ما هي الوسائل الفنية التي يستخدمها بونين عند الإنشاء. تكوين صورة فنية للإنسان من خلال "أحاسيس الطبيعة" بقلم آي أ بونين
"الإعلام الفني
الخصائص الفردية
الأبطال"
(وفقًا لقصص آي إيه بونين)
مدرس لغة روسية
والأدب
تلفزيون فيشناروفيتش.
أنا. عمل بونين على الدورة " الأزقة المظلمة"لسنوات عديدة واعتبر هذا الكتاب أحدث إبداعاته. في الواقع، جميع القصص المدرجة في المجموعة هي مثال على أعظم موهبة الكاتب.
قام الكاتب بعمل غير مسبوق الشجاعة الفنيةالمحاولة: كتب ثمانية وثلاثين مرة (هذا عدد القصص في الكتاب) “عن نفس الشيء”. الموضوع الرئيسيتوحيد دورة القصص بأكملها هو موضوع الحب. ولكن هذا ليس مجرد حب، ولكن الحب الذي يفتح الزوايا الأكثر سرية للروح البشرية، وفي الوقت نفسه هو أساس الحياة والحلم الأبدي بالسعادة، والرغبة في ذلك. وهذا، للأسف، كثيرا ما نفتقده.
بالنسبة لبونين، الحب هو لغز لم يحل. وترتبط تجارب الحب كما صورها الكاتب بارتفاع غير مسبوق في جميع القدرات العاطفية للإنسان، مما يسمح للإنسان برؤية الحياة وإدراكها في بعد خاص يتناقض مع التصور اليومي للحياة. هذه الرؤية الخاصة والتصور للحياة لا تُمنح للجميع، ولكن فقط لقلة مختارة، لأولئك الذين حصلوا على الفرصة السعيدة (والوحيدة دائمًا) لتجربة فرحة الحب المؤلمة.
يسمح الحب في أعمال بونين للشخص بقبول الحياة باعتبارها أعظم هدية، ويشعر بشدة بفرحة الوجود الأرضي، لكن هذا الفرح للكاتب ليس حالة سعيدة وهادئة، ولكن شعور مأساوي، مشوبة بالقلق. في هذا الشعور، يندمج الفرح والعذاب والحزن والابتهاج في وحدة واحدة لا تنفصم.
"الرائد المأساوي" - هكذا حدد جورجي أداموفيتش، الناقد للشتات الروسي، شفقة قصص بونين عن الحب: "في بونين، بلغته ذاتها، في بنية كل عبارة، يمكن للمرء أن يشعر بالانسجام الروحي كما لو كان في حد ذاته يعكس نظامًا وبنية أعلى معينة: كل شيء لا يزال يستقر في أماكنه الخاصة، الشمس هي الشمس، الحب هو الحب، الخير هو الخير.
كل بطل من أعمال بونين له أعماله الخاصة السمات الفرديةوالصفات الشخصية. وبونين كفنان حقيقي وسيد يصل إلى الكمال في تصوير الشخصيات الفردية لأبطاله.
ما هي الوسائل الفنية التي يستخدمها المؤلف لإنشاء هذه الشخصيات؟
للإجابة على هذا السؤال، دعونا ننتقل إلى الأعمال نفسها ونحاول تحليلها.
للتحليل، سنأخذ الأعمال المدرجة في دورة "الأزقة المظلمة". هذه هي قصص "ناتالي" و"الاثنين النظيف".
قصة "ناتالي" مدرجة في كتاب "الأزقة المظلمة" الذي اعتبره بونين
أفضل كتابلجميع الذين خلقوه.
مفهوم القصة ونماذجها مثيرة للاهتمام. لقد آمن الكثيرون وحتى المقربين منهم
كان معارف بونين يميلون إلى الاعتقاد بأن هذه القصة كانت سيرة ذاتية. لكن
لي شابالذي ذهب للبحث عن حب المغامرات?
وفي البداية اعتقدت أنها ستكون سلسلة تمامًا قصص مضحكة. واتضح تماما
مختلفة تماما."
تحكي القصة عن تجارب شعرية راقية للشباب، يأسرهم الحب كما لو كان على حين غرة. الكاتب لا يهتم فقط
حب "غير متوقع"، ولكنه قبل كل شيء وحقيقي في المقام الأول،
بشر، الحب الأرضي، انسجام الوحدة الجسدية والروحية. هذه
الحب سعادة عظيمة، لكن السعادة مثل البرق: اشتعل واختفى.
يتم سرد القصة بضمير المتكلم. الشخصية الرئيسية- الطالب الذي جاء
لعمه خلال العطلة الصيفية. وهكذا كل الأحداث في القصة
وينظر إليها القارئ من خلال منظور وجهة نظر الشخصية الرئيسية.
أساسي الوقائع المنظورةالقصص متشابكة:
فيتالي - ناتالي
فيتاليا - سونيا
سونيا - ناتالي.
كان يمتلك أسرارًا ليعطي خصائص حية لمثل هؤلاء
الناس مع محتوى مختلف؟ دعونا نحاول التحليل.
بونين، كما تعلمون، يكافئ أبطاله ببعض التفاصيل المحددة،
الذي يرافقهم طوال القصة.
لذا فإن "شعر ناتالي الذهبي" و"عينيها السوداء" يطارداننا باستمرار
ل الفصل الأخيرونحن، بغض النظر عن رغبتنا، نخلق بالفعل
صورة معينة في ذهنك. ويبدو أن هذا هو حظ المؤلف. بالإضافة إلى ذلك، فإن الشخصيات نفسها تعطي الخصائص. وهذا يخلق ثقة معينة في
الميزة الرئيسية.
أمثلة:
1. تم تقديم توصيف فيتالي من قبل سونيا، التي لاحظت على الفور أنه "بشكل عام
لقد تغير كثيرًا وأصبح خفيفًا وممتعًا. الأمر فقط أن عيني تتحول." نؤكد
إليك كلمتين "عيون ثبة"، وسيصبح من الواضح على الفور أن هذا أيضًا غير مستقر
الشخصية، وعدم القدرة على العثور على الذات، و"البحث عن لقاءات الحب" - لهذا الغرض على وجه التحديد
ووصل بطلنا إلى القرية لزيارة عمه.
2. تقدم سونيا أيضًا وصفًا لناتالي: شعر "ذهبي" وعيون سوداء.
هذا الشعر "الذهبي" والعيون السوداء سوف يرافقان ناتالي طوال الوقت
القصة بأكملها.
3. سونيا نفسها تصف نفسها: "شخصيتي ليست لطيفة على الإطلاق كما قد تظن!"
بشكل عام، يتم الكشف عن كل شخصية في تفاعلها مع الآخرين.
الشخصيات. ويجمع بونين بين الظواهر بطريقة تكملها
بعضنا البعض: الظاهرة، الشخصية تصبح واضحة لنا بالتحديد في الحركة فيها
التنمية فيما يتعلق بالظواهر الأخرى. من السهل ملاحظة أن جميع الشخصيات وكل التفاصيل في هذه القصة لا تدخل حيز التنفيذ على الفور. يقدم المؤلف الشخصية تدريجيًا، ثم الخصائص الفردية للشخصية. وبالتالي، فإن التكوين المجازي للقصة لم يعد يشارك بشكل غير مباشر في صورة الشخصية، ولكنه "يكمل" الصورة بشكل مباشر.
جميع الفصول مرتبة بالترتيب التالي وتحتوي على المحتوى التالي:
1 – وصول فيتالي وسونيا وفيتالي.
2- لقاء مع عم فيتالي . تعرف على ناتالي.
3- الحوار الأول مع ناتالي. بصيرة ناتالي.
4- مرض سونيا . شرح مونولوج فيتالي مع ناتالي.
5- «أضاءت الأرض والسماء» (التتويج).
6- وبعد عام.. في مجلس الكرام "ومضى عام ونصف آخر"
جنازة ميشيرسكي
7- لقاء ناتالي بعد 3 سنوات. اليأس. موت.
الشخصية الرئيسية في القصة، ناتالي، تظهر فقط في الفصل الثاني ولا تغادر أبدًا.
من الصفحات إلى نهاية القصة. وتظهر سونيا في بداية الفصل الأول، ولكن
وفي الباب السادس والفصل السابع - لم يُقال عنه كلمة واحدة.
هكذا تأتي ناتالي في المقدمة بين جميع أبطال القصة. وعلى الرغم من أنها لا تفعل ذلك
في كثير من الأحيان ولا تقول الكثير، نعلم أنها أصبحت الشخصية الرئيسية
على وجه التحديد لأن كل أفكار وقلب فيتالي مشغولة بها، والشيء الرئيسي
تتحمل ناتالي عبء القصة. هذه هي الطريقة التي يساعدنا بها تكوين أجزاء القصة
فهم عمق شخصية الشخصيات.
ما الذي يوجه تصرفات أبطالنا؟ ما هو الأساس بالنسبة لهم؟
سلوك؟ ما هي الأفكار؟ مشاعر؟ وهذا هو، ما يحفز كل من الإجراءات. لنأخذ مثالاً محددًا: الاجتماع السري بين سونيا وفيتالي في غرفته.
سونيا لا توافق فقط على هذا الفعل. علاوة على ذلك، فقد توصلت هي بنفسها إلى هذه الفكرة،
وهو الآن يجسدها. ما الذي يجعل سونيا تفعل هذا؟ الدافع لروحها
يفسر ذلك حقيقة أن سونيا، التي نشأت بدون أم، نضجت بسرعة كبيرة.
وهي لا تستطيع التعامل مع مرحلة البلوغ. وليس هناك من يساعد.
لذلك، باستخدام الظروف الحالية، تختار سونيا هذا المسار.
لكنها في الوقت نفسه تحتفظ بالحق في تحديد السؤال الرئيسي في حياتها:
نحن بحاجة إلى "العثور على... سونيا، نحن بحاجة إلى" العثور على مثل هذا العريس في أقرب وقت ممكن. من شأنه أن يأتي إلينا
تقول بنفسها: "إلى الفناء". ونحن نفهم أن أمامنا حسابًا وبحثًا
فتاة مغامرة تميل إلى المؤامرات، وهو أمر لم يكن نادر الحدوث
في روسيا في ذلك الوقت. بونين، بالطبع، كان يعرف جيدًا عادات النبلاء في أواخر القرن التاسع عشر، أوائل القرن العشرين، كان يعرف الحياة بكل تفاصيلها ولم يهتم
إن تخيل وإنشاء شخصية مثل سونيا يتطلب الكثير من العمل.
ببراعة وشجاعة في تصرفاتها، قررت على الفور: "ناتالي لرومانسيتنا
لن يؤذيك. سوف تصاب بالجنون من حبها وتقبيلها
سوف تكون معي. ستبكي على صدري من قسوتها، وأنا سأواسيك." وبالطبع، خمن القارئ ذلك على الفور العبارة الأخيرةتحدث
تميل سونيا إلى إحداث تأثير أكبر من الفعل الحقيقي، ومع ذلك تظهر سونيا كنوع أنثوي محدد بوضوح، ولا يحدث فقط في
نثر بونين، ولكن أيضا في الحياة.
تواصل سونيا "لعبتها" في الفصل الثاني. إنها تجد مكانًا، وزمانًا،
لتهمس للشخص الذي اخترته: "من الآن فصاعدًا، من فضلك تظاهر بأنك وقعت في حب ناتالي. واحذر إذا تبين. أنك لست بحاجة إلى التظاهر."
ما الذي دفع شابنا إلى ممارسة هذه اللعبة المزدوجة؟
لماذا انضم بهذه السهولة؟ هل هو نفسه دائما؟ أو يغير الموقف؟
شخصيتنا الرئيسية هي الطالب فيتالي"لقد كنت سعيدًا بهذه السعادة الخاصة
بدأت صغيرة حياة حرةوهو ما لا يحدث إلا في هذا الوقت." كان عطشاناً
مغامرات عندما أدركت أن الحياة لا تقتصر على الأحلام فقط
عن الحب، "لقد حان الوقت لتكون مثل أي شخص آخر، لانتهاك نقائك، للبحث عن الحب دون رومانسية"، ولكن الأكثر واقعية، مع المغامرات. لقد أطاع بشجاعة
بناءً على اقتراح سونيا، التي لم تتوقع هي نفسها وجود علاقة غرامية في تصرفاتها:
"كان هذا سيسمح لنا بالكثير من متعة الحب... لولا ناتالي التي أنت فيها
صباح الغد ستقع في حب القبر."
وماذا أجاب الطالب: أنت تقول ناتالي.. لا ناتالي معك
يقارن..."
وبعد ذلك يتفق كلاهما على أن "ناتالي ما زالت لن تتدخل في علاقتنا الرومانسية".
وناتالي؟ وهنا نلتقي بنوع المرأة أيضًا
من سمات روسيا أنه بدونهم يوجد مثل هؤلاء القديسين. لا أستطيع أن أتخيل رواية أو حياة.
يحقق بونين نجاحًا كبيرًا في تصوير صورة ناتالي بفضل
ليس فقط تقنية التباين التي يستخدمها.
كل دوافع تصرفاتها هي الصرامة تجاه نفسها، والتي تطورت على مر السنين، كما هي
تحليل دقيق لأفكار وكلمات وأفعال الآخرين. لا شيء من هؤلاء
إنها لا ترتكب أي أفعال باستثناء شيء واحد عندما رأت سونيا وفيتالي
غرفته "صرخ دون وعي:" سونيا ، أين أنت؟ " أنا خائفة جدًا..."
واختفى على الفور."
كل ناتالي هنا. لقد رأتهم، بالطبع، بالصدفة، لكن نبل روحها لم يسمح لها بتسوية الأمور.
تغادر سونيا وتنفصل عن هذا المنزل وتأخذ معها شعورًا مقدسًا
الحب الأول. الشيء الوحيد الذي يدفع تصرفات ناتالي هو النبل
طبيعتها. هذه أيضًا شخصية ونوع.
هل يمكن القول أن العاشق الشاب ذو وجهين؟ أو ذلك
وفي حالة أخرى يتصرف حسب ضميره؟ والزمن يعطي الجواب على هذا السؤال.
لا عجب أن بونين لا يقطع القصة في الفصل 5، لكنه يعطي الفرصة
يمكن للقارئ أن يرى بأم عينيه من هو”.
لقاء (إذا كان بإمكانك تسميته) فيتالي وناتالي في الجمعية النبيلة،
لقد ترك انطباعًا كبيرًا عليه لدرجة أنه كان "شاحبًا بشكل رهيب" وأصبح
اشرب الكونياك "في أكواب الشاي على أمل أن ينكسر قلبك". وهذا
الرومانسية بين شابين لم تنته بعد.
وهكذا الاجتماع الأخيرفيتالي وناتالي. ذكريات. تفسيرات. هنا
ما يقوله: أما ذنبي الفظيع أمامك فأنا متأكد من ذلك
لقد أصبح غير مبال بك منذ فترة طويلة وأصبح أكثر قابلية للفهم ،
أكثر قابلية للتسامح من ذي قبل: ذنبي لم يكن حراً تماماً وحتى
وكنت وقتها أستحق التسامح لشبابي الشديد ولصدفة الظروف العجيبة التي وجدت نفسي فيها. في هذه الكلمات،
وبطبيعة الحال، يشعر المرء بالصدق والنبل. لم يلوم سونيا - هذا
ولو لم يكن في قواعده لم يعتذر. لكنني ندمت على ذلك
وصول ناتالي في إحدى لحظات اللقاء: ... لقد فعلت هذا دون جدوى
تصرف غبي مفاجئ، توقفت دون جدوى، اعتمدت على راحة البال”.
1. هذا يعني الحب...
2. لذلك لم يكن هناك حب لسونيا. مجرد دافع. فقط الطاعة لإرادتها!
يعتمد. أن كل ما حدث في بيت عمي كان من أخطاء الشباب، ولهذا السبب
هو (فيتالي ميشيرسكي) "يُعاقب بما فيه الكفاية... بكل موته".
ليس أقل دور في القصة تلعبه المناظر الطبيعية وصور الطبيعة والظواهر
طبيعة. يمكن اعتبار أن الطبيعة شائعة لدى بونين
فهو رفيق مزاج، أو ظاهرة تسبق حدثًا متوقعًا.
في اليوم الأول من وصول فيتالي ميشرسكي، حدث شيء ما في منزل أولان تشيركاسوف.
غير متوقع: عندما دخل فيتالي الغرفة المظلمة، أ
الخفافيش. الصفات التي يطلقها المؤلف على هذا المخلوق يريدها
أظهر أن "الفأل المشؤوم" الذي تحقق في جوهره:
""كمامة مفترسة مخملية داكنة وأذنين طويلتين ، أنف أفطس ، تشبه الموت ، ثم مع رفرفة مثيرة للاشمئزاز ، تنكسر ، تغوص في السواد"
نافذة مفتوحة."
طوال السرد بأكمله، لا نرى المشهد في كثير من الأحيان، ولا يلعب
الدور المهيمن في القصة. لكن بونين يؤكد بشكل خاص على نقاط معينة.
على الأقل مثل هذه اللحظة في الفصل الرابع، عندما يقترح فيتالي بتروفيتش المطر،
تغير الطقس.
والقارئ حذر بالفعل: "سيحدث شيء ما!" وهذه هي الطريقة التي يقدم بها المؤلف
حالة الصراعفي العلاقة بين أبطاله: "... أضاءت الغرفة. "
فجأة، وبدرجة لا تصدق، هبت نحوي ريح جديدة و
بمثل هذا الضجيج من الحديقة وكأن الرعب قد استولى عليه: ها هي الأرض والسماء تشتعلان!
لقد قفزت...
في هذا الوصف تنتقل الإثارة من الطبيعة إلى القارئ: فهو حذر و
"ظلمة من السحاب" و"ضجيج الجنة" التي "كانها مملوءة رعبا".
هذه هي ذروة القصة. جميع النقاط منقطةأنا... شهدت ناتالي مشهد الحب بين سونيا وفيتالي.
يصل تطور العمل إلى ذروته. من الواضح لسونيا أن ناتالي مقتنعة بعلاقتها مع فيتالي، ومن الواضح أن فيتالي لا تحبها فقط، بل تحب سونيا أيضًا:
وفي ذهن ناتالي، لا يمكن أن يحب شخصان في وقت واحد. فيتالي واضح أنه
وقعت في فخ ناتالي. إذا كان كل شيء واضحا للجميع، فلا يزال هناك سؤال: من سيفعل ماذا؟
ولكن حقا مكان مثير للاهتماموينتهي بالفصل الخامس والأقصر والأقوى.
وهنا سيتبين للقارئ أنه إذا وجد المؤلف النغمة الصحيحة فسيبقى
صحيح للواقعية.
مع بعضها البعض، يغفل الوصف في القصة مزيد من التطوراتبعد غير سارة
اشتباكات أبطالنا. ويأخذ القارئ وأبطاله إلى فورونيج للقاء نبيل.
لا كلمة واحدة عن سونيا. تزوجت ناتالي من Meshchersky. خمن القارئ:
ناتالي، هذه الطبيعة المتكاملة والفخورة بالخير إحساس متطورملك
الكرامة، لن تبقى دقيقة واحدة في المنزل الذي تعرضت للخيانة فيه.
وذلك عندما نكتشف إلى أي جانب يتعاطف المؤلف. إنه يدافع عن النقاء الروحي وسلامة طبيعة ناتالي. ولهذا سميت القصة باسمها.
والآن سيعود القارئ بالتأكيد بضع صفحات إلى الوراء ويلاحظ أن المؤلف منح شخصيته الرئيسية ناتالي بهذه الصفات
كالملاحظة والقدرة على تحليل الأحداث والأفعال والظروف.
الفصل. 3. "... بدأت تعاني أو تستاء لتشعر أن هناك شيئًا ما
سر بيني وبين سونيا. ناتالي".
الفصل. 3. "لكنك تحب سونيا!...
لقد احمر خجلا مثل محتال تم القبض عليه ..."
الفصل. 4. ناتالي: "لكن الحمد لله، سونيا تتمتع بصحة جيدة بالفعل، ولن تشعر بالملل قريبًا..."
وهذا هو، أمامنا ليس مجرد صورة، ولكن نوع المرأة في نهاية Xأنا X V.، أيّ
يشكلون كوكبة معينة من الروس الذين عرفوا كيف يحبون بإيثار،
نحيف.
ما هي الوسائل الفنية التي تساعد المؤلف على تحقيق الإتقان فيها؟
تصوير الأبطال ؟
الطريقة الرئيسية للكشف عن الشخصية هي التباين.
بونين هو خبير وخبير في إنشاء الشخصيات ويستخدمها بمهارة لتوصيفها
كل ثروات اللغة. فهو لا يكتفي بمنح أبطاله أي لغة، بل بإخضاع اللغة للتعميم، وهو شرط ضروري بشكل عام
الانعكاس المجازي للحياة، يرفض السمة النموذجية فيها.
أشكال الكلام الفردية هي تعبير عن تعميمات الكاتب حول
عن نوع معينالناس.
لذلك بالنسبة لأشخاص مثل سونيا، فإن الكلام الذي يحتوي على عناصر السخرية هو أمر نموذجي: "... أنت من أجل هؤلاء. "
السنتان اللتان لم أرك فيهما تحولتا من الخجل الدائم
الأولاد رجل وقح مثير للاهتمام للغاية.
تتميز ناتالي بضبط النفس ونقص المشاعر الواضحة والصمت. كما يتميز حديثها بما تقوله
فقط ما فكرت فيه بصوت عالٍ: "أنا مقتنع بشيء واحد: الفرق الرهيب بين الحب الأول للصبي والفتاة".
فيتالي بتروفيتش: "ناتالي، ليس عليك أن تكوني مهذبة اجتماعيًا معي... و
لا تشعر بالحرج - فكل ما حدث قد نما مع الماضي ومضى بدونه
يعود."
دعونا نعلق على هذه القطعة من كلا الجانبين.
أولاً: "يحث" فيتالي بتروفيتش ناتالي على التصرف بشكل أكثر استرخاءً.
لماذا؟ ماذا، ناتالي محرجة من وجوده؟ لكنها قوية بما فيه الكفاية وتعرف كيف تتحكم في نفسها! لقد كانت دائما هكذا! هذه شخصية، نوع.
ثانياً: كلام الشخصية الرئيسية. وهو أيضاً لا يزال مهذباً، حيث يخاطب ناتالي بكلمة "أنت"، كما هي العادة في المجتمع العلماني.
الصفات التي تلعب دور كبيرفنية
الفنون البصريةوالألفاظ المستعملة في المعنى بعيدة
أبعد من معناها الأصلي.
أمثلة: "العيون السوداء" وليس حتى العيون، بل "الشموس السوداء"،
"بشرة ذهبية"، "شعر ذهبي"، "فأل مشؤوم"،
"رجل عجوز رائع"، "منزل رائع"، "شريك سري"، "موعد سري"،
"عيون سوداء لامعة" ، "كاحلي نحيفة وقوية وأصيلة" و "داكنة".
"مخمل الوردة الأحمر"، "النحافة الرهبانية لفستانها الأسود".
جميع الصفات لها دلالة معبرة.
تشير جميع الأمثلة المقدمة تقريبًا إلى الشخصية الرئيسية في القصة - ناتالي.
هنا يقوم بونين بتظليل لونين للتأكيد على الطبيعة غير العادية
ناتالي: الذهبي والأسود. الأسود يشبه "الفأل المشؤوم"
مما يؤدي إلى المأساة.
يتم تعزيز الصوت المأساوي للقصة من خلال نهايتها الغريبة:
ناتالي تموت.
"ناتالي" هي إحدى قصص بونين، لكنها ليست الوحيدة
ينتهي بشكل مأساوي.
تدور أحداث قصة "الاثنين النظيف" في روسيا القديمة.
الشخصية الرئيسية هي امرأة، مضطربة، تعاني، جميلة، مدمرة
حياته بالذهاب إلى الدير: هذه شخصية روسية مفعمة بالحيوية وموثوقة للغاية.
من الناحية التركيبية، القصة بسيطة ومتسقة. ومثل كل قصص بونين، هناك ذروة قبل النهاية مباشرة - أعلى نقطة
قصة حبوبعد ذلك، كخاتمة، مأساة روح البطل.
ولكن في بداية القصة هناك لمسة صغيرة مميزة جدًا لبونين:
القدرة على تأسيس "البداية"، لإثارة اهتمام القارئ: "ما الذي يفترض أن يفعله كل هذا؟"
في النهاية، لم أكن أعرف وحاولت ألا أفكر، ألا أفكر: كان الأمر عديم الفائدة...
لقد تجنبت مرة واحدة وإلى الأبد المحادثات حول مستقبلنا ... "
عمل القصة مبني على التناقض بين شخصيتين.
عدم توافق حياتها المعتادة مع الحالة الداخلية لروحها؟ حتى خارجيا
على الرغم من حقيقة أن "كلاهما كانا غنيين، يتمتعان بصحة جيدة، وشابين، وجيدين جدًا
مدركًا أنهم "مُتبعون بالنظرات" ، لم يتجنب بونين فرصة تسليط الضوء على الجمال والمظهر الشخصية الرئيسيةسمات.
"وكان جمالها هنديًا وفارسيًا إلى حدٍ ما." ومن ثم فإن مظهرها مبني أيضًا على تباين الألوان: "الشعر الأسود" و "فرو السمور الأسود" و "العيون سوداء مثل الفحم المخملي" و "شفاه قرمزية مخملية" وفستان مخملي من العقيق. يتم استخدام كلمة "المخمل" في كثير من الأحيان. وهذا يعطي نكهته الخاصة لصديقنا الذي تمكن بالفعل من إرضائنا.
والتناقض هو أنه ثرثار، وهي صامتة، وهو ما يؤكده المؤلف أيضًا أكثر من مرة. تتناقض أذواقها ووجهات نظرها أيضًا: فإما أنها "ظلت تتعلم البداية البطيئة والجميلة أثناء النوم لـ "Moonlight Sonata"، ثم نراها فجأة في "الملفوف" في المسرح الفني.
من المؤكد أن المشهد الطبيعي في القصة يلعب دورًا خاصًا. وتبدأ القصة بالمناظر الطبيعية.
هنا يتم حمل العبء الرئيسي حسب اللون: "كان اليوم الرمادي داكنًا"، "في الشفق كان مرئيًا..."،
"النجوم الخضراء"، "أسود بشكل خافت المارة"، والأفعال: "تتحول إلى اللون الأسود، اندلعت؛
هرع "، الخ. هذه كلها أفعال ناقصة. يبدو أنهم يكررون كل هذه الإجراءات يومًا بعد يوم - هكذا ينقل المؤلف تواتر العمل وعدم اكتماله وأخيراً الإيقاع. لكن دعنا نعود إلى المناظر الطبيعية: لم يكن عبثًا أنها استأجرت شقة مطلة على موسكو من النافذة: "كانت تقع على مسافة بعيدة". صورة ضخمةموسكو ذات اللون الرمادي الثلجي عبر النهر: ...
كان جزء من الكرملين مرئيا... الجزء الأكبر الجديد من المسيح المخلص كان أبيض اللون..."
وعلى الفور كانت هناك نفحة من العصور القديمة، تلك روسيا المألوفة، التي يعرفها كل واحد منا منذ الطفولة من الأساطير والملاحم الروسية، وهكذا تم دمج "رحلة" أبطالنا إلى المقبرة مع هذه العصور القديمة: "كان المساء سلميًا، مشمس، مع صقيع على الأشجار، على الطوب - ثرثرة الغربان على جدران الدير الدموية، تبدو مثل الراهبات..." هذا المشهد بأكمله ينقل مزاجها. ويغطي القارئ هاجس شيء غير عادي.
وسؤال القارئ الصامت: ما هذا؟ بونين يقع في التصوف؟ دِين؟ وقد لاحظ المؤلف ذلك بالفعل، وهو يستجيب على الفور من خلال فم البطلة.
"هذا ليس تدينًا ... إنه شعور بالوطن الأم وعصوره القديمة دائمًا ..." وبفضل رغبة المؤلف في الإشادة بالعصور القديمة. يبدو أنه يقودنا على طول الطريق حيث يمكنك أيضًا أن تشعر بقدم اللغة.
ولهذا السبب، تمتلئ القصة بالمصطلحات القديمة والمصطلحات السلافية الكنسية من كتب الكنيسة: دير، رئيس أساقفة، ليك، شمامسة مع منحدرات وتريكيريا، كاتدرائيات، جوقة، والدة الإله ذات الأيدي الثلاثة.
وهنا لحظة لا يمكنك إلا أن تعجب بها: "وتحدثت مع ضوء هادئ في عينيها:
أحب السجلات الروسية، وأحب الأساطير الروسية كثيرًا لدرجة أنني أستمر في إعادة قراءة ما أحبه بشكل خاص حتى أحفظه.
ها هي روسية بالكامل وبسيطة جدًا وغامضة جدًا: "كانت غامضة وغير مفهومة بالنسبة لي، وكانت علاقتنا بها غريبة"
لقد قيل بالفعل أعلاه أن بونين هو سيد التفاصيل. التفاصيل في هذه القصة تخدم وظائف مختلفة للغاية.
تعكس التفاصيل آراء البطل: "كان حمال تولستوي حافي القدمين معلقًا".
التفاصيل تنقل هاجسًا ومزاجًا: "كل شيء أسود!" - بعد كل شيء، غدا نظيف بالفعل
"يوم الاثنين"، قالت وهي تخرجه من غطاء رأسها وتضع يدها في قفاز طفلي أسود.
هنا أود أن أعطي المزيد من الأمثلة على التباين في القصة.
على الرغم من أننا لا نستطيع أن نقول أن الشخص الذي يروي بضمير المتكلم تافه، إلا أنه عكسها تمامًا. وبالتالي، تمكن المؤلف من إبراز جميع فضائلها بشكل أفضل. خاصة عندما تجري بينهما أحاديث فلسفية وحيوية.
وعندما سأل: "لماذا؟" هزت كتفها: لماذا يحدث كل شيء في العالم؟ هل نفهم شيئا في تصرفاتنا؟
أو: "السعادة، السعادة... سعادتنا يا صديقي مثل الماء في حالة هذيان: إذا سحبته ينتفخ، لكن ليس هناك ما يمكن سحبه".
كما نرى، فهي امرأة، لكنها لا تستطيع أن تفكر فلسفيًا بشكل أسوأ مما تستطيع أن ترتديه بذوق.
المؤلف، ويقول عن هذا شخصية مثيرة للاهتماميرى أنه من غير الضروري إعطاء دوافع عمل البطلة (دخول الدير). ويترك للقارئ الحكم. وما هو شعوره بعد خروجها إلى الدير؟ هل يمكن أن نعتبر أن هناك نقطة تحول ما قد حدثت في روحه؟
يعتقد البعض أنه في كتاب "الأزقة المظلمة" هناك شخصيات نسائية فقط - أنواع، ولا توجد شخصيات من الذكور، لا يوجد سوى مشاعرهم وخبراتهم. في رأيي، في هذه القصة يتم تطوير الشخصية. أولا وقبل كل شيء، هذا صورة ذكرانعكست في نفسه كل سمات الرجل الروسي - المحب والعاجز عن فعل أي شيء من أجل حبيبته، وهي أقوى منه بطبيعتها، تتصرف كما تقصد، لأنها لم تجد إجابة للأسئلة: ".. ما هو الحب، ما هي السعادة، لكنه لم يساعدها. وبالطبع حدثت نقطة تحول في روحه "فاختفى لفترة طويلة في أقذر الحانات وأصبح مدمنًا على الكحول". الغرق في "قاع" الحياة بكل الطرق الممكنة... تنتهي القصة بسؤال. خاصة أن الجزء الثاني منه مهم: "... كيف يمكنها أن تشعر بوجودي؟"
ما الذي تعطيه هذه النهاية المفتوحة لتصور القارئ للقصة؟
إن عدم وجود إجابة في القصة له ما يبرره فنيا. ويؤكد أنها ذات طبيعة نقية محبة، وتشعر بقلبها باقتراب من تحبها.
هذه هي أنواع النساء الموجودة في روسيا: يحببن ويعانين ويعانين وحدهن.
في كل هذه القصص، رسم بونين اثنين نوع الأنثىوواحد شخصية الذكور: كل واحد منهم قوي بحبه وشخصيته التي حباها بها المؤلف.
وإلى كتاب «الأزقة المظلمة» الذي يمكن أن نطلق عليه «موسوعة الحب»، يمكنك أيضًا إضافة القصة « ضربة شمس"، الذي سبق هذا الكتاب. في نفوسهم يستكشف المؤلف أكثر من غيره درجات مختلفةوالحالة الإنسانية، بدءًا من التجارب الشعرية السامية («ناتالي») وحتى المشاعر الأولية «العادية». مع الحب "السعيد"، عندما لم يعد هناك ألم أو عذاب، فإن بونين ليس لديه ما يفعله. وهو لا يكتب عنها أبدا.
"فليكن هناك فقط ما هو...
لن يكون أفضل..."
تعد قصص الدورة مثالا على النثر النفسي الروسي، حيث قام المؤلف بمحاولة الكشف عن أحد أسرار الحياة الأبدية - سر الحب.
حاول العديد من الفنانين الكشف عنه، لكن بونين اقترب من حل هذا اللغز.
الأدب المستخدم.
ن. ليوبيموف "الذاكرة الخيالية" (فن بونين).
V. Heydeko "A. Chekhov و I. Bunin."
أو ميخائيلوف آي بونين. "الحياة والإبداع".4.
قصص بونين "ناتالي"، "الاثنين النظيف"
بدأ إيفان بونين، الذي يتم تضمين قصصه في المناهج الدراسية لدراسة الأدب الروسي، في الإبداع في نهاية القرن التاسع عشر، في الثمانينات. إنه واحد من كوكبة من الكتاب الذين نشأوا في ملكية نبيلة، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالطبيعة الخلابة لقطاع روسيا الوسطى. لعملها على مجموعة كلمات "Leaf Fall" المخصصة للطبيعة الريفية الجمال الطبيعي، حصل إيفان ألكسيفيتش بونين على جائزة بوشكين عام 1901.
تتميز قصص بونين بحقيقة أنها في بعض الأحيان (على سبيل المثال، قصة تفاح أنتونوف) لا تصف سلسلة من الأحداث المستمرة، ولكن ذكريات وانطباعات البطل الغنائي فيما يتعلق بالحياة في ملكية نبيلة.
يمكن أن يُطلق على الكاتب لقب سيد النثر الشعري؛ فهو يخلق جوًا رثائيًا بمساعدة الانطباعات والذكريات الترابطية للبطل الغنائي. هناك الكثير من الأوصاف في القصة. على سبيل المثال، صورة مشرقة لمعرض مرتجل في الحديقة، ورسومات المناظر الطبيعية الملونة في الصباح، وصيد الشتاء وغيرها الكثير.
قصص بونين تميزه بأنه مؤلف حساس وملتزم. لقد عرف كيف يجد سمة ملفتة للنظر في معظم مشاهد الحياة اليومية، وهو أمر يمر عليه الناس عادة دون أن يلاحظوه. باستخدام مجموعة واسعة من التقنيات، والرسم بالتفاصيل باستخدام ضربات دقيقة أو مزخرفة، ينقل انطباعاته إلى القارئ. أثناء القراءة، يمكنك أن تشعر بالجو وترى العالم من خلال عيون المؤلف.
قصص بونين تأسرنا ليس بسبب ترفيهها الخارجي أو وضعها الغامض؛ فهي جيدة لأنها تلبي متطلبات الأدب الجيد: لغة مجازية غير عادية، تُنسج فيها استعارات مختلفة. لم يقم المؤلف حتى بإعطاء أسماء للعديد من شخصياته الرئيسية، لكن من الواضح أنهم يتمتعون بالحصرية والحساسية الخاصة واليقظة والانتباه المتأصل في المؤلف.
أما بالنسبة لظلال الألوان والروائح والأصوات، فكل ذلك "الحسي والمادي" الذي خلق منه العالم، فإن كل الأدب الذي يسبق بونين والذي أنشأه معاصروه لا يحتوي على أمثلة من النثر تحتوي على مثل هذه الفروق الدقيقة الدقيقة مثل أدبه.
تحليل قصة بونين، على سبيل المثال، حول تفاح أنتونوف، يجعل من الممكن تحديد الوسائل التي يستخدمها لإنشاء الصور.
يتم إنشاء صورة صباح الخريف المبكر من خلال سلسلة من التعريفات التي تعبر عنها الصفات: هادئ، منعش. الحديقة كبيرة، ذهبية، رقيقة، جافة. تنضم إلى هذه الصورة الروائح: التفاح والعسل والنضارة، وكذلك الأصوات: أصوات الناس وصرير العربات المتحركة. صورة مرئيةيكمل صورة الصيف الهندي الماضي بأنسجة العنكبوت الطائرة وقائمة من العلامات الشعبية.
في القصة، يتم تناول التفاح مع تحطم العصير؛ عند ذكرها، هناك استطراد صغير - صورة لركوب الليل على العربة. الصورة المرئية: السماء مليئة بالنجوم؛ الروائح: القطران والهواء النقي. الأصوات: الصرير الدقيق لعربات الأمتعة. يستمر وصف الحديقة مرة أخرى. تظهر أصوات إضافية - قرقرة طيور الشحرور، وهي ممتلئة لأن الطيور ترعى على أشجار الروان المرجانية.
غالبًا ما تكون قصص بونين مليئة بالمزاج الحزين من الذبول والخراب والموت، الذي يحدده الموضوع. يبدو أن حزن المناظر الطبيعية يوضح ويخلق واحدًا لا ينفصل عن حياة الناس. يستخدم المؤلف نفس الصور في النثر كما في كلمات المناظر الطبيعية. لذلك يمكن تسمية القصص الرثائية بقصائد نثرية.
المناظر الطبيعية (Paysage الفرنسية، من Pays - Country، Area.) - صورة للطبيعة التي تختلف القيمة الفنيةتبعاً لأسلوب المؤلف، والحركة الأدبية التي يرتبط بها. في الشعر الغنائي، يمكن أن يكون للمناظر الطبيعية معنى مستقل: إدراك البطل الغنائي للطبيعة. في النثر، يرتبط المشهد بطبيعة السرد ويرتبط بمزاج الشخصيات. لأول مرة يلعب المشهد دور مهمومن بين العاطفيين، الذين يصورون الإنسان على خلفية الطبيعة، في مواجهة العالم الحضاري، ويتم تقديم صورة الطبيعة والتأكيد عليها عاطفيا. على عكس المناظر الطبيعية العاطفية، المصممة بألوان هادئة فاتحة، فإن المناظر الطبيعية في الرومانسية تقدم صورًا لطبيعة قوية غاضبة أو غنية بشكل مهيب. المناظر الطبيعية الرومانسيةهو جزء اللون المحليويعمل كإحدى وسائل خلق عالم غير عادي، ورائع في بعض الأحيان، يتناقض مع الواقع الحقيقي؛ بالإضافة إلى ذلك، يتوافق المشهد عادة مع طبيعة البطل الرومانسي، أو حالم حزن أو مضطرب، متمرد. في عمل واقعيمعنى المناظر الطبيعية أكثر تنوعا: إنه مثير للاهتمام في حد ذاته، كجزء من البيئة الحقيقية التي يحدث فيها الإجراء؛ فهو يؤكد أو ظلال الحالة الذهنيةالشخصيات، طبيعة الأحداث في بعض الأحيان يكون للمناظر الطبيعية محتوى رمزي.
يمكن أن تكون المناظر الطبيعية ريفية أو حضرية أو بحرية أو جبلية وما إلى ذلك. أنا حقًا أحب أعمال آي أ بونين. بعد أن فتحت أحد مجلدات أعماله المجمعة، انغمست فيها عالم مذهل أبطاله. كانت رائحتها مثل تفاح الأنتونوف، والنار، وأمسيات الصيف المنعشة. رأيت على صفحات قصصه حياة أهل القرية وجمال الطبيعة الروسية والحب الحقيقي. لقد أذهلتني حيوية الصور التي أنشأها الكاتب (حتى الطبيعة، في أعمال إيفان ألكسيفيتش، تنبض بالحياة أمام عيني). هناك شيء في كل أبطال بونين جعلني أتعاطف معهم وأفرح وأحزن معهم. أ). عمل "حب ميتيا". يتطابق وصف بونين لحالة الشخص ومزاجه مع مزاج الطبيعة. العديد من أعمال إيفان ألكسيفيتش مليئة بالحب، لذلك تنعكس هذه الحالة بشكل جيد في الطبيعة. يبدأ العمل مع بداية الربيع. الربيع هو وقت الحب والجمال. كل شيء يأتي إلى الحياة، يستيقظ. "فجأة حل الشتاء محل الربيع، وكان الجو حارًا تقريبًا في الشمس. كان الأمر كما لو أن القبرات قد طارت وجلبت معها الدفء والفرح. كان كل شيء رطبًا، وكان كل شيء يذوب، وكانت القطرات تتساقط من المنازل... كان كل مكان مزدحمًا وحيويًا» (رقم 12 ص 330) ميتيا هي الشخصية الرئيسية في العمل. كان يحب صديقته كاتيا التي كانت مولعة بالمسرح. لكن علاقتهما "برودت" تدريجيًا وقررا أخذ قسط من الراحة من بعضهما البعض. ذهبت كاتيا مع والدتها إلى شبه جزيرة القرم، وذهب ميتيا إلى القرية للانضمام إلى عائلته. في القرية، ظل ميتيا يفكر في كاتيا وهذا ما عاش من أجله. "كان الطقس جميلاً، وكانت الحدائق مزهرة، وكان هناك نضارة ربيعية في الهواء." (رقم 12 ص 339) تذكر ميتيا كيف مرت طفولته (بالمناسبة، تحتوي هذه القصة على ذكريات، وهي أيضًا "الحصان" الرئيسي في عمل بونين). وتذكر ما عاشه عندما توفي والده، والذي حدث أيضًا في الربيع. ثم شعرت ميتيا بالموت في العالم! "بطريقة ما، لم تشرق الشمس بشكل جيد، ولم يكن العشب أخضرًا، ولم يعد كل شيء كما كان عليه قبل يوم." تخيلت ميتيا رائحة حلوة غريبة ومثيرة للاشمئزاز في المنزل الذي تم غسله وتهويته عدة مرات... كره ميتيا الربيع قبل مقابلة كاتيا. "لقد تحول العالم مرة أخرى، ممتلئًا مرة أخرى، كما لو لم يحدث شيء فظيع، بل على العكس من ذلك، يندمج بشكل رائع مع فرحة وشباب الربيع." (رقم 12 ص 349) أرسل ميتيا رسائل إلى كاتيا، ولكن عندما توقفت كاتيا عن الإجابة، تسلل الخوف ورائحة الموت إلى روح البطل ("قرر أنه إذا لم ترد عليه كاتيا، فسوف يطلق النار على نفسه"). تتغير الطبيعة بشكل كبير مع حالة البطل: "لقد أمطرت، وكانت هناك عواصف رعدية وأمطار غزيرة، وأشرقت الشمس مرة أخرى (ترمز الشمس في هذه السطور إلى الأمل، والأمل في أن تجيب كاتيا على رسالته وسيكون كل شيء على ما يرام معهم)." ذبلت الحديقة وتفتت، وسمكت وأظلمت». (رقم 12 ص 351) وسرعان ما وصلت رسالة من كاتيا. وقيل أنهما يجب أن ينفصلا. "سقط المطر (استخدم بونين فعلًا يشير إلى المفاجأة وعدم الاستعداد والعجز) على الحديقة بقوة وقصف رعدي غير متوقع." (رقم 12 ص 384) وذلك بسبب رسالة صعبة غير متوقعة بالنسبة له. لم يتمكن ميتيا من إنقاذ حبه الجميل في أجمل عالم ربيعي، والذي بدا مؤخرًا وكأنه الجنة. في هذه القصة يكتب إيفان ألكسيفيتش بونين عن الحب باعتباره أعلى هدية من القدر. يعتمد هذا العمل على المشاعر الحقيقية للشاب بونين تجاه V.V. باشينكو. هذا ما أكده ف.ن. مورومتسيفا بونينا: كتبت في "حب ميتيا" صحيح أنه لا توجد ميزة خارجية واحدة للسيرة الذاتية، لكن تجارب ميتيا هي تجارب الشاب بونين... ويبدو لي أن إيفان لم يفعل ذلك في أي مكان. يكشف ألكسيفيتش عن تجاربه العاطفية، كما في "حب ميتيا"، ويخفيها بعناية. أعطى المؤلف كاتيا بعض ميزات V.V. باشينكو: التقلب والرغبة في المسرح. مثل باشينكو، كاتيا تترك ميتيا لشخص آخر. التقط إيفان ألكسيفيتش صورة ميتيا من بارشوك الذي جاء للزيارة. عمل إيفان ألكسيفيتش "حب ميتيا" مليء بمعاناة وتجارب الشخصية الرئيسية. لذلك، فإن بونين، من أجل نقل مشاعر ميتيا، يظهر حالة الطبيعة. تثور الطبيعة عندما يتسلل الخوف والقلق والحزن إلى روح البطل "... هبت الريح، وتغطت السماء بالغيوم الداكنة، وانهمر المطر..." (رقم 12 ص 383) بونين، كفنان، يرسم وصفًا للطبيعة، ولكن ليس بالفرشاة، بل بالكلمات، وقد فعل ذلك جيدًا. أثناء وصف الطبيعة، شعرت بالحزن الذي شهدته ميتيا. ب). قصة " الخريف البارد».
في أ. لدى بونين قصة "الخريف البارد" التي تتشابك بين الحب والحرب. وصف العديد من الكتاب الذين تناولوا الموضوع العسكري الرعب الذي عاشه مواطنونا. ولم يكن بونين استثناءً، لكنه لم يصف الحرب نفسها، بل وصف تلك المشاعر التي ربطتها بالحرب. أظهر بونين من خلال الطبيعة بداية الحرب وتوديع أحبائهم. تُروى قصة "الخريف البارد" عن امرأة تودّع حبيبها إلى الحرب. يساعد فصل الخريف البارد الذي جاء فجأة على فهم الوضع. "من المثير للدهشة أن الخريف مبكر وبارد. ... في السماء السوداء، تألقت النجوم الجليدية النقية بشكل مشرق وحاد. يستخدم بونين تعبيرات حية، على سبيل المثال، "في السماء السوداء". اللون الأسود هو لون الحداد والحزن والأسى. يستخدم بونين، على سبيل المثال، السماء المظلمة، ولكن السماء السوداء، التي ترمز إلى الموت. يستخدم إيفان ألكسيفيتش الظرف المعبّر "مشرق"؛ في رأيي، إنه شيء مشرق يرمز إلى الحياة في نفس الوقت. في الأحوال "مشرق" و"حاد" يوجد صوت "r"، الذي يعطي هذه الكلمات سطوعًا وتعبيرًا وصوتًا. يستخدم بونين في عمله تعبير "النجوم الجليدية" - وهذا التعريف يبرد الروح مباشرة، ويرتبط البرد بالموت، الذي يغرس الرعب والخوف. "أصبحت روح البطلة "أثقل وأكثر لامبالاة". كما أثار طلوع القمر الأحمر روحها. الأحمر هو لون الدم. وبدا القمر كالنار. كل شيء توقع المتاعب. في الواقع، تبين أن الطبيعة كانت على حق. قُتل عشيق بطلتنا بعد شهر من الحرب. لم تكن البطلة خائفة من الموت، لأنها عرفت أنهم سينتظرونها هناك. "لقد عشت، وأنا سعيد، والآن سأعود قريبًا". في عمل "الخريف البارد"، يتمثل دور المناظر الطبيعية في إظهار كيف تتغير الطبيعة فجأة مع الحرب: يأتي الخريف البارد بشكل غير متوقع للجميع. يؤكد بونين بمساعدة هذه التقنية أن وقتًا عصيبًا قد حان بالنسبة للناس. الطبيعة تتناغم مع مشاعر الإنسان. بارد في الطبيعة، بارد في النفوس. أشاد النقاد بهذا العمل من الجانب الأفضل. لقد كانوا سعداء بالطريقة التي نقل بها إيفان ألكسيفيتش رعب الحرب بمساعدة خريف مفاجئ وبارد وممطر. لقد أحببت أيضًا عمل "الخريف البارد" حقًا. لم أذهب إلى الحرب مطلقًا، ولا أريد أن أكون هناك، وليس لدي أي فكرة عن مدى رعب الأمر هناك، لكن هذا الرعب يظهر في عمل "الخريف البارد". وإذا قرأته بعناية، يمكنك تجربة هذا الألم مع أبطال العمل. في). يجمع عمل "ناتالي" إيفان ألكسيفيتش بونين في عمل "ناتالي" بين ثلاثة من موضوعاته التي استند إليها عمله: موضوع الحب (كما هو الحال دائمًا عاطفيًا وغير سعيد)، وموضوع الطبيعة (كما هو الحال في جميع أعماله التي يستخدمها بونين وصف الطبيعة لمفهوم الوضع في العمل) موضوع الموت (في جميع الأعمال المتعلقة بالحب تقريبًا، الموت موجود في النهاية. الحب يدفعك إلى أفعال متهورة وثمنها الحياة). تأتي الشخصية الرئيسية في إجازة إلى عمه، حيث تعيش ابنة عمه سونيا، التي كان يحبها. في ذلك الوقت، عاشت صديقة سونيا ناتاشا في منزلهم. وليس لدى بطلنا أي فكرة عن نوع مغامرة الحب التي أدخل نفسه فيها. كان لدى سونيا شعور بأن البطل سيحب ناتاشا على الفور، ولكن في الوقت نفسه، حتى لا يكتشف والدها حبهما، أجبرت سونيا البطل على تزييف حبه لناتالي. لكن سونيا لم تسمح لها بعبور عتبة الحب الحقيقي إلى الحب الحقيقي. "من خلال النوافذ المفتوحة، يمكن للمرء أن يرى الشمس الساطعة، والسماء الزرقاء، والمساحات الخضراء، وزقاق البتولا الطويل. كان من الممكن سماع الرائحة الدافئة لمياه النهر وصراخ الغربان على قمم الأشجار. تدريجيا، بعد اجتماعات انفرادية مع ناتالي، أدرك بطلنا أنه لا يستطيع العيش بدون ناتاشا. كان ممزقًا بين سونيا وناتاشا. "لماذا أعطاني الله حبين في وقت واحد، مختلفين للغاية وعاطفيين للغاية، مثل هذا الجمال المؤلم لعبادة ناتالي ومثل هذا النشوة الجسدية لسونيا." لقد تجاوز البطل عتبة الحظر هذه في علاقته مع ناتاشا. يتألم وتتغير معه الطبيعة. "جاءت سحابة من خلف الحديقة، وأصبح الهواء خافتًا، وانتشر ضجيج الصيف الناعم على نطاق أوسع وأقرب عبر الحديقة، وهبت رياح ممطرة ميدانية بلطف... في الليل كانت السماء تمطر بهدوء، ولكن في الصباح أصبح الطقس صافيًا، وفي فترة ما بعد الظهر أصبح الجو جافًا وحارًا. لاحظت ناتالي أن هناك مشاعر بين البطل وسونيا أكثر من المشاعر بين الأخ والأخت. في تلك اللحظة، لم يكن بطلنا أيضًا غير مبالٍ بها، وأعطاها الأمل بإعلان حبه. "كانت الغرفة والحديقة غارقتين بالفعل في ظلام السحب، في الحديقة من الخلف النوافذ المفتوحة، كان كل شيء صاخبًا ومرتعشًا، وفي كثير من الأحيان أضاءت بلهب أخضر أزرق سريع اختفى في نفس الثانية. هبت نحوي ريح منعشة ومثل هذا الضجيج من الحديقة وكأن الرعب قد استولى عليها: ها هي الأرض والسماء تشتعلان! قفزت، وأغلقت بصعوبة نافذة تلو الأخرى، وأمسك بإطاراتها، متغلبًا على الريح التي قذفتني... بدا لي أن العاصفة ستكسر كل نوافذ غرفة المعيشة. في الإضاءة الخضراء والزرقاء، في اللون والسطوع، رأيت شيئًا غريبًا حقًا، والذي ترك للحظة في رؤيتي العمياء أثرًا لشيء صغير وأحمر. وبعد مرور عام، تزوجت ناتالي من شخص آخر، لكن زوجها توفي. ("بعد ثلاث سنوات من فراقنا، أصبحت ناتالي أرملة وأم. لقد بدت أكثر جمالا، نظرت إليها ولم أستطع أن أرفع عيني عنها، كما لو كانت من أيقونة"). بطلنا متزوج، ولكن ليس من سونيا. كان يعتقد أن هذا لم يكن حبًا، بل شفقة وحنان رهيبين. لقد أدرك أن الحب الحقيقي هو حب ناتالي. وكان حب ناتالي الحقيقي هو حبها للبطل. لقد كان مصيرهم مؤسفًا، لكن كان من الممكن أن يكونوا سعداء. "لقد توفيت في الولادة المبكرة في ديسمبر." الحب التعيس هو ما يريد إيفان ألكسيفيتش إظهاره في عمل "ناتالي". قلبان يحبان بعضهما البعض لا يمكن أن يجتمعا معًا بسبب لعبة غبية وقلة الوعي. تشارك المناظر الطبيعية أيضًا في وصف الحب التعيس. المناظر الطبيعية، كما هو الحال في عمل "حب ميتيا"، تنقل حالة البطل من خلال الطبيعة، وكيف تتغير عندما يحدث شيء فظيع في مصير البطل.
الحب هو أحد المشاعر التي يكتب عنها جميع الكتاب تقريبًا. ولم يكن إيفان ألكسيفيتش بونين استثناءً. الحب هو أحد المواضيع التي كتب عليها أعماله. وليس الحب فقط - أعلى شعور، ولكن الحب التعيس. بمساعدة المناظر الطبيعية، يبدو أن الكاتب يعيد إحياء الطبيعة والحب. ترتبط أعمال "حب ميتيا"، "الخريف البارد"، "ناتالي" بموضوع مشترك كتب عنه بونين. تعتمد معظم أعمال إيفان ألكسيفيتش على هذا أحداث حقيقية. على سبيل المثال، قصة "حب ميتيا" مبنية على مشاعر الشاب بونين تجاه ف. باشينكو. تساعد المناظر الطبيعية على فهم المشكلة التي تواجه البطل بشكل أفضل ونقل جميع مشاعر البطل والمؤلف. عند وصف الطبيعة، يأتي العمل إلى الحياة ويصبح أكثر إثارة للاهتمام. يجسد بونين في قصصه فهمه المأساوي للحب، ويدرك ذلك ليس فقط في النهايات الدرامية، ولكن أيضًا في تصوير اجتماعات الأبطال المتقطعة بشكل غير متوقع. الحب باعتباره اجتماعًا سعيدًا قصير المدى هو المحتوى المميز للمواقف المتكررة في قصص الدورة. يدرك بطل القصة القصيرة "في باريس" بمرارة أنه "من سنة إلى أخرى، ومن يوم لآخر في الخفاء" ينتظر شيئًا واحدًا فقط - "لقاء سعيد"، يعيش، في جوهره، "فقط على أمل" هذا اللقاء وكل شيء يذهب سدى”. ولكن حتى لو حدث هذا الاجتماع، فلن يكون لدى بونين مخرجا للحياة المستقبلية المشتركة لرجل وامرأة. مثل هذا اللقاء "غير المستقر"، "المؤقت" يتوافق مع الفضاء الفني "غير المستقر" لقصة الدورة: نزل، فندق، قطار، العقارات النبيلة، حيث يكون الأبطال في إجازة، في إجازة. نهاية مأساويةكما لو كان محددًا مسبقًا، ويبرز المؤلف الإدراك الحسي والعاطفي والجمالي للحب لدى الشخصيات. ولكن حتى ألمع وأذكى لحظات الوعي بالوقوع في الحب غير قادرة على اختراق الحياة الحتمية معًا، والتي تعد معادية للمشاعر العالية. لم يصل إليه أبدًا في قصص بونين. ز). العمل "السيد من سان فرانسيسكو".
وكان أحد أسباب كتابة القصة ذكرى مرتبطة بانطباع في أبريل 1909، على متن باخرة، أثناء السفر، تشاجر بونين "حول الظلم الاجتماعي"، فأجاب خصمه بهذه الطريقة: "إذا قطعت الباخرة عموديًا، سترى: نحن نجلس، نشرب الخمر، نتحدث في مواضيع مختلفة، والسائقون في الحر، أسود من الفحم، يعملون. هل هذا عادل؟ والأهم من ذلك، أولئك الذين يجلسون في القمة وللأشخاص الذين يعملون لديهم..." هذا هو المكان الذي ولد فيه "السيد من سان فرانسيسكو".
نالت قصة "السيد من سان فرانسيسكو" استحسان النقاد. قبل بونين، لم يكن أحد قد وصف الناس في طبقات اجتماعية مختلفة بهذه الصراحة. كان بونين على حق في أن جميع الناس متساوون أمام بعضهم البعض وقبل الموت، وهذا ما يحاول نقل قصته. كان الرجل المحترم من سان فرانسيسكو هو اسم الشخصية الرئيسية في القصة. لم يكن للبطل اسمه لأنه لم يكن يستحقه. يعتقد هذا الرجل أنه إذا كان غنيا، فيمكنه تحمل كل شيء. كان عمره ثمانية وخمسين عاما، لكنه لم يعيش كل هذه السنوات، لكنه كان موجودا. لقد عمل طوال حياته ولم يفكر أبدًا في الراحة. وكان هدفه أن يكون غنيا و شخص مشهور. قرر السيد أخذ إجازة، وانطلق في رحلة إلى بلدان مختلفة مع زوجته وابنته على متن السفينة أتلانتس. أطلق بونين على السفينة اسم الدولة الغارقة. وبهذا يظهر إيفان ألكسيفيتش خطر الرحلة القادمة.
جميع الإجراءات التي تجري على متن سفينة أتلانتس مفبركة ومزيفة. على سبيل المثال، كان هناك زوجان على متن السفينة خلقا جوًا من الحب. يحتقر بونين هذا الباطل، الذي يسود في كل مكان، بما في ذلك سفينة أتلانتس.
"كان المحيط يزأر خلف الجدار مثل الجبال السوداء، وكانت العاصفة الثلجية صفيرًا بقوة في المعدات الثقيلة، وارتجفت السفينة البخارية بأكملها، وتغلبت عليها وعلى هذه الجبال، كما لو كانت بمحراث، وكسرت كتلها غير المستقرة، بين الحين والآخر تغلي وترفرف". عالية بذيول رغوية، - صفارات الإنذار التي اختنقها الضباب، تأوهت في ألم مميت، وتجمدت من البرد، ومرحت تحت الأعماق الحارقة..." (12 ص 281). لم يكن الطقس مناسبًا طوال الرحلة: حار أحيانًا وبارد أحيانًا. بهذا الوصف، يسعى بونين إلى إظهار أن المشكلة ستحدث على السفينة. سعى رجل نبيل من سان فرانسيسكو إلى العثور على عريس جدير وثري لابنته. أثناء السفر، التقت ابنته بالأمير الذي كان يسافر متخفيًا. لقد كان قبيحًا وغريبًا، ولكن نظرًا لأنه كان رجلاً ثريًا، قضت ابنة السيد من سان فرانسيسكو وقتًا مع الأمير. الرجل من سان فرانسيسكو، لم يلاحظ وجود زوجته ولم يفكر في عمره، نظر إلى السيدات الشابات. لم يكن محرجًا حتى من حقيقة أن الكثير منهم كانوا على استعداد لتقديم حبهم، حتى لو لم يكن ذلك بشكل غير مهتم تمامًا. وكان الرجل كريماً في الطريق، ويؤمن برعاية كل من أطعمه وسقاه وخدمه من الصباح إلى المساء. في نابولي، حيث وصلوا، بدأ السكان المحليون في الركض إلى السيد وتقديم خدماتهم له. ابتسم الرجل في وجه هؤلاء الراغاموفينز. لم يكن شهر ديسمبر ناجحًا تمامًا؛ كان الطقس سيئًا. كان الحمال يبرر باستمرار أنهم لا يتذكرون مثل هذا الطقس، على الرغم من استمرار هذا الطقس من سنة إلى أخرى. هنا يسود الكذب والنفاق. "كانت شمس الصباح تخدع كل يوم: فمنذ منتصف النهار كانت تتحول دائمًا إلى اللون الرمادي وبدأت تمطر، وأصبحت أكثر كثافة وبرودة؛ ثم أشرقت أشجار النخيل عند مدخل الفندق بالقصدير، وبدت المدينة قذرة ومكتظة بشكل خاص، والمتاحف رتيبة للغاية...؛ لا يوجد ما يمكن قوله عن الرطوبة ورائحة الأسماك الفاسدة المنبعثة من البحر الرغوي بالقرب من السد». (رقم 12، ص 285) مهما كانت المدينة التي جاء إليها السيد سان فرانسيسكو، أثناء الرحلة، مع عائلته، كانت هناك صورة رهيبة وطقس سيئ في كل مكان. "لم تكن هناك شمس في الصباح. كان هناك ضباب كثيف يخفي جبل فيزوف حتى أساساته، منخفضا ورماديا فوق أمواج البحر الرصاصية. وكانت جزيرة كابري رطبة ومظلمة..." (رقم 12، ص 286-287).
لقد مات السيد من سان فرانسيسكو. لقد حاول أن يكون جيدًا للجميع، وبعثر المال على تفاهات، ولكن عندما مات، نسيه الجميع. استمر الجميع في المرح والرقص، حتى أن الرجل الميت نُقل على عجل إلى السفينة ووضعه على السرير في الغرفة الثالثة والأربعين، الأصغر والأسوأ والأكثر رطوبةً وبرودة، في نهاية الممر السفلي، حيث كانت الفئران تعمل، ولم تفسد المزاج. كان السيد يرقد على سرير حديدي رخيص، تحت بطانيات صوفية خشنة، يشرق عليها قرن واحد من السقف» (رقم 12، ص 293-294). وبدلاً من التابوت، كان لدى الرجل القادم من سان فرانسيسكو علبة عادية من المياه الغازية. بعد الموت، لا يُعبَّر عن السيد شعورًا بالندم، بل بالفرح. على سبيل المثال، الخادم الذي خدم السيد يضحك على المتوفى بعد وفاته. "... وهو يعصر حلقه، ويخرج فكه السفلي، ويجيب نفسه بصوت صارخ، ببطء وحزن، كما لو كان من وراء الباب..." (رقم 12، ص 295). "كانت جثة رجل عجوز ميت من سان فرانسيسكو عائدة إلى المنزل... بعد أن عانت من الكثير من الإذلال، والكثير من الإهمال البشري، وبعد أن أمضت أسبوعًا تتجول من ميناء إلى آخر، انتهى بها الأمر مرة أخرى على تلك السفينة الشهيرة والتي تم نقلها مؤخرًا، بمثل هذا الشرف، إلى العالم القديم. لكنه الآن لم يبحر مع أناس أحياء، بل في سفينة سوداء.
يوضح بونين أن المال الآن في مجتمعنا هو الذي يقرر كل شيء. إذا كنت فقيرا، فأنت لا أحد - ويمكن رؤية ذلك في مثال السيد (كان مطلوبا عندما كان لديه المال). يسخر إيفان ألكسيفيتش من مثل هذا المجتمع ويحتقره. أشارك وجهة نظر المؤلف وأعتقد أن المال ليس أهم شيء في حياتنا. وكما يقولون: "من لديه مال كبير لديه مشاكل كبيرة".
...الطبيعة مرشدة و
إلهام
ف.ج. بيلينسكي
ربيع. تغرد الطيور خارج النافذة، وأشعة الشمس تخترق النوافذ وتضيء الغرفة بأكملها. روحي خفيفة وهادئة جدًا. هناك رغبة في الانغماس في جو الانسجام مع العالم المحيط. ظهرت السطور على الفور في رأسي: "الغابة، مثل برج مطلي، / أرجواني، ذهبي، قرمزي، / جدار مبهج ومتنوع، / يقف فوق مساحة مشرقة." تنتمي هذه السطور إلى الشاعر وكاتب النثر الروسي العظيم أ. بونين.
المواضيع المفضلة لعمله هي الطبيعة، والعلاقة بين الإنسان والعالم المحيط، والحب. تناول العديد من الكتاب موضوع الطبيعة، ولكن على عكس أسلافه، ينظر إليه بونين بطريقة جديدة. يتشابك تصوره الخاص للطبيعة مع التوق إلى الجمال المجهول، إلى الخير، الذي يوجد القليل منه على الأرض. الشاعر لا يجد الجمال في الناس، بل يبحث عنه في الطبيعة. تصريح ف.د. باتيوشكوفا أن "بونين يعيش بأحاسيس الطبيعة". في الواقع، في شعر بونين، يتم إعطاء اللوحات الأصلية مكانا مهيمنا. حب بونين للطبيعة هو حب رقيق ومؤلم. هذا هو الحب للعالم، قريب بلا حدود من روحه. لا يسعه إلا أن يعجب بألوان الطبيعة الروسية الأكثر رقة، ويرسم مناظر طبيعية مذهلة وجميلة بلا حدود ومؤثرة. مع مجموعة لا تنضب من الرسومات الأصلية والدقيقة دائمًا، يخلق بونين صورًا لا حصر لها للطبيعة في النثر والشعر.
وبالنظر إلى الكلمات، تجدر الإشارة إلى أن الطبيعة الروسية تظهر بكل تنوعها في الألوان والأصوات والروائح:
أشجار البتولا ذات النحت الأصفر
تألق في اللون الأزرق اللازوردي ،
مثل الأبراج، أشجار التنوب تُظلم،
وبين أشجار القيقب يتحول لونها إلى اللون الأزرق
هنا وهناك من خلال أوراق الشجر
الخلوصات في السماء، مثل النافذة.
نرى بأي حب وبأي سرور يصف المؤلف كل ما يحيط به. أدى حبه للطبيعة إلى عبادة الجمال. تلك البساطة الأنيقة، والدقة المثالية في الرسم، بكل التفاصيل، تضيف إلى ذلك لوحة جميلة.
ليس من قبيل المصادفة أن الخريف هو الوقت المفضل لدى بونين في العام. وقت التلاشي هو الأنسب للذكريات الحزينة الخفيفة لشيء ذهب إلى غير رجعة. بونين لا يحب الألوان الزاهية ولا أصوات الطبيعة القوية.
لوحات رائعةنجد أيضًا الطبيعة في نثر أ.أ. بونينا. في "المرثية" يرسم الخريف على النحو التالي: "كما لبس الخريف شجرة البتولا بغطاء رأس ذهبي. ابتهجت شجرة البتولا ولم تلاحظ مدى قصر عمر هذه الزخرفة، وكيف سقطت ورقة تلو الأخرى، حتى تُركت أخيرًا عارية تمامًا على سجادتها الذهبية... وتطايرت خيوط عنكبوت قوس قزح بهدوء بالقرب منها في بريقها. الشمس، استقرت بهدوء على القش الجاف الشائك ..." من هذا المقطع، من الواضح أن بونين يرسم الدهانات بسخاء لإنشاء لوحات فريدة من نوعها. تمتلئ المناظر الطبيعية الخريفية بالسلام الذي لا يزعجه شيء ولا أحد. ألمع الطلاء ينقل لون ورقة الخريف المذهبة والقصبة الصفراء. المناظر الطبيعية الخريفية في بونين في الغالب نظيفة وواضحة ووديعة.
في قصة "الأحلام"، يكون المشهد الخريفي قاتمًا بشكل خاص. على ما يبدو، لأنه حتى "بقعة الضوء" في ذلك تنتج انطباعا محبطا: حول المحطة، فإن تجسيد البرية الإقليمية يكمن في حقل بارد ينتشر فوقه الضباب وتهب الرياح.
الإنسان في قصص بونين لا ينفصل عن الطبيعة. يقول البطل وهو يشير إلى تاجر ينتظر قطارًا: "زوجته تموت أثناء الولادة... كل شخص لديه حزنه الخاص..." تجاربه وأفكاره تتحدد من خلال علاقته مع بيئة.
لكن في بعض الأحيان ينزعج سلامها بسبب هبوب الرياح العنيفة والأمطار، وينزل حجاب قاتم من الطقس السيئ من السماء المظلمة، مما يطفئ اللون الذهبي للخريف. يحتاج الكاتب إلى صور هذا التغيير ليبرز على النقيض من ذلك سحر السلام الواضح للخريف، عندما تخرج الطبيعة مغسولة ومتجددة ثم ترتدي ملابس شتوية جديدة.
الكاتب المحب للطبيعة يرى أن جمالها وتناغمها ينتهك قبح الحياة والحزن والفقر. فيما يلي سطور من قصة "كاستريوك": "كان الجو رائعًا ومريحًا في ريغا. طارت طيور السنونو في ظلامها الناعم من أعماق سماء الربيع الصافية... دفأت شمس الصباح الأرض بلطف، وارتعد البخار الرقيق فوقها على مسافة مثل الربيع. ومزيد من: "كان هناك هواء ساخن وفاسد في الكوخ الفارغ. كانت الشمس، من خلال نظارات صغيرة غائمة ملتصقة ببعضها البعض، تسلط أشعة ساخنة على لوح الطاولة الملتوي، الذي كان مغطى بفتات الخبز وملعقة كبيرة بسرب أسود من الذباب.
في وصف الطبيعة، غالبا ما يلجأ بونين إلى الوسائل الفنية والبصرية. الأسلوب المفضل هو أنه إلى المجموعة المعتادة من الصفات التي لم يتم منحها بعد حجمًا مجازيًا واكتمالًا بلاستيكيًا ، تتم إضافة السكتة الدماغية التي تخلق بطريقة سحرية سلامة الصورة. لذلك، في قصة "تفاح أنتونوف" نقرأ: "سوف يرتفع الصقر من مكان ما في الهواء الشفاف ..." الصورة لم تكتمل بعد، لا يمكننا أن نتخيل طائرًا مرتفعًا بشكل حسي. ولكن بعد ذلك يكمل بونين الرسم: "... وسوف يتجمد في مكان واحد ويرتجف. " أجنحة حادة"، وتظهر الصورة أمامنا بوضوح.
وهنا مثال آخر: "... أعمدة التلغراف المرئية بوضوح تمتد إلى مسافة واضحة، وأسلاكها، مثل الخيوط الفضية، تنزلق على طول منحدر السماء الصافية ..." يقال بأناقة، لكن لا توجد صورة ومع ذلك، فإن الخيوط الفضية للأسلاك عبر السماء الصافية لا تبرز كثيرًا. ومع ذلك، هذا هو الجزء التحضيري فقط. يضيف بونين: "الصقور تجلس عليها - أيقونات سوداء بالكامل على ورق الموسيقى". ونظراً لكون الصورة مجازية، فيمكننا أن نتخيل الصورة التي رسمها الكاتب بوضوح.
في رأيي، فإن المناظر الطبيعية في عمل بونين ليست مجرد رسومات لفنان يشعر بعمق بجمال حقوله وغاباته الأصلية. المناظر الطبيعية لا تظلل وتؤكد على مشاعر البطل فحسب. الطبيعة في قصص بونين تشرح الإنسان وتشكل مشاعره الجمالية. ولهذا يسعى الكاتب إلى التقاط كل ظلالها. ولعل سر الجميل صور بونينالطبيعة تكمن في المزيج المذهل من الغنائية الناعمة والدقة الشديدة، حتى في التفاصيل.
