مقال يستند إلى لوحة فاسيلي بيروف "The Wanderer. المتجول

إن الخصائص الرئيسية للوحة فاسيلي بيروف الشهيرة "المتجول"، المكتوبة عام 1870، هي عدد من الخصائص الأساسية للفلاح الروسي البسيط، والذي، وفقًا لتلك الفكرة المثالية عن مجموعة "أفضل الشعب الروسي"، يتم تضمينه أيضًا في هذه الفوج. وفي الوقت نفسه، يتقاسم هذا المكان مع العديد من الأشخاص الذين يمثلون أعلى طبقات النظام الاجتماعي في ذلك الوقت، وهم الكتاب والشعراء والأرستقراطيين.

ومع ذلك، فإن فيلم "The Wanderer" لبيروف له أيضًا ميزاته الفريدة، والتي تم التقاطها أولاً

سطر من موضوع الكتاب المقدس، والذي بموجبه يعتبر التشرد حالة لا شك فيها، وليس غير جدير على الإطلاق، ولكنه أسلوب حياة، والفكرة الرئيسية منه هي الانفصال عن العالم الخاطئ والبحث عن الحقيقة من خلال مثل هذا الموقف الى الحياة.

على الرغم من حقيقة أن بطل لوحة بيروف، في اتصاله بالعالم الخاطئ، يكشف عن مثابرة جيدة حقًا لأفكاره السامية، فإن هذا الرجل عملي للغاية، لأنه لديه في مخزونه مظلة من المطر، وحقيبة ظهر، وحقيبة يد. كوب من الصفيح، وهذا يعني أيضًا حقيقة أن هذا الشخص على اتصال وثيق، بما في ذلك مع هذا العالم الخاطئ.

سطح اللوحة منقوش بشكل نشط للغاية، وبفضل ذلك تكتسب صورة المتجول مظهرًا فريدًا، ويمكن تسمية خصائصه الرئيسية بطيات حادة من الملابس على الصدر، وياقة مرتفعة قليلاً والعديد من الخصائص الخاصة الأخرى.

يبدو أن مستوى اللوحة ذاته متشقق، مما يخلق تأثير الفوضى وغرور الإيقاع، والذي يكمله أيضًا إدراك الصورة من جانب المشاهد، لأن نظرة الشخص لا تتوقف عند أي شخص تفاصيل محددة، ولكنها تنزلق طوال الوقت فوق الصورة، كما لو كانت تتشبث بأشكال بلاستيكية لصورة الهائم.

يعتمد بطل لوحة بيروف أكثر على حكمته الخاصة، وعلى تجربة حياته الغنية، وليس على نوع من الحب لجاره أو شيء مشابه. ينظر Wanderer إلى المشاهد كما لو كان مع بعض اللوم، في نفس الوقت في بعض عالمه الداخلي الخاص، ولكن دون أن يفقد الاتصال بهذا العالم. يبدو أنه ينظر إلى روح الشخص، وهذا أكثر وضوحا بسبب حقيقة أنه يتم وضعه في جو قاتم، خالي من الألوان الزاهية.

بالنسبة لبيروف نفسه، كانت هذه الصورة نوعا من الطريقة لتعزيز ثقته بنفسه، وتطلعاته وثقته في معتقداته الخاصة. علاوة على ذلك، كانت هي التي أعطته أيضًا الفرصة لتقوية إيمانه الروحي، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى حقيقة أن صورة المتجول كانت، في جوهرها، صورة مركبة لهؤلاء الأشخاص من بيئة الفلاحين الذين أتيحت الفرصة للفنان للتواصل.

عاش فاسيلي غريغوريفيتش بيروف (1833-1882) حياة قصيرة وصعبة على المستوى الشخصي.

تميزت أعماله ذات الأنواع المختلفة ببحث الفنان، مما يعكس نضج مهارته. إنها تظهر حياة السيد الحديث بعدة طرق. ولا ينعزل في ورشته، بل يُظهر للناس أفكاره. لقد فعل بيروف الكثير لإنشاء لغة تصويرية جديدة، وسيتم تقديم وصف للوحاتها أدناه. لذلك، لم تفقد صورته أهميتها حتى يومنا هذا. من لوحات ف.ج. بيروفا تايم يتحدث إلينا.

"المتجول"، 1859

تم رسم هذه اللوحة التي رسمها بيروف وهو لا يزال طالبًا ولم تحصل على أي ميداليات. ومع ذلك، فإن اختيار الموضوع الذي لم يكن مقبولا في ذلك الوقت هو أمر إرشادي. يجمع هذا العمل بين الاهتمامات المميزة للفنان: الصورة والشخص المحروم البسيط، والذي سيحدد لاحقًا مساره الإبداعي بالكامل.

قدم الفنان الشاب البالغ من العمر خمسة وعشرين عامًا للمشاهد رجلاً عجوزًا عانى كثيرًا في الحياة، ورأى الأحزان أكثر من الأفراح. وهو الآن رجل عجوز تماماً، بلا سقف فوق رأسه، يتجول متوسلاً من أجل المسيح. ومع ذلك، فهو مليء بالكرامة والهدوء، وهو أمر لا يتمتع به الجميع.

"مطحنة الأعضاء"

تم رسم هذه اللوحة لبيروف في باريس عام 1863. لا نرى فيها شخصًا متكتلًا، بل شخصًا مزدهرًا نسبيًا وفقًا للمعايير الروسية، يرتدي ملابس نظيفة وأنيقة، ويُجبر على العمل في الشارع. ولا يستطيع أن يجد أي وسيلة أخرى للوجود. ومع ذلك، فإن شخصية الشعب الفرنسي سهلة نسبيًا.

يقرأ الباريسي الكثير من الصحف، ويجادل عن طيب خاطر حول المواضيع السياسية، ويأكل فقط في المقاهي، وليس في المنزل، ويقضي الكثير من الوقت في المشي على طول الشوارع والمسارح أو مجرد النظر إلى البضائع المعروضة في الشوارع، والإعجاب بالنساء الجميلات. . لذا فإن طاحونة الأورغن، التي هي حاليًا في إجازة من العمل، لن تفوت أبدًا أي مرور من السيد أو السيدة، والذي سيقدم لها بالتأكيد مجاملة منمقة، وبعد أن كسب المال، سيذهب إلى المقهى المفضل لديه للجلوس مع أحد أعضاء الفرقة. فنجان قهوة ولعب الشطرنج. كل شيء ليس كما هو الحال في روسيا. لم يكن من قبيل الصدفة أن طلب V. Perov العودة إلى المنزل، حيث كان من الواضح له كيف يعيش رجل بسيط.

"عازف الجيتار"، 1865

تقول لوحة بيروف في هذا المشهد النوعي الكثير للشعب الروسي، حتى بعد مائة وخمسين عامًا من إنشائها. أمامنا رجل وحيد.

ليس لديه عائلة. يغرق حزنه المرير في كأس من النبيذ، وينقر على أوتار الجيتار، محاوره الوحيد. الغرفة الفارغة باردة (عازف الجيتار يجلس بملابس خارجية، ملابس الشارع)، فارغة (لا يمكننا رؤية سوى كرسي وجزء من الطاولة)، غير مهيأة أو نظيفة، هناك أعقاب سجائر على الأرض. شعري ولحيتي لم أرى مشطاً منذ فترة طويلة. لكن الشخص لا يهتم. لقد تخلى عن نفسه منذ وقت طويل ويعيش كما اتضح. من سيساعده وهو رجل في منتصف العمر في العثور على عمل وإيجاد شكل بشري؟ لا أحد. لا أحد يهتم به. هذه الصورة تنم عن اليأس. لكنها صادقة، وهذا هو الشيء الرئيسي.

الواقعية

بعد أن كان بيروف رائدًا في هذا المجال من الرسم، يواصل بيروف، الذي تعتبر لوحاته أخبارًا واكتشافًا للمجتمع الروسي، تطوير موضوع الشخص الصغير المعال. ويتجلى ذلك في اللوحة الأولى التي رسمها بيروف بعد عودته وهي "توديع الرجل الميت". في يوم شتوي غائم، تحت الغيوم تتحرك في السماء، يمشي مزلقة مع نعش ببطء. تديرهم فلاحة، ويجلس صبي وفتاة على جانبي نعش الأب. كلب يركض في مكان قريب. الجميع. لا أحد يرافق الإنسان في رحلته الأخيرة. ولا أحد يحتاج إلى هذا. بيروف، الذي تظهر لوحاته كل التشرد والإذلال الذي يعاني منه الوجود الإنساني، عرضها في معارض جمعية المتجولين، حيث وجدوا استجابة في نفوس المشاهدين.

مشاهد النوع

كل يوم، كانت المشاهد اليومية الخفيفة مهتمة أيضًا بالسيد. وتشمل هذه "الطائر" (1870)، "الصياد" (1871)، "عالم النبات" (1874)، "حارس الحمام" (1874)، "الصيادون في الراحة" (1871). دعونا نركز على الأخير، لأنه من المستحيل ببساطة وصف لوحات بيروف بقدر ما تريد.

قضى ثلاثة صيادين يومًا ناجحًا وهم يتجولون عبر الحقول المليئة بالشجيرات، حيث كانت تختبئ الطرائد الميدانية والأرانب. إنهم يرتدون ملابس ممزقة إلى حد ما، لكن لديهم بنادق ممتازة، ولكن هذه هي الموضة بين الصيادين. في مكان قريب تقع الفريسة، مما يدل على أن القتل ليس هو الشيء الرئيسي في الصيد، ولكن العاطفة والتتبع. يخبر الراوي بحماس مستمعين عن حلقة واحدة. يومئ، وعيناه تتألقان، وكلامه يتدفق في سيل. ثلاثة صيادين ناجحين، يظهرون بروح الدعابة الخفيفة، يثيرون التعاطف.

صور لبيروف

وهذا إنجاز مطلق للسيد في عمله في الفترة المتأخرة. من المستحيل سرد كل شيء، لكن إنجازاته الرئيسية هي صور إ.س. تورجنيف، أ.ن.أوستروفسكي، ف. دوستويفسكي، ف. داليا، م.ب. بوجودين، التاجر إ.س. كامينينا. أعربت زوجة فيودور ميخائيلوفيتش عن تقديرها الكبير لصورة زوجها، معتقدة أن بيروف التقط اللحظة التي كان فيها إف إم. كان دوستويفسكي في حالة إبداعية عندما كان يدور في ذهنه فكرة ما.

لوحة بيروف "المسيح في حديقة الجثسيماني"

الخسائر الشخصية وفقدان زوجته الأولى وأولاده الأكبر سناً ف. حملها بيروف ورشها مباشرة على القماش. أمامنا رجل سحقته مأساة لا يستطيع استيعابها.

ولا يمكن قبوله إلا بالاستسلام للإرادة العليا وعدم الشكوى. الأسئلة التي تطرح أثناء الخسارة الحزينة لأحبائهم والأمراض الخطيرة، وكان بيروف في ذلك الوقت مريضًا بالفعل بشكل خطير ويائس، لماذا ولماذا حدث ذلك، لا تجد إجابة أبدًا. لم يتبق سوى شيء واحد يجب القيام به - التحمل وعدم الشكوى، لأنه وحده هو الذي سيفهم ويقدم العزاء إذا لزم الأمر. لا يستطيع الناس فعل أي شيء لتخفيف آلام مثل هذه المآسي؛ فهم يستمرون في عيش حياتهم اليومية دون التعمق في آلام الآخرين. الصورة مظلمة، لكن من بعيد يشرق الفجر، معطياً الأمل بالتغيير.

لم يكن فاسيلي بيروف، الذي لا تزال لوحاته ذات صلة حتى يومنا هذا، خائفًا من ترك المسار المطروق والتغيير. طلابه أ.ب. ريابوشكين، أ.س. أصبح آل أرخيبوف فنانين روس مشهورين، وكانوا يتذكرون دائمًا معلمهم كرجل ذو قلب كبير.

غالبًا ما يلجأ الفنانون الروس إلى صورة الحاج والحاج والمتجول، كما كان يُطلق سابقًا على الشخص الذي ذهب في رحلة حج إلى الأماكن المقدسة. كان السفر سيرًا على الأقدام إلى الأماكن المقدسة في روسيا، وحتى إلى القبر المقدس، ظاهرة شائعة إلى حد ما في روسيا القيصرية، وخاصة بين الفلاحين (السود).

تحتوي هذه المجموعة المختارة على نسخ من اللوحات التي رسمها فنانون روس، والتي خصصت بشكل أساسي للتجول كظاهرة كانت أقرب إلى أسلوب حياة. لقد ترك هؤلاء الحجاج منازلهم لفترة طويلة أو لم يكن لديهم على الإطلاق، وذهبوا إلى الأماكن المقدسة، وعاشوا على الصدقات، وقضوا الليل حيثما اضطروا إلى ذلك.

المتجول

....المتجولون والأجانب على الأرض
(عب 11: 13)

إلى أين أنت ذاهب، أخبرني.
متجول وفي يده عصا؟ -
بمراحم الرب العجيبة
سأذهب إلى بلد أفضل.
عبر الجبال والوديان،
من خلال السهوب والحقول ،
عبر الغابات وعبر السهول
سأذهب إلى المنزل يا أصدقائي.

أيها المتجول، ما هو أملك؟
في بلدك الأصلي؟
- ملابس سنو وايت
والتاج كله ذهب.
هناك ينابيع حية
والزهور السماوية.
أنا أتبع يسوع
من خلال الرمال المحترقة.

الخوف والرعب غير معروفين
هل هو في طريقك؟
- آه، جحافل الرب
سوف يحمونني في كل مكان.
يسوع المسيح معي.
سوف يرشدني بنفسه
على طريق ثابت
مباشرة، مباشرة إلى السماء.

لذا خذني معك
أين هي الدولة الرائعة.
-نعم يا صديقي تعال معي-
ها هي يدي.
ليس ببعيد عن عزيزتي
ووطن مرغوب .
الإيمان نقي وحي
يأخذني أنت وأنا هناك.

المتجولون الفقراء.
بي بي سوكولوف (1821-1899). 1872
متحف الدولة الروسية

المتجول.
فاسيلي غريغوريفيتش بيروف. 1859
ساراتوف

أحمق مقدس، محاط بالغرباء.
فاسيلي غريغوريفيتش بيروف. 1872 الشكل. 15.8x22.

مسافر.
بيروف فاسيلي غريغوريفيتش. 1873 ورق، قلم جرافيت، 15.4×13.5.
معرض الدولة تريتياكوف

المتجول.
فاسيلي غريغوريفيتش بيروف. 1869 زيت على قماش، 48x40.
لوغانسك

ترحيب غريب.
بيروف فاسيلي غريغوريفيتش. 1874. زيت على قماش. 93x78.
artcyclopedia.ru

المتجول في الميدان.
فاسيلي غريغوريفيتش بيروف. 1879 زيت على قماش، 63x94
نيجني نوفغورود

المتجول.
فاسيلي غريغوريفيتش بيروف. 1870 زيت على قماش، 88x54.
معرض الدولة تريتياكوف

مسافر.
برونيكوف فيدور أندريفيتش (1827 - 1902). 1869 زيت على قماش. 70 × 57.
المتحف التذكاري-عقار الفنان ن.أ.ياروشينكو
http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=11315

حوار مع رجل عجوز فقير.
رايليان توماس روديونوفيتش (1870-1930). الورق والحبر. الحجم: 20.4x28.3.
مجموعة خاصة

المتجول.
نيكولاي أندريفيتش كوشيليف. 1867 زيت على قماش.
متحف ياروسلافل للفنون

راهب المستقبل.
نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف-بيلسكي 1889
في عام 1889، عن لوحة "الراهب المستقبلي" حصل المؤلف على ميدالية فضية كبيرة ولقب فنان الفصل.

بعد تخرجه من ورشة رسم الأيقونات في Trinity-Sergius Lavra، قام S. Rachinsky بتعيين Bogdanov-Belsky في مدرسة موسكو للرسم والنحت والهندسة المعمارية. لقد مشى في فصل المناظر الطبيعية، وحقق تقدمًا كبيرًا. غالبًا ما أتلقى الأرقام الأولى لرسومات من الحياة. كان أساتذته من الفنانين الروس المشهورين: V. D. Polenov، V. E. Makovsky و I. M. Pryanishnikov.
لقد حان الوقت لكتابة صورة التخرج (الدبلوم) للحصول على لقب "فنان الصف". لقد أحب المناظر الطبيعية، ولكن من الداخل كان هناك شيء يشير إلى شيء آخر.
مع هذه المشاعر الغامضة، يغادر إلى قرية تاتيفو ويلتقي مع راشينسكي. راشينسكي في محادثة مع شاب يدفعه إلى موضوع "الراهب المستقبلي". كان الفنان المستقبلي مفتونًا بالموضوع واللوحة لدرجة أنه أغمي عليه قبل الانتهاء من العمل.
انتهى "الراهب". فرحة الأطفال والبيئة وراشينسكي نفسه لم تكن تعرف حدودًا. تصور اللوحة لقاء بين متجول وصبي صغير. هناك محادثة جارية.
تلتهب عيون الصبي وروحه من الحديث. آفاق الوجود غير المرئية مفتوحة أمام نظرته العقلية. نحيف، حالم، بنظرة مفتوحة، يتطلع إلى المستقبل - كان هذا هو مؤلف الصورة نفسه.
كان نجاح من حوله والأطفال في المدرسة العامة مصدر إلهام كبير للمؤلف. كانت أيام المغادرة إلى موسكو، إلى المدرسة، تقترب، لكن الفنان فجأة أصبح يائسا. فكر في ما الذي سأحضره، لأن الجميع يتوقع مني منظرًا طبيعيًا.
وصل يوم المغادرة. تم تحميل "الراهب المستقبلي" في مزلقة. نظرة وداع من S. A. Rachinsky، الذي خرج لتوديعه على شرفة المنزل. تحرك الحصان. الكلمات الأخيرة لمعلمنا العزيز في الفراق: “رحلة سعيدة يا نيكولا!” صرير الزلاجة في البرد واندفعت بسهولة على طول الطريق المغطى بالثلوج. كانت روحي ثقيلة منذ لحظات الفراق مع أستاذي العزيز، ونوع من الإحراج والمرارة أحرق قلبي. لماذا وأين وماذا آخذ معي؟ شعر بالحمى. واندفعت الزلاجة حتما إلى المجهول. فكر الفنان المستقبلي على الطريق: "كم سيكون جميلاً لو ضاعت اللوحة أو ضاعت. أليس هذا ما يحدث؟" ... وضاعت الصورة. استغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يعود السائق، لكنهم عثروا عليها أخيرًا وأحضروها بأمان إلى مكانها.
كما يتذكر الفنان نفسه: "حسنا، بدأت الفوضى في المدرسة!"
وحقق «راهب المستقبل» العمل الذي قدمه للحصول على لقب «فنان الطبقة» نجاحاً كبيراً فاق كل التوقعات. تمت الموافقة عليه من قبل الممتحنين واشتراه من المعرض كوزما تيرنتييفيتش سولداتنكوف، أكبر جامع للأعمال الفنية، ثم تم التنازل عنه للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا. أمر الفنان على الفور بتكرار اللوحة مرتين أخريين.
في يناير 1891، عُرضت اللوحة في معرض متنقل في كييف.
بعد زيارة المعرض، يكتب الفنان M. V. Nesterov في رسالة إلى عائلته: "... لكن فاسنيتسوف يوافق على أن بوجدانوف-بيلسكي سوف يفسدني بنجاحه في المعارض لفترة طويلة، لكن هذا لا ينبغي أن يكون محرجًا ... "
من الآن فصاعدا، يبدأ الفنان في العيش على وسائله الخاصة. في هذا الوقت كان عمره 19 عامًا. bibliotekar.ru

المتجولون.
كريزيتسكي كونستانتين ياكوفليفيتش (1858-1911). زيت على قماش.
المعرض الوطني لجمهورية كومي

الطريق في الجاودار.
مياسويدوف غريغوري غريغوريفيتش 1881 زيت على قماش 65x145.

في المناظر الطبيعية "الطريق في الجاودار" (1881) ، تكون البساطة والتعبير عن الفكرة ملفتة للنظر: صورة متجول وحيد يتراجع نحو الأفق بين حقل الجاودار الذي لا نهاية له. يبدو أن الفنان يفتح إمكانية إيجاد حل ضخم وأكثر عمومية لنوع الرسم.

المتأمل.
إيفان نيكولايفيتش كرامسكوي. 1876 زيت على قماش، 85x58.
متحف كييف للفن الروسي

استخدم فيودور دوستويفسكي في روايته “الإخوة كارامازوف” هذه اللوحة التي رسمها كرامسكوي لوصف إحدى الشخصيات – سميردياكوف: “للرسام كرامسكوي لوحة واحدة رائعة تسمى “المتأمل”: وهي تصور غابة في الشتاء، وفي الغابة، على الطريق، في قفطان ممزق، وهناك رجل صغير يقف وحيدًا بحذائه، في أعمق عزلة، رجل صغير يتجول، يقف ويبدو أنه يفكر، لكنه لا يفكر، بل "يتأمل". شئ ما. إذا دفعته، فإنه يرتجف وينظر إليك وكأنه يستيقظ، لكنه لا يفهم شيئًا. صحيح أنه كان سيستيقظ الآن، لكن لو سألوه عما كان يقف ويفكر فيه، ربما لم يكن ليتذكر أي شيء، لكنه ربما كان سيحمل في نفسه الانطباع الذي كان عليه أثناء تأمله. هذه الانطباعات عزيزة عليه، وربما يراكمها دون أن يلاحظها أحد ودون أن يدرك ذلك - لماذا ولماذا، بالطبع، لا يعرف أيضًا: ربما، فجأة، بعد أن تراكمت الانطباعات على مدى سنوات عديدة، سيترك كل شيء وأذهب إلى القدس لأتجول وأهرب، أو ربما تحترق قريتي الأصلية فجأة، أو ربما يحدث الأمران معًا. هناك عدد غير قليل من الأشخاص الذين يتأملون."

المتجول.
V. A. تروبينين. أربعينيات القرن التاسع عشر زيت على قماش.
متحف أوليانوفسك الإقليمي للفنون
nearyou.ru

المتجول.
شيلوفسكي كونستانتين ستيبانوفيتش. ثمانينيات القرن التاسع عشر "ألبوم رسومات ك. شيلوفسكي." رسم. ورقة، قلم رصاص، حبر، قلم. 29.7x41.8؛ 10.9x7.6
الجرد. الرقم: جي-I 1472

الراحة أثناء التنقل.
بورشاردت فيدور كارلوفيتش (1854 - حوالي 1919). 1889 ورق، حبر، قلم، 25.3 × 18.2 سم (واضح).
أسفل اليسار: " . بورشاردت 89."
مجموعة خاصة
http://auction-rusenamel.ru/gallery?mode=product&product_id=2082600

المتجولون في إجازة.
فينوغرادوف سيرجي أرسينيفيتش (1869-1938). 1895 قماش؛ زيت. 54x61.4.
الجرد. الرقم: ج 191
مؤسسة تامبوف الإقليمية للميزانية الحكومية للثقافة "معرض تامبوف الإقليمي للفنون"

في أعمال معظم فناني القرن التاسع عشر - مبكرًا. في القرن العشرين، ولا سيما الشاب Peredvizhniki، تم استبدال النوع "الكلاسيكي" النقدي الاجتماعي بنظرة أكثر تأملًا وشاعرية للعالم. إن التحول الملحوظ نحو المناظر الطبيعية الذي حدث في الرسم الروسي يضفي "تلوين المناظر الطبيعية" على الرسم اليومي. ومن الأمثلة النموذجية على هذه الاتجاهات اللوحة المبكرة التي رسمها س. "Wanderers on Rest" (1895) لفينوغرادوف، حيث ينقل الفنان، مع الحفاظ على أساس النوع، التركيز الرئيسي من السرد والعمل الخارجي إلى الإدراك الخلاب والعاطفي للطبيعة والمزاج.

في المقدمة، ستة من المتجولين يجلسون في صف واحد على جذوع الأشجار على الأرض الرمادية. على اليسار رجلان عجوزان بشعر رمادي ولحية، مع حقائب ظهر على أكتافهما، بملابس داكنة (الجالس على اليسار له لون أرجواني غامق، والجالس على اليمين يرتدي قبعة بنية). على الجانب الأيمن أربع نساء عجوز: اليسرى بملابس داكنة وتغطي بيدها جزءًا من وجهها ، وعلى اليمين اثنتان بملابس فاتحة ، وعلى اليمين امرأة ترتدي تنورة حمراء. وترد أرقامهم في الرسومات. خلف الأشكال منظر طبيعي ربيعي: على الجانب الأيسر يوجد حقل رمادي يمتد إلى مسافة مع اثنين من الحرثين، وعلى اليسار ثلاث أشجار رفيعة ذات تاج أصفر؛ على الجانب الأيمن يوجد مبنى بين الخضرة الفاتحة والأشجار الداكنة الطويلة. السماء زرقاء فاتحة مع السحب البيضاء. كتالوج الدولة لمجموعة المتحف الروسي

المتسولين. دير بسكوف بيشيرسكي.
فينوغرادوف سيرجي أرسينيفيتش (1870 - 1938). 1928 زيت على قماش.
الموقع غير معروف

المتسولين.
فينوغرادوف سيرجي أرسينيفيتش (1869-1938). 1899

إلى القس.
فينوغرادوف سيرجي أرسينيفيتش. 1910 زيت على قماش. 47x66.
محمية متحف ولاية فلاديمير سوزدال التاريخية والمعمارية والفنية

مسافر.
ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف. 1921 زيت على قماش. 81 × 92.
معرض الدولة تريتياكوف
الجرد. الرقم: ZhS-1243
http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=1081

مسافر.
ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف. 1921 زيت على قماش. 82 × 106.
معرض تفير الإقليمي للفنون

مسافر.
ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف. رسم. 1921 ورق على ورق مقوى، درجة حرارة، قلم رصاص من الجرافيت. 14.3x18.6.
مجموعة آي في شريتر، حفيدة إم في نيستيروف، خلال حياتها.
تم التوقيع بالفرشاة في أسفل اليمين: M. Nesterov. على الظهر، بالحبر والقلم، نقش المؤلف: آن فاسيليفنا باكشيفا / في ذكرى ميخ نيستيروف / 1921 يوم 9 أغسطس / رسم تخطيطي للوحات "بوتنيك".
في أكتوبر 2013، تم طرح ماغنوم آرس للبيع بالمزاد.

تم تسليم الرسم إلى A. V. Baksheeva، ابنة V. A. Baksheev، صديق نيستيروف من الدراسة في مدرسة موسكو للرسم والتصوير، أثناء إقامته في منزله في قرية دوبكي، بالقرب من منصة Zhavoronki لسكة حديد بريست (البيلاروسية). عند عودته من أرمافير إلى موسكو في عام 1920، وجد نيستيروف نفسه بدون شقة وورشة عمل، وقد نُهبت لوحاته ومكتبته وأرشيفه وممتلكاته. لمدة ثلاثة مواسم صيفية في 1921-1923، عاش في دوبكي، وعمل في ورشة عمل قدمها باكشيف وحاول التغلب بشكل إبداعي على الشعور بالكارثة التي سببتها أحداث عام 1917. انعكس العمل على لوحة "المسافر" في رسالة إلى صديق المؤلف أ.أ. تورجين من دوبكي بتاريخ 10 أغسطس 1921: "أكتب إليك يا ألكسندر أندريفيتش من القرية التي انتقلت إليها لمدة أسبوع ونصف. لقد بدأت بالفعل العمل وكتابة الرسومات والرسم." محتواه هو كما يلي: في أمسية صيفية، بين الحقول، يسير مسافر وفلاح على طول الطريق ويجريان محادثة، والمرأة التي يلتقيان بها تحيي المسافر بقوس منخفض" (نيستيروف إم. في. المراسلات. م.، 1988. ص276). في خريف العام نفسه، أبلغ نيستيروف Turygin من موسكو: "أنا أعمل كثيرًا، لقد قمت بتكرار "The Wayfarer" (المرجع نفسه، ص 277). التكرار لا يعني النسخ. حاليًا، تُعرف عدة إصدارات من "المسافر"، وهي لوحات زيتية تصور شخصية المسيح على شكل متجول يتجول على طول الطرق الروسية. وهي تتميز بشخصيات مألوفة من لوحات نيستيروف السابقة والمناظر الطبيعية الروسية النموذجية لنيستيروف. هناك شعور بأن موضوع المسيح الحزين المتجول أثار قلق المؤلف بشدة. سعى في جميع لوحاته إلى خلق صورة "للسيد المسيح الروسي" لا تلغيها الحكومة الجديدة وتعطي العزاء والخلاص للمؤمنين. الرسم المعروض، غير المعروف سابقًا، يعطينا فكرة عن النسخة الأولية لموضوع "المسافر"، ويحتوي على الجوانب التصويرية والتركيبية الرئيسية للموضوع. العمل له قيمة متحفية. خبرة إي إم جوكوفا http://magnumars.ru/lot/putnik

ما وراء نهر الفولغا (الهائم).

http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=15065

ما وراء نهر الفولغا (الهائم).
ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف. 1922 زيت على قماش. 83 × 104.
المتحف الوطني للفنون في جمهورية بيلاروسيا

مساحات شاسعة من نهر الفولغا. ساعة مسائية. يسير شخصان على طول المسار الوردي للشاطئ: فتاة ترتدي وشاحًا جميلًا منقوشًا وثوبًا أزرقًا داكنًا، ورجل يرتدي رداء رهبانيًا أبيض وفي يده عصا. الوجه الزاهد الصارم والمظهر الكامل للمتجول يشعان بطاقة روحية مكثفة. يبدو أن كلماته قد ترددت للتو. الفتاة تستمع بعناية، تحني رأسها. إن لحظة الصمت المركز "التي أوقفها" الفنان مليئة بالمعنى العميق. ثم تجول كثير من الرحالة في أنحاء روسيا وأماكنها المقدسة، ليرويوا عطشهم الروحي. يخلق نيستيروف صورة رجل يعيش بأفكار سامية، قادر على أسر الآخرين بإيمانه. ينتقل أيضًا توتر المشاعر التي يشعر بها المشاهد إلى الطبيعة: ترتعش أغصان أشجار البتولا الصغيرة بقلق في مهب الريح ، ويبدو أن السماء تحمل هاجسًا لعاصفة رعدية. الرسم رائع، ويشكل أساس التكوين. نظام الألوان جميل بشكل مثير للدهشة، حيث يتم نسج العديد من الظلال الدقيقة من اللون الرمادي والأزرق والأخضر والوردي والذهبي بواسطة يد السيد. المتحف الوطني للفنون في جمهورية بيلاروسيا.

المسافرون. ما وراء نهر الفولغا.
م.ف. نيستيروف. موقعة ومؤرخة عام 1922. ألوان زيتية على قماش، 81.5 × 107.5، بيعت في مزاد في ماكدوغال مقابل 3 ملايين دولار.
http://www.macdougallauction.com/Indexx0613.asp?id=19&lx=a

كانت ذروة إبداع إم في نيستيروف المتأخر عبارة عن سلسلة من اللوحات عن المسيح المسافر، حيث يندمج الروحاني والشعبي معًا في الوجه "الأرضي" للمخلص المتجول. عمل الفنان على الدورة لمدة ثلاث سنوات تقريبا، وخلق تفسيرات مختلفة، كلها تقريبا في مجموعات خاصة. من الإصدارات المعروفة، تم رسم ثلاثة في عام 1921 (اثنان منهم في معرض تريتياكوف في موسكو ومعرض تفير للفنون)، واحد في عام 1936 (الموجود في مجموعة خاصة). في يونيو 2013، في مزاد ماكدوغال، تم طرح رسم تخطيطي غير معروف سابقًا من عام 1922 للبيع من مجموعة خاصة في أوروبا، وكان نموذج صورة المسيح هو كاهن أرمافير ليونيد فيدوروفيتش ديميتريفسكي، الذي التقى به نيستيروف في عام 1918، بعد مغادرته. موسكو الجائعة بعد الثورة. عند عودته إلى العاصمة، بدأ نيستيروف في إنشاء سلسلة عن المسيح المسافر، وأخفى اللوحات من السلطات الملحدة خلف الجزء الخلفي المرتفع من الأريكة، وهو ما يحدد حجمها.

في عام 1923، كتب ميخائيل نيستيروف: "من يدري، إذا لم نواجه أحداث عام 1917 وجهاً لوجه، فربما كنت سأحاول أن أفهم بشكل أكثر وضوحًا وجه المسيح "الروسي"، والآن عليّ أن أتوقف عند ذلك". هذه المهام، وبحسب "الظاهر، اتركها إلى الأبد".

في وطن أكساكوف.
ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف. 1923 زيت على قماش.
متحف الفن الروسي، يريفان

المتجول على ضفة النهر.
ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف. 1922

واندرر أنطون.
م.ف. نيستيروف. قطعة موسيقية. 1896 زيت على قماش على ورق مقوى. 27 × 21 سم
متحف ولاية بشكير للفنون الذي سمي على اسم. إم في نيستيروفا

في عام 1897، أكمل نيستيروف العمل على عمل آخر من "دورة سرجيوس" - ثلاثية "أعمال القديس سرجيوس رادونيج" (معرض تريتياكوف)، وقبل عام من ذلك، في ربيع عام 1896، بحثًا عن نموذج من أجل ذلك، قام برحلات إلى الأديرة القريبة من موسكو، الواقعة بالقرب من الثالوث - سرجيوس لافرا. ومن بين "شعب الله" الذي أثار اهتمامه كان الرحالة أنطون. رآه نيستيروف في أحد أماكنه المفضلة - في دير خوتكوفسكي - وهناك رسم صورة خلابة له من الحياة، والتي كان ينوي إدراجها في اللوحة الثلاثية. ولكن حدث أن تم إدخال "أنطون المتجول" في عمل آخر كان مهمًا للغاية في سياق عمليات البحث الروحية التي قام بها نيستيروف في القرن العشرين - لوحة "روس المقدسة" (1901-1905، المتحف الروسي الروسي). وفقًا للفنان، أراد بهذه اللوحة أن يلخص "أفضل أفكاره، وأفضل جزء من نفسه". وصف النقاد "روسيا المقدسة" بأنها فشل فني لنيستيروف، وأزمة في نظرته للعالم، كما وصفها ليو تولستوي بأنها "حفل تأبين للأرثوذكسية الروسية". العنوان الثاني للوحة يسمح لنا بفهم جوهر هذه المعضلة - "تعالوا إليّ يا جميع المتألمين والمثقلين وأنا أريحكم": وفقًا لأسطورة الإنجيل، وجه المسيح هذه الكلمات إلى الناس أثناء الموعظة على الجبل. أي أن جوهر صورة نيستر يكمن في المصالحة الشاملة على أساس الفكرة المسيحية. لكن هذه الدعوة الإنسانية على وجه التحديد هي التي رفضها مواطنوه: فهم، "أبناء" الثورة الروسية الأولى، لم يكونوا يميلون نحو التأمل السلبي، بل نحو النضال الحاسم (دعونا نتذكر أنه في عام 1914 كان نفس الرفض سيواجه سببها لوحة نيستيروف "في روس (روح الشعب)")، تكرار المفهوم الروحي لـ "روس المقدسة""). بالنسبة لنا، هذا الجدل يزيد فقط من أهمية اسكتش «أنطون الهائم». ناهيك عن حقيقة أن هذا الرسم يتم عرضه بشكل مباشر على تاريخ ومكانة "روس المقدسة" في عمل نيستيروف، فإن صورة أنطون هي صورة نفسية حادة مرتبطة بتاريخ الحج الروسي، وذلك بفضل إلى صورها العالية التي ترتفع فوق مستوى مجرد رسم تخطيطي، تصبح عملاً مستقلاً وكاملاً، يوضح أيضًا سمات أعمال نيستيروف الشخصية في القرن العشرين. متحف ولاية الباشكير سمي على اسم. م. نيستيروفا

المتجول.
كلوديوس فاسيليفيتش ليبيديف (1852-1916)

ليلة. المتجول.
I. جوريوشكين سوروكوبودوف. زيت على قماش. 75.5 × 160.5.
متحف الدولة للفنون في إقليم ألتاي, بارناول

المتجول. من مسلسل "روس. الأنواع الروسية."
كوستودييف بوريس ميخائيلوفيتش. 1920. ورق، ألوان مائية 27 × 33.
شقة متحف I. I. Brodsky
سانت بطرسبرغ

فلاديميركا.
إسحاق ليفيتان. 1892 زيت على قماش. 79x123.
معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

على مدى عدة جلسات من الحياة، صور الفنان الشهير طريق فلاديمير السريع، الذي تم من خلاله نقل السجناء إلى سيبيريا. وبحلول الوقت الذي تم فيه رسم الصورة، كان السجناء قد تم نقلهم بالقطار بالفعل. تثير السماء القاتمة والصحراء ذكريات حزينة عن السجناء المقيدين بالأغلال الذين كانوا يتجولون بحزن على طول هذا الطريق. ولكن في الأفق يظهر شريط مشرق من السماء وكنيسة بيضاء، مما يغرس بصيص من الأمل. يبدو أن الشكل الصغير للمتجول وحيدًا بالقرب من أيقونة على جانب الطريق يقلل من الوجود البشري في هذه المؤامرة ويجعلنا نفكر في معنى الوجود.

اثنين من المتجولين.
ماكوفسكي، فلاديمير إيجوروفيتش (1846 - 1920). 1885 زيت على خشب، 16x12.
متحف الدولة للفنون الجميلة بجمهورية تتارستان، قازان
الجرد. الرقم: Ж-576

تجول فرس النبي. قطعة موسيقية.
ريبين، ايليا افيموفيتش (1844 - 1930). 1878 زيت على قماش. 73x54.
معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

عند الأيقونة. البوجوموليتس.
سافراسوف، أليكسي كوندراتيفيتش (1830 - 1897). أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر - أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. كرتون، زيت. 40 × 30.
متحف بلدية نيجني تاجيل للفنون الجميلة، منطقة سفيردلوفسك.

اسكتشات ورسومات للوحة آي.إي. ريبين "موكب ديني في مقاطعة كورسك"

حاج.
1880 ورق، ألوان مائية
مجموعة خاصة

حاج. النهاية المدببة لعصا الحاج. 1881
دراسة لوحة "موكب ديني في مقاطعة كورسك" (1881-1883)، الموجودة في معرض الدولة تريتياكوف
ورق، ألوان مائية، قلم رصاص من الجرافيت. 30.6x22.8 سم
معرض الدولة تريتياكوف
الجرد. الرقم: 768
الاستلام: هدية المؤلف عام 1896

المتجول. قطعة موسيقية
1881 30x17.
معرض بينزا الإقليمي للفنون الذي يحمل اسم. K. A. سافيتسكي

صورة المتجول في لوحة لـ V.I. سوريكوف "بويارينا موروزوفا"

بحثًا عن صورة المتجول في لوحة "بويارينا موروزوفا"، لجأ سوريكوف مباشرة إلى الأنواع التي لوحظت في الحياة الواقعية. كما تذكرت الابنة ب. تريتياكوفا فيرا بافلوفنا زيلوتي: "في منتصف الثمانينيات، استأجرت عائلة سوريكوف كوخًا في ميتيشي لفصل الصيف. تشتهر هذه القرية بنظام إمدادات المياه المركزي الخاص بها لتزويد موسكو بأكملها بمياه الشرب، وهي تقع في الواقع على نهر ترينيتي طريق ياروسلافسكوي السريع، الذي سار الناس على طوله لعدة قرون طوال العام، خاصة في الصيف، توجهت طوابير متواصلة من الحجاج إلى دير خوتكوفسكي، ثم إلى ترينيتي سرجيوس لافرا، جاؤوا من جميع أنحاء روسيا، أولاً لتكريم آثار الكثيرين قديسي موسكو، وفي لافرا - آثار القديس سرجيوس لم يكن هناك نهاية لمجموعة متنوعة من الأنواع، قرر سوريكوف رسم صورة مع حشد من الناس، وهي صورة تاريخية شعبية، وتقع قرية ميتيشي على نفس الطريق السريع ، على بعد 10 أميال فقط من موسكو، رسم سوريكوف، وهو يختنق، كل المتجولين الذين يمرون بكوخه، مثيرين للاهتمام حسب نوعهم. عندما حل الظلام، كان يسير في كثير من الأحيان، على حد تعبيره، مسافة عشرة أميال وظهر بشكل غير متوقع مكاننا في كوراكينو، شربوا الشاي على الشرفة، وأجروا محادثة حية ومثيرة للاهتمام؛ ثم انتقلوا إلى المنزل، حيث أجلسوني في غرفة المعيشة، أنا الخاطئ، على البيانو لفترة طويلة. سأل فاسيلي إيفانوفيتش دائمًا بهدوء وبصوت عالٍ: "باخ، باخ، من فضلك"... بحلول الخريف، مع تقصير الأيام، أصبح فاسيلي إيفانوفيتش يأتي بشكل متزايد "للاستماع إلى باخ"، ومن خلال محادثة ودية، يأخذ استراحة من أحد الأيام. يوم متعب من الكتابة من خلال المتجولين الذين لم يكن معهم في بعض الأحيان أي سوء تفاهم من أي نوع."

هناك رأي مفاده أن ملامح وجه سوريكوف نفسه انعكست على وجه المتجول. باحث في أعمال فاسيلي إيفانوفيتش ف.س. وأشار كيمينوف إلى أن صورة المتجول في لوحة "بويارينا موروزوفا" هي صورة ذاتية معدلة قليلاً للفنانة.

المتجول.
في. سوريكوف.
جزء من لوحة "بويارينا موروزوفا". 1887
فيلم "المتجول ذو العصا" مستوحى من مهاجر التقى به سوريكوف في الطريق إلى سوكوبوزيمسكوي.

يد المتجول مع الموظفين.
في. سوريكوف. 1884-1887 زيت على قماش، 25 × 34.7.
دراسة لوحة "بويارينا موروزوفا"، 1887، الموجودة في معرض الدولة تريتياكوف.
التوقيع في أعلى اليمين: ف. سوريكوف.
تم شراؤها عام 1927 من E. S. Karenzina.
تم تسجيل العمل في كتاب الجرد الخاص بمعرض الدولة تريتياكوف تحت رقم 25580.
http://www.tez-rus.net/ViewGood21656.html

المتجول.
أي. ريبين. ورق، قلم رصاص إيطالي. 41 × 33 سم.
رسم تخطيطي للوحة "بويارينا موروزوفا"
معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

المتجول.
سوريكوف فاسيلي إيفانوفيتش (1848 - 1916). 1885 زيت على قماش. 45 × 33 سم.

معرض الدولة تريتياكوف

المتجول.
فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف. 1886 ورق، ألوان مائية، قلم جرافيت، 33 × 24.
رسم تخطيطي للوحة "بويارينا موروزوفا"
معرض الدولة تريتياكوف
تم شراؤها عام 1940 من K.V. إجناتيفا

صورة المتجول في الفنون الزخرفية والتطبيقية

المتجول.

Shchekotikhina-Pototskaya الكسندرا فاسيليفنا. 1916 ورق رمادي على ورق مقوى، قلم جرافيت، غواش. 30.8 × 23.5.
متحف المسرح المركزي الحكومي الذي يحمل اسم أ.أ
كتالوج الدولة لمجموعة المتحف الروسي

المتجول.
رسم تخطيطي لزي رجل لأوبرا "روجندا" الذي يحكي عن إحدى حلقات تاريخ كييفان روس. موسكو، أوبرا موسكو S.I. زيمينا.
Shchekotikhina-Pototskaya الكسندرا فاسيليفنا. 1916 ورق على ورق مقوى، قلم جرافيت، غواش. 20.7 × 14.1؛ 22 × 15.7 (دعم).
متحف المسرح المركزي الحكومي الذي يحمل اسم أ.أ
كتالوج الدولة لمجموعة المتحف الروسي