ماذا يفعل البازار قبل أن يموت؟ المعنى الرمزي لوفاة بازاروف

بعد نصف ساعة، دخلت آنا سيرجيفنا المكتب برفقة فاسيلي إيفانوفيتش. تمكن الطبيب من أن يهمس لها بأنه لا داعي للتفكير في شفاء المريضة.

نظرت إلى بازاروف... وتوقفت عند الباب، وقد صدمها هذا الوجه الملتهب والمميت في نفس الوقت مع عيون مملة مثبتة عليها. لقد كانت خائفة ببساطة من نوع من الخوف البارد والضعيف؛ الفكرة التي كانت ستشعر بها بشكل مختلف إذا كانت تحبه حقًا تومض في رأسها على الفور.

الآباء والأبناء. فيلم روائي طويل مستوحى من رواية آي إس تورجنيف. 1958

قال بحدة: "شكرًا لك، لم أتوقع هذا". هذا عمل جيد. لذلك التقينا مرة أخرى، كما وعدت.

"كانت آنا سيرجيفنا لطيفة جدًا ..." بدأ فاسيلي إيفانوفيتش.

- الأب، اتركنا. آنا سيرجيفنا، هل تسمح لي؟ ويبدو الآن...

وأشار برأسه إلى جسده الساجد الذي لا حول له ولا قوة.

غادر فاسيلي إيفانوفيتش.

كرر بازاروف: "حسنًا، شكرًا لك". - هذا ملكي... يقولون أن الملوك أيضًا يزورون الموتى.

- يفغيني فاسيليتش، آمل...

- آنا سيرجيفنا، دعنا نقول الحقيقة. لقد انتهيت. حصلت تحت عجلة. واتضح أنه لا يوجد شيء للتفكير في المستقبل. النكتة القديمة هي الموت، لكنها نكتة جديدة للجميع. ما زلت غير خائف... ولكن بعد ذلك سيأتي فقدان الوعي، و سخيف!(لوح بيده بشكل ضعيف.) حسنًا، ماذا يمكنني أن أقول لك... لقد أحببتك! لم يكن الأمر منطقيًا من قبل، بل وأكثر من ذلك الآن. الحب هو شكل، وشكلي قد اضمحل بالفعل. أفضل أن أقول أنك لطيف جدًا! وها أنتِ واقفة الآن، جميلة جدًا..

ارتجفت آنا سيرجيفنا قسراً.

- لا بأس لا تقلق.. اجلس هناك.. لا تقترب مني: مرضي معدي.

عبرت آنا سيرجيفنا الغرفة بسرعة وجلست على كرسي بذراعين بالقرب من الأريكة التي كان بازاروف يرقد عليها.

- شهم! - همس. - آه، كم هو قريب، وكم شاب، منتعش، نظيف... في هذه الغرفة المقززة!.. حسنًا، وداعًا! عش طويلاً، هذا أفضل، واغتنم الفرصة ما دام هناك وقت. انظر إلى ما هو قبيح هذا المنظر: الدودة نصف مسحوقة وما زالت خشنة. وفكرت أيضًا: سأفسد الكثير من الأشياء، ولن أموت مهما حدث! هناك مهمة، لأنني عملاق! والآن مهمة العملاق بأكملها هي أن يموت بشكل لائق، على الرغم من أن لا أحد يهتم بهذا... مع ذلك: لن أهز ذيلي.

صمت بازاروف وبدأ يتحسس زجاجه بيده. قدمت له آنا سيرجيفنا الشراب دون أن تخلع قفازاتها وتتنفس بخوف.

بدأ مجددًا: "سوف تنساني، فالموتى ليسوا أصدقاء للأحياء". سيخبرك والدك أن هذا هو نوع الشخص الذي تخسره روسيا... هذا هراء؛ لكن لا تثني الرجل العجوز. كل ما يستمتع به الطفل... كما تعلم. وعناق والدتك. بعد كل شيء، لا يمكن العثور على أشخاص مثلهم في عالمكم الكبير خلال النهار... روسيا تحتاجني... لا، على ما يبدو لا أحتاج إليها. ومن هو المطلوب؟ مطلوب صانع أحذية، مطلوب خياط، جزار... يبيع لحم... جزار... انتظر، أنا في حيرة... هناك غابة هنا...

وضع بازاروف يده على جبهته.

انحنت آنا سيرجيفنا نحوه.

- يفغيني فاسيليتش، أنا هنا...

قبل اليد على الفور ووقف.

"وداعًا،" قال بقوة مفاجئة، وومضت عيناه ببريق أخير. - مع السلامة.. اسمع.. أنا لم أقبلك إذن.. انفخ على مصباح الموت واتركه ينطفئ..

ضغطت آنا سيرجيفنا بشفتيها على جبهته.

- وهذا يكفي! - قال وغرق على الوسادة. - الآن...الظلام...

غادرت آنا سيرجيفنا بهدوء.

- ماذا؟ - سألها فاسيلي إيفانوفيتش بصوت هامس.

أجابت بصوتٍ مسموع: "لقد نام".

لم يعد بازاروف مقدرًا له أن يستيقظ. وبحلول المساء، سقط في حالة من فقدان الوعي التام، وتوفي في اليوم التالي. أدى الأب أليكسي طقوسًا دينية عليه. وعندما مسح، عندما مس الطيب المقدس صدره، انفتحت إحدى عينيه، وبدا أنه عند رؤية الكاهن في ثياب، والمبخرة المدخنة، والشموع أمام الصورة، شيء يشبه ارتعاشة انعكس الرعب على الفور على وجهه الميت. عندما لفظ أنفاسه الأخيرة ونشأ تأوه عام في المنزل، أصاب فاسيلي إيفانوفيتش نوبة جنون مفاجئة. "قلت إنني سأشتكي"، صرخ بصوت أجش، بوجه محترق مشوه، وهو يهز قبضته في الهواء، وكأنه يهدد أحدا، "وسوف أشتكي، سأشتكي!". لكن أرينا فلاسييفنا، وهي تبكي، كانت معلقة على رقبته، وسقط كلاهما على وجهيهما معًا. "لذلك،" قال أنفيسوشكا لاحقًا في غرفة الناس، "لقد علقوا رؤوسهم جنبًا إلى جنب، مثل الأغنام عند الظهر..."

وفاة بازاروف

1. بازاروف شخص غير مناسب.

2. حالة بازاروف الداخلية في نهاية الرواية.

3. رحيل بازاروف غير العرضي عن الحياة.

تناول العديد من كتاب القرن التاسع عشر مشكلة "الرجل الزائد عن الحاجة". يمكن أن تشمل هذه الفئة من "الأشخاص غير الضروريين" أبطالًا أدبيين مثل Evgeny Onegin وPechorin وRudin. يهدف الكتاب في أعمالهم إلى فهم ما يجعل هؤلاء الأشخاص غير عاديين للغاية، وكيف يتفاعل هؤلاء الأشخاص مع الواقع المحيط والأشخاص. وفي كل مرة يتبين أنه في لحظة معينة يوجد منعزلون لا يستطيعون العثور على مكانهم في الحياة. إنهم يبشرون بأفكار باهظة غير مفهومة للشخص العادي. ونتيجة لذلك، عادة ما يتم رفض هؤلاء الأشخاص من قبل المجتمع الذي ينتمون إليه.

وهكذا، فإن يوجين أونجين، الذي يقتل صديقه في مبارزة لسبب غباء، يجد نفسه مقطوعًا من الدائرة التي انتقل إليها. لماذا يقتل لينسكي؟ ولكن لأنه، غير قادر على العثور على مهنة لائقة، يبدأ في التدخل بنشاط في حياة الآخرين. يدمر Pechorin عن غير قصد حياة "المهربين السلميين"، ويحكم على العديد من الأشخاص بالجوع. يدفعهم الملل إلى أفعال غير مدروسة، والتي غالبًا ما يتعين على الغرباء دفع ثمنها.

بطل رواية تورجينيف "الآباء والأبناء" يفغيني بازاروفهو أيضًا، إلى حد ما، "شخص إضافي". لكن ما يميزه عن Onegin و Pechorin هو أنه مجتهد بشكل غير عادي ومثابر في الإنجاز<ении цели. Он прекрасно разбирается в естественных науках и медицине, много работает над повышением своего профессионализма. Но кроме его нигилистической теории, которая в финале романе терпит крах, у него нет никаких жизненных целей и планов. Убежденный материалист пускает на самотек свою деятельность, а также не справляется с чувством, которое прежде отвергал - с любовью к Одинцовой.

وبعد كل تجارب الحياة بازاروفجاء إلى قريته لزيارة والديه. مباشرة بعد وصوله، أخبر البطل والديه بحزم بعدم التدخل معه، وانغمس على الفور في العمل. وكان والده وأمه ينظران إلى ابنهما بكل احترام، ولم يخالفاه في شيء، ولم يتدخلا فيه. ولكن بعد ذلك أصبح من الملاحظ أن يوجين بدأ يفقد الاهتمام بالعمل، ويبدو أنه حدث فيه انهيار، وهو ما شكك في مكان ما بالداخل في أن كل ما كان البطل يؤمن به مقدسًا في السابق كان لا يتزعزع.

“...اختفت عنه حمى العمل وحل محلها الملل الكئيب والقلق البليد. وكان تعب غريب ملحوظًا في كل حركاته، حتى أن مشيته الثابتة والجريئة تغيرت. توقف عن المشي بمفرده وبدأ يبحث عن الرفقة. شربت الشاي في غرفة المعيشة، وتجولت في الحديقة مع فاسيلي إيفانوفيتش ودخنت معه "في صمت"؛ لقد استفسرت ذات مرة عن الأب أليكسي. كان والده في البداية سعيدًا بهذا التغيير في مزاج ابنه وسلوكه، لكن فرحته لم تدم طويلاً، حيث أدرك أن سلوك بازاروف كان سببه بعض الحزن الداخلي العميق. اشتكى بهدوء لزوجته: «إن إنيوشا يسحقني، فهو ليس فقط غير راضٍ أو غاضب، وهذا لن يكون شيئًا؛ إنه منزعج، إنه حزين - هذا هو الأمر الفظيع. كل شيء صامت، حتى لو وبخني وإياك؛ إنه يفقد وزنه، وبشرته سيئة للغاية”.

حالة الاكتئاب طبيعية، لأن بازاروف، الذي يرفض كل شيء وكل شخص، يدمر كل شيء قديم، لا يعرف ما يمكن بناؤه في المكان الذي تم تطهيره، ويأمل في الآخرين. الأنشطة التي ليس لها هدف سرعان ما تصبح مملة. لهذا السبب قريبا بما فيه الكفاية بازاروفيتخلى عن أعماله العلمية ويقع في اكتئاب عميق. الملل واليأس يجبرانه على مساعدة والده في ممارسته الطبية. من خلال الاصطدام بالناس العاديين والفلاحين ومساعدتهم، يحاول بازاروف ملء الفراغ الداخلي إلى حد ما على الأقل نتيجة لرفض كل شيء بشري في نفسه.

يبدو أن المؤلف يعد القارئ لحقيقة أن نهاية حياة البطل على وشك الحدوث قريبًا جدًا، وهو رجل من الواضح أنه "زائد" عن المجتمع، وهو رجل لم تستطع نظرية حياته أن تصمد أمام الاصطدام بالواقع. وحقا، تماما عن طريق الصدفة بازاروفيصاب بمرض قاتل. إنه طبيب ويدرك جيدًا أن أيامه أصبحت معدودة، وهو ما قاله لوالده: "أيها الرجل العجوز"، بدأ بازاروف بصوت أجش وبطيء، "عملي سيء. أنا مصاب، وفي غضون أيام قليلة سوف تدفنني.

من الواضح تماما للقارئ أن Evgenia آسف للغاية لوالديها، ولكن هذا هو البطل الذي لا يستطيع أن يشعر بالأسف عليهم علنا ​​\u200b\u200bأو يريحهم بطريقة أو بأخرى. اللجوء إلى السخرية بازاروفينصح والده باللجوء إلى الدين، رغم أنه هو نفسه كان ينكر دائمًا الإيمان بقوة أعلى. كما أنه يشعر بالأسف على حياته الخاصة، التي في الواقع، قد بدأت للتو: "القوة، القوة،" قال، "لا تزال هنا، ولكن علينا أن نموت!... الرجل العجوز، هو في الأقل تمكن من فطم نفسه عن الحياة، لكني... نعم، تفضل وحاول إنكار الموت. إنها تنكرك، وهذا كل شيء! اعترف البطل بعجزه أمام ما هو مقدر من فوق. لقد أدرك أن هناك شيئًا من شأنه أن ينكر آرائه ومعتقداته، وعلى الرغم من موقفه العدمي، فما عليه إلا أن يتصالح معه.

بازاروف، قبل أن يموت، قبل أن يفقد الوعي، يطلب لقاء مع أودينتسوفا. إنه سعيد للغاية بمظهرها. ويبدو أنه في هذه اللحظة صادق تمامًا مع من أيقظ شعور الحب لدى العدمي الذي ينكر المشاعر السامية. كلماته التي قالها لأودينتسوفا عند الفراق مؤثرة حقًا: "شهم! - همس. - أوه، كم هو قريب، وكم شاب، منتعش، نظيف... في هذه الغرفة المقززة!... حسنًا، وداعًا! عش طويلاً، هذا أفضل، واغتنم الفرصة ما دام هناك وقت. انظر فقط إلى ما هو قبيح هذا المنظر: الدودة نصف مسحوقة وما زالت خشنة. وفكرت أيضًا: سأفسد الكثير من الأشياء، ولن أموت مهما حدث! هناك مهمة، لأنني عملاق! والآن مهمة العملاق بأكملها هي أن يموت بشكل لائق، على الرغم من أن لا أحد يهتم بهذا... مع ذلك: لن أهز ذيلي. لقد نجح حقًا في "الموت بشكل لائق"؛ لقد تصرف بشجاعة حقًا. ومن الصعب القول ما إذا كان قد فقد الإيمان أخيرًا بالكثير مما كان يؤمن به سابقًا، لكنه وافق على تناول الشركة قبل وفاته. ربما سمح للكاهن بالحضور لإرضاء والديه، اللذين طلبا منه أن يتواصل، لكنني ما زلت أعتقد أن السؤال في بازاروف المصاب بمرض عضال لا يمكن إلا أن ينشأ حول ما ينتظره هناك، خارج خط الحياة. وكان، مثل أي إنسان، يشعر بالخوف من المجهول، ولهذا لم يرفض الكاهن.

في الفصل الذي يحكي عن الأيام الأخيرة من حياة البطل ووفاته، صور تورجنيف بازاروف على أنه رجل شجاع للغاية، وعلى الرغم من كل شدته الخارجية، فهو محب للغاية لأحبائه. لكن وفاة البطل ليست عرضية - أعتقد أنه من خلال "قتل" البطل فقط يمكن للكاتب إثبات تناقض نظرية إنكار كل ما هو عزيز على كل الناس تقريبًا وغالبًا ما يشكل معنى الحياة بالنسبة لمعظم الناس.

وفاة بازاروف

الشخصية الرئيسية في رواية آي إس تورجينيف "الآباء والأبناء" - إيفجيني فاسيليفيتش بازاروف - تموت في نهاية العمل. بازاروف هو ابن طبيب منطقة فقير، ويواصل عمل والده. موقف يوجين في الحياة هو أنه ينكر كل شيء: وجهات النظر حول الحياة، ومشاعر الحب، والرسم، والأدب، وأشكال الفن الأخرى. بازاروف عدمي.

في بداية الرواية، هناك صراع بين بازاروف والأخوة كيرسانوف، بين العدمي والأرستقراطيين. تختلف آراء بازاروف بشكل حاد عن معتقدات الأخوين كيرسانوف. في النزاعات مع بافيل بتروفيتش كيرسانوف، فاز بازاروف. لذلك، هناك فجوة لأسباب أيديولوجية.

يلتقي إيفجيني بآنا سيرجيفنا أودينتسوفا، وهي امرأة ذكية وجميلة وهادئة ولكنها غير سعيدة. يقع بازاروف في الحب، وبعد أن وقع في الحب، أدرك أن الحب لم يعد يبدو له "كعلم وظائف الأعضاء"، ولكن كشعور حقيقي وصادق. يرى البطل أن أودينتسوفا تقدر تقديراً عالياً هدوءها ونظام حياتها المدروس. يترك قرار الانفصال عن آنا سيرجيفنا بصمة ثقيلة على روح بازاروف. الحب بلا مقابل.

من بين أتباع بازاروف "الوهميين" سيتنيكوف وكوكشينا. على عكسهم، الذين يعتبر الإنكار بالنسبة لهم مجرد قناع يسمح لهم بإخفاء الابتذال الداخلي والتناقض، يدافع بازاروف بثقة في قدراته عن وجهات النظر القريبة منه. الابتذال وعدم الأهمية.

بعد أن وصل بازاروف إلى والديه، لاحظ أنه يشعر بالملل معهم: لا يستطيع بازاروف التحدث مع والده أو والدته بالطريقة التي يتحدث بها مع أركادي، أو حتى يجادل بالطريقة التي يجادل بها مع بافيل بتروفيتش، لذلك قرر المغادرة . لكنه سرعان ما يعود حيث يساعد والده في علاج الفلاحين المرضى. الناس من أجيال مختلفة، تطور مختلف.

يحب بازاروف العمل، فالعمل بالنسبة له هو الرضا واحترام الذات، لذلك فهو قريب من الناس. بازاروف محبوب من قبل الأطفال والخدم والرجال، لأنهم يرون أنه شخص بسيط وذكي. الناس فهمهم.

يعتبر تورجنيف بطله محكوم عليه بالفشل. لبازاروف سببان: الوحدة في المجتمع والصراع الداخلي. يوضح المؤلف كيف يظل بازاروف وحيدًا.

كانت وفاة بازاروف نتيجة جرح صغير أصيب به أثناء فتح جثة فلاح مات بسبب التيفوس. ينتظر Evgeny مقابلة المرأة التي يحبها من أجل الاعتراف بحبه لها مرة أخرى، ويصبح أيضًا أكثر ليونة مع والديه، في أعماق روحه، وربما لا يزال يفهم أنهم احتلوا دائمًا مكانًا مهمًا في حياته و تستحق موقفا أكثر انتباها وصدقا. قبل الموت فهو قوي وهادئ وهادئ. لقد منحه موت البطل الوقت لتقييم ما فعله وتحقيق حياته. تبين أن عدميته غير مفهومة، لأنه هو نفسه محروم الآن من الحياة والموت. نحن لا نشعر بالشفقة على بازاروف، ولكن الاحترام، وفي الوقت نفسه نتذكر أن أمامنا شخص عادي بمخاوفه وضعفه.

بازاروف رومانسي في القلب، لكنه يعتقد أن الرومانسية ليس لها مكان في حياته الآن. ولكن مع ذلك، أحدث القدر ثورة في حياة يفغيني، وبدأ بازاروف في فهم ما رفضه ذات يوم. يرى Turgenev أنه شاعر غير محقق، قادر على أقوى المشاعر، يمتلك قوة الروح.

دي. يدعي بيساريف أنه "لا يزال من السيئ أن يعيش آل بازاروف في العالم، على الرغم من أنهم يغنون ويصفرون. لا نشاط ولا حب، وبالتالي لا متعة. ويجادل الناقد أيضًا بأنه يجب على المرء أن يعيش "بينما يستطيع أن يعيش، ويأكل الخبز الجاف عندما لا يكون هناك لحم بقري مشوي، ويكون مع النساء عندما لا يستطيع أن يحب امرأة، وبشكل عام لا يحلم بأشجار البرتقال وأشجار النخيل عندما يكون هناك تساقط للثلوج والبرد". التندرا تحت الأقدام."

وفاة بازاروف رمزية: الطب والعلوم الطبيعية، التي اعتمد عليها بازاروف، تبين أنها غير كافية للحياة. لكن الموت أمر طبيعي من وجهة نظر المؤلف. يعرّف تورجنيف شخصية بازاروف بأنها مأساوية و"محكوم عليها بالموت". أحب المؤلف بازاروف وقال مراراً وتكراراً إنه "ذكي" و"بطل". أراد تورجينيف أن يقع القارئ في حب بازاروف بوقاحته وقسوة قلبه وجفافه القاسي.

إنه يندم على قوته غير المنفقة، ومهمته التي لم تتحقق. كرس بازاروف حياته كلها للرغبة في إفادة البلاد والعلم. نحن نتخيله شخصًا ذكيًا ومعقولًا، ولكنه في أعماقه حساس ومنتبه ولطيف.

وفقا لمعتقداته الأخلاقية، يتحدى بافيل بتروفيتش بازاروف في مبارزة. يشعر بازاروف بالحرج ويدرك أنه يساوم على مبادئه، ويوافق على التصوير مع كيرسانوف الأب. بازاروف يصيب العدو بجروح طفيفة ويقدم له الإسعافات الأولية بنفسه. يتصرف بافيل بتروفيتش بشكل جيد، حتى أنه يسخر من نفسه، ولكن في نفس الوقت يشعر هو وبازاروف بالحرج. نيكولاي بتروفيتش، الذي تم إخفاء السبب الحقيقي للمبارزة، يتصرف أيضًا بأنبل طريقة، ويجد مبررًا لأفعاله. من كلا الخصمين.

"العدمية" ، بحسب تورجنيف ، تتحدى القيم الأبدية للروح والأسس الطبيعية للحياة. ويعتبر هذا الذنب المأساوي للبطل، سبب وفاته الحتمية.

لا يمكن بأي حال من الأحوال أن يُطلق على إيفجيني بازاروف لقب "الشخص الإضافي". على عكس OneGin و Pechorin، فهو لا يشعر بالملل، ولكنه يعمل كثيرا. أمامنا شخص نشيط للغاية، لديه "قوة هائلة في روحه". وظيفة واحدة لا تكفيه. من أجل العيش حقًا، وعدم إطالة وجود بائس، مثل Onegin وPechorin، يحتاج مثل هذا الشخص إلى فلسفة الحياة، هدفها. وهو لديه.

وجهات النظر العالمية للاتجاهين السياسيين للنبلاء الليبراليين والديمقراطيين الثوريين. حبكة الرواية مبنية على معارضة الممثلين الأكثر نشاطا لهذه الاتجاهات، بازاروف العادي والنبيل بافيل بتروفيتش كيرسانوف. وفقا لبازاروف، فإن الأرستقراطيين غير قادرين على العمل؛ يرفض بازاروف الليبرالية وينفي قدرة النبلاء على قيادة روسيا إلى المستقبل.

يفهم القارئ أن بازاروف ليس لديه من ينقل القليل، لكن أغلى ما لديه هو معتقداته. ليس لديه شخص قريب وعزيز، وبالتالي ليس لديه مستقبل. إنه لا يتخيل نفسه طبيبا محليا، لكنه لا يستطيع أن يولد من جديد، ليصبح مثل أركادي. لا يوجد مكان له في روسيا، وربما في الخارج أيضًا. يموت بازاروف وتموت معه عبقريته وشخصيته الرائعة والقوية وأفكاره ومعتقداته. لكن الحياة الحقيقية لا نهاية لها، والزهور الموجودة على قبر يوجين تؤكد ذلك. الحياة لا نهاية لها، ولكنها الحقيقة فقط..

كان من الممكن أن يُظهر تورجنيف كيف سيتخلى بازاروف عن آرائه تدريجيًا، ولم يفعل ذلك، بل ببساطة "ميت" شخصيته الرئيسية. يموت بازاروف بسبب تسمم الدم وقبل وفاته يعتبر نفسه شخصًا غير ضروري لروسيا. لا يزال بازاروف وحيدًا وبالتالي محكوم عليه بالفشل، لكن ثباته وشجاعته ومثابرته ومثابرته في تحقيق هدفه تجعله بطلاً.

لا يحتاج بازاروف إلى أي شخص، فهو وحيد في هذا العالم، لكنه لا يشعر بالوحدة على الإطلاق. كتب بيساريف عن هذا: "يقف بازاروف وحده في ذروة الفكر الرصين البارد، وهذه الوحدة لا تزعجه، فهو منغمس تمامًا في نفسه ويعمل".

في مواجهة الموت، حتى أقوى الناس يبدأون في خداع أنفسهم وتحقيق آمال غير واقعية. لكن بازاروف ينظر بجرأة إلى عيون الحتمية ولا يخاف منها. إنه يأسف فقط لأن حياته كانت عديمة الفائدة، لأنه لم يجلب أي فائدة لوطنه. وهذا الفكر يسبب له الكثير من المعاناة قبل وفاته: "روسيا بحاجة إلي ... لا، على ما يبدو، لا أحتاج إليها. " ومن هو المطلوب؟ أحتاج إلى صانع أحذية، أحتاج إلى خياط، أحتاج إلى جزار..."

دعونا نتذكر كلمات بازاروف: "عندما أقابل شخصًا لن يستسلم أمامي، فسأغير رأيي في نفسي". هناك عبادة القوة. "مشعر" - هذا ما قاله بافيل بتروفيتش عن صديق أركادي. من الواضح أنه يشعر بالإهانة من مظهر العدمي: شعر طويل، ورداء به شرابات، وأيدي حمراء غير مهذبة. بالطبع بازاروف رجل عامل ليس لديه الوقت للعناية بمظهره. يبدو أن هذا هو الحال. حسنًا، ماذا لو كان هذا "صدمة متعمدة للذوق الرفيع"؟ وإذا كان هذا تحديًا: فأنا أرتدي ملابسي وأصفف شعري بالطريقة التي أريدها. ثم إنه سيء ​​وغير محتشم. مرض التباهي والسخرية تجاه المحاور وعدم الاحترام...

إذا تحدثنا من منظور إنساني بحت، فإن بازاروف مخطئ. وفي منزل صديقه، تم الترحيب به بحرارة، على الرغم من أن بافيل بتروفيتش لم يتصافح. لكن بازاروف لا يقف في الحفل ويدخل على الفور في جدال محتدم. حكمه لا هوادة فيه. "لماذا أتعرف على السلطات؟"؛ "الكيميائي المحترم أكثر فائدة من الشاعر بعشرين مرة"؛ وهو يختزل الفن الرفيع إلى "فن كسب المال". في وقت لاحق ذهب إلى بوشكين وشوبرت ورافائيل. حتى أركادي قال لصديقه عن عمه: "لقد أهانته". لكن العدمي لم يفهم، ولم يعتذر، ولم يشك في أنه تصرف بوقاحة شديدة، لكنه أدان: "إنه يتخيل نفسه شخصًا عمليًا!"، أي نوع من العلاقة بين رجل وامرأة...

في الفصل العاشر من الرواية، خلال حوار مع بافيل بتروفيتش، تمكن بازاروف من التحدث علنًا عن جميع القضايا الأساسية للحياة. ويستحق هذا الحوار اهتماما خاصا. يدعي بازاروف أن النظام الاجتماعي فظيع، ولا يمكن إلا أن نتفق مع هذا. علاوة على ذلك: لا يوجد إله كمعيار أعلى للحق، أي افعل ما تريد، كل شيء مباح! ولكن لن يتفق الجميع مع هذا.

هناك شعور بأن تورجنيف نفسه كان في حيرة من أمره أثناء استكشاف شخصية العدمي. تحت ضغط قوة بازاروف وحزمه وثقته، أصبح الكاتب محرجًا بعض الشيء وبدأ يفكر: "ربما هذا ضروري؟ أو ربما أنا رجل عجوز توقف عن فهم قوانين التقدم؟" من الواضح أن تورجنيف يتعاطف مع بطله، ويعامل النبلاء بتنازل، وأحيانًا بطريقة ساخرة.

لكن النظرة الذاتية للشخصيات شيء، والفكر الموضوعي للعمل بأكمله شيء آخر. ما هو الأمر؟ عن المأساة. إن مآسي بازاروف، الذي، في تعطشه "لفعل الأشياء لفترة طويلة"، في حماسه لعلمه الإلهي، داس على القيم الإنسانية العالمية. وهذه القيم هي حب الآخر، الوصية “لا تقتل” (قتال في مبارزة)، حب الوالدين، التساهل في الصداقة. إنه ساخر في موقفه تجاه النساء، يسخر من سيتنيكوف وكوكشينا، والأشخاص الضيقين، الجشعين للأزياء، بائسة، ولكن لا يزال الناس. استبعد يوجين من حياته أفكارًا ومشاعر عالية حول "الجذور" التي تغذينا وعن الله. يقول: "إنني أنظر إلى السماء عندما أريد أن أعطس!"

بازاروف في مواجهة الموت هي إحدى الصور الأكثر لفتًا للانتباه التي رسمها إيفان سيرجيفيتش تورجينيف في عمله الشهير "الآباء والأبناء". أصبح هذا العمل مبدعًا للجيل الذي نشأ في الستينيات من القرن التاسع عشر. ينظر الكثيرون إلى هذا البطل على أنه نموذج مثالي وقدوة.

رومان تورجينيفا

يظهر بازاروف في مواجهة الموت في نهاية هذه الرواية. تجري أعمالها في عام 1859، عشية إصلاح الفلاحين، الذي ألغى إلى الأبد القنانة في روسيا. الشخصيات الرئيسية هي يفغيني بازاروف وأركادي كيرسانوف. هؤلاء هم الشباب الذين يأتون للإقامة في عقار ماريينو مع والد أركادي وعمه. يطور بازاروف علاقة صعبة ومتوترة مع كبار كيرسانوف، ونتيجة لذلك يضطر إلى الابتعاد عنهم. أركادي، الذي حمله رفيقه، يتبعه. في المدينة الإقليمية يجدون أنفسهم بصحبة الشباب التقدمي.

في وقت لاحق، في حفلة الحاكم، التقوا بأودينتسوفا، ربما الشخصية الأنثوية الرئيسية في الرواية. يذهب بازاروف وكيرسانوف إلى منزلها المسمى نيكولسكوي. كلاهما مفتون بهذه المرأة. حتى أن بازاروف يعترف لها بحبه، لكن هذا يخيف أودينتسوفا فقط. يضطر Evgeniy إلى المغادرة مرة أخرى. هذه المرة مرة أخرى، جنبا إلى جنب مع أركادي، يذهب إلى والديه. إنهم يحبون ابنهم كثيرا. سرعان ما سئم بازاروف من هذا بصراحة، لذلك يعود إلى ماريينو. هناك يطور هواية جديدة - اسم الفتاة Fenechka. إنهم يقبلون، واتضح أن فينيشكا هي والدة الابن غير الشرعي لوالد أركادي. كل هذا يؤدي إلى مبارزة بين بازاروف وبافيل بتروفيتش كيرسانوف، عم أركادي.

وفي الوقت نفسه، يذهب أركادي نفسه بمفرده إلى نيكولسكوي ويبقى مع أودينتسوفا. صحيح أنه ليس مهتمًا بعشيقة التركة بل بشقيقتها كاتيا. يأتي بازاروف أيضًا إلى نيكولسكوي. يشرح لأودينتسوفا ويعتذر عن مشاعره.

مصير الأبطال

تنتهي الرواية بمغادرة بازاروف ، بعد أن ودع صديقه ، إلى والديه. يساعد والده في مهمة صعبة - علاج الأشخاص المصابين بالتيفوس. أثناء العملية، جرح نفسه عن طريق الخطأ أثناء تشريح جثة متوفى آخر وأصيب بعدوى قاتلة.

قبل وفاته، يطلب من أودينتسوفا رؤيته للمرة الأخيرة. مصير الشخصيات المتبقية هو كما يلي: يذهب بافيل بتروفيتش التقدمي إلى الخارج، ويتزوج نيكولاي بتروفيتش من فينيشكا، وأركادي كيرسانوف يتزوج من أختها كاتيا أودينتسوفا.

مشاكل الرواية

في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء" يجد بازاروف نفسه في مواجهة الحب والموت. إن قرار المؤلف بإنهاء عمله بوفاة الشخصية الرئيسية يقول الكثير عن نية المبدع. يموت بازاروف تورجينيف في النهاية. لذلك، من المهم للغاية أن نفهم لماذا يعامله المؤلف بهذه الطريقة، ولماذا يكون وصف هذا الموت مهمًا جدًا لفهم معنى العمل بأكمله. تساعد الدراسة التفصيلية للحلقة المخصصة لوفاة الشخصية المركزية في الإجابة على هذه الأسئلة. كيف يجد بازاروف نفسه في مواجهة الموت؟ يمكن العثور على ملخص لخاتمة الرواية في هذه المقالة.

صورة يفغيني بازاروف

في وصف الشخصية الرئيسية لعمله، يشير المؤلف إلى أن بازاروف كان ابن طبيب. وعندما كبر قرر مواصلة عمل والده. المؤلف نفسه يصفه بأنه شخص ذكي وساخر. في الوقت نفسه، في مكان ما في الداخل، في أعماق روحه، يظل يقظا وحساسا ولطيفا.

يتمتع بازاروف بمكانة حياة محددة، والتي استقبلت في السنوات اللاحقة عددًا كبيرًا من الأتباع والمؤيدين. ينكر يوجين أي قيم أخلاقية لمجتمعه المعاصر، وكذلك الأخلاق وأي مُثُل عليا. علاوة على ذلك، فهو لا يتعرف على أي فن، ولا يرى الحب، الذي يغنيه العديد من الشعراء، لأنه يعتبره علم وظائف الأعضاء النقي. وفي الوقت نفسه، لا يعترف بأي سلطات في الحياة، معتقدًا أن كل شخص يجب أن يركز على نفسه فقط، دون اتباع أي شخص.

العدمية

بازاروف هو مؤيد للعدمية، ولكن في الوقت نفسه يختلف عن الشباب الآخرين الذين يلتزمون بفلسفة مماثلة، على سبيل المثال، من كوكشين أو سيتنيكوف. بالنسبة لهم، إنكار كل شيء من حولهم ليس أكثر من قناع يساعد على إخفاء عدم كفاءتهم وابتذالهم القاسي العميق.

بازاروف ليس مثلهم على الإطلاق. إنه لا يراوغ على الإطلاق، ويدافع عن آرائه بحماسته المميزة. وهو يعتقد أن الشيء الرئيسي الذي يجب أن يعيش من أجله الإنسان هو العمل الذي يعود بالنفع على المجتمع كله. في الوقت نفسه، يعامل Evgeniy معظم من حوله بتنازل، حتى أنه يحتقر الكثير منهم، مما يضعهم تحت نفسه.

لقاء مع أودينتسوفا

لقد تغيرت فلسفة حياة بازاروف هذه، والتي كان متأكدًا من حرمةها، بشكل جذري بعد لقائه مع أودينتسوفا. يقع بازاروف في الحب حقًا للمرة الأولى، وبعد ذلك يفهم مدى انحراف معتقداته عن حقائق الحياة.

انهيار المثل العليا

تشعر الشخصية الرئيسية في رواية Turgenev أن الحب ليس فقط علم وظائف الأعضاء، ولكن أيضا شعور حقيقي قوي. يبدأ عيد الغطاس، والذي يغير كثيرًا في نظرة البطل للعالم. تنهار كل معتقداته، وبعدها تفقد حياته كلها معناها. يمكن أن يكتب Turgenev عن كيف يتخلى هذا الرجل مع مرور الوقت عن مُثُله، ويتحول إلى شخص عادي. وبدلا من ذلك، يضع بازاروف في مواجهة الموت.

تجدر الإشارة إلى أن وفاة البطل تحدث بغباء وبشكل كبير عن طريق الصدفة. وهو نتيجة قطع صغير تم تلقيه أثناء تشريح جثة شخص مات بسبب التيفوس. لكن في الوقت نفسه، لم يكن الموت مفاجئًا على الإطلاق. مع العلم أنه كان مريضا، كان بازاروف قادرا على تقدير ما تم إنجازه وإدراك مدى ما لن يحققه أبدا. من اللافت للنظر كيف يتصرف بازاروف في مواجهة الموت. لا يبدو خائفاً أو مرتبكاً. بدلاً من ذلك، فإن Evgeniy قوي، وهادئ ورواقي بشكل مدهش، وهادئ تقريبًا. في هذه اللحظات، يبدأ القارئ في الشعور بعدم الشفقة عليه، بل الاحترام الصادق.

وفاة بازاروف

وفي الوقت نفسه، لا ينسى المؤلف أن بازاروف لا يزال شخصًا عاديًا يتميز بنقاط ضعف مختلفة. لا أحد يرى وفاتهم غير مبال، ولهذا السبب يشعر إيفجيني بالقلق علانية. إنه يفكر باستمرار في ما لا يزال بإمكانه القيام به، في القوة الموجودة فيه، لكنه لا يزال غير منفق.

وفي الوقت نفسه، يظل بازاروف ساخرًا وساخرًا حتى النهاية في مواجهة الموت. اقتباس "نعم، تفضل، حاول إنكار الموت، إنه ينكرك، وهذا كل شيء!" وهذا يؤكد ذلك فقط. وهنا، وراء سخرية البطل، يمكننا أن نرى الندم المرير على مرور الدقائق. في الدقائق الأخيرة من حياته، يتوق إلى مقابلة حبيبته التي لم يستطع أن يكون معها معًا. بازاروف في مواجهة الموت يطلب من أودينتسوفا أن تأتي إليه. إنها تحقق هذه الرغبة.

على فراش الموت، تلطف الشخصية الرئيسية تجاه والديه، مدركة أنهم في الواقع احتلوا دائمًا مكانًا مهمًا في حياته، وشكلوا جوهره ونظرته للعالم. ربما تكون الطريقة التي يبدو بها بازاروف في مواجهة الموت هي ما يود الجميع أن يبدو عليه. إنه يحلل بهدوء كل ما فعله خلال حياته القصيرة ولكن المثمرة، التي كرسها للعلم، راغبًا في إفادة بلاده. تبين أن موت الشخصية الرئيسية ليس مجرد نهاية للوجود الجسدي، بل هو أيضًا علامة على أن روسيا لا تحتاج إليه حقًا. كل أحلامه في تغيير شيء ما تنتهي بلا شيء تقريبًا. الموت الجسدي للبطل يسبقه موت آرائه. جنبا إلى جنب مع بازاروف، يموت عبقريته، وكذلك شخصيته القوية وقناعاته الصادقة.

يبدو أن مرض بازاروف ووفاته ناجم عن حادث سخيف - عدوى قاتلة دخلت الدم عن طريق الخطأ. لكن هذا لا يمكن أن يكون عرضيًا في أعمال تورجنيف.

الجرح نفسه هو حادث، ولكن هناك أيضًا نمط ما فيه، حيث فقد بازاروف خلال هذه الفترة توازنه في الحياة وأصبح أقل انتباهاً وأكثر شرودًا في عمله.

هناك أيضًا نمط في موقف المؤلف، حيث أن بازاروف، الذي كان دائمًا يتحدى الطبيعة بشكل عام والطبيعة البشرية (الحب) بشكل خاص، كان يجب أن ينتقم له، وفقًا لتورجينيف. القانون هنا قاسي. لذلك يموت مصابا بالبكتيريا - الكائنات الطبيعية. بكل بساطة، يموت من الطبيعة.

بالإضافة إلى ذلك، على عكس أركادي، لم يكن بازاروف مناسبا "لصنع عش لنفسه". إنه وحيد في معتقداته ومحروم من إمكانات الأسرة. وهذا طريق مسدود بالنسبة لتورجنيف.

وظرف آخر. كان بإمكان تورجينيف أن يشعر بأوان عائلة بازاروف وعدم جدواها بالنسبة لروسيا المعاصرة. إذا بدا بازاروف في الصفحات الأخيرة من الرواية غير سعيد، فمن المؤكد أن القارئ سيشعر بالأسف تجاهه، لكنه لا يستحق الشفقة، بل الاحترام. وفي وفاته أظهر أفضل سماته الإنسانية، بالعبارة الأخيرة عن "المصباح المحتضر"، وأخيرًا تلوين صورته ليس فقط بالشجاعة، ولكن أيضًا بالرومانسية المشرقة التي عاشت، كما اتضح فيما بعد، في روح عدمي ساخر على ما يبدو. وهذا هو في نهاية المطاف بيت القصيد من الرواية.

بالمناسبة، إذا مات البطل، فليس من الضروري على الإطلاق أن يحرمه المؤلف من شيء ما، أو يعاقبه على شيء ما، أو ينتقم منه. يموت أفضل أبطال Turgenev دائمًا، ولهذا السبب يتم رسم أعماله بمأساة مشرقة ومتفائلة.

خاتمة الرواية.

يمكن تسمية الخاتمة بالفصل الأخير من الرواية، والتي تحكي بشكل مكثف عن مصير الأبطال بعد وفاة بازاروف.

تبين أن مستقبل عائلة كيرسانوف كان متوقعًا تمامًا. يكتب المؤلف بشكل خاص متعاطفا عن الشعور بالوحدة بافيل بتروفيتش، كما لو أن فقدان منافسه بازاروف حرمه تماما من معنى الحياة، من فرصة تطبيق حيويته على شيء ما.

السطور المتعلقة بأودينتسوفا مهمة. Turgenev بعبارة واحدة: "لم أتزوج من باب الحب، بل من باب الإدانة" - يفضح زيف البطلة تمامًا. وسمة المؤلف الأخير تبدو ببساطة مدمرة بسخرية: "... ربما سيعيشون في سعادة ... ربما في الحب". يكفي أن نفهم تورجينيف قليلاً على الأقل لتخمين أن الحب والسعادة "لا ترقى إلى مستوى".

أكثر ما يشبه تورجنيف هو الفقرة الأخيرة من الرواية - وصف المقبرة التي دفن فيها بازاروف. ولا يشك القارئ في أنه الأفضل في الرواية. لإثبات ذلك، قام المؤلف بدمج البطل الراحل مع الطبيعة في كل واحد متناغم، وصالحه مع الحياة، مع والديه، مع الموت، وما زال قادرًا على الحديث عن "الهدوء العظيم للطبيعة غير المبالية ...".

رواية "الآباء والأبناء" في النقد الروسي.

وفقًا لمتجهات صراع الحركات الاجتماعية ووجهات النظر الأدبية في الستينيات، تم أيضًا بناء وجهات نظر حول رواية تورجنيف.

تم تقديم التقييمات الأكثر إيجابية للرواية والشخصية الرئيسية بواسطة D. I Pisarev ، الذي كان قد غادر بالفعل Sovremennik في ذلك الوقت. لكن النقد السلبي جاء من أعماق سوفريمينيك نفسها. هنا تم نشر مقال بقلم M. Antonovich "Asmodeus of Our Time" ، والذي نفى الأهمية الاجتماعية والقيمة الفنية للرواية ، وتم تفسير بازاروف ، الملقب بالثرثرة ، والساخر والشره ، على أنه افتراء مثير للشفقة ضد الأصغر سناً جيل الديمقراطيين. بحلول هذا الوقت، توفي N. A. Dobrolyubov بالفعل، وتم القبض على N. G. Chernyshevsky، وقبل أنتونوفيتش، الذي قبل مبادئ "النقد الحقيقي" بشكل بدائي، خطة المؤلف الأصلية للنتيجة الفنية النهائية.

ومن الغريب أن الجزء الليبرالي والمحافظ من المجتمع كان ينظر إلى الرواية بشكل أكثر عمقًا وإنصافًا. على الرغم من وجود بعض الأحكام المتطرفة هنا أيضًا.

كتب M. Katkov في "Russky Vestnik" أن "الآباء والأبناء" هي رواية مناهضة للعدمية، وأن دراسة "الأشخاص الجدد" في العلوم الطبيعية هي مسألة تافهة وخاملة، وأن العدمية مرض اجتماعي يجب علاجه عن طريق تعزيز المبادئ المحافظة الوقائية.

التفسير الأكثر ملائمة من الناحية الفنية والعميقة للرواية ينتمي إلى مجلة F. M. Dostoevsky و N. Strakhov. فسر دوستويفسكي بازاروف على أنه "منظر" كان على خلاف مع الحياة، باعتباره ضحية لنظريته الجافة والمجردة، التي اصطدمت بالحياة وجلبت المعاناة والعذاب (مثل راسكولنيكوف تقريبًا في روايته "الجريمة والعقاب").

أشار ن. ستراخوف إلى أن آي إس تورجنيف "كتب رواية ليست تقدمية ولا رجعية، ولكنها، إذا جاز التعبير، أبدية". ورأى الناقد أن المؤلف «يمثل المبادئ الأبدية للحياة الإنسانية»، وبازاروف الذي «يتجنب الحياة»، في الوقت نفسه «يعيش بعمق وقوة».

تتوافق وجهة نظر دوستويفسكي وستراخوف تمامًا مع أحكام تورجنيف نفسه في مقالته "حول "الآباء والأبناء"، حيث يُطلق على بازاروف اسم الشخص المأساوي.