تحديد القصة كنوع. وصف وأمثلة للأنواع الفردية

ليف نيكولايفيتش تولستوي - سيد رواية القصص منقطع النظير

قصة- هذا عمل أدبي صغير يحكي عن حدث حدث للبطل. الغالبية العظمى من القصص مكتوبة نثرًا، ولكن هناك أيضًا قصص شعرية. من السمات المميزة لتكوين النوع في القصة أن العمل من هذا النوع يركز، كقاعدة عامة، على شخصية واحدة، على حدث واحد، والذي يتم وصفه بالتفصيل.

أساس القصة

التفاصيل هي مفهوم أساسي لإدراك القصة. التفاصيل هي أشياء أساسية حاضرة في وصف مظهر البطل، والبيئة التي يعيش فيها البطل، وفي وصف طريقة حركته وكلامه. التفاصيل يمكن أن تخبرنا كثيرًا عن هوية البطل وكيف يعيش ونظرته للعالم. التفاصيل تسمح لك بالكشف عن جوهر بطل القصة من خلال مظاهره الخارجية. لذلك، عند قراءة القصة يجب عليك اهتمام خاصانتبه ل تفاصيل صغيرةوعادات البطل وخصائصه التي تحدد تفرد الشخصية وتفردها.

قد تحتوي القصة على حبكة، أي. يحكي عن أحداث محددة تحدث في حياة البطل. لكن هناك قصص بدون حبكة. مثال صارخمثل هذا العمل قصة I. A. بونينا"خلاب".

يعود تاريخ ذروة هذا النوع من القصة القصيرة إلى أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. في الأدب الروسيمعترف بها و سادة لا مثيل لهاالقصص هي أ.ب. تشيخوف, أنا بونين, م. غوركي, م. شولوخوف.

روايات

نوع القصة القصيرة قريب من نوع القصة القصيرة. تتم ترجمة "نوفيلا" من الإيطالية على أنها "قصة". تختلف الرواية إلى حد ما عن القصة القصيرة في أنه في عمل من هذا النوع، من الممكن بالضرورة أن نلاحظ مؤامرة سريعة التطور ومتوترة، والتي يتم حلها بنهاية غير متوقعة. كان الكاتب الفرنسي أستاذًا عظيمًا في القصة القصيرة هنري رينيه غي ألبرت دي موباسان.

القصة هيتعيين النوع الملحمي النثري الصغير. إن ما يسمى "القصص الغنائية" قريبة من "قصائد النثر" ("الحب الأول"، 1930، أ. بونينا)، ولكن يمكن أن تكون أكبر حجمًا وتعبر عن قضايا أوسع. لم يكن للكلمات "قصة" و"حكاية" و"سرد" في البداية معنى من النوع وكانت مترادفة في الأساس. تحتفظ كلمة "قصة" بمعنى "السرد" أو بشكل عام "تاريخ حدث ما" حتى في وقت لاحق. مع نمو حجم القصص الروسية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، نشأت المتطلبات الأساسية لعزل النوع من القصص. في أربعينيات القرن التاسع عشر، قام V. G. Belinsky بالفعل بفصل القصة والمقالة كأنواع صغيرة عن الرواية والقصة. لكن الفرق بين القصة والقصة لم يكن يعتمد كثيرًا على حجم النص، بل على درجة المعالجة الأدبية للحبكة: فقد اعتبرت القصة أقرب إلى الواقع الذي لم يتم تحويله بشكل إبداعي. منذ ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وخاصة منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر، انتشرت "قصص من التاريخ الروسي" - روايات خيالية عن حلقات تاريخية أو سير ذاتية الناس الشهيرة. هؤلاء هم الذين يستحقون موافقة أ.س. بوشكين قصص تاريخيةلأطفال A. O. Ishimova، في وقت لاحق - مقالات مماثلة، تسمى أيضا القصص، A. N. Maykov، A. S. Leskov، المؤرخون S. M. Kostomarov. ولكن كانت هناك أيضًا قصص لم تكن سوى أسلوب لسرد غير فني، كقاعدة عامة، حيث يروي الراوي شفهيًا حادثة وقعت بالفعل أو قدمها المؤلف على هذا النحو.

رأى بيلينسكي في "بطل زماننا" للمخرج إم يو ليرمونتوف ثلاث قصص، من الواضح أنها كتبها بيتشورين، وقصتان، أي. قصة بيلا، التي يُقال إن مكسيم ماكسيميتش رواها شفويًا ثم كتبها ضابط مسافر، والرسم النفسي "مكسيم ماكسيميتش" بمؤامرة غير متطورة نسبيًا. إحدى القصص النموذجية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر هي قصة "الفنان الغبي" (1883) لليسكوف، والتي تحمل عنوانًا فرعيًا "قصة في القبر". تمت الموافقة أخيرًا على علامة الحجم كنوع أدبي فقط من قبل A. P. Chekhov ، الذي تتميز أنواعه الصغيرة والمتوسطة بوضوح ظاهريًا ، على الرغم من أنه ليس بحجم الحبكة: غالبًا ما تغطي قصته ، مثل القصص ، قصة حياة بأكملها ( "رجل في قضية" 1898، "إيونيتش"، 1898، "حبيبي"، 1899، "أسقف"، 1902). أحيانًا تكون الحدود بين القصة والقصة غامضة جدًا بين الكتاب العصر الفضي(إل إن أندريف). في الأدب السوفييتيكانت هناك أعمال صغيرة الحجم مع التركيز على محتوى واسع جدًا: قصص أو قصة قصيرة كتبها A. G. ماليشكين "The Fall of Dire" (1923) - نفس محاولة الإحياء ملحمة بطولية، مثل قصة أ.س سيرافيموفيتش "الدفق الحديدي" (1924). قصة "مصير الرجل" (1956) التي كتبها M. A. أطلق على شولوخوف اسم "القصة الملحمية" من قبل الناقد الأدبي إل جي ياكيمينكو. في القرن العشرين، القصة الكلاسيكية هي بونين؛ بشكل رئيسي في هذا النوع من القصص القصيرة، أظهر I. E. Babel، K. G. Paustovsky، V. M. Shukshin، Yu.P Kazakov، الساخرون والفكاهيون، A. T. Zoshchenko.

في الغرب، القصة تتوافق مع قصة قصيرة. تعتبر نوعًا من القصص تتميز بحبكة حادة ومتناقضة في كثير من الأحيان، ودقة تركيبية، وافتقار إلى الوصف. تم تطوير هذا النوع في إيطاليا خلال عصر النهضة. تشمل مائة قصة قصيرة "الديكاميرون" (1350-53) للكاتب جي بوكاتشيو. كتب الروايات مارغريتا نافار، إم سرفانتس وآخرون أساتذة هذا النوع المعترف بهم في القرن التاسع عشر - إي تي إيه هوفمان، بي ميريمي، إي إيه بو، لاحقًا جي دي موباسان، أو هنري، إل بيرانديللو، بريت هارت. ، ج. لندن، س. زفايج. في إنجليزيمصطلح "القصة" مرادف لمفهوم "القصة القصيرة".

يعتبر نوع القصة القصيرة من أكثر الأنواع شهرة في الأدب. تحول إليه العديد من الكتاب وما زالوا يلجأون إليه. بعد قراءة هذا المقال، سوف تتعرف على مميزات نوع القصة القصيرة، أمثلة على ذلك الأعمال الشهيرةبالإضافة إلى الأخطاء الشائعة التي يرتكبها المؤلفون.

القصة هي واحدة من الصغيرة الأشكال الأدبية. إنه عمل روائي قصير مع عدد قليل من الشخصيات. في هذه الحالة، يتم تصوير الأحداث قصيرة المدى.

تاريخ موجز لنوع القصة القصيرة

V. G. Belinsky (صورته معروضة أعلاه) في أربعينيات القرن التاسع عشر رسومات وقصص مميزة صغيرة الحجم أنواع النثرمن القصة والرواية كأكبر منها. بالفعل في هذا الوقت، كانت هيمنة النثر على الشعر واضحة تماما في الأدب الروسي.

وبعد ذلك بقليل، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تلقى المقال تطوره الأوسع في الأدب الديمقراطيبلدنا. في هذا الوقت، كان هناك رأي مفاده أن الفيلم الوثائقي هو الذي ميز هذا النوع. القصة، كما كان يعتقد آنذاك، تم إنشاؤها باستخدام الخيال الإبداعي. وبحسب رأي آخر فإن النوع الذي نهتم به يختلف عن المقال في طبيعة الحبكة المتضاربة. بعد كل شيء، تتميز المقالة بحقيقة أنها عمل وصفي في الغالب.

وحدة الزمن

من أجل توصيف نوع القصة القصيرة بشكل كامل، من الضروري تسليط الضوء على الأنماط المتأصلة فيه. أولها وحدة الزمن. في القصة، يكون وقت الفعل محدودًا دائمًا. ومع ذلك، ليس بالضرورة يوما واحدا فقط، كما هو الحال في أعمال الكلاسيكيين. على الرغم من عدم اتباع هذه القاعدة دائمًا، فمن النادر العثور على قصص تغطي فيها الحبكة حياة الشخصية الرئيسية بأكملها. في كثير من الأحيان، يتم إنشاء الأعمال التي تم إنشاؤها في هذا النوع، والتي يستمر عملها لعدة قرون. عادة ما يصور المؤلف بعض الحلقات من حياة بطله. من بين القصص التي يتم فيها الكشف عن مصير الشخصية بالكامل، يمكن ملاحظة "وفاة إيفان إيليتش" (المؤلف ليو تولستوي) ويحدث أيضًا أنه لا يتم عرض الحياة بأكملها، بل فترة طويلة منها. على سبيل المثال، في سلسلة "The Jumper" لتشيخوف أحداث مهمةفي مصير الأبطال وبيئتهم وصعوبة تطور العلاقات بينهم. ومع ذلك، يتم تقديم ذلك بطريقة مكثفة ومكثفة للغاية. إن إيجاز المحتوى أكبر مما هو عليه في القصة ميزة مشتركةالقصة وربما الوحيدة.

وحدة الفعل والمكان

هناك ميزات أخرى لنوع القصة القصيرة يجب الإشارة إليها. إن وحدة الزمن مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ومشروطة بوحدة أخرى - العمل. القصة القصيرة هي نوع من الأدب يجب أن يقتصر على وصف حدث واحد. في بعض الأحيان يصبح حدث أو حدثان هو الأحداث الرئيسية التي تشكل المعنى وتبلغ ذروتها. ومن هنا تأتي وحدة المكان. عادة ما يتم الإجراء في مكان واحد. قد لا يكون هناك واحد، ولكن عدة، ولكن عددهم محدود للغاية. على سبيل المثال، قد يكون هناك 2-3 أماكن، ولكن 5 منها نادرة بالفعل (لا يمكن ذكرها إلا).

وحدة الشخصية

ميزة أخرى للقصة هي وحدة الشخصية. كقاعدة عامة، في مساحة عمل هذا النوع هناك واحد الشخصية الرئيسية. في بعض الأحيان قد يكون هناك اثنان منهم، ونادرا جدا - عدة. متعلق شخصيات ثانوية، يمكن أن يكون هناك الكثير منها، لكنها وظيفية بحتة. القصة القصيرة هي نوع من الأدب الذي تكون فيه المهمة شخصيات ثانويةيقتصر على إنشاء الخلفية. يمكنهم إعاقة الشخصية الرئيسية أو مساعدتها، لكن لا شيء أكثر من ذلك. في قصة "شيلكاش" لغوركي، على سبيل المثال، هناك شخصيتان فقط. وفي "أريد أن أنام" لتشيخوف هناك شيء واحد فقط، وهو أمر مستحيل لا في القصة ولا في الرواية.

وحدة المركز

مثل الأنواع المذكورة أعلاه، فإنها تتلخص بطريقة أو بأخرى في وحدة المركز. في الواقع، من المستحيل أن نتخيل قصة دون وجود علامة مركزية محددة "تجمع" كل القصص الأخرى معًا. لا يهم على الإطلاق ما إذا كان هذا المركز سيكون عبارة عن صورة وصفية ثابتة، أو حدث ذروة، أو تطور الحدث نفسه، أو لفتة كبيرةشخصية. الصورة الرئيسيةيجب أن يكون في أي قصة. إنه بفضله يتم تجميع التكوين بأكمله معًا. إنه يحدد موضوع العمل ويحدد معنى القصة التي يتم سردها.

المبدأ الأساسي لبناء القصة

ليس من الصعب استخلاص الاستنتاج من التفكير في "الوحدات". من الطبيعي أن يقترح الفكر أن المبدأ الأساسي لبناء تكوين القصة هو نفعية الدوافع واقتصادها. وصف توماشيفسكي الدافع أكثر من غيره عنصر صغيريمكن أن يكون إجراءً أو شخصية أو حدثًا. لم يعد من الممكن تقسيم هذا الهيكل إلى مكونات. هذا يعني أن أعظم خطيئة للمؤلف هي التفاصيل المفرطة، والتشبع بالنص، وتراكم التفاصيل التي يمكن حذفها عند تطوير هذا النوع من العمل. لا ينبغي أن تخوض القصة في التفاصيل.

ما عليك سوى وصف أهم الأشياء لتجنب الأخطاء الشائعة. إنه أمر نموذجي للغاية، بشكل غريب بما فيه الكفاية، للأشخاص الذين لديهم ضمير حي للغاية بشأن أعمالهم. لديهم الرغبة في التعبير عن أنفسهم إلى أقصى حد في كل نص. غالبًا ما يفعل المخرجون الشباب نفس الشيء عندما يقومون بالمسرح أفلام التخرجوالعروض. هذا ينطبق بشكل خاص على الأفلام، لأن خيال المؤلف في هذه الحالة لا يقتصر على نص المسرحية.

يحب المؤلفون الخياليون ملء القصة بزخارف وصفية. على سبيل المثال، يصورون كيف يتم مطاردة الشخصية الرئيسية للعمل من قبل مجموعة من ذئاب أكلة لحوم البشر. أما إذا طلع الفجر، فإنهم يتوقفون دائمًا عن وصف الظلال الطويلة والنجوم الخافتة والسحب الحمراء. بدا أن المؤلف معجب بالطبيعة، وعندها فقط قرر مواصلة المطاردة. يمنح نوع القصة الخيالية أقصى نطاق للخيال، لذا فإن تجنب هذا الخطأ ليس بالأمر السهل على الإطلاق.

دور الدوافع في القصة

يجب التأكيد على أنه في النوع الذي يهمنا، يجب أن تكشف جميع الدوافع عن الموضوع وتعمل على تحقيق المعنى. على سبيل المثال، يجب بالتأكيد إطلاق النار الموصوفة في بداية العمل في النهاية. لا ينبغي أن تدرج في القصة الدوافع التي تؤدي إلى الضلال. أو تحتاج إلى البحث عن الصور التي توضح الموقف، ولكن لا تبالغ في تفصيله.

ملامح التكوين

تجدر الإشارة إلى أنه ليس من الضروري الالتزام بتقنيات البناء التقليدية النص الأدبي. كسرها يمكن أن يكون مذهلاً. يمكن إنشاء القصة تقريبًا بالأوصاف وحدها. ولكن لا يزال من المستحيل الاستغناء عن العمل. يجب على البطل ببساطة أن يرفع يده على الأقل، ويتخذ خطوة (بمعنى آخر، يقوم بإيماءة مهمة). وإلا فلن تكون النتيجة قصة، بل صورة مصغرة، رسم تخطيطي، قصيدة نثرية. ميزة أخرى مهمة لهذا النوع الذي يهمنا هي النهاية ذات المغزى. على سبيل المثال، يمكن للرواية أن تستمر إلى الأبد، لكن القصة يتم بناؤها بشكل مختلف.

في كثير من الأحيان تكون نهايتها متناقضة وغير متوقعة. وهذا هو بالضبط ما ارتبط بظهور التنفيس لدى القارئ. ينظر الباحثون المعاصرون (على وجه الخصوص، باتريس بافي) إلى التنفيس باعتباره نبضًا عاطفيًا يظهر أثناء القراءة. ومع ذلك، فإن أهمية النهاية تظل كما هي. يمكن للنهاية أن تغير معنى القصة بشكل جذري وتدفعك إلى إعادة التفكير فيما ورد فيها. يجب أن نتذكر هذا.

مكانة القصة في الأدب العالمي

قصة تحتل مكانة مهمة في الأدب العالمي. التفت إليه غوركي وتولستوي في وقت مبكر ومتأخر فترة ناضجةإِبداع. قصة تشيخوف القصيرة هي النوع الرئيسي والمفضل لديه. أصبحت العديد من القصص كلاسيكية وتتساوى مع القصص الكبرى أعمال ملحمية(القصص والروايات) دخلت خزينة الأدب. مثل هذه القصص، على سبيل المثال، قصص تولستوي "ثلاثة وفيات" و"وفاة إيفان إيليتش"، و"ملاحظات صياد" لتورجينيف، وأعمال تشيخوف "حبيبي" و"رجل في قضية"، وقصص غوركي "المرأة العجوز إيزرجيل"، "شيلكاش" وغيرها.

مميزات القصة القصيرة عن الأنواع الأخرى

النوع الذي يهمنا يسمح لنا بتسليط الضوء بشكل خاص على هذه الحالة النموذجية أو تلك، هذا الجانب أو ذاك من حياتنا. يجعل من الممكن تصويرهم بحيث يتركز انتباه القارئ عليهم بالكامل. على سبيل المثال، يصف تشيخوف فانكا جوكوف برسالة "إلى جده في القرية"، المليئة باليأس الطفولي، ويتناول بالتفصيل محتويات هذه الرسالة. لن يصل إلى وجهته ولهذا السبب يصبح قويًا بشكل خاص من وجهة نظر التعرض. في قصة "ولادة الإنسان" التي كتبها م. غوركي، تساعد حلقة ولادة طفل، والتي تحدث على الطريق، المؤلف في الكشف عن الفكرة الرئيسية - التأكيد على قيمة الحياة.

شكل صغير نوع ملحميالأدب؛ صغيرة الحجم العمل النثري. على عكس المقال، القصة لها حبكة وصراع وهي أقل وثائقية، أي تحتوي خيالي. تختلف القصة القصيرة عن القصة القصيرة في بنيتها الديناميكية، وكقاعدة عامة، في النتيجة غير المتوقعة للحبكة. اعتمادًا على المحتوى، هناك نوعان من القصص: النوع الروائي والمقالي. أساس القصة القصيرة هو حادثة معينة تكشف تطور شخصية الشخصية الرئيسية. تسجل مثل هذه القصص إما اللحظة التي غيرت نظرة البطل للعالم، أو العديد من الأحداث التي أدت إلى هذه اللحظة: "حكايات بلكين" بقلم إيه إس بوشكين، و"العروس" و"إيونيتش" بقلم أ. . تعود قصة من هذا النوع إلى أدب عصر النهضة، حيث تم دمج العديد من القصص من النوع الروائي في عمل أكبر: هكذا "دون كيشوت" للكاتب م. سرفانتس، "جيل بلاس" للكاتب آر. ليساج، "حتى "Eulenspiegel" بقلم C. de Coster تم بناؤها. قصة من نوع المقال تجسد حالة معينة من العالم أو المجتمع؛ ومهمتها هي إظهارها النقطة الرئيسية، والعادي، الحياة الطبيعيةأي مجموعة من الأشخاص أو شخص واحد، واختيار اللحظة الأكثر شيوعًا لهذا: "ملاحظات الصياد" بقلم آي إس تورجينيف، " تفاح أنتونوف"I. A. Bunin، "الفرسان" بقلم I. E. Babel. غالبًا ما يتم تضمين مثل هذه القصص في المزيد عمل كبير، الكشف عن صورة وصفية أخلاقية، غالبًا مع شفقة ساخرة؛ على سبيل المثال، في J. Swift، M. E. Saltykov-Shchedrin. يمكن للقصة أن تجمع بين كلا الاتجاهين: يستخدم المؤلف شكلاً روائيًا للمحتوى الوصفي الأخلاقي؛ على سبيل المثال، "مومو" لإي إس تورجينيف، "وفاة مسؤول" لـ أ.ب.تشيخوف، إلخ.

من بين القصص تبرز القصص البوليسية والخيالية. تصف القصص البوليسية حادثة إجرامية، وترتكز حبكتها على البحث عن مجرم. غالبًا ما ينشئ الكتاب حلقات من القصص البوليسية توحدها شخصية مركزية: على سبيل المثال، شيرلوك هولمز بقلم إيه سي دويل أو هيركيول بوارو والآنسة ماربل بقلم إيه كريستي. تضع القصص الرائعة الأحداث في عالم خيالي (المستقبل أو كوكب آخر)، وتظهر حياة الأبطال بين الابتكارات التقنية في ظروف إمكانيات غير محدودة تقريبًا، على سبيل المثال. قصص رائعة كتبها ر. برادبري.

في الأدب الروسي، تعد القصة القصيرة واحدة من أكثر الأنواع شيوعًا في القرنين التاسع عشر والعشرين. في القرن العشرين نشأ ما يسمى بالنوع قصة "أنثى" (في إس توكاريف، د. روبين)، وهي حلقة من حياة البطل، تكشف عن نفسيته، ومن خلالها نفسية الجميع الناس المعاصرين. في المحتوى، تنجذب نحو الرواية، ولكن في الحجم والشكل تظل قصة.

قصة. مصطلح "ر." عادةً ما يتم تطبيق المعنى في نوعه على أي نثر سردي قصير. العمل الأدبيبتلوين واقعي، يحتوي على رواية مفصلة وكاملة عن أي فرد... ... الموسوعة الأدبية

قصة- قصة. في الأدب الروسي، تعيين أكثر أو أقل تحديدا النوع السرديتم ذكر العنوان الفرعي "القصة" في وقت متأخر نسبيًا. ن. غوغول وبوشكين يفضلان اسم "القصة"، حيث يمكن أن نقول... ... قاموس المصطلحات الأدبية

شاهد الحكاية والكتاب والحكاية الخيالية المبنية على القصص... قاموس المرادفات والتعبيرات الروسية المتشابهة في المعنى. تحت. إد. N. Abramova، M.: القواميس الروسية، 1999. قصة، حكاية، كتاب، حكاية خرافية؛ السرد، الوصف، التاريخ، الملحمة، القصة، المقال؛ المثل... قاموس المرادفات

- [اسأل] قصة يا زوج. 1. العمل بموجب الفصل. أخبر أخبر (محرر). "بدأ شرب الشاي والمحادثات وقصص أخبار المقاطعات." ليسكوف. 2. الوصف اللفظي، بيان لبعض الأحداث. حساب شاهد عيان. "قصتي ستكون حزينة." ... ... قاموس أوشاكوف التوضيحي

قصة- أ، م. العقرب. الخشخاش. 1908. حصلت على نصف دلو من السمك الأحمر من صياد أعرفه، كما تقول القصة المحلية، ذو عيون حشرة البحر، بالإضافة إلى ذلك، أخذت ثعبان البحر الدهني، وكعوب الكركند الحي. S. الأسود الحقيقي bouillabaisse. // الفصل.... القاموس التاريخيغاليات اللغة الروسية

القصة، شكل صغير من النثر الملحمي، يرتبط بالقصة كشكل أكثر تطورًا من السرد. يعود إلى الأنواع الفولكلورية(حكاية خرافية، المثل)؛ كيف أصبح هذا النوع معزولا في الأدب المكتوب; غالبًا ما لا يمكن تمييزه عن الرواية ومن القرن الثامن عشر. و مقالة... ... الموسوعة الحديثة

شكل صغيرالنثر الملحمي، يرتبط بالقصة كشكل أكثر تطورًا من رواية القصص. يعود إلى أنواع الفولكلور (الحكايات الخرافية، الأمثال)؛ وكيف أصبح هذا النوع معزولا في الأدب المكتوب؛ غالبًا ما لا يمكن تمييزه عن الرواية ومن القرن الثامن عشر. ومقال. أحيانا… … القاموس الموسوعي الكبير

القصة، هاه، الزوج. 1. شكل صغير من النثر الملحمي، عمل روائي صغير الحجم. القصص القصيرة. 2. العرض اللفظي لما ن. الأحداث. ر. شاهد عيان. قاموس أوزيجوف التوضيحي. إس.آي. أوزيجوف ، إن يو. شفيدوفا. 1949 1992… قاموس أوزيجوف التوضيحي

شكل صغير من النثر الملحمي، يرتبط بالقصة كشكل أكثر تطورًا من سرد القصص. يعود إلى أنواع الفولكلور (الحكايات الخرافية، الأمثال)؛ وكيف أصبح هذا النوع معزولا في الأدب المكتوب؛ في كثير من الأحيان لا يمكن تمييزه عن الرواية. كبير القاموس التوضيحيبواسطة… … موسوعة الدراسات الثقافية

عدد المرات. جارج. يقولون يمزح. حول الرسالة غير المعقولة. سميرنوف 2002، 184. ابق على القصص. نوفمبر. حديد. عدم تحقيق ما تريد. الأنف 7، 29. احكي القصص. كار. كذب، وأخبر حكايات طويلة. سرجك 5، 467 ... قاموس كبيراقوال روسية

قصة- قصة. 1. عرض خطاب المونولوج، العرض اللفظي الذي ل. الأحداث، سرد ما رآه المتكلم أو سمعه أو عاشه. تزوج. محاضرة، تقرير، خطاب، أداء. 2. إحدى طرق التدريس اللفظي (المفهوم التعليمي العام)،... ... قاموس جديدالمصطلحات والمفاهيم المنهجية (نظرية وممارسة تدريس اللغة)