم لضغط إخوته، تزوج من الأرملة في منتصف العمر ماريا أندريانوفنا، التي بالكاد تحدثت مع زوجها، ولم تتعارض معه في أي شيء، وكانت خائفة منه حتى ارتعدت ركبتيها. منذ زواجها الأول أنجبت ابنة اسمها فالنتينا. لم يكن لدى ميتروفان بتروفيتش وماريا أدريانوفنا أطفال مشتركين، لأنهم ينامون بشكل واضح في أطراف مختلفة من المنزل.

كان الفن هو شغف ميتروفان بتروفيتش الوحيد حتى نهاية أيامه. كان يقرأ بنهم؛ في كل مدينة زار المعارض الفنية والحفلات الموسيقية والمسارح. ولكن الأهم من ذلك كله أنه كان يحب تشغيل الموسيقى. يجتمع الأصدقاء كل يوم جمعة في منزل بيلييف. بعد عشاء دسم، الجراح A. F. Gelbke وأستاذ الفيزياء في معهد سانت بطرسبرغ للتكنولوجيا N. A. قام Gezekhus بتفكيك آلات الكمان الخاصة بهم، وأخذ أستاذ الطب V. V. Evalds التشيلو. وانضم إليهم صاحب المنزل بفيولاه، واتضح أنها رباعية جيدة.

كما أحب ميتروفان بتروفيتش العزف في الأوركسترا. كل يوم سبت، كان يتجمع حوالي 40 عضوًا من النادي الألماني، معظمهم من المثقفين، في قاعة الاحتفالات بمطعم ديموث، الواقع على زاوية شارع نيفسكي بروسبكت ومويكا. لقد تدربوا دون أي غرض، حتى دون أن يعتزموا الأداء علنًا. لقد أحبوا العملية نفسها. لقد استأجروا معًا قائدًا للفرقة الموسيقية، واشتروا النوتة الموسيقية - التي لم تكن رخيصة بأي حال من الأحوال في تلك الأيام - واستمتعوا بعزف سمفونيات بيتهوفن وموزارت.

أعرب ميتروفان بتروفيتش عن تقديره الكبير لهذا التوجه المرجعي لدائرة ديموت. هو نفسه لم يعرف سوى الموسيقى الجيدة جدًا، وبالتأكيد الألمانية: شوبرت، ومندلسون، وبرامز...

ومع ذلك، مع كل هواياته الموسيقية، كان ميتروفان بتروفيتش ولا يزال تاجرًا في المقام الأول. إذا ظهرت أدنى عقبة في شؤونه، فإنه يضع الكمان جانبًا على الفور ويغرق في التجارة. بالإضافة إلى ذلك، كان لديه قاعدة ذهبية: لا ينفق أبدًا ذرة من رأسماله على الموسيقى. كانت الموسيقى بالنسبة له مثل الكونياك بالنسبة للتجار الآخرين. لقد كان يعرف بالضبط "معياره" ولم يسمح لنفسه أبدًا بالنسيان. التزم ميتروفان بتروفيتش بصرامة بهذه القواعد الحكيمة لما يقرب من ثلاثين عامًا. لماذا تغير كل شيء فجأة؟

في عام 1881، تم تعيين الملحن الشاب أناتولي كونستانتينوفيتش ليادوف مديرًا موسيقيًا لـ "أيام السبت" لديموتوف. تخيل المؤلف المستقبلي لـ Baba Yaga و Snuffbox الموسيقية نفسه على أنه عبقري ولهذا السبب كان كسولًا بشكل غير عادي. لم يكن يتحمل أي نشاط على الإطلاق. فقط نقص المال أجبره على العبث بالهواة الأثرياء الذين كان يحتقرهم من أعماق قلبه. كان دائمًا يشعر بالإهانة من شخص ما أو شيء ما، وكان يصرخ عليهم، ويدوس بقدميه، ويلقي ساعته على الأرض...

وبعد ذلك، في أحد الأيام، في خضم إحدى حالات هستيريا ليدوف، ظهر عند الباب شاب يبلغ من العمر حوالي ستة عشر عامًا، طويل القامة، ممتلئ الجسم وذو شعر داكن. لاحظ لادوف الوافد الجديد، توقف على الفور عن التصرف ونزل إليه؛ تلا ذلك محادثة طويلة. تثاءب أعضاء الأوركسترا وكانوا يشعرون بالملل. وميتروفان بتروفيتش في ذلك الوقت، مع بعض الشعور الغريب، أطل في وجه صبي غير مألوف له، يريد بشغف التدخل في محادثة غريبة عنه، ولكن ليس لديه سبب لذلك. وهكذا نشأ ارتباط عاطفي عميق قلب حياته كلها رأساً على عقب.

في اليوم التالي، بدأ بيلييف، لفترة وجيزة مع ليدوف، يسأله عن محاوره السابق. فأجاب أنه ساشينكا جلازونوف، وهو ملحن موهوب للغاية وطالب ليادوفسكي. أضاءت عيون ميتروفان بتروفيتش بجشع. لقد أراد بالتأكيد أن يعرف نوع الموسيقى التي يكتبها هذا العبقري الشاب. وتطوع ليدوف لإرضاء فضوله على الفور. أخذه ميتروفان بتروفيتش إلى منزله، وأجلسه على البيانو، وعزف له لادوف من الذاكرة (موهبة حقًا!) السيمفونية الأولى التي كتبها جلازونوف حديثًا. كان التاجر مسرورًا. وسرعان ما تم عرض هذه القطعة - ربما ليس بدون مساعدة بيلييف - في حفل موسيقي. كان ميتروفان بتروفيتش نفسه حاضرا في القاعة وتأثر بشكل خاص بحقيقة أن ساشينكا خرج لينحني بزيه المدرسي.

يتذكر جلازونوف لاحقًا: "أتذكر أنه كان الأمر كما لو أن ميتروفان بتروفيتش كان حاضرًا في حفل العشاء الذي أقيم على شرف ظهوري لأول مرة في منزل والدي". "منذ ذلك اليوم بدأ يزورنا، وقمت بزيارته... وسرعان ما تحولت اللقاءات المتكررة مع ميتروفان بتروفيتش إلى صداقة لم تتوقف حتى أيامه الأخيرة". كم أنا غير محتشم أن أعترف بذلك، لكن لا يسعني إلا أن أقول إن جميع الأنشطة الواسعة الأخرى التي قام بها ميتروفان بتروفيتش قد تم إنشاؤها على روابط هذا التقارب معي.

في السنوات اللاحقة، اتبع بيلييف ساشا جلازونوف في كل مكان حيث تم أداء موسيقاه. في موسكو، في معرض عموم روسيا، أدار سيمفونية جلازونوف معلمه الجديد نيكولاي أندريفيتش ريمسكي كورساكوف. لم يكن ميتروفان بتروفيتش خائفا من تقديم نفسه شخصيا إلى السيد اللامع؛ ومع ذلك، بعد عامين، من أجل ساشا، ذهب بلا خوف إلى فرانز ليزت نفسه.

قام ميتروفان بتروفيتش بنسخ كل قطعة من تأليفه المفضل منذ الطفولة المبكرة بعناية في ألبوم خاص. حتى التمارين الكتابية التي تم إجراؤها في فصل نظرية الموسيقى لم تفلت من اهتمامه الغرامي.

وفي ربيع عام 1884، بعد الحصول على موافقة والدي ساشا، انطلق بيليايف والشاب في رحلة طويلة إلى الخارج. قمنا بزيارة فايمار، حيث انعقد المؤتمر السنوي للملحنين الألمان "التقدميين" بقيادة ليزت. هنا تمكن ميتروفان بتروفيتش من ترتيب أداء سيمفونية ساشا. وفي باريس، لنفس الغرض، التقينا بولين فياردوت؛ لكن المغنية المسنة لم تستطع فعل أي شيء لمساعدتهم. ثم واصل الصديقان (أحدهما كان عمره 48 عامًا والآخر 19 عامًا) رحلتهما الرومانسية: زارا إسبانيا ثم شمال إفريقيا...

وفي طريق العودة توقفنا في بايرويت، في مزار فاغنر، لحضور عرض لأوبرا "بارسيفال" (أوصى الملحن بعدم عرض هذه الأوبرا في أي مكان آخر لمدة 30 عاما بعد وفاته). ترك بايرويت انطباعًا لا يمحى على ميتروفان بتروفيتش: لقد فهم القوة المادية التي يمكن أن يتمتع بها الحب. استمر العرض 6 ساعات. وطوال هذا الوقت، كان يشعر بالملل القاتل، ويفكر في فاغنر ولودفيج بافاريا، اللذين قاما ببناء أجمل مسرح في أوروبا لمفضلته. لماذا ساشا أسوأ من فاغنر؟ وهل هو نفسه أفقر من لودفيغ ملك بافاريا، هذا الملك المجنون الذي دمر كل ما يملك؟..

في صباح اليوم التالي، عرض بيلييف على جلازونوف اتفاقًا لنشر أعماله. تم التوقيع على الشروط في 4 يوليو 1884. وبعد عام بالضبط، في 2 يوليو، تم إدخال شركة النشر "M. P. Belyaev in Leipzig" في سجل المدينة للمؤسسات التجارية.

لم يخطر ببال ميتروفان بتروفيتش فكرة فتح شركة نشر خاصة به على الفور. في البداية أراد أن يدعم وحده نشر أعمال ساشينكا، لكنه أدرك بعد ذلك أن هذا سيكون غير لائق. بحلول ذلك الوقت، بفضل ساشينكا، كان قد التقى بالفعل ليس فقط مع ليدوف وريمسكي كورساكوف، ولكن أيضًا مع بورودين. كان ساشا يعبدهم جميعًا. تعرف ميتروفان بتروفيتش في البداية على الموسيقى الألمانية فقط. لكن لا يمكن فعل أي شيء - من أجل ساشينكا كان علي أن أقع في حب بورودين ولاادوف.

وليس فقط الوقوع في الحب، ولكن أيضًا الوعد بأنه سينشر أعمال الملحنين الروس بأمواله الخاصة ويدفع لهم رسومًا عالية. لم نتحدث، بالطبع، عن جميع الملحنين، ولكن فقط عن أولئك الذين أحبهم ساشينكا جلازونوف. لكن هذا كان كافياً لدفع ميتروفان بتروفيتش إلى الخراب التام. تطلب مشروع النشر أموالاً مجانية، وهو ما لم يكن لدى بيليايف، ولا يمكن الحصول عليه إلا عن طريق وضع رأس المال بالكامل في البنك بأسعار فائدة عالية. وهذا في ظروف لم يكن فيها ما يحلم بالربح - لا سمح الله أن نتجنب الخسائر! في الأوقات السابقة، لم يكن ميتروفان بتروفيتش ليتحمل مثل هذه المخاطرة. ولكن الآن، بعد أن أعمته عاطفته المجنونة تجاه حيوانه الأليف، تخلى عن كل الاعتبارات المعقولة وأقسم فقط على عدم المساس برأس المال الثابت تحت أي ظرف من الظروف.

وبعد ذلك، بدأ بتنظيم أعماله بكل حكمة التاجر ذي الخبرة. حتى مع الأخذ في الاعتبار تكاليف النقل، كانت الطباعة في ألمانيا أرخص مما كانت عليه في روسيا، ناهيك عن الجودة. ولذلك، قام بتحديد موقع دار النشر الخاصة به في لايبزيغ.

في روسيا، سيطر القراصنة على أعمال الكتب والموسيقى، والذين استخدموا بالفعل في تلك العصور القديمة مخططًا مألوفًا مؤلمًا. مستفيدًا من عدم وجود اتفاقية حقوق الطبع والنشر بين الحكومة القيصرية والدول الأوروبية، نشر يورجنسون في موسكو وبيسل في سانت بطرسبرغ إصدارات ضخمة من أعمال فيردي وروسيني وموزارت. لقد حصلوا على رأس مال رائع من هذا ولم يرغبوا في مشاركته مع أي شخص. من الملحنين الروس، نشروا فقط الأكثر شعبية ودفعوا لهم بنسات ضئيلة. تفاخر يورجنسون بسخرية بأن الدخل الذي حصل عليه من نشر قصة حب واحدة لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي كان كافيًا لتغطية جميع تكاليف طباعة بقية أعماله.

استفاد بيليايف من نفس الوضع، وقلبه رأسا على عقب. نشر روايات جلينكا الرومانسية في لايبزيغ، ولم يدفع لأبناء أخيه (منذ أن توفي الملحن نفسه منذ فترة طويلة) فلسًا واحدًا. كان ميتروفان بتروفيتش حكيما... وكان دقيقا في المواعيد بطريقة عصبية إلى حد ما: لقد كتب كل شيء بدقة في كتب مختلفة، حتى برامج الرباعية المنزلية "الجمعة".

بالمناسبة، هذه "الجمعة" نفسها، بفضل لقاء الملحنين، تحولت إلى ما هو أبعد من الاعتراف. تجمع الآن ما يصل إلى 70 شخصًا في منزل بيلييف، معظمهم من الموسيقيين من معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي. وجميعهم - وخاصة الطلاب - كانوا يحبون الأكل. في الثامنة مساءً، جلسوا للعب في منزل ميتروفان بتروفيتش؛ بالضبط في منتصف الليل - تناول العشاء. بالنظر إلى كيف هاجم طلابه الجياع في قطيع كامل الأطباق الفاخرة، تنهد ريمسكي كورساكوف فقط. لم يكن يحب ميتروفان بتروفيتش وفي علاقاته معه حافظ دائمًا على لهجة رسمية. ولم يكن يحتمل بالنسبة له أن يفرض عليه هذا التاجر الفظ أذواقه، وهو أرستقراطي يبلغ من العمر 600 عام وملحن مشهور عالميًا.

ومع ذلك، كان على ريمسكي كورساكوف أن يتحمل. بعد كل شيء، لقد فهم جيدا أنه، باستثناء بيلييف، لن ينشر أحد أوبراه السبعة. كان الأمر مريرًا بشكل خاص بالنسبة له عندما أدرك أن ميتروفان بتروفيتش ينشر إبداعاته الضخمة ليس احترامًا له كملحن، ولكن من باب المجاملة تجاه ساشينكا. كان بيليايف يكره الأوبرا، وخاصة الروسية، ولا يمكن لأي قدر من تفكير ريمسكي كورساكوف أن يزعزعه من هذا. إلا أن رغبات مفضلته كانت القانون بالنسبة له، حتى أنه نشر ما لا يتناسب مع أفكاره حول "العظيم والجميل". باسم الصداقة، طبع مئات من إبداعات الطلاب المتواضعة - جميع أنواع Antipovs و Artsybushevs و Kopylovs، التي تجمع الغبار في الجبال في المستودع. في دائرتهم كان يطلق عليه "رعاية المواهب". للمرة الوحيدة في كل هذه السنوات، رفض ميتروفان بتروفيتش. عندما طلب منه ساشينكا أن ينشر "حكاية القيصر سالتان" لكورساكوف، قرر أن هذا أمر مبالغ فيه ورفض رفضًا قاطعًا، بحجة الصعوبات المالية. والشيء المضحك هو أن ريمسكي كورساكوف شعر بإهانة شديدة،

من أجل Sashenka، بدأ التاجر المسن أيضًا مشروعًا موسيقيًا. بدأ الأمر في عام 1884، عندما استأجر ميتروفان بتروفيتش لأول مرة أوركسترا ونظم "بروفة عامة لأعمال أ.ك. جلازونوف". كان هذا هو الاسم الرسمي لهذا الحدث الغريب. ابتداءً من موسم 1886/1887، أصبحت حفلات بيلييف الموسيقية خدمة اشتراك. يستأجر ميتروفان بتروفيتش أفضل قاعة للجمعية النبيلة في سانت بطرسبرغ (توجد الآن الفيلهارمونية في هذا المبنى) وأوركسترا مسرح ماريانسكي. يتضمن البرنامج نفس Glazunov، Rimsky-Korsakov، Lyadov، ولكن في الغالب إبداعات عديمة اللون لطلاب غير معروفين. كان ريمسكي كورساكوف ولاادوف مقتنعين بأنه من المفيد جدًا للملحنين الشباب الاستماع إلى "روائعهم" التي تؤديها فرق الأوركسترا. هل هذا مثير للاهتمام للجمهور؟ لم يفكر ريمسكي كورساكوف ولاادوف حتى في مثل هذا السؤال، لأن ميتروفان بتروفيتش قد دفع بالفعل ثمن كل شيء. لقد كانوا مشغولين بالفن الرفيع، والباقي لم يزعجهم على الإطلاق.

كان ميتروفان بتروفيتش هادئًا أيضًا، على الرغم من أن القاعة التي كانت تتسع لأكثر من 1500 شخص، كانت ممتلئة بنسبة 5-10 بالمائة كحد أقصى. نادرا ما يتجاوز عدد المتفرجين عدد المشاركين. ونتيجة لذلك، سرعان ما تحول المشروع إلى "ثقب أسود"، يمتص بسرعة ملايين بيليايف. لزيادة الحضور، نصح ميتروفان بتروفيتش بتوظيف عازفين منفردين مشهورين. لكنه لا يريد أن يسمع عن ذلك. كان يحب أن يشعر وكأنه فارس حقيقي للموسيقى الروسية.

في عام 1889 أقيم المعرض العالمي في باريس. لا يمكن لميتروفان بتروفيتش تفويت مثل هذه الفرصة. استأجر أوركسترا كولونا الشهيرة ونظم حفلتين موسيقيتين "روسيتين" لأعمال نفس الملحنين. في الواقع، لقد ألقى مبلغًا هائلاً من المال. لم يتجمع في القاعة أكثر من خمسين شخصًا، ولم يأت الموسيقيون الفرنسيون الذين كان يعتمد عليهم كثيرًا على الإطلاق. ولمفاجأة الجميع، لم يكن ميتروفان بتروفيتش محبطًا على الإطلاق.

في عام 1890، حدثت نقطة تحول في العلاقة بين بيلييف البالغ من العمر 54 عامًا وجلازونوف البالغ من العمر 24 عامًا - فقد تحولوا إلى "أنت". منذ ذلك الحين، كان ميتروفان بتروفيتش غيور علنا \u200b\u200bوعاطفي من حيوانه الأليف. برر جلازونوف نفسه قائلاً: "أنت تلومني لأنني ذهبت إلى التدريبات فقط لإلقاء نظرة على جميلات الباليه. صدقوني، ليس لدي الوقت لذلك في التدريبات الحالية: يمكن القيام بذلك في وقت الفراغ. لكن السلام بينهما سرعان ما تم استعادته، خاصة وأن جلازونوف لم ينس إرضاء متبرعه بالرباعية الجديدة.

ثم أصبح جلازونوف يشعر بالغيرة. عشية عيد ميلاده الستين، التقى ميتروفان بتروفيتش بحبه الجديد. كان الشاب ألكسندر سكريابين. كان عبثًا أن قام ريمسكي كورساكوف وجلازونوف وليادوف، الذين كانوا أعضاء في المجلس الاستشاري في دار نشر بيليايف، بإثناء فاعلهم عن نشر أعمال سكريابين. وقف ميتروفان بتروفيتش بعناد على موقفه. علاوة على ذلك، عين شيئا مثل منحة دراسية للمفضل الجديد - 100 روبل شهريا، كما لو كان مقابل رسوم الأعمال المستقبلية. في ذلك الوقت كان هذا راتب الأستاذ. بعد زواج سكريابين، تضاعفت المنحة الدراسية - على الرغم من حقيقة أن ميتروفان بتروفيتش عارض بشدة هذا الزواج. بالفعل، مريضًا بمرض عضال، يسافر مع صديقه الشاب عبر أوروبا، لترتيب انتصاراته الأولى...

في عيد الميلاد عام 1903، توفي ميتروفان بتروفيتش بيليايف، تاركًا تعليمات مفصلة بشأن "أعماله الموسيقية". لقد رتبها بحكمة شديدة، لولا أحداث أكتوبر الشهيرة، لكانت شركة نشر الموسيقى قد ازدهرت حتى يومنا هذا. تم إصدار أوامر خاصة بخصوص سكريابين. أُمر المنفذون - ريمسكي كورساكوف وجلازونوف وليادوف - بطباعة جميع أعماله. في السنوات الخمس عشرة التالية، فقط سكريابين أنقذ دار نشر بيليايف من البلادة التي كانت غارقة فيها بسبب الهيمنة الكارثية لطلاب جلازونوف وليادوف.

بعد وفاة بيلييف، تم اكتشاف أشياء مذهلة أخرى. على سبيل المثال، تبين أن جائزة جلينكا السنوية، التي تم منحها للملحنين لسنوات عديدة نيابة عن "شخص جيد" غامض، كانت من عمل ميتروفان بتروفيتش. توفي، واستمر منح الجائزة حتى عام 1918، عندما توقفت "دائرة بيلييف" - هذا النموذج المثالي لاتحاد الملحنين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - بسبب الأحداث المعروفة.

منذ ذلك الحين، لسنوات عديدة، تم تغذية الملحنين فقط من قبل الدولة وفعلوا ذلك بنفس الطريقة التي فعلها بيليايف - ليس من أجل الموهبة، ولكن من خلال الاتصالات والتفاني الخاص. والنتيجة واضحة... جيدة أو سيئة - يمكن للقارئ أن يحكم حسب مشاركته في هذا النظام. هناك الكثير من الملحنين... أو عدد قليل جدًا - يعتمد الأمر على مظهرك. وكل منتجاتهم هي لشراء العمولات ودور النشر وليس لله والناس.

رعاة الفن الروس ليس لديهم حظ. ولم يمنحوا المجد الذي يستحقونه. إذا أخذنا الكتاب المرجعي الأكثر شعبية بين الأخوة الكتابيين في جميع أنحاء العالم، وهو التقويم العالمي، والذي ترسله الوكالة الحكومية الأمريكية لدعاية السياسة الخارجية مجانًا إلى مكاتب التحرير لآلاف الصحف والمجلات في عشرات البلدان، هناك لا يوجد رعاة روس هناك على الإطلاق. حتى تريتياكوف.

ولكن هذا هو رهاب روسيا السافر من أصل أجنبي. ولم يكونوا محظوظين بشكل خاص في المنزل أيضًا. رفض الدعاية للجنة المركزية للحزب الشيوعي (M.A. Suslov، A.N. Yakovlev وغيرهم من "الرفاق") عدة مرات مقترحات دار النشر "Young Guard" لنشر كتاب عن تريتياكوف في سلسلة "حياة الأشخاص الرائعين". لا، لا، نُشرت كتب عن مؤسس معرض تريتياكوف في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، لكن... لا يمكن للمرء أن يطلق على رجل رائع اسم تاجر، أو مستغل: لغة الحزب لن تجرؤ، تمامًا كما لن تجرؤ على تسمية فريدريش إنجلز رأسمالي ومستغل، بالمناسبة، لم يأخذ من عمال مصنعه فائض القيمة فحسب، بل أيضا الجزية الجنسية.

نتيجة لذلك، بحلول نهاية القرن العشرين، شكلت عقول القارئ الجماهيري الروسي فكرة أنه كان هناك، بالطبع، رعاة خيريون في بلدنا، لكنهم نادرون للغاية، ويمكن حسابهم حرفيًا على يد واحدة: تريتياكوف ، موروزوف، مامونتوف، شتشوكين، بخروشين. تقريبًا "بهذا التنسيق" كانوا يهللون ويطبلون حول رعاة الفنون الروس خلال البيريسترويكا، عندما اكتسبت كلمات الرأسمالي ورجل الأعمال ورجل الأعمال وحتى التاجر دلالة إيجابية وموثوقة سياسيًا. ببطء، وببطء غير عادل، تخرج من النسيان المصطنع الأسماء المجيدة لفاعلي الخير ورعاة الفنون الروس، الذين كان لدينا عدد كبير منهم.

وكان معظمهم من التجار. نفس الطبقة التي أطلق عليها "المثقفون" ، أو بالأحرى المثقفون ، بازدراء المملكة المظلمة أو Tit Titychs (لسبب ما هذا الاسم والاسم العائلي لا يسيء إلى أذني الروسية). تم إنشاء آلاف الكنائس ومئات الملاجئ ودور الصدقات والمستشفيات والمدارس والمكتبات على أرضنا من قبل هؤلاء الناس. من يتذكرهم، بمن فيهم الكبار، المتعلمون، الأوروبيون، ناهيك عن أولئك الذين كانوا يرتدون ملابس التجار الروسية التقليدية القديمة، وكانوا دائمًا يتمتعون بلحية طويلة ويفرقون شعرهم من المنتصف؟

بعد أن استنفدت ذاكرتهم، ربما يتذكر الكثيرون أن ملك تجارة الشاي في روسيا في القرن التاسع عشر كان أليكسي سيمينوفيتش جوبكين ("بيت الشاي" الشهير في موسكو - من شركته). اشترى مصنعًا في الصين، وكان له فروع تجارية في الهند وإنجلترا وجاوا وسيلان، وتعمل فروع الشركة في عدة مدن في روسيا. لكن جوبكين لم ينس قط مسقط رأسه كونغور في مقاطعة بيرم. بأمواله تم بناء مدرسة فنية ثانوية ومأوى للنساء ومدرسة للحرف اليدوية للفتيات. المهم جدًا هو أن جوبكين زود هذه المؤسسات بالوسائل اللازمة للبقاء لعدد من السنوات. في المجموع، أنفق مليون ونصف روبل على شؤون الكونغور هذه. بأسعار ذلك الوقت (توفي الراعي عام 1883) كان هذا مبلغًا كبيرًا من المال. واصل حفيده ألكسندر كوزنتسوف تقليد جده. على وجه الخصوص، في المصطلحات الحديثة، قام برعاية نشر المؤرخين القدامى باللغة الروسية - هيرودوت، ثيوسيديدز، بوليبيوس، تيتوس ليفي. دعم الفنانين الناشئين من خلال شراء أعمالهم.

تكريمًا لذكرى صانع النسيج الروسي العظيم سيرجي إيفانوفيتش بروخوروف، الذي حصل في معرض باريس العالمي لعام 1900 (كان، كما أعلن منظموه، اجتماعًا للقرن العشرين) على جائزتين مشرفتين - "الجائزة الكبرى" لمنتجات مؤسساته والميدالية الذهبية لرعاية حياة العمال. وراء هذه الميدالية كان هناك نظام كامل لتحويل حياة العمال. بادئ ذي بدء، كان هناك العديد من المدارس المهنية. يوجد في المصنع فصل لتعلم العزف على آلات النفخ ومكتبة وقاعة محاضرات ومسرح للهواة (مع قاعة تتسع لـ 1300 مقعدًا) تتألف ذخيرتها من الكلاسيكيات الروسية (أوستروفسكي وغوغول وبيسيمسكي) ومستشفى ، دار رعاية...

ومن بين جميع رعاة الفنون الروس، تبرز بشكل خاص شخصية تاجر الأخشاب ميتروفان بتروفيتش بيليايف (1836-1903). ما يبرز هو أنه لم يخلق أي شيء مادي، ولا شيء يمكن أن يكون مرئيًا للأجيال القادمة، تمامًا كما يمكن رؤية معرض تريتياكوف أو أي معبد أو مستشفى ما. وجه بيلييف جهوده وأموالًا كبيرة لدعم الموسيقى الروسية والملحنين الروس. وفقًا للرأي الجماعي لعلماء الموسيقى، لولا مشاركة بيليايف، لكان المصير الإبداعي لكل من جلازونوف وريمسكي كورساكوف وبورودين وتسوي وبالاكيرف وسكريبين وعدد من النجوم البارزين الآخرين قد تطور بشكل مختلف. وبطبيعة الحال، كان من الممكن أن "يخرجوا" دون مساعدة بيلييف، ولكن بصعوبات أكبر، وعلى الأرجح، في وقت لاحق. وتوقيت ظهور هذا المؤلف أو ذاك، هذا أو ذاك التركيب - ويصبح تاريخ الفن الموسيقي بأكمله مختلفًا إلى حد ما.

ويجب هنا تقديم ملاحظة مهمة. بالنسبة لنا، الأسماء المذكورة أعلاه تبدو وكأنها أسماء بلا منازع لكلاسيكيات عالمية. لكن في زمن بيلييف لم يكن هذا هو الحال بأي حال من الأحوال. كما كتب S. Bulich، كاتب سيرة Belyaev قبل الثورة، لم يتعلم ميتروفان بتروفيتش نفسه إلا أعمال ممثلي مدرسة الموسيقى الروسية الشابة في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، ثم تم تنفيذ أعمالهم نادرا للغاية وكان من الصعب العثور على ناشرين. والنقطة ليست أن بيلييف نفسه كان أحد الهواة (لقد لعب على الكمان والكمان والبيانو، ولعب في الرباعية والأوركسترا، ولا سيما في أوركسترا الهواة بقيادة الملحن لادوف)، وبشكل عام، كانت مهنته الرئيسية هي العمل؛ لا. كان هذا هو مزاج المجتمع المتعلم ككل. تم التعرف على "القمم".

الموسيقى الغربية فقط، وخاصة الألمانية و(في النوع الأوبرالي) الإيطالية. لا يمكنك محو كلمة من التاريخ - في خمسينيات القرن التاسع عشر، أرسل قائد حامية سانت بطرسبرغ ضباط حراس ارتكبوا سوء سلوك "بدلاً من غرفة الحراسة" إلى مسرح ماريانسكي للاستماع "كعقاب" إلى أوبرا جلينكا "رسلان". و ليودميلا ". لم يعلن أي شخص آخر غير الملحن أنطون روبنشتاين بغطرسة ووقاحة أنه من المستحيل إنشاء أوبرا تعتمد على الألحان الوطنية الروسية، وتثبت تجربة جلينكا ذلك. ردا على ذلك، أشار جلينكا إلى أن حكم روبنشتاين، على ما يبدو، تأثر بأصله غير الروسي؛ ومن الطبيعي أن يصرخ أنصار الأخير بشأن "معاداة السامية"، وانهارت العلاقات بين الملحنين.

يجب الإشارة بشكل خاص إلى روبنشتاين، أو بالأحرى، عن اثنين من روبنشتاين - عن أنطون، مؤلف أوبرا "الشيطان"، الذي اعتبره هو نفسه ليس روسيًا، بل "أوروبيًا"، وشقيقه نيكولاي. كانت هذه شخصيات مؤثرة وموثوقة للغاية في الدوائر الموسيقية في سانت بطرسبرغ (أنطون) وموسكو (نيكولاي)، حيث كانا، على التوالي، مديرين للمعاهد الموسيقية. إن تأملات مؤلفنا العظيم جورجي سفيريدوف حول هذا الأمر جديرة بالملاحظة.

يكتب: "في أوروبا، بدأ تعليم الموسيقى الاحترافي في القرن التاسع عشر. تأسس المعهد الموسيقي الأول (لايبزيغ) بأموال من المصرفي مندلسون-بارتولدي في عام 1843. وتفرق خريجوها في مختلف الدول الأوروبية، ومن هناك تم نقلهم للدراسة في لايبزيغ، وحاولوا تنظيم مؤسسات تعليمية مماثلة في بلدانهم.

وهكذا، تمكن اثنان من الموسيقيين الشباب الموهوبين من بلدة بيسارابيان، الأخوين أنطون ونيكولاي روبنشتاين (اليهود المعمدان)، بعد التخرج من معهد لايبزيغ الموسيقي، بدعم من المحكمة، من الحصول على الحق في تنظيم مدارس الموسيقى في سانت بطرسبرغ (1862). وموسكو (1866)، وبذلك تكون بداية التعليم الموسيقي الاحترافي في روسيا. كل هذا، بالطبع، كان ذا قيمة، لكن السؤال لم يكن بهذه البساطة! وليس فقط في روسيا، ولكن أيضا، على سبيل المثال. في ألمانيا. من المعروف أنه حدث بطريقة ما أن احتشدت الأكاديمية الموسيقية المتشددة حول مندلسون (ساليري). كان أعظم الموسيقيين شومان وليزت وفاجنر يعارضون بشدة هذه المؤسسة التعليمية، وهي بدورها شوهت أسمائهم.

يجب أن أقول إن أنطون روبنشتاين، وهو نفسه ملحن موهوب للغاية وواثق من نفسه، بدأ نشاطه في روسيا كما هو الحال في بلد بري وبربري وغير متعلم موسيقيًا. ومن الطبيعي أن يكون لديه مثل هذا الرأي لأنه لم يكن يعرف روسيا ولم تكن لديه الرغبة في معرفتها. لقد شعر بأنه القائد الوحيد للتعليم الموسيقي الأوروبي ولا يمكن لأحد أن يلومه بشكل خاص على ذلك. وقد أعطاه هذا وزنًا في عينيه، وفي المحكمة كانت وجهة نظره مشتركة تمامًا.

لكن المجتمع الروسي ذو التعليم العالي، ومن بينهم ممثلو الطبقة الأرستقراطية الروسية النبيلة، لم ينظر إلى الأمر بهذه الطريقة. علاوة على ذلك، كان بعضهم موهوبين بقدرات موسيقية غير عادية. أعني بورودين، موسورجسكي، ريمسكي كورساكوف، ستاسوف، بالاكيرف. بدت لهم هذه النظرة لروسيا الموسيقية غير عادلة ومهينة للغاية لكرامتهم الوطنية. وجهة نظر المعهد الموسيقي ومجموعة الموسيقيين الروس الشباب ذوي العقلية الوطنية، الذين أطلق عليهم اسم "الحفنة" بازدراء، مما يضفي معنى مهينًا على هذا التعبير (وقد أطلق عليهم ستاسوف في مقالته الجدلية "الحفنة القوية") اختلفوا بشدة في وجهات نظرهم حول طريق روسيا الموسيقية ... " .

آمل أن يكون الاقتباس المطول من أفكار جورجي سفيريدوف مبررًا، لأنه يظهر بشكل حي وموجز توازن القوى في تلك السنوات التي احتلت فيها الموسيقى مكانًا مركزيًا في دائرة اهتمامات ميتروفان بيلييف. ولد في سانت بطرسبرغ لعائلة تاجر أخشاب ثري وتلقى تعليمًا جيدًا جدًا. ولم يتم نسيان الموسيقى أيضًا. وكما نعلم، لم تكن هناك معاهد موسيقية بعد؛ وكان الصبي يتلقى دروسًا خاصة في العزف على الكمان؛ لقد أتقن العزف على البيانو وهو يدرس نفسه بنفسه. منذ سن الرابعة عشرة أصبح مدمنًا على موسيقى الحجرة، حيث كان يعزف على الكمان والفيولا في الرباعيات. طفل في قرنه، لم يترك الشاب ميتروفان بتروفيتش أبدًا دائرة الموسيقى الألمانية، خاصة وأنه كان يلعب عادة في دوائر الهواة الألمانية. اقترح بيلييف الأب أن يكرس ابنه نفسه بالكامل للموسيقى، لكنه رفض. منذ أن كان عمره 15 عامًا، كان يساعد والده في الأعمال التجارية. حتى عام 1866، قاموا بأعمال تجارية في مقاطعة أولونيتس. ثم أصبح ميتروفان بتروفيتش رجل أعمال مستقل، وبالتعاون مع ابن عمه كان يدير شركة في مقاطعة أرخانجيلسك. السفر في جميع أنحاء المناطق النائية، والاتصال بالممارسات الموسيقية الشعبية سيساعد فيما بعد هذا الأثرياء من بطرسبورغ على فهم أن مؤلفي "الحفنة الأقوياء" ينحدرون من مؤسسات لحنية روسية، وأن المعهد الموسيقي "روبنشتاين" أصم بالنسبة لهم. إنه يدرك بوضوح إلى أي معسكر تتجه روحه، لكن ذلك لا يزال بعيدًا. لم يترك العمل الكثير من الوقت لدراسات الموسيقى، ومع ذلك، قام بيليايف، بشكل خفي، بتطور أدى إلى قرار تكريس نفسه بالكامل للشؤون الموسيقية.
لعب دور مهم في حياة بيلييف من خلال لقائه مع الملحن جلازونوف. بعد ذلك، في عام 1882، كان ميتروفان بتروفيتش قد تجاوز الأربعين من عمره، ويبدو أن آرائه لن تتغير أبدًا. (في الوقت الحاضر، مثل هذا الشيء لا يمكن تصوره، ولكن في تلك السنوات تقريبًا أسقط تورجنيف عبارة "رجل عجوز يبلغ من العمر أربعين عامًا".) لكنه دحض الأفكار الشائعة حول المحافظة على كبار السن. التعارف مع جلازونوف جعل بيليايف ، وفقًا لمذكرات معاصريه ، معجبًا شغوفًا بالموسيقى الروسية الجديدة. في عام 1884، ترك ميتروفان بتروفيتش أعماله التجارية. بحلول ذلك الوقت، كان قد جمع رأس ماله وأصبح، كما قالوا آنذاك، مليونيراً.

لقد فهم بيلييف جيدًا ما هو مطلوب من أجل "تحريك" الموسيقى الروسية: كان من الضروري أداء أعمال الملحنين الروس المعاصرين ونشر أعمالهم. وبدأ العمل بفطنة تجارية. وفي عام 1884 أيضًا، تم تنظيم أول حفل سيمفوني من أعمال جلازونوف. شهد العام التالي بداية إقامة الحفلات السيمفونية الروسية بشكل منهجي، والتي تسمى بيليايفسكي. في الوقت نفسه، أسس بيلييف دار نشر الموسيقى. اختار أفضل مكان له - لايبزيغ؛ في هذه المدينة، تطور مجتمع من أساتذة نشر الموسيقى من الدرجة الأولى، ويعرف الجميع أن هذا أحد أصعب مجالات الطباعة. لقد كان الأمر معقدا للغاية، وبالتالي باهظ الثمن، لكن بيلييف لم يدخر المال على أفكاره. لقد فهم جيدًا أن الملحنين يتم الترحيب بهم (بالتصفيق أو الضجيج الساخط) بمواهبهم، ولكن يتم الترحيب بهم بملابسهم. لعبت النوتة الموسيقية المنشورة جيدًا، وهي النوتة الموسيقية التي تحمل ختم لايبزيغ، إلى حد ما نفس الدور الذي تلعبه معطف الحفلة الموسيقية المصمم جيدًا. سرعان ما أصبحت دار نشر الموسيقى التابعة لـ M.P Belyaev موثوقة للغاية. كان يحظى بالاحترام في جميع أنحاء العالم. من المستحيل عدم ذكر ميزة أخرى لدار النشر هذه - فقد دفعت رسومًا عالية جدًا. كان هذا أحد أشكال الدعم المادي الذي قدمه بيليايف للملحنين الروس.

ابتداءً من عام 1891، بدأ بيليايف في تنظيم أمسيات رباعية روسية، حيث تم عزف موسيقى الحجرة الروسية، التي لم تكن معروفة آنذاك. الآن يبدو الأمر غريبا، ولكن هذه هي الحقيقة - في البداية لم تجتذب هذه الحفلات الكثير من الزوار، ولكن تدريجيا أصبح الجمهور أكبر وأكبر. بفضل هذه الحفلات الموسيقية، تمكن بورودين، وريمسكي كورساكوف، وبالاكيرف، وجلازونوف، وسكريابين من سماع أعمالهم تؤدي في إعدادات الأوركسترا. في هذا السياق، من الضروري مكافأة بيلييف على حقيقة أنه سار على الطريق الأكثر صعوبة في أعماله الخيرية. بعد كل شيء ، لم يكن ميتروفان بتروفيتش هو من دعا الملحنين الغربيين العصريين أو الدعاة المرموقين لعملهم ، ولكن أولئك الذين نظر إليهم الجمهور "الراقي" ، إن لم يكن كعوام ، كفضول إقليمي (إقليمي فيما يتعلق بالغرب). "أوه، استمع فقط، يبدو أن هؤلاء الروس قادرون على اختراع شيء ما!"

هذه ليست عبارة صحفية لاذعة. ما عليك سوى إلقاء نظرة على الحادثة التي وقعت في تاريخ الموسيقى في معهد موسكو الموسيقي. قام أستاذ روسي شاب، دعاه المخرج نيكولاي روبنشتاين للتدريس هناك، بتأليف أول كونشيرتو للبيانو والأوركسترا وطلب منه الاستماع إلى مقطوعته. وانتقد روبنشتاين الحفل بشدة ورفضه بشكل قاطع. كان اسم الأستاذ بيوتر إيليتش تشايكوفسكي. صحيح أن روبنشتاين سرعان ما غير رأيه، لكن رد فعله الأول كان نموذجيًا جدًا للاجتماعات بين "الأوروبيين المستنيرين" و"المحاولات الموسيقية للسكان الأصليين". بالمناسبة، أصداء هذا الموقف يمكن سماعها بوضوح الآن. إنها تظهر في كل مقال يبدو فيه أن Glinka يُطلق عليه بكل احترام سلف / مؤسس الموسيقى الروسية. لكنهم بهذه الطريقة يشطبون قرونًا وقرونًا من وجودها. كان الملحنون الذين دعمهم بيلييف على دراية بارتباطهم الدموي بالأغنية الشعبية وأنواع أخرى من الفولكلور الموسيقي وبالطبع بالموسيقى الليتورجية الأرثوذكسية.

دعونا لا ننسى أنه في تلك الأيام لم يكن هناك تسجيل بعد، ويمكن سماع الموسيقى فقط "مباشرة". لذلك، من المستحيل المبالغة في تقدير أهمية حفلتين موسيقيتين روسيتين في معرض باريس العالمي لعام 1889، والتي، لوضعها في المصطلحات الحديثة، برعاية بيليايف. إليكم برنامج إحداها: السيمفونية الثانية لجلازونوف، كونشرتو البيانو والكابريتشيو الأسبانيول لريمسكي كورساكوف، كامارينسكايا لغلينكا، رقصات بولوفتسية من أوبرا بورودين الأمير إيغور، ليلة على الجبل الأصلع لموسورجسكي، مازوركا لبالاكيرف، باركارول لتشايكوفسكي، دراسة كتبها موسورجسكي. بلومنفيلد وشيرزو من تأليف ليدوف. كان هذا تقريبًا أول تعرف لأوروبا الغربية على بانوراما الموسيقى الروسية الحديثة.

... توفي ميتروفان بتروفيتش بيليايف فجأة عن عمر يناهز الثامنة والستين من عمره، مات دون مرض، في مقتبل حياته. ولكن اتضح أنه، مثل التاجر، كان يعتني بحكمة بالوصية مقدما. وقد حسب أحدهم أن بيليايف أنفق أكثر من مليوني روبل على دعم الموسيقى الروسية، وهو مبلغ ضخم في سياق تلك الأسعار. لكن لا يزال لديه رأس مال كبير متبقي. وأمر بإنفاق الجزء الأكبر منه على جوائز جلينكين السنوية للملحنين الروس.

كتب إيديولوجي "الحفنة القوية" ستاسوف في مقال مخصص لذكرى بيليايف أن أنشطته في مجال الموسيقى الروسية يمكن مقارنتها بأنشطة تريتياكوف في مجال الرسم الروسي. وهذا صحيح بلا شك. لكن يجب أن نعترف بأن بيليايف أقل شهرة بما لا يقاس من تريتياكوف. دعونا لا نشير إلى حقيقة أن الموسيقى "تختفي" بعد كل أداء. ليس طبيعة الموسيقى هي المسؤولة، بل أنت وأنا، أن المحسن الروسي العظيم لا يزال نصف منسي.

يوري بارانوف

في إحدى رسائل V. V. Stasov إلى Mitrofan Petrovich Belyaev، هناك السطور التالية: "في أحد الأيام، قال لي ريبين فجأة: "يا لها من شخصية مجيدة، يا لها من جمال وأهمية في هذا Belyaev الخاص بك!" كثيرا ما أنظر إليه في الحفلات الموسيقية لمجلس النبلاء وأعجب به أكثر فأكثر.
هذا العمل لريبين موجود في المتحف الروسي. يتم أيضًا الاحتفاظ بصور ريمسكي كورساكوف ولاادوف وجلازونوف هناك. هناك نمط عميق في مثل هذا الحي. لقد فعل راعي الفنون المستنير الكثير لهؤلاء الأصدقاء الملحنين، ومن أجل ازدهار جميع الموسيقى الروسية في نهاية الماضي - بداية هذا القرن. ومع ذلك، فإن بيلييف نفسه لم يحب أن يطلق عليه المحسن. وقال: "رغبة في الإشادة بوطني، اخترت الشكل الذي يناسبني أكثر".

كل شيء ينذر بمهنة تجارية رائعة لبيليايف. ما الذي كان أسهل من السير على خطى والده ومواصلة عمله الراسخ في مجال الأخشاب؟ هكذا سار الأمر في البداية. لكن في عام 1884، تقاعد ميتروفان بتروفيتش بشكل حاسم من العمل، وكان السبب في ذلك هو فن طبيعته وحبه المتفاني للفن.
ولم يكن التحول الحاد في حياة رجل الأعمال مفاجأة لمن حوله. حتى عندما كان طفلاً، كان يتقن العزف على الكمان والبيانو، وكطالب في مدرسة سانت بطرسبرغ الإصلاحية، كان يعزف الموسيقى بحماس في العديد من نوادي الهواة، ويعزف في فرق الأوركسترا ويتراكم لديه سعة الاطلاع الموسيقية القوية.

ترتبط نقطة التحول الأخيرة في تطلعات بيلييف بانطباع موسيقي مباشر. بعد أن استمع إلى السيمفونية الأولى لجلازونوف في عام 1882، ثم "مقدمته حول الموضوعات اليونانية"، قرر أن يكرس نفسه بالكامل للدعاية ونشر الفن الروسي. وتحقيقًا لهذه الغاية، حدد لنفسه نوعين من الأنشطة. منذ عام 1885، بمبادرة منه، أقيمت "حفلات السيمفونية الروسية" في سانت بطرسبرغ. (تمت مناقشتها بالتفصيل في كتابنا السنوي للعام الماضي.) بدأت أعمال النشر لبيليايف في نفس الوقت. وهنا لعب دور "المحفز" من خلال إبداع جلازونوف.

يقول الملحن: "عندما جمعت الأعمال النهائية وهي: سيمفونية ورباعية ومجموعة بيانو حول موضوع "S-a-s-c-h-a" ، وجد M. A. Balakirev ناشرًا لهم في شخص Khavanov ، خليفة شركة Johansen. بدأ خافانوف على الفور في نشر الرباعية والجناح. ولكن بعد ذلك، بعد أن أنفقت مبلغًا كبيرًا من المال ولم أتوقع أي ربح، تخليت عن نيتي في مواصلة أعمال نشر أعمالي. استفاد ميتروفان بتروفيتش جزئيًا من هذا الظرف. لقد أنشأ شركة نشر خاصة به، واشترى مجموعتي الرباعية وأجنحتي من خافانوف وعرض علي خدماته لمزيد من المنشورات. وهكذا، كان لي الشرف بأن أكون أول من يتلقى مثل هذا العرض. على الرغم من تحذيرات بعض الشخصيات الموسيقية المختصة، فقد أعطيت ميتروفان بتروفيتش موافقتي دون تردد، ونقلت إليه الحق في أول "مقدمة حول موضوعات يونانية"، والتي تم تضمينها في كتالوج M. P. Belyaev" تحت الرقم الأول، تليها السيمفونية الأولى وأعمالي التالية."
في عام 1894، التقى بيلييف مع سكريابين، وسرعان ما أقيمت علاقات ودية بينهما. قدم بيلييف الدعم المالي للموسيقي الشاب ونشر العديد من مؤلفاته. نجد أيضًا في كتالوج شركة Belyaev الموسيقية أسماء Glinka و Borodin و Mussorgsky و Tchaikovsky و Taneyev وغيرهم من الملحنين المشهورين. تم أيضًا نشر العمل الأساسي لتانييف "نقطة التناقض المنقولة للتدوين الموسيقي" هنا أيضًا. شمل مجال رؤية بيلييف أيضًا أعمال العديد من المؤلفين الشباب.

في عام 1904، انتهت حياة رجل رائع بشكل غير متوقع. وبالنظر إلى المستقبل، قرر بيليايف، قبل وقت قصير من وفاته، تنظيم مجلس أمناء لتشجيع الملحنين والموسيقيين الروس. كان من المقرر أن يرأس هذا المجلس أصدقائه المخلصين الذين بدأ معهم عمله - ريمسكي كورساكوف وجلازونوف ولاادوف. وكانت كلمات ميتروفان بتروفيتش موجهة إليهم: "أطلب منكم أن تقبلوا بشكل مقنع مسؤوليات أعضاء مجلس الأمناء وأن تستثمروا في هذه المؤسسة الاتجاه في الفن الموسيقي، الذي أعتبركم أفضل الممثلين. " الغرض من مؤسستي هو تشجيع الملحنين الروس على طريقهم الصعب في خدمة فن الموسيقى من خلال الجوائز ونشر وأداء أعمالهم وتنظيم المسابقات. ولفترة طويلة، خدمت تعهدات بيلييف بشكل مثمر الدعاية للموسيقى الروسية وانتشارها المنتصر في جميع أنحاء العالم.

قراءة: ب. وولمان. منشورات الموسيقى الروسية في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ل.، 1970.
رينجي يقومون بالفعل بحماية الساحة من الضغط الوهمي للحشد. بعد سلسلة قصيرة وإعلان الذاكرة الأبدية لـ "الملحن الذي لا يُنسى"، يسقط الحجاب عن النصب التذكاري. فبدلاً من الجنرال - بالنسبة للبعض، أو الفنان، العصبي، الثاقب والروحي - بالنسبة للآخرين، كان هناك تمثال برونزي كبير لرجل شجاع ذو طيات تاجر، وبيد واحدة وإصبع اليد الأخرى في جيبه. . في المظهر الكامل للشخصية البرونزية، في وضعها، في تفاصيلها، لا يوجد شيء يشبه جلينكا، لا شيء من شأنه أن يلتقط صورة الفنان الموسيقي الأول والأعز لسنوات عديدة.
كيف تخيل النحات السيد R. R. Bach Glinka - عرف الكثيرون عن هذا مقدمًا - في وقت ما ظهرت صور من التمثال مطبوعة في كل مكان. قاعدة التمثال عادية أيضًا - نفس هرم الجرانيت المقطوع في مقابرنا. ومع ذلك، بغض النظر عن مزايا العمل الفني، أو بالأحرى غير الفني، فإن حقيقة إنتاجه واكتشافه هي الفرح العظيم لكل من يحب فنه الأصلي. هذا هو أول نصب تذكاري أقيم في سانت بطرسبرغ للموسيقي، علاوة على ذلك، تم تشييده على ساحة كبيرة، ولم يتم ضغطه، مثل النصب التذكاري لبوشكين، في تعريشتين ضيقتين من المنازل الرمادية العالية.

إيكاترينودار. وبحسب صحيفة كوبان، حصل صانع الكمان المحلي تي إف بودجورني على الميدالية الذهبية لكمانه "مادونا" في المعرض الدولي الأخير في بروكسل. إن حالة حصول حرفي روسي على ميدالية ذهبية في الخارج نادرة جدًا، خاصة بالنسبة للكمان الذي يتطلب براعة كبيرة في التشطيب.