دور الحلقة في عمل غوغول المفتش العام.

الملابس والأناقة تحذر المسرحية منذ البداية، وفي جميع أنحاء النص هناك كلمات وعبارات متناثرة تتحدث عن حصرية كل ما يحدث. خليستاكوف ، بحسب غوغول ،الشخصية الرئيسية المسرحيات والأكثر غرابة - ليس فقط في الشخصية، ولكن أيضًا في الدور الذي وقع عليه. في الواقع، Khlestakov ليس مدققا، ولكنه ليس مغامرا يخدع الآخرين عمدا. يبدو أنه ببساطة غير قادر على التفكير المسبق والمغامرة؛ هذا، كما يقول غوغول في توجيهاته المسرحية، هو شاب "بلا ملك في رأسه"، يتصرف "دون أي اعتبار"، ويمتلك قدرًا معينًا من السذاجة و"الإخلاص". لكن كل هذا بالتحديد هو الذي يسمح للمدقق الكاذب بخداع رئيس البلدية وشركته، أو بالأحرى يسمح لهم بخداع أنفسهم. كتب غوغول: "إن خليستاكوف لا يغش على الإطلاق، فهو ليس كاذبًا بالتجارة، وهو نفسه ينسى أنه يكذب، وهو نفسه يصدق تقريبًا ما يقوله". إن الرغبة في التباهي، لتصبح أطول قليلاً مما كانت عليه في الحياة، للعب دور أكثر إثارة للاهتمام، مقدر له القدر، هي سمة من سمات أي شخص. الضعفاء معرضون بشكل خاص لهذه العاطفة. ومن موظف من الدرجة الرابعة، يرقى خليستاكوف إلى "القائد الأعلى". بطل التحليل ويختبرهأفضل ساعة

. إن نطاق الأكاذيب يذهل الجميع باتساع نطاقه وقوته غير المسبوقة. لكن خليستاكوف عبقري في الكذب، ويمكنه بسهولة أن يتوصل إلى أكثر الأشياء غير العادية ويؤمن بها بإخلاص.

وهكذا، في هذه الحلقة، يكشف غوغول بعمق عن الطبيعة المتعددة الأوجه لبطل الرواية: عادي ظاهريًا، لا يوصف، فارغ، "ساحر"، ولكنه حالم موهوب داخليًا، وضجة متعلمة ظاهريًا، والذي في وضع مناسب يتحول إلى سيد العالم. الموقف. يصبح "شخصًا مهمًا" يُعطى له الرشاوى. بعد أن اكتسب طعمًا لذلك، بدأ حتى في مطالبة دوبتشينسكي وبوبتشينسكي بوقاحة: "ليس لديك المال؟" في الواقع، في "مشهد الأكاذيب"، يعتبر خليستاكوف فقاعة، تنتفخ قدر الإمكان وتظهر نفسها في ضوءه الحقيقي، فقط لتنفجر عند الخاتمة - لتختفي بشكل خيالي، وتندفع في ثلاثة. هذه الحلقة هي حقًا "بلورة سحرية" للكوميديا. هنا كل ملامح الشخصية الرئيسية، له "". يتيح لنا المشهد أن نفهم بشكل أفضل تلك "سهولة التفكير غير العادية" التي حذر منها غوغول في تصريحاته للممثلين السادة. وهنا يأتي ذروةادعاء البطل وأكاذيبه. يمثل بروز "مشهد الأكاذيب" تحذيرًا هائلاً من غوغول للأجيال اللاحقة، التي تريد حمايتهم من مرض رهيب - الخلستاكوفية. تأثيرها على المشاهد عظيم: أي شخص كذب مرة واحدة على الأقل في حياته سيرى ما يمكن أن يؤدي إليه الكذب المفرط. بالنظر إلى صورة Khlestakov، فأنت تفهم مدى مخيف أن تكون في جلد كاذب، وتعاني من الخوف المستمر من التعرض.

فصل:الصف الثامن مع دراسة متعمقة للأدب

برنامج:

1. برنامج الأدب للمدارس والفصول الدراسية مع دراسة متعمقة للأدب والصالات الرياضية والمدارس الثانوية الإنسانية. الصفوف 5-11 / تم تحريره بواسطة: في جي مارانتسمان. – م..، “التنوير”، 1992.؛
2. برنامج التعليم الأدبي. 5-9 درجات. / إد. في جي مارانتسمان. – م، “التنوير”، 2007.

أهداف الدرس:

التعليمية:

• باستخدام مثال حلقة واحدة من الكوميديا ​​N.V. "المفتش العام" لغوغول ليُظهر للطلاب الوحدة التي لا تنفصم لأحداث العمل الدرامي ؛
• تعليم الطلاب التنقل بشكل مستقل مساحة فنيةحلقة منفصلة كجزء من الكل ووحدة فنية ودلالية مستقلة؛
• لمساعدة الطلاب على تسليط الضوء بشكل هادف على التفاصيل الأساسية في شخصية الشخصية داخل الحلقة، مما يساهم في اختراق أعمق للمحتوى الأيديولوجي للعمل ككل (من Khlestakov إلى Khlestakovism كما ظاهرة اجتماعية);
• إعداد الطلاب للعمل الكتابي الإبداعي حول موضوع: "تحليل الحلقة". والمعنى في كشف الشخصية."

التعليمية:

• باستخدام مثال التمثيل الدرامي الذي قام به الطلاب أنفسهم (مقارنة بفيلم عام 1952)، لإظهار "تعدد استخدامات قراءة الصورة - كنز دفين من الفرص غير المستغلة". (آي إيلينسكي)؛
• يكشف إِبداعالطلاب في مرحلة تفسير الصور (التمثيل المسرحي، الفصل الرابع، المشاهد الثاني عشر – الخامس عشر، “المفتش العام”)؛
• ساعد الطلاب على إنشاء الصور (الأزياء، والمناظر الطبيعية، الترتيب الموسيقيالتدريج خطاب المرحلة، ميز أون سين).

التعليمية: محاولة إقناع الطلاب بأهمية المشكلات التي أثارها مؤلف كتاب "المفتش العام" في عصرنا.

خصائص الدرس المطلوبة:

1. المواد التعليمية المصممة خصيصا للدرس؛
2. نص الكوميديا ​​\u200b\u200bمن تأليف ن.ف. "المفتش العام" لغوغول ؛
3. تصميم “المشهد” حسب الحلقة، دعائم (من قبل الطلاب)؛
4. أزياء المسرح (من إعداد الطلاب)؛
5. تسجيل صوتي لمقدمة الأوبريت لجيه شتراوس " الخفافيش»;
6. صور شخصية لـ N.V. جوجول ، أ.س. بوشكينا، ف.ج. بيلينسكي ن.ج. تشيرنيشفسكي، أ.س. غريبويدوفا.

العمل في المنزل:

1. أجب عن الأسئلة رقم 3، 4،5 (بناءً على المواد التعليمية)؛
2. هل تتفق مع تصريح ك.أ. فادينا عن غوغول؟ لماذا؟
3. رقم 2.4 (حسب الخطة) شفهياً – حسب الحلقة (اختيار الشخصيات).

تقدم الدرس

I. الاحماء الكلام.

مدرس:دعنا ننتقل إلى المواد التعليمية. أمامك صورتان لـ N.V. غوغول: أ.ج. فينيتسيانوف (الطباعة الحجرية الذاتية) وأ.أ. إيفانوف (رسم من عام 1847).

1. قارن بين الصورتين.
2. تذكر ما الذي يعمل بواسطة N.V. أنت تعرف غوغول. من برأيك تنقل لنا الصورة مظهر مؤلف الأعمال المعروفة لديك؟
3. في رأيك، ما الذي سعى كل فنان إلى التأكيد عليه في صورة غوغول؟

الصورة الأولى:"رسمي"، "علماني" - يتحدث عن أصل نبيل، حول عالية الوضع الاجتماعي; معطف خلفي، ياقة عميقة، تصفيفة الشعر - شعر قصير مصمم على الموضة: يرتدي "لندن داندي" وفقًا لـ أحدث صيحات الموضة: "قص شعره بأحدث صيحات الموضة، وارتدى ملابس مثل المتأنق اللندني - وأخيراً رأى النور" - وهو أمر غير معتاد بالنسبة لنا مظهركاتب - تشابه مع أ.غريبويدوف - دبلوماسي وكاتب.

الصورة الثانية:التقليدية من وجهة نظر تصور صورة الكاتب ن.ف. غوغول، المظهر أكثر ديمقراطية، يفضي إلى التقارب؛ عيون محاصرة ، وابتسامة "ماكرة" ، شعر طويل- علامة - علامة على حرية التفكير - حرية الفكر ("تجعيد الشعر الأشقر بطول الكتف")؛ طوق من القميص ومعطف الفستان؛ حتى الأنف الطويل يبدو أكثر حدة ("يلصق أنفه في كل مكان").

هذه هي آراء فنانين على نفس "الوجه"، فقط في الصورة الأولى يمكننا أن نرى فقط "الوجه"، و"المظهر الخارجي"، و"القشرة الرسمية" - وهو نوع من "الحالة" التي تكمن خلفها الروح. مخفي (في الوجه، ربما النبل - نظرة مباشرة وعاطفية)، والثاني - الروح المتجسدة في الرسم والضمير والبساطة وحكمة تجربة الحياة.

ن.ج. يعتقد تشيرنيشفسكي (شخصية سياسية وناقدة وكاتبة روسية مشهورة) أن "أولئك الذين يحتاجون إلى الحماية مدينون بالكثير لغوغول؛ لقد صار رأسًا لمن ينكرون الشر والفحش..."

1. من يحتاج إلى الحماية؟ - "المذلون والإهانة" بسبب وضعهم الضعيف، فإن الفلاحين الأقنان هم "شعب روسي بسيط"، وموظفو المدن الصغيرة، والمتسولون، والمحرومون، والعزل.
2. هل توافقون على أنه في أعمال الكاتب المعروف لكم ينكر "الشرير والمبتذل"؟

• غوغول حزين على روسيا وأخلاقها وأوامرها وأسلوب حياتها. إنه يشعر بالمرارة لأنه غير قادر على تغيير أي شيء في النظام الحكومي القائم.
• الكاتب حزين لأنه الوطنفي حالة سيئة، أن الرشاوى والخداع والإدانات - كل هذا أصبح العمل كالمعتاد، لا يخيف أحدا.
• يشعر غوغول بالحزن لأن متلقي الرشوة في بلدنا يحتلون مكانة عالية في المجتمع. وهم لا يهتمون بالدولة، ولا بالمدينة وسكانها، ولكن فقط برفاهيتهم.
• غوغول حزين على روسيا ومن أجل روسيا. ويصبح الأمر مؤلمًا ومريرًا للغاية من فكرة أن مثل هذا البلد يختفي بسبب خطأ الجشع والاختلاس والمصلحة الذاتية والغباء وجهل المسؤولين الذين يحكمونه.
• في الكوميديا ​​\u200b\u200b"المفتش العام" يجمع غوغول بمهارة بين "الحقيقة" و "الغضب" أي انعكاس واقعي للواقع (الواقعية) وانتقاد واقعي جريء لا يرحم. المؤلف يضحك ويحزن على "أبطال عصره" - " النفوس الميتة"، الوحوش الأخلاقية.

كل ما نقوله الآن، تذكر ما قرأناه والتأمل في صورة الكاتب نفسه، مهم جدًا لفهم عمله. بالطبع، لا يسع المرء إلا أن يوافق على أن هناك عددًا من الآراء بقدر عدد الأشخاص. هذا واضح: أمامنا اثنان تماما تفسيرات مختلفة"صورة" لنيكولاي فاسيليفيتش غوغول نفسه. (ثم ​​ماذا يمكننا أن نقول عن الفهم والتفسير صور خالدةكتبه؟!). ومع ذلك فمن حق قارئنا أن يحاول الفهم التصميم الفنيسادة الكلمات. مما يعني أننا سوف نقرأ! إذا أردت أن تعرف روح الكاتب، فاقرأ كتبه. (قارن: "هل من الممكن إخبار الروح؟"، "Mtsyri"، M. Yu. Lermontov).

ثانيا. لذلك، نقرأ ونناقش "المفتش العام".واليوم سنتحدث عن معنى الحلقة الواحدة ودور التفسير المسرحي في الكشف عن صورة (شخصية) المسرحية.

هل تعتقد أننا إذا ناقشنا حلقة واحدة، هل سنحتاج إلى معرفة نص العمل بأكمله؟ لماذا؟

الحلقة ليست سوى "جزء من رقم"، وهي جزء لا يتجزأ من كل واحد.

يجب أن تكون نتيجة محادثتنا عملك الكتابي حول تحليل الحلقة، خطة تقريبيةالذي أوجه انتباهكم إليه مقدمًا (انظر. المواد التعليمية). في عملك القادم، يمكنك تغييره حسب تقديرك الخاص (إضافة أو استبعاد ما هو غير ضروري، في رأيك).

هذه الخطة يسبقها عبارة: "الصيغة المختصرة" هي فكرة تحليلنا.

"في المفتش العام ليس هناك مشاهد أفضل، لأنه لا يوجد أسوأ منها، ولكنها كلها ممتازة، كأجزاء ضرورية، تشكل فنيا كلا واحدا، مدور بمحتوى داخلي، وليس شكل خارجي، وبالتالي تمثل عالما خاصا ومغلقا في حد ذاته..." ( أ.س.غريبويدوف).

كيف تفهم ذلك؟ تسليط الضوء على الشيء الرئيسي؟

1. كل حلقة هي "حلقة مهمة" - "حلقة قوية" في سلسلة أحداث واحدة، والتي بدونها يصعب فهم العمل ككل.
2. كل حلقة هي "عالم منغلق على نفسه"، وأقترح توضيحًا: "هذه مسرحية داخل مسرحية".

وهذا يعني أن الحلقة مبنية على أهمية (من حيث المحتوى الأيديولوجيوتطوير العمل) الحدث، والذي بدوره يتم تمثيله أيضًا في التطوير.

ثالثا. لذلك نختار لكم حلقة:الفصل الرابع، الظواهر الثالث عشر - الخامس عشر وسنحاول تحديد "حملها الدلالي" وأهميتها تجسيد فنيأفكار ( الفكرة الرئيسيةمسرحيات).

1. ما المكان الذي تعتقد أن هذه الحلقة تحتله في بنية العمل ككل (في تكوينه)؟ قم بتسمية الحلقات الهيكلية الرئيسية حسب تقديرك. برر إجابتك.

حتى الآن، في الدراسات الأدبية لا توجد وحدة في تعريف الحبكة والذروة والخاتمة: يتحدث البعض عن مؤامرة واحدة، والبعض الآخر - عن اثنين. وانقسمت الآراء أيضًا بشأن مشهد الذروة والخاتمة.

ومن حقنا تفسير النص بطريقتنا الخاصة. لذلك دعونا نحاول القيام بذلك.

1. يرجى عنوان الحلقة المعنية (يمكنك استخدام الاقتباس).

الخيارات الممكنة: "التوفيق"، "التوفيق بين خليستاكوف الوهمي"، "بارك الله فيك، لكن هذا ليس خطأي!"، "ماذا بحق الجحيم! عريس كامل"، "واو، كيف سارت الأمور"، "يمكنني أن أصاب بالجنون بالحب"، "لا أستطيع أن أصدق ذلك يا صاحب السعادة!"، "هل تعرف ما هو الشرف الذي يمنحه لنا إيفان ألكساندروفيتش"، "ماذا نوع من العبث مثل هذا."

ماذا لاحظت أثناء طرح هذه العناوين؟

باستخدام العنوان - اسم الحلقة - يمكننا التركيز عمدًا في تفسير الحلقة اعتمادًا على اهتمامنا بشخصية معينة.

من "يمثل" في هذه الحلقة؟ (خليستاكوف، جورودنيتشي، زوجة وابنة جورودنيتشي).

ومن "يتصرف" بشكل أكثر إشراقًا ونشاطًا وتعبيرًا؟

ومرة أخرى انقسمت الآراء! هذا هو "القدر" أو الشرط الأساسي للتفسير.

دعونا نتوقف عند خليستاكوف. دعونا لا نتجادل الآن ونأخذ كأساس لمحادثتنا أن هذه الحلقة هي ذروة تطور العمل و"تطوير" صورة خليستاكوف (أطروحة مناقشتنا المستقبلية).

دعونا نحاول التأكد من ذلك.

• ماذا تعطي الذروة لفهم شخصية خليستاكوف (وغيرها الشخصيات)?
• كيف تميز مشاهد "إعلان الحب" خليستاكوف؟

رابعا.لقد طلبت منك إعداد أطروحات صغيرة لتوصيف خليستاكوف بناءً على أقوال عنه لشخصيات أخرى في المسرحية، بينما اهتمام خاصانتبه إلى التقييمات التي ستظهر في حلقتنا.

أعتقد أن هذه ستكون مساهمتنا الشخصية في "ملاحظات للسادة الممثلين" (يمكننا أيضًا استعارة شيء من السيد غوغول - مؤلف كتاب "المفتش العام" كان لديه موهبة تقديم وصف شامل وكامل بمساعدة أحد التفاصيل).

تظهر في المقدمة تفاصيل بشعة مشرقة (أكثر تعبيراً من المبالغة - وهي سمة نموذجية للسخرية والفكاهة لدى Gogol).

وفقًا لملاحظة أ.س. بوشكين، عرف غوغول كيف يحدد "ابتذال الشخص المبتذل بحيث كل الأشياء الصغيرة التي تهرب من العين تومض بشكل كبير في أعين الجميع".

على سبيل التجربة، يمكنك إضافة خصائص "بمفردك" (باعتبارك "مؤلفًا مشاركًا").

الخيارات التقريبية لهذه الخصائص (غوغول، ملاحظات المؤلف):

• شاب عمره حوالي 23 سنة، نحيف ونحيف؛ غبي إلى حد ما، كما يقولون، دون ملك في رأسه.
• يتكلم ويتصرف دون أي اعتبار؛
• إنه غير قادر على التوقف الاهتمام المستمرعلى بعض الفكر؛
• كلامه مفاجئ وكلماته تخرج بشكل غير متوقع تماما؛
• كلما أظهر الشخص الذي يلعب هذا الدور الصدق والبساطة، كلما فاز أكثر؛
• يرتدي الموضة.

  انتبه إلى الرمز اللقب الناطق:

  • من "السوط" (لمعاقبة، للسوط): نجد في غوغول: "لقد تأرجحت مثل هذا خليستاكوف في كتابي" (بمعنى "السوط")؛
  • للسوط، للسحب؛
  • شرب الفودكا (للسكر) – بالمعنى المجازي.
• "ملعون متخفي" ؛
• هذا هو ما يغري الوقاحة! (بمعنى "الشيطان" أو "الكذب" أو "التملق")
• الناقد الأدبي مان: هو كالماء يتخذ شكل أي إناء؛
• إنه "حرباء" ("هل هو فظ؟" - الجناس).
• ابتهج؛
• يضرب بقبضتيه (على الطاولة أو على صدره)؛
• الخداع الممزوج بالجبن.
• الوقاحة (لأوسيب، للخادم - صاحب الحانة، لرئيس البلدية)؛
• الشخص المبتذل هو "منخفض معنويا"، وسرعان ما نسي منصبه الفعلي - ضيفًا في منزل الحاكم ويتصرف بوقاحة متحدية ، حتى أنه "يتعامل بوقاحة" مع صاحب المنزل - ويهدد بـ "محاكمته".

الذروة: أنه يكشف عن وجه آخر من ابتذالته:

• التباطؤ بلا تفكير، وعدم الرغبة في الزواج (محاكاة ساخرة للحب)؛
• إنه يسحب بعد كليهما - "أينما تؤدي الفرصة" (كما هو الحال عند لعب الويست)، والذي يلعب لسبب ما مع خمسة أشخاص، هدفه هو "الضرب على بعض الابنة الجميلة"؛
• على ما يبدو، كان كسولًا جدًا لدرجة أنه لم يتمكن من تذوق الثمار الحقيقية للتنوير - أمامنا "نوع من القاصر" (قارن مع كوميديا ​​\u200b\u200bفونفيزين)؛ يقتل على الفور بملاحظته: "مع بوشكين على أساس ودي" ثم: "لماذا أكتب؟" أنا أعرفهم بالفعل" (عن الشعر التكوين الخاص): "يا أيها الحزن باطل..."
• يرفع يده على الوالي نفسه ويهدد بمقاضاته.

V. دعونا نقدم لكم تفسيرنا المسرحي.

انتبه إلى التفاصيل، إلى أداء "الممثلين السادة".

• هل أعجبك تفسيرنا لهذه الحلقة؟
• قارن بما رأيته عند مشاهدة فيلم (تم استبعاد "التفسير الخاص بك")؟
• هل أفكارك حول أبطال كوميديا ​​​​غوغول تتوافق مع تفسيرنا؟ (لماذا؟)

سادسا.أعتقد أنك لاحظت أننا، تمامًا مثل غوغول، حاولنا التأكيد على الطبيعة الرمزية لنهاية الحلقة بمساعدة مشهد صامت (من خلال إجبار "ممثلينا" على التحول إلى الحجر لمدة دقيقة ونصف على الأقل - وهو ما أصر عليه المؤلف بشدة).

وأكد أن أبطاله الآن، الذين صدمتهم ملاحظة الدرك باعتبارها "صدمة كهربائية"، أصبحوا تحت رحمة قوانين حياة مختلفة، وهو واقع مختلف. (تذكر: "ولكن هناك أيضًا الله - لن يغفر!"، "حفلة تنكرية"، م. يو. ليرمونتوف).

في حلقتنا:

النهاية هي نقيض الخاتمة التي ستلي ذلك قريبًا جدًا (رسالة خليستاكوف - "تم جلد الجميع!") - تعطي تفسيرًا بسيطًا لكل ما حدث بحيث يبدو للحاكم في هذه اللحظة، على سبيل المثال، غير قابل للتصديق أكثر بكثير من كل تخيلات خليستاكوف - خاتمة الحلقة: أعلى سعادة - أن تصبح مرتبطًا بـ "شخص مهم" تشلها "السعادة" - "لقد استمر السحر، واستمر السحر".

خاتمة المسرحية مشلولة بالخوف: "ماذا بحق الجحيم! حقًا!" - قال الحاكم وهو يفرك عينيه (د. الرابع، الظهور الخامس عشر) - "كما لو أنه أصبح أحمق" ("رجل فارغ" خليستاكوف، "رجل ذكي جدًا بطريقته الخاصة" بدا الحاكم وكأنه لقد بدلت الأدوار - مفارقة!).

"حقًا، إذا أراد الله أن يعاقب، فسوف ينزع عقله أولاً،" "إنه أحمق، أحمق، وغد عجوز!" (يهز قبضته على نفسه).

الجميع، وفقا لأرتيمي فيليبوفيتش زيمليانيكا، "كان الأمر كما لو أن نوعا من الضباب قد أذهلهم، لقد أربكهم الشيطان!"

سابعا.لماذا لا تستطيع إعادة رواية النص الأدبي الحفاظ على قوة النص نفسه؟

• قد لا تُفهم فكرة العمل دائمًا بشكل صحيح؛
• عند إعادة الرواية، يكون من الصعب الحفاظ على جميع حقوق الطبع والنشر وسائل التعبير;
• النص الأدبي، باعتباره "الأنعم"، يسمح بتفسيره بطرق مختلفة.

من الصعب بشكل خاص إعادة سرد الأعمال الشعرية والدرامية. وراء ضحك غوغول هناك دائمًا تفكير، لأن المضحك والمأساوي معه دائمًا في مكان قريب، بشكل لا ينفصم.

في طبعة 1842، تم توضيح معنى المشهد الأخير من خلال العبارة التالية: "لا فائدة من إلقاء اللوم على المرآة إذا كان وجهك ملتويًا". لكن المرآة هي نفسها كوميديا ​​غوغول. ولنأخذ في الاعتبار قول الوالي: لماذا تضحك؟ "أنت تضحك على نفسك!" - بالكاد يمكن مخاطبتهم للمسؤولين، كما أنهم مندهشون و"مفتقرون للحيوية" من أخبار ظهور المدقق. يريد غوغول من المشاهد، بعد أن رأى في الكوميديا، كما في المرآة، كل إثم حياته، أن يتخذ خطوة نحو الحقيقة عن نفسه: "هل كل شيء، حتى إلى أدنى حد، محتال الروح حقير و" رجل غير شريفةألا يرسمون بالفعل صورة الشخص الصادق؟

ألا يوضح كل هذا التراكم من الدناءة والانحرافات عن القانون والعدالة ما يتطلبه منا القانون والواجب والعدالة؟ ("طريق المسرح"، N. V. Gogol).

عند فكر Khlestakovism، لم تعد عيون المشاهدين والقراء تتوهج بالضحك، بل بالحزن: حتى اليوم يقف المسؤولون بين السلطة العليا والشعب، فهم يحكمون روسيا. الخوف من العقاب من السلطة العليا لديه قوة هائلة. لكن مأساة روسيا هي أن البيروقراطيين ليس لديهم خوف آخر - من العقاب من الأعلى، أو من التأثير الأخلاقي.

"بارك الله فيك، وهذا ليس خطأي!" - هذه هي عقيدة حياة آل خليستاكوف وجورودنيش.

الدراماتورجيا لغوغول - صفحة خاصةإبداعه. بالنسبة له، لم يكن المسرح ترفيهاً، بل كان مدرسة عظيمة، حيث من المسرح "يُقرأ الدرس المباشر لحشد كامل مرة واحدة" ويمكن للجمهور أن "يهتز بصدمة واحدة، وينهد بدموع واحدة ويضحك بضحكة عالمية واحدة" ("مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء"). في المجمل، كتب غوغول عدة مسرحيات ("فلاديمير الثالث درجة"، "الزواج"، "اللاعبون" وغيرها)، ولكن مكان مركزييشغلها بالطبع أولهم - "المفتش العام". وفقا لغوغول نفسه، فإن مؤامرة هذه الكوميديا، مثل " أرواح ميتة"،" أعطاه "بوشكين. في أكتوبر 1835، بعد أن ترك العمل على "Dead in Souls"، كتب غوغول بسرعة كبيرة "المفتش العام" - بالفعل في 6 ديسمبر، تم الانتهاء من الكوميديا ​​بشكل أساسي، وفي 19 أبريل 1836، تم عرضها على مسرح مسرح ألكسندرينسكي في سان بطرسبرج. وفي نفس الوقت خرج طبعة منفصلةمسرحيات. كان غوغول غير راضٍ للغاية عن إنتاج المسرحية في سان بطرسبرج. وحاول بعد ذلك عدة مرات شرح معنى مسرحيته الكوميدية ("رحلة الطريق المسرحي"، "خاتمة المفتش العام"، "اعتراف المؤلف")، ونقح نصها عدة مرات، وأصدر طبعات جديدة، آخرها، الخامس ظهر في صيف عام 1842.

تعتمد الكوميديا ​​على حكاية عن مفتش وهمي، والتي تم استخدامها أكثر من مرة في الدراما الروسية قبل غوغول. ولكن تحت قلم كاتب ساخر قصة مضحكةحول كيف كان الشخص مخطئًا على هويته الحقيقية، تحول إلى إدانة حادة للرذائل الاجتماعية والأخلاقية للبيروقراطية الروسية ودعوة لتصحيحها. يحتوي فيلم "المفتش العام" لغوغول على الفكاهة والهجاء، وهو ما يتوافق النوع الكوميدي، ولكن وفقًا للشفقة الرئيسية يتم تعريف المسرحية عادةً على أنها كوميديا ​​ساخرة. هكذا فهم معاصرو غوغول، بمن فيهم المقربون منه بالروح والآراء والأذواق الفنية، "المفتش العام".

لكن هذه الطبقة الأيديولوجية، المرتبطة بكشف الرذائل الاجتماعية وتشكل أساس هجاء غوغول الاجتماعي، ليست سوى واحدة من الخطوط نية المؤلف، على الرغم من أهمية كبيرة. بالنسبة للكاتب نفسه، الخط الذي يصل بالكوميديا ​​إلى مستوى التعميمات الأخلاقية والفلسفية ويرتبط بـ”غوغول” مرئية للعالمالضحك" و"الدموع غير مرئية له".

كما أشار بيلنسكي إلى أن “فكرة “المفتش العام” ليست ذات طبيعة موضوعية سياسية بحتة، بل ذات طبيعة عالمية وفلسفية”. درجة التصنيف والتعميم هنا هي أنه ظهر مفهوم خاص، سمي على اسم بطل غوغول - Khlestakovism. أولى غوغول اهتمامًا خاصًا للممثلين لدور خليستاكوف. تبين أن هذه الصورة جديدة وغير مفهومة للتفسير المسرحي. في كل الأعمال الكوميدية التي سبقت فيلم "المفتش العام" لغوغول، موضوع مماثللقد خدع المدقق الوهمي دائمًا سلطات المدينة عمدًا. يغير غوغول في مسرحيته الشيء الرئيسي الذي استندت إليه الحبكة عادة: لا يوجد مخادع هنا، أو، كما يكتب المؤلف في "ملاحظات للسادة الممثلين"، "خليستاكوف... يتحدث ويتصرف دون أي اعتبار". السؤال الذي يطرح نفسه: من الذي خدع المسؤولين إذن؟ لماذا يخلطون بين "رقاقة ثلجية، خرقة" وبين شخص مهم؟

الخوف هو المسؤول عن كل شيء: "في الخوف"، "في الخوف"، "يرتجف الجسم كله" - هذه الكلمات تُسمع باستمرار في تصريحات المؤلف. كما تتغير صورة Khlestakov، المدقق الخيالي، في Gogol بشكل أساسي. جوهره الداخلي هو الفراغ الذي يمكن ملؤه بأي شيء ("لدي سهولة غير عادية في التفكير!"). يمكن أن يكون أي شخص: عاشق متحمس، كاتب مشهور، باهِر اجتماعيالذي يتحول فجأة إلى عاشق للطبيعة حالم. عندما رأى المسؤولون أنه مدقق حسابات هائل، تحول خليستاكوف إليه على الفور. حتى خطابه تغير: عبارات قصيرة ومفاجئة تبدو رئيس كبير("أذني في حالة تأهب بالفعل! لقد ألقيت عليهم جميعًا نكتة!")، وهو ما يرتعد منه المسؤولون من الخوف.

وهكذا يتبين أن خليستاكوف هو أفضل تجسيد لذلك النظام البيروقراطي الحكومي السخيف، حيث ليس كل شيء في مكانه، والمكان يجعل الإنسان كما يعتبر نفسه وكيف يراه الآخرون. يغادر خليستاكوف، ويتبدد الخداع. ولكن الآن ما بدا وكأنه نظام لا يتزعزع من البنية الحضرية يبدو مختلفا الآن. كل مسؤول بطريقته الخاصة يذكرنا إلى حد ما بخليستاكوف. لذا، فكر في رتبة الجنرال التي يمكن أن يعتمد عليها والد زوجة خليستاكوف - " شخص مهم"، العمدة، بأسلوب خليستاكوف، ينجرف بعيدًا بالأحلام. بعد أن تعلم كيف تم خداعه، لا يستطيع رئيس البلدية أن يصدق ذلك على الفور، ويحدث المستحيل تقريبًا: يكشف قليلاً عن وجهه الإنساني الحقيقي، المختبئ تحت قناع المسؤول الذي يدير المدينة. هذا هو السبب في أن شخصية رئيس البلدية المخدوع والسخرية تبدو مأساوية للغاية في الفصل الأخير. "لماذا تضحك؟ "أنت تضحك على نفسك"، تبدو كلماته موجهة ليس فقط إلى المسؤولين الآخرين، ولكن إلى كل من شهد هذا للوهلة الأولى فقط عمل مضحك، خلفه يتم إخفاء الدموع. ليس من قبيل الصدفة أن هذه الملاحظة لرئيس البلدية لم تظهر إلا في العدد الأخير من المفتش العام عندما قال فكرة عامةتشكلت أخيرا. من الشخصية الرئيسيةهذه الكوميديا ​​غير عادية؟

كتب غوغول نفسه ردًا على هذا السؤال: "... لم يلاحظ أحد الوجه الصادق الذي كان في مسرحيتي. لم يلاحظ أحد الوجه الصادق الذي كان في مسرحيتي. " … كان ذلك الوجه الصادق النبيل هو الضحك. الضحك هو بمثابة نوع من قوة التطهير التي تسمح للإنسان أن يرى نفسه من الخارج، فيتفاجأ أو حتى يخاف، ولكن مع ذلك يكتشف شيئًا في نفسه يجب التخلص منه فورًا، يحتاج إلى تصحيحه، واستئصاله في نفسه. . هكذا يبدأ معنى اسم الكوميديا ​​في التوسع. أدرج غوغول في مسرحيته دعوة للجميع "لتحويل تلاميذهم إلى روح"، أي النظر إلى أنفسهم وإجراء "مراجعة" لأنفسهم - قبل فوات الأوان. وبهذا، من غير المرجح أن يساعد المدقق "الذي جاء بأمر شخصي" من سانت بطرسبرغ، تمامًا كما لن يساعد المدقق الوهمي - "الضمير العلماني الطائش المزيف" المتجسد في خليستاكوف. إن ما نحتاجه هو إيقاظ ضمير إنساني حقيقي، وهذا يتطلب قوة أعلىفالمدقق الحقيقي هو القاضي الأعلى الذي يعاقب المسؤولين الغارقين في الخطايا.

هذا هو بالضبط المعنى الذي وضعه المؤلف في المشهد الصامت - المشهد الأخير من الكوميديا، وهو عبارة عن ملاحظة موسعة. إنها تعطي الخاتمة الكوميدية أعمق المعنى الأخلاقي والفلسفي. وهذا يشبه "المشهد الأخير من الحياة"، بحسب ن.ف. غوغول. ويعود معنى الخاتمة الكوميدية "المفتش العام" المعبر عنها في المشهد الصامت إلى طبيعتها الرمزية التي تتيح لنا الحديث عن فكرة "القصاص المحتوم" الأخلاقية والفلسفية الموجودة في المسرحية على طول. بفكرة التعرض الاجتماعي لرذائل النظام البيروقراطي. كما ظهر المشهد الصامت فقط في الطبعة النهائية لعام 1842، عندما حدثت ثورة جذرية في رؤية غوغول للعالم وعمله. في جوهرها يكمن الإدراك المأساوي بأن الحياة الروسية منقسمة، والشعب الروسي منقسم داخليًا. ولا يستطيع الفنان أن يفعل أي شيء حيال هذه المحنة بعد، كل ما يستطيع فعله هو تعريضها للضوء وتحذير الجميع. لم يكن غوغول فضحًا لـ "الشر الاجتماعي" ، لأن الشر الذي حارب به لم يكن اجتماعيًا بل روحيًا ، ولم يكن بالخارج بل داخل الإنسان. هذا هو السبب في أن غوغول كان منزعجًا للغاية مما كان يحدث في الحياة الروسية وكان يفكر بإصرار في إنقاذ روسيا من الفساد الداخلي، والذي كان مرئيًا له بوضوح، ولكن بالنسبة للكثيرين كان سببًا غير مرئي للكوارث. سيكتب عن هذا في عمله الرئيسي - قصيدة "النفوس الميتة".

دراما غوغول في عمل المفتش العام

بحثت في هذه الصفحة:

• دور الحلقة في عمل دراميمدقق حسابات
• الدراماتورجيا لغوغول
• مقال عن دور حلقة في العمل الدرامي المدقق
• دراما غوغول المفتش العام
• أعمال غوغول الدرامية