بستان الكرز الذي تحدثوا عنه، الرجل المحترم. أسئلة واختبارات التحكم في حياة وعمل أ.ب.
جيف.قبل أي مصيبة؟
التنوب.قبل الإرادة.
يوقف.
ليوبوف أندريفنا.كما تعلمون، أيها الأصدقاء، هيا بنا، لقد حل الظلام بالفعل. (أنيا.)هناك دموع في عينيك... ماذا تفعلين يا فتاة؟ (يعانقها.)
أنيا.هذا صحيح يا أمي. لا شئ.
تروفيموف.شخص ما قادم.
معروض المارةفي قبعة بيضاء رثة، في معطف؛ إنه مخمور قليلاً.
عابر سبيل.دعني أسألك، هل يمكنني الذهاب مباشرة إلى المحطة هنا؟
جيف.أنت تستطيع. اتبع هذا الطريق.
عابر سبيل.أنا ممتن للغاية لك. (سعال.)الطقس ممتاز ... (يقرأ.)أخي، أخي المتألم، اخرج إلى نهر الفولجا، الذي تأوه... (فارا.)آنسة، أعطي الروسي الجائع ثلاثين كوبيل...
خافت فاريا وصرخت.
لوباخين(بغضب). ولكل قبح حشمته!
ليوبوف أندريفنا(تفاجأ). خذ.. تفضل.. (ينظر في محفظته.)ليس هناك فضة... لا يهم، هنا ذهب...
عابر سبيل.ممتنة للغاية لك! (أوراق.)
ضحك.
فاريا(مقدس). سأرحل... سأغادر... آه يا أمي الناس في البيت ليس لديهم ما يأكلونه، لكنك أعطيته قطعة ذهب.
ليوبوف أندريفنا.ماذا علي أن أفعل معي أيها الغبي! سأعطيك كل ما لدي في المنزل. إرمولاي أليكسيتش، أقرضني المزيد!..
لوباخين.أنا أستمع.
ليوبوف أندريفنا.هيا أيها السادة، حان الوقت. وهنا، فاريا، لقد قمنا بمطابقتك تمامًا، تهانينا.
فاريا(من خلال الدموع). هذه يا أمي ليست مزحة.
لوباخين.أوخميليا، اذهبي إلى الدير...
جيف.ويدي ترتعش: لم ألعب البلياردو منذ فترة طويلة.
لوباخين.أوكسيليا، يا حورية، اذكريني في صلواتك!
ليوبوف أندريفنا.دعونا نذهب أيها السادة. حان الوقت لتناول العشاء قريبا.
فاريا.لقد أخافني. قلبي لا يزال ينبض.
لوباخين.أذكركم أيها السادة: في الثاني والعشرين من أغسطس، سيكون بستان الكرز معروضًا للبيع. فكر في الأمر!.. فكر!..
الجميع يغادر باستثناء تروفيموف وأنيا.
أنيا(يضحك). بفضل المارة، أخافت فاريا، والآن نحن وحدنا.
تروفيموف.تخشى فاريا أن نقع في حب بعضنا البعض، ولا تترك جانبنا طوال الأيام. برأسها الضيق لا تستطيع أن تفهم أننا فوق الحب. إن الالتفاف حول تلك الأشياء الصغيرة والوهمية التي تمنعك من أن تكون حراً وسعيداً هو هدف ومعنى حياتنا. إلى الأمام! نحن نتحرك بلا حسيب ولا رقيب نحو النجم الساطع الذي يحترق هناك في المسافة! إلى الأمام! لا تتخلفوا عن الركب أيها الأصدقاء!
أنيا(رفع الأيدي). كم تتكلم جيدا!
يوقف.
إنه لأمر رائع هنا اليوم!
تروفيموف.نعم، الطقس مذهل.
أنيا.ماذا فعلت بي يا بيتيا، لماذا لم أعد أحب بستان الكرز كما كان من قبل. لقد أحببته بحنان شديد، وبدا لي أنه لا يوجد مكان أفضل على وجه الأرض من حديقتنا.
تروفيموف.كل روسيا هي حديقتنا. الأرض عظيمة وجميلة، وهناك العديد من الأماكن الرائعة عليها.
يوقف.
فكري يا أنيا: جدك وجدك الأكبر وكل أسلافك كانوا أصحاب أقنان يملكون أرواحًا حية، ولا ينظر إليك البشر من كل كرزة في الحديقة، من كل ورقة، من كل جذع، أليس كذلك؟ اسمع الأصوات حقًا ... أرواحك الحية - بعد كل شيء ، لقد ولدت من جديد جميعًا ، الذين عاشوا من قبل ويعيشون الآن ، بحيث لم تعد والدتك ، أنت ، عمك تلاحظ أنك تعيش في ديون ، على حساب شخص آخر ، على حساب هؤلاء الأشخاص الذين لا تسمح لهم بالابتعاد عن القاعة الأمامية... لقد تخلفنا عن الركب لمدة مائتي عام على الأقل، وما زلنا لا نملك أي شيء على الإطلاق، ولا علاقة محددة بالماضي، نحن فقط نتفلسف ونشكو عن الكآبة أو شرب الفودكا. بعد كل شيء، من الواضح جدًا أنه لكي نبدأ العيش في الحاضر، يجب علينا أولاً التكفير عن ماضينا، ووضع حد له، ولا يمكننا التكفير عنه إلا من خلال المعاناة، فقط من خلال العمل المستمر غير العادي. افهمي هذا يا أنيا.
أنيا.المنزل الذي نعيش فيه لم يعد بيتنا، وسوف أغادر، أعطيك كلمتي.
تروفيموف.إذا كان لديك مفاتيح المزرعة، فألقها في البئر وارحل. كن حرا مثل الريح.
أنيا(مسرور). كم قلت ذلك جيدا!
تروفيموف.صدقيني، أنيا، صدقيني! لم أبلغ الثلاثين من عمري بعد، أنا شاب، وما زلت طالبًا، لكنني تحملت الكثير بالفعل! مثل الشتاء، أنا جائع، مريض، قلق، فقير، مثل المتسول، و- أينما قادني القدر، أينما كنت! ومع ذلك، كانت روحي دائمًا، في كل لحظة، ليلًا ونهارًا، مليئة بهواجس لا يمكن تفسيرها. لدي شعور بالسعادة يا أنيا، لقد رأيتها بالفعل...
أنيا(مدروس). القمر يرتفع.
يمكنك سماع إبيخودوف وهو يعزف نفس الأغنية الحزينة على الجيتار. القمر يرتفع. في مكان ما بالقرب من أشجار الحور تبحث فاريا عن أنيا وتنادي: "أنيا! أنيا! ". أين أنت؟"
تروفيموف.نعم، القمر آخذ في الارتفاع.
يوقف.
ها هي السعادة، ها هي تأتي، تقترب أكثر فأكثر، أستطيع بالفعل سماع خطواتها. وإذا لم نراه ولم نتعرف عليه فما الضرر؟ سوف يراه الآخرون!
هذا فاريا مرة أخرى! (بغضب.)الفاحشة!
أنيا.حسنًا؟ دعنا نذهب إلى النهر. انها جيدة هناك.
تروفيموف.دعنا نذهب.
ستارة
الفعل الثالث
غرفة معيشة مفصولة بقوس عن القاعة. الثريا قيد التشغيل. يمكنك سماع الأوركسترا اليهودية وهي تعزف في الردهة، وهي نفس الأوركسترا المذكورة في الفصل الثاني. مساء. يرقص الراقصون الكبار في القاعة. صوت سيمونوف-بيشيك: "نزهة زوجية!" اخرج إلى غرفة المعيشة: في الزوجين الأولين بيشيكو شارلوت ايفانوفنا، في الثانية - تروفيموفو ليوبوف أندريفنا، في الثالث - أنيامع مسؤول بريدي، في الرابع - فاريامع مدير المحطةإلخ. فاريا تبكي بهدوء وترقص وتمسح دموعها. في الزوج الأخير دنياشا. يمشون عبر غرفة المعيشة. يصرخ بيشيك: "جراند روند، بالانسيز!" و"Les cavaliers a genoux et remerciez vos dames!"
التنوبفي معطف خلفي يحمل ماء سيلتزر على صينية. أدخل غرفة المعيشة بيشيكو تروفيموف.
بيشيك.أنا بدم كامل، لقد تعرضت للضرب مرتين، من الصعب أن أرقص، ولكن، كما يقولون، أنا في القطيع، لا تنبح، فقط هز ذيلك. صحتي هي صحة الحصان. تحدث والدي الراحل، الجوكر، مملكة السماء، عن أصلنا كما لو أن عائلتنا القديمة سيمونوف-بيشيكوف تنحدر من نفس الحصان الذي زرعه كاليجولا في مجلس الشيوخ... (يجلس.)ولكن هنا تكمن المشكلة: لا يوجد مال! الكلب الجائع لا يؤمن إلا باللحم.. (يشخر ويستيقظ على الفور.)لذلك أنا... لا أستطيع أن أتحدث إلا عن المال...
تروفيموف.وهناك بالفعل شيء يشبه الحصان في شخصيتك.
بيشيك.حسنًا... الحصان حيوان جيد... يمكن بيع الحصان...
يمكنك سماع لعب البلياردو في الغرفة المجاورة.
يظهر في القاعة الموجودة أسفل القوس فاريا.
تروفيموف(يثير).مدام لوباخينا! مدام لوباخينا!..
فاريا(بغضب). سيد رث!
تروفيموف.نعم أنا رجل رث وأفتخر بذلك!
فاريا(في التفكير المرير). لقد استأجروا موسيقيين، لكن كيف يدفعون؟ (أوراق.)
تروفيموف(إلى بيشيك). إذا أنفقت الطاقة التي قضيتها طوال حياتك في البحث عن المال لدفع الفائدة عليه، على شيء آخر، فقد ينتهي بك الأمر إلى تحريك الأرض.
بيشيك.نيتشه.. الفيلسوف.. الأعظم والأشهر.. رجل ذو ذكاء هائل، يقول في كتاباته إنه من الممكن صناعة أوراق مزورة.
تروفيموف.هل قرأت نيتشه؟
بيشيك.حسنًا... أخبرتني داشينكا. والآن أنا في وضع يسمح لي على الأقل بتقديم أوراق مزورة... سأدفع بعد غد ثلاثمائة وعشرة روبل... لقد حصلت بالفعل على مائة وثلاثين... (يتحسس جيوبه، منزعجًا.)ذهب المال! فقدت المال! (من خلال الدموع.)أين المال؟ (بفرح). ها هم خلف البطانة... حتى أنها جعلتني أتعرق...
يدخل ليوبوف أندريفناو شارلوت ايفانوفنا.
ليوبوف أندريفنا(يغني ليزجينكا). لماذا غاب ليونيد لفترة طويلة؟ ماذا يفعل في المدينة؟ (دنياشا.)دنياشا، قدمي للموسيقيين بعض الشاي...
تروفيموف.المزاد لم يحدث، في جميع الاحتمالات.
ليوبوف أندريفنا.وجاء الموسيقيون في الوقت الخطأ، وبدأنا الكرة في الوقت الخطأ... حسنًا، لا شيء... (يجلس ويدندن بهدوء.)
شارلوت(يسلم Pishchik مجموعة أوراق اللعب). هذه مجموعة من البطاقات، فكر في بطاقة واحدة.
بيشيك.فكرت في ذلك.
شارلوت.الآن خلط سطح السفينة. جيد جدًا. أعطها هنا يا عزيزي السيد بيشيك. عين، زوي، دري! انظر الآن، إنها في جيبك الجانبي...
بيشيك(يخرج بطاقة من جيبه الجانبي). ثمانية البستوني، صحيح تماما! (متفاجئ.)مجرد التفكير!
شارلوت(يحمل مجموعة أوراق في كفه، تروفيموفا). أخبرني بسرعة، أي بطاقة في الأعلى؟
تروفيموف.حسنًا؟ حسنا، ملكة البستوني.
شارلوت.يأكل! (إلى بيشيك.)حسنًا؟ أي بطاقة في الأعلى؟
بيشيك.ايس القلوب.
شارلوت.يأكل!.. (يضرب راحة اليد، ويختفي سطح الأوراق.)ما الطقس الجيد اليوم!
مدير المحطة(يصفق). سيدتي المتكلم من بطنك، برافو!
بيشيك(تفاجأ). مجرد التفكير! الأكثر سحراً شارلوت إيفانوفنا... أنا فقط واقعة في الحب...
شارلوت.يعشق؟ (تهز الكتفين.)هل تستطيع أن تحب؟ جوتر مينش، أبير شليختر موسيكانت.
تروفيموف(يربت بيششيك على كتفه). أنت مثل هذا الحصان...
شارلوت.يرجى الانتباه، خدعة أخرى. (يأخذ بطانية من الكرسي).هنا بطانية جيدة جداً، أريد بيعها... (يهتز.)هل يريد أحد الشراء؟
بيشيك(تفاجأ). مجرد التفكير!
شارلوت.عين، زوي، دري! (يلتقط البطانية المنخفضة بسرعة.)
أنيا تقف خلف البطانية. تنحني وتجري نحو والدتها وتعانقها وتعود إلى القاعة بفرحة عامة.
ليوبوف أندريفنا(يصفق). برافو برافو!..
شارلوت.الآن أكثر! عين، زوي، دري.
يرفع البطانية؛ تقف فاريا خلف البطانية والأقواس.
بيشيك(تفاجأ). مجرد التفكير!
شارلوت.نهاية! (يرمي البطانية على بيشيك، وينحني ويركض إلى القاعة.)
بيشيك(يسرع خلفها). الشرير...ماذا؟ ماذا؟ (أوراق.)
ليوبوف أندريفنا.لكن ليونيد لا يزال مفقودا. لا أفهم ماذا كان يفعل في المدينة لفترة طويلة! بعد كل شيء، كل شيء موجود بالفعل، تم بيع العقار أو لم يتم إجراء المزاد، فلماذا تبقيه في الظلام لفترة طويلة!
فاريا(تحاول مواساتها). عمي اشترى ذلك، أنا متأكد من ذلك.
تروفيموف(بسخرية). نعم.
فاريا.أرسلت له الجدة توكيلًا حتى يتمكن من الشراء باسمها مع تحويل الدين. هذه هي لأنيا. وأنا متأكد من أن الله سيساعد، وسيشتريه عمي.
ليوبوف أندريفنا.أرسلت جدة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا لشراء عقار باسمها - وهي لا تصدقنا - وهذه الأموال لن تكون كافية حتى لدفع الفائدة. (يغطي وجهه بيديه).اليوم يتحدد مصيري، مصيري...
تروفيموف(يثير فاريا). مدام لوباخينا!
فاريا(بغضب). الطالب الأبدي! لقد تم طردي من الجامعة مرتين بالفعل.
ليوبوف أندريفنا.لماذا أنت غاضبة يا فاريا؟ إنه يضايقك بشأن لوباخين، فماذا في ذلك؟ إذا كنت تريد الزواج من Lopakhin، فهو شخص جيد ومثير للاهتمام. إذا كنت لا تريد ذلك، فلا تخرج؛ لا أحد يجبرك يا عزيزي..
فاريا.أنا أنظر إلى هذا الأمر بجدية يا أمي، يجب أن نتحدث مباشرة. إنه شخص جيد، أنا أحبه.
ليوبوف أندريفنا.ويخرج. ماذا أتوقع، أنا لا أفهم!
فاريا.أمي، لا أستطيع أن أتقدم لخطبته بنفسي. منذ عامين والجميع يخبرني عنه، الجميع يتحدثون، لكنه إما صامت أو يمزح. أفهم. لقد أصبح ثريًا، ومنشغلًا بالأعمال التجارية، وليس لديه وقت لي. لو كان لدي مال، ولو قليلاً، أو حتى مائة روبل، لكنت قد تخليت عن كل شيء وذهبت بعيداً. سأذهب إلى الدير.
تروفيموف.روعة!
فاريا(إلى تروفيموف). يجب على الطالب أن يكون ذكيا! (بنبرة هادئة مع الدموع.)كم أصبحت قبيحة يا بيتيا، كم عمرك! (إلى ليوبوف أندريفنا، لم يعد يبكي.)لكنني لا أستطيع أن أفعل شيئاً يا أمي. أحتاج إلى القيام بشيء كل دقيقة.
متضمنة ياشا.
ياشا(بالكاد يمنع الضحك). إبيخودوف كسر عصا البلياردو!.. (أوراق.)
فاريا.لماذا إيبيكودوف هنا؟ ومن سمح له بلعب البلياردو؟ أنا لا أفهم هؤلاء الناس... (أوراق.)
ليوبوف أندريفنا.لا تضايقها يا بيتيا، كما ترى، فهي بالفعل في ورطة.
تروفيموف.إنها مجتهدة للغاية، وتتدخل في أشياء لا تخصها. طوال الصيف لم تطاردني ولا أنيا، كانت خائفة من أن الرومانسية لن تنجح. ماذا يهمها؟ وإلى جانب ذلك، لم أظهر ذلك، أنا بعيد عن الابتذال. نحن فوق الحب!
ليوبوف أندريفنا.ولكن يجب أن أكون أقل من الحب. (قلق عظيم.)لماذا لا يوجد ليونيد؟ فقط للعلم: هل تم بيع العقار أم لا؟ يبدو لي أن المحنة لا تصدق لدرجة أنني بطريقة ما لا أعرف حتى ما الذي أفكر فيه، فأنا في حيرة من أمري... يمكنني الصراخ الآن... يمكنني أن أفعل شيئًا غبيًا. أنقذني، بيتيا. قل شيئاً، قل شيئاً...
تروفيموف.هل تم بيع التركة أم لا اليوم - هل يهم؟ لقد تم الانتهاء منه منذ فترة طويلة، وليس هناك عودة إلى الوراء، والمسار متضخم. اهدأ يا عزيزي. ليست هناك حاجة لخداع نفسك، فأنت بحاجة إلى أن تنظر إلى الحقيقة مباشرة في عينيك مرة واحدة على الأقل في حياتك.
ليوبوف أندريفنا.أي حقيقة؟ ترى أين الحقيقة وأين الباطل، لكنني بالتأكيد فقدت بصري، لا أرى شيئًا. أنت تحل جميع القضايا المهمة بجرأة، لكن أخبرني يا عزيزي، هل لأنك شاب، ولم يكن لديك الوقت الكافي للمعاناة من خلال أي من أسئلتك؟ أنت تتطلع بجرأة إلى الأمام، وهل لأنك لا ترى أو تتوقع أي شيء فظيع، لأن الحياة لا تزال مخفية عن عيونك الصغيرة؟ أنت أكثر جرأة وصدقًا وأعمق منا، لكن فكر في الأمر، وكن كريمًا حتى بطرف إصبعك، واعفيني. بعد كل شيء، لقد ولدت هنا، والدي وأمي، عاش جدي هنا، أحب هذا المنزل، لا أفهم حياتي بدون بستان الكرز، وإذا كنت بحاجة حقًا إلى البيع، فقم ببيعي مع البستان ... (يعانق تروفيموف ويقبل جبهته).بعد كل شيء، ابني غرق هنا... (يبكي.)أشفق علي أيها الرجل الطيب الطيب.
تروفيموف.كما تعلمون، أنا أتعاطف مع كل قلبي.
ليوبوف أندريفنا.ولكن علينا أن نقول ذلك بشكل مختلف.. (يخرج منديلًا، وتسقط برقية على الأرض).قلبي مثقل اليوم، لا يمكنك أن تتخيل. الجو صاخب هنا، روحي ترتجف من كل صوت، أنا أرتجف في كل مكان، لكن لا أستطيع الذهاب إلى غرفتي، أنا خائف وحدي في الصمت. لا تحكم علي يا بيتيا... أنا أحبك مثل حبي. سأقدم لك أنيا بكل سرور، أقسم لك، لكن يا عزيزتي، يجب أن أدرس، يجب أن أنهي الدورة. أنت لا تفعل شيئًا، فقط القدر يرميك من مكان إلى آخر، إنه أمر غريب جدًا... أليس كذلك؟ نعم؟ ونحن بحاجة إلى أن نفعل شيئا مع اللحية حتى تنمو بطريقة أو بأخرى ... (يضحك.)أنت مضحك!
تروفيموف(يلتقط البرقية). لا أريد أن أكون وسيماً.
ليوبوف أندريفنا.هذه برقية من باريس. أتلقى ذلك كل يوم. سواء أمس واليوم. هذا الرجل المتوحش مريض مرة أخرى، والأمور ليست جيدة معه مرة أخرى... يطلب المغفرة، ويتوسل أن يأتي، ويجب أن أذهب حقًا إلى باريس، وأبقى بالقرب منه. أنت، بيتيا، لديك وجه صارم، ولكن ماذا يمكنني أن أفعل، يا عزيزي، ماذا يمكنني أن أفعل، فهو مريض، إنه وحيد، غير سعيد، ومن سيعتني به، من سيمنعه من ارتكاب الأخطاء، من سيفعل ذلك أعطيه الدواء في الوقت المحدد؟ وما الذي يجب إخفاؤه أو الصمت عنه، أنا أحبه، هذا واضح. أنا أحب، أحب... هذا حجر على رقبتي، سأذهب معه إلى القاع، لكني أحب هذا الحجر ولا أستطيع العيش بدونه. (يصافح تروفيموف.)لا تفكري بشكل سيء يا بيتيا، لا تخبريني بأي شيء، لا تقل...
تروفيموف(من خلال الدموع). سامحني على صراحتي، من أجل الله: لقد سرقك!
ليوبوف أندريفنا.لا، لا، لا، لا تقولي ذلك... (يغلق الأذنين.)
تروفيموف.بعد كل شيء، هو وغد، أنت فقط لا تعرف ذلك! فهو وغد تافه، تافه.
ليوبوف أندريفنا(غاضبة ولكن منضبطة). عمرك ستة وعشرون أو سبعة وعشرون عامًا، ومازلت طالبًا في الصف الثاني الثانوي!
تروفيموف.دعها تذهب!
ليوبوف أندريفنا.عليك أن تكون رجلاً، في مثل عمرك عليك أن تفهم من تحب. وعليك أن تحب نفسك... عليك أن تقع في الحب! (بغضب.)نعم نعم! وليس لديك نظافة، وأنت مجرد شخص نظيف، غريب الأطوار مضحك، غريب الأطوار...
تروفيموف(مرعوب). ماذا تقول؟
ليوبوف أندريفنا."أنا فوق الحب!" أنت لست فوق الحب، ولكن ببساطة، كما يقول التنوب، أنت أخرق. في عمرك لا يكون لك عشيقة!..
تروفيموف(مرعوب). إنه أمر فظيع! ماذا تقول؟! (يدخل بسرعة إلى القاعة وهو يمسك برأسه.)هذا فظيع... لا أستطيع، سأغادر... (يغادر، لكنه يعود على الفور.)لقد انتهى كل شيء بيننا! (يذهب إلى القاعة.)
ليوبوف أندريفنا(يصرخ بعد). بيتيا، انتظر! رجل مضحك، كنت أمزح! بيتيا!
يمكنك سماع شخص ما في الردهة يصعد الدرج بسرعة ويسقط فجأة مع هدير. تصرخ أنيا وفاريا، لكن الضحك يسمع على الفور.
- أين ولد تشيخوف وأين دفن؟
- من هو الكاتب الروسي الشهير الذي كان طبيبا بالتدريب؟
- ما هو الشيء المشترك بين الأسماء: مكسيم غوركي، دميان بيدني، آنا أخماتوفا، جورج ساند، أخي أخي، ستندال؟
- أي كتاب من تأليف تشيخوف له اسم جغرافي؟
- متى وفي أي مسرح تم عرض "النورس" لأول مرة؟
- ماذا أطلق تشيخوف على آخر أعماله الدرامية؟
- متى ولماذا رفض تشيخوف لقب الأكاديمي؟
- لمن هذه الكلمات؟ "يجب أن يكون كل شيء في الإنسان جميلاً: وجهه، وملابسه، وروحه، وأفكاره."?
- ما هي قصة تشيخوف التي أثارت بهجة تولستوي بشكل خاص؟ (بحسب ابنته تاتيانا لفوفنا، قرأها ليف نيكولاييفيتش "أربع أمسيات متتالية بصوت عالٍ وقال إنه أصبح أكثر حكمة من هذا الشيء.")
- ما هي قصص تشيخوف التي تشكل ما يسمى بالثلاثية الصغيرة؟
- اسم قصة تشيخوف الأخيرة.
- لا يستمع الناس إلى سائق سيارة الأجرة العجوز عندما يحاول إخبارهم عن حزنه. ومن استمع إليه؟
- الكلمات التالية تخص بطل قصة تشيخوف: "من الضروري أن يكون خلف باب كل شخص راضي وسعيد شخص يحمل مطرقة ويذكره باستمرار بالطرق أن هناك أشخاصًا تعساء، وأنه مهما كان سعيدًا، فإن الحياة ستظهر له عاجلاً أم آجلاً. مخالبه، ستصيبه مشكلة: مرض، فقر، خسارة، ولن يراه أو يسمعه أحد، كما الآن لا يرى أو يسمع غيره.?
- أي مسرح لديه طائر النورس على ستارته؟
- بطل قصة تشيخوف هو أوتشوميلوف؟
- في أي من أعمال تشيخوف توجد الشخصيات المسماة إيفان إيفانوفيتش وفيودور تيموفيفيتش والعمة؟ (هؤلاء ليسوا أشخاصًا على الإطلاق، على الرغم من أن لديهم أسماء بشرية).
أسئلة اختبارية لقصة "إيونيتش"
- ما هو اسم ستارتسيف؟
- أين حدد Kotik موعدًا مع Startsev؟
- كيف بدأت فيرا يوسيفوفنا روايتها؟
- ما هو اسم الخادم البالغ من العمر أربعة عشر عامًا في منزل الأتراك، والذي كان يمثل شخصية مأساوية وصرخ: "مت، أيها التعيس!"؟
- من استخدم في خطابه عبارة "ليس سيئًا"، "ليس لديه قانون روماني"، "مرحبًا من فضلك"، "مت يا دينيس، لا يمكنك الكتابة بشكل أفضل"؟
- ما هو اسم المدرب ستارتسيف وكيف كان يرتدي؟
- ماذا كان اسم كيتي؟
- لأي غرض ذهبت كيتي إلى موسكو؟
- كم عدد المنازل التي يمتلكها إيونيتش في المدينة وما نوع المنزل الذي يبحث عنه؟
- أين يذهب كيتي ووالدته كل خريف لتلقي العلاج؟
مهام الاختبار لمسرحية "بستان الكرز"
- تسمية المؤلف لنوع "The Cherry Orchard":
- دراما
- مأساة
- كوميديا
- الاسم قبل الزواج L. A. Ranevskaya:
- جيفا
- رانفسكايا
- زاريشنايا
- "يغيظونه هكذا: اثنان وعشرون مصيبة..." مَن؟
- كاتب إبيخودوف
- فيرسا
- سيميونوفا بيشيك
- من صاحب الكلمات: "يا رب، لقد منحتنا غابات ضخمة، وحقولًا واسعة، وآفاقًا أعمق، والعيش هنا، يجب أن نكون نحن أنفسنا عمالقة حقًا..."؟
- لوباخين
- جيف
- تروفيموف
- لمن هذه الكلمات؟"يا أيتها الطبيعة الرائعة، أنتِ تتألقين بإشراق أبدي، جميلة وغير مبالية، أنتِ التي نسميها الأم، تجمعين بين الوجود والموت، تعيشين وتدمرين..."؟
- لوباخينا
- جيفا
- تروفيموفا
- أي من أبطال "بستان الكرز" كان يُلقب بـ "الرجل النبيل"؟
- الساعد ياشو
- جيفا
- تروفيموفا
- من يملك الإشارة التالية إلى خزانة الكتب:"عزيزي، خزانة العزيزة! أحيي وجودكم، الذي تم توجيهه لأكثر من مائة عام نحو المثل المشرقة للخير والعدالة؛ إن دعوتكم الصامتة للعمل المثمر لم تضعف منذ مائة عام، حيث حافظت في أجيال على قوة عائلتنا، والإيمان بمستقبل أفضل، وغذت فينا مُثُل الخير والوعي الذاتي الاجتماعي "؟
- جيف
- لوباخين
- تروفيموف
- لمن هذه الكلمات؟"إن التغلب على تلك الأشياء الصغيرة والوهمية التي تمنعك من أن تكون حرًا وسعيدًا، هذا هو هدف حياتنا ومعنىها. إلى الأمام! نحن نتحرك بشكل لا يمكن السيطرة عليه نحو نجم ساطع يحترق هناك في المسافة. إلى الأمام! لا تتخلفوا عن الركب أيها الأصدقاء!
- جيفا
- تروفيموفا
- من الذي يقول المتحدث باسمه إنه ينحدر من الحصان الذي قدمه كاليجولا إلى مجلس الشيوخ؟
- سيميونوفا بيشيك
- لوباخينا
- جيفا
- من لديه موهبة التكلم البطني؟
- سيمونوف بيشيك
- شارلوت ايفانوفنا
- من يتحدث عن من:"تمامًا، فيما يتعلق بعملية التمثيل الغذائي، هناك حاجة إلى وحش مفترس يأكل كل ما يعترض طريقه، فهل هناك حاجة إليك أيضًا"؟
- تروفيموف عن لوباخين
- لوباخين عن تروفيموف
- التنوب عن جيف
- من صاحب الكلمات:"قبل الكارثة كان الأمر نفسه: البومة تصرخ، والسماور يطن دون حسيب ولا رقيب"؟
- لوباخين
- جيف
- التنوب
- لمن هذه الكلمات؟«يا عزيزتي، حديقتي الرقيقة الجميلة!.. حياتي، شبابي، سعادتي، وداعاً!.. وداعاً!..»؟
- رانفسكايا
- من صاحب الكلمات:"كان والدي رجلاً، أحمق، لم يفهم أي شيء، ولم يعلمني، لقد ضربني فقط عندما كان في حالة سكر... في جوهر الأمر، أنا نفس الأحمق والأحمق. لم أدرس أي شيء، خط يدي سيء، أكتب بطريقة تجعل الناس يخجلون مني، مثل الخنزير"؟
- لوباخين
- سيمونوف بيشيك
- إبيخودوف
- من هو كاتب هذه الكلمات :
"الداشا والمقيمون في الصيف - إنه أمر مبتذل جدًا، آسف"؟
- رانفسكايا
- شارلوت ايفانوفنا
- من صاحب الكلمات:
"لقد أصبحت قلقة، وأظل أشعر بالقلق. لقد تم نقلي إلى الماجستير كفتاة، ولم أكن معتادة الآن على الحياة البسيطة، والآن يدي بيضاء، بيضاء، مثل سيدة شابة. لقد أصبحت رقيقة، وحساسة جدًا، ونبيلة، وأخاف من كل شيء... إنه أمر مخيف جدًا. وإذا خدعتني يا ياشا فأنا لا أعرف ماذا سيحدث لأعصابي "؟
- شارلوت ايفانوفنا
- دنياشا
- أي شخصية في المسرحية تمتلك الكلمات:"وعندما توفي أبي وأمي، استقبلتني سيدة ألمانية وبدأت تعلمني. بخير. كبرت ثم أصبحت مربية. ومن أين أتيت ومن أنا، لا أعرف... أنا وحيد، وحيد، ليس لدي أحد و... ومن أنا، ولماذا أنا، هذا غير معروف..."؟
- شارلوت ايفانوفنا
- دنياشا
- من صاحب الكلام عن بستان الكرز:"يا حديقتي! بعد الخريف المظلم البغيض والشتاء البارد، عدت شابًا مرة أخرى، مليئًا بالسعادة، لم تتركك ملائكة السماء... لو كان بإمكاني أن أرفع الحجر الثقيل عن صدري وكتفي، لو كان بإمكاني أن أنسى ماضيي؟
- رانفسكايا
- أي شخصية في "The Cherry Orchard" كتبت الكلمات التالية:
"أوه، لو أن كل هذا سيمر، لو أن حياتنا المحرجة وغير السعيدة ستتغير بطريقة ما"؟
- رانفسكايا
- لوباخين
- إبيخودوف
- من يقول لمن:"عليك أن تكون رجلاً، في عمرك عليك أن تفهم من تحب. وعليك أن تحب نفسك... "أنا فوق الحب!" أنت لست فوق الحب، ولكن ببساطة، كما يقول أبناءنا، أنت أحمق”؟
- رانفسكايا إلى تروفيموف
- فاريا إبيخودوفا
- شارلوت ياشي
عرض جميع مواضيع الكتاب
مقدمة
يظهر بيوتر سيرجيفيتش تروفيموف، أو بيتيا، كما يسميه الجميع، لأول مرة في المسرحية مرتديًا "زي الطالب البالي والنظارات". ومن أول ظهور للبطل على المسرح، تظهر سمتان رئيسيتان في توصيف تروفيموف من "The Cherry Orchard". الأول هو الحياة الطلابية، لأن بيتيا هو ما يسمى بالطالب الأبدي، الذي تم طرده بالفعل من الجامعة عدة مرات. والميزة الثانية هي قدرته المذهلة على الدخول بشكل غير مناسب والوقوع في المشاكل: يبتهج الجميع بوصول بيتيا، لكنهم يخشون من أن رؤيته قد يوقظ ذكريات مؤلمة في رانفسكايا. كانت تروفيموف ذات يوم معلمة لابنها الصغير الذي سرعان ما غرق. منذ ذلك الحين، استقر بيتيا في الحوزة.
البطل المشترك
تم تصور صورة بيتيا تروفيموف في مسرحية "The Cherry Orchard" على أنها صورة بطل إيجابي. عامي، ابن صيدلي، ليس له هم على تركة أو عمله، ولا يرتبط بشيء. على عكس Ranevskaya و Lopakhin غير العمليين، المنشغلين دائمًا بالأعمال التجارية، تتمتع Petya بفرصة فريدة للنظر إلى جميع الأحداث من الجانب، وتقييمها بنزاهة. وفقا لخطة تشيخوف الأصلية، كان بيتيا وأنيا، مستوحاة من أفكاره، يجب أن يشيرا إلى حل الصراع في المسرحية. الخلاص من الماضي (على وجه الخصوص، خطيئة امتلاك النفوس الحية، التي يدينها تروفيموف بشدة بشكل خاص) من خلال "العمل الاستثنائي والمستمر" والإيمان بمستقبل مشرق، حيث ستتحول روسيا بأكملها إلى بستان كرز مزدهر. هذه هي عقيدة حياة تروفيموف. لكن تشيخوف لم يكن ليكون تشيخوف لو سمح لنفسه بإدخال مثل هذه الشخصية "الصحيحة" بشكل لا لبس فيه في السرد. لا، الحياة أكثر تعقيدا بكثير من أي قالب، وصورة تروفيموف في مسرحية "The Cherry Orchard" تشهد مرة أخرى على ذلك.
"كلوتز": الصورة الكوميدية لبيتيا تروفيموف
من الصعب ألا نلاحظ الموقف الساخر إلى حد ما تجاه تروفيموف، سواء من جانب المؤلف أو من جانب الشخصيات في المسرحية. "كلوتز" هو ما يسميه بيتيا رانفسكايا، الذي عادة ما يتنازل تجاه الناس، ويضيف لوباخين ساخرًا: "العاطفة، كم هو ذكي!" التعريفات الأخرى المطبقة على هذا البطل تزيد من تفاقم الصورة: "غريب مضحك"، "نظيف"، "رجل نبيل رث"... بيتيا محرج، قبيح (ووفقًا لبيانه، لا يريد أن يبدو كذلك على الإطلاق) "، لديه "شعر رقيق"، بالإضافة إلى أنه شارد الذهن. يتناقض هذا الوصف بشكل حاد مع الصورة الرومانسية التي تنشأ بعد قراءة خطبه. لكن هذه الخطب، عند التحليل الدقيق، تبدأ في الخلط بين قاطعتها وأخلاقها وفي الوقت نفسه - سوء فهم مطلق لحالة الحياة الحالية.
دعونا ننتبه إلى حقيقة أن خطابات تروفيموف المثيرة للشفقة تنقطع باستمرار طوال المسرحية. إما أن يضربوا بفأس، ثم يعزف إبيخودوف على الجيتار، ثم ينادي أنيا فاريا، التي استمعت (وهذا، بالمناسبة، سوف يسبب سخطًا حقيقيًا في بيتيا: "هذا فاريا مرة أخرى! ")
")... ينقل تشيخوف شيئًا فشيئًا موقفه تجاه ما يقوله بيتيا: هذه أشياء غير قابلة للحياة وتخشى مظاهر الحياة العادية.
ميزة أخرى غير سارة في تروفيموف هي قدرته على رؤية "فقط الأوساخ والابتذال والآسيوية" في كل شيء. من المثير للدهشة أن الإعجاب بروسيا و"حقولها الشاسعة وآفاقها العميقة" يأتي من شفاه التاجر لوباخين الذي يبدو محدودًا. لكن بيتيا تتحدث عن "النجاسة الأخلاقية"، وعن البق، وتحلم فقط بمستقبل مشرق، ولا ترغب في رؤية الحاضر. كما أن جمال رمز الصورة الرئيسي في المسرحية يتركه غير مبالٍ. تروفيموف لا يحب بستان الكرز. علاوة على ذلك، فهو لا يسمح أن يحبه الشاب أنيا، الذي لا تزال روحه تستجيب باحترام شديد للجمال. لكن بالنسبة لبيتيا، فإن الحديقة هي تجسيد حصري للعبودية، والتي يجب التخلص منها في أسرع وقت ممكن. لم يخطر بباله حتى أن أنيا قضت طفولتها في هذه الحديقة، وأنه قد يؤلمها فقدانه - لا، بيتيا مفتون تمامًا بأفكاره، وكما يحدث غالبًا مع هذا النوع من الحالمين، فهو لا يفعل ذلك. رؤية الناس الأحياء وراءهم.
وماذا عن تصريح بيتيا المهين بأنه "فوق الحب". هذه العبارة، التي أراد إظهار تفوقه، تكشف تماما عن العكس - التخلف الأخلاقي والروحي للبطل. لو كان شخصية شمولية ومُشكَّلة داخليًا، لكان قد غفر له حرجه وحرجه، تمامًا كما يُغفر لوباخين الأمية بـ "روح واسعة". لكن جفاف بيتيا يكشف عن تناقضه الأخلاقي. "أنت لست فوق الحب، ولكن ببساطة، كما يقول التنوب لدينا، أنت كلوتز"، أخبره رانفسكايا، الذي، بسبب حساسيته، اكتشف بيتيا على الفور. من الغريب أن بيتيا، التي تحتج على أسلوب الحياة القديم وأي شكل من أشكال الملكية، لا تتردد في العيش في عقار رانفسكايا وجزئيًا على نفقتها. لن يغادر العقار إلا ببيعه، على الرغم من أنه يقترح على أنيا في بداية المسرحية إلقاء مفاتيح المزرعة في البئر والمغادرة. اتضح أنه حتى مع مثاله، فإن تروفيموف ليس مستعدا بعد لتأكيد أفكاره.
"سأدل الآخرين على الطريق"...
وبطبيعة الحال، بيت لديه أيضا بعض الصفات اللطيفة. هو نفسه يتحدث بمرارة عن نفسه: "لم أبلغ الثلاثين من عمري بعد، أنا شاب، ما زلت طالبًا، لكنني تحملت الكثير بالفعل! ومع ذلك... لدي شعور بالسعادة، أنيا، أرى ذلك بالفعل..." وفي هذه اللحظة، من خلال قناع باني المستقبل المشرق، ينظر شخص حقيقي إلى الحياة، ويريد حياة أفضل، ويعرف كيف يؤمن ويحلم. إن اجتهاده الذي لا شك فيه يستحق الاحترام أيضًا: يعمل بيتيا ويتلقى الأموال مقابل الترجمات ويرفض باستمرار الخدمة التي يقدمها لوباخين: "أنا رجل حر! أنا رجل حر! " وكل شيء تقدرونه كثيرًا وباهظًا، غنيًا وفقيرًا، ليس له أدنى سلطة علي، إنه مثل الزغب الذي يطفو في الهواء. ومع ذلك، فإن الطبيعة المثيرة للشفقة لهذا البيان منزعجة إلى حد ما من الكالوشات التي ألقاها فاريا على المسرح: لقد فقدهم تروفيموف وكان قلقًا جدًا بشأنهم... إن توصيف بيتيا من "The Cherry Orchard" يتركز بشكل أساسي في هذه الكالوشات - تتجلى هنا بوضوح كل تفاهة وسخافة البطل.
تروفيموف هو شخصية كوميدية أكثر. هو نفسه يفهم أنه لم يخلق للسعادة ولن تصل إليه. لكنه هو الذي يُعهد إليه بالدور المهم المتمثل في إظهار "كيفية الوصول إلى هناك" للآخرين، وهذا يجعله لا غنى عنه - سواء في المسرحية أو في الحياة.
اختبار العمل
كوميديا في أربعة أعمال
الشخصيات:
رانفسكايا ليوبوف أندريفنا، مالك الأرض.
أنيا ابنتها 17 سنة.
فاريا، ابنتها بالتبني، 24 سنة.
جيف ليونيد أندريفيتش، شقيق رانفسكايا.
لوباخين إرمولاي ألكسيفيتش، تاجر.
تروفيموف بيتر سيرجيفيتش، طالب.
Simeonov-Pishchik بوريس بوريسوفيتش، مالك الأرض.
شارلوت إيفانوفنا، مربية.
إبيخودوف سيميون بانتيليفيتش، كاتب.
دنياشا، خادمة.
التنوب، خادم، رجل عجوز يبلغ من العمر 87 عامًا.
ياشا، رجل قدم شاب.
عابر سبيل.
مدير المحطة.
مسؤول البريد.
الضيوف والخدم.
تجري الأحداث في ملكية L. A. Ranevskaya.
الفعل الثالث
غرفة معيشة مفصولة بقوس عن القاعة. الثريا قيد التشغيل. يمكنك سماع الأوركسترا اليهودية وهي تعزف في الردهة، وهي نفس الأوركسترا المذكورة في الفصل الثاني. مساء. يرقص الراقصون الكبار في القاعة. صوت سيمونوف-بيشيك: "Promenade à une Paire!" يخرجون إلى غرفة المعيشة: في الزوجين الأولين بيشيك وشارلوت إيفانوفنا، في الثاني - تروفيموف وليوبوف أندريفنا، في الثالث - أنيا مع مسؤول بريد، في الرابع - فاريا مع مدير المحطة، إلخ. تبكي بهدوء وترقص وتمسح دموعها. في الزوج الأخير يوجد دنياشا. يسيرون عبر غرفة المعيشة، ويصرخ بيشيك: "Grand-rond Balancez!" و"Les cavaliers à genoux et remerciez vos dames!" التنوب في معطف خلفي يجلب ماء سيلتزر على صينية. يدخل بيشيك وتروفيموف إلى غرفة المعيشة.
أنا بدم كامل، لقد تعرضت للضرب مرتين بالفعل، ومن الصعب أن أرقص، ولكن، كما يقولون، أنا في القطيع، لا تنبح، فقط هز ذيلك. صحتي هي صحة الحصان. تحدث والدي الراحل، الجوكر، مملكة السماء، عن أصلنا كما لو أن عائلتنا القديمة سيمونوف-بيشيكوف تنحدر من نفس الحصان الذي زرعه كاليجولا في مجلس الشيوخ... (يجلس.) ولكن هنا تكمن المشكلة: هناك ليس المال! الكلب الجائع لا يؤمن إلا باللحوم... (يشخر ويستيقظ على الفور.) لذلك أنا... لا أستطيع أن أتحدث إلا عن المال...
تي روفيموف. وهناك بالفعل شيء يشبه الحصان في شخصيتك.
P و P و K. حسنًا... الحصان حيوان جيد... يمكن بيع الحصان...
يمكنك سماع لعب البلياردو في الغرفة المجاورة. تظهر فاريا في القاعة أسفل القوس.
تروفيموف (يثير). مدام لوباخينا! مدام لوباخينا!..
فاريا (بغضب). سيد رث!
تي روفيموف. نعم أنا رجل رث وأفتخر بذلك!
فاريا (في تفكير مرير). لقد استأجروا موسيقيين، لكن كيف يدفعون؟ (أوراق.)
تروفيموف (بيشيك). إذا أنفقت الطاقة التي قضيتها طوال حياتك في البحث عن المال لدفع الفائدة عليه، على شيء آخر، فقد ينتهي بك الأمر إلى تحريك الأرض.
شارلوتا. الآن خلط سطح السفينة. جيد جدًا. أعطها هنا يا عزيزي السيد بيشيك. عين، زوي، دري! انظر الآن، إنه في جيبك الجانبي...
P i sh i k (يخرج بطاقة من جيبه الجانبي). ثمانية البستوني، صحيح تماما! (مندهش.) فكر فقط!
شارلوت (تحمل مجموعة أوراق في راحة يدها، تروفيموفا). أخبرني بسرعة، أي بطاقة في الأعلى؟
تي روفيموف. حسنًا؟ حسنا، ملكة البستوني.
شارلوتا. يأكل! (مخاطبًا الصرير.) حسنًا، أي بطاقة في الأعلى؟
ف و ف و ك . ايس القلوب .
شارلوتا. يأكل! (يضرب راحة يده، تختفي مجموعة أوراق اللعب.) ويا له من طقس جيد اليوم!
رئيس المحطة (يصفق). سيدتي المتكلم من بطنك، برافو!
الأكثر سحراً شارلوت إيفانوفنا... أنا فقط واقعة في الحب...
شارلوت. يعشق؟ (يهز كتفيه.) هل تستطيع أن تحب؟ جوتر مينش، أبير شليختر موسيكانت.
تروفيموف (يربت على كتف بيشيك). أنت مثل هذا الحصان...
شارلوتا. يرجى الانتباه، خدعة أخرى. (يأخذ بطانية من الكرسي.) هذه بطانية جيدة جدًا، أريد بيعها... (يهزها.) هل يريد أحد أن يشتري؟
P i sh i k (متفاجئ). مجرد التفكير!
شارلوتا. عين، زوي، دري! (يلتقط البطانية المنخفضة بسرعة.)
أنيا تقف خلف البطانية. تنحني وتجري نحو والدتها وتعانقها وتعود إلى القاعة بفرحة عامة.
ليوبوف أندريفنا (يصفق). برافو برافو!..
شارلوتا. الآن أكثر! عين، زوي، دري! (يرفع البطانية.)
تقف فاريا خلف البطانية والأقواس.
P i sh i k (متفاجئ). مجرد التفكير!
شارلوتا. نهاية! (يرمي البطانية على بيشيك، وينحني ويركض إلى القاعة.)
P i sh i k (يسرع بعدها). الشرير...ماذا؟ ماذا؟ (أوراق.)
ليوبوف أندريفنا. لكن ليونيد لا يزال مفقودا. لا أفهم ماذا كان يفعل في المدينة لفترة طويلة! بعد كل شيء، كل شيء موجود بالفعل، تم بيع العقار أو لم يتم إجراء المزاد، فلماذا تبقيه في الظلام لفترة طويلة!
فاريا (تحاول مواساتها). عمي اشترى ذلك، أنا متأكد من ذلك.
تروفيموف (سخرية). نعم.
V a r i. أرسلت له الجدة توكيلًا حتى يتمكن من الشراء باسمها مع تحويل الدين. هذه هي لأنيا. وأنا متأكد من أن الله سيساعد، وسيشتريه عمي.
ليوبوف أندريفنا. أرسلت جدة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا لشراء عقار باسمها - وهي لا تصدقنا - وهذه الأموال لن تكون كافية حتى لدفع الفائدة. (يغطي وجهه بيديه). اليوم يتقرر مصيري، مصيري...
تروفيموف (إغاظة فاريا). مدام لوباخينا!
فاريا (بغضب). الطالب الأبدي! لقد تم طردي من الجامعة مرتين بالفعل.
ليوبوف أندريفنا. لماذا أنت غاضبة يا فاريا؟ إنه يضايقك بشأن لوباخين، فماذا في ذلك؟ إذا كنت تريد الزواج من Lopakhin، فهو شخص جيد ومثير للاهتمام. إذا كنت لا تريد، فلا تخرج؛ لا أحد يجبرك يا عزيزي..
V a r i. أنا أنظر إلى هذا الأمر بجدية يا أمي، يجب أن نتحدث مباشرة. إنه شخص جيد، أنا أحبه.
ليوبوف أندريفنا. ويخرج. ماذا أتوقع، أنا لا أفهم!
V a r i. أمي، لا أستطيع أن أتقدم لخطبته بنفسي. منذ عامين والجميع يخبرني عنه، الجميع يتحدثون، لكنه إما صامت أو يمزح. أفهم. لقد أصبح ثريًا، ومنشغلًا بالأعمال التجارية، وليس لديه وقت لي. لو كان لدي مال، ولو قليلاً، أو حتى مائة روبل، لكنت قد تخليت عن كل شيء وذهبت بعيداً. سأذهب إلى الدير.
تي روفيموف. روعة!
فاريا (لتروفيموف). يجب على الطالب أن يكون ذكيا! (بنبرة ناعمة، بالدموع.) كم أصبحت قبيحة يا بيتيا، كم عمرك! (لم تعد تبكي ليوبوف أندريفنا.) لكني لا أستطيع فعل أي شيء يا أمي. أحتاج أن أفعل شيئًا كل دقيقة..
ياشا تدخل.
أنا شا (بالكاد أمنع نفسي من الضحك). إبيخودوف كسر عصا البلياردو!.. (يغادر.)
V a r i. لماذا إيبيكودوف هنا؟ ومن سمح له بلعب البلياردو؟ أنا لا أفهم هؤلاء الناس... (يغادر.)
ليوبوف أندريفنا. لا تضايقها يا بيتيا، كما ترى، فهي بالفعل في ورطة.
تي روفيموف. إنها مجتهدة للغاية، وتتدخل في أشياء لا تخصها. طوال الصيف لم تطاردني ولا أنيا، كانت خائفة من أن الرومانسية لن تنجح. ماذا يهمها؟ وإلى جانب ذلك، لم أظهر ذلك، أنا بعيد عن الابتذال. نحن فوق الحب!
ليوبوف أندريفنا. ولكن يجب أن أكون أقل من الحب. (في قلق شديد.) لماذا ليونيد ليس هناك؟ فقط للعلم: هل تم بيع العقار أم لا؟ يبدو لي أن المحنة لا تصدق لدرجة أنني بطريقة ما لا أعرف حتى ما الذي أفكر فيه، فأنا في حيرة من أمري... يمكنني الصراخ الآن... يمكنني أن أفعل شيئًا غبيًا. أنقذني، بيتيا. قل شيئاً، قل شيئاً...
تي روفيموف. بيع التركة اليوم أم لا - هل يهم؟ لقد تم الانتهاء منه منذ فترة طويلة، وليس هناك عودة إلى الوراء، والمسار متضخم. اهدأ يا عزيزي. ليست هناك حاجة لخداع نفسك، فأنت بحاجة إلى أن تنظر إلى الحقيقة مباشرة في عينيك مرة واحدة على الأقل في حياتك.
ليوبوف أندريفنا. أي حقيقة؟ ترى أين الحقيقة وأين الباطل، لكنني بالتأكيد فقدت بصري، لا أرى شيئًا. أنت تحل جميع القضايا المهمة بجرأة، لكن أخبرني يا عزيزي، هل لأنك شاب، ولم يكن لديك الوقت الكافي للمعاناة من خلال أي من أسئلتك؟ أنت تتطلع بجرأة إلى الأمام، وهل لأنك لا ترى أو تتوقع أي شيء فظيع، لأن الحياة لا تزال مخفية عن عيونك الصغيرة؟ أنت أكثر جرأة وصدقًا وأعمق منا، لكن فكر في الأمر، وكن كريمًا حتى بطرف إصبعك، واعفيني. بعد كل شيء، لقد ولدت هنا، والدي وأمي، عاش جدي هنا، أحب هذا المنزل، بدون بستان الكرز لا أفهم حياتي، وإذا كنت بحاجة حقًا إلى البيع، فقم ببيعي مع البستان ... (تعانق تروفيموفا، تقبله على جبهته.) بعد كل شيء، غرق ابني هنا... (يبكي.) اشفق علي أيها الرجل الطيب الطيب.
تي روفيموف. كما تعلمون، أنا أتعاطف مع كل قلبي.
ليوبوف أندريفنا. ولكن علينا أن نقول ذلك بشكل مختلف، وإلا... (تخرج منديلًا، وتسقط برقية على الأرض). روحي ثقيلة اليوم، لا يمكنك أن تتخيل. الجو صاخب هنا، روحي ترتجف من كل صوت، أنا أرتجف في كل مكان، لكن لا أستطيع الذهاب إلى غرفتي، أنا خائف وحدي في الصمت. لا تحكم علي يا بيتيا... أنا أحبك مثل حبي. سأقدم لك أنيا بكل سرور، أقسم لك، لكن يا عزيزتي، يجب أن أدرس، يجب أن أنهي الدورة. أنت لا تفعل شيئًا، فقط القدر يرميك من مكان إلى آخر، إنه أمر غريب جدًا... أليس كذلك؟ نعم؟ ونحن بحاجة إلى أن نفعل شيئًا باللحية حتى تنمو بطريقة ما... (يضحك) أنت مضحك!
تروفيموف (يرفع البرقية). لا أريد أن أكون وسيماً.
ليوبوف أندريفنا. هذه برقية من باريس. أتلقى ذلك كل يوم. سواء أمس واليوم. هذا الرجل المتوحش مريض مرة أخرى، والأمور ليست جيدة معه مرة أخرى... يطلب المغفرة، ويتوسل أن يأتي، ويجب أن أذهب حقًا إلى باريس، وأبقى بالقرب منه. أنت، بيتيا، لديك وجه صارم، ولكن ماذا يمكنني أن أفعل، يا عزيزي، ماذا يمكنني أن أفعل، فهو مريض، إنه وحيد، غير سعيد، ومن سيعتني به، من سيمنعه من ارتكاب الأخطاء، من سيفعل ذلك أعطيه الدواء في الوقت المحدد؟ وما الذي يجب إخفاؤه أو الصمت عنه، أنا أحبه، هذا واضح. أنا أحب، أحب... هذا حجر على رقبتي، سأذهب معه إلى القاع، لكني أحب هذا الحجر ولا أستطيع العيش بدونه. (يصافح تروفيموف.) لا تفكري بشكل سيء، بيتيا، لا تخبريني بأي شيء، لا تقل...
تروفيموف (من خلال الدموع). سامحني على صراحتي، من أجل الله: لقد سرقك!
ليوبوف أندريفنا. لا، لا، لا، لا تقل ذلك... (يغلق أذنيه).
تي روفيموف. بعد كل شيء، هو وغد، أنت فقط لا تعرف ذلك! إنه وغد تافه، لا وجود له.
ليوبوف أندريفنا (غاضب لكن مقيد). عمرك ستة وعشرون أو سبعة وعشرون عامًا، ومازلت طالبًا في الصف الثاني الثانوي!
تي روفيموف. دعها تذهب!
ليوبوف أندريفنا. عليك أن تكون رجلاً، في مثل عمرك عليك أن تفهم من تحب. وعليك أن تحب نفسك... عليك أن تقع في الحب! (بغضب.) نعم، نعم! وليس لديك نظافة، وأنت مجرد شخص نظيف، غريب الأطوار مضحك، غريب الأطوار...
تروفيموف (في حالة رعب). ماذا تقول؟
ليوبوف أندريفنا. "أنا فوق الحب"! أنت لست فوق الحب، ولكن ببساطة، كما يقول التنوب، أنت أخرق. في عمرك لا يكون لك عشيقة!..
تروفيموف (في حالة رعب). إنه أمر فظيع! ماذا تقول؟! (يدخل بسرعة إلى القاعة، يمسك برأسه.) هذا فظيع... لا أستطيع، سأغادر... (يغادر، لكنه يعود على الفور.) انتهى كل شيء بيننا! (يذهب إلى القاعة.)
ليوبوف أندريفنا (يصرخ من بعده). بيتيا، انتظر! رجل مضحك، كنت أمزح! بيتيا!
يمكنك سماع شخص ما في الردهة يصعد الدرج بسرعة ويسقط فجأة مع هدير. تصرخ أنيا وفاريا، لكن الضحك يسمع على الفور.
ما هذا؟
أنيا تدخل.
وأنا (يضحك). سقطت بيتيا على الدرج! (يهرب.)
ليوبوف أندريفنا. يا له من غريب الأطوار هذا بيتيا ...
يتوقف رئيس المحطة في منتصف القاعة ويقرأ "الخاطئ" للكاتب أ. تولستوي. يستمعون إليه، ولكن بمجرد أن يقرأ بضعة أسطر، تسمع أصوات رقصة الفالس من القاعة، وتنقطع القراءة. الجميع يرقصون. يمر تروفيموف وأنيا وفاريا وليوبوف أندريفنا من القاعة الأمامية.
حسنًا، بيتيا... حسنًا، أيتها الروح النقية... أطلب المغفرة... هيا بنا نرقص... (ترقص مع بيتيا.)
أنيا وفاريا يرقصان.
يدخل التنوب ويضع عصاه بالقرب من الباب الجانبي. جاءت ياشا أيضًا من غرفة المعيشة وشاهدت الرقص.
أنا ش أ. ماذا يا جدي؟
ف و ص. لا أشعر أنني بحالة جيدة. في السابق، كان الجنرالات والبارونات والأدميرالات يرقصون على حفلاتنا، لكننا الآن نرسل في طلب موظف البريد ومدير المحطة، وحتى هم ليسوا على استعداد للذهاب. لقد أضعفت إلى حد ما. وكان السيد الراحل الجد يستخدم شمع الختم للجميع ولجميع الأمراض. لقد كنت أتناول شمع الختم كل يوم لمدة عشرين عامًا، أو حتى أكثر؛ ربما أنا على قيد الحياة بسبب ذلك.
أنا ش أ. لقد تعبت منك يا جدي. (يتثاءب.) أتمنى أن تموت قريبًا.
ف و ص. ايه...يا كلوتز! (الغمغمة.)
يرقص تروفيموف وليوبوف أندريفنا في القاعة ثم في غرفة المعيشة.
ليوبوف أندريفنا. ميرسي. سأجلس... (يجلس.) أنا متعب.
أنيا تدخل.
وأنا (بسعادة). والآن في المطبخ، كان هناك رجل يقول إن بستان الكرز قد تم بيعه بالفعل اليوم.
ليوبوف أندريفنا. بيعت لمن؟
وأنا. ولم تقل لمن. غادر. (يرقص مع تروفيموف.)
كلاهما يدخلان القاعة
أنا ش أ. كان هناك رجل عجوز يتحدث. غريب.
ف و ص. لكن ليونيد أندريتش لم يصل إلى هناك بعد، ولم يصل. المعطف الذي يرتديه خفيف، إنه منتصف الموسم، وفقط في حالة إصابته بنزلة برد. إيه، الشباب والأخضر!
ليوبوف أندريفنا. سأموت الآن! تعال يا ياشا واكتشف لمن تم بيعها.
أنا ش أ. نعم، لقد غادر منذ وقت طويل، أيها الرجل العجوز. (يضحك.)
ليوبوف أندريفنا (مع انزعاج طفيف). حسنا، لماذا تضحك؟ ما الذي أنت سعيد به؟
أنا ش أ. إبيخودوف مضحك للغاية. رجل فارغ. اثنان وعشرون مصيبة.
ليوبوف أندريفنا. أولا، إذا تم بيع العقار أين ستذهب؟
ف و ص. أينما طلبت، سأذهب هناك.
ليوبوف أندريفنا. لماذا وجهك هكذا؟ هل أنت على ما يرام؟ يجب أن تذهبي إلى السرير، كما تعلمين...
ف و ص. نعم... (بابتسامة) سأذهب إلى السرير، لكن من دوني، من سيعطيني، من سيعطي الأوامر؟ واحدة للمنزل كله.
ياشا (ليوبوف أندريفنا). ليوبوف أندريفنا! اسمحوا لي أن أطلب منك طلبا، كن لطيفا جدا! إذا ذهبت إلى باريس مرة أخرى، فخذني معك واصنع لي معروفًا. من المستحيل تمامًا بالنسبة لي أن أبقى هنا. (ينظر حوله بصوت منخفض.) ماذا يمكنني أن أقول، ترى بنفسك، البلد غير متعلم، والناس غير أخلاقيين، علاوة على ذلك، الملل، الطعام في المطبخ قبيح، وهنا هذا التنوب يمشي حولها، ويتمتمون بكلمات مختلفة غير لائقة. خذني معك، من فضلك!
يدخل بيششيك.
P و P و K. دعني أطلب منك... رقصة الفالس الأجمل... (يذهب ليوبوف أندريفنا معه.) يا ساحر، بعد كل شيء، سأأخذ منك مائة وثمانين روبل... سأأخذ... (ترقص) مائة وثمانون روبل...
في القاعة، يظهر شخص يرتدي قبعة رمادية وبنطلون مربعات يلوح بذراعيه ويقفز؛ يصرخ: "برافو، شارلوت إيفانوفنا!"
دنياشا (تتوقف عن البودرة بنفسها). تخبرني السيدة الشابة أن أرقص - هناك الكثير من السادة، لكن القليل من السيدات - ورأسي يدور من الرقص، وقلبي ينبض. التنوب نيكولاييفيتش، والآن أخبرني مسؤول مكتب البريد بشيء أحبط أنفاسي.
تتوقف الموسيقى.
ف و ص. ماذا قال لك؟
دنياشا. ويقول: أنت مثل الزهرة.
ياشا (يتثاءب). الجهل... (يغادر.)
دنياشا. مثل الزهرة... أنا فتاة رقيقة جدًا، أحب الكلمات اللطيفة حقًا.
ف و ص. سوف تحصل على نسج.
يدخل إبيخودوف.
E p i h o d o v. أنت، أفدوتيا فيدوروفنا، لا تريدين رؤيتي... كما لو كنت حشرة من نوع ما. (تنهدات.) أوه، الحياة!
دنياشا. ماذا تريد؟
E p i h o d o v. بالتأكيد، قد تكون على حق. (تنهدات.) ولكن، بالطبع، إذا نظرت إلى الأمر من وجهة النظر، فإنك، إذا جاز لي أن أضع الأمر بهذه الطريقة، معذرةً على الصراحة، فقد أدخلتني حالة ذهنية تمامًا. أنا أعرف ثروتي، كل يوم يحدث لي بعض المصائب، وقد اعتدت على ذلك منذ فترة طويلة، لذلك أنظر إلى مصيري بابتسامة. لقد أعطيتني كلمتك، وعلى الرغم من أنني...
دنياشا. من فضلك، سنتحدث لاحقًا، لكن الآن اتركني وشأني. الآن أنا أحلم. (يلعب مع أحد المعجبين.)
E p i h o d o v. أعاني من سوء الحظ كل يوم، وإذا جاز لي أن أصف الأمر بهذه الطريقة، ابتسم فقط، بل وأضحك.
فاريا تدخل من القاعة.
V a r i. هل مازلت هناك يا سيميون؟ يا له من شخص غير محترم أنت حقا. (إلى دنياشا.) اخرج من هنا يا دنياشا. (إلى إبيخودوف.) إما أنك تلعب البلياردو وضربتك معطلة، أو أنك تتجول في غرفة المعيشة مثل الضيف.
E p i h o d o v. دعني أعبر لك عن ذلك، لا يمكنك انتزاعه مني.
V a r i. أنا لا أطلب منك، ولكني أقول لك. كل ما تعرفه هو أنك تمشي من مكان إلى آخر، ولكن لا تفعل أي شيء. نحن نحتفظ بكاتب، لكننا لا نعرف السبب.
E p i h o d o v (بالإهانة). سواء كنت أعمل أو أمشي أو آكل أو ألعب البلياردو، لا يمكن التحدث عن ذلك إلا للأشخاص الذين يفهمون ذلك والأكبر سنًا.
V a r i. هل تجرؤ على إخباري بهذا! (يومض.) هل تجرؤ؟ لذلك أنا لا أفهم أي شيء؟ اخرج من هنا! هذه الدقيقة!
E p i h o d o v (الجبان). أطلب منك التعبير عن نفسك بطريقة حساسة.
فاريا (أفقد أعصابي). اخرج من هنا في هذه اللحظة! خارج!
يذهب إلى الباب، وهي تتبعه.
اثنان وعشرون مصيبة! بحيث روحك ليست هنا! حتى لا تراك عيني!
أوه، هل ستعود؟ (يمسك عصا وضعها بالقرب من الباب من قبل فيرس.) اذهب... اذهب... اذهب، سأريكم... أوه، هل أنت قادم؟ هل أنت قادم؟ إذن، تفضل... (يرفع يده).
في هذا الوقت يدخل Lopakhin.
لو باكين. أشكركم بكل تواضع.
فاريا (بغضب وسخرية). مذنب!
لو باكين. لا شيء يا سيدي. أشكرك بكل تواضع على المعالجة اللطيفة.
V a r i. لا تذكر ذلك. (يبتعد، ثم ينظر حوله ويسأل بهدوء.) هل آذيتك؟
لو باكين. لا، لا شيء. لكن الكتلة سوف تقفز.
P و P و K. يمكنك رؤيتها، يمكنك سماعها... (قبلات لوباخين.) تفوح منك رائحة الكونياك، يا عزيزتي، يا روحي. ونحن نستمتع هنا أيضًا.
يدخل ليوبوف أندريفنا.
ليوبوف أندريفنا. هل أنت يا إرمولاي أليكسيتش؟ لماذا وقتا طويلا؟ أين ليونيد؟
لو باكين. لقد أتى ليونيد أندريش معي، إنه قادم...
ليوبوف أندريفنا (قلق). حسنًا؟ هل كان هناك أي مزايدة؟ تحدث!
لوباخين (مرتبك، خائف من الكشف عن فرحته). انتهى المزاد في الساعة الرابعة... تأخرنا عن القطار واضطررنا للانتظار حتى الساعة التاسعة والنصف. (تنهد بشدة.) أوه! أشعر بالدوار قليلاً..
يدخل جيف. مشترياته في يمينه، وفي يساره يمسح دموعه.
ليوبوف أندريفنا. لينيا، ماذا؟ لينيا، حسنا؟ (بنفاد صبر، بالدموع.) أسرع، في سبيل الله...
جيف (لا يجيبها، فقط يلوح بيده؛ التنوب، يبكي). تفضل... هناك أسماك الأنشوفة ورنجة كيرتش... لم أتناول أي شيء اليوم... لقد عانيت كثيرًا!
باب غرفة البلياردو مفتوح. يسمع صوت الكرات وصوت ياشا: "سبعة وثمانية عشر!" تغير تعبير غايف، ولم يعد يبكي.
أنا متعب للغاية. اسمحوا لي، التنوب، تغيير ملابسي. (يذهب إلى المنزل من خلال القاعة، تليها التنوب.)
ما هو المزاد؟ أخبرني!
ليوبوف أندريفنا. هل يباع بستان الكرز؟
لو باكين. مُباع.
ليوبوف أندريفنا. من اشتراها؟
لو باكين. اشتريتها.
ليوبوف أندريفنا مكتئب. كانت ستسقط لو لم تقف بالقرب من الكرسي والطاولة. تأخذ فاريا المفاتيح من حزامها، وترميها على الأرض في منتصف غرفة المعيشة، وتغادر.
اشتريته! انتظروا أيها السادة، اصنعوا لي معروفًا، رأسي مشوش، لا أستطيع التحدث... (يضحك). لقد جئنا إلى المزاد، وكان ديريجانوف هناك بالفعل. لم يكن لدى ليونيد أندريش سوى خمسة عشر ألفًا فقط، وأعطى ديريجانوف على الفور ثلاثين ألفًا بالإضافة إلى الدين. أرى أن هذا هو الحال، فعالجته وأعطيته أربعين. هو خمسة وأربعون. أنا في الخامسة والخمسين. هذا يعني أنه يضيف خمسة، وأنا أضيف عشرة... حسنًا، انتهى الأمر. لقد دفعت تسعين جنيهًا زيادة على ديني، وهو ما بقي لي. بستان الكرز أصبح الآن لي! لي! (يضحك.) إلهي يا رب بستان الكرز الخاص بي! أخبرني أنني سكران، مجنون، وأنني أتخيل كل هذا... (يضرب بقدميه) لا تضحك علي! لو أن والدي وجدي قاما من قبورهما ونظروا إلى الحادث برمته، مثل إرمولاي، إرمولاي الأمي المضروب، الذي كان يركض حافي القدمين في الشتاء، كيف اشترى إرمولاي نفسه عقارًا، أجمله هناك لا شيء في العالم. لقد اشتريت عقارًا حيث كان جدي وأبي عبيدًا، حيث لم يُسمح لهم حتى بالدخول إلى المطبخ. أنا أحلم، أنا أتخيل هذا فقط، إنه مجرد ظاهر... هذا من نسج خيالك، مغطى بظلمة المجهول... (ترفع المفاتيح، وتبتسم بمودة.) ألقت المفاتيح، تريد أن تظهر أنها لم تعد السيدة هنا... (ترن المفاتيح.) حسنًا، لا يهم.
يمكنك سماع ضبط الأوركسترا.
أيها الموسيقيون، إلعبوا، أريد أن أستمع إليكم! تعال وشاهد كيف يأخذ إيرمولاي لوباخين الفأس إلى بستان الكرز وكيف تسقط الأشجار على الأرض! سننشئ منازل صيفية، وسيرى أحفادنا وأحفادنا حياة جديدة هنا... موسيقى، لعب!
يتم تشغيل الموسيقى. غرق ليوبوف أندريفنا على الكرسي وبكى بمرارة.
(بتوبيخ.) لماذا، لماذا لم تستمع لي؟ يا فقيري، أيها الطيب، لن تسترده الآن. (بالدموع.) أوه، لو أن كل هذا سيمر، لو أن حياتنا المحرجة وغير السعيدة ستتغير بطريقة أو بأخرى.
لو باكين. ما هذا؟ الموسيقى، تلعب بوضوح! دع كل شيء يكون كما أريد! (بسخرية.) سيأتي مالك أرض جديد، صاحب بستان الكرز! (لقد دفعت الطاولة عن طريق الخطأ وكادت أن تصطدم بالشمعدان.) أستطيع أن أدفع ثمن كل شيء! (يغادر مع بيشيك.)
لا يوجد أحد في القاعة وغرفة المعيشة باستثناء ليوبوف أندريفنا، الذي يجلس مرتعدًا في كل مكان ويبكي بمرارة. الموسيقى تلعب بهدوء. تدخل أنيا وتروفيموف بسرعة. تقترب أنيا من والدتها وتركع أمامها. يبقى تروفيموف عند مدخل القاعة.
وأنا. أمي!.. أمي هل تبكين؟ أمي العزيزة الطيبة الطيبة يا جميلة أحبك... أباركك. لقد تم بيع بستان الكرز، ولم يعد موجودًا، هذا صحيح، صحيح، ولكن لا تبكي يا أمي، فما زال أمامك الحياة، وتبقى روحك الطيبة الطاهرة... تعالي معي، لنذهب، عزيزي من هنا هيا بنا!.. سنزرع حديقة جديدة، أكثر فخامة من هذه، ستراها، ستفهمها، وسينزل على روحك فرح، هادئ، فرح عميق، مثل الشمس في ساعة المساء، وسوف تبتسمين يا أمي! دعونا نذهب، العسل! دعنا نذهب!..
ستارة
ليوبوف أندريفنا (رسوم متحركة). رائع. سوف نخرج... ياشا، أليز! سأتصل بها... (عند الباب.) فاريا، اتركي كل شيء، تعالي إلى هنا. يذهب! (يغادر مع ياشا.)
لوباخين (ينظر إلى ساعته). نعم...
يوقف.
هناك ضحك وهمس خلف الباب، وتدخل فاريا أخيرًا.
فاريا (يفحص الأشياء لفترة طويلة). غريب لم أجده..
لو باكين. ما الذي تبحث عنه؟
V a r i. لقد وضعته بنفسي ولا أتذكر.
يوقف.
لو باكين. إلى أين أنت ذاهبة الآن يا فارفارا ميخائيلوفنا؟
V a r i. أنا؟ إلى عائلة راجولينز... لقد وافقت على الاعتناء بهما... كمدبرة منزل، أو شيء من هذا القبيل.
لو باكين. هل هذا في ياشنيفو؟ سيكون سبعين ميلا.
وهكذا انتهت الحياة في هذا المنزل...
فاريا (ينظر إلى الأشياء). أين هذا... أو ربما أضعه في صندوق... نعم، الحياة في هذا المنزل انتهت... لن يكون هناك المزيد...
لو باكين. وسأغادر الآن إلى خاركوف... بهذا القطار. هناك الكثير للقيام به. وهنا أترك إبيخودوف في الفناء... لقد استأجرته.
V a r i. حسنًا!
لو باكين. في العام الماضي كان الثلج يتساقط بالفعل في هذا الوقت، إذا كنت تتذكر، لكنه الآن هادئ ومشمس. فقط الجو بارد... ثلاث درجات تحت الصفر.
V a r i. لم أنظر.
ومقياس الحرارة لدينا مكسور..
لوباخين (كما لو كان ينتظر هذه المكالمة لفترة طويلة). هذه الدقيقة! (يغادر بسرعة.)
فاريا تجلس على الأرض وتضع رأسها على الحزمة مع فستانها وتبكي بهدوء. يُفتح الباب ويدخل ليوبوف أندريفنا بعناية.
ليوبوف أندريفنا. ماذا؟
علينا أن نذهب.
V a r I (لم تعد تبكي، مسحت عينيها). نعم، حان الوقت يا أمي. سأصل إلى عائلة راجولينز اليوم، حتى لا يفوتني القطار...
ليوبوف أندريفنا (عند الباب). أنيا، ارتدي ملابسك!
تدخل أنيا، ثم جيف، شارلوت إيفانوفنا. يرتدي Gaev معطفًا دافئًا بغطاء للرأس. وصول الخدم وسائقي سيارات الأجرة. إبيخودوف مشغول بالأشياء.
الآن يمكنك الذهاب على الطريق.
وأنا (بفرح). على الطريق!
جي إيف. أصدقائي، يا عزيزي، يا أصدقائي الأعزاء! مغادرة هذا المنزل إلى الأبد، هل يمكنني أن أبقى صامتًا، هل يمكنني المقاومة، حتى لا أقول وداعًا لتلك المشاعر التي تملأ الآن كياني كله...
وأنا (متوسلاً). عم!
V a r i. يا عم مفيش حاجة!
جي آيف (للأسف). ثنائي أصفر في المنتصف... أنا صامت...
يدخل تروفيموف، ثم لوباخين.
تي روفيموف. حسنًا أيها السادة، حان وقت الرحيل!
لو باكين. إبيخودوف، معطفي!
ليوبوف أندريفنا. سأجلس دقيقة أخرى. يبدو الأمر كما لو أنني لم أر من قبل أي نوع من الجدران، أي نوع من الأسقف يوجد في هذا المنزل، والآن أنظر إليهم بجشع، مع هذا الحب الرقيق ...
جي إيف. أتذكر عندما كنت في السادسة من عمري، في يوم الثالوث، جلست على هذه النافذة وشاهدت والدي يذهب إلى الكنيسة...
ليوبوف أندريفنا. هل أخذت كل أغراضك؟
لو باكين. يبدو أن هذا كل شيء. (إلى إبيخودوف، وهو يرتدي معطفه.) أنت، إبيخودوف، تأكد من أن كل شيء على ما يرام.
E p i h o d o v. الآن شربت الماء وابتلعت شيئا.
ياشا (بازدراء). الجهل...
ليوبوف أندريفنا. سنرحل ولن يبقى هناك روح هنا..
لو باكين. حتى الربيع.
فاريا (تسحب مظلة من الزاوية، ويبدو أنها تأرجحتها؛ ويتظاهر لوباخين بالخوف). ما أنت، ما أنت... لم أفكر حتى.
تي روفيموف. أيها السادة، لنصعد إلى العربات... لقد حان الوقت! الآن القطار قادم!
V a r i. بيتيا، ها هم، الكالوشات الخاصة بك، بجانب الحقيبة. (بالدموع.) وكم هم قذرون وقديمون...
تروفيموف (ارتداء الكالوشات). هيا بنا أيها السادة!..
G aev (محرج للغاية، خائف من البكاء). قطار... محطة... رحلة في المنتصف، سترة بيضاء في الزاوية...
ليوبوف أندريفنا. دعنا نذهب!
لو باكين. هل الجميع هنا؟ هل هناك أحد هناك؟ (يغلق الباب الجانبي على اليسار). الأشياء مكدسة هنا، ويجب قفلها. دعنا نذهب!..
وأنا. وداعا المنزل! وداعا للحياة القديمة!
تي روفيموف. مرحباً، حياة جديدة!.. (تغادر مع أنيا.)
تنظر فاريا حول الغرفة وتغادر ببطء. ياشا وشارلوت يغادران مع الكلب.
لو باكين. لذلك، حتى الربيع. اخرجوا أيها السادة... إلى اللقاء!.. (يغادر).
تُرك ليوبوف أندريفنا وجاييف بمفردهما. لقد كانوا بالتأكيد ينتظرون ذلك، يندفعون على أعناق بعضهم البعض ويتنهدون بضبط النفس، بهدوء، خائفين من عدم سماعهم.
G aev (في اليأس). أختي أختي...
ليوبوف أندريفنا. يا عزيزتي، يا حنونتي، حديقتي الجميلة!.. حياتي، شبابي، سعادتي، وداعاً!.. وداعاً!..
ليوبوف أندريفنا. ألقي نظرة أخيرة على الجدران، على النوافذ... كانت الأم الراحلة تحب التجول في هذه الغرفة...
جي إيف. أختي أختي!..
ليوبوف أندريفنا. نحن قادمون!..
يغادرون.
المرحلة فارغة. يمكنك سماع إغلاق جميع الأبواب ثم صوت العربات وهي تبتعد. يصبح هادئا. وفي وسط الصمت، يُسمع طرق فأس على الخشب، ويبدو وحيدًا وحزينًا. تسمع خطوات. يظهر التنوب من الباب على اليمين. وهو يرتدي، كالعادة، سترة وسترة بيضاء، وحذاء في قدميه. إنه مريض.
F و r s (يأتي إلى الباب ويلمس المقبض). مغلق. غادرنا... (يجلس على الأريكة.) لقد نسوا أمري... لا بأس... سأجلس هنا... لكن ربما لم يرتدي ليونيد أندريش معطفًا من الفرو، بل ارتدى معطفًا ... (تنهد بقلق.) لم أبدو ... شابًا وأخضرًا! (يتمتم بشيء لا يمكن فهمه). لقد مرت الحياة وكأنه لم يعش قط. (يرقد.) سأستلقي... ليس لديك القوة، لم يبق شيء، لا شيء... إيه، أنت... كلوتز!.. (يرقد بلا حراك.)
يسمع صوت بعيد، كأنه من السماء، صوت وتر مكسور، يتلاشى، حزينا. يعم الصمت، ولا تسمع إلا ضرب الفأس على شجرة بعيدة في الحديقة.
1. الراكب ياشو
3. تروفيموفا
لمن هذه الكلمات: "التغلب على تلك الأشياء الصغيرة والوهمية التي تمنعك من أن تكون حراً وسعيدًا هو هدف حياتنا ومعناها. إلى الأمام! نحن نتحرك بشكل لا يمكن السيطرة عليه نحو نجم ساطع يحترق هناك في المسافة. إلى الأمام! لا تتخلفوا عن الركب أيها الأصدقاء!
2. تروفيموفا
من الذي يقول المتحدث باسمه إنه ينحدر من الحصان الذي قدمه كاليجولا إلى مجلس الشيوخ؟
1. سيميونوفا بيشتشيكا
2. لوباخينا
من لديه موهبة التكلم البطني؟
1. سيمونوف بيشيك
2. شارلوت إيفانوفنا
من يقول عن من: "كما أن هناك حاجة إلى وحش مفترس يأكل كل ما يعترض طريقه من حيث التمثيل الغذائي، كذلك أنت مطلوب"؟
1. تروفيموف عن لوباخين
2. لوباخين عن تروفيموف
3. التنوب عن جيف
من صاحب الكلمات: "قبل الكارثة كان الأمر نفسه: كانت البومة تصرخ، وكان السماور يطن دون انقطاع"؟
1. لوباخين
لمن هذه الكلمات: "يا عزيزتي، حديقتي الرقيقة الجميلة!.. حياتي، شبابي، سعادتي، وداعاً!.. وداعاً!.."؟
2. رانفسكايا
من يملك الكلمات: "كان والدي رجلاً، أحمق، لم يفهم شيئًا، لم يعلمني، لقد ضربني فقط عندما كان في حالة سكر ... في جوهره، أنا نفس الغبي و غبي. لم أدرس أي شيء، خط يدي سيء، أكتب بطريقة تجعل الناس يخجلون مني، مثل الخنزير"؟
1. لوباخين
1. 2. سيمونوف بيشيك
رانفسكايا
3. شارلوت إيفانوفنا
من يملك الكلمات: "لقد أصبحت قلقًا، وأظل أقلق. لقد تم نقلي إلى الماجستير كفتاة، ولم أكن معتادة الآن على الحياة البسيطة، والآن يدي بيضاء، بيضاء، مثل سيدة شابة. لقد أصبحت رقيقة، وحساسة جدًا، ونبيلة، وأخاف من كل شيء... إنه أمر مخيف جدًا. وإذا خدعتني يا ياشا فأنا لا أعرف ماذا سيحدث لأعصابي "؟
1. شارلوت إيفانوفنا
من يملك الكلمات: "لقد أصبحت قلقًا، وأظل أقلق. لقد تم نقلي إلى الماجستير كفتاة، ولم أكن معتادة الآن على الحياة البسيطة، والآن يدي بيضاء، بيضاء، مثل سيدة شابة. لقد أصبحت رقيقة، وحساسة جدًا، ونبيلة، وأخاف من كل شيء... إنه أمر مخيف جدًا. وإذا خدعتني يا ياشا فأنا لا أعرف ماذا سيحدث لأعصابي "؟
أي شخصية في المسرحية تمتلك الكلمات: "وعندما مات أبي وأمي، استقبلتني سيدة ألمانية وبدأت تعلمني. بخير. كبرت ثم أصبحت مربية. ومن أين أتيت ومن أنا، لا أعرف... أنا وحيد، وحيد، ليس لدي أحد و... ومن أنا، ولماذا أنا، هذا غير معروف..."؟
من صاحب الكلمات عن بستان الكرز: “يا حديقتي! بعد الخريف المظلم البغيض والشتاء البارد، عدت شابًا مرة أخرى، مليئًا بالسعادة، لم تتركك ملائكة السماء... لو كان بإمكاني أن أرفع الحجر الثقيل عن صدري وكتفي، لو كان بإمكاني أن أنسى ماضيي؟
3. رانفسكوي
أي من الشخصيات في "The Cherry Orchard" كتب الكلمات: "أوه، لو مر كل هذا، لو تغيرت حياتنا المحرجة وغير السعيدة بطريقة ما"؟
1. رانفسكوي
2. لوباخين
3. إبيخودوف
من يقول لمن: "عليك أن تكون رجلاً، في عمرك عليك أن تفهم من تحب. وعليك أن تحب نفسك... "أنا فوق الحب!" أنت لست فوق الحب، ولكن ببساطة، كما يقول أبناءنا، أنت أحمق”؟
1. رانفسكايا إلى تروفيموف
2. فاريا إبيخودوفا
3. شارلوت ياشي
تحليل قصيدة أ. بونين أو الإجابة على سؤال إشكالي بناءً على قصة أ.أ. بونين "السيد من سان فرانسيسكو".
أ. بونين
لا توجد طيور مرئية. يهدر طاعة
الغابة فارغة ومريضة.
لقد اختفى الفطر، لكن رائحته قوية
في الوديان هناك رطوبة الفطر.
وصارت البرية أقل وأخف وزنا،
كان هناك عشب في الشجيرات،
وفي أمطار الخريف مشتعلة،
أوراق الشجر الداكنة تتحول إلى اللون الأسود.
وهناك ريح في الحقل. يوم بارد
مزاجي وطازج - طوال اليوم
أتجول في السهوب الحرة،
بعيد عن القرى والمدن.
وهدأت بخطوة الحصان ،
مع الحزن بهيجة أستمع،
3. شارلوت ياشي
مثل الريح مع رنين رتيب،
يدندن ويغني في براميل البندقية.
الشعور بالوحدة
والريح والمطر والظلام
فوق صحراء الماء الباردة.
هنا ماتت الحياة حتى الربيع،
خلف الحامل، وتفجير النافذة.
بالأمس كنت معي
لكنك حزين معي بالفعل.
في مساء يوم عاصف
لقد بدأت تبدو لي كزوجة..
حسنا، وداعا! يوما ما حتى الربيع
أستطيع أن أعيش وحدي بدون زوجة..
اليوم يستمرون ويستمرون
نفس الغيوم - سلسلة من التلال بعد التلال.
بصمتك في المطر بجانب الشرفة
انها غير واضحة ومليئة بالماء.
ويؤلمني أن أنظر وحدي
في وقت متأخر بعد الظهر الظلام الرمادي.
أردت أن أصرخ بعد ذلك:
"ارجع، لقد أصبحت قريبًا منك!"
ولكن بالنسبة للمرأة ليس هناك ماض:
لقد فقدت الحب وأصبحت غريبة عنها.
حسنًا! سأشعل المدفأة وأشرب..
سيكون من الجميل شراء كلب.
3. شارلوت ياشي
أنت غريب، ولكنك تحبني
أنت فقط تحبني.
لن تنساني
حتى اليوم الأخير.
أنت مطيع ومتواضع
لقد تبعته من التاج.
لكنك انحنى وجهك..
ولم يرى الوجه.
وصرت معه امرأة
لكن ألست فتاة؟
كم في كل حركة
البساطة والجمال!
وستكون هناك خيانة مرة أخرى..
ولكن مرة واحدة فقط
يضيء بخجل شديد
وحنان العيون المحبة.
أنت لا تعرف حتى كيف تختبئ
بأنك غريب عنه..
لن تنساني
أبدا، أبدا!
3. شارلوت ياشي
التلعثم الأخير
نحلة مخملية سوداء، وعباءة ذهبية،
يدندن بحزن مع سلسلة إيقاعية ،
لماذا تطير إلى مسكن الإنسان؟
وكأنك متلهف من أجلي؟
خارج النافذة يوجد ضوء وحرارة، وعتبات النوافذ مشرقة،
الأيام الأخيرة هادئة وساخنة ،
طير، أطلق بوقك - وفي التتار الجاف،
على وسادة حمراء، تغفو.
لم يُعطَ لكم أن تعرفوا أفكار البشر،
أن الحقول كانت فارغة منذ فترة طويلة ،
قريبا سوف تهب الرياح القاتمة على الأعشاب الضارة
نحلة جافة ذهبية!
ملحق العمل المستقل رقم 15 "التحضير لاختبار حول إبداع الذكاء الاصطناعي. كوبرين وآ. بونين."
