أخلاق البيئة التجارية في الكوميديا ​​\u200b\u200bلأ. أوستروفسكي "شعبنا - سنكون معدودين!"

في 1846-1849. يعمل أوستروفسكي بجد لإنشاء كوميديا ​​\u200b\u200bعظيمة، تغير اسمها أثناء العملية الإبداعية: "المدين المعسر" - "المفلس" - "شعبنا - سنكون معدودين!" لكن الدافع للعمل المكثف في النوع الدرامي كان نجاح التجربة الأولى - "صور السعادة العائلية"، التي تمت قراءتها في 14 فبراير 1847 أمام خبراء أكفاء للغاية في شقة البروفيسور شيفيريف.

إذا كانت أول تجربة درامية لأوستروفسكي قد جلبت له التقدير، فإن الكوميديا ​​​​"شعبنا - دعونا نرقم!" وضعه ضمن أفضل الكتاب المسرحيين الروس. في 17 مارس 1850، مباشرة بعد نشر الكوميديا ​​​​(تم نشرها في كتاب مارس لمجلة موسكفيتيانين)، كتب هيرزن من باريس إلى جورج هيرويغ حول رسالة جرانوفسكي من روسيا: "يكتب أن كوميديا ​​​​جديدة ظهرت، مكتوبة". بقلم شاب يدعى أوستروفسكي... كوميدياه هي صرخة غضب وكراهية ضد الأخلاق الروسية: يتحدث عن هذا العمل باعتباره نجاحًا شيطانيًا؛ تم حظر المسرحية وكان عنوانها "شعبنا - سنكون معدودين!"

في الواقع، تم نشر مسرحية Ostrovsky بصعوبة كبيرة، ولا يمكن الحديث عن تنفيذها على خشبة المسرح. تلقت المسرحية أعلى إدانة: "... لقد طبعت عبثا، ممنوع اللعب ..." وبطبيعة الحال، أصبحت إعادة إصدار الكوميديا ​​ممكنة فقط بعد وفاة نيكولاس الأول، في عام 1859، وحتى ذلك الحين مع تغييرات كبيرة ونهاية سعيدة جديدة تمت فيها معاقبة "الرذيلة". في هذا الشكل المخفف، ظهرت المسرحية على خشبة المسرح في الستينيات (بادئ ذي بدء - في 18 أبريل 1860 - في فيلق فورونيج كاديت). في عام 1861، تم تنظيمه من قبل مسرح ألكساندرينسكي في سانت بطرسبرغ ومسرح مالي في موسكو، وفقط في عام 1881 تم السماح بأداء الكوميديا ​​​​لأوستروفسكي بناءً على نص الطبعة الأولى.

بطبيعة الحال، كان السبب الرئيسي لمثل هذا المسار الصعب للقارئ والمشاهد هو حدة المحتوى والتشدد الأخلاقي للمؤلف الشاب. وفقًا للملاحظة العادلة لـ V. Ya. Lakshin، مؤلف دراسة عن أوستروفسكي، فإن الكلمة الأساسية لفهم الكوميديا ​​هي الخداع: "الخداع في الإفلاس هو الربيع السري لكل الحياة".

يحاول تاجر موسكو الثري سامسون سيليتش بولشوف أن يصبح أكثر ثراءً، ويقرر إعلان نفسه مدينًا معسرًا ومحاكاة الإفلاس. حتى لا يتم إثبات الطبيعة الزائفة ("الخبيثة") للإفلاس، فإنه يعيد كتابة ثروته - المنزل والمتاجر باسم الكاتب الرئيسي - لازار إليزاريش بودخاليوزين، الذي، على حد تعبيره، "سقى وأطعم" عوضا عن أبيه أدخله بين الشعب». ومع ذلك، فإن Podkhalyuzin ليس بهذه البساطة كما يبدو لفاعله. على الأقل، فهو يعرف جيدا سمتين من سمات Bolshov - رجل ذو خبرة ومحنك وذكي للغاية في الحياة اليومية، مما يجعله عرضة للخطر للغاية. أولاً، سامسون سيليتش عرضة للإطراء، ولا يتعب بودكاليوزين من تملقه أبدًا. ثانياً (وهذا هو الشيء الرئيسي) بولشوف كطاغية حقيقي لا يحب تغيير قراراته والاعتراف بالأخطاء.

ابنة بولشوف، أوليمبيادا سامسونوفنا، ليبوتشكا، وهي فتاة في سن الزواج، تركز بشدة على أفكار حول خطيبها لدرجة أنها، على حد تعبيرها، "تموجات حزن في عينيها"، لكنها تحتاج إلى عريس نبيل، ويفضل أن يكون رجلاً عسكريًا، و ليس تاجرا: "" إذن، هل هكذا نشأت: تعلمت الفرنسية، والبيانو، وكيف أرقص!" ومع ذلك، سامسون سيليتش، الذي تأثر بخطب Podkhalyuzin الرائعة، يقرر أن يكون متبرعًا حتى النهاية ويعطي Lipochka لكاتبه. أما بالنسبة لرغبات ليبوشكا الخاصة، فإن بولشوف لا يهتم بها كثيرًا: "من بنات أفكاري: أريد أن آكلها مع العصيدة، أريد أن أخلط الزبدة". ومع ذلك، فإن Lipochka تغير غضبها بسرعة إلى الرحمة، بعد أن تلقت وعدًا من Podkhalyuzin بالاستقلال التام عن والديها وفرصة شراء أغلى الملابس. يمنح بولشوف المنزل والمحلات التجارية المسجلة باسم الكاتب بدلاً من المهر، وينصحه بعدم التسرع في التسويات مع الدائنين، سعياً لتحقيق أكبر فائدة.

ولكن في القريب العاجل، سيتعين على بولشوف أن يجني ثمار الطغيان. عندما يتعلق الأمر بـ "الحفرة" - سجن الديون، فإن Podkhalyuzin ليس في عجلة من أمره لمساعدة والد زوجته، بعد نصيحته الخاصة - للمساومة مع الدائنين. لا تشعر Lipochka بأي علامة شفقة على والدها، وتتمتع بمكانة المرأة المتزوجة. نهاية المسرحية تؤكد صراحة المعنى الساخر لعنوانها "شعبنا - سنُعد!" الوقاحة الأخلاقية، والتخلف، والبدائية، والمصلحة الذاتية - هذا هو الجانب السفلي من الحياة التجارية الأبوية كما صورها الكاتب المسرحي الشاب. كانت الكوميديا ​​الأولى دليلاً على النضج الروحي للكاتب.

المصدر (مختصر): كلاسيكيات الأدب الروسي في القرن التاسع عشر: كتاب مدرسي / إد. أ.أ. سلينكو وفي. سفيتيلسكي. - فورونيج: الخطاب الأصلي، 2003

تعتبر مسرحية أوستروفسكي "سنكون شعبنا" مثيرة للاهتمام للغاية بالنسبة للقارئ الحديث. ويصف المؤلف في المسرحية بروح الدعابة المميزة بيئة التاجر بعاداتها وتطلعاتها. الشخصيات الرئيسية في العمل ضيقة الأفق ومتعجرفة وعنيدة وقصيرة النظر. كل شخصية في المسرحية تستحق اهتماما وثيقا.

سامسون سيليتش بولشوف، تاجر، رب الأسرة، قبل كل شيء، يهتم بشؤونه المالية. إنه جاهل وأناني، وهذه الصفات لعبت عليه نكتة قاسية. زوجته أجرافينا كوندراتيفنا هي زوجة تاجر نموذجية. نظرًا لعدم تلقيها أي تعليم، إلا أنها تتمتع برأي عالٍ جدًا عن نفسها. تعيش Agrafena Kondratyevna حياة بدائية بشكل مدهش. إنها لا تهتم بأي شيء، ولا تسعى إلى تنويع الواقع اليومي بطريقة أو بأخرى. إنها تعيش فقط مع المشاكل اليومية الملحة.

ابنة أوليمبيادا سامسونوفنا، أو Lipochka، مضحكة للغاية. لقد نشأت بشكل سيئ وغير متعلمة ولا تعرف حتى كيف ترقص بشكل صحيح. لكنها في الوقت نفسه مقتنعة تمامًا بأنها تستحق العريس الأكثر ربحية. إن تفكير ليبوشكا بشأن رغبتها في الزواج من رجل نبيل مضحك وسخيف بشكل خاص. الكاتب Lazar Elizarych Podkhalyuzin، الذي تزوجه Lipochka في النهاية، هو أناني وأناني، وليس لديه أدنى امتنان للتاجر Voltov، الذي يمكن القول أن Podkhalyuzin مدين له بكل شيء. Podkhalyuzin يقدر شخصه قبل كل شيء. ونتيجة لذلك، يحقق ما هو مهم للغاية بالنسبة له.

الشخصيات المتبقية تكمل صورة حياة التاجر التي رسمها المؤلف. من بين الشخصيات هناك الخاطبة المفعمة بالحيوية أوستينيا نوموفنا، والمحامي سيسوي بسويتش ريسبوجنسكي، ومدبرة المنزل فومينيشنا، والصبي تيشكا، الذي خدم في منزل البولشوف. جميع الشخصيات في المسرحية بدائية على حد سواء؛ ليس هناك أدنى تلميح للنبل أو الرغبة في الجمال والسمو. الحلم النهائي بالنسبة لهم هو توفير الاحتياجات اليومية واليومية.

العلاقة بين "الآباء" و"الأبناء" في هذه المسرحية مثيرة للاهتمام. في بداية العمل، يحصل القارئ على فرصة لمراقبة شجار Lipochka مع والدتها. الابنة لا تظهر أدنى احترام. تقول ليبوشكا ببساطة وصراحة: “لهذا خلقك الله لتشكو. أنت نفسك لست مهمًا جدًا بالنسبة لي!

Lipochka مقتنعة تمامًا بأنها أكثر تعليماً وتعليماً من والدتها. وبطبيعة الحال، تبدو مثل هذه التصريحات من الخارج مضحكة بشكل خاص. تقول ليبوتشكا بغطرسة: "... أنت نفسك، بصراحة، لم تربى على أي شيء." ثم تتباهى بفخر: «ولقد كبرت ونظرت إلى اللهجة العلمانية، وأرى أنني أكثر تعليماً من غيري بكثير. لماذا يجب أن أنغمس في هراءك!

خلال شجار بين Lipochka ووالدتها، يتبادلان خصائص غير سارة لبعضهما البعض. ومع ذلك، فإنهم يتصالحون. ونتيجة لذلك، وعد Agrafena Kondratyevna بشراء الأساور مع الزمرد. وعلى هذا يسود اتفاق كامل بينهما. ماذا يمكن أن يشير مثل هذا المشهد؟ Lipochka خالي تمامًا من صفة احترام كبار السن. إنها غير مبالية بأمها وأبيها. Lipochka لا تفكر إلا في نفسها. إنها Lipochka التافهة والغبية التي تتوافق تمامًا مع الجو العائلي الذي تم تصويره في هذه المسرحية.

"الآباء" أيضًا يعاملون "أبنائهم" بلامبالاة تامة. بالنسبة لابنة التاجر بولشوف، فهي مجرد وسيلة لزيادة رأس المال. في البداية كان ينوي تزويج ابنته لرجل ثري. وبعد ذلك، عندما يأتي التاجر بمغامرة مالية تسمح له بالظهور مفلسًا في عيون كل من حوله، بينما يظل في الواقع شخصًا ثريًا، يصبح Podkhalyuzin خطيب Lipochka.

فيما يتعلق بابنته، يبدو التاجر وكأنه طاغية حقيقي. يبقي Lipochka محبوسًا، ثم يتخلى عنها وفقًا لتقديره الخاص. يعلن بثقة شديدة فيما يتعلق بابنته: "من آمره، سوف يتزوج، يا طفلتي: أريد أن آكلها مع العصيدة، أريد أن أخلط الزبدة". هذا الموقف تجاه الابنة يؤدي بعد ذلك إلى نتائج. تصبح Lipochka زوجة Podha-lyuzin، بفضل هذا تهرب من قوة والدها. ولم يعد يريد أن يظهر لوالده المسن الشفقة أو الرحمة. يخاطب الكبير Podkhalyuzin و Lipochka: "ساعدوني يا أطفال، ساعدوني!" ورداً على ذلك يسمع التأكيدات: "حسناً، عزيزي، لا يمكننا أن نترك بلا شيء. بعد كل شيء، نحن لسنا نوعا من التافهين ". في الوقت نفسه، تلوم Lipochka والدها: "لقد عشت معك يا عزيزي حتى بلغت العشرين من عمري - لم أر العالم أبدًا. " حسنًا، هل تأمرني أن أعطيك المال وأعود إلى لبس الفساتين القطنية؟»

مثل هذه التصريحات من "الأطفال" تتحدث عن نفسها. لا يريد Podkhalyuzin وزوجته مساعدة والدهما في الخروج من فخ الديون، فهم غير مبالين تمامًا بحقيقة أن الرجل المسن في مثل هذا الوضع المؤسف.

تُظهر مسرحية "شعبنا - دعونا نرقم" عالماً من الأشخاص عديمي الروح، حيث يعيش الجميع وفقًا لقوانينهم الخاصة. و"الأبناء" عندما يكبرون، يتبنون موقف "الآباء" تجاه الحياة، فلا يكون لديهم أدنى شك فيما يجب عليهم فعله في المستقبل.

لم يخترع الكاتب المسرحي العديد من المؤامرات لأعماله الكوميدية، بل أخذها مباشرة من الحياة. كانت تجربته في الخدمة في محاكم موسكو، حيث تم النظر في نزاعات الملكية، وحالات الإفلاس الكاذب، والصراعات على الميراث، مفيدة. يبدو أن أوستروفسكي نقل كل هذا ببساطة إلى صفحات مسرحياته. إحدى هذه الكوميديا، المأخوذة من أعماق الحياة التجارية، كانت الكوميديا ​​​​"المفلسة"، التي كتبها الكاتب المسرحي في نهاية الأربعينيات من القرن التاسع عشر. نُشرت في مجلة "موسكفيتيانين" عام 1850 بعنوان "شعبنا - فلنعد!" وجلب للمؤلف الشاب الشهرة التي يستحقها.

تعتمد حبكة الكوميديا ​​على حالة احتيال كانت شائعة جدًا في القرن الماضي بين التجار: اقترض التاجر الثري، سامسون سيليتش بولشوف، مبلغًا كبيرًا إلى حد ما من المال من التجار الآخرين، ولم يرغب في إعادته، وأعلن الإفلاس. وقام بنقل جميع ممتلكاته إلى اسم "الرجل المخلص" - الكاتب لازار بودكهاليوزين ، الذي تزوج منه ابنته ليبوشكا ، أوليمبيادا سامسونوفنا ، لمزيد من الثقة وراحة البال.

يتم إرسال المدين المعسر بولشوف إلى السجن (حفرة الديون)، لكن سامسون سيليتش متأكد من أن ابنته وصهره سيساهمان بمبلغ صغير من المال من الممتلكات المستلمة وسيتم إطلاق سراحه. ومع ذلك، فإن الأحداث لا تتطور على الإطلاق كما يود بولشوف: لم يدفع Lipochka وPodkhalyuzin فلسا واحدا، وأجبر Bolshov الفقير على الذهاب إلى السجن.

يبدو أنه لا يوجد شيء مثير للاهتمام أو ترفيهي في هذه المؤامرة: لقد خدع محتال محتالًا آخر. لكن الكوميديا ​​\u200b\u200bمثيرة للاهتمام ليس بسبب حبكتها المعقدة، ولكن بسبب حقيقة الحياة، التي يبدو لي أنها تشكل أساس جميع أعمال أوستروفسكي. بأي دقة وواقعية يتم رسم جميع الشخصيات الكوميدية! لنأخذ بولشوف، على سبيل المثال. هذا رجل وقح وجاهل وطاغية حقيقي. لقد اعتاد أن يأمر الجميع ويكون مسؤولاً عن كل شيء. يأمر سامسون سيليتش ابنته بالزواج من بودخاليوزين، متجاهلاً تمامًا رغباتها: "أمر مهم! لا أستطيع الرقص على أنغامها في شيخوختي. لمن آمره فهو يذهب له. من بنات أفكاري: أريد أن آكله مع العصيدة، أريد أن أخلط الزبدة..." بدأ بولشوف نفسه من الأسفل، ""المتاجرة بالأغنام""؛ عندما كان طفلاً، تمت مكافأته بسخاء بـ "اللكعات" و"الصفعات على الرأس"، لكنه الآن قام بتوفير المال، وأصبح تاجرًا وهو يوبخ الجميع بالفعل ويحثهم على ذلك. بالطبع، علمته "مدرسة الحياة" القاسية بطريقته الخاصة: فقد أصبح فظًا وواسع الحيلة، بل وأصبح محتالًا. ولكن في نهاية المسرحية، فإنه يسبب أيضًا بعض التعاطف، لأنه تعرض للخيانة القاسية من قبل ابنته وخدعه رجل "له" - بودخاليوزين، الذي كان يثق به كثيرًا!

يعتبر Podkhalyuzin محتالًا أكبر من Bolshov. لقد تمكن ليس فقط من خداع المالك، ولكن أيضًا لكسب موقع Lipochka، الذي لم يرغب في الزواج منه في البداية. إنه مثل البلشوف "الجديد"، بل إنه أكثر تشاؤمًا وغطرسة، وأكثر انسجامًا مع أعراف العصر الجديد - زمن الربح. ولكن هناك شخصية أخرى في المسرحية ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالشخصيات السابقة. هذا هو الصبي تيشكا. إنه لا يزال يعمل كـ "Gofer"، ولكن شيئًا فشيئًا، بدأ شيئًا فشيئًا في جمع رأس ماله، وبمرور الوقت، من الواضح أنه سيصبح Podkhalyuzin "الجديد".

مقدمة

ما الذي يصبح كلاسيكيًا؟ شيء معاصر ليس فقط لوقت الكتابة. لقد توفي المؤلف ومعاصروه، لكن المسرحية تثير الاهتمام، فشيء فيها يتردد صداه مع تجاربنا. كثير من العاملين في المسرح يشتركون في وجهة نظر هؤلاء الباحثين المسرحيين الذين يعتقدون أن الفن معني بالإنسان، وليس بعادات عصر معين، وليس بالملوك والرعايا، وليس بالتجار أو النبلاء.

لقد صمدت الكلاسيكيات بالفعل في الوقت المناسب. كقاعدة عامة، لديها تاريخ لائق من القراءات والعلاقات والتفسيرات. على مسافة تقاس بالسنوات والعقود والقرون، يصبح من الواضح ما هو "الجذع" في العمل الكلاسيكي وما هي "الفروع" عند مقارنتها بشجرة مماثلة تذكارية، حتى على الرغم من حقيقة أن العصور المختلفة تختار أزمنة مختلفة كشجرة. مثل هذه اللحظات من نفس العمل.

بالانتقال إلى الكلاسيكيات، نحن نفهم أنه إذا، حتى لأسباب غير واضحة، لم يكن الأداء ناجحا، فمن الواضح أن سبب الفشل يكمن على وجه التحديد في الإنتاج، وليس في المسرحية نفسها.

من المؤكد أن الكلاسيكيات لها معنى. الأعمال "العابرة" لا تصمد في زمنها، بغض النظر عن مدى أهميتها وقت كتابتها.

إي.في. الجداول

الغرض من هذا المقرر الدراسي هو دراسة موقف الشخصيات المسرحية المعاصرة والممثلين المشاركين في الإنتاج الحديث من الأعمال الكلاسيكية.

الأهداف: تحليل مسرحية أ.ن. أوستروفسكي "شعبنا - سنصبح معدودين أو مفلسين" ؛ معرفة أسباب إقبال العاملين في المسرح الحالي على الأعمال الكلاسيكية في المرحلة الحالية.

يتم تحديد الجدة العلمية لهذا العمل البحثي من خلال طبيعة مصادر المعلومات المستخدمة وطرق تفسيرها.

أ.ن. أوستروفسكي. حقائق السيرة الذاتية واضحة وغير معروفة

أوستروفسكي ألكسندر نيكولاييفيتش (1823 - 1886) كاتب مسرحي روسي، شخصية مسرحية. ولد في 12 أبريل (الطراز القديم - 31 مارس) عام 1823 في موسكو. أكمل والد أوستروفسكي الدورة التدريبية في الأكاديمية اللاهوتية، لكنه بدأ الخدمة في الغرفة المدنية، ثم انخرط في الدعوة الخاصة. تم الحصول على النبلاء الوراثي. الأم التي فقدها عندما كان طفلاً جاءت من رجال الدين الأدنى. لم أتلق تعليمًا منهجيًا. قضيت طفولتي وجزءًا من شبابي في وسط زاموسكفوريتشي. بفضل مكتبة والده الكبيرة، تعرف أوستروفسكي على الأدب الروسي مبكرًا وشعر بميل نحو الكتابة، لكن والده أراد أن يجعله محاميًا. بعد تخرجه من دورة الصالة الرياضية في صالة الألعاب الرياضية الأولى في موسكو عام 1840 (التحق بها عام 1835)، التحق أوستروفسكي بكلية الحقوق بجامعة موسكو، لكنه فشل في إكمال الدورة (درس حتى عام 1843). وبناء على طلب والده دخل في خدمة الكاتب في المحكمة. خدم في محاكم موسكو حتى عام 1851؛ كان الراتب الأول 4 روبل شهريا، وبعد مرور بعض الوقت ارتفع إلى 15 روبل. بحلول عام 1846، تم بالفعل كتابة العديد من المشاهد من حياة التاجر، وتم تصور الكوميديا ​​\u200b\u200b"المدين المعسر" (وفقًا لمصادر أخرى، كانت المسرحية تسمى "صورة لسعادة العائلة"؛ لاحقًا - "شعبنا -" سنكون معدودين"). نُشرت اسكتشات لهذه الكوميديا ​​ومقال "ملاحظات أحد سكان زاموسكفوريتسكي" في أحد أعداد "مدينة موسكو ليستوك" عام 1847. وتحت النص كانت الحروف: "A.O." و "D.G." أي أ. أوستروفسكي وديمتري جوريف، الممثل الإقليمي الذي عرض عليه التعاون. لم يتجاوز التعاون مشهدًا واحدًا، وكان فيما بعد مصدرًا لمشكلة كبيرة لأوستروفسكي، لأنه أعطى منتقديه سببًا لاتهامه بالاستيلاء على عمل أدبي لشخص آخر. جلبت شهرة أوستروفسكي الأدبية إليه الكوميديا ​​\u200b\u200b"شعبنا - لنكن معدودين!" (العنوان الأصلي - "الإفلاس")، نُشر عام 1850. أثارت المسرحية ردودًا بالموافقة من ن.ف. غوغول ، أ. جونشاروفا. مُنع عرض الكوميديا ​​على خشبة المسرح. واشتكى تجار موسكو ذوو النفوذ، الذين أساءوا إلى صفهم بأكمله، إلى "الرئيس"؛ وتم فصل صاحب البلاغ من الخدمة ووضعه تحت إشراف الشرطة بأمر شخصي من نيكولاس الأول (لم يتم رفع الإشراف إلا بعد اعتلاء ألكسندر الثاني العرش). تم قبول المسرحية على المسرح فقط في عام 1861. ابتداءً من عام 1853 ولأكثر من 30 عامًا، ظهرت مسرحيات جديدة لأوستروفسكي في مسارح موسكو مالي وسانت بطرسبرغ ألكسندرينسكي كل موسم تقريبًا.

منذ عام 1856، أصبح أوستروفسكي مساهمًا دائمًا في مجلة "سوفريمينيك". في عام 1856، عندما تمت، وفقًا لأفكار الدوق الأكبر كونستانتين نيكولاييفيتش، رحلة عمل للكتاب المتميزين لدراسة ووصف مناطق مختلفة من روسيا في العلاقات الصناعية والمحلية، تولى أوستروفسكي على عاتقه دراسة نهر الفولجا من الروافد العليا إلى الأسفل. في عام 1859، في نشر الكونت ج.أ. Kushelev-Bezborodko، تم نشر مجلدين من أعمال أوستروفسكي. كان هذا المنشور بمثابة سبب للتقييم الرائع الذي قدمه دوبروليوبوف لأوستروفسكي والذي ضمن شهرته كفنان "المملكة المظلمة". في عام 1860، ظهرت "العاصفة الرعدية" مطبوعة، مما دفع دوبروليوبوف إلى كتابة مقال ("شعاع الضوء في مملكة الظلام").

منذ النصف الثاني من الستينيات، تناول أوستروفسكي تاريخ زمن الاضطرابات ودخل في المراسلات مع كوستوماروف. في عام 1863، حصل أوستروفسكي على جائزة يوفاروف وانتخب عضوًا مناظرًا في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم. في عام 1866 (وفقًا لمصادر أخرى - في عام 1865) أنشأ دائرة فنية في موسكو، والتي قدمت لاحقًا العديد من الشخصيات الموهوبة إلى مسرح موسكو. زار أ.أ منزل أوستروفسكي. جونشاروف، د. غريغوروفيتش، إ.س. تورجينيف ، أ.ف. بيسمسكي، ف. دوستويفسكي، آي. تورشانينوف ، ب.م. سادوفسكي، ل.ب. كوسيتسكايا-نيكولينا، دوستويفسكي، غريغوروفيتش، م. سالتيكوف-شيدرين، إل.إن. تولستوي، إ.س. تورجينيف ، بي. تشايكوفسكي، سادوفسكي، م.ن. إرمولوفا، ج.ن. فيدوتوفا. منذ يناير 1866 كان رئيسًا لقسم المرجع في مسارح موسكو الإمبراطورية. في عام 1874 (وفقًا لمصادر أخرى - في عام 1870) تم تشكيل جمعية الكتاب الدراميين وملحنين الأوبرا الروس، والتي ظل أوستروفسكي رئيسًا دائمًا لها حتى وفاته. من خلال عمله في لجنة "مراجعة اللوائح المتعلقة بجميع أجزاء الإدارة المسرحية"، التي تم إنشاؤها عام 1881 تحت إدارة المسارح الإمبراطورية، حقق العديد من التغييرات التي أدت إلى تحسين وضع الفنانين بشكل كبير.

في عام 1885، تم تعيين أوستروفسكي رئيسًا لقسم المرجع في مسارح موسكو ورئيسًا لمدرسة المسرح. على الرغم من حقيقة أن مسرحياته حققت أداءً جيدًا في شباك التذاكر وأنه في عام 1883 منحه الإمبراطور ألكسندر الثالث معاشًا سنويًا قدره 3 آلاف روبل، إلا أن المشاكل المالية لم تترك أوستروفسكي حتى الأيام الأخيرة من حياته. صحته لم تكن على مستوى الخطط التي وضعها لنفسه. العمل المكثف استنفد الجسم بسرعة. 14 يونيو (النمط القديم - 2 يونيو) 1886 توفي أوستروفسكي في منزله في كوستروما شيليكوفو. تم دفن الكاتب هناك، ومنح الملك 3000 روبل من أموال مجلس الوزراء للجنازة، وحصلت الأرملة وطفليها على معاش تقاعدي قدره 3000 روبل، و2400 روبل سنويًا لتربية ثلاثة أبناء وبنت.

بعد وفاة الكاتب، أنشأ مجلس الدوما في موسكو غرفة للقراءة تحمل اسم أ.ن. أوستروفسكي. في 27 مايو 1929، تم افتتاح نصب تذكاري لأوستروفسكي أمام مسرح مالي (النحات ن. أ. أندريف، المهندس المعماري آي بي ماشكوف).

مؤلف 47 مسرحية (حسب مصادر أخرى - 49)، ترجمات ويليام شكسبير، إيتالو فرانشي، تيوبالدو سيكوني، كارلو جولدوني، جياكوميتي، ميغيل دي سرفانتس. من بين الأعمال الكوميدية والدرامية: "ملاحظات عن أحد سكان زاموسكفوريتسكي" (1847)، "شعبنا - سنكون معدودين!" (العنوان الأصلي - "مفلس"؛ 1850؛ كوميديا)، "العروس المسكينة" (1851؛ كوميديا)، "لا تجلس في مزلقتك" (1852)، "الفقر ليس رذيلة" (1854)، "لا "لا تعيش هكذا كما تريد" (1854)، "في وليمة شخص آخر هناك مخلفات" (1855، كوميديا)، "مكان مربح" (1856، كوميديا)، ثلاثية عن بالزامينوف (1857 - 1861)، " "نوم احتفالي قبل الغداء" (1857)، "شخصية غير متوافقة" (1858)، "روضة الأطفال" (1858-1859)، "العاصفة الرعدية" (1859-1860، دراما)، "الصديق القديم أفضل من اثنين" جديدة" (1860)، "كلابك تتشاجر، لا تضايق كلاب شخص آخر" (1661)، "كوزما زخاريتش مينين-سوخوروك" (1861، الطبعة الثانية 1866؛ مسرحية تاريخية)، "مينين" (1862، وقائع تاريخية ) ، "الأيام الصعبة" (1863)، "الجوكر" (1864)، "فويفودا" ( 1864، الطبعة الثانية 1885؛ مسرحية تاريخية)، "الهاوية" (1865-1866)، "ديمتري المدعي وفاسيلي شيسكي" ( 1866؛ مسرحية تاريخية)، "توشينو" (1866-1867؛ مسرحية تاريخية)، "فاسيليسا ميلينتييفا" (1867، مأساة)، "البساطة تكفي لكل رجل حكيم" (1868، كوميديا)، "القلب الدافئ" (1868). -1869)، "المال المجنون" (1869-1870)، "الغابة" (1870-1871)، "ليس كل شيء من أجل القطة" (1871)، "لم يكن هناك فلس واحد، فجأة ألتين" (1872)، " عذراء الثلج" (1873؛ حكاية خرافية، أوبرا من تأليف ن.أ. ريمسكي كورساكوف)، "الحب المتأخر" (1874)، "خبز العمل" (1874)، "الذئاب والأغنام" (1875)، "العرائس الأثرياء" (1876)، "الحقيقة جيدة، والسعادة أفضل" (1877). ، "زواج بيلوجين" (1878؛ كتب بالتعاون مع ن.يا. سولوفيوف)، "الضحية الأخيرة" (1878)، "المهر" (1878-1879)، "السيد الصالح" (1879)، " القلب ليس حجرًا" (1880)، "وحشية" (1880؛ مكتوبة بالتعاون مع إن.يا. سولوفيوف)، "الفتيات العبيد" (1881)، "على عتبة العمل" (1881؛ مكتوبة بالتعاون مع N.Ya Solovyov)، "إنه يضيء، ولكن ليس دافئا" (1881؛ مكتوب بالتعاون مع N.Ya. Solovyov)، "المواهب والمعجبين" (1882)، "مذنب بلا ذنب" (1884)، "رجل وسيم". " (1888)، "ليس من هذا العالم" ( 1885؛ آخر مسرحية لأوستروفسكي، نُشرت قبل أشهر قليلة من وفاة الكاتب)؛ ترجمة عشر "فواصل" لثيربانتس، كوميديا ​​شكسبير "ترويض الضال"، "أنطوني وكليوباترا" (لم تُنشر الترجمة)، كوميديا ​​جولدوني "بيت القهوة"، كوميديا ​​فرانك "المصرفي العظيم"، دراما جياكوميتي “العائلة الإجرامية”.