Yarullina "Shurale" في دروس العزف على البيانو في مدارس الموسيقى بالمدارس المتوسطة والثانوية. استخدام أجزاء من الموسيقى من باليه F. Yarullin "Shurale" في دروس العزف على البيانو في مدارس الموسيقى بالمدارس المتوسطة والثانوية محتوى موجز لـ Shurale باللغة الروسية

الشخصيات:

• Suimbike، فتاة الطيور
• علي باتير، صياد
• والدة باتير
• والد باتير
• صانع الثقاب المنزلي
• رئيس الخاطبة
• شورال، العفريت الشرير
• ساحرة النار
• الشيطان
• فتيات الطيور، الخاطبة، الخاطبة

تجري الأحداث في تاتاريا في أوقات رائعة.

1. الصياد علي باتير، ضائع في الغابة،لقد صادفت مخبأ العفريت الرهيب Shurale. ينزل قطيع من الطيور إلى المقاصة ويتحول إلى فتيات. خلال ألعابهم، يسرق Shurale الخبيث أجنحة أجملهم - Syuimbike. بعد أن مرحت الطيور تطير بعيدًا. لم يتبق سوى Syuimbike في الغابة. تندفع عبثًا بحثًا عن جناحيها. لا يوجد شيء.

يظهر أمامها الشورال المثير للاشمئزاز. يمد لها كفوفه الملتوية ويحاول الإمساك بها. Suimbike يدعو للمساعدة. علي باتير يسارع للخروج من الغابة استجابة لنداء الفتاة. يلتقي هو وشورال في معركة شرسة. الميزة إما أن تكون على جانب واحد أو آخر. أخيرًا، يختبئ الشورال المهزوم في الغابة.

Suimbike يشكر منقذه ويتوسل إليه لمساعدته في العثور على جناحيه. لقد سئمت من تجارب اليوم الرهيب، وهي تبكي وتسقط على الأرض وتنام. يرفعها علي باتير بين ذراعيه ويأخذ سيومبيكي بعيدًا عن مملكة الغابة. Shurale يعتني بهم بشكل خطير.

علي باتير يحضر الفتاة إلى منزل والديه. هنا، محاطة بالرعاية والمودة، وقعت في حب منقذها ووافقت على أن تصبح زوجته.

2. تم تحديد يوم الزفاف.الضيوف يصلون. وبحسب العادات الشعبية، يتم حمل العروس إلى الحديقة على سجادة وإخفائها. يجب أن يجدها العريس. يذهب الضيوف إلى المنزل لتناول الطاولات الاحتفالية. هناك وليمة مستمرة. لكن Suimbike حزين. إنها تحب وتحب، لكن الشوق لأصدقائها من الطيور والرغبة الدؤوبة في الطيران إلى السماء لا تمنحها السلام.

جنبا إلى جنب مع الشفق، يظهر Shurale في الفناء. الغربان السوداء تجلب له أجنحة Syuimbike. يتركهم في المكان الأكثر وضوحا. عندما تغادر Suimbike المنزل، لاحظت على الفور الأجنحة، وارتدتها وارتفعت. تنهض الغربان السوداء خلفها على الفور وتجبرها على الطيران إلى شورال. رأى الأطفال كيف ارتفعت Suimbike في الهواء وكيف أحاطت بها الغربان. يركضون وهم يصرخون إلى علي باتير. انه يطارد.

3. يجد Suimbike نفسه مرة أخرى في مخبأ غابة Shurale.سيد الغابات الشرير يسخر من Syuimbike، ويهدد بالموت، ويعدها بالرحمة إذا خضعت له. اقتحم الشجاع علي باتير الغابة وبيده شعلة. أشعل النار في الغابة التي تحترق فيها كل الأرواح الشريرة. فقط Shurale يدخل في قتال فردي مع علي باتير. إنه يحتفل بالفعل بالنصر تقريبًا. يجمع علي باتير قوته الأخيرة ويلقي شورال في النار. يموت، وتموت معه مملكته الشريرة بأكملها.

النيران مشتعلة حولها. علي باتير وسيومبيكا يواجهان الموت. يدعو حبيبته للهروب ويعطيها جناحيها. ترددها لا يدوم سوى لحظة. ترمي بجناحيها في النار، وتبقى مع حبيبها، تغزوها قوة مشاعره.

في القرية التي أحضر فيها علي باتير الفتاة التي أنقذها، يهنئ الناس الشباب. يتم تنظيم عطلة على شرف Syuimbike وعلي باتير.

في النصف الثاني من عام 1939، تلقى الطالب في معهد موسكو الموسيقي فريد يارولين (1913-1943) تكليفًا من مدرس التأليف هاينريش ليتنسكي بكتابة مشاهد باليه بناءً على حبكة من الحكايات الشعبية التتارية عن العفريت شورال، تمت معالجتها للشاعر جبد الله توكاي (1886-1913). كان عمل يارولين ناجحًا للغاية لدرجة أن معلمه لجأ إلى الكاتب التتاري أ. فايزي (1903-1958) لطلب كتابة نص نصي للباليه. بدأ العمل الشاق. كان من المقرر عقد "اليوم العاشر لفن التتار" في موسكو في ربيع عام 1941، حيث كان من المقرر عرض أول باليه وطني لتتارستان - "شورال" نظمته أوبرا كازان ومسرح الباليه. أحب المسرح الموسيقى، ولكن كانت هناك شكاوى جدية حول النص المكتوب. ثم شارك في العمل الفنان ومصمم الرقصات في مسرح البولشوي ليونيد ياكوبسون (1904-521 1975)، وتمت دعوته لتقديم عرض الباليه. بدأ جاكوبسون العمل على باليه شورالي عام 1941 في قازان، لكن الحرب حالت دون اكتماله. تم تعبئة يارولين ولم يعد من الجبهة. آلات "Shurale" ، التي لم يكملها يارولين ، قام بها الملحن فابيوس فيتاسيك. أقيم العرض الأول لفيلم Shurale، الذي نظمه مصمما الرقصات ليونيد جوكوف وغي تاجيروف، في كازان في مسرح أوبرا وباليه م. جليل في 12 مارس 1945.

في سنوات ما بعد الحرب، بناءً على طلب مسرح الأوبرا والباليه الأكاديمي التابع للدولة الذي يحمل اسم S. M. Kirov، قام الملحنان فاليري فلاسوف وفلاديمير فير بعمل نسخة أوركسترا جديدة، حيث قدم جاكوبسون "Shurale" في لينينغراد. في البداية كان يسمى الباليه "علي باتير" والذي يعني "البطل المقدس"، ولكن بعد ذلك تم إرجاع اسم "شورال". في هذه النسخة الموسيقية قام الباليه بجولة في مراحل عديدة في جميع أنحاء البلاد والعالم.

Shurale هي واحدة من أبرز عروض الباليه في الحقبة السوفيتية. تم تطوير موسيقاه، المبنية على النغمات الإيقاعية للفولكلور التتار، سواء في الأغنية أو الرقص، ببراعة باستخدام تقنيات موسيقية احترافية. تجذب رقصات الزفاف الجماعية وفرة من الإيقاعات والأشكال والحالات المزاجية. "هنا"، لاحظت عالمة الباليه ناتاليا تشيرنوفا، "في الجو الرائع للفولكلور التتار، قام مصمم الرقصات ببناء حلقات من الباليه وفقًا لقوانين الصور الشعرية للرقص، وإدخال حلقات تم حلها بشكل سيمفوني في المشاهد الغنائية للأداء." ومع ذلك، فإن الملحن لم يشعر بالالتزام بالفولكلور الوطني؛ وتتميز بعض مشاهد الباليه بالتأثير الذي لا شك فيه لتقاليد تشايكوفسكي وجلازونوف.

"الطبيعة التصويرية لشورال"، كما لاحظ منظّر الباليه بويل كارب، "للوهلة الأولى تبدو غير أصلية بين جميع أعمال جاكوبسون. ليس فقط التأثير الأساسي لـ L. Ivanov مع مملكته من البجعات المسحورة ملحوظ هنا. فتيات الطيور، لا تذكرهن بالاسم، يجعلنك تتذكرين "بحيرة البجع". يبدو أن التزام مصمم الرقصات بالتقاليد الكلاسيكية لا يمكن إنكاره. في الوقت نفسه، فإن قوة فعل الزفاف الثاني هو نداء واضح لعنصر الرقص الشعبي - وهي وسيلة تم اختبارها بواسطة V. Vainonen و V. Chabukiani، وبشكل عام بواسطة الباليه السوفيتي قبل وقت طويل من ولادة Shurale. أليس هذا هو السبب وراء شهرة هذا الباليه، حيث أن الأداء، على الرغم من أنه مثير للاهتمام، تقليدي تمامًا، ومع ذلك، هذا هو بالضبط المكان الذي تبدأ فيه عمليات البحث المبتكرة عن تصميم الرقصات السوفيتية في الخمسينيات.

ردًا على العرض الأول، كتبت مؤرخة الباليه فيرا كراسوفسكايا: "يختلف جاكوبسون عن مصممي الرقصات الذين يطورون الحركة المباشرة في مشاهد التمثيل الإيمائي، وفي الرقص يكشفون فقط عن الحالة العاطفية للشخصيات أو يعتبرون الرقص رقمًا مُدرجًا يزين الأداء. ينقل جاكوبسون كل اللحظات الحاسمة في تطور العمل في الرقص.

في تصميم الرقصات في Shurale، جمع ياكوبسون ببراعة الأساس الكلاسيكي مع رقصة التتار الوطنية لدرجة أن التتار اعتبروا الباليه عملهم الوطني. بالنسبة للفتيات الطيور، قام جاكوبسون بتغيير الوضع المعتاد لليدين: تم تمديد الكوع، وكان المعصم حرا، وأصبحت اليد ذات الأصابع الملتصقة بإحكام متحركة بوقار. وكانت النتيجة نوعا من جناح الطائر. عندما تحولت الطيور إلى فتيات، اكتسبت مرونة الأيدي نمطا فولكلوريا. على عكس الرقص الكلاسيكي والشعبي، استخدم الأداء اللدونة الحرة مع عناصر بشعة لوصف صورة الشيطان شورال ومملكته مع السحرة والشورالات والشيطان. كان Shurale جزءًا طبيعيًا من عالم الغابات. بالنسبة لعمله التشكيلي، كانت بمثابة نموذج للعقبات الفاسدة القديمة والفروع المنحنية بشكل معقد للغابة الكثيفة. كان زي العفريت أيضًا غير عادي ولكنه مهم أيضًا - بذلة محبوكة تعانق الجسم بلون الخشب مع عقد تخرج منها ومخيط على قطع من الطحالب. خلق المكياج أيضًا صورة خرافية - وجه مطحلب رمادي بأغصان رفيعة ضخمة وأغصان عصي طويلة ، والتي وفقًا للأسطورة ، يمكن للعفريت أن يدغدغ شخصًا حتى الموت.

حصل مبدعو مسرحية “علي باتير” على جائزة ستالين. مُنحت الجوائز لمصمم الرقصات ليونيد ياكوبسون، وقائد الأوركسترا بافيل فيلدت، وفي حالة غير مسبوقة، لثلاث مجموعات من الفنانين. Suimbeke - ناتاليا دودينسكايا، آلا شيليست، إينا إيزرايليفا (زوبكوفسكايا)؛ علي باتير - كونستانتين سيرجيف، بوريس بريجفادزه، أسكولد ماكاروف؛ شورال - روبرت جيربيك، إيجور بيلسكي. استمرت المسرحية في 176 عرضًا. وتكررت الأحاديث حول استعادة الأداء على المسرح. (تم العرض الأول للإحياء الرئيسي للطبعة الثانية من المسرحية في 28 يونيو 2009 في مسرح ماريانسكي.)

بعد نجاح لينينغراد، تمت دعوة ياكوبسون لعرض Shurale في مسرح البولشوي (1955). هنا رقصت الأدوار الرئيسية مايا بليستسكايا ويوري كوندراتوف. تم إحياء الأداء الناجح بعد خمس سنوات مع مارينا كوندراتيفا وفلاديمير فاسيليف. تم عرض إصدارات مختلفة من "Shurale" في مسارح أوديسا (1952)، ريغا (1952)، ساراتوف (1952)، لفوف (1953، 1973)، تارتو (1954)، أولان أودي (1955)، كييف (1955)، ألما آتا (1956)، طشقند (1956)، صوفيا (1956)، غوركي (1957)، أولانباتار (1958)، تشيليابينسك (1959)، فيلنيوس (1961)، نوفوسيبيرسك (1968)، روستوك (1968)، أوفا (1969). ).

A. Degen، I. Stupnikov

في الصورة: "شورال" في مسرح ماريانسكي / ن. رازينا، ف. بارانوفسكي

استمرار. الجزء 3. ()
لنعود أخيرا إلى «شورالا»... هذا المخلوق ليس مثقلا بعقل قادر على الإغراء، ليس فيه شيء من مفستوفيلس أو شيطان أو فاون... وبحسب الردود، فإن إنتاج مسرح ماريانسكي ملون بشكل لا يصدق ... الأطفال يحبون ذلك... عالم القصص الخيالية جميل، مثل العالم الذي ينتظرهم في بلادنا، على ما أعتقد...

مع العلم أنه في الإعلان لم يذكر يارولين سوى مرة واحدة والحمد لله. يتم اتخاذ قرار إعادة الروائع السوفيتية إلى ذخيرة المسرح فاليري جيرجيف أعتقد أن هذا القرار تم اتخاذه ليس فقط لأن هذه روائع... Obraztsova تخلق ببساطة صورة مثالية لـ Syuyumbike. خفيفة ولطيفة ومؤثرة، وفي مقابلتها، لا تتردد إيفجينيا في المقارنة مع "بحيرة البجع"...

"الهمجية والصبيانية..." هي بعض المفاتيح للفهم. الهمجية اليوم تعني غريبة، مشرقة، غير عادية، أصلية... دمية ماتريوش، "مهرج" على أعلى مستوى تقني، بميزانية يمكن أن تكون كافية لمدة عام لأوبرا يكاترينبرج...
Shurale - العرض الأول (Mariinsky Ballet).
تم الرفع بواسطة المستخدم jp2uao، التاريخ: 30/06/2009 RTR-Vesti 29/06/2009.

ملاحظة مثيرة للسخرية، ولكن لا تخلو من الاهتمام، بقلم أولغا فيدورتشينكو "هذا هو "Shurale" ..." تم عرض عفريت التتار في مسرح ماريانسكي.
"أرواح الغابة الشريرة تتحدث بغرابة مبتذلة، الأجساد المحررة كالثعبان، والالتواء، والتأرجح، والتلوي، تجسد بشكل واضح جميع الجوانب الأساسية للطبيعة البشرية. الطيور الرائعة "تغرد" برقصة كلاسيكية، خفيفة، طائشة، جريئة ومتحولة بشكل غير عادي بطريقة جاكوبسونية. الشعب، كما ينبغي أن يكون، يتحدث بهدوء بلغة رقصة مميزة...
ربما تكون أجزاء الشخصيات الرئيسية الثلاثة على قدم المساواة مع Sleeping Beauty وSwan Lake من حيث التعقيد. كل ثروة الرقص الكلاسيكي، المنفرد والثنائي، التي طورتها الإنسانية الراقصة بحلول عام 1950، مهام تمثيلية مثيرة للاهتمام - ما الذي يحتاجه العازف المنفرد المميز أيضًا ليحلم بالرقص "شورال"؟!
(...) في نهاية العرض، في أفضل التقاليد الإمبراطورية، بدأت الخطب الاحتفالية وتوزيع الجوائز الحكومية. الملخص الصحيح سياسيًا للعرض الأول لخصه رئيس برلمان تتارستان: "الحمد لله!"، وصحح نفسه على الفور: "والله!". ولخص وزير الثقافة في تتارستان النتيجة الفنية. لسبب ما، أحضرت فان كلايبورن إلى مسرح ماريانسكي، وبينما كان ينحني بخجل، قالت السيدة صاحبة السيادة في الميكروفون: "هذا هو الشورال..."

في عام 1980، تم إنتاج فيلم مقتبس من الباليه. قليل من الناس يتذكرونها. تتم قراءة قصائد الشعراء التتار باللغة الروسية. أجد صعوبة في العثور على اسم المخرج - أوليغ ريابوكوون. ومن المثير للاهتمام أن هذا الفيلم لم يذكر حتى في فيلمه السينمائي؛ ربما كان هو نفسه يخجل من بنات أفكاره؟ لقد "قلبت" الفيلم، لقد تم تصويره بشكل سيئ، وليس من الواضح كيف ولماذا تم اختيار هذه اللقطة والزاوية المتوسطة، والفنانون يقفزون باستمرار من الشاشة، والمصور الفقير، غير قادر على مواكبة الفنانين وسيئ فهم ما يحدث على خشبة المسرح، مجبرون على تحويل الكاميرا خلفهم، كما تم تركيبها بطريقة خرقاء، وكان كل شيء يتم بطريقة قذرة للغاية، وتم تسجيل الموسيقى بطريقة ما بشكل متساوٍ، وبارد، وغير مبالٍ... باختصار، كانت فترة الثمانينيات أوقاتًا مختلفة ليس لمثل هذا الإنتاج الانطباع بأن الجميع كانوا يحاولون القيام بكل شيء بشكل صحيح، باستثناء مؤلفي الفيلم، لكنهم تعاملوا مع العمل بلامبالاة مطلقة، ومن الصعب اكتشاف شرارات الإلهام. من الممل المشاهدة والاستماع..
حكاية الغابة (شورال) -1980. نشر على ياندكس.

نحن نحاول اتباع نهج آخر عن طريق إزالة العناصر المرئية. كان للموسيقى غرض، وتفترض تنفيذ الرقصات، وتم كتابة الموسيقى تحت إشراف مصمم الرقصات، ولكن بغض النظر عمن نظم الباليهات على موسيقى تشايكوفسكي، بغض النظر عن مدى تنهد نقاد الفن على عبقرية المخرجين، فإن هذه الموسيقى يمكن أن تفعل بدون تصميم الرقصات ولكن باليه بدون موسيقى؟ "معركة بيلتير وشورال" (أدناه) بدون تصميم الرقصات، هل تلفت انتباهنا إلى التناقض الكامن داخل أرواحنا، هل من الممكن أن نفهم كيف يحدث فيها صراع النور والظلام، الخير والشر؟. هل هذا صعب؟ الكثير من الشفقة، أليس كذلك؟ من الملاحظات الأولى، كل شيء واضح، الشمس مشرقة، لن تجد علامة ظل يمكنك الاختباء فيها من أشعتها الحارقة، كل شيء منتصر. بالطبع، يمكنك أن تسمع كيف أنه من غير الواضح ما هو نوع سلاح الفرسان الذي يركض، سواء كان سلاح الفرسان، أو سلاح الفرسان التتار-المغول، لكن الانتصار أمر مفروغ منه، والموسيقى سوفيتية جدًا لدرجة أنها تصبح مملة ... التصور شخصي، أنا لن أنتقد أحداً لكن الرثاء يبدو لي ريفيًا، وهو ما أقوله أيضًا بتحفظ، لأنني لست متخصصًا، بل مجرد مستمع إقليمي. قررت أن أقوم بهذا النوع من الأداء الموسيقي أيضًا. هذا عنصر مختلف تمامًا. في الباليه، يجب أن تكون الأوركسترا والفرقة كيانًا واحدًا؛ وهنا تُترك الموسيقى لنفسها، للأوركسترا وآذاننا...
واو يارولين. "معركة بيلتير وشورال." تم الرفع بواسطة المستخدم AlsuHasanova، التاريخ: 11/01/2011
الأوركسترا السيمفونية لكلية كازان للموسيقى.

دعونا نعود إلى الباليه.
OBRAZTSOVA - D. MATVIENKO - SHURALE ADAGIO

...
#2 المشهد من الفصل 1 من Shurale Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet الآن Bolshoi Ballerina. تم الرفع بواسطة المستخدم russianballetvideo، التاريخ: 25/02/2012.

...
يبدو لي أن هذه الرقصة انتقائية (ليس هناك ما يكفي من الصنجات في يدي)، متعرجة ورتيبة إلى حد ما، والحشد في الخلفية مزعج لأنهم يديرون رؤوسهم بطريقة ما بغباء، وينقرون، ويرتعشون أذرعهم؟ أنا ببساطة أزيل مسألة اللون الوطني. Obraztsova طائر ساحر للغاية ومبهج ونظيف وسهل ...
مشهد من قانون Shurale 2، Evgenia Obraztsova Mariinsky Ballet الآن Bolshoi Ballerina.

دعنا نعود إلى مؤامرة الحكاية الخيالية. يذهب شاب إلى الغابة ليلاً بحثًا عن الحطب. ينشأ الفكر قسريًا: ربما يسرق؟ إنه يخدع الأحمق شورال، ويقدم نفسه على أنه "صناعي"... أي. شخص ما، ولا حتى بالأمس... مثل هذا الرجل العاقل، أخذ ما يحتاج إليه، وقرص أصابع العفريت أيضًا... الأصابع ليست أصابع القدم، ولكن هناك أيضًا أصابع القدم على أصابع القدم... توكاي يذكر الفتيات بشكل عابر ، لا شيء أكثر...
باختصار، انتصرت براعة التتار والفطرة السليمة...

لكن هناك بعض الأشياء لا يمكننا فهمها دون النظر من وجهة نظر مختلفة. انتصار "وطني" آخر في الباليه هو باليه خاتشاتوريان "سبارتاكوس" ، على الرغم من أن الموضوع ليس أرمنيًا (هذه محادثة منفصلة عن مدى انعكاس التاريخ المأساوي للشعب الأرمني في هذا). بدأ خاتشاتوريان بإنشائه في ديسمبر 1941 مع كاتب النص إن دي فولكوف ومصمم الرقصات. آي إيه مويسيف . "يجب أن يكون هذا عرضًا بطوليًا هائلاً يُظهر للجمهور السوفييتي أفضل رجل في التاريخ القديم كله، وهو، على حد تعبير ماركس، سبارتاكوس" ( إل ميخيفا. آرام خاتشاتوريان. باليه "سبارتاكوس" سبارتاكوس.04/19/2011.) تمت كتابة النتيجة في عام 1954. أقيم العرض الأول الذي نظمه ياكوبسون في مسرح كيروفسكي في عام 1956. في موسكو، نظمها مويسيف - في عام 1958. في عام 1968، قدم غريغوروفيتش عرض الباليه...

لماذا قررت التحدث عن هذا؟ النقطة هي أن ايجور مويسيفكان طالبًا غير عادي وموهوب جدًا - فايزي جاسكاروف ، الذي ترك فرقة الماجستير في عام 1939 لينشئ مسرح الرقص الشعبي الخاص به في أوفا - فرقة الباشكير للرقص الشعبي... (سأتحدث بالتأكيد عن لقاءاتي مع أعمال هذه المجموعة، فقط في عام 1994... بعد يوم ما)
من ناحية أخرى، في عام 1941، تم إصدار فيلم عن البطل القومي الباشكيري Salavat Yulaev، من إخراج بروتازانوف. هل يمكنك تخمين من كتب الموسيقى لهذا الفيلم؟ بالتأكيد، آرام خاتشاتوريان! وكتب موسيقى رائعة.
سالافات يولايف (1941). تم النشر بتاريخ 06/01/2012 بواسطة lupuslexwar.

...
بالطبع، أراد فايزي جاسكاروف أن يصنع فيلمًا عن مسرحه. ومن الواضح أنه "يصوره" في استوديو أفلام سفيردلوفسك. المخرج أوليغ نيكولاييفسكي. الملحن ليف ستيبانوف. لا أعرف، أعتذر، لا مثل هذا المخرج ولا مثل هذا الملحن؛ الفيلم للأسف ضعيف لكنه الآن وثيقة فريدة من نوعها... ومحاولة الجمع بين الباليه والرقص الشعبي مثيرة للاهتمام... وبالطبع سنتحدث عن فتاة الطيور!
أغنية كرين. تم الرفع بواسطة getmovies، التاريخ: 25/06/2011.

باختصار، ها نحن نعود إلى الصبي الجالس على صخرة فوق أوفا... والذي يجلس اليوم سيختار طريقه بنفسه... وأظن أن نفس إرادة الحرية تنضج فيه...
...
حول الموضوع:
- على عكس الوقت، المعنى، الطبيعة، الروح. (عن الباليه)
- .
- العمل على الملاحظات. سوسيولوجيا الموسيقى. المسودات.(أدورنو)
- أسطورة بان وسيرينجا.من الأرشيف.
-

فريد يارولين

Libretto بقلم أ. فايزي ول. جاكوبسون. أجهزة الطبعة الثانية بواسطة V. Vlasov و V. Fere. مصمم الرقصات إل جاكوبسون. الأداء الأول (الطبعة الثانية): لينينغراد، مسرح الأوبرا والباليه الذي سمي باسمه. إس إم كيروفا، 28 يونيو 1950

قانون واحد

غابة كثيفة. ليلة. تتحول الأشجار التي يبلغ عمرها قرونًا، مضاءة بضوء القمر الضعيف، إلى اللون الأسود الكئيب. في جوف أحدهم يوجد مخبأ شورال، حاكم الغابة الشرير. لقد أصبح خفيفًا. يظهر صياد شاب باتير في غابة. عندما رأى طائرًا يطير، يمسك القوس والسهام ويندفع خلفه. Shurale يزحف من مخبأه. استيقظت جميع أرواح الغابة التي كانت تحت سيطرته. الجن والسحرة والشورالاتا يستمتعون بسيدهم بالرقصات. الشمس تشرق. الأرواح الشريرة تختبئ. قطيع من الطيور ينزل إلى المقاصة. ألقوا أجنحتهم وتحولوا إلى فتيات. تنتشر الفتيات عبر الغابة. آخر من تم تحريره من جناحيها هو Syuimbike الجميل ويذهب أيضًا إلى الغابة. شورال، الذي كان يراقبها من خلف شجرة، يتسلل على أجنحتها ويسحبها إلى مخبأه. وتظهر الفتيات من الغابة. يقودون رقصات مستديرة مرحة في المقاصة. فجأة يقفز شورال من الشجرة عليهم. ترفع الفتيات الخائفات أجنحتهن بسرعة وترتفع في الهواء لتصبح طيورًا. فقط Syuimbike يندفع دون أن يجد جناحيه. يأمر شورال الشورالات بمحاصرة الفتاة. السجين مرعوب. Shurale مستعد للاحتفال بالنصر، لكن باتير ينفد من الغابة ويهرع لمساعدة Syuimbika. يريد Shurale الغاضب خنق باتير، لكن الشاب يرمي الوحش على الأرض بضربة قوية. عبثًا يبحث Syuimbike مع منقذه في كل مكان عن الأجنحة. بعد أن سئمت من عمليات البحث غير المثمرة، تغرق دراجة Syuimbike المنهكة على الأرض وتنام. يأخذ باتير بعناية الفتاة النائمة بين ذراعيه ويغادر معها. يهدد Shurale المهزوم بالانتقام القاسي من باتير الذي سرق منه الفتاة الطيور.

الفعل الثاني

فناء باتير بديكور احتفالي. جاء جميع القرويين إلى هنا لحضور وليمة على شرف خطبة باتير على سيومبيكي الجميلة. الضيوف يستمتعون، والأطفال يمرحون. عروس واحدة فقط حزينة. لا يستطيع Syuimbike أن ينسى جناحيه المفقودين. يحاول باتير صرف انتباه الفتاة عن الأفكار الحزينة. لكن لا رقصات الفرسان المحطمة ولا رقصات الفتيات المستديرة يمكن أن تبتهج بـ Syuimbike. انتهت العطلة. الضيوف يغادرون. دون أن يلاحظها أحد، Shurale يدخل سرا إلى الفناء. اغتنم اللحظة المناسبة، وألقى بجناحيها Syuimbika. تحتضنهم الفتاة بسرور وتريد الإقلاع، لكنها تتوقف بشكل غير حاسم: إنها آسفة لترك منقذها. ومع ذلك، فإن الرغبة في الارتفاع في الهواء تبين أنها أقوى. Suimbike يطير. على الفور وجدت نفسها محاطة بقطيع من الغربان أرسله شورال. يريد الطائر الهرب، لكن الغراب يجبره على الطيران إلى مخبأ سيده. باتير ينفد إلى الفناء. يرى طائرًا أبيضًا يطير بعيدًا في السماء، ويقاتل في حلقة من الغربان السوداء. الاستيلاء على الشعلة المحترقة، يندفع باتير في المطاردة.

الفعل الثالث

مخبأ شورال. هنا تذبل الفتاة الطيور في الاسر. لكن شورالا فشل في كسر مزاج سيومبيكي الفخور، فالفتاة ترفض كل ادعاءاته. في حالة من الغضب، يريد Shurale أن يسمح لها بأن تمزقها أرواح الغابة الشريرة. في تلك اللحظة، ينفد باتير إلى المقاصة مع شعلة في يده. بأمر من Shurale، يهاجم جميع السحرة والجن والشورالات الشاب. ثم أشعل باتير النار في مخبأ شورال. تموت الأرواح الشريرة وشورال نفسه في العنصر الناري. باتير وسيومبيكي وحدهما بين النيران المشتعلة. يمنح باتير الفتاة جناحيها - الطريقة الوحيدة للخلاص. لكن Suimbike لا تريد أن تترك حبيبها. ألقت بجناحيها في النار - دعهما يموتان. على الفور انطفأ حريق الغابة. الغابة، المحررة من الأرواح الشريرة، تتحول بشكل رائع. يظهر والدا باتير وصانعي الثقاب والأصدقاء. ويتمنون السعادة للعروس والعريس.

فريد يارولين. الباليه "شورال"

وفي 30 أغسطس 1940، صدر مرسوم بإقامة عقد من الأدب والفن التتري في موسكو في أغسطس 1941. لمثل هذا العرض المسؤول، كانت هناك حاجة إلى الباليه الوطني. (بالمناسبة، افتتحت دار الأوبرا الوطنية التتارية فقط في 17 يونيو 1939). تم جلب المتخصصين للعمل - تم تعيين بيوتر جوسيف كبير مصممي الرقصات لهذا العقد، ودعا ليونيد ياكوبسون لتقديم أول باليه تتاري.
ولحسن الحظ، كانت محفظة المسرح تحتوي بالفعل على نص جاهز وموسيقى باليه تسمى "شورال"؛ وقد تم إحضارهما إلى المسرح في أوائل عام 1940 على يد الكاتب أحمد فايزي والملحن الشاب فريد يارولين. وإذا كانت موسيقى الباليه المستقبلية ككل تناسب مصمم الرقصات، فقد بدا له النص غامضًا للغاية ومشبعًا بالشخصيات الأدبية - فقد جمع كاتب النص عديم الخبرة أبطال ثمانية أعمال من أدب التتار الكلاسيكي جعبد الله توكاي. في فبراير 1941، أكمل جاكوبسون نسخة جديدة من النص المكتوب وبدأ الملحن في وضع اللمسات الأخيرة على مفتاح المؤلف، والذي أكمله في يونيو.
في 3 يوليو 1941، جرت بروفة الباليه الجديد في كازان. تم تعزيز فرقة الباليه في مسرح أوبرا وباليه التتار براقصين من فرقة "جزيرة الرقص" وعازفين منفردين في مسرح لينينغراد للأوبرا والباليه الذي يحمل اسم إس إم كيروف. قام بأداء جزء Syuimbike نعيمة بالتاتشيفا، وعلي باتير لعبد الرحمن كوميسنيكوف، وشورال لجابدول باري أختياموف. تم تصميم الأداء من قبل الفنان E. M. Mandelberg، قائد الفرقة الموسيقية I. في. أوخادييف. لم يكن هناك حديث عن العرض الأول أو عن رحلة إلى موسكو - فقد ألغت الحرب الوطنية العظمى جميع الخطط. عاد مسرح الأوبرا والباليه التتار إلى شورالا في عام 1945. F. V. Vitachek، الذي قام بتدريس درجات التنسيق والقراءة في معهد جينيسين، قام بتأليف النتيجة، وقام مصمم الرقصات جاي تاجيروف بتأليف نص جديد.
وفي عام 1958، حصل فريد يارولين بعد وفاته على جائزة الدولة في تتارستان التي تحمل اسم ج. توكاي عن باليه "شورال".

ويكيبيديا.

حبكة

مساحة خالية في غابة بها مخبأ للعفريت Shurale. جاء الصياد علي باتير إلى هنا بعد أن ضاع في الغابة. قطيع من الطيور ينزل إلى المقاصة. ألقوا أجنحتهم وتحولوا إلى فتيات جميلات. Shurale يسرق أجنحة أجمل واحد - Syuimbike. بعد أن لعبت بما فيه الكفاية، تتحول الفتيات إلى طيور مرة أخرى، وتبحث Syuimbike عبثًا عن جناحيها. يطير أصدقاؤها بعيدًا، ويحاول شورال الإمساك بها. يطلب Syuimbike المساعدة، ويهزم علي باتير الشيطان في صراع شرس. يختبئ، ويتوسل Syuimbike إلى باتير للعثور على جناحيها. بعد أن رفع الصياد الفتاة بين ذراعيه، أخرجها من الغابة.
يتجمع الضيوف في الحديقة أمام منزل علي باتير. وقعت Suimbike بصدق في حب منقذها وتزوجته. لكن الشوق إلى السماء وأصدقائها من الطيور لا يتركها. بعد ألعاب طقوس الزفاف، يدخل الضيوف إلى المنزل ويجلسون على الطاولات. في الغسق المتجمع، يتسلل Shurale إلى الحديقة ويضع في مكان مرئي أجنحة Syuimbike، التي أحضرها له مساعدوه - الغربان السوداء. عند مغادرة المنزل، ترى الفتاة بسعادة الأجنحة، وتضعها وترتفع في الهواء. تقلع الغربان وتطاردها إلى مخبأ شورال. باتير يطارد.
في مخبأ الغابة، يسخر Shurale من Syuimbike ويطالب بالخضوع له. لكن باتير موجود بالفعل هنا. بشعلة مشتعلة، أشعل النار في الغابة ودخل في مبارزة مع العفريت. في معركة شرسة، تتركه قوة باتير، وبجهده الأخير يرمي شورال في النار. يموت لكن الحريق الذي اندلع يهدد العشاق أيضًا. يمد باتير جناحيه إلى سيومبيكا، مقدمًا الخلاص، لكنها، بعد أن تغلبت عليها قوة حبه، ألقت جناحيها في النار. ومع ذلك تمكنوا من الفرار.
مرة أخرى القرية التي يعيش فيها علي باتير. تقام عطلة مبهجة على شرف الصياد الشجاع وعروسه الجميلة.

موسيقى.

Shurale هي واحدة من أبرز عروض الباليه في الحقبة السوفيتية. موسيقاه، المبنية على النغمات الإيقاعية للفولكلور التتار، سواء في الأغنية أو الرقص، تم تطويرها ببراعة من قبل الملحن باستخدام جميع أساليب التقنية الموسيقية الاحترافية.

إل ميخيفا

النص المكتوب لأحمد فايزي وليونيد ياكوبسون مستوحى من قصيدة تحمل نفس الاسم للكاتب جعبد الله توكاي، ومبنية على الفولكلور التتري.

تاريخ الخلق

ولحسن الحظ، كانت محفظة المسرح تحتوي بالفعل على نص جاهز وموسيقى باليه تسمى "شورال"؛ وقد تم إحضارهما إلى المسرح في أوائل عام 1940 على يد الكاتب أحمد فايزي والملحن الشاب فريد يارولين. وإذا كانت موسيقى الباليه المستقبلية بشكل عام تناسب مصمم الرقصات، فقد بدا له النص غامضًا للغاية ومشبعًا بالشخصيات الأدبية - فقد جمع كاتب النص عديم الخبرة أبطال ثمانية أعمال من أدب التتار الكلاسيكي جعبد الله توكاي. في فبراير 1941، أكمل جاكوبسون نسخة جديدة من النص المكتوب وبدأ الملحن في وضع اللمسات الأخيرة على مفتاح المؤلف، والذي أكمله في يونيو.

الشخصيات

• سويمبايك - آنا جاتسولينا
• علي باتير - جبدو باري أختياموف
• شورال - ف. رومانيوك
• طاز - غي تاجيروف

الشخصيات

• Suimbike - ناتاليا دودينسكايا (ثم آلا شيليست، إينا زوبكوفسكايا، أولغا مويسيفا)
• علي باتير - أسكولد ماكاروف (ثم كونستانتين سيرجيف، بوريس بريجفادزه)
• شورال - إيجور بيلسكي (ثم روبرت جيربيك، كونستانتين راسادين، يوري غريغوروفيتش)
• الخاطبة الرئيسية - أ.ن.بلاتوفا

الشخصيات

• Suimbike - مارينا كوندراتييفا (ثم ليودميلا بوجومولوفا)
• باتير - فلاديمير فاسيليف
• شورال - فلاديمير ليفاشيف
• ساحرة النار - فاينا إفريموفا (ثم إلميرا كوستيرينا)
• شيطان - اسفنديار كاشاني (ثم نيكولاي سيماتشيف)
• شورالينوك (يؤديها طلاب جامعة موسكو للفنون) - فاسيلي فوروخوبكو (ثم أ. أريستوف)

تم أداء العرض 8 مرات، آخر عرض كان في 1 أكتوبر من هذا العام.

العروض في المسارح الأخرى

- مسرح الأوبرا والباليه الباشكيرية، مصمم الرقصات إف إم ستاروف

10 نوفمبر- مسرح لفيف للأوبرا والباليه، مصمم الرقصات إم إس زاسلافسكي، مصمم الإنتاج واي إف نيرود، قائد المسرح إس إم أربيت

- فرقة "المنمنمات الكوريغرافية" - مشاهد من باليه "شورال" في الفصل الأول، تصميم الرقصات لليونيد ياكوبسون

فهرس

• زولوتنيتسكي د."علي بتير" // سمينة : صحيفة. - ل.، 1950. - رقم 23 يونيو.
• في. بوجدانوف بيريزوفسكي"علي باتير" // مساء لينينغراد: صحيفة. - ل.، 1950. - رقم 26 يونيو.
• كراسوفسكايا ف."علي باتير" // الفن السوفييتي: صحيفة. - ل.، 1950. - رقم 11 نوفمبر.
• دوبروفولسكايا ج.هدنة مع الكلاسيكيات // . - ل: الفن، 1968. - ص 33-55. - 176 ص. - 5000 نسخة.
• روسلافليفا ن.في الباليه الجديد // . - م: الفن، 1968. - ص 66-67. - 164 ق. - 75000 نسخة.
• جمالي يو.سنة 1950 // . - ل: بابيروس، 1999. - ص 140-141. - 424 ق. - 5000 نسخة.
• - ردمك 5-87472-137-1.إل آي أبيزوفا.
• راقصة مسرح كيروف // . - سانت بطرسبرغ. : أكاديمية الباليه الروسية سميت باسم. أ.فاجانوفا، 2000. - ص 69-75. - 400 ق. - 1200 نسخة .- ردمك 5-93010-008-خ.
• جاكوبسون ل.عملي في "Shurale" // رسائل إلى نوفير. مذكرات ومقالات. - نيويورك: دار هيرميتاج للنشر، 2001. - ص 33-97. - 507 ص. - ردمك 1-55779-133-3.
• غباشي أ.// عالم التتار: مجلة. - قازان، 2005. - رقم 3.
• يونسوفا ج.
• // جمهورية تتارستان: صحيفة. - كازان، 2005. - رقم 13 مايو.// ريا نوفوستي: ريا. - م.، 2009. - رقم 24 يونيو.

ستوبنيكوف آي.

// جريدة سانت بطرسبرغ: صحيفة. - سانت بطرسبرغ. ، 2009. - رقم 7 يوليو.

اكتب مراجعة عن مقال "Shurale (الباليه)"

• ملحوظات
• روابط
• على الموقع الإلكتروني لأوبرا التتار ومسرح الباليه

على موقع مسرح ماريانسكي

تقرير مصور من أداء مسرح التتار للأوبرا والباليه
مقتطف من سمة Shurale (الباليه)
لاحظ أحد الأشخاص، في ظلام الليل، من خلف العربة المرتفعة الواقفة عند المدخل، وهجًا صغيرًا آخر للنار. كان هناك توهج واحد مرئيًا لفترة طويلة، وكان الجميع يعلمون أن Malye Mytishchi هو الذي كان يحترق، وأضاءه قوزاق مامونوف.
"لكنهم قالوا إن قوزاق مامونوف أشعلوا النار في قوزاق مامونوف".
- هم! لا، هذا ليس Mytishchi، إنه أبعد.
- انظر، إنه بالتأكيد في موسكو.
نزل اثنان من الأشخاص من الشرفة، وتوجهوا خلف العربة وجلسوا على الدرج.
- بقي هذا! بالطبع، Mytishchi هناك، وهذا في اتجاه مختلف تمامًا.
انضم العديد من الأشخاص إلى الأول.
قال أحدهم: "انظروا، إنها تحترق، هذا أيها السادة حريق في موسكو: إما في سوشيفسكايا، أو في روجوزسكايا".
ولم يرد أحد على هذه الملاحظة. ولفترة طويلة، نظر كل هؤلاء الأشخاص بصمت إلى النيران البعيدة للنار الجديد المشتعل.
اقترب الرجل العجوز، خادم الكونت (كما كان يُدعى)، دانيلو تيرينتيتش، من الحشد وصرخ في وجه ميشكا.
- ما الذي لم تره أيتها العاهرة... سيسأل الكونت، لكن لا يوجد أحد؛ اذهب وأحضر فستانك
قال ميشكا: "نعم، كنت أركض للحصول على الماء فحسب".
- ما رأيك، دانيلو تيرينتيتش، وكأن هناك توهجًا في موسكو؟ - قال أحد المشاة.
لم يرد دانيلو تيرينتيتش على أي شيء، ولفترة طويلة كان الجميع صامتين مرة أخرى. انتشر الوهج وتمايل أكثر فأكثر.
"رحمك الله!.. ريح وجفاف..." قال الصوت مرة أخرى.
- انظر كيف سارت الأمور. يا إلهي! يمكنك بالفعل رؤية الغربان. يا رب ارحمنا نحن الخطأة!
- من المحتمل أن يقوموا بإخمادها.
- ومن يجب أن يخرجها؟ - سمع صوت دانيلا تيرينتيتش، الذي ظل صامتا حتى الآن. كان صوته هادئا وبطيئا. قال: "موسكو، أيها الإخوة، هي السنجاب الأم..." وانقطع صوته، وبكى فجأة مثل رجل عجوز. وكأن الجميع كانوا ينتظرون هذا فقط ليفهموا معنى هذا التوهج المرئي بالنسبة لهم. سمعت التنهدات وكلمات الصلاة وبكاء خادم الكونت القديم.

عاد الخادم وأبلغ الكونت أن موسكو تحترق. ارتدى الكونت رداءه وخرج لإلقاء نظرة. سونيا، التي لم تخلع ملابسها بعد، وخرجت معه مدام شوس. بقيت ناتاشا والكونتيسة وحدهما في الغرفة. (لم يعد بيتيا مع عائلته؛ فقد تقدم مع كتيبته، وسار إلى ترينيتي.)
بدأت الكونتيسة في البكاء عندما سمعت نبأ الحريق في موسكو. ناتاشا، شاحبة، ثابتة العينين، تجلس تحت الأيقونات على المقعد (في نفس المكان الذي جلست فيه عندما وصلت)، ولم تنتبه لكلام والدها. استمعت إلى أنين المساعد المتواصل، وسمعت ثلاثة منازل على بعد.
- أوه، يا له من رعب! - قالت سونيا باردة وخائفة عادت من الفناء. - أعتقد أن موسكو كلها سوف تحترق، وهج رهيب! "ناتاشا، انظري الآن، يمكنك أن ترى من النافذة من هنا"، قالت لأختها، ويبدو أنها تريد الترفيه عنها بشيء ما. لكن ناتاشا نظرت إليها وكأنها لم تفهم ما كانوا يطلبونه منها، وحدقت مرة أخرى في زاوية الموقد. كانت ناتاشا في حالة الكزاز هذه منذ هذا الصباح، منذ أن وجدت سونيا، لمفاجأة وإزعاج الكونتيسة، لسبب غير معروف، أنه من الضروري إبلاغ ناتاشا عن جرح الأمير أندريه ووجوده معهم في القطار. أصبحت الكونتيسة غاضبة من سونيا، لأنها نادرا ما تغضب. بكت سونيا وطلبت المغفرة، والآن، كما لو كانت تحاول التعويض عن ذنبها، لم تتوقف أبدًا عن الاهتمام بأختها.
قالت سونيا: "انظري يا ناتاشا، كم تحترق بشدة".
- ما الذي يحترق؟ - سألت ناتاشا. - أوه، نعم، موسكو.
وكأن الأمر، من أجل عدم الإساءة إلى سونيا برفضها والتخلص منها، حركت رأسها إلى النافذة، ونظرت بحيث من الواضح أنها لم تستطع رؤية أي شيء، وجلست مرة أخرى في وضعها السابق.
-ألم تشاهده؟
قالت بصوت يطلب الهدوء: "لا، حقًا، لقد رأيت ذلك".
أدركت الكونتيسة وسونيا أن موسكو، نار موسكو، مهما كانت، بالطبع، لا يمكن أن تهم ناتاشا.
ذهب الكونت مرة أخرى خلف الحاجز واستلقى. اقتربت الكونتيسة من ناتاشا، ولمست رأسها بيدها المقلوبة، كما فعلت عندما كانت ابنتها مريضة، ثم لمست جبهتها بشفتيها، وكأنها تكتشف ما إذا كانت هناك حمى، وقبلتها.
-أنت بارد. أنت تهتز في كل مكان. قالت: "يجب أن تذهب إلى السرير".
- اذهب إلى الفراش؟ نعم، حسنًا، سأذهب للنوم. قالت ناتاشا: "سأذهب للنوم الآن".
منذ أن أُخبرت ناتاشا هذا الصباح أن الأمير أندريه أصيب بجروح خطيرة وكان ذاهبًا معهم، فقط في الدقيقة الأولى سألت كثيرًا عن أين؟ كيف؟ هل هو مصاب بشكل خطير؟ وهل يجوز لها رؤيته؟ ولكن بعد أن قيل لها إنها لا تستطيع رؤيته، وأنه أصيب بجروح خطيرة، لكن حياته ليست في خطر، من الواضح أنها لم تصدق ما قيل لها، لكنها كانت مقتنعة بأنه مهما قالت، سوف تجيب على نفس الشيء، توقفت عن السؤال والحديث. على طول الطريق، بعيون كبيرة، والتي تعرفها الكونتيسة جيدًا والتي كانت الكونتيسة خائفة جدًا من تعبيرها، جلست ناتاشا بلا حراك في زاوية العربة وجلست الآن بنفس الطريقة على المقعد الذي جلست عليه. لقد كانت تخطط لشيء ما، أو شيء قررته أو قررته بالفعل في ذهنها الآن - عرفت الكونتيسة ذلك، لكنها لم تكن تعرف ما هو عليه، وكان هذا يخيفها ويعذبها.
- ناتاشا، خلع ملابسي، عزيزتي، استلقي على سريري. (فقط الكونتيسة وحدها كان لديها سرير مرتب على السرير، وأنا شوس والسيدتان الشابتان كان عليهما النوم على الأرض على القش.)
قالت ناتاشا بغضب: "لا يا أمي، سأستلقي هنا على الأرض"، وذهبت إلى النافذة وفتحتها. سمع أنين المساعد من النافذة المفتوحة بشكل أكثر وضوحًا. لقد أخرجت رأسها في هواء الليل الرطب، ورأت الكونتيسة كيف كانت أكتافها النحيلة ترتعش من التنهدات وتضرب الإطار. عرفت ناتاشا أن الأمير أندريه لم يكن هو الذي يئن. كانت تعلم أن الأمير أندريه كان يرقد في نفس المكان الذي كانوا فيه، في كوخ آخر عبر الردهة؛ لكن هذا التأوه الرهيب المتواصل جعلها تبكي. تبادلت الكونتيسة النظرات مع سونيا.
قالت الكونتيسة وهي تلمس كتف ناتاشا بيدها: "استلقي يا عزيزتي، استلقي يا صديقي". - حسنا، اذهب إلى السرير.
قالت ناتاشا وهي تخلع ملابسها وتمزيق خيوط تنورتها: "أوه، نعم... سأذهب للنوم الآن". بعد أن خلعت فستانها وارتدت سترة، أدخلت ساقيها، وجلست على السرير المجهز على الأرض، وألقت جديلة قصيرة رفيعة على كتفها، وبدأت في تجديلها. أصابع رفيعة وطويلة ومألوفة تتفكك بسرعة وبمهارة وتضفر وتربط الجديلة. استدار رأس ناتاشا بإيماءة معتادة، أولاً في اتجاه واحد، ثم في الاتجاه الآخر، لكن عينيها، المفتوحتين بشكل محموم، بدتا مستقيمتين بلا حراك. عندما تم الانتهاء من بدلة النوم، غرقت ناتاشا بهدوء على الملاءة الموضوعة على القش على حافة الباب.
قالت سونيا: "ناتاشا، استلقي في المنتصف".
قالت ناتاشا: "لا، أنا هنا". "اذهب إلى السرير" أضافت بإنزعاج. ودفنت وجهها في الوسادة.
الكونتيسة، أنا شوس وسونيا خلعوا ملابسهم على عجل واستلقوا. بقي مصباح واحد في الغرفة. لكن في الفناء كان الضوء يزداد سطوعًا من نار مالي ميتيشي، على بعد ميلين، وكانت صرخات الناس المخمورين تطن في الحانة التي حطمها قوزاق مامون، على مفترق الطرق، في الشارع، والأنين المتواصل لا يزال من الممكن سماع صوت المساعد.
استمعت ناتاشا لفترة طويلة إلى الأصوات الداخلية والخارجية القادمة إليها ولم تتحرك. سمعت أولاً صلاة والدتها وتنهداتها، وتشقق سريرها تحتها، وشخير الصفير المألوف لـ مي شوس، والتنفس الهادئ لسونيا. ثم نادت الكونتيسة ناتاشا. ناتاشا لم تجب عليها.
أجابت سونيا بهدوء: "يبدو أنه نائم يا أمي". صاحت الكونتيسة مرة أخرى بعد أن صمتت لبعض الوقت، لكن لم يجبها أحد.
بعد فترة وجيزة، سمعت ناتاشا تنفس والدتها. لم تتحرك ناتاشا، على الرغم من أن قدمها العارية الصغيرة، بعد أن هربت من تحت البطانية، كانت باردة على الأرض العارية.
كما لو كان يحتفل بالنصر على الجميع، صرخ الكريكيت في الكراك. صاح الديك بعيدًا واستجاب الأحبة. تلاشت الصراخ في الحانة، ولم يكن من الممكن سماع سوى موقف المساعد نفسه. وقفت ناتاشا.
- سونيا؟ هل أنت نائم؟ الأم؟ - همست. لا أحد أجاب. وقفت ناتاشا ببطء وحذر، ورسمت علامة الصليب، وخطت بحذر بقدمها العارية الضيقة والمرنة على الأرض الباردة القذرة. صرير لوح الأرضية. لقد حركت قدميها بسرعة، وركضت بضع خطوات مثل قطة صغيرة وأمسكت بقوس الباب البارد.
بدا لها أن شيئًا ثقيلًا، يضرب بالتساوي، كان يطرق جميع جدران الكوخ: كان قلبها ينبض، متجمدًا من الخوف، من الرعب والحب، وينفجر.
فتحت الباب، وعبرت العتبة، وخطت على أرض الردهة الرطبة والباردة. لقد أنعشها البرد القارس. شعرت بالرجل النائم بقدمها العارية، وصعدت فوقه وفتحت باب الكوخ الذي كان يرقد فيه الأمير أندريه. كان الظلام في هذا الكوخ. في الزاوية الخلفية من السرير، حيث كان هناك شيء ما، كانت هناك شمعة دهنية على مقعد احترقت مثل فطر كبير.
ناتاشا، في الصباح، عندما أخبروها عن الجرح ووجود الأمير أندريه، قررت أن تراه. لم تكن تعرف ما الهدف منه، لكنها كانت تعلم أن اللقاء سيكون مؤلمًا، وكانت أكثر اقتناعًا بأنه ضروري.
عاشت طوال اليوم فقط على أمل أن تراه في الليل. ولكن الآن، عندما جاءت هذه اللحظة، سيطر عليها الرعب مما كانت ستراه. كيف تم تشويهه؟ ماذا بقي منه؟ هل كان مثل أنين المساعد المتواصل؟ نعم، كان هكذا. لقد كان في مخيلتها تجسيدًا لهذا الأنين الرهيب. عندما رأت كتلة غامضة في الزاوية وأخطأت في اعتبار ركبتيه المرفوعتين تحت البطانية كتفيه، تخيلت نوعًا ما من الجسد الرهيب وتوقفت في رعب. لكن قوة لا تقاوم دفعتها إلى الأمام. خطت خطوة تلو الأخرى بحذر، ووجدت نفسها في وسط كوخ صغير مزدحم. في الكوخ، تحت الأيقونات، كان شخص آخر مستلقيًا على المقاعد (كان تيموخين)، وكان شخصان آخران مستلقين على الأرض (كانا الطبيب والخادم).
وقف الخادم وهمس بشيء ما. لم ينم تيموخين، الذي يعاني من آلام في ساقه المصابة، ونظر بكل عينيه إلى المظهر الغريب لفتاة ترتدي قميصًا فقيرًا وسترة وقبعة أبدية. كلمات الخادم الناعسة والخائفة؛ "ماذا تحتاج، لماذا؟" - لقد أجبروا ناتاشا على الاقتراب بسرعة مما كان ملقى في الزاوية. بغض النظر عن مدى رعب هذا الجسد أو اختلافه عن الإنسان، كان عليها أن تراه. مرت بالخادم: سقط فطر الشمعة المحترق، ورأت بوضوح الأمير أندريه مستلقيًا وذراعيه ممدودتين على البطانية، تمامًا كما كانت تراه دائمًا.
لقد كان هو نفسه كما هو الحال دائما؛ لكن اللون الملتهب لوجهه، وعيناه المتلألئتين، المثبتتين عليها بحماس، وخاصة رقبة الطفل الرقيقة البارزة من ياقة قميصه المطوية، أعطته مظهرًا طفوليًا بريئًا خاصًا، لكنها لم تره من قبل. في الأمير أندريه. مشيت نحوه وركعت على ركبتيها بحركة شبابية سريعة ومرنة.
ابتسم ومد يده لها.

بالنسبة للأمير أندريه، فقد مرت سبعة أيام منذ أن استيقظ في محطة خلع الملابس في حقل بورودينو. طوال هذا الوقت كان في حالة من اللاوعي المستمر تقريبًا. وكان ينبغي للحمى والتهاب الأمعاء التي تضررت في رأي الطبيب المسافر مع الجريح أن تحمله. لكنه في اليوم السابع تناول بسعادة شريحة من الخبز مع الشاي، ولاحظ الطبيب انخفاض الحمى العامة. استعاد الأمير أندريه وعيه في الصباح. كانت الليلة الأولى بعد مغادرة موسكو دافئة للغاية، وترك الأمير أندريه لقضاء الليل في عربة؛ لكن في ميتيشي، طلب الرجل الجريح نفسه أن يُحمل ويشرب الشاي. الألم الذي سببه نقله إلى الكوخ جعل الأمير أندريه يتأوه بصوت عالٍ ويفقد وعيه مرة أخرى. وعندما وضعوه على سرير المخيم، استلقى لفترة طويلة وعيناه مغمضتان دون أن يتحرك. ثم فتحهما وهمس بهدوء: "ماذا يجب أن أتناول للشاي؟" هذه الذاكرة لتفاصيل الحياة الصغيرة أذهلت الطبيب. لقد شعر بالنبض، ولدهشته واستيائه، لاحظ أن النبض أصبح أفضل. مما أثار استياءه أن الطبيب لاحظ ذلك لأنه، من خلال تجربته، كان مقتنعًا بأن الأمير أندريه لا يستطيع أن يعيش وأنه إذا لم يمت الآن، فلن يموت إلا بمعاناة شديدة في وقت لاحق. كانوا مع الأمير أندريه يحملون الرائد في كتيبته تيموخين، الذي انضم إليهم في موسكو بأنف أحمر وأصيب في ساقه في نفس معركة بورودينو. وكان معهم طبيب وخادم الأمير وحوذي واثنين من الحراس.
تم تقديم الشاي للأمير أندريه. كان يشرب بشراهة، وينظر إلى الباب بعينين محمومتين، وكأنه يحاول فهم شيء ما وتذكره.
- لا أريد بعد الآن. هل تيموخين هنا؟ - سأل. زحف تيموخين نحوه على طول المقعد.
- أنا هنا يا صاحب السعادة.
- كيف حال الجرح؟
- الألغام بعد ذلك؟ لا شئ. هل هذا أنت؟ "بدأ الأمير أندريه في التفكير مرة أخرى، كما لو كان يتذكر شيئا ما.
-هل يمكنني الحصول على كتاب؟ - قال.
- أي كتاب؟
- الإنجيل! ليس لدي.
وعد الطبيب بالحصول عليه وبدأ يسأل الأمير عن شعوره. الأمير أندريه على مضض، ولكن بحكمة أجاب على جميع أسئلة الطبيب ثم قال إنه بحاجة إلى وضع وسادة عليه، وإلا فسيكون الأمر محرجا ومؤلما للغاية. رفع الطبيب والخادم المعطف الذي كان يغطيه، وبدأا في فحص هذا المكان الرهيب، متذمرين من رائحة اللحم الفاسد النفاذة المنتشرة من الجرح. كان الطبيب غير راضٍ جدًا عن شيء ما، وغير شيئًا بشكل مختلف، وقلب الرجل الجريح حتى تأوه مرة أخرى، ومن الألم أثناء الدوران، فقد وعيه مرة أخرى وبدأ في الهذيان. لقد ظل يتحدث عن الحصول على هذا الكتاب له في أقرب وقت ممكن ووضعه هناك.
- وماذا يكلفك! - قال. قال بصوت يرثى له: "ليس معي، من فضلك أخرجه وضعه فيه لمدة دقيقة".
خرج الطبيب إلى الردهة ليغسل يديه.
قال الطبيب للخادم الذي كان يصب الماء على يديه: "آه، وقح حقًا". - لم أشاهده لمدة دقيقة. بعد كل شيء، يمكنك وضعه مباشرة على الجرح. إنه ألم شديد لدرجة أنني فوجئت كيف يتحمله.
قال الخادم: "يبدو أننا زرعناها أيها الرب يسوع المسيح".
لأول مرة، فهم الأمير أندريه أين كان وماذا حدث له، وتذكر أنه أصيب وكيف في تلك اللحظة عندما توقفت السيارة في ميتيشي، طلب الذهاب إلى الكوخ. مرتبكًا مرة أخرى من الألم، عاد إلى رشده مرة أخرى في الكوخ، عندما كان يشرب الشاي، ثم مرة أخرى، مكررًا في ذاكرته كل ما حدث له، تخيل بوضوح تلك اللحظة في محطة تبديل الملابس عندما، في رؤية معاناة شخص لم يحبه، جاءته أفكار جديدة تبشره بالسعادة. وهذه الأفكار، على الرغم من أنها غير واضحة وغير محددة، استحوذت الآن على روحه مرة أخرى. لقد تذكر أنه حصل الآن على سعادة جديدة وأن هذه السعادة لها شيء مشترك مع الإنجيل. ولهذا طلب الإنجيل. لكن الوضع السيئ الذي أحدثه جرحه، والاضطراب الجديد، أربك أفكاره مرة أخرى، وللمرة الثالثة استيقظ على الحياة في صمت الليل التام. وكان الجميع نائمين حوله. صرخ صرصور عبر المدخل، كان أحدهم يصرخ ويغني في الشارع، حفيف الصراصير على الطاولة والأيقونات، في الخريف ذبابة كثيفة تضرب اللوح الأمامي لسريره وبالقرب من شمعة الشحم التي احترقت مثل فطر كبير وكانت تقف بجانبه. له.