ما هو الصراع الذي يدفع تطور المسرحية في الأسفل؟ تاريخ المسرحية

تكشف مسرحية مكسيم غوركي "في الأعماق" عن فلسفة و مشاكل اجتماعيةالمجتمع في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين.

يلفت عمل "في القاع" انتباه القارئ إلى العالم القاسي للأشخاص الذين رفضهم المجتمع والذين غرقوا في قاعه.

الشخصيات الرئيسية في العمل هم سكان الملجأ. كل هؤلاء الناس غير سعداء بطريقتهم الخاصة، ولكل منهم طريقته الخاصة قصة حياة. ينتمي البعض إلى هذا العالم منذ ولادتهم، والبعض الآخر بدأ حياتهم بشكل مختلف، ولكن لسبب ما غرق في القاع.

هذا العالم القذرالفقر لا تحكمه إلا الرغبة في البقاء. يبدو أنه لا يوجد مكان للمشاعر المشرقة والسامية هنا. لذلك، فإن اكتشاف صراع الحب في هذه المسرحية هو أمر غير متوقع على أقل تقدير.

يدور الصراع حول مثلث الحب: فاسيلي آشز، فاسيليسا وناتاشا. يبدأ كل شيء بظهور على صفحات مسرحية زوج فاسيليسا، كوستيليف، الذي يبحث عن زوجته الشابة، التي يشتبه في أنها تخونه مع فاسكا آش. كل شيء يبدو عاديا جدا حتى المظهر الشقيقة الصغرىفاسيليسا، ناتاشا.

بين فاسيلي آش وناتاشا، ينشأ حب حقيقي ونقي، لا تتوقع أبدًا أن تقابله في المسرحية "في الأسفل".

بدأ قلب فاسكا فجأة ينبض بشعور جديد ومشرق وغير مهتم، والذي كان مختلفًا بشكل لافت للنظر عن العاطفة المبتذلة التي شعر بها تجاه فاسيليسا.

وهم المستقبل المشرق

لكن عالم المنبوذين لا يمنح العشاق فرصة لمستقبل مشرق. فاسيليسا بدافع الغيرة الحبيب السابقينتقم من أخته. وفي الوقت نفسه تحلم بالتخلص من زوجها الطاغية.

يتحقق حلمها: فاسيلي آش يقتل كوستيليف في قتال. يذهب الرماد إلى السجن. وفي نفس اللحظة تختفي ناتاشا من صفحات المسرحية. حلم الشباب حياة مشرقة، الذي كان قريبًا جدًا، انهار.

إن احتمال وجود مستقبل أفضل لفاسكا بيبيل وناتاشا لم يكن سوى وهم، وشعور خادع. إن عالم المنبوذين لا يسمح أبدًا بالخروج من براثن أولئك الذين وجدوا أنفسهم في يوم من الأيام.

تصور مسرحية "في القاع" صراع حب غير عادي لا يتناسب مع الفكرة المعتادة لصراعات الحب. خط الحبليس هو الشيء الرئيسي في عمل غوركي، ومع ذلك، فقد أظهرت للقارئ كل مرارة وقسوة عالم الأشخاص الذين وجدوا أنفسهم ذات يوم "في القاع"

مقال » في الأسفل - غوركي » المميزات صراع الحبفي مسرحية م. غوركي "في الأعماق السفلى"

مسرحية "في الأعماق السفلى" للكاتب م. غوركي كدراما فلسفية

كتب غوركي عن فكرة مسرحية عن حياة الناس في القاع: «سيكون الأمر مخيفًا. لدي بالفعل خطط جاهزة، أرى وجوهًا وأشكالًا، وأسمع أصواتًا وخطبًا، ودوافع الأفعال واضحة، وكل شيء واضح. " فقط النوع والعنوان بقيا غير واضحين حتى اللحظة الأخيرة. فكر المؤلف في العنوان: "بدون الشمس"، "القاع"، "Nochlezhka". وأخيرا، ولدت - "في القاع".

كل هذا يملي الصوت الفلسفي للمسرحية. نقطة مهمةالدراما - الظهور في منزل لوكا. ظاهريًا، لا يؤثر بأي شكل من الأشكال على حياة سكانها (وماذا يمكن للرجل العجوز الفقير والمشرد أن يفعل؟) ، ولكن مع ذلك، في أذهان الملاجئ، بفضل لوكا، يبدأ العمل المكثف.

تطوير المسرحية كما الدراما الفلسفيةيبدأ في نفس اللحظة التي يكتشف فيها الأشخاص في القاع القدرة على الحلم بحياة جديدة، حياة أفضل، فكر في مصائرك. القضايا الفلسفيةينعكس أولاً وقبل كل شيء في نزاعات الأبطال حول الإنسان والخير والحقيقة.

تتميز مسرحية «في الأعماق السفلى»، التي أخبرت المشاهدين والقراء عن حياة صعاليك موسكو، بـ«أيديولوجيتها» المتزايدة. المفارقة في الدراما الفلسفية للسيد غوركي هي أن مسألة الوجود تتعلق بأسئلة الوجود الجوانب الفلسفيةيقول الناس الذين طردوا من المجتمع، متسولين ومنحطين. لكنهم هم الذين يذكرون القراء والمشاهدين بالإمكانيات البشرية الهائلة.

0 لقد شاهد الناس هذه الصفحة. قم بالتسجيل أو تسجيل الدخول واكتشف عدد الأشخاص من مدرستك الذين قاموا بالفعل بنسخ هذا المقال.

/ أعمال / غوركي م. / في الأعماق السفلى / مسرحية “في الأعماق السفلى” للكاتب م. غوركي كدراما فلسفية

انظر أيضًا عمل "في الأسفل":

سنكتب مقالًا ممتازًا وفقًا لطلبك خلال 24 ساعة فقط. مقالة فريدة من نوعها في نسخة واحدة.

درس الأدب في الصف الحادي عشر

ملامح النوع والصراع في مسرحية م. غوركي "في الأعماق"

أهداف الدرس: إظهار ابتكار غوركي؛ تحديد مكونات النوع والصراع في المسرحية؛ إعداد الطلاب لامتحان الدولة الموحدة.

التقنيات المنهجية: محادثة تحليلية.

تقدم الدرس

أولاً: محادثة حول محتوى مسرحية "في الأعماق"

عكست أعمال غوركي الرومانسية المبكرة بعض الأفكار الفلسفية والفلسفية الأفكار الجماليةنيتشه. الصورة المركزية لغوركي المبكر هي شخصية فخورة وقوية، تجسد فكرة الحرية. لذلك فإن دانكو الذي يضحي بنفسه من أجل الناس هو على قدم المساواة مع السكير واللص شلكاش الذي لا يقوم بأي مآثر من أجل أحد. "القوة هي الفضيلة"، أكد نيتشه، وبالنسبة لغوركي، فإن جمال الشخص يكمن في القوة والأفعال، حتى تلك التي لا هدف لها: رجل قويله الحق في أن يكون "أبعد من الخير والشر"، وأن يكون خارج المبادئ الأخلاقية، مثل شلكاش، والإنجاز الفذ، من وجهة النظر هذه، هو المقاومة التدفق العامحياة.

بعد المسلسل أعمال رومانسيةفي التسعينيات، مليئة بالأفكار المتمردة، أنشأ غوركي مسرحية، والتي ربما أصبحت الرابط الأكثر أهمية في النظام الفلسفي والفني بأكمله للكاتب - الدراما "في الأعماق السفلى" (1902). دعونا نرى أي الأبطال يسكنون "القاع" وكيف يعيشون.

كيف يتم تصوير المشهد؟

(موقع الحدث موصوف في ملاحظات المؤلف. في الفصل الأول كان "طابق سفلي يشبه الكهف"، "أقبية حجرية ثقيلة، مدخنة، مع جص متفتت". من المهم أن يقدم الكاتب تعليمات حول كيفية القيام بذلك. المشهد مضاء: "من المشاهد ومن الأعلى إلى الأسفل"، يصل الضوء إلى الملاجئ من نافذة الطابق السفلي، كما لو كان يبحث عن أشخاص بين سكان الطابق السفلي. حواجز رقيقة تسور غرفة آش. "في كل مكان على طول الجدران هناك "باستثناء Kvashnya و Baron و Nastya، الذين يعيشون في المطبخ، لا يوجد أحد لديه ركن خاص به معروض أمام بعضهم البعض، مكان منعزل موجود فقط على الموقد وخلف ستارة chintz التي تفصل بين الغرف. سرير آنا المحتضر عن الآخرين (وبهذا فهي بالفعل منفصلة عن الحياة. هناك أوساخ في كل مكان: "ستارة قطنية قذرة"، طاولات ومقاعد غير مصبوغة وقذرة، وبراز، وكرتون ممزق، وقطع من القماش الزيتي، الخرق.

الفصل الثالث يحدث في أوائل أمسية الربيع في قطعة أرض خالية، "مليئة بالقمامة المختلفة وفناء مليء بالأعشاب الضارة". دعونا ننتبه إلى لون هذا المكان: الجدار المظلم لـ "الحظيرة أو الإسطبل"، "الجدار الرمادي للمأوى المغطى ببقايا الجص"، الجدار الأحمر لجدار الحماية من الطوب الذي يغطي السماء، الضوء المحمر عند غروب الشمس، أغصان البلسان الأسود بدون براعم.

في الإعداد الفعل الرابعتحدث تغييرات كبيرة: أقسام غرفة Ash السابقة مكسورة، وقد اختفى سندان القراد. تجري الأحداث في الليل، ولم يعد الضوء من العالم الخارجي يخترق الطابق السفلي - يضيء المشهد بمصباح يقف في منتصف الطاولة. ومع ذلك، فإن "الفصل" الأخير من الدراما يحدث في قطعة أرض خالية - حيث شنق الممثل نفسه.)

أي نوع من الناس يعيشون في الملجأ؟(الناس الذين غرقوا في قاع الحياة ينتهي بهم الأمر في ملجأ. هذا هو الملجأ الأخير للمتشردين والمهمشين”. الناس السابقين" جميع الطبقات الاجتماعية للمجتمع موجودة هنا: النبيل المفلس بارون، صاحب النزل كوستيليف، الشرطي ميدفيديف، صانع الأقفال كليش، صانع القبعات بوبنوف، التاجر كفاشنيا، شاربي ساتان، العاهرة ناستيا، اللص آش. الجميع متساوون بمكانة حثالة المجتمع. يعيش هنا صغار جدًا (صانع الأحذية أليوشكا يبلغ من العمر 20 عامًا) وليس كبار السن بعد (أكبرهم بوبنوف يبلغ من العمر 45 عامًا). ومع ذلك، فإن حياتهم على وشك الانتهاء. يتم تقديم آنا المحتضرة إلينا كامرأة عجوز، ويبدو أنها تبلغ من العمر 30 عامًا.

العديد من الملاجئ الليلية ليس لديها حتى أسماء، وتبقى فقط الألقاب التي تصف حامليها صراحة. إن ظهور بائع الزلابية كفاشنيا وشخصية كليش وطموح البارون واضح. كان الممثل يحمل ذات مرة اللقب الرنان Sverchkov-Zadunaisky، ولكن الآن لم يتبق أي ذكريات تقريبًا - "لقد نسيت كل شيء.")

ما هو موضوع المسرحية؟ ما هو الصراع في الدراما؟

مرجع: حاد حالة الصراعإن اللعب أمام الجمهور هو أهم سمة للدراما كنوع من الأدب.

(موضوع التصوير في دراما "في القاع" هو وعي الناس الذين يُقذفون نتيجة العمليات الاجتماعية العميقة إلى "قاع" الحياة. وللصراع الاجتماعي عدة مستويات في المسرحية. وتتم الإشارة إلى الأقطاب الاجتماعية بوضوح : من ناحية - صاحب منزل Kostylev ومؤيده هو الشرطي ميدفيديف، من ناحية أخرى - ملاجئ عاجزة بشكل أساسي، وبالتالي فإن الصراع بين السلطات والأشخاص المحرومين من الحقوق لا يتطور تقريبًا. لأن عائلة كوستيليف وميدفيديف ليسا بعيدين عن سكان الملجأ.

^ كل من الملاجئ الليلية شهد صراعه الاجتماعي الخاص في الماضي، ونتيجة لذلك وجد نفسه في موقف مهين.)

ما الذي جلب سكانها إلى الملجأ - ساتان، بارون،كليش، بوبنوف، الممثل، ناستيا، آش؟ ما هي الخلفية الدرامية لهذه الشخصيات؟

(سقط ساتان "إلى الحضيض" بعد أن قضى عقوبة في السجن بتهمة القتل: "لقد قتل وغدًا في العاطفة والغضب... لأنه أخت"؛ أفلس البارون. فقد كليشش وظيفته: "أنا" رجل عامل... كنت أعمل منذ سن مبكرة؛ غادر بوبنوف المنزل "بعيدًا عن الأذى" حتى لا يقتل زوجته وعشيقها، رغم أنه هو نفسه يعترف بذلك. إنه "كسول" وحتى سكير، "كان سيشرب ورشة العمل"؛ الممثل كان في حالة سكر، "شرب روحه...، مات"؛ منذ أن كنت طفلاً... كان الجميع يقولون لي دائمًا: فاسكا لص، فاسكا ابن لص!» يتحدث البارون بمزيد من التفصيل عن مراحل سقوطه (الفصل الرابع): «يبدو لي أن كل ما عندي الحياة كنت أغير ملابسي فقط... لكن لماذا درست - ارتديت زي معهد نبيل... وماذا أدرس... تزوجت وارتديت المعطف ثم الروب. .. وأخذ زوجة سيئة و - لماذا؟ لا أفهم... لقد عشت كل ما أملك - ارتديت سترة رمادية وسروالًا أحمر... وكيف أفلست؟ لم ألاحظ... لقد خدم في غرفة الحكومة. .. زي رسمي وقبعة مع كوكتيل ... أهدروا أموال الحكومة - وضعوا عليّ رداء السجين ... ثم - ارتدي هذا... وكل شيء... كما في الحلم... هاه؟ هل هذا... مضحك؟ يبدو أن كل مرحلة من حياة البارون البالغ من العمر ثلاثة وثلاثين عامًا تتميز بزي معين. هذه التغييرات ترمز إلى الانخفاض التدريجي الوضع الاجتماعيولا شيء يقف وراء هذه "الملابس" ؛ مرت الحياة "كما في الحلم".)

ما هي خصوصية الصراع الاجتماعي لكل ساكن في الملجأ؟

كيف الصراع الاجتماعيمترابطة مع الدراماتورجيا؟(يتم إخراج هذه الصراعات الاجتماعية من المسرح، ودفعها إلى الماضي، ولا تصبح الأساس الصراع الدرامي. نحن نلاحظ فقط نتيجة الصراعات خارج المسرح.)

ما هو نوع الصراعات، غير الاجتماعية، التي يتم تسليط الضوء عليها في المسرحية؟

(هناك صراع حب تقليدي في المسرحية. وتتحدده العلاقة بين فاسكا بيبلا، فاسيليسا، زوجة صاحب الملجأ، كوستيليف وناتاشا، أخت فاسيليسا. عرض هذا الصراع - محادثة بين الملاجئ يتضح منها أن كوستشيف يبحث في الملجأ عن زوجته فاسيليسا التي تخونه مع فاسكا بيبل. أصل هذا الصراع - ظهور ناتاشا في المسكن الذي من أجله يترك آش فاسيليسا. ومع تطور صراع الحب، يصبح من الواضح أن العلاقة مع ناتاشا تحيي آش، فهو يريد أن يغادر معها ويبدأ حياة جديدة. ذروة الصراع تنطلق من المسرح: في نهاية الفصل الثالث، نتعلم من كلمات كفاشنيا أنهم "لقد غليوا أرجل الفتاة بالماء المغلي". - طرقت فاسيليسا السماور وأحرقت قدمي ناتاشا. تبين أن مقتل Kostylev على يد Vaska Ash نهاية مأساويةصراع الحب. تتوقف ناتاشا عن تصديق آش: "إنهم في نفس الوقت! " اللعنة عليك! كلاكما...")

ما هو الشيء الفريد في صراع الحب؟

(يصبح صراع الحب وجهًا من وجوه الصراع الاجتماعي. إنه يظهر أن الظروف غير الإنسانية تشل الإنسان، وحتى الحب لا ينقذ الإنسان، بل يؤدي إلى المأساة: الموت، والإصابة، والقتل، والأشغال الشاقة. ونتيجة لذلك، تحقق فاسيليسا وحدها جميع أهدافها: فهي تنتقم من حبيبها السابق آش وشقيقتها المنافسة ناتاشا، وتتخلص من زوجها غير المحبوب والمشمئز وتصبح السيدة الوحيدة للملجأ، ولم يتبق شيء بشري في فاسيليسا، وهذا يظهر وحشية. الظروف الاجتماعيةمما شوه سكان الملجأ وأصحابه. الملاجئ الليلية ليست متورطة بشكل مباشر في هذا الصراع، فهي مجرد طرف ثالث متفرج.)

^ ص. كلمة المعلم

الصراع الذي يشارك فيه جميع الأبطال من نوع مختلف. يصور غوركي وعي الناس في "القاع". لا تتكشف الحبكة كثيرًا في العمل الخارجي - بل في الداخل الحياة اليوميةكم عدد الشخصيات الموجودة في الحوارات. إن محادثات الملاجئ الليلية هي التي تحدد تطور الصراع الدرامي. يتم نقل الإجراء إلى سلسلة غير الحدث. هذا هو الحال بالنسبة لهذا النوع من الدراما الفلسفية.

لذلك يمكن تعريف نوع المسرحية على أنها دراما اجتماعية فلسفية.

^ III اختبر نفسك

اقرأ الجزء أدناه من مسرحية M، غوركي "At the Lower Depths" وأكمل المهام A11 -A15؛ ب9 - ب12.

ممثل(يتوقف، دون إغلاق الباب، على العتبة، ويصرخ، ممسكًا بإطارات الأبواب بيديه) - الرجل العجوز، مهلا! أين أنت؟ تذكرت...اسمع.

(يتقدم خطوتين إلى الأمام ويأخذ وضعية الوقوف ويقرأ.)

السادة المحترمون! إذا كانت الحقيقة مقدسة

العالم لا يعرف كيف يجد الطريق -

تكريم المجنون الذي يلهم

حلم ذهبي للإنسانية!

^ تظهر ناتاشا خلف الممثل عند الباب.-

ممثل. العجوز!..

لو غداً أرضنا هي الطريق

شمسنا نسيت أن تشرق

غدا سأنير العالم كله

فكرة بعض المجانين..

ناتاشا (تضحك) الفزاعة! سكرت...

ممثل(يستدير إليها) اه، هل هذا أنت؟ أين الرجل العجوز؟… عزيزي الرجل العجوز؟ على ما يبدو، لا يوجد أحد هنا... ناتاشا، وداعا! وداعا... - نعم!

ناتاشا(الدخول). لم تقل مرحباً، بل قلت وداعاً..

ممثل(يسد طريقها). سأغادر، سأغادر. سيأتي الربيع ولن أكون بعد الآن..

ناتاشا. دعني أذهب...إلى أين أنت ذاهب؟

ممثل. ابحث عن مدينة... احصل على العلاج... وأنت أيضًا ارحل... أوفيليا اذهب إلى الدير.. - ترى - هناك مستشفى للكائنات الحية للسكارى... مستشفى ممتاز... رخام. .. أرضية رخامية ! الضوء... النظافة، الطعام... كل شيء مجاناً! وأرضية رخامية، نعم! سوف أجدها، وسوف أشفى و... وسوف أكون مرة أخرى...أنا في طريق الولادة الجديدة... كما قيل... الملك... لير! ناتاشا... اسمي على المسرح سفيرشكوف-زافولجسكي... لا أحد يعرف هذا، لا أحد! ليس لدي لهم هنا. "هل تفهم!" ما مدى خطورة فقدان اسمك؟ حتى الكلاب لها ألقاب..

^ تمشي ناتاشا بحذر حول الممثل، وتتوقف عند سرير آنا، وتنظر.

ممثل. بدون اسم لا يوجد إنسان..

عند الانتهاء من المهام All-A15، في نموذج الإجابة رقم 1، تحت رقم المهمة التي تقوم بها، ضع علامة “ X "في المربع الذي يتوافق رقمه مع رقم الإجابة التي اخترتها.

أ11 . ما هو نوع مسرحية السيد غوركي "في الأعماق السفلى"؟

هجاء سياسي


كوميديا ​​الأخلاق


الدراما الاجتماعية الفلسفية
4) الفودفيل

أ12. يحدث هذا المشهد

بعد أن أخبر لوكا الممثل عن المستشفى


قبل أن يغادر لوكا الملجأ مباشرة


بعد مناجاة ساتان "يبدو الرجل... فخوراً"


بعد مقتل كوستيليف

أ13. ما الذي أثر على التغيير في الممثل؟

تهديدات من كوستيليف وفاسيليسا


"الحقيقة العارية" بوبنوفا


قصص لوقا عن حياة أفضل


خطابات الساتان الصحفية

أ14 . في هذا المشهد المشكلة الرئيسية هي

الأغنياء والفقراء


كرامة الإنسان


دور الفن في حياة الإنسان


الحاضر والماضي لروسيا

أ15 . الوسيلة الرئيسية لإنشاء شخصيات الشخصيات هي؟

صور الأبطال


كلام الابطال


المونولوجات الداخلية

عند الانتهاء من المهام B9-B12، اكتب إجابتك في نموذج الإجابة رقم 1 على يمين رقم المهمة المقابلة، بدءًا من الخلية الأولى. يجب أن تكون الإجابة على شكل كلمة أو عبارة أو أرقام. اكتب كل كلمة أو رقم بشكل مقروء في مربع منفصل. اكتب الكلمات بدون مسافات أو علامات ترقيم أو علامات اقتباس، ثم ضع فاصلة بين الأرقام في مربع منفصل.

س9. خطاب الممثل هو بيان مفصل. ماذا يسمى هذا النوع من الكلام في العمل الدرامي؟

ب10. تطور العمل في هذا المشهد مصحوب بتعليقات المؤلف. اذكر اللفظ الذي يستخدم للدلالة على تعليقات المؤلف في العمل الدرامي.

ب11. ينطق الممثل بعبارة مشرقة وموجزة ومقتضبة:« بدون اسم لا يوجد شخص." ماذا يسمى هذا النوع من القول؟

ب12. يوجد في خطاب الممثل العديد من الاقتباسات المخفية من المآسي الكلاسيكية (جزء من عبارة "ابحث عن مدينة..."). اذكر اسم الكاتب المسرحي العظيم الذي يتذكر الممثل أعماله.

رابعا العمل في المنزل

حدد دور لوقا في المسرحية. اكتب تصريحاته عن الناس، عن الحياة، عن الحقيقة، عن الإيمان

ما هو الصراع الاجتماعي؟

حتى عنوانها «في القاع» يتحدث عن وجود صراع اجتماعي في المسرحية. إن اتجاه المسرح الذي تم وضعه في بداية الفصل الأول يخلق صورة كئيبة للملجأ. "الطابق السفلي يشبه الكهف. السقف ثقيل، أقبية حجرية، مدخنة، مع جص متهدم... هناك أسرّة في كل مكان على طول الجدران. الصورة ليست ممتعة - مظلمة وقذرة وباردة. بعد ذلك تأتي أوصاف سكان الملجأ، أو بالأحرى، أوصاف مهنهم. ماذا يفعلون؟ ناستيا تقرأ، بوبنوف وكليشش مشغولان بعملهما. ويبدو أنهم يعملون على مضض، من الملل، دون حماسة. إنهم جميعًا مخلوقات فقيرة وبائسة وبائسة تعيش في حفرة قذرة. هناك أيضًا نوع آخر من الأشخاص في المسرحية: كوستيليف صاحب الملجأ وزوجته فاسيليسا. في رأيي، الصراع الاجتماعي في المسرحية يكمن في حقيقة أن سكان الملجأ يشعرون أنهم يعيشون "في القاع"، وأنهم معزولون عن العالم، وأنهم موجودون فقط.

لديهم جميعا هدف عزيز (على سبيل المثال، الممثل يريد العودة إلى المسرح)، لديهم حلمهم الخاص. إنهم يبحثون عن القوة في أنفسهم لمواجهة هذا الواقع القبيح. وبالنسبة لغوركي، فإن الرغبة في الأفضل والجميل أمر رائع. 4) ما هو الشيء الفريد في مثلث الحب؟ على عكس المسرحيات الأخرى، حيث مثلث الحبهو الرئيسي القوة الدافعة، هنا لا يتم تحديد مسار الأحداث بمؤامرة من هذا النوع. العلاقة بين فاسيليسا وآش وناتاشا تحفز العمل خارجيًا فقط. ينشأ ما يسمى بالبناء "العديم البطل" للعمل.

المسرحية عبارة عن دورة من الأعمال الدرامية الصغيرة التقليدية ذروتهايحدث وراء الكواليس (وفاة كوستيليف، استهزاء فاسيليسا بناتاشا، انتحار الممثل). يقوم المؤلف عمدا بإزالة كل هذه الأحداث من مجال رؤيتنا من أجل تركيز الاهتمام على المحادثات (وهذا هو الشيء الرئيسي في المسرحية).

الواجبات المنزلية للدرس

2. جمع المواد لكل ساكن في الملجأ.

3. فكر في كيفية تجميع الشخصيات.

4. ما طبيعة الصراع في المسرحية؟

الغرض من الدرس: إظهار ابتكار غوركي؛ التعرف على مكونات النوع والصراع في المسرحية.

السؤال الرئيسي الذي أردت طرحه هو ما هو الأفضل، الحقيقة أم الرحمة. ما هو أكثر ضرورة؟ هل من الضروري أن نأخذ الشفقة إلى حد استخدام الأكاذيب، مثل لوقا؟ هذا ليس سؤالا ذاتيا، بل هو سؤال فلسفي عام.

مكسيم جوركي

تاريخ المسرحية

لأكثر من 80 عامًا، لم تترك العروض المبنية على مسرحية "في الأعماق السفلى" المسرح الوطني. كانت تتجول و أكبر المسارحالعالم، والاهتمام به لا يتضاءل!

في عام 1901، قال غوركي عن مفهوم مسرحيته: «سيكون الأمر مخيفًا». قام المؤلف بتغيير العنوان مرارا وتكرارا: "بدون الشمس"، "Nochlezhka"، "القاع"، "في الجزء السفلي من الحياة". ظهر عنوان "في الأعماق السفلى" لأول مرة على ملصقات المسرح الفني. ليس مكان العمل هو ما يتم تسليط الضوء عليه - "المأوى الليلي"، ولا طبيعة الظروف - "بدون شمس"، "القاع"، ولا حتى الوضع الاجتماعي- "في قاع الحياة." عبارة "في القاع" لها معنى أوسع بكثير من كل ما سبق. ماذا يحدث في الأسفل؟ "في القاع" - ماذا، مجرد حياة؟ ربما حتى النفوس؟

أدى غموض مسرحية غوركي إلى إنتاجاتها المسرحية المتنوعة.

الأكثر لفتًا للانتباه هو تجسيد المرحلة الأولى للدراما (1902) مسرح الفنالمخرجون المشهورون ك. ستانيسلافسكي، ف. Nemirovich-Danchenko بمشاركة مباشرة من A.M. غوركي.

في عام 1903، حصلت المسرحية على جائزة غريبويدوف الفخرية.

ملامح التكوين

سؤال

أين تجري المسرحية؟

إجابة

في قبو يشبه الكهف حيث يُجبر الناس على العيش في حياة ما قبل الطوفان. تقدم ضربات منفصلة من الوصف رمزية الجحيم هنا: يقع الملجأ تحت مستوى سطح الأرض، والناس محرومون من الشمس هنا، ويسقط الضوء "من الأعلى إلى الأسفل"، وتشعر الشخصيات بأنها "أموات"، و"خطاة". "أُلقي بهم في الحفرة، و"قُتلوا" على يد المجتمع ودُفنوا في هذه الأقبية.

سؤال

كيف تم تصوير المشهد في المسرحية؟

إجابة

في تصريحات المؤلف. في الفصل الأول، يكون "قبوًا يشبه الكهف"، "أقبية حجرية ثقيلة، مسخامة، مع جص متفتت". ومن المهم أن يعطي الكاتب تعليمات حول كيفية إضاءة المشهد: «من المشاهد ومن أعلى إلى أسفل»، يصل الضوء إلى الملاجئ من نافذة الطابق السفلي، كما لو كان يبحث عن أشخاص بين سكان الطابق السفلي. تحجب الفواصل الرقيقة غرفة Ash. في كل مكان على طول الجدران توجد أسرّة. باستثناء Kvashnya، Baron و Nastya، الذين يعيشون في المطبخ، لا أحد لديه زاوية خاصة بهم. كل شيء معروض أمام بعضها البعض، مكان منعزل موجود فقط على الموقد وخلف مظلة chintz التي تفصل سرير آنا المحتضر عن الآخرين (وبهذا فهي بالفعل منفصلة عن الحياة). الأوساخ في كل مكان: "مظلة chintz القذرة" ، والطاولات غير المطلية والقذرة ، والمقاعد ، والمقاعد ، والكرتون الممزق ، وقطع القماش الزيتي ، والخرق.

سؤال

قائمة الشخصيات في المسرحية مع بهم خصائص مختصرة. ما هي المجموعات التي يمكن تقسيم جميع الشخصيات إليها؟

إجابة

يمكن دمج جميع سكان الملجأ بشكل مشروط في أربع مجموعات، اعتمادا على المكان الذي يشغلونه في صراع المواقف المختلفة، في الصراع الفلسفي للمسرحية.

المجموعة الأولى تضم الممثل ناستيا وآش وناتاشا. هذه الشخصيات مهيأة للقاء المتجول لوقا. كل واحد منهم يعيش مع نوع من الحلم أو الأمل. لذلك يأمل الممثل أن يتعافى من إدمان الكحول ويعود إلى المسرح، حيث كان يحمل الاسم المسرحي سفيرشكوف-زافولجسكي. أما الآن فلم يبق له اسم، بل أفكاره موجهة نحو المجد الفني. تحلم ناستيا بطالبة فرنسية من المفترض أنها تحبها بشغف. يحلم آش بحياة حرة وحرة، «حتى تتمكن... من احترام نفسك». تأمل ناتاشا بشكل غامض في الحصول على مصير سعيد عندما يكون فاسيلي هو دعمها القوي. كل من هذه الشخصيات ليست حازمة جدًا في تطلعاتها وهي منقسمة داخليًا.

لوقا، الذي سنتحدث عنه بالتفصيل الدرس القادم، مصمم ليكشف عن جوهر الجميع.

بارون وبوبنوف هما المجموعة الثالثة. يعيش الأول منهم باستمرار في الماضي، ويتذكر مئات الأقنان، والعربات التي تحمل شعارات النبالة، والقهوة مع الكريمة في السرير في الصباح. محطمًا تمامًا، لم يعد يتوقع أي شيء، ولا يحلم بأي شيء. والثاني - بوبنوف - يلجأ أحيانًا أيضًا إلى السنوات الماضية، عندما عانى من الحياة، لكنه يعيش في الغالب في الحاضر ولا يتعرف إلا على ما يراه ويلمسه. بوبنوف ساخر غير مبال. بالنسبة له، الحقائق فقط هي الواضحة؛ إن حقيقة بارون وبوبنوف هي حقيقة قاسية بلا أجنحة، بعيدة كل البعد عن الحقيقة الحقيقية.

يحتل الساتان المركز الرابع في المسرحية. على الرغم من أصالتها، فهي تتميز أيضا بالتناقض. أولا، الكلمات التي يتحدث بها هذا البطل تتناقض بشكل حاد مع جوهره. ففي نهاية المطاف، المحتال بالاحتلال، والسجين والقاتل في الماضي يتحدث عن الحقيقة. ثانيا، في عدد من الحالات، تبين أن الساتان قريب من لوقا. ويتفق مع المتجول على أن "الناس يعيشون للأفضل"، وأن الحقيقة مرتبطة بفكرة الإنسان، وأنه لا ينبغي لأحد أن يتدخل فيه ويهينه ("لا تسيء إلى إنسان!")

يجب ترتيب الصور على طول "سلم" الرتب والمناصب، حيث أن أمامنا مقطعًا اجتماعيًا من الحياة في روسيا في بداية القرن العشرين: بارون، كوستيليف، بوبنوف، ساتان، ممثل؛ الرماد، ناستيا.

سؤال

ما هو الصراع في الدراما؟

إجابة

الصراع في هذه الدراما اجتماعي. شهدت كل من الملاجئ الليلية صراعها الاجتماعي الخاص في الماضي، ونتيجة لذلك وجدوا أنفسهم في وضع مهين. لقد حرمت الحياة الناس المتجمعين في هذا الجحيم. لقد حرمت كليش من الحق في العمل، ناستيا أن يكون لها أسرة، الممثل أن يكون لها مهنة، البارون أن يكون لها راحتها السابقة، آنا محكوم عليها بالجوع، آش بالسرقة، بوبنوف بالشرب اللامتناهي، ناستيا بالدعارة.

إن حالة الصراع الحادة التي تحدث أمام الجمهور هي أهم سمة من سمات الدراما كنوع من الأدب.

سؤال

كيف يرتبط الصراع الاجتماعي بالصراع الدرامي؟

إجابة

يتم إخراج الصراع الاجتماعي من المسرح، ودفعه إلى الماضي، ولا يصبح أساس الصراع الدرامي. نحن نراقب فقط نتيجة الصراعات خارج المسرح.

سؤال

ما هو نوع الصراعات، غير الاجتماعية، التي يتم تسليط الضوء عليها في المسرحية؟

إجابة

تحتوي المسرحية على صراع حب تقليدي. يتم تحديده من خلال العلاقات بين فاسكا بيبلا، فاسيليسا، زوجة صاحب الملجأ، كوستيليف وناتاشا، أخت فاسيليسا. إن عرض هذا الصراع هو محادثة بين الملاجئ الليلية، والتي من الواضح أن Kostylev يبحث عن زوجته فاسيليسا في منزل الغرفة، الذي يغيره مع فاسكا بيبل. بداية هذا الصراع هي ظهور ناتاشا في الملجأ، الذي يترك آش فاسيليسا من أجله. ومع تطور صراع الحب، يصبح من الواضح أن العلاقة مع ناتاشا تعيد إحياء آش، فهو يريد الرحيل معها وبدء حياة جديدة. ذروة الصراع تنطلق من المسرح: في نهاية الفصل الثالث، نتعلم من كلمات كفاشنيا أنهم قاموا بغلي أرجل الفتاة بالماء المغلي" - طرقت فاسيليسا السماور وحرق ساقي ناتاشا. تبين أن مقتل كوستيليف على يد فاسكا آش كان نتيجة مأساوية لصراع الحب. تتوقف ناتاشا عن تصديق آش: "إنهم في نفس الوقت! " اللعنة عليك! كلاكما..."

سؤال

ما الذي يميز صراع الحب في المسرحية؟

إجابة

يصبح صراع الحب وجهاً من وجوه الصراع الاجتماعي. إنه يوضح أن الظروف اللاإنسانية تشل الإنسان، وحتى الحب لا ينقذ الإنسان، بل يؤدي إلى المأساة: الموت والإصابة والقتل والأشغال الشاقة. ونتيجة لذلك، تحقق فاسيليسا وحدها جميع أهدافها: فهي تنتقم من حبيبها السابق آش وشقيقتها المنافسة ناتاشا، وتتخلص من زوجها غير المحبوب والمشمئز وتصبح المضيفة الوحيدة للملجأ. لم يبق شيء بشري في فاسيليسا، وهذا يدل على وحشية الظروف الاجتماعية التي شوهت سكان الملجأ وأصحابه. الملاجئ الليلية ليست متورطة بشكل مباشر في هذا الصراع، فهي مجرد طرف ثالث متفرج.

سؤال

بماذا يذكرك هذا الملجأ؟

إجابة

Nochlezhka هو نوع من النموذج لكيفية القيام بذلك عالم قاسوالتي تم طرد سكانها منها. وهنا أيضاً يتجلى «السادة»، والشرطة، ونفس الاغتراب، والعداء، ونفس الرذائل.

الكلمات الأخيرة من المعلم

يصور غوركي وعي الناس في "القاع". لا تتكشف الحبكة كثيرًا في العمل الخارجي - في الحياة اليومية، بقدر ما تتكشف في حوارات الشخصيات. إن محادثات الملاجئ الليلية هي التي تحدد تطور الصراع الدرامي. يتم نقل الإجراء إلى سلسلة غير الحدث. هذا هو الحال بالنسبة لهذا النوع من الدراما الفلسفية.

لذلك يمكن تعريف نوع المسرحية على أنها دراما اجتماعية فلسفية.

العمل في المنزل

الاستعداد لدرس المناظرة حول لوقا. للقيام بذلك: لاحظ (أو اكتب) تصريحاته عن الناس، عن الحقيقة، عن الإيمان. حدد موقفك من تصريحات لوقا التي كتبها بارون وساتان (الفصل الرابع).

يُعرِّف العناصر التركيبيةمسرحيات. لماذا فكر تشيخوف الفعل الأخيرغير ضرورية؟

الأدب

د.ن. مورين، إ.د. كونونوفا، إي.في. مينينكو. الأدب الروسي في القرن العشرين. برنامج الصف الحادي عشر. موضوعي تخطيط الدرس. سانت بطرسبرغ: مطبعة SMIO، 2001

إ.س. روجوفر. الأدب الروسي في القرن العشرين / سانت بطرسبرغ: التكافؤ، 2002

ن.ف. إيجوروفا. التطورات القائمة على الدرسعن الأدب الروسي في القرن العشرين. الصف الحادي عشر. أنا نصف العام. م: فاكو، 2005

100 روبيةمكافأة للطلب الأول

اختر نوع الوظيفة أُطرُوحَة الدورات الدراسيةملخص تقرير رسالة الماجستير عن الممارسة المادة تقرير المراجعة امتحاندراسة حل المشكلات وإجابات خطة العمل على الأسئلة العمل الإبداعيأعمال رسم المقالات ترجمة العروض التقديمية الكتابة أخرى زيادة تفرد نص رسالة الماجستير العمل المختبريمساعدة عبر الإنترنت

تعرف على السعر

نظر معظم النقاد إلى "في القاع" على أنها مسرحية ثابتة، كسلسلة من الرسومات التخطيطية للحياة اليومية، مشاهد غير مرتبطة داخليًا، كمسرحية طبيعية، خالية من الحركة والتطور. صراعات دراماتيكية. في الواقع، في مسرحية "في القاع" هناك ديناميكيات داخلية عميقة، وتطوير... يتم تحديد اتصال الخطوط والأفعال ومشاهد المسرحية ليس من خلال الدوافع اليومية أو الحبكة، ولكن من خلال تطور الدوافع الاجتماعية الفلسفية. القضايا، حركة المواضيع، نضالها. هذا النص الضمني، ذلك التيار الخفي الذي اكتشفه ف. نيميروفيتش دانتشينكو وك. ستانيسلافسكي في مسرحيات تشيخوف، يكتسب أهمية حاسمة في مسرحية غوركي “في القاع”. "يصور غوركي وعي الناس في الأسفل." لا تتكشف الحبكة في العمل الخارجي بقدر ما تتكشف في حوارات الشخصيات. إن محادثات الملاجئ الليلية هي التي تحدد تطور الصراع الدرامي.

إنه لأمر مدهش: كلما زادت رغبة الملاجئ الليلية في إخفاء الوضع الحقيقي عن نفسها، كلما زاد ذلك متعة كبيرةالبدء في القبض على الآخرين في الأكاذيب. إنهم يستمتعون بشكل خاص بتعذيب زملائهم الذين يعانون، ويحاولون أن يأخذوا منهم آخر شيء لديهم - الوهم

ماذا نرى؟ اتضح أنه لا توجد حقيقة واحدة. وهناك حقيقتان على الأقل - حقيقة "القاع" وحقيقة الأفضل في الإنسان. ما هي الحقيقة التي تفوز في مسرحية غوركي؟ للوهلة الأولى، هذا هو "القاع" الحقيقي. لا يوجد لدى أي من الملاجئ طريقة للخروج من هذا "الطريق المسدود للوجود". لم تتحسن أي من الشخصيات في المسرحية، بل أصبحت أسوأ. تموت آنا، "تغرق" كليشش أخيرًا ويفقد الأمل في الهروب من الملجأ، ويفقد تتار ذراعه، مما يعني أنه يصبح أيضًا عاطلاً عن العمل، وتموت ناتاشا معنويًا وربما جسديًا، ويذهب فاسكا بيبل إلى السجن، حتى أن المأمور ميدفيديف يصبح واحدًا من هؤلاء. الملاجئ . يقبل الملجأ الجميع ولا يسمح لأحد بالخروج، باستثناء شخص واحد - المتجول لوقا، الذي كان يسلي الأشخاص المؤسفين بالحكايات الخيالية ثم اختفى. ذروة خيبة الأمل العامة هي وفاة الممثل، الذي ألهمه لوقا بالأمل الباطل في التعافي والحياة الطبيعية.

"إن المعزون في هذه السلسلة هم الأكثر ذكاءً ومعرفةً وبلاغةً. ولهذا السبب هم الأكثر ضررا. هذا هو بالضبط نوع المعزي الذي يجب أن يكون عليه لوقا في مسرحية "في الأسفل"، لكنني، على ما يبدو، لم أتمكن من جعله هكذا. "في الأعماق السفلى" هي مسرحية عفا عليها الزمن، وربما حتى ضارة في أيامنا هذه" (غوركي، الثلاثينيات).