تحديد ميزات النوع للعمل "ويل من العقل". أصالة النوع الكوميدي حزن غريبويدوف من الجنون

قائمة المقالات:

الكتاب هم من بين أكثر الناس فريدة من نوعهاعلى هذا الكوكب، يعرفون كيفية إنشاء تحفة فنية متعددة الأوجه بناءً على موقف قصير. تقريبا نفس المصير حلت بكوميديا ​​غريبويدوف "ويل من العقل".

تاريخ إنشاء عمل "ويل من العقل"

بمجرد أن أتيحت الفرصة لجريبويدوف لحضور إحدى حفلات العشاء في الدوائر الأرستقراطية. وكان هناك شاهدا صورة غير عادية: كان أحد الضيوف مواطن أجنبي. لقد قدر الأرستقراطيون حقًا كل شيء أجنبي، وأرادوا أن يكونوا مثلهم قدر الإمكان، لذا فإن أي اتصال مع الضيوف الأجانب، خاصة ولادة نبيلةكان الاغراء للممثلين المجتمع الراقي. لذلك، تم تخصيص وقت العشاء بأكمله لموقف التبجيل تجاه الضيف الأجنبي - غريبويدوف، الذي كان معاديًا لمحاولات الطبقة الأرستقراطية الروسية لاكتساب كل شيء أجنبي، بما في ذلك السلوك واللغة وملامح الحياة، لا يمكن أن يفوت اللحظة ولا التحدث علنا ​​​​في هذا الشأن.

ندعوك للتعرف على الكوميديا ​​​​"أ. غريبويدوف "ويل من الطرافة".

بطبيعة الحال، لم يُسمع خطابه - اعتبر الأرستقراطيون غريبويدوف مجنونًا وبدأوا على الفور في نشر شائعات حول مرضه العقلي. ثم قرر ألكسندر سيرجيفيتش الغاضب أن يكتب فيلمًا كوميديًا يفضح فيه جميع رذائل المجتمع الأرستقراطي. حدث هذا في عام 1816.

تاريخ النشر الكوميدي

ومع ذلك، بدأ غريبويدوف في إنشاء العمل بعد مرور بعض الوقت. في عام 1823، كانت الأجزاء الأولى من الكوميديا ​​جاهزة. قدمهم غريبويدوف للمجتمع من وقت لآخر، أولاً في موسكو، ثم في تيفليس.

مع النشر أيضا لفترة طويلةكانت هناك صعوبات - تعرض النص مرارا وتكرارا للرقابة، ونتيجة لذلك، للمراجعة والتنقيح. فقط في عام 1825 تم نشر أجزاء من العمل.

خلال حياة غريبويدوف، لم يتم نشر عمله بالكامل - على أمل أن يساعده صديقه بلغارين في ذلك، أعطاه ألكساندر سيرجيفيتش مخطوطة الكوميديا، والتي كانت تسمى في ذلك الوقت "ويل العقل"، لكن النشر لم يتبعه .

بعد أربع سنوات من وفاة غريبويدوف (عام 1833)، رأى فيلم "الحزن" النور أخيرًا. ومع ذلك، فقد تم تشويه نص الكوميديا ​​من قبل لجنة التحرير والرقابة - كان هناك الكثير من اللحظات في النص غير المقبولة للنشر. ولم يتم نشر العمل دون رقابة حتى عام 1875.

أبطال الكوميديا

يمكن تقسيم جميع الشخصيات في المسرحية إلى ثلاث فئات - الرئيسية والثانوية والثالثية.

ل الصور المركزيةتشمل الأفلام الكوميدية فاموسوف وشاتسكي ومولتشالين وصوفيا بافلوفنا

• بافيل أفاناسييفيتش فاموسوف- أرستقراطي بالولادة، يدير وكالة حكومية. إنه مسؤول غير أمين وفاسد، وكممثل للمجتمع، فهو أيضًا بعيد عن المثالية.
• صوفيا بافلوفنا فاموسوفا- ابنة فاموسوف الصغيرة، على الرغم من صغر سنها، فإنها تستخدم بالفعل الحيل المقبولة في الأوساط الأرستقراطية بنشاط - الفتاة تحب اللعب بمشاعر الآخرين. تحب أن تكون مركز الاهتمام.
• الكسندر شاتسكي- الأرستقراطي الوراثي، اليتيم. تم رعايته من قبل فاموسوف بعد وفاة والديه. لبعض الوقت، كان الإسكندر في الخدمة العسكرية، لكنه أصيب بخيبة أمل من هذا النوع من النشاط.
• أليكسي ستيبانوفيتش مولتشالين- سكرتير فاموسوف، رجل من أصل وضيع، بفضل تصرفات فاموسوف، حصل على رتبة نبل. مولتشالين هو شخص حقير ومنافق تحركه الرغبة في اقتحام الدوائر الأرستقراطية بأي ثمن.

ل شخصيات ثانويةتشمل صور Skalozub، ليزا وRepetilov.

• سيرجي سيرجيفيتش سكالوزوب- نبيل، ضابط شاب مهتم فقط بالترقية.
• ريبيتيلوف- صديق قديم لبافيل أفاناسييفيتش، نبيل وراثي.
• ليزا- خادم في منزل عائلة فاموسوف، الذي يحبه مولتشالين.

ل الأشخاص العاملينمن الدرجة الثالثة، صور أنطون أنطونوفيتش زاجوريتسكي، وأنفيسا نيلوفنا خليستوفا، وبلاتون ميخائيلوفيتش جوريش، وناتاليا دميترييفنا جوريش، والأمير بيوتر إيليتش توغوخوفسكي، والكونتيسة خريومين وبتروشكا - جميعهم يمثلون لفترة وجيزة في المسرحية، ولكن بفضل دورهم في التمثيل. الوضع الاجتماعيتساعد على رسم صورة دقيقة وقبيحة للواقع.

يعود مالك الأرض الشاب تشاتسكي إلى وطنه بعد غياب دام ثلاث سنوات عن روسيا. يزور منزل معلمه فاموسوف من أجل جذب ابنته التي كان يحبها صوفيا منذ فترة طويلة.

في منزل فاموسوف، يلاحظ تشاتسكي أنه خلال غيابه تفاقمت رذائل الأرستقراطية. شابإن المصلحة الذاتية وحسابات ممثلي المجتمع الراقي أمر مثير للدهشة. الأرستقراطيون، بدلاً من أن يكونوا قدوة للإنسانية والصدق، قدموا مثالاً على الرشوة واللعب أمام الجمهور - وهذا لا يشجع تشاتسكي. لقد أصبح السلوك المثالي في الدوائر العليا هو الخنوع - بالنسبة للأرستقراطيين أصبحت الخدمة غير مهمة - والآن أصبحت الخدمة عصرية. يصبح الكشف عن موقف تشاتسكي المعاكس فيما يتعلق بمجتمع فاموس هو السبب الرئيسي لعدم قدرته على المطالبة بيد سونيا.

نحن ندعوك للتعرف على الكوميديا ​​\u200b\u200b"Woe from Wit" للمخرج A. Griboyedov.

الكسندر لا يزال لا يفقد الأمل. إنه يعتقد أن صالح الفتاة سيكون قادرًا على تغيير الوضع، ولكن حتى هنا سيصاب شاتسكي بخيبة أمل - سونيا لا تحبه حقًا، بل سكرتيرة والدها.

ومع ذلك، فإن سونيا ليست في عجلة من أمرها لرفض تشاتسكي - فهي تختبئ من تشاتسكي الموقف الحقيقيالأشياء وتتظاهر بأن تعاطف الإسكندر يسعدها. بالإضافة إلى ذلك، تنشر الفتاة شائعات بأن

يعاني شاتسكي من مشاكل في الصحة العقلية. عندما يكتشف ألكساندر الحقيقة، يدرك أن مثل هذه الفتاة لا يمكن أن تكون زوجته. الشيء الوحيد الذي بقي أمام الإسكندر هو مغادرة موسكو.

الحجم الشعري وملامح الآية المسرحية

مسرحية غريبويدوف "ويل من العقل" مكتوبة باللغة التفاعيل. عدد الأقدام في الشعر ليس هو نفسه (على عكس الشعر السكندري التقليدي، الذي يتضمن استخدام مقياس السداسي التفاعيل) - يقوم ألكسندر سيرجيفيتش بتغيير عدد الأقدام بشكل دوري. ويتراوح عددهم من واحد إلى ستة.

كما أن نظام القافية غير مستقر. في المسرحية، يمكنك رؤية جميع الخيارات تقريبًا - مزدوجة، متقاطعة، مربوطة. بالإضافة إلى ذلك، يستخدم Griboyedov قافية داخلية.

موضوعات وقضايا المسرحية

يتم تحديد الصراع الرئيسي في المسرحية من خلال إطار المواجهة بين "القرن الحالي" و"القرن الماضي". لا يقتصر هذا المفهوم على الموقف تجاه الخدمة وثروة الشخص فقط - حيث يتم إخفاء مجموعة كبيرة من المشاكل تحت هذه العبارات.

بادئ ذي بدء، مشكلة نوع النشاط البشري وتوزيعه على الأنشطة النبيلة (الخدمة المدنية في المؤسسات الحكوميةو الخدمة العسكرية) ومخجل (الكتابة، النشاط العلمي).

كانت المشكلة الثانية في المسرحية هي تمجيد المبتذلين - فالسلطة والاحترام في المجتمع لا يتم اكتسابهما من خلال الخدمة الشجاعة أو العمل المثالي المنجز، ولكن من خلال القدرة على إرضاء الإدارة العليا.

المشكلة التالية- الرشوة والمسؤولية المتبادلة. كل مشاكل المجتمع يمكن حلها بالمال أو العلاقات.

كما أثار غريبويدوف مشكلة الإخلاص والصدق - فالناس يقولون ما هو مفيد. إنهم مستعدون للمراوغة والخداع من أجل الحصول على بعض الفوائد. نادرا ما يكون أي شخص مستعدا للتعبير عن رأي حقيقي، خاصة إذا كان لا يتطابق مع رأي الأغلبية.

يصبح معظم الناس معتمدين على آراء الآخرين، وهم على استعداد لبناء حياتهم، لا يسترشدون بالراحة، بل بالتقاليد، حتى عندما يؤدي ذلك إلى تعقيد حياتهم بشكل كبير.

أصبحت مشكلة الأنانية هي السبب وراء ظهور الازدواجية على جبهة الحب - فقد أصبح كونك أحادي الزواج أمرًا غير عصري.

نوع العمل: "ويل من الذكاء"

أدت خصوصيات موضوعات وقضايا المسرحية إلى مناقشة في الأوساط الأدبية حول نوع "الويل من العقل". تنقسم آراء الباحثين حول هذه القضية.

يعتقد البعض أنه من الصحيح تعيين النوع الكوميدي للعمل، والبعض الآخر على يقين من أن مثل هذه المشاكل هي سمة من سمات الأعمال ذات الطبيعة الدرامية.

السبب الرئيسي الذي يسمح لنا بتعريف المسرحية على أنها دراما هو الطبيعة العالمية للمشكلة المطروحة. الصراع في المسرحية مبني على شعور عميقخيبة الأمل، وهي ليست نموذجية للكوميديا. العناصر الكوميدية الموجودة في وصف الشخصيات ضئيلة للغاية، ووفقًا للباحثين، يتم استخدامها لتعزيز الوظيفة الدرامية في النص.

وبناءً على هذا الموقف، إلى جانب مقترحات تعريف النوع بالكوميديا ​​أو الدراما، بدأت تظهر مقترحات لمزج الأنواع في سياق المناقشة. لذلك، على سبيل المثال، عينها N. I. Nadezhdin صورة ساخرة.

ن.ك. توصل بيسكانوف، بتحليل ميزات المسرحية، إلى استنتاج مفاده أنه من المستحيل تحديد نوعها بدقة - لدى علماء الأدب كل الأسباب لتعيينها على أنها دراما اجتماعية، مسرحية يومية واقعية، الدراما النفسيةوحتى، الدراما الموسيقية(بناء على ملامح آية المسرحية).

على الرغم من كل المناقشات، لا تزال مسرحية Griboyedov "Woe from Wit" تسمى الكوميديا. بادئ ذي بدء، يرجع ذلك إلى حقيقة أن ألكسندر سيرجيفيتش نفسه حدد نوع عمله بهذه الطريقة. على الرغم من أن العناصر الكوميدية لا تستخدم على نطاق واسع في المسرحية، وأن هيكلها وخصائص الحبكة بعيدة كل البعد عن العناصر الكوميدية التقليدية، إلا أن تأثير الهجاء والفكاهة كان له مكان ملحوظ في المسرحية.

وهكذا فإن مسرحية أ.س. يعد فيلم "Woe from Wit" لغريبويدوف عملاً متعدد الأوجه وواسع النطاق.

أصبح تنوع موضوعات وقضايا المسرحية، وكذلك طرق تصوير جوهر الصراع، سببًا للمناقشة من حيث نوع المسرحية.

يمكن تصنيف المشاكل والموضوعات التي أثارها غريبويدوف على أنها مواضيع "أبدية" لا تفقد أهميتها أبدًا.

كوميديا ​​​​"ويل من الذكاء" لجريبويدوف: تحليل العمل والمواد اللازمة للتكوين

عند تحليل الكوميديا ​​\u200b\u200b"Woe from Wit" فإن نوع العمل وتعريفه يثير العديد من الصعوبات. كونه مبتكرًا، فإن الكوميديا ​​​​"Woe from Wit" للمخرج أ.س. دمرت غريبويدوفا ورفضت العديد من مبادئ الكلاسيكية. تماما مثل التقليدية مسرحية كلاسيكية"الويل من العقل" مبني على علاقة حب. ومع ذلك، بالتوازي معها، فإنه يتطور الصراع الاجتماعي. تثار هنا قضايا الرشوة وتبجيل الرتبة والنفاق وازدراء الذكاء والتعليم والمهنية. لذلك، ليس من الممكن تحديد نوع الكوميديا ​​\u200b\u200b"ويل من العقل" بوضوح. إنه يتشابك في سمات وكوميديا ​​الشخصيات، و كوميديا ​​محليةوالسخرية الاجتماعية.

غالبًا ما تكون هناك مناقشات حول ما إذا كان فيلم "Woe from Wit" كوميديا. كيف يحدد المبدع نوع مسرحية "ويل من العقل"؟ وصف غريبويدوف إبداعه بالكوميديا ​​​​في الشعر. لكن لها الشخصية الرئيسيةليس كوميديًا على الإطلاق. ومع ذلك، فإن "الحزن من العقل" لديه كل السمات المميزة للكوميديا: هناك شخصيات كوميدية ومواقف كوميدية يجدون أنفسهم فيها. على سبيل المثال، تقول صوفيا، التي اشتعلت من قبل والدها في الغرفة مع مولتشالين، إن سكرتير فاموسوف كان هناك بالصدفة: "ذهبت إلى الغرفة، ووجدت نفسي في غرفة أخرى". نكت غبيةعلى الرغم من ذلك، أظهر Skalozub حدوده الداخلية صلابة خارجية: "أنا وهي لم نخدم معًا." الأمر الكوميدي هو التناقض بين آراء الشخصيات عن أنفسهم وحقيقتهم. على سبيل المثال، بالفعل في الفعل الأول، تصف صوفيا Skalozub بأنه غبي وتعلن أنه في المحادثة لا يمكنه ربط كلمتين. يقول Skalozub نفسه عن نفسه: "نعم، من أجل الحصول على رتبة، هناك العديد من القنوات، وأنا أحكم عليها كفيلسوف حقيقي".

أطلق المعاصرون على مسرحية «الويل من العقل» اسم الكوميديا ​​العالية لأنها تثير مشاكل أخلاقية واجتماعية خطيرة.

ومع ذلك، فإن الاحتمالات التقليدية لهذا النوع لم تكن قادرة على حلها بالكامل فكرة إبداعيةالكاتب. لذلك، يقوم Griboyedov بإجراء تعديلات كبيرة على الفهم التقليدي للكوميديا.

أولا، ينتهك غريبويدوف وحدة العمل. يظهر في مسرحيته لأول مرة صراعان متساويان: الحب والاجتماعي. بالإضافة إلى ذلك، في الكلاسيكية، في الخاتمة، يجب هزيمة نائب الفضيلة. هذا لا يحدث في مسرحية "ويل من العقل". تشاتسكي، إذا لم يهزم، يجبر على التراجع، لأنه في الأقلية وليس لديه فرصة للنصر.

ثانيا، يتغير أيضا النهج المتبع في الشخصيات الكوميدية. يجعلها Griboyedov أكثر واقعية، ورفض التقسيم التقليدي إلى إيجابي و الأبطال السلبيين. تتمتع كل شخصية هنا، كما في الحياة، بصفات إيجابية وسلبية.

يمكننا أيضًا التحدث عن وجود العناصر في المسرحية النوع الدرامي. تشاتسكي ليس مضحكا فحسب، بل إنه قلق أيضا الدراما العاطفية. أثناء وجوده في الخارج لمدة ثلاث سنوات، كان يحلم بلقاء صوفيا ويبني معها مستقبلًا سعيدًا في أحلامه. لكن صوفيا تحييه ببرود الحبيب السابق. إنها متحمسة لمولشالين. لم تتحقق آمال تشاتسكي في الحب فحسب، بل إنه يشعر أيضًا بأنه غير ضروري مجتمع فاموسوف، حيث يتم تقييم المال والرتبة فقط. وهو الآن مجبر على إدراك أنه معزول إلى الأبد عن الأشخاص الذين نشأ بينهم، وعن المنزل الذي نشأ فيه.

صوفيا تعاني أيضًا من دراما شخصية. كانت تحب مولتشالين بصدق، ودافعت عنه بحماسة أمام شاتسكي، ووجدت فيه الصفات الإيجابيةولكن تبين أنها تعرضت للخيانة القاسية من قبل عشاقها. كان مولكالين معها فقط احتراما لوالدها.

هكذا، أصالة النوع"الويل من العقل" يكمن في أن المسرحية عبارة عن مزيج من عدة أنواع، على رأسها نوع الكوميديا ​​الاجتماعية.

اختبار العمل

عند تحليل الكوميديا ​​\u200b\u200b"Woe from Wit" فإن نوع العمل وتعريفه يثير العديد من الصعوبات. كونها مبتكرة، فإن الكوميديا ​​\u200b\u200b"Woe from Wit" للمخرج أ.س. دمرت غريبويدوفا ورفضت العديد من مبادئ الكلاسيكية. مثل المسرحية الكلاسيكية التقليدية، تعتمد "ويل من فيت" على علاقة حب. ومع ذلك، بالتوازي مع ذلك، يتطور الصراع الاجتماعي. تثار هنا قضايا الرشوة وتبجيل الرتبة والنفاق وازدراء الذكاء والتعليم والمهنية. لذلك، ليس من الممكن تحديد نوع الكوميديا ​​\u200b\u200b"ويل من العقل" بوضوح. إنه يتشابك بين سمات كوميديا ​​​​الشخصية والكوميديا ​​​​اليومية والهجاء الاجتماعي.

غالبًا ما تكون هناك مناقشات حول ما إذا كان فيلم "Woe from Wit" كوميديا. كيف يحدد المبدع نوع مسرحية "ويل من العقل"؟ وصف غريبويدوف إبداعه بالكوميديا ​​​​في الشعر. لكن شخصيتها الرئيسية ليست كوميدية بأي حال من الأحوال. ومع ذلك، فإن "الحزن من العقل" لديه كل السمات المميزة للكوميديا: هناك شخصيات كوميدية ومواقف كوميدية يجدون أنفسهم فيها. على سبيل المثال، تقول صوفيا، التي اشتعلت من قبل والدها في الغرفة مع مولتشالين، إن سكرتير فاموسوف كان هناك بالصدفة: "ذهبت إلى الغرفة، ووجدت نفسي في غرفة أخرى". تُظهِر نكات سكالوزوب الغبية حدوده الداخلية، على الرغم من صلابته الخارجية: "أنا وهي لم نخدم معًا". الأمر الكوميدي هو التناقض بين آراء الشخصيات عن أنفسهم وحقيقتهم. على سبيل المثال، بالفعل في الفعل الأول، تصف صوفيا Skalozub بأنه غبي وتعلن أنه في المحادثة لا يمكنه ربط كلمتين. يقول Skalozub نفسه عن نفسه: "نعم، من أجل الحصول على رتبة، هناك العديد من القنوات، وأنا أحكم عليها كفيلسوف حقيقي".

أطلق المعاصرون على مسرحية «الويل من العقل» اسم الكوميديا ​​العالية لأنها تثير مشاكل أخلاقية واجتماعية خطيرة.

ومع ذلك، فإن الاحتمالات التقليدية لهذا النوع لم تكن قادرة على حل النية الإبداعية للكاتب بشكل كامل. لذلك، يقوم Griboyedov بإجراء تعديلات كبيرة على الفهم التقليدي للكوميديا.

أولا، ينتهك غريبويدوف وحدة العمل. يظهر في مسرحيته لأول مرة صراعان متساويان: الحب والاجتماعي. بالإضافة إلى ذلك، في الكلاسيكية، في الخاتمة، يجب هزيمة نائب الفضيلة. هذا لا يحدث في مسرحية "ويل من العقل". تشاتسكي، إذا لم يهزم، يجبر على التراجع، لأنه في الأقلية وليس لديه فرصة للنصر.

ثانيا، يتغير أيضا النهج المتبع في الشخصيات الكوميدية. يجعلهم غريبويدوف أكثر واقعية، ويرفض التقسيم التقليدي إلى أبطال إيجابيين وسلبيين. تتمتع كل شخصية هنا، كما في الحياة، بصفات إيجابية وسلبية.

يمكننا أيضًا التحدث عن وجود عناصر من النوع الدرامي في المسرحية. تشاتسكي ليس مضحكا فحسب، بل يعاني أيضا من الدراما الروحية. أثناء وجوده في الخارج لمدة ثلاث سنوات، كان يحلم بلقاء صوفيا ويبني معها مستقبلًا سعيدًا في أحلامه. لكن صوفيا ترحب بحبيبها السابق ببرود. إنها متحمسة لمولشالين. لم تتحقق آمال تشاتسكي في الحب فحسب، بل إنه يشعر أيضًا بأنه غير ضروري في مجتمع فاموس، حيث يتم تقدير المال والرتبة فقط. وهو الآن مجبر على إدراك أنه معزول إلى الأبد عن الأشخاص الذين نشأ بينهم، وعن المنزل الذي نشأ فيه.

تعاني صوفيا أيضًا من دراما شخصية. كانت تحب مولكالين بصدق، ودافعت عنه بحماسة أمام شاتسكي، ووجدت فيه سمات إيجابية، لكن تبين أن عشاقها تعرضوا للخيانة القاسية. كان مولكالين معها فقط احتراما لوالدها.

وبالتالي، فإن تفرد النوع "Woe from Wit" يكمن في حقيقة أن المسرحية عبارة عن مزيج من عدة أنواع، على رأسها نوع الكوميديا ​​الاجتماعية.

اختبار العمل

مشكلة النوع. التقنيات الكوميدية الأساسية (A.S. Griboedov "Woe from Wit")

في الكوميديا ​​\u200b\u200b"Woe from Wit" هناك اثنان الوقائع المنظورة: الحب والاجتماعي والسياسي، فهي متكافئة تماما، و الطابع المركزيكلاهما تشاتسكي.

في الدراما الكلاسيكية، تم تطوير العمل بسبب أسباب خارجية: نقاط التحول الرئيسية. في "ويل من الذكاء" مثل هذا الحدث هو عودة تشاتسكي إلى موسكو. هذا الحدث يعطي زخما للعمل، ويصبح بداية الكوميديا، لكنه لا يحدد مساره. وهكذا يتركز كل اهتمام المؤلف على الحياة الداخلية للشخصيات. بالضبط العالم الروحيالشخصيات وأفكارهم ومشاعرهم تخلق نظام علاقات بين أبطال الكوميديا ​​وتحدد مسار العمل.

رفض غريبويدوف التقليدي نتيجة المؤامرةونهاية سعيدة، حيث تنتصر الفضيلة وتعاقب الرذيلة، - الممتلكات الأكثر أهميةأعماله الكوميدية. الواقعية لا تعترف بالنهايات الواضحة: بعد كل شيء، كل شيء في الحياة معقد للغاية، كل موقف يمكن أن يكون له نهاية أو استمرار غير متوقع. لذلك، فإن "الويل من العقل" لم ينته بشكل منطقي، ويبدو أن الكوميديا ​​تنتهي في اللحظة الأكثر دراماتيكية: عندما تم الكشف عن الحقيقة بأكملها، "سقط الحجاب" وواجهت جميع الشخصيات الرئيسية الاختيار الصعب لمسار جديد. .

تم تعريف نوع المسرحية بشكل مختلف من قبل النقاد ( كوميديا ​​سياسية، كوميديا ​​الأخلاق، كوميديا ​​ساخرة)، ولكن هناك شيء آخر أكثر أهمية بالنسبة لنا: إن شاتسكي لجريبويدوف ليس شخصية كلاسيكية، ولكنه "أحد الأبطال الرومانسيين الأوائل في الدراما الروسية، وكيف بطل رومانسيمن ناحية، لا يقبل بشكل قاطع البيئة الخاملة المألوفة له منذ الطفولة، والأفكار التي تولدها هذه البيئة وتنشرها؛ ومن ناحية أخرى، فهو "يعيش" بعمق وعاطفي الظروف المرتبطة بحبه لصوفيا" (الموسوعة أبطال الأدب. م، 1998).

ابتكر غريبويدوف كوميديا ​​​​مع مجموعة واسعة من القضايا. فهو لا يمس المشاكل الاجتماعية الحالية فحسب، بل يتعلق أيضًا بالمشاكل الحديثة في أي عصر. القضايا الأخلاقية. يفهم الكاتب تلك الصراعات الاجتماعية والأخلاقية والنفسية التي تجعل المسرحية حقيقية عمل فني. ومع ذلك فقد وجه "الويل من العقل" في المقام الأول إلى معاصريه. نظر A. S. Griboedov إلى المسرح في تقاليد الكلاسيكية: ليس كمؤسسة ترفيهية، ولكن كمنبر، منصة يمكنه من خلالها نطق أهم الأفكار حتى تتمكن روسيا من سماعها، بحيث المجتمع الحديثرأت رذائلها - التفاهة والابتذال - فشعرت بالرعب منها وضحكت عليها. لذلك، سعى غريبويدوف إلى إظهار موسكو، أولا وقبل كل شيء، مضحكا.

وفقا لقواعد الحشمة، ننتقل أولا إلى صاحب المنزل - بافيل أفاناسييفيتش فاموسوف. لا يستطيع أن ينسى للحظة أنه والد ابنته العروس. يجب أن تتزوج. ولكن، بالطبع، ليس من السهل "الإفلات من العقاب". صهر جدير - هنا المشكلة الرئيسيةالذي يعذبه. "أي نوع من العمولة، أيها الخالق، كن ابنة بالغة"يا أب!" يتنهد. إن آماله في الحصول على مباراة جيدة مرتبطة بسكالوزوب: فهو "حقيبة ذهبية ويهدف إلى أن يكون جنرالاً". كيف يتملق فاموسوف بلا خجل للجنرال المستقبلي، ويتملقه، ويعجب بصوت عالٍ بكل كلمة هذا "المحارب" الغبي بصراحة، في زمن الأعمال العدائية، جلس "في الخندق"!

Skalozub نفسه كوميدي - ذكائه لا يكفي حتى لتعلم القواعد الأساسية للسلوك اللائق. إنه يلقي نكاتًا ويضحك بصوت عالٍ باستمرار، ويتحدث عن "القنوات العديدة" للحصول على الرتب، وعن السعادة في الرفقة - وذلك عندما يُقتل رفاقه ويحصل على الرتب. ولكن هنا ما هو مثير للاهتمام: Skalozub، شخصية هزلية بحتة، هي دائما مضحكة بنفس القدر. صورة فاموسوف أكثر تعقيدا: فهو أكثر تطورا نفسيا، فهو مثير للاهتمام للمؤلف كنوع. ويجعله غريبويدوف مضحكا بطرق مختلفة. إنه ببساطة كوميدي عندما يتملق العقيد الشجاع، أو يغازل ليزا، أو يتظاهر بأنه قديس أثناء قراءة درس أخلاقي لصوفيا. لكن منطقه حول الخدمة: "لقد تم توقيعه، من على كتفيك"، وإعجابه بالعم مكسيم بتروفيتش، وغضبه من شاتسكي والخوف المهين من بلاط "الأميرة ماريا ألكسيفنا" ليس مضحكًا فحسب. إنهم أيضًا فظيعون ورهيبون بسبب فجورهم العميق وعدم مبادئهم. إنها مخيفة لأنها ليست فريدة من نوعها بالنسبة إلى فاموسوف - هذه هي المواقف الحياتية لعالم فاموسوف بأكمله، "القرن الماضي" بأكمله. لهذا السبب كان من المهم بالنسبة لجريبويدوف أن يثير أبطاله في المقام الأول الضحك - ضحك الجمهور على تلك العيوب والرذائل التي تميزهم. و "الويل من العقل" هو حقا كوميديا ​​مضحكة، هي كوكبة من الأنواع الكوميدية.

هنا، على سبيل المثال، عائلة توغوخوفسكي: زوجة متبجحة، وزوج في مهمات لم ينطق سطرًا واحدًا واضحًا أثناء حضوره على المسرح، وست بنات. إن فاموسوف المسكين ، أمام أعيننا ، ينحني للخلف ليجد مكانًا لابنته الوحيدة ، وهنا ست أميرات ، علاوة على ذلك ، فإنهن بالتأكيد لا يتألقن بالجمال على الإطلاق. وليس من قبيل المصادفة أنه عندما رأوا وجهًا جديدًا على الكرة - وتبين بالطبع أنه تشاتسكي (غير مناسب دائمًا!) - بدأ آل توغوخوفسكي على الفور في التوفيق بين الزوجين. صحيح، بعد أن تعلمت أن العريس المحتمل لم يكن غنيا، تراجعوا على الفور.

و جوريسي؟ ألا يلعبون كوميديا؟ حولت ناتاليا دميترييفنا زوجها، وهو شاب عسكري تقاعد مؤخرًا، إلى طفل غير معقول يجب الاعتناء به باستمرار وبإصرار. أحيانًا يكون بلاتون ميخائيلوفيتش منزعجًا بعض الشيء، لكنه بشكل عام يتحمل هذا الإشراف بصبر، بعد أن تصالح مع منصبه المهين منذ فترة طويلة.

لذلك، أمامنا كوميديا ​​من الحياة الاجتماعيةموسكو المعاصرة لجريبويدوف. بحق الجحيم ميزة مميزةهل يؤكد المؤلف باستمرار؟ الرجال يعتمدون بشكل غريب على النساء. لقد تخلوا طوعا عن امتيازهم الذكوري - ليكونوا مسؤولين - وهم راضون تماما عن دورهم البائس. صاغ تشاتسكي هذا بشكل رائع:

زوج صبي ، خادم زوج من صفحات زوجته -

المثل الأعلى لجميع رجال موسكو.

فهل يعتبرون هذا الوضع غير طبيعي؟ لا على الإطلاق، إنهم سعداء للغاية. علاوة على ذلك، انتبه إلى مدى استمرار جريبويدوف في متابعة هذه الفكرة: بعد كل شيء، تحكم النساء ليس فقط على خشبة المسرح، ولكن أيضًا خلف الكواليس. دعونا نتذكر تاتيانا يوريفنا، التي ذكرها بافيل أفاناسييفيتش في المونولوج "الذوق، الأب، أخلاق ممتازة..."، الذي رعايته عزيزة جدًا على مولتشالين؛ دعونا نتذكر ملاحظة فاموسوف الأخيرة:

أوه! يا إلاهي! ماذا سيقول

الأميرة ماريا ألكسيفنا؟

بالنسبة له - رجل، سيد، مسؤول حكومي ليس صغيرا - محكمة بعض ماريا ألكسيفنا أسوأ من محكمة الله، لأن كلمتها ستحدد رأي العالم. هي وآخرين مثلها - تاتيانا يوريفنا، خليستوفا، جدة وحفيدة الكونتيسة - يخلقون الرأي العام. ربما تكون قوة الأنثى هي الموضوع الهزلي الرئيسي للمسرحية بأكملها.

لا تناشد الكوميديا ​​دائمًا بعض الأفكار المجردة للمشاهد أو القارئ حول الكيفية التي ينبغي أن تكون عليها الأمور. إنها تناشد الفطرة السليمة لدينا، ولهذا السبب نضحك أثناء قراءة "ويل من العقل". ما هو مضحك هو ما هو غير طبيعي. ولكن ما الذي يميز الضحك البهيج والمبهج عن الضحك المرير والصرير والساخر؟ بعد كل شيء، نفس المجتمع الذي ضحكنا عليه للتو، يعتبر بطلنا مجنونا على محمل الجد. إن حكم مجتمع موسكو على شاتسكي قاسٍ: "مجنون في كل شيء". الحقيقة هي أن المؤلف يستخدم بحرية في إطار مسرحية واحدة أنواع مختلفةهزلي. من العمل إلى العمل، تكتسب الكوميديا ​​\u200b\u200b"Woe from Wit" ظلًا ملموسًا بشكل متزايد من السخرية والسخرية المريرة. جميع الشخصيات - وليس شاتسكي فقط - تمزح بشكل أقل فأقل مع تقدم المسرحية. أصبح جو منزل فاموسوف، الذي كان قريبًا جدًا من البطل، خانقًا ولا يطاق. بحلول النهاية، لم يعد تشاتسكي الجوكر الذي يسخر من الجميع وكل شيء. بعد أن فقد هذه القدرة، يتوقف البطل ببساطة عن أن يكون هو نفسه. "أعمى!" يصرخ في اليأس. المفارقة هي أسلوب حياة وموقف تجاه ما ليس في وسعك تغييره. لذلك، فإن القدرة على المزاح، والقدرة على رؤية شيء مضحك في كل موقف، والسخرية من طقوس الحياة المقدسة ليست مجرد سمة شخصية، إنها أهم سمة من سمات الوعي والنظرة العالمية. أ الطريقة الوحيدةمحاربة تشاتسكي، وقبل كل شيء، ضده بلسان شرير، ساخر وساخر - لجعله أضحوكة، لسداد نفس العملة: الآن هو مهرج ومهرج، على الرغم من أنه لا يشك في ذلك. يتغير تشاتسكي على مدار المسرحية: إنه يخرج من الهدوء ضحك غير ضارحول ثبات أوامر موسكو وأفكارها أمام السخرية اللاذعة والنارية، التي تفضح أخلاق أولئك الذين "يستمدون أحكامهم من الصحف المنسية // زمن عائلة أوتشاكوفسكي وغزو شبه جزيرة القرم". دور تشاتسكي، وفقا ل I.A. غونشاروفا، "السلبي"، ليس هناك شك في ذلك. ينمو الدافع الدرامي أكثر فأكثر نحو النهاية، والكوميديا ​​\u200b\u200bيفسح المجال تدريجياً لهيمنته. وهذا أيضًا ابتكار غريبويدوف.

من وجهة نظر جماليات الكلاسيكية، فهذا مزيج غير مسموح به من أنواع الهجاء والسخرية. كوميديا ​​عالية. من وجهة نظر القارئ الحديث، هذا هو الحظ الكاتب المسرحي الموهوبوخطوة نحو جماليات جديدة، حيث لا يوجد تسلسل هرمي للأنواع ولا يتم فصل نوع عن الآخر بسياج فارغ. لذا، وفقًا لغونشاروف، فإن "الويل من العقل" هي "صورة للأخلاق، ومعرض لأنواع حية، وهجاء حاد ومشتعل، وفي نفس الوقت كوميديا... وهو أمر يصعب العثور عليه في آداب أخرى." حدد N. G. Chernyshevsky بدقة جوهر الكوميديا ​​في أطروحته "العلاقات الجمالية للفن بالواقع": كوميدي "... الفراغ الداخلي وعدم الأهمية حياة الإنسان، وهو في نفس الوقت مغطى بمظهر له ادعاء بالمحتوى والمعنى الحقيقي."

ما هي التقنيات الكوميدية في "ويل من الذكاء"؟ إن أسلوب "محادثة الصم" يمر عبر الكوميديا ​​بأكملها. إليكم الظاهرة الأولى من الفصل الثاني، لقاء فاموسوف مع تشاتسكي. لا يسمع المحاورون بعضهم البعض، كل منهم يتحدث عن نفسه، ويقاطع الآخر:

فاموسوف. أوه! يا إلاهي! إنه كاربوناري!

شاتسكي. لا، العالم ليس هكذا هذه الأيام.

فاموسوف. رجل خطير!