الشخصيات الثانوية ودورها في مسرحية أ. تشيخوف "بستان الكرز"

في المسرحية التي تهمنا أ.ب. يتم تمثيل نظام صور تشيخوف بثلاث مجموعات رئيسية. دعونا نفكر بإيجاز في كل واحد منهم، وبعد ذلك سنتناول بالتفصيل صورة إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين. يمكن تسمية بطل "The Cherry Orchard" بالشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في المسرحية.

فيما يلي صورة لأنطون بافلوفيتش تشيخوف، الكاتب المسرحي الروسي العظيم، خالق العمل الذي يهمنا. سنوات حياته 1860-1904. ولأكثر من مائة عام، عُرضت العديد من مسرحياته، وخاصة "بستان الكرز"، و"الأخوات الثلاث"، و"النورس"، في العديد من المسارح حول العالم.

أهل العصر النبيل

المجموعة الأولى من الشخصيات تتكون من أشخاص من العصر النبيل، وهو شيء من الماضي. هذا هو ليوبوف أندريفنا رانفسكايا وشقيقها ليونيد أندريفيتش جيف. هؤلاء الناس يملكون بستان الكرز. إنهم ليسوا كبارًا على الإطلاق. يبلغ عمر جيف 51 عامًا فقط، وربما تكون أخته أصغر منه بعشر سنوات. ويمكن أيضًا الافتراض أن صورة Varya تنتمي أيضًا إلى هذه المجموعة. هذه هي ابنة رانفسكايا بالتبني. وهذا يشمل أيضًا صورة التنوب، الرجل العجوز، الذي يشبه جزءًا من المنزل وكل الحياة العابرة. هذه، بشكل عام، المجموعة الأولى من الشخصيات. وبطبيعة الحال، هذا مجرد وصف موجز للأبطال. "The Cherry Orchard" هو عمل تلعب فيه كل من هذه الشخصيات دورًا، وكل واحدة منها مثيرة للاهتمام بطريقتها الخاصة.

الشخص الأكثر أهمية

Lopakhin Ermolai Alekseevich، المالك الجديد لبستان الكرز والعقار بأكمله، يختلف تمامًا عن هؤلاء الأبطال. يمكن أن يطلق عليه الشخص الأكثر نشاطا في العمل: فهو نشيط، نشيط، يتحرك بثبات نحو هدفه المقصود، وهو شراء حديقة.

جيل الشباب

وتمثل المجموعة الثالثة أنيا، ابنة ليوبوف أندريفنا، وبيتيا تروفيموف، وهي المعلمة السابقة لابن رانفسكايا، الذي توفي مؤخرًا. وبدون ذكرهم، سيكون توصيف الأبطال ناقصا. "The Cherry Orchard" هي مسرحية تكون فيها هذه الشخصيات عشاق. ومع ذلك، بالإضافة إلى شعور الحب، يجمعهم أيضًا تطلعهم بعيدًا عن القيم المتهالكة وكل الحياة القديمة نحو مستقبل رائع، والذي يصور في خطابات تروفيموف على أنه أثيري، رغم أنه مشرق.

العلاقات بين المجموعات الثلاث من الشخصيات

في المسرحية، لا تتعارض هذه المجموعات الثلاث مع بعضها البعض، على الرغم من اختلاف مفاهيمها وقيمها. الشخصيات الرئيسية في مسرحية "The Cherry Orchard" على الرغم من كل اختلافاتهم في النظرة العالمية، يحبون بعضهم البعض، ويظهرون التعاطف، ويندمون على إخفاقات الآخرين، بل إنهم على استعداد للمساعدة. السمة الرئيسية التي تفصلهم وتحدد حياتهم المستقبلية هي موقفهم تجاه بستان الكرز. وفي هذه الحالة، فهو ليس مجرد جزء من التركة. هذه قيمة معينة، تقريبًا وجه متحرك. خلال الجزء الرئيسي من العمل، يتم حل مسألة مصيره. لذلك، يمكننا القول أن هناك بطلاً آخر في «بستان الكرز»، هو البطل المتألم والأكثر إيجابية. هذا هو بستان الكرز نفسه.

دور الشخصيات الثانوية في مسرحية "بستان الكرز"

تم تقديم الشخصيات الرئيسية بشكل عام. دعنا نقول بضع كلمات عن المشاركين الآخرين في الحدث الذي يجري في المسرحية. إنهم ليسوا مجرد شخصيات ثانوية تحتاجها الحبكة. هذه صور مصاحبة للشخصيات الرئيسية في العمل. كل واحد منهم يحمل سمة معينة من الشخصية الرئيسية، ولكن فقط في شكل مبالغ فيه.

تفصيل الشخصيات

إن الدرجات المختلفة لتطور الشخصية في عمل "The Cherry Orchard" ملفتة للنظر. الشخصيات الرئيسية: ليونيد جيف، وخاصة ليوبوف رانفسكايا - تُعطى لنا في تعقيد تجاربهم، والجمع بين الخطايا والفضائل الروحية، والعبث واللطف. تم عرض بيتيا تروفيموف وآنيا أكثر مما تم تصويرهما.

Lopakhin - ألمع بطل "The Cherry Orchard"

دعونا نتناول المزيد من التفاصيل حول الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في المسرحية والتي تقف بعيدًا. هذا البطل في The Cherry Orchard هو إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين. حسب وصف تشيخوف فهو تاجر. يوضح المؤلف في رسائل إلى ستانيسلافسكي وكنيبر أن لوباخين تم تكليفه بدور مركزي. ويشير إلى أن هذه الشخصية شخص لطيف ومحترم بكل معنى الكلمة. يجب أن يتصرف بذكاء، ولائق، وليس تافه، دون أي حيل.

لماذا يعتقد المؤلف أن دور لوباخين في العمل كان مركزيا؟ وأكد تشيخوف أنه لا يبدو كتاجر نموذجي. دعونا نتعرف على ما هي دوافع تصرفات هذه الشخصية التي يمكن تسميتها بقاتل بستان الكرز. بعد كل شيء، كان هو الذي طرده.

الماضي الفلاحي

لا ينسى إرمولاي لوباخين أنه رجل. عبارة واحدة محفورة في ذاكرته. قالها رانفسكايا، مواساته، عندما كان لا يزال صبيًا، بعد أن تعرض لوباخين للضرب على يد والده. قال ليوبوف أندريفنا: "لا تبكي، أيها الرجل الصغير، سوف يشفى قبل الزفاف". لا يستطيع لوباخين أن ينسى هذه الكلمات.

البطل الذي نهتم به يتعذب، من ناحية، من إدراك ماضيه، ولكن من ناحية أخرى، فهو فخور بأنه تمكن من أن يصبح أحد الناس. بالنسبة للمالكين السابقين، فهو أيضًا شخص يمكن أن يصبح متبرعًا ويساعدهم في حل مجموعة متشابكة من المشكلات غير القابلة للحل.

موقف لوباخين تجاه رانفسكايا وجاييف

بين الحين والآخر يقدم Lopakhin خطط إنقاذ مختلفة لـ Gaev و Ranevskaya. ويتحدث عن إمكانية منح الأرض التي يملكونها لقطع أراضي للبيوت الصيفية، وقطع الحديقة، لأنها عديمة الفائدة على الإطلاق. ينزعج Lopakhin بصدق عندما يدرك أن هؤلاء الأبطال في مسرحية "The Cherry Orchard" لا يدركون كلماته المعقولة. إنه لا يستطيع أن يفهم كيف يمكن للمرء أن يكون مهملاً إلى هذا الحد وهو على وشك الموت. يقول لوباخين مباشرة إنه لم يلتق قط بأشخاص تافهين وغريبين وغير تجاريين مثل جيف ورانفسكايا (أبطال "بستان الكرز" لتشيخوف). ليس هناك ظل من الخداع في رغبته في مساعدتهم. لوباخين صادق للغاية. لماذا يريد مساعدة أسياده السابقين؟

ربما لأنه يتذكر ما فعله رانفسكايا من أجله. أخبرها أنه يحبها مثل بلده. ولسوء الحظ فإن العمل الصالح لهذه البطلة يبقى خارج المسرحية. ومع ذلك، يمكن للمرء أن يخمن أنه بسبب نبلها وشخصيتها اللطيفة، احترمت رانفسكايا لوباخين وأشفقت عليه. باختصار، تصرفت كأرستقراطية حقيقية - نبيلة ومثقفة ولطيفة وسخية. ربما يكون الوعي بمثل هذا المثل الأعلى للإنسانية، وعدم إمكانية الوصول إليه، هو الذي يجعل هذا البطل يرتكب مثل هذه الأفعال المتناقضة.

رانفسكايا ولوباخين هما المركزان في عمل "The Cherry Orchard". صور الأبطال التي وصفها المؤلف مثيرة للاهتمام للغاية. تتطور الحبكة بطريقة تجعل العلاقات الشخصية بينهما ليست هي الشيء الأكثر أهمية. ما يأتي أولاً هو ما يفعله لوباخين، كما لو كان يفاجئ نفسه بشكل لا إرادي.

كيف يتم الكشف عن شخصية لوباخين في نهاية العمل؟

الإجراء الثالث يحدث في التوتر العصبي. يتوقع الجميع أن يصل Gaev قريبًا من المزاد ويحمل أخبارًا عن المصير الإضافي للحديقة. لا يمكن لأصحاب العقارات أن يأملوا في الأفضل، ولا يمكنهم إلا أن يأملوا في حدوث معجزة...

وأخيراً أُعلن الخبر المشؤوم: بيعت الحديقة! صُدمت رانفسكايا كما لو كانت صاعقة من الإجابة على سؤال لا معنى له وعاجز تمامًا: "من اشتراها؟" يزفر لوباخين: "لقد اشتريته!" هذا العمل الذي قام به إرمولاي ألكسيفيتش يقرر مستقبل أبطال The Cherry Orchard. يبدو أن رايفسكايا لم يتوقع ذلك منه. ولكن اتضح أن العقار والحديقة هما حلم إرمولاي ألكسيفيتش مدى الحياة. لا يستطيع لوباخين أن يفعل خلاف ذلك. وفيها انتقم التاجر من الفلاح وهزم المثقف. يبدو أن لوباخين في حالة هستيرية. إنه لا يؤمن بسعادته ولا يلاحظ رانفسكايا الحزينة.

كل شيء يحدث وفقًا لرغبته العاطفية، ولكن ضد إرادته، لأنه بعد دقيقة واحدة، لاحظ التاجر رانفسكايا المؤسف، ينطق بشكل غير متوقع بكلمات تتعارض مع فرحته قبل دقيقة واحدة: "يا فقيري، جيد، لن تعيدني الآن..." ولكن في اللحظة التالية، رفع الفلاح والتاجر السابق في لوباخينو رؤوسهما وصرخ: "الموسيقى، اعزف بوضوح!"

موقف بيتيا تروفيموف تجاه لوباخين

يقول بيتيا تروفيموف عن لوباخين إنه مطلوب "بمعنى التمثيل الغذائي"، مثل وحش مفترس يأكل ما يأتي في طريقه. لكن فجأة يقول تروفيموف، الذي يحلم ببنية عادلة للمجتمع ويعين ييرمولاي ألكسيفيتش دور المستغل، في الفصل الرابع إنه يحبه بسبب "روحه الرقيقة الرقيقة". - مزيج من المهارات المفترسة والروح اللطيفة.

تناقض شخصية إرمولاي ألكسيفيتش

إنه يتوق بشدة إلى النقاء والجمال وينجذب إلى الثقافة. في العمل، Lopakhin هو الشخصية الوحيدة التي تظهر مع كتاب في يده. وعلى الرغم من أن هذا البطل ينام أثناء قراءته، إلا أن الشخصيات الأخرى طوال المسرحية لا تحمل الكتب في أيديهم على الإطلاق. ومع ذلك، فإن حسابات التاجر والفطرة السليمة والمبادئ الأرضية أقوى فيه. يدرك Lopakhin أنه فخور بممتلكاته، وهو في عجلة من أمره لطرده وترتيب كل شيء وفقًا لفهمه الخاص للسعادة.

يجادل إرمولاي ألكسيفيتش بأن المقيم في الصيف سوف يتضاعف بشكل غير عادي خلال 20 عامًا. في الوقت الحالي هو يشرب الشاي على الشرفة. ولكن في يوم من الأيام قد يحدث أنه سيبدأ بالزراعة على عُشره. عندها سيصبح بستان الكرز في رانفسكايا وجايف فخمًا وغنيًا وسعيدًا. لكن لوباخين مخطئ في هذا الأمر. المقيم في الصيف ليس هو الشخص الذي سيحافظ على الجمال الذي ورثه ويضاعفه. إنها عملية بحتة ومفترسة. فهو يستبعد كل الأشياء غير العملية، بما في ذلك الثقافة. لذلك، يقرر Lopakhin قطع الحديقة. هذا التاجر، صاحب "الروح الرقيقة"، لا يدرك الأمر الأساسي: لا يمكنك قطع جذور الثقافة والذاكرة والجمال.

معنى مسرحية أ.ب. تشيخوف "بستان الكرز"

لقد خلق المثقفون من العبد الخاضع والمضطهد شخصًا موهوبًا وحرًا ونشطًا بشكل إبداعي. ومع ذلك، كانت هي نفسها تموت، وكان خلقها يموت معها، لأنه بدون جذور لا يمكن للإنسان أن يوجد. "بستان الكرز" دراما تدور حول فقدان الجذور الروحية. وهذا يضمن أنه محدث في جميع الأوقات.

تُظهر مسرحية أنطون بافلوفيتش تشيخوف موقف الناس من الأحداث التي تجري في مطلع العصر. كان هذا هو الوقت الذي حدثت فيه رسملة المجتمع وموت الإقطاع الروسي. إن مثل هذه التحولات من تكوين اجتماعي واقتصادي إلى آخر تكون مصحوبة دائمًا بموت الضعفاء وتكثيف النضال بين مختلف المجموعات من أجل البقاء. Lopakhin في المسرحية ممثل لنوع جديد من الناس. إن Gaev و Ranevskaya هما شخصيات من عصر الموت، ولم يعد بإمكانهما التوافق مع التغييرات التي تحدث، لتناسبهما. ولذلك فإنهم محكوم عليهم بالفشل.

لا يوجد أبطال عشوائيون أو "عديمو الفائدة". كل واحد منهم يشبه أحجية صغيرة من صورة واحدة كبيرة. ربما يمكن التخلص من شخص ما واعتباره غير ضروري، ولكن بعد ذلك ستصبح صورة ما يحدث غير مكتملة.

يكمل عامل القدم ياشا، الذي أحضره ليوبوف رانفسكايا من باريس، صورة عشيقته. الرجل مدلل تماما. إنه متعجرف وواثق من نفسه ومستقر جدًا في الحياة. على الرغم من أنها ليست أفضل الأوقات، رانفسكايايستمر في دفع أجره بشكل لائق، والسفر معه إلى الخارج، بل ويحضر خادمًا إلى التركة.

ياشا غير مسؤولة ولها كلام سيء وشخصية مثيرة للاشمئزاز. إنه مدلل بالحياة الفاخرة التي تعيشها عشيقته، وعندما تحدث مشكلة وتُعرض الممتلكات للبيع بالمزاد، يطلب الرجل بحزن أن يأخذه معه إلى باريس. يخطئ ياشا في لطف رانفسكايا على أنه ضعف.

ياشا هو العكس الكامل للتنوب. حتى أعمار الشخصيات مختلفة. ياشا شاب مليئ بالقوة واللامبالاة تجاه أصحابه. إنه مهتم فقط بالجانب المالي وراحته الخاصة. على العكس من ذلك، فإن التنوب رجل عجوز تجاوز الثمانين من عمره.

عاش الرجل العجوز بشكل دائم في الحوزة. وبقي مع أسياده حتى بعد إلغاء القنانة. أصبح الرجل عمليا أحد أفراد الأسرة. لقد اعتنى بحب وجايف عندما كانا صغيرين، واستمر في الاعتناء بهما عندما أصبحا بالغين. بالنسبة لكبار السن، لم تكن الموارد المالية "للآخرين" مهمة على الإطلاق. كان أكثر اهتماما بالراحة والنظام الذي ساد في الحوزة.

التنوبمسؤول للغاية، متحذلق، ولكن في نفس الوقت، منفتح القلب. إنه يعاني حرفياً من قوانين جديدة، والأهم من ذلك أنه لا يفهم ما ينتظره في المستقبل. عندما يُنسى ببساطة رجل عجوز في عجلة من أمره وصخبه في الحوزة ، فإنه يرقد بأمانة على مقعد وينتظر أن يعود شخص ما من أجله.

يخدم Dunyasha أيضًا في العقار. إنها انعكاس لرانيفسكايا نفسها. الفتاة عاطفية للغاية وضعيفة وحساسة. إبيخودوف يحب دنياشا بجنون. لكنها تفضل ياشا بشكل تافه. تنجذب الفتاة إلى صورة ذكية، كما بدا لها، لخادم أجنبي. ستصاب بخيبة أمل كبيرة قريبًا بسبب اختيارها المتسرع الخاطئ، لأن ياشا دنياش مكان فارغ. سيبقى إبيخودوف لرعاية التركة متى لوباخينسوف يفوز بالمزاد.

صورة إبيخودوف كوميدية ومأساوية في نفس الوقت. يُطلق على الرجل لقب "اثنين وعشرون مصيبة" لقدرته على الدخول في متاعب مختلفة، وكسر الأشياء عن طريق الخطأ، وكسر الأطباق. يجذب الحظ السيئ مثل المغناطيس. لذلك من الواضح أن الرجل لم يكن محظوظا بزواجه من دنياشا، لأن الشخص الذي اختاره فضل شخصا آخر. يأخذ إبيخودوف "الشجار" بشدة ولا يحاول حتى إخفاء مشاعره.

كما أن صورة بوريس سيميون بيشيك ليست عرضية في المسرحية. الرجل مفعم بالحيوية للغاية، فحياته مليئة بالأحداث المختلفة. إنه في بحث مستمر عن المال. رجل يحاول استعارتهم حتى من جيف ورانفسكايا المدمرين.

بيشيك متفائل في الحياة. إنه يعتقد أنه حتى أصعب المواقف يمكن إيجاد مخرج لها. إن إيمانه بالخير يجسد المواقف التي يقوم بعدها، ولو جزئيًا، بسداد جميع ديونه.

في مسرحيته، منح تشيخوف حتى الشخصيات الثانوية "سمات" خاصة. كل واحد منهم، بطريقة أو بأخرى، يكمل صور الشخصيات الرئيسية، في حين تبقى فريدة من نوعها.

قائمة المقالات:

دخل A. P. Chekhov الأدب الروسي ككاتب يجمع بين النعمة الفرنسية والدقة، ودقة الروح الروسية مع تناقضاتها القاسية والحادة. بالطبع، تعد مسرحية "The Cherry Orchard" من أشهر أعمال A. P. Chekhov، والتي غالبًا ما يرتبط اسمه بها.

ملامح الشخصيات في المسرحية

يعد هذا العمل أحد تلك النصوص النادرة التي يصعب فيها للغاية، بل وفي بعض الأحيان، التمييز بين أبطال الخطة الأولى والثانية. هنا لا يوجد أحد في المركز، في حين أن معيار تمييز الشخصيات ليس اهتمام المؤلف بهم أو موقعهم في النص، بل وضعهم الاجتماعي.

عزيزي القراء! نلفت انتباهكم إلى أنها واحدة من القلائل المحبوبة بشكل خاص من قبل المؤلف.

يمكننا وصف جميع الشخصيات بأنها الشخصيات الرئيسية، لأنه حتى الشخصية الأكثر أهمية، كما سيتضح لاحقًا، تلعب دورًا مهمًا في حبكة النص. ربما يكون من الواضح هنا بالضبط كيف تعمل عبارة "اجتمعوا بملابسهم، وودعتهم عقولهم": في تصورنا للآخرين، نحن نخضع للصور النمطية، التي يتأثر تكوينها، على سبيل المثال، بالوضع الاجتماعي، الحالة والأهمية الاجتماعية لشخص آخر.

بالنظر إلى أن هذه مسرحية، فإن شخصية الشخصيات مبنية من قبل المؤلف ليس من خلال الأوصاف، ولكن من خلال الكلام والتعليقات، التي ترشيد العمل نفسه إلى حد كبير. ومع ذلك، الآن يستحق النظر بمزيد من التفصيل في تفاصيل الشخصيات التي اخترناها.

ليوبوف أندريفنا رانفسكايا

هذه البطلة تحتار بين ما يخبرها به قلبها وبين ما تدفعها إليه ظروف حياتها. إنها أرستقراطية بالأصل، لكن القدر قرر أنه بعد وفاة زوجها تُركت وحيدة، وكانت شركتها تتألف بشكل أساسي من ديون غير مدفوعة.

اسمها ذاته - الحب - يلمح لنا إلى أن المرأة بحاجة إلى مشاعر وانطباعات جديدة. إنها تبحث عنهم بشغف، لكن سعر هذا البحث باهظ الثمن - فهي لا تفقد زوجها فحسب، بل تفقد أيضًا ابنها الصغير. بعد هذا الحادث المأساوي، تتعذب رانفسكايا باستمرار من ضميرها، وتحاول التقاعد في الخارج، ومع ذلك، يجدها عشيقها هناك أيضًا، مما يجلب الخراب تلو الخراب - العاطفي والمادي.

عزيزي القراء! نحن ندعوك للتعرف على A.P. تشيخوف.

الحب يبحث عن السلام، لكن العثور عليه وسط الزحام والضجيج والضغط المستمر من فخ الديون لا يبدو واقعيًا. لديها خيار - يمكنها إنقاذ ممتلكاتها وحديقتها التي تحبها كثيرًا، ولكن لهذا يجب أن تصبح ليوبوف زوجة لوباخين. وهذا يعني انقطاع التقليد، لأن خط ميراث التركة سينقطع، لأن Lopakhin لا يناسب وضعها. وجدت رانفسكايا نفسها أسيرة لرموزها الثقافية وصورها النمطية، التي ربما فرضها المجتمع.

ليونيد أندرييفيتش جيف

البطلة لديها أيضًا أخ - ليونيد أندرييفيتش جيف. هو، مثل أخته، لديه كل سمات الأرستقراطيين: لديه شعور حاد بالجمال، ليونيد هو شخص كريم وسريع الاستجابة ومتعلم جيدًا. ولكن، كما يحدث في كثير من الأحيان، تتحول المزايا إلى رذائل: بعد كل شيء، في الواقع، نحن نتعامل مع نفس الصفات، على سبيل المثال، الكرم دون حل وسط يتحول إلى مظهره الشديد - التبذير، والاستجابة واللطف إلى قلة الإرادة والنعومة المفرطة .

إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين

إذا كانت بقية الشخصيات في المسرحية تتميز بالإسهاب وكمية قليلة فقط من الحركة، ولكن في حالة لوباخين فإن العكس هو الصحيح: فهو ربما يكون الشخص النشط الوحيد حقًا.

إنه لا يمثل طبقة الأرستقراطيين، بل طبقة التجار. في ذلك، من الممكن ملاحظة جميع الميزات التي تميز المثل الأعلى للبروتستانتية: الشخص عصامي، والنجاح في الشؤون يشهد على دعم الله.

الذوق والمثابرة والتصميم والذكاء والفطنة التجارية - هذه هي السمات التي سمحت لابن الأقنان بأن يصبح رجلاً ثريًا.

لكن المال في هذا المجتمع ليس كل شيء. يتمتع Lopakhin بالعديد من الصفات المشرقة والإيجابية، لكنه لا يتحدث اللغة التي يفهمها الأشخاص الذين يسعى للانضمام إلى شركتهم. هذه هي لغة ورمز الوضع الاجتماعي الذي تم تحديده في ذلك العصر حسب الأصل.

وفي الوقت نفسه، لدى Lopakhin أيضًا نظرة عالمية خفية. إنه متذوق الجمال، وهو ليس واضحا دائما. لذلك، يرى البطل الجمال في حديقة رانفسكايا، لكنها، لسوء الحظ، غير قادرة على تقديره. إن عمى الأدوار الاجتماعية هو ما يراه القارئ هنا.

بيتر تروفيموف

ربما تنحدر بيتيا أيضًا من عائلة نبيلة. لكنه الآن طالب فقير و"رث"، ولا يمكن وصفه بالمعلم إلا على سبيل المزاح. ليس لدى بيتيا منزل، فهو حامل أفكار حول الصالح العام والسعادة، وهي متاحة لجميع الناس دون استثناء.

مشكلة بطرس هي أنه أيضًا رجل الأقوال، وليس الأفعال. إنه يعبر بشكل جميل وآسر عن أفكاره حول الخير، لكنه في الوقت نفسه يجسد السلبية الكاملة في تنفيذها.

يعيش بيتر في عالم أحلامه. وهو رجل بدوي، دائم السفر والتنقل من مكان إلى آخر. مثل هذه الحياة تميز الأشخاص غير السعداء الذين يعتبرون الخوض في الأحلام نوعًا من الهروب.

آنا

في هذه الأثناء، تلهم أحلام بيتر وتأسر ابنة رانفسكايا، آنا. قامت أنيا بتربية عمها الذي تركته والدتها. عندما كانت أنيا مراهقة، كانت تعيش في الغالب في عالمها الداخلي، مما أدى إلى بعض سذاجتها في سنوات مراهقتها. ترث الفتاة أيضًا أفضل صفات الأرستقراطيين، لكن سماتها - نظرًا لصغر سنها - لم تصل بعد إلى أقصى الحدود.

فاريا

كان لدى رانفسكايا أيضًا ابنة بالتبني فاريا. ومع ذلك، في الواقع، كانت الفتاة تعتني بالعقار، وكانت مسؤولة عن الخدم، كما اهتمت بأصحاب العقار. ليس لدى Varya أفكار سامية: حياتها تدور حول الحياة اليومية، لكن هذه الحياة اليومية هي الأساس الذي يحرر الوقت لشخصيات أخرى حتى يتمكنوا من توجيه أفكارهم إلى الأمور السامية.

تحلم فاريا بالذهاب إلى الدير وتكريس حياتها لله، لكن لا أحد يهتم برغباتها وأفكارها. يريد رانفسكايا أن تصبح فاريا زوجة لوباخين، لكنه لا يظهر أي مشاعر تجاهها.

سيمونوف بيشيك

هذا مالك أرض مساوٍ لمكانة رانفسكايا. مثلها تمامًا، كان غارقًا في الكثير من الديون. سيمونوف متفائل، فهو يتكيف بسهولة مع الظروف المتغيرة، بينما تعيش الشخصيات المتجمعة حول "بستان الكرز" بقيم ومفاهيم محافظة.

ياشا

على الرغم من أن ياشا مجرد خادم، إلا أنه يتميز بقدر لا بأس به من الغطرسة والفخر. ياشا لا تشعر بالمودة ولا الاحترام. المكانة بالنسبة له هي اتفاقية ضائعة في كبريائه.

دنياشا

هذه البطلة هي صورة الرعونة والإهمال. إنها تعيش في الحاضر فقط، مثل فراشة ليوم واحد، تنغمس فقط في الأحلام الرومانسية.

إبيخودوف

موظف مكتب سيئ الحظ لا يجسد فقط إخفاقات الحياة المزمنة، بل يجسد أيضًا فراغها وعدم معناها وعدم جدواها.

شارلوت ايفانوفنا

المربية المطولة. لكن بشكل عام صورتها كوميدية للغاية.

التنوب

هذا البطل شخصية مأساوية تمثل كل هؤلاء الأقنان الذين لم يعرفوا ماذا يفعلون بدون أسيادهم. كان لدى العديد من الأقنان وعي طفل رضيع (على الرغم من حقيقة أنهم قد يكونون متقدمين جدًا في العمر) وكانت عائلة السيد بالنسبة لهم مثل عائلتهم. وعندما ألغيت القنانة، شعر كل هؤلاء الأقنان بالفراغ والعجز، وكأنهم تُركوا بلا أب.

التنوب شخصية رمزية للغاية. يموت في عقار فارغ، ويتم قطع الأشجار في الشارع - لم يعد بستان الكرز الجميل موجودًا - تمامًا كما لم يعد النظام القديم موجودًا.

الكوميديا ​​\u200b\u200bالغنائية التي كتبها A. P. Chekhov "The Cherry Orchard" هي إحدى قمم الإبداع الدرامي للكاتب. أصبحت صور الشخصيات الرئيسية التي أنشأها صورًا كتابية، لكن صور الشخصيات الثانوية لها أيضًا أهمية كبيرة. بالطبع، لا تقدم هذه الشخصيات مساهمة جدية في تطوير المؤامرة الشاملة، لكنها تساعد المؤلف في رسم وإظهار المشاهدين والقراء صورة أكثر اكتمالا وضخمة.

المهمة الرئيسية للشخصيات الثانوية هي تلخيص الأفكار والآراء الرئيسية للشخصيات الرئيسية. يبدو أنهم يعبرون عما لم تقله الشخصيات الرئيسية في خطابهم. وبمساعدتهم يظهر تشيخوف أهمية النقاط الأساسية التي تعتبر أساسية لفهم المسرحية وفهمها.

عمليا، لا يصف تشيخوف الشخصيات الثانوية بأي شكل من الأشكال؛ فكل سمات شخصياتهم يمكن رؤيتها من خلال ملاحظاتهم، التي "يجبرهم" المؤلف على قولها بنجاح وفعالية.

دعونا نفكر في بطل مثل إبيخودوف. في رأيه، هو شخص مثقف للغاية، وهذه مبالغة قوية، لأننا في الجوهر نرى عقليته الضيقة وكبريائه. يتميز حديثه بمزيج من الكلمات، وليس مقارنات صحيحة تمامًا، وغالبًا ما يُدخل في حديثه كلمات أجنبية غير مناسبة في هذا السياق. فمن ناحية كلامه جميل وجيد، ومن ناحية أخرى يصعب فهمه:

"في الواقع، ودون التطرق إلى مواضيع أخرى، يجب أن أعبر عن نفسي، من بين أمور أخرى، أن القدر يعاملني دون ندم، كما تعامل العاصفة سفينة صغيرة. إذا، لنقل، أنني مخطئ، فلماذا استيقظت هذا الصباح، على سبيل المثال، أنظر، وهناك عنكبوت بحجم مخيف على صدري... هكذا. (يشير بكلتا يديه.) وأنت أيضًا تأخذ الكفاس لتسكر، وهناك، كما ترى، شيئًا غير لائق للغاية، مثل الصرصور.

لنأخذ شخصية مثل ياشا. هذا هو الشاب الذي التقط أجواء الحياة الباريسية الضارة، والتي تظهر بوضوح بشكل خاص في خطاباته إلى دنياشا، التي يسميها "الخيار". يتحدث ياشا، لكن خطابه ليس له معنى كبير، فهو واثق من نفسه بشكل مفرط وقاسي وانتقامي. وهذا ملحوظ بشكل خاص في الحلقة عندما تعامل بوحشية مع كلب شارلوت الذي عضه أمام نافذتها مباشرة. ياشا شخص بلا مبادئ وبدون أخلاق، لكنه بسيط للغاية ومفهوم، وهناك حاجة إلى هؤلاء الأشخاص في كل مكان، حتى يتمكن من استخدامه.

هناك بطل آخر يصعب تعريفه على أنه "قاصر"، لأنه في الواقع يلعب الدور الرئيسي في "The Cherry Orchard" - التنوب. لم يكن حاضرا على خشبة المسرح كثيرا، لكن المؤلف وضع في فمه المونولوج الأخير الذي يلخص المسرحية. التنوب هو "العبد الأبدي" الذي تخلى ذات مرة عن حريته التي طال انتظارها.

أعتقد أنه من الظلم تصنيف الشخصيات الثانوية على أنها شخصيات خلفية، مثل قطع الأثاث. إنهم شخصيات مهمة بنفس القدر في المسرحية، على الرغم من عدم منحهم سوى القليل من الوقت. لا يمكن للشخصيات أن تخرج منتصرة في الظروف المعيشية الحالية، لكنها لا تعتبر ذلك مأساة. إنهم يغادرون المسرح بشكل مشرق وفعال ولا يُنسى. من المهم أن نفهم أنه إذا كانت الشخصيات الرئيسية غير قادرة على التغلب على حزنها وحزنها، ويبدو أن الشخصيات الثانوية تخيف كل شيء سيء بسلوكها وضحكها. وهذا يحول المسرحية إلى كوميديا، وفي بعض الأماكن إلى مهزلة، مما يؤكد حقيقة أن هذا عمل درامي.

لقد اعتدنا على إكمال دراسة عمل رئيسي بمقال، في الفصل الدراسي أو في المنزل، مما يمنح طلابنا الفرصة لتنظيم المعرفة التي اكتسبوها، ولأنفسنا لتقييم نتائج أنشطتنا المشتركة. من بين المواضيع النهائية التقليدية في رواية "بستان الكرز" لتشيخوف هي "ماضي روسيا وحاضرها ومستقبلها في "بستان الكرز" للكاتب أ.ب. تشيخوف"، "ابتكار دراما تشيخوف"، "صور غاييف ورانفسكايا (إرمولاي لوباخين، بيتيا تروفيموف)". من المستحيل الكتابة عن هذه المواضيع دون تكرار الكثير مما قيل في الفصل؛ يهدف العمل الفكري للطالب في هذه الحالة فقط إلى إعادة سرد ما تم سماعه وتدوينه مسبقًا بشكل منطقي. يعد القيام بذلك أمرًا شاقًا للغاية، على الرغم من أنه مفيد، خاصة في فصول العلوم الإنسانية، حيث تحتاج إلى إعداد الخريجين لامتحان خاص. ولكن إذا لم تكن هناك حاجة، ومهمة الحفاظ على الاهتمام الشديد بالمؤلف والنص تأتي في المقدمة، فمن الملائم أكثر اقتراح موضوعات من نوع مختلف، جزئيًا موضوعات بحثية.

في بعض الدروس حول مسرحية تشيخوف الأخيرة، لدينا الوقت لمناقشة بعض قضايا الشعرية: ميزات النوع والمؤامرة، والدوافع الرئيسية، والحوارات غير العادية، ودور الاتجاهات المسرحية.

يمكنك الاعتماد في المحادثة على كتاب Z. Paperny "خلافًا لجميع القواعد..." وحتى اقتباس بعض الأجزاء المهمة، على سبيل المثال هذه.

• "تتحدث مسرحيات تشيخوف عن الإخفاقات المأساوية والمصائب والسخافات في مصائر الأبطال وعن الخلاف بين الأحلام والحياة اليومية. لكن كل هذه "التناقضات" تُروى في سرد ​​درامي، حيث يكون كل شيء تابعًا ومتناسبًا، وكل شيء يتطابق ويرد صدى لبعضه البعض. يتم مواجهة تنافر الواقع من خلال الانسجام الخفي للشكل، وإيقاع التكرارات وموسيقيتها، والتفاصيل التي "تتناغم" مع بعضها البعض.
• "المزاج ليس مجرد روح مسرحيات تشيخوف. لقد تم إنشاؤه من خلال تفاعل العديد والعديد من الكميات الشعرية الدقيقة.
• "كانت لشخصيات تشيخوف الثانوية أهمية خاصة.<…>أولئك الذين، للوهلة الأولى، في مكان ما على محيط المؤامرة، يكتسبون معنى رمزي معمم. إن ظل "الحماقة" يقع على العديد من الشخصيات في "The Cherry Orchard"، وبالتالي يربط بشكل غير محسوس، بشكل غير محسوس، كل ما يحدث.

نتحدث في الفصل أيضًا عن الأبطال الذين يمكن اعتبارهم، مع بعض الامتداد، الأبطال الرئيسيين، أي حول Gaev وRanevskaya وLopakhin وPetya Trofimov.

في الوقت نفسه، نحن لا نلمس عمدا (قدر الإمكان) شخصيات أخرى - Epikhodov، Charlotte، Simeonov-Pishchik، Firs. سيقوم الطلاب بكتابة مقال عن واحد منهم. الواجب المنزلي هو التحضير لمقال صفي حول موضوع "مكان شارلوت (إيبيخودوف، سيمونوف-بيشيك، وما إلى ذلك) في نظام صور المسرحية." للقيام بذلك، تحتاج إلى إعادة قراءة المسرحية، وتذكر جميع التعليقات وأفعال الشخصية ومحاولة فهمها في ضوء ما قيل بالفعل وفهمه.

قبل بدء العمل المكتوب مباشرة (يتم تخصيص ساعة واحدة له)، نقول للطلاب أن المقال الجيد يجب أن يحتوي على إجابات لثلاثة أسئلة على الأقل: كيف ترتبط هذه الشخصية بالدوافع الرئيسية للمسرحية، وما هي أوجه التشابه التي يمكن أن تكون وجدت بينه وبين الشخصيات الأخرى، ما مدى تأثيره على المزاج العام للمسرحية.

وبطبيعة الحال، ليس كل طالب قادر على مثل هذه المهمة. في بعض الأعمال (مع علامة C ضعيفة) لم يكن هناك أكثر من وصف أكثر أو أقل ضميرًا لما قاله البطل وما فعله بالضبط خلال الفصول الأربعة من المسرحية. لم تكن هناك إجابات كاملة وشاملة على الأسئلة المطروحة في أي من المقالات (وهذا لا يمكن توقعه)، وكانت هناك امتدادات، وحتى أخطاء جسيمة في تفسير بعض الملاحظات. لكن الاعتبارات المثيرة للاهتمام والملاحظات المستقلة الدقيقة إلى حد ما لم تكن شائعة أيضًا. يمكن الحكم على ذلك من خلال الأعمال الواردة أدناه (مختصرة، ولكن بدون تصحيحات تحريرية) لطلاب الصف الحادي عشر في مدرسة موسكو رقم 57 إيغور ياستريبوف، وسفيتلانا بوبوفا، وإيفجينيا سيتشينا، وميخائيل ميشكوف.

سيمونوف بيشيك

للوهلة الأولى، بوريس بوريسوفيتش هو البطل الذي يمكننا أن نقول بثقة أنه كوميدي. ينام Simeonov-Pishchik أثناء تصريحاته، ويمزح حول حقيقة أن عائلته تأتي من الحصان الذي وضعه كاليجولا في مجلس الشيوخ، ويطلب باستمرار اقتراض المال، حتى أثناء الرقص، ويخسر ويجد المال الذي لديه. بالطبع، نحن نتعاطف مع وضعه المالي اليائس، لكن المشاهد الكوميدية والقصص المذهلة عن الحصول على الأموال اللازمة، التي رواها سيمونوف-بيشيك نفسه، لا تسمح لهذا الشعور بأن يصبح حادًا. ومع ذلك، في بعض الأحيان يفعل أشياء لا تتناسب مع الصورة العامة. هو الذي يأخذ لوباخين ، المخمور بسعادته والكونياك ، بعيدًا عن البكاء المرير ليوبوف أندريفنا بعد بيع بستان الكرز ؛ هو فقط يتواصل مع شارلوت، التي "تريد التحدث، ولكن ليس لديها أحد". بشكل غير متوقع، يظهر بوريس بوريسوفيتش إنسانية أكثر مما يتوقعه المرء منه.

كل بطل في مسرحية "The Cherry Orchard" لديه دوافعه الخاصة، و Simeonov-Pishchik ليس استثناءً. وهو نفسه يتنقل باستمرار من أحد معارفه إلى آخر، راغباً في الاقتراض أو العودة، ودافعه هو الحركة. في الفصل الثاني، عندما يمشي الجميع ويتحدثون، لا نراه، لكنه يظهر عندما يصل رانفسكايا ويترك الحوزة، فهو حاضر عندما يعود جيف ولوباخين من المزاد. إنه دائمًا في عجلة من أمره للوصول إلى مكان ما ويجعل الآخرين يسرعون.

الأبطال الذين يمكن اعتبارهم بثقة ثانويين في مسرحية "The Cherry Orchard" غالبًا ما يكون لديهم شيء مشترك مع الأبطال الذين يزعمون أنهم الأبطال الرئيسيون. Simeonov-Pishchik دائمًا ما يكون مليئًا بالمخاوف، ويحاول جمع الأموال قبل تاريخ معين، والاندفاع إلى مكان ما، وغالبًا ما لا يصل في الوقت المناسب. وبهذه الطريقة، فهو يشبه Lopakhin، الذي يتتبع الوقت دائمًا، والذي لديه دائمًا الكثير للقيام به والذي يتأخر دائمًا عن القطار. وخلص بيشيك من نيتشه إلى أنه من الممكن "صنع أوراق مزورة"، ويذكر لوباخين مباشرة أنه "قرأ الكتاب ولم يفهم شيئا". وحتى لو قام أحدهم بإقراض المال لآخر، فهناك الكثير من القواسم المشتركة بينهما.

وهكذا، يحتل سيمونوف-بيشيك مكانة مهمة في النظام العام للشخصيات، وغيابه سيغير شعورنا عن مسرحية «بستان الكرز».

إبيخودوف

في الكوميديا ​​"The Cherry Orchard" هناك العديد من الشخصيات الثانوية التي تلعب دورًا مهمًا في المسرحية، أحدهم هو إبيخودوف. يشارك في العديد من المواقف الكوميدية ويحمل لقب "اثنان وعشرون مصيبة". يصطدم إبيخودوف بالكرسي، ويسحق الورق المقوى بقبعة، ويضع حقيبة عليه، ويريد فاريا أن يضربه بعصا عندما تضرب لوباخين.

مثل العديد من الشخصيات الأخرى في المسرحية، لا يفعل Epikhodov شيئا، فهو يحمل تدفق الحياة. يمكن الإشارة إلى إبيخودوف، مثل بقية الشخصيات في الكوميديا، باسم "كلوتز". إنه يكسر شيئًا ما طوال الوقت ويحاول القيام بأشياء لا يعرف كيف يفعلها: يعزف على الجيتار ويغني "مثل ابن آوى"، ويتحدث بشكل مضحك وأمي عن الكتب والمعتقدات، ويلعب البلياردو ويكسر عصاه. أفعاله وكلماته (على سبيل المثال، سؤال غير متوقع وغير ضروري حول بوكلي) تكمل العديد من الأحداث الأخرى التي حدثت في غير مناسبة (على سبيل المثال، الكرة في يوم المزاد، وخطب جيف النبيلة، ومحاولة ترتيب تفسير بين فاريا ولوباخين قبل المغادرة مباشرة، مضيعة لا معنى لها لأموال رانفسكايا).

في صورة Epikhodov، يمكنك رؤية السمات الكوميدية المحسنة للشخصيات الرئيسية.

بعض العبارات غير الصحيحة للوباخين ذو التعليم الضعيف (على سبيل المثال، "كل عار له حشمته الخاصة") تشبه كلمات إبيخودوف الأكثر أمية وسخافة، الذي يستخدم الكثير من العبارات غير الضرورية والمشوشة ("لكن، بالطبع، إذا نظرت من وجهة نظر، فأنا أجرؤ على قول ذلك، معذرةً على الصراحة، لقد أدخلوني في حالة ذهنية تمامًا.

محاولات إبيخودوف، الذي يريد أن يبدو وكأنه "شخص متطور"، التحدث بكلمات سامية (على سبيل المثال، عبارة "بالنسبة لرجل مجنون في الحب، هذا مندولين"، قيل عندما كان يعزف على الجيتار) والغناء عن الحب العالي هو نسخة أكثر تسلية من خطب غاييف الفارغة عن "الخزانة الموقرة" وعن "الطبيعة الرائعة". يتحدث كل من غايف وإيبيخودوف بشكل غير لائق عن الاتجاهات والمعتقدات التي لا يفهمان فيها شيئًا، ويخرج إبيخودوف بكلمات سخيفة تمامًا أنه "لا يستطيع بأي شكل من الأشكال أن يفهم ما إذا كان سيعيش أو يطلق النار على نفسه"، وفقط في حالة حمل مسدس معه . يسمي إبيخودوف مشاكله البسيطة بالمصائب، ويقول إن "القدر يعامله دون ندم، كما تعامل العاصفة سفينة صغيرة"، وهذا يذكر جيف، الذي يقول إنه "حصل على الكثير في الحياة من أجل معتقداته".

يمكنك ملاحظة بعض أوجه التشابه بين إبيخودوف والنذل ياشا. يتخيل كلا البطلين أنهما شخصان متعلمان، وبعد الحديث مباشرة عن تعليمهما، يعبران عن بعض الأحكام السخيفة (عبارة إبيخودوف عن المسدس، كلمات ياشا "إذا كانت الفتاة تحب شخصًا ما، فهي غير أخلاقية"). ياشا وإبيخودوف يحتقران روسيا ويعتقدان أن "كل شيء في الخارج كان على قدم وساق منذ فترة طويلة". كلاهما يقول كلمات قاسية عن التنوب المريض. لدى إبيخودوف عبارة "التنوب طويل العمر، في رأيي النهائي، غير مناسب للإصلاح، يحتاج إلى الذهاب إلى أسلافه"، يقول ياشا للتنوب: "لقد سئمت منك يا جدي. أتمنى أن تموت قريبًا."

لذا فإن إبيخودوف شخصية مهمة تشارك في خلق المزاج والجو العام للمسرحية، وتساعد على فهم الشخصيات الأخرى بشكل أفضل.

شارلوت

إذا أفردنا الشخصيات الرئيسية في «بستان الكرز» (على الأقل أهمها)، فسيكونون أولئك الذين يرتبط مصيرهم وأفكارهم بالبستان. ومع ذلك، البقاء بهذه الطريقة على هامش المؤامرة، بقدر ما تكون هذه الكلمة قابلة للتطبيق في هذه الحالة، وفي نهاية الملصق، الشخصيات: Epikhodov، Simeonov-Pishchik، Charlotte Ivanovna - مهمة لفهم المسرحية وهو ما سنحاول إظهاره بالمثال الأخير.

إن التكلم البطني لشارلوت، مثل "مصائب" إبيخودوف ومخاوف بيشيك الأبدية بشأن المال، هو أحد التفاصيل الهزلية الأكثر لفتًا للانتباه في "The Cherry Orchard" (بشكل عام، الثلاثة متفوقون على الشخصيات الرئيسية في هذا الصدد، على الأقل ليسوا أقل شأنا منهم). لهم: هناك سمات متشابهة، على سبيل المثال، وجاييف مع ميله إلى الخطب الصادقة، ولكن في الأدوار الصغيرة يتركزون بقوة أكبر).

أفعالها العادية ليست ملحوظة جدًا، ولكنها عديدة: فهي تأتي وتذهب في الفصل الأول، مع لورنيت على حزامها؛ يأكل الخيار. تقول أن كلبها "ويأكل المكسرات" (بيشيك ( متفاجئ). فكر في الأمر!) في قبعة قديمة تعبث بمسدس...<…>ملاحظات حزينة بشكل غير متوقع موجهة إلى لا أحد تنفجر في الكوميديا ​​وكل يوم: "ليس لدي من أتحدث إليه ... أنا وحيد، وحيد، ليس لدي أحد و... ومن أنا، ولماذا أنا، غير معروف..." وعلى الرغم من اختلاف النغمة، بداية أطول مونولوج من هذا القبيل: "ليس لدي جواز سفر حقيقي، ولا أعرف كم عمري، وما زال يبدو لي أنني "أنا شابة" ، تشير إلى صورة رانفسكايا معها "والآن أنا صغيرة "

بمجرد إنشائه، يتطور هذا التوازي، وتلقي تصرفات شارلوت بظلالها بالفعل على المسرحية بأكملها. أثناء الانتظار المؤلم لنتائج المزاد، تظهر شارلوت الحيل و- عين، زوي، دري - "تبيع" البطانية التي تختبئ خلفها أنيا وفاريا - هكذا ينكسر الدافع لبيع المنزل؛ وبالتالي، فإن التطلعات والآمال المرتبطة بالمزاد تطغى على مهرج هذا المشهد: فهي مصطنعة وغير مبررة في جيف ورانفسكايا، وفي لوباخين، على حد تعبير بيتيا تروفيموف، تشبه "التلويح بذراعيه". " ثم الحلقة الأخيرة بمشاركة شارلوت، حيث يأخذ التكلم البطني نفسه، بدلاً من التأثير الكوميدي، ظلًا من نفس الشوق: بطريقة أو بأخرى، على ما يبدو، سهولة تحويل "الطفل" إلى عقدة، فهو يؤكد قلق شارلوت وتشردها ("يجب أن نغادر.. ليس لدي مكان لأعيش فيه في المدينة") - يجعلني أتذكر أن أصحاب العقار السابقين أصبحوا الآن بلا مأوى مثلها تقريبًا. حتى المصادفات النصية تكتسب معنى رمزيًا (رانيفسكايا، الفصل الأول: "أريد أن أقفز، وألوح بذراعي" - ملاحظة في الفصل الثالث: "في القاعة، يلوح شخص يرتدي قبعة رمادية، ويرتدي بنطالًا مربعًا،" الأسلحة والقفزات" على صيحات "برافو، شارلوت إيفانوفنا!").

لذا، فإن الصورة ثانوية، فالمربية شارلوت بطريقتها الخاصة تطلق المسرحية بأكملها، ولا تقدم فيها ملاحظات هزلية فقط.

التنوب

تحتل صورة التنوب، الخادم المخلص القديم لـ Gaevs، مكانًا مهمًا في نظام صور المسرحية. في رأيي، فإن كلماته وأفعاله تعزز الشعور الذي خلقته الشخصيات المركزية: ليوبوف أندريفنا وليونيد أندريفيتش، الأشخاص الذين يعيشون إلى حد كبير في ماضيهم. بعد كل شيء، بالنسبة إلى التنوب، فإنهم ما زالوا "أبناء الرب". يتذكر الملابس المطلوبة "للسفر" ويلجأ إلى جيف بالكلمات: "لقد ارتدوا البنطلون الخطأ مرة أخرى" وأقرب إلى الليل أحضر له معطفًا. في الوقت نفسه، فإن التنوب هو الشخص الاقتصادي الوحيد في هذا المنزل: "بدوني، من سيعطي المال هنا، من سيعطي الأوامر؟ " واحدة للبيت كله." يظهر التنوب في هذا العمل على أنه "روح التركة".

وقبل مغادرته كان الجميع قلقين عليه وقلقين عليه. تم توضيح ما إذا كان التنوب قد تم إرساله إلى المستشفى أربع مرات. ومع ذلك، لم يحدث هذا أبدا، ويبقى وحيدا في منزل مغلق، حيث لن يكون هناك أحد حتى الربيع. لكن حتى ذلك الحين لم يتوقف عن التفكير في آل جاييف: "وأعتقد أن ليونيد أندريش لم يرتدي معطفًا من الفرو، بل ارتدى معطفًا... لم أنظر... إنه شاب وأخضر". !" ربما كان من المقرر أن تموت روح التركة معها. لقد نسي "روح التاريخ"، وكذلك التاريخ نفسه الذي عاش فيه. على خلفية هذه الصورة، تبدو عبارات "وداعا للحياة القديمة!" بسخرية مريرة. و"مرحبًا، حياة جديدة!"

يرتبط أيضًا صوت الوتر المكسور الذي يحدث مرتين في المسرحية ارتباطًا وثيقًا بالتنوب. بعد المرة الأولى، ينطق عبارة يمكن وصفها على الأرجح بأنها نبوية: "قبل المصيبة، كان هناك أيضًا..." والمرة الثانية التي نسمع فيها هذا الصوت هي بعد ترك التنوب في منزل مغلق. منذ تلك اللحظة فصاعدًا، كان مصيره، مثل مصير كل العصور التي ينتمي إليها، محددًا مسبقًا. وبالتالي، فإن التنوب يؤثر بقوة للغاية على تصورنا لأحد المشكلات المطروحة في المسرحية - تغيير الوقت، كونه صورة هذا الوقت.