تقنيات التصوير الجديدة التي طورها ألبريشت دورر. ألبريشت دورر - سيرة ولوحات الفنان

كان ألبريشت دورر (1471 - 1528) فنانًا وفنانًا رسوميًا ألمانيًا عظيمًا. لقد ترك وراءه تراثًا غنيًا: اللوحات والنقوش والأطروحات. قام دورر بتحسين فن الطباعة الخشبية وكتب أعمالاً عن نظرية الرسم. ولا عجب أنه يُطلق عليه لقب "ليوناردو دافنشي الشمال". تتمتع أعمال دورر بقيمة عالمية عالية، على قدم المساواة مع أعمال عباقرة عصر النهضة الإيطالية.

سيرة

شباب

جاء ألبريشت دورر، والد الفنان، إلى نورمبرغ من المجر. وكان صائغاً. في سن الأربعين، تزوج من باربرا هولبر البالغة من العمر 15 عامًا. كان للزوجين 18 طفلاً، لكن 4 أطفال فقط تمكنوا من البقاء على قيد الحياة حتى سن البلوغ. وكان من بينهم ألبريشت الأصغر، الفنان الكبير المستقبلي، الذي ولد في 21 مايو 1471.

ذهب ألبريشت الصغير إلى مدرسة لاتينية حيث تعلم القراءة والكتابة. في البداية تعلم فن المجوهرات من والده. إلا أن الصبي أظهر موهبة في الرسم، وأرسله والده على مضض للدراسة مع الفنان الألماني الشهير مايكل ولجيموت. هناك، تعلم الشاب ليس فقط الرسم، ولكن أيضا صنع النقوش.

بعد الانتهاء من دراسته عام 1490، ذهب دورر في طريقه لاكتساب الخبرة من أساتذة آخرين. لمدة 4 سنوات زار ستراسبورغ وبازل وكولمار. خلال الرحلة، درس ألبريشت مع أبناء النحات الشهير مارتن شونغاور.

في عام 1493، تزوج دورر من أغنيس فراي. لقد كان زواج مصلحة؛ فقد التقط والده زوجة ألبريشت بينما كان ابنه يزور ستراسبورغ. تبين أن الزواج كان بلا أطفال ولم يكن سعيدًا تمامًا، لكن الزوجين عاشا معًا حتى النهاية. بعد زواجه، تمكن ألبريشت دورر من فتح ورشة عمل خاصة به.

إيطاليا

ذهب الفنان الألماني إلى إيطاليا لأول مرة عام 1494. وعاش في البندقية لمدة عام تقريبًا وزار بادوفا أيضًا. هناك رأى لأول مرة أعمال الفنانين الإيطاليين. عند العودة إلى المنزل، أصبح ألبريشت دورر سيد مشهور. جلبت له نقوشه شهرة كبيرة بشكل خاص. بعد وفاة والده عام 1502، اعتنى ألبريشت بوالدته وإخوته.

في عام 1505، سافر الفنان مرة أخرى إلى إيطاليا للتعامل مع السارقين الأدبيين المحليين الذين يقومون بنسخ نقوشه. عاش في البندقية، التي أحبها ألبريشت، لمدة عامين، ودرس مدرسة البندقية للرسم. كان دورر فخوراً بشكل خاص بصداقته مع جيوفاني بيليني. كما زار مدن مثل روما وبولونيا وبادوا.

رعاية ماكسيميليان الأول

عند عودته من إيطاليا، اشترى دورر منزلا كبيرا، والذي بقي حتى يومنا هذا. الآن يوجد متحف للفنان هناك.

وفي الوقت نفسه كان عضوا في المجلس الكبير في نورمبرغ. يعمل السيد كثيرًا في اللجان الفنية والنقوش.

في عام 1512، أخذ الإمبراطور ماكسيميليان الفنان تحت رعايته، وأصدر له عدة أوامر. بدلا من الدفع مقابل العمل، منح الإمبراطور الفنان معاش سنوي. وكان على مدينة نورمبرغ أن تدفع هذه الأموال من الأموال المحولة إلى خزانة الدولة. ومع ذلك، بعد وفاة ماكسيميليان الأول عام 1519، رفضت المدينة دفع معاش دورر التقاعدي.

رحلة إلى هولندا

تصف مذكرات ألبريشت دورر بالتفصيل الرحلة التي قام بها مع زوجته إلى هولندا في الفترة ما بين 1520 و1521. خلال هذه الرحلة، تعرف دورر على أعمال الفنانين المحليين. لقد كان مشهورًا بالفعل، وقد تم استقباله وتكريمه بحرارة في كل مكان. وفي أنتويرب عرضوا عليه البقاء، ووعدوه براتب ومنزل. في هولندا، التقى السيد بإيراسموس روتردام. يستضيفه الأرستقراطيون المحليون والعلماء والبرجوازية الثرية عن طيب خاطر.

قام دورر بهذه الرحلة الطويلة من أجل تأكيد حقوقه في الحصول على معاش تقاعدي من تشارلز الخامس، الذي أصبح الإمبراطور الجديد للإمبراطورية الرومانية المقدسة. حضر الفنان تتويجه في آخن. وافق تشارلز الخامس على طلب دورر. في عام 1521، عاد السيد إلى منزله في نورمبرغ.

في هولندا، أصيب دورر بالملاريا. عذبه المرض لمدة 7 سنوات طويلة. توفي الفنان الكبير في 6 أبريل 1528 عن عمر يناهز 56 عامًا.

إرث ألبريشت دورر

تلوين

في الرسم، كان دورر متعدد الاستخدامات كما هو الحال في أنشطته الأخرى. لقد رسم صور المذبح ومشاهد الكتاب المقدس والصور الشخصية التقليدية في ذلك الوقت. كان للتعرف على السادة الإيطاليين تأثير كبير على الفنان. هذا ملحوظ بشكل خاص في اللوحات المصنوعة مباشرة في البندقية. ومع ذلك، فإن دورر لا يفقد أصالته. عمله عبارة عن مزيج من التقاليد الألمانية والمثل الإنسانية لعصر النهضة الإيطالية.

صور ولوحات المذبح مستوحاة من مشاهد الكتاب المقدس

كان عمل الفنان في القرنين الخامس عشر والسادس عشر لا يمكن تصوره بدون مواضيع مسيحية. وألبريشت دورر ليس استثناءً. رسم عددًا من لوحات مادونا ("مادونا مع الكمثرى"، "مادونا المرضعة"، "مادونا مع قرنفل"، "مادونا والطفل مع القديسة آن"، وما إلى ذلك)؛ العديد من صور المذبح ("عيد الوردية"، "عبادة الثالوث الأقدس"، "مذبح دريسدن"، "أحزان مريم العذراء السبعة"، "مذبح يباخ"، "مذبح بومغارتنر"، وما إلى ذلك)، ولوحات عن الكتاب المقدس موضوعات ("الرسل الأربعة"، "القديس جيروم"، "آدم وحواء"، "عبادة المجوس"، "يسوع بين الكتبة"، إلخ).

تتميز أعمال السيد من "الفترة الإيطالية" بسطوع الألوان وشفافيتها ونعومة الخطوط. مزاجهم غنائي ومشرق. هذه أعمال مثل "عيد الوردية"، و"آدم وحواء"، و"عبادة المجوس"، و"مذبح بومغارتنر"، و"مادونا والسيسكين"، و"يسوع بين الكتبة".

يحاول دورر، الأول في ألمانيا، خلق أبعاد متناغمة بناءً على معرفة العصور القديمة. وقد تجسدت هذه المحاولات في المقام الأول في اللوحة المزدوجة "آدم وحواء".

في الأعمال الأكثر نضجًا، تظهر الدراما بالفعل، وتظهر مؤلفات متعددة الأشكال ("استشهاد عشرة آلاف مسيحي"، "عبادة الثالوث الأقدس"، "العذراء والطفل والقديسة آن").

كان دورر دائمًا رجلاً يتقي الله. أثناء انتشار الإصلاح، تعاطف مع أفكار مارتن لوثر وإيراسموس روتردام، والتي أثرت إلى حد ما على أعماله.

تبرع دورر بآخر أعماله واسعة النطاق، وهي لوحة "الرسل الأربعة" إلى مسقط رأسه. تظهر الصور الضخمة للرسل على أنها المثل الأعلى للعقل والروح.

صور شخصية

في الرسم الألماني، كان دورر رائدا في هذا النوع من الصورة الذاتية. وفي هذا الفن تفوق على معاصريه. كانت الصورة الذاتية لدورر وسيلة لصقل مهاراته وترك ذكرى عن نفسه للأجيال القادمة. لم يعد دورر حرفيًا بسيطًا، كما كان يُنظر إلى الفنانين في ذلك الوقت. إنه مثقف، سيد، مفكر، يسعى باستمرار إلى الكمال. وهذا ما يحاول إظهاره في صوره.

رسم ألبرشت دورر أول صورة ذاتية له عندما كان صبيًا في سن الثالثة عشرة. وكان فخوراً جداً بهذا الرسم، المصنوع بقلم رصاص فضي إيطالي لا يمكن محوه. تم التقاط هذه الصورة قبل أن يبدأ الدراسة مع مايكل وولجيموت وتظهر مدى موهبة ألبريشت الصغيرة.

في سن الثانية والعشرين، رسم الفنان صورة ذاتية مع نبات الشوك بالزيت. كانت هذه أول صورة ذاتية مستقلة في الرسم الأوروبي. ربما رسم ألبريشت الصورة ليعطيها لزوجته المستقبلية أغنيس. صور دورر نفسه بملابس أنيقة، ووجهت نظراته نحو المشاهد. يوجد على القماش نقش "أعمالي محددة من الأعلى" ؛ في يد شاب يحمل نبتة يبدو اسمها باللغة الألمانية مثل "وفاء الذكر". ومن ناحية أخرى، اعتبر الشوك رمزا لمعاناة المسيح. ولعل هذه هي الطريقة التي أراد بها الفنان أن يظهر أنه يتبع وصية والده.

وبعد خمس سنوات، يرسم دورر صورته الذاتية التالية. خلال هذا الوقت، يصبح الفنان سيدًا مطلوبًا، وهو معروف خارج حدود بلده الأصلي. لديه ورشة عمل خاصة به. وقد تمكن بالفعل من السفر إلى إيطاليا. هذا يمكن رؤيته في الصورة. يصور ألبريشت نفسه على خلفية المناظر الطبيعية، في الزي الإيطالي العصري، مع قفازات جلدية باهظة الثمن على يديه. إنه يرتدي مثل النبيل. بثقة، مع شعور باحترام الذات، ينظر إلى المشاهد.

ثم في عام 1500، رسم ألبريشت دورر الصورة الزيتية التالية لصورة ذاتية في ملابس الفراء. تقليديا، تم تصوير النماذج من منظور ثلاثة أرباع. عادة ما يتم رسم القديسين أو الملوك من المنظر الأمامي. كان دورر مبتكرًا هنا أيضًا، حيث كان يصور نفسه في مواجهة المشاهد بالكامل. شعر طويل، نظرة معبرة، لفتة تكاد تكون مباركة ليد أنيقة تمرر الفراء على الملابس الغنية. يعرّف دورر نفسه عمدًا بيسوع. وفي نفس الوقت نعلم أن الفنان كان مسيحياً يتقي الله. يقول النقش الموجود على القماش: "أنا، ألبرخت دورر من نورمبرغ، خلقت نفسي بألوان أبدية في عمر 28 عامًا". "خلق نفسه بألوان أبدية" - تشير هذه الكلمات إلى أن الفنان يشبه نفسه بالخالق، ويضع الإنسان على نفس مستوى الله. إن التشبه بالمسيح ليس كبرياء، بل هو واجب المؤمن. يجب أن نعيش الحياة بكرامة، ونتحمل المشاق والصعوبات. هذه هي عقيدة حياة السيد.

غالبًا ما كان دورر يصور نفسه في لوحاته. في ذلك الوقت، استخدم العديد من الفنانين هذه التقنية. صوره معروفة في الأعمال: "عيد الوردية"، "عبادة الثالوث"، "مذبح ياباخ"، "عذاب عشرة آلاف مسيحي"، "مذبح جيلر".

1504 صورة ذاتية كموسيقي في لوحة "مذبح ياباخ"

ترك ألبريشت دورر وراءه العديد من الصور الشخصية. لم يصلوا جميعًا إلينا، ولكن بقي منهم ما يكفي لتكوين رأي حول صورة السيد في لحظات مختلفة من حياته.

صور

كان ألبريشت دورر رسامًا مشهورًا في عصره. طلب الملوك والأرستقراطيون صورهم منه. لقد استمتع أيضًا برسم معاصريه - الأصدقاء والعملاء والغرباء ببساطة.

الصور الأولى التي رسمها كانت لوالديه. يعود تاريخها إلى عام 1490. تحدث دورر عن والديه كأشخاص مجتهدين ويخافون الله، وهكذا رسمهم.

بالنسبة للفنان، لم تكن الصور مجرد فرصة لكسب المال، ولكن أيضا فرصة للتعبير عن نفسه في المجتمع. كانت نماذج ألبريشت دورر هي الإمبراطور ماكسيميليان الأول، وفريدريك الثالث ملك ساكسونيا، وكريستيان الثاني ملك الدنمارك. بالإضافة إلى عظماء هذا العالم، رسم دورر التجار وممثلي رجال الدين والعلماء الإنسانيين وما إلى ذلك.

في أغلب الأحيان، يصور الفنان نماذجه من الخصر إلى أعلى، في انتشار ثلاثة أرباع. يتم توجيه النظرة نحو المشاهد أو إلى الجانب. يتم اختيار الخلفية بطريقة لا تشتت الانتباه عن وجه الشخص؛

يجمع دورر في صوره بين تفاصيل اللوحة التقليدية الألمانية والتركيز على العالم الداخلي للشخص، المأخوذ من الإيطاليين.

وخلال رحلته إلى هولندا وحدها، رسم الفنان نحو 100 صورة شخصية، مما يدل على اهتمامه بتصوير الأشخاص.

أشهر صوره هي: امرأة شابة من البندقية، ماكسيميليان الأول، إيراسموس روتردام، الأباطرة شارلمان وسيغيسموند.

الرسومات والنقوش

النقوش

اكتسب دورر أعظم شهرة باعتباره نقاشًا غير مسبوق. قام الفنان بعمل النقوش على النحاس والخشب. اختلفت نقوش دورر الخشبية عن أسلافه في براعتها واهتمامها بالتفاصيل. في عام 1498، أنشأ الفنان سلسلة من نقوش "نهاية العالم"، تتكون من 15 ورقة. كان هذا الموضوع وثيق الصلة بنهاية القرن الخامس عشر. خلقت الحروب والأوبئة والمجاعة بين الناس هاجس نهاية الزمان. جلب فيلم "نهاية العالم" دورر شعبية غير مسبوقة، سواء في الداخل أو في الخارج.

وأعقب ذلك سلسلة من النقوش "العواطف العظيمة" و"حياة مريم". يضع السيد أحداث الكتاب المقدس في الفضاء المعاصر. يرى الناس مناظر طبيعية مألوفة، وشخصيات ترتدي ملابس مثلهم تمامًا، ويقارنون كل ما يحدث لهم ولحياتهم. سعى دورر إلى جعل الفن مفهومًا لعامة الناس، مع رفع مستوى المهارة الفنية إلى مستويات غير مسبوقة.

كانت نقوشه تحظى بشعبية كبيرة، حتى أنها بدأت في التزوير، وبالتالي قام دورر برحلته الثانية إلى البندقية.

بالإضافة إلى المسلسلات، يعمل الفنان أيضًا على رسومات فردية. في 1513 - 1514، تم نشر ثلاثة من أشهر النقوش: "الفارس والموت والشيطان"، "القديس جيروم في الزنزانة" و"الكآبة". تعتبر هذه الأعمال بحق تاجًا لمسار الفنان باعتباره نقاشًا.

بصفته نقاشًا، عمل دورر في تقنيات وأنواع مختلفة. وبعده بقي حوالي 300 نقش. بعد وفاة السيد، تم تكرار أعماله على نطاق واسع حتى القرن الثامن عشر.

رسم

يُعرف ألبريشت دورر أيضًا بأنه رسام موهوب. التراث الرسومي للسيد مثير للإعجاب. وبدقة ألمانية، احتفظ بجميع رسوماته، والتي بفضلها وصل إلينا حوالي 1000 منها. يتدرب الفنان باستمرار ويرسم اسكتشات ورسومات. لقد أصبح الكثير منهم روائع مستقلة. على سبيل المثال، رسومات "أيدي الصلاة"، "صورة الأم"، "وحيد القرن"، وما إلى ذلك، معروفة على نطاق واسع.

كان دورر أول من استخدم تقنيات الألوان المائية على نطاق واسع بين الفنانين الأوروبيين. الألوان المائية معروفة منذ القرن الخامس عشر في أوروبا. كانت هذه دهانات جافة تم طحنها إلى مسحوق. كان يستخدم بشكل رئيسي لتزيين الكتب.

1495 منظر لإنسبروك

هناك سلسلة معروفة من المناظر الطبيعية التي رسمها دورر بالألوان المائية: "منظر أركو"، "قلعة في جبال الألب"، "قلعة في ترينتو"، "منظر إنسبروك"، "ساحة القلعة القديمة في إنسبروك"، إلخ.

رسومات دورر الطبيعية مفصلة بشكل مثير للدهشة: "الأرنب الصغير"، "قطعة من العشب"، "السوسن"، "البنفسج"، وما إلى ذلك.

الرسائل العلمية والمصادر المكتوبة الأخرى

كونه رجل عصر النهضة، لم يترك لنا دورر تراثًا فنيًا ضخمًا فحسب. كان يمتلك عقلية علمية، وكان مهتمًا بالرياضيات والهندسة والهندسة المعمارية. ونحن نعلم أنه كان على دراية بأعمال إقليدس وفيتروفيوس وأرخميدس.

في عام 1515، قام الفنان بعمل نقوش تصور السماء المرصعة بالنجوم وخريطة جغرافية.

في عام 1507، بدأ دورر عمله على نظرية الرسم. وكانت هذه أولى الأطروحات المكتوبة حول هذا الموضوع. نحن نعرف "دليل القياس بالفرجار والمسطرة"، و"أربعة كتب في النسب". لسوء الحظ، لم يتمكن المعلم من إكمال عمل إنشاء دليل كامل للفنانين المبتدئين.

وفي عام 1527 أيضًا، قام بإنشاء "دليل تقوية المدن والقلاع والوديان". أدى تطور الأسلحة النارية، بحسب الفنان، إلى الحاجة إلى بناء تحصينات جديدة.

بالإضافة إلى الأعمال العلمية، ترك دورر مذكرات ورسائل نعرف منها الكثير عن حياته ومعاصريه.

أعطى عصر النهضة للإنسانية العديد من جبابرة الروح - ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو ورافائيل. وفي شمال أوروبا، من بين هذه الشخصيات واسعة النطاق بلا شك ألبريشت دورر. الإرث الذي تركه مذهل. أصبح مبتكرا في العديد من مجالات نشاطه. تمكن من الجمع في عمله بين النزعة الإنسانية لعصر النهضة الإيطالية والقوة والقوة الروحية للقوطية الألمانية.

ألبريشت دورر فنان ألماني تركت إنجازاته بصمة في العلم والفن. قام برسم الصور وإنشاء الرسومات والنقوش. كان السيد مولعا بدراسة الهندسة وعلم الفلك والفلسفة والتخطيط الحضري. يتم احتساب ذكرى الفنان الموهوب في عدد كبير من الأعمال. حجم التراث الذي تركه ألبريشت دورر يمكن مقارنته بالمجموعات والمجموعات.

الطفولة والشباب

وُلدت شخصية عصر النهضة في نورمبرغ في 21 مايو 1471 لعائلة من المجريين الذين هاجروا إلى ألمانيا. الرسام الألماني هو الطفل الثالث من بين 18 طفلاً للصائغ. بحلول عام 1542، لم يبق على قيد الحياة سوى ثلاثة إخوة دورر: ألبرخت وإندريس وهانز.

في عام 1477، كان ألبريشت بالفعل طالبا في المدرسة اللاتينية، وفي المنزل غالبا ما ساعد والده. كان الوالد يأمل في أن يواصل الصبي أعمال العائلة، لكن سيرة ابنه كانت مختلفة. أصبحت موهبة الرسام المستقبلي ملحوظة في وقت مبكر. بعد أن تلقى المعرفة الأولى من والده، انطلق الصبي للدراسة مع النحات والرسام مايكل وولجيموت. لم يكن دورر الأب ساخطًا لفترة طويلة وأرسل ألبريشت تحت وصاية معبوده.

تتمتع ورشة عمل Wolgemut بسمعة وشعبية لا تشوبها شائبة. اعتمد الصبي البالغ من العمر 15 عاماً مهارات الرسم والرسم والنقش على الخشب والنحاس. كان الظهور الأول هو "صورة للأب".

من عام 1490 إلى 1494، سافر ألبريشت في جميع أنحاء أوروبا، مما أدى إلى إثراء معرفته واكتساب الخبرة. في كولمار، عمل دورر مع أبناء مارتن شونجور، الذي لم يتمكن من العثور عليه على قيد الحياة. كان ألبريشت عضوًا في دائرة الإنسانيين وطابعي الكتب.

أثناء سفره، تلقى الشاب رسالة من والده يبلغه فيها بالاتفاق مع عائلة فراي. وافق الوالدان النبيلان على تزويج ابنتهما أغنيس لألبرشت. حصل على مكانة جديدة وبدأ عمله الخاص.

تلوين

إبداع دورر لا حدود له، وكذلك مجموعة الأفكار والاهتمامات. أصبح الرسم والنقش والرسم مجالات النشاط الرئيسية. ترك الفنان إرثًا من 900 ورقة من الصور. من حيث حجم وتنوع أعماله، يقارنه نقاد الفن ليوناردو دافنشي.

عمل دورر باستخدام الفحم، وقلم الرصاص، وقلم القصب، والألوان المائية، والنقطة الفضية، مع التركيز على الرسم كمرحلة في إنشاء التركيبة. لعبت المواضيع الدينية دورًا رئيسيًا في أعمال دورر، والتي تتوافق مع اتجاهات الفن في تلك الحقبة.

التفكير غير القياسي والميل إلى البحث والتجريب سمح للسيد بالتطور باستمرار. كانت إحدى الطلبات الأولى هي رسم منزل أحد سكان المدينة سيبالد شراير. بعد أن تعلم عن العمل الناجح للفنان، أمر ناخب ساكسونيا فريدريك الحكيم بصورته منه، واتبع أرستقراطيون نورمبرغ هذا المثال. اتبع دورر التقليد الأوروبي، حيث قام بتصوير النموذج على خلفية منظر طبيعي بامتداد ثلاثة أرباع وعمل بالتفصيل على أصغر الفروق الدقيقة في الصورة.

احتلت النقوش مكانة مركزية في نشاط المبدع. ظهرت سلسلة من الأعمال في ورشته بألمانيا. تم إنشاء النسخ الأولى بمساعدة أنطون كوبرجر. كانت نورمبرغ ملائمة للتجريب والبحث، لذلك طبق السيد تقنيات جديدة في وطنه.

بيعت الأعمال بشكل جيد. تعاون الرسام مع منشورات المدينة لإنشاء صور مخصصة. وفي عام 1498، أنتج نقوشًا خشبية لنشر "نهاية العالم"، والتي جلبت شهرة المؤلف في أوروبا. تم قبول دورر في المجتمع من قبل الإنسانيين، وكان زعيمهم كوندرات سيلتيس.

في عام 1505، أنشأ الفنان صورة مذبح تسمى "عيد الوردية" لكنيسة سان بارتولوميو في البندقية. تصف المؤامرة الرهبان الدومينيكان يصلون بالمسبحة. في وسط الصورة طفل.

أثرت المدرسة الإيطالية على أسلوب الرسام. لقد أتقن تقنية وصف جسم الإنسان في الحركة والزوايا المعقدة. لقد فهم الفنان أهمية مرونة الخطوط وتخلص من الزاوية القوطية المتأصلة في أسلوبه. تلقى العديد من الطلبات لصور المذبح. عرض مجلس البندقية على دورر مكافأة كبيرة حتى يبقى المبدع في إيطاليا، لكنه كان مخلصًا لوطنه. نمت شهرة دورر بسرعة وسرعان ما سمحت له بشراء منزل في Zisselgasse.

تمت كتابة "عبادة المجوس" عند عودته من إيطاليا ويوضح السمات المتأصلة في عصر النهضة الإيطالية. تصف الصورة قصة الكتاب المقدس. تتميز أعمال دورر، التي تم إنشاؤها بين عامي 1507 و1511، بالتماثل والواقعية والطريقة الصارمة في التصوير. اتبع دورر رغبات عملائه والتزم بالتقاليد المحافظة التي لم تحد من دورة أعماله في البندقية.

أصبح اللقاء مع الإمبراطور ماكسيميليان الأول مهمًا بالنسبة للشخصية الإبداعية. بعد أن تعرف على أعمال الفنان، أمر الحاكم بإنتاج صورته الخاصة. لكنه لم يتمكن من الدفع على الفور، لذلك منح الفنان مكافأة سنوية. سمحت لدورر بالابتعاد عن الرسم والانخراط في النقش والبحث العلمي. "صورة ماكسيميليان" معروفة في جميع أنحاء العالم: تم تصوير السيدة المتوجة وهي تحمل في يديها رمانًا أصفر.

أثر الفنان الألماني على الفنون البصرية في شمال أوروبا في القرن السادس عشر. لقد رفع نوع الصورة الذاتية، والحفاظ على الصورة للأجيال القادمة. حقيقة مثيرة للاهتمام: لقد انغمس دورر في غروره بصوره الخاصة. لقد اعتبر مثل هذه الصور وسيلة للتأكيد على المكانة والتقاط نفسه في مرحلة معينة من الحياة. وهذا يكرر قدرات الصور الحديثة. صوره الذاتية مع هولي وفي الملابس المزينة بالفراء مثيرة للاهتمام.

احتفظ دورر بالرسومات التي تم إنشاؤها أثناء دراسته، وبالتالي فإن الأعمال الرسومية للماجستير تشكل اليوم واحدة من أكبر المجموعات في العالم. أثناء العمل على الصورة، لم يقتصر Albrecht Durer على رغبات العميل وكشف عن نفسه إلى الحد الأقصى. لقد شعر بنفس الحرية عند إنشاء المطبوعات.

"الفارس والموت والشيطان" هو أشهر نقش للفنان، ويرمز إلى مسار حياة الإنسان. الإيمان يحميه من التجربة، والشيطان ينتظر اللحظة ليستعبده، والموت يعد الساعات حتى موته. "فرسان صراع الفناء الأربعة" هو عمل من الدورة الكتابية. الفائز، الحرب والجوع والموت يكتسح الجميع وكل شيء في الطريق، ويمنح الجميع ما يستحقونه.

الحياة الشخصية

في عام 1494، تزوج ألبريشت دورر، بناء على إصرار والده، من أغنيس فراي، ممثلة العائلة القديمة. كما حدث في كثير من الأحيان في تلك الأيام، لم يرى الشباب بعضهم البعض حتى حفل الزفاف. الخبر الوحيد من العريس كان صورة ذاتية. لم يكن دورر من محبي مؤسسة الأسرة وكرس نفسه للإبداع. ظلت الزوجة باردة تجاه الفن. ربما هذا هو السبب في أن الحياة الشخصية للسيد مرتبطة حصريًا بأعماله.

مباشرة بعد الزفاف، ترك ألبريشت زوجته الشابة وذهب إلى إيطاليا. لقد ظل بلا عاطفة تجاه زوجته طوال حياتهما معًا. حصل دورر على التقدير واكتسب مكانة ومكانة في المجتمع، لكنه لم يتوصل أبدًا إلى اتفاق مع أغنيس. الاتحاد لم ينتج ذرية.

موت

بعد وفاة ماكسيميليان الأول عام 1520، توقف دفع مكافأة دورر. وقام برحلة لتوضيح الظروف، وأثناء وجوده في هولندا أصيب بالمرض.

يقترح كتاب السيرة الذاتية أن الفنان أصيب بالملاريا. نوبات المرض عذبت الرسام حتى أيامه الأخيرة. بعد 8 سنوات، في 6 أبريل 1528، توفي الرسام في نورمبرغ الأصلي.

يعمل

• 1490 - "صورة الأب"
• 1490-1493 - "الإنقاذ المعجزي لصبي غريق من بريغنزا"
• 1493 - "هوذا يا رجل"
• 1496 - "صورة لفريدريك الثالث الحكيم"
• 1496 - "القديس جيروم في الصحراء"
• 1497 - "الساحرات الأربع"
• 1498 - "نهاية العالم"
• 1500 - "صورة ذاتية في ملابس مزينة بالفراء"
• 1504 - "عبادة المجوس"
• 1507 - "آدم وحواء"
• 1506 - "عيد أكاليل الورد"
• 1510 - "انتقال السيدة العذراء مريم"
• 1511 - "عبادة الثالوث الأقدس"
• 1514 - "الكآبة"
• 1528 - "هير"

جاء والد الفنان المستقبلي إلى ألمانيا من قرية إيتاس المجرية الصغيرة عام 1455. قرر الاستقرار في مدينة ألمانيا التقدمية والتجارية والثرية في ذلك الوقت - نورمبرغ، التي كانت جزءًا من بافاريا.

منظر نورمبرغ. تاريخ العالم لشيدل، 1493

في عام 1467، عندما كان يبلغ من العمر 40 عامًا تقريبًا، تزوج من ابنة الصائغ هيرونيموس هولبر. في ذلك الوقت، كانت باربرا تبلغ من العمر 15 عامًا فقط.

صور لوالده - ألبرخت دورر الأكبر، 1490 و1497.

ولد ابنهما الرائع في نورمبرغ في 21 مايو 1471 وكان الطفل الثالث في الأسرة. في المجموع، أنجبت باربرا دورر 18 طفلاً خلال زواجها. كان ألبريشت محظوظًا، فقد كان واحدًا من هؤلاء الأولاد الثلاثة الذين عاشوا حتى سن البلوغ. لم يكن لديه أطفال مثل شقيقيه إندريس وهانس.

عمل والد الفنان المستقبلي كصانع مجوهرات. كان اسمه أيضًا ألبرخت دورر (1427–1502). اعتنت الأم بالمنزل، وحضرت الكنيسة بجد، وأنجبت كثيرًا وكانت مريضة في كثير من الأحيان. بعد مرور بعض الوقت على وفاة والدها، انتقلت باربرا دورر للعيش مع ألبريشت الأصغر. ساعدت في تنفيذ عمل ابنها. توفيت في منزله في 17 مايو 1514 عن عمر يناهز 63 عامًا. تحدث دورر باحترام عن والديه باعتبارهما عاملين عظيمين وشعبين متدينين.

صور الأم - باربرا دورر (ني هولبر)، 1490 و1514.

المسار الإبداعي والحياة لألبرشت دورر

يعد ألبريشت دورر أكبر رسام ونقاش غير مسبوق ليس فقط في ألمانيا، ولكن أيضًا في جميع فنون عصر النهضة في أوروبا الغربية في شمال أوروبا. كان يمتلك تقنية فريدة من نوعها في النقش على النحاس المنحوت.

ما هو المسار الذي قاد دورر إلى هذا التقدير العالي؟

أراد الأب أن يواصل ابنه عمله ويصبح صائغًا. من سن الحادية عشرة، درس دورر الأصغر في ورشة والده، لكن الصبي كان ينجذب إلى الرسم. عندما كان مراهقًا في الثالثة عشرة من عمره، قام برسم أول صورة شخصية له باستخدام قلم رصاص فضي. تقنية العمل باستخدام قلم الرصاص هذا صعبة للغاية. الخطوط التي رسمها لا يمكن تصحيحها. كان دورر فخورًا بهذا العمل وكتب لاحقًا: "لقد رسمت نفسي في المرآة عام 1484، عندما كنت لا أزال طفلاً. ألبريشت دورر." علاوة على ذلك، فقد صنع النقش في صورة معكوسة.

صورة شخصية لألبرشت دورر، 1484

كان على دورر الأكبر أن يستسلم لمصالح ابنه. في سن الخامسة عشرة، دخل الشاب، بموجب اتفاق بين والده وفنان نورمبرغ الوراثي ميكائيل وولجيموت، إلى ورشته للدراسة. درس من ولجيموت الرسم والنقش على الخشب، وساعد في إنشاء نوافذ زجاجية ملونة وصور للمذبح. بعد الانتهاء من دراسته، ذهب دورر في رحلة كمتدرب للتعرف على تجارب أساتذة من مناطق أخرى، وتحسين مهاراته وتوسيع آفاقه. استمرت الرحلة من عام 1490 إلى عام 1494 - خلال ما يسمى بـ "سنوات تكوينه الرائعة" كفنان شاب. خلال هذا الوقت زار مدن مثل ستراسبورغ وكولمار وبازل.

إنه يبحث عن أسلوبه الفني الخاص. منذ منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، قام ألبرخت دورر بتعيين أعماله بالأحرف الأولى "AD".

لقد أتقن تقنية النقش على النحاس في كولمار مع الإخوة الثلاثة للسيد الشهير مارتن شونجور. هو نفسه لم يعد على قيد الحياة. ثم انتقل دورر إلى شقيق شونجور الرابع في بازل، أحد مراكز طباعة الكتب آنذاك.

في عام 1493، أثناء رحلته الطلابية، رسم دورر الأصغر صورة ذاتية أخرى، هذه المرة مرسومة بالزيت، وأرسلها إلى نورمبرغ. لقد صور نفسه وفي يده شوك. وفقا لأحد الإصدارات، يرمز هذا النبات إلى الإخلاص للمسيح، من ناحية أخرى - ولاء الذكور. ربما بهذه الصورة قدم نفسه لزوجته المستقبلية وأوضح أنه سيكون زوجًا مخلصًا. يعتقد بعض مؤرخي الفن أن هذه الصورة كانت هدية للعروس.

صورة شخصية مع نبات الشوك، 1493. دورر يبلغ من العمر 22 عامًا.

بعد ذلك، عاد ألبريشت إلى نورمبرغ ليتزوج. رتب الأب الزواج من ابنة تاجر محلي ثري. في 7 يوليو 1494، أقيم حفل زفاف ألبريشت دورر وأغنيس فراي.

صورة لزوجة دورر، "أغنيس"، 1494

بعد مرور بعض الوقت على الزواج، تبعت رحلة أخرى على طول طريق أطول. هذه المرة عبر جبال الألب إلى البندقية وبادوا. هناك يتعرف على أعمال الفنانين الإيطاليين المتميزين. يصنع نسخًا من نقوش أندريا مانتيجنا وأنطونيو بولايولو. أعجب ألبريشت أيضًا بحقيقة أن الفنانين في إيطاليا لم يعودوا يُعتبرون حرفيين بسيطين، بل يتمتعون بمكانة أعلى في المجتمع.

في عام 1495 انطلق دورر في رحلة العودة. على طول الطريق، يرسم المناظر الطبيعية بالألوان المائية.

بعد عودته من إيطاليا، تمكن أخيراً من الحصول على ورشة عمل خاصة به.

على مدى السنوات القليلة المقبلة، يعكس أسلوبه في الرسم تأثير الرسامين الإيطاليين. في عام 1504 رسم لوحة "عبادة المجوس". تعتبر هذه اللوحة اليوم واحدة من أبرز اللوحات التي رسمها ألبرخت دورر من عام 1494 إلى عام 1505.

ومن عام 1505 إلى منتصف عام 1507 زار إيطاليا مرة أخرى. زار بولونيا وروما والبندقية.

في عام 1509، اشترى ألبريشت دورر منزلًا كبيرًا في نورمبرغ وقضى فيه ما يقرب من عشرين عامًا من حياته.

في يوليو 1520، سافر الفنان إلى هولندا، مصطحبًا معه زوجته أغنيس. يزور المراكز القديمة للرسم الهولندي - بروج، بروكسل، غنت. في كل مكان يقوم بعمل رسومات معمارية، بالإضافة إلى رسومات للأشخاص والحيوانات. يلتقي بفنانين آخرين، ويلتقي بالعالم الأعظم إيراسموس روتردام. لقد اشتهر دورر منذ فترة طويلة ويتم استقباله في كل مكان باحترام وشرف.

في آخن، يشهد تتويج الإمبراطور تشارلز الخامس. ويلتقي به لاحقًا لتمديد الامتيازات التي حصل عليها سابقًا من الإمبراطور السابق ماكسيميليان الأول، الذي نفذ أوامره.

لسوء الحظ، خلال رحلته إلى هولندا، أصيب دورر "بمرض مذهل"، ومن المفترض أنه الملاريا. يتعذب من الهجمات وفي أحد الأيام يرسل للطبيب رسماً بصورته حيث يشير بإصبعه إلى المكان المؤلم. الرسم مصحوب بالشرح.

نقوش ألبريشت دورر

من بين معاصريه، صنع ألبريشت دورر اسمًا لنفسه في المقام الأول من خلال إنشاء النقوش. تتميز أعماله المتقنة بالحجم الكبير، والرسم الدقيق والدقيق، وفهم الشخصيات، والتكوين المعقد. أتقن دورر تقنية النقش على الخشب والنحاس بشكل مثالي. من البداية إلى النهاية، يقوم الفنان بتنفيذ جميع الأعمال المتعلقة بإنشاء النقوش بنفسه، بما في ذلك. منحوتات بتفاصيل وخطوط دقيقة غير مسبوقة. وفي الوقت نفسه، يستخدم الأدوات المصنوعة وفقًا لرسوماته الخاصة. قام بعمل العديد من المطبوعات، والتي يتم توزيعها على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا. لذلك أصبح ناشرًا لأعماله. كانت مطبوعاته معروفة على نطاق واسع، وتحظى بشعبية كبيرة وتباع بشكل جيد. تم تعزيز هيبته بشكل كبير من خلال سلسلة نقوش "نهاية العالم" التي نُشرت عام 1498.

تُعرف روائع دورر باسم "النقوش الرئيسية": ففي عام 1513 قام بنحت نقش نحاسي بعنوان "الفارس والموت والشيطان"، وفي عام 1514 نقش ما يصل إلى اثنتين: "القديس جيروم في الزنزانة" و"الكآبة".

ولعل الصورة الأكثر شهرة لوحيد القرن هي ما يسمى بـ "وحيد القرن دورر"، والتي تم إنشاؤها عام 1515. هو نفسه لم ير هذا الحيوان الغريب بالنسبة لألمانيا. تخيل الفنان مظهره من الأوصاف ورسومات الآخرين.

"وحيد القرن دورر"، 1515

الساحة السحرية لألبرشت دورر

في عام 1514، كما هو مذكور أعلاه، أنشأ السيد نقش "حزن" - أحد أعماله الأكثر غموضا. الصورة مليئة بالكثير من التفاصيل الرمزية التي لا تزال تعطي مجالاً للتفسير.

في الزاوية اليمنى العليا نحت دورر مربعًا به أرقام. وتكمن خصوصيتها في أنه إذا قمت بإضافة أرقام في أي اتجاه، فإن المبالغ الناتجة ستكون دائمًا مساوية لـ 34. ويتم الحصول على نفس الرقم من خلال حساب الأرقام في كل ربع من الأرباع الأربعة؛ في المربع الأوسط وعند إضافة أرقام من الخلايا في زوايا مربع كبير. وفي الخليتين المركزيتين للصف السفلي، كتب الفنان سنة إنشاء النقش - 1514.

نقش "الكآبة" ومربع دورر السحري،1514

رسومات دورر والألوان المائية

في إحدى لوحاته المائية المبكرة، صور دورر طاحونة وورشة رسم على ضفاف نهر بيجنيتز، حيث تم تصنيع الأسلاك النحاسية. على الجانب الآخر من النهر توجد قرى بالقرب من نورمبرغ، مع الجبال الزرقاء في المسافة.

مطحنة الرسم على نهر بيجنيتز، 1498

ومن أشهر الرسومات "الأرنب الصغير" التي تم رسمها عام 1502. وأشار الفنان إلى تاريخ إنشائه ووضع الأحرف الأولى من اسمه “AD” مباشرة تحت صورة الحيوان.

وفي عام 1508، رسم يديه مطويتين في الصلاة باستخدام اللون الأبيض على ورق أزرق. لا تزال هذه الصورة يتم إعادة إنتاجها في أغلب الأحيان وحتى ترجمتها إلى نسخة نحتية.

الأيدي في الصلاة، 1508

وفقًا للخبراء، تم الحفاظ على أكثر من 900 رسمة لألبرخت دورر حتى يومنا هذا.

دورر والنسب والعري

كان دورر مفتونًا بالرغبة في العثور على النسب المثالية للشخصية البشرية. إنه يفحص أجساد الناس العارية بعناية. في عام 1504 قام بإنشاء النقش النحاسي المتميز "آدم وحواء". لتصوير آدم، يأخذ الفنان شكل ونسب التمثال الرخامي لأبولو بلفيدير كنموذج. تم العثور على هذا التمثال القديم في نهاية القرن الخامس عشر في روما. إن إضفاء المثالية على النسب هو ما يميز عمل دورر عن شرائع العصور الوسطى المقبولة آنذاك. في المستقبل، لا يزال يفضل تصوير الأشكال الحقيقية في تنوعها.

في عام 1507 كتب لوحة ثنائية مصورة حول نفس الموضوع.

أصبح أول فنان ألماني يصور أشخاصًا عراة. توجد في قلعة فايمار صورة لدورر، حيث صور نفسه بشكل علني قدر الإمكان، عاريًا تمامًا.

صورة شخصية لدورر عاريا، 1509

صور شخصية

رسم ألبرخت دورر صورًا ذاتية منذ طفولته وحتى كبره. كل واحد منهم لديه الحماس الخاص به، وغالبا ما يكون الابتكار. تم رسم الصورة الذاتية، التي صدمت جمهور الفنان المعاصر، في عام 1500. وفيها يظهر ألبرخت البالغ من العمر 28 عاماً في صورة جريئة، لأنه يشبه صورة المسيح نفسه.

صورة ذاتية، 1500. دورر يبلغ من العمر 28 عامًا.

بالإضافة إلى ذلك، تم رسم الصورة من الأمام. في ذلك الوقت، تم استخدام هذه الوضعية لرسم صور القديسين، وتم إنشاء صور علمانية في شمال أوروبا بثلاثة أرباع دورة للنموذج. تكشف هذه الصورة أيضًا عن بحث الفنان المستمر عن النسب المثالية.

وفاة ألبريشت دورر وذكراه

توفي الفنان في منزله في نورمبرغ في 6 أبريل 1528، أي قبل شهر ونصف من عيد ميلاده السابع والخمسين. لقد كان رحيله خسارة فادحة ليس فقط لألمانيا، بل كان ألبريشت دورر حزينًا من قبل جميع العقول العظيمة في أوروبا في ذلك الوقت.

تم دفنه في مقبرة القديس يوحنا في نورمبرغ. كتب صديق حياته، عالم الإنسانية الألماني ويليبالد بيركهايمر، عن شاهد القبر: "تحت هذا التل يكمن ما كان مميتًا في ألبريشت دورر".

شاهد قبر ألبريشت دورر

يعمل متحف Albrecht-Dürer-Haus في منزل دورر منذ عام 1828.

فيديو حول الموضوع

مصادر:

• كتاب: دورر. إس زارنيتسكي. 1984.
• "النقش الألماني"

)، الذي جاء إلى هذه المدينة الألمانية من المجر في منتصف القرن الخامس عشر، وباربرا هولبر. كان لدى عائلة دوررز ثمانية عشر طفلاً، نجا ثمانية منهم. كان فنان المستقبل هو الطفل الثالث والابن الثاني. قام والده، ألبريشت دورر الأب، وهو صائغ، بترجمة لقبه المجري حرفيًا أيتوشي (Ajtósi المجري، من اسم قرية أيتوش، من كلمة ajtó - "باب") إلى الألمانية باسم Türer؛ بعد ذلك تم تحويله تحت تأثير النطق الفرنجي وبدأ كتابته دورر. يتذكر ألبريشت دورر جونيور والدته باعتبارها امرأة تقية تعاقب أطفالها "بغيرة" وفي كثير من الأحيان. ربما أضعفها الحمل المتكرر، وكانت مريضة كثيرًا. أصبح الناشر الألماني الشهير أنطون كوبيرجر الأب الروحي لدورر:6.

من عام 1477 التحق ألبريشت بالمدرسة اللاتينية. في البداية، أشرك الأب ابنه في العمل في ورشة للمجوهرات. ومع ذلك، رغب ألبريشت في الرسم. خلال هذه السنوات، قام بإنشاء صورة ذاتية (1484، ألبرتينا، فيينا) و "مادونا مع ملائكتين" (1485، خزانة النقش، برلين). على الرغم من ندم دورر الأكبر على الوقت الذي قضاه في تدريب ابنه، فقد استجاب لطلباته، وفي سن الخامسة عشرة تم إرسال ألبريشت إلى استوديو فنان نورمبرغ الرائد في ذلك الوقت، مايكل ولجيموت. تحدث دورر نفسه عن هذا في كتابه "تاريخ العائلة" الذي أنشأه في نهاية حياته:5.

من Wolgemut، أتقن Dürer ليس فقط الرسم، ولكن أيضًا النقش على الخشب والنحاس. قام ولجيموت، مع ابن زوجته فيلهلم بليدينفورف، بتنفيذ نقوش لكتاب أخبار الأيام بقلم هارتمان شيدل. في العمل على الكتاب الأكثر توضيحا في القرن الخامس عشر، والذي يعتبره الخبراء كتاب سجلات، ساعد طلابه Wolgemut. إحدى نقوش هذه الطبعة، "رقصة الموت"، منسوبة إلى ألبريشت دورر: 97-98.

الرحلة الأولى. زواج

أ. دورر. أغنيس دورر. الرسم بالقلم. 1494

رحلة إلى إيطاليا

ويُعتقد أنه في عام 1494 أو قبل ذلك بقليل، قام دورر برحلة إلى إيطاليا. في "Family Chronicle" لا يكتب دورر أي شيء عن هذه الرحلة، ويشير بعض الباحثين إلى أن الفنان قام بها في عام 1493/1494-1495 (هناك أيضًا رأي مفاده أن ذلك لم يحدث)، حيث ربما تعرف عليه. مع أعمال مانتيجنا وبولايولو ولورينزو دي كريدي وجيوفاني بيليني وغيرهم من الأساتذة.

ويرى بعض الباحثين تأكيدًا على أن دورر سافر إلى إيطاليا عام 1493/1494-1495 في رسالته من البندقية إلى بيركهايمر بتاريخ 7 فبراير 1506، حيث يتحدث الفنان عن أعمال الإيطاليين التي أعجبته "قبل أحد عشر عامًا"، لكنهم الآن "هم" لم تعد تحبني بعد الآن." ينتبه مؤيدو نسخة الرحلة الأولى إلى إيطاليا أيضًا إلى مذكرات محامي نورمبرغ كريستوف شيرل، الذي وصف في كتابه "الكتاب الصغير في مديح ألمانيا" (1508) زيارة دورر لإيطاليا عام 1506 بأنها "الثانية". جميع الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية غير المؤرخة لدورر، والتي أصبحت أول ألوان مائية في هذا النوع في الفنون الجميلة في أوروبا الغربية، ينسبها مؤيدو الإصدار على وجه التحديد إلى الرحلة الإيطالية في 1493/1494-1495. استخدم دورر لاحقًا هذه الزخارف، بالإضافة إلى الرسومات التخطيطية للمناطق المحيطة بنورمبرغ، في نقوشه:27.

البدء في العمل المستقل

في العقد الأخير من القرن الخامس عشر، ابتكر الفنان عدة صور مصورة: والده، الوكيل التجاري أوزوالد كريل (1499، ألتي بيناكوثيك، ميونيخ)، الناخب الساكسوني فريدريك الثالث (1494/97) وصورة ذاتية (1498). ، برادو، مدريد). أحد أفضل أعمال دورر وأهمها بين عامي 1494/5 و1505 (يُفترض أنها الرحلتان الأولى والثانية للفنان إلى إيطاليا) يُعتبر عبادة المجوس، الذي كتبه دورر لفريدريك الثالث. في وقت سابق إلى حد ما، أكمل دورر، ربما مع مساعديه، لوحة "الأحزان السبعة" (حوالي 1500) لناخب ساكسونيا.

البندقية

نورمبرغ 1506-1520

مذبح لاندور. 1511. متحف تاريخ الفن. الوريد

في عام 1509، تم انتخاب دورر كعضو مسمى في المجلس الكبير لنورمبرغ، ومن الممكن أنه بهذه الصفة شارك في المشاريع الفنية للمدينة. في نفس العام اشترى منزلاً في Zisselgasse (الآن متحف منزل دورر):8.

في عام 1511، رسم دورر، بتكليف من تاجر نورمبرغ ماتياس لانداور، مذبح "عبادة الثالوث الأقدس" ("مذبح لانداور"، متحف كونسثيستوريستشس، فيينا): 106-107. تم تطوير البرنامج الأيقوني للمذبح، والذي يتكون من لوحة وإطار خشبي منحوت من قبل سيد نورمبرغ غير معروف، والذي نحت في الجزء العلوي منه مشهد يوم القيامة، من قبل دورر. وقد استند إلى أطروحة أوغسطينوس "في مدينة الله". في عام 1585، عندما حصل رودولف الثاني على لوحة دورر، بقي الإطار في نورمبرغ:106. على الرغم من نجاحه وشهرته الراسخة (كتب جاكوب ويمبفيلنغ في كتابه "التاريخ الألماني" أن لوحات دورر تحظى بالتقدير في إيطاليا "... بقدر كبير مثل لوحات بارهاسيوس وأبيليس")، إلا أن الفنان يدرك مع ذلك أنه غير قادر على تغيير المواقف. عملاؤه الذين اعتبروا، وفقًا للتقاليد المتجذرة في ألمانيا، أن الرسام مجرد حرفي. لذلك، انطلاقا من الرسائل الموجهة إلى جاكوب جيلر، الذي صنع دورر له صورة المذبح "صعود مريم"، كان تاجر فرانكفورت هذا غير راضٍ عن الزيادة في وقت العمل، وكان على الفنان أن يوضح أن العمل عالي الجودة، على عكس اللوحات العادية، يتطلب المزيد من الوقت. كان جيلر راضيًا في النهاية عن العمل المنجز، لكن المكافأة التي حصل عليها دورر مقابل ذلك بالكاد غطت تكلفة المواد المستهلكة.

ركز دورر جهوده على تحقيق أعلى مهارة في النقش، ورأى في ذلك الطريق الأكيد للاعتراف والرفاهية المادية:7. حتى قبل رحلته إلى البندقية، كان دخل دورر الرئيسي يأتي من بيع النقوش. شاركت والدة الفنانة وزوجته في التنفيذ في المعارض في نورمبرغ وأوغسبورغ وفرانكفورت أم ماين. تم إرسال نقوش دورر إلى مدن وبلدان أخرى مع بضائع التجار Imgoffs و Tuchers.

من عام 1507 إلى عام 1512، أنتج دورر العديد من النقوش التي تم تكليفه بها، بالإضافة إلى سلسلة من النقوش الدينية (حياة مريم، والآلام الكبرى، والآلام الصغرى، والآلام على النحاس) المعدة للبيع. في 1515-1518، حاول دورر العمل بتقنية جديدة في ذلك الوقت - النقش. وبما أن الأحماض المستخدمة في حفر النحاس لم تكن معروفة بعد في ذلك الوقت، فقد قام دورر بعمل نقوش على ألواح الحديد. وفي وقت سابق إلى حد ما، في عام 1512، استخدم دورر هذا النوع من النقش باعتباره "نقطة جافة"، لكنه سرعان ما تخلى عنه.

في صيف عام 1518، مثل دورر مدينة نورمبرغ في الرايخستاغ في أوغسبورغ، حيث رسم صورًا لماكسيميليان الأول وجاكوب فوغر وغيرهم من المشاركين المشهورين في المؤتمر.

يعمل لدى ‏‎Maximilian I

أ. دورر. صورة لماكسيميليان آي

منذ عام 1512، أصبح الإمبراطور ماكسيميليان الراعي الرئيسي للفنان. بعد أن أصبح في ذلك الوقت أستاذًا مشهورًا في النقش، شارك دورر، مع طلاب ورشته، في العمل على أمر الإمبراطور: "قوس النصر"، وهو نقش خشبي ضخم (3.5 × 3 م)، مكون عدد المطبوعات من 192 لوحة:8. كان الهدف من التركيبة الفخمة، التي تم تصميمها وتنفيذها على شرف ماكسيميليان، هو تزيين الجدار. وكان النموذج لها هو أقواس النصر الرومانية القديمة. شارك بيركهايمر ويوهان ستابيوس (الفكرة والرمزية)، وفنان البلاط يورغ كولديرر، والنقاش هيرونيموس أندريا في تطوير هذا المشروع:76. بالإضافة إلى قوس النصر، طوّر ماركس تريتسورفاين مسودة لنقش "موكب النصر"؛ وقد نفّذ دورر النقوش الخشبية الخاصة به مع ألبريشت ألتدورفر وهانس سبرينكينلي. في عام 1513، شارك الفنان مع أساتذة ألمان بارزين آخرين في الرسم التوضيحي (الرسومات بالقلم الرصاص) لإحدى النسخ الخمس من "كتاب صلاة الإمبراطور ماكسيميليان". الصعوبات المالية التي يعاني منها الإمبراطور باستمرار لم تسمح له بالدفع لدورر في الوقت المحدد. عرض ماكسيميليان إعفاء الفنان من ضرائب المدينة، لكن مجلس نورمبرغ عارض ذلك. حصل دورر أيضًا على ميثاق (Freibrief) من ماكسيميليان، والذي يحميه من نسخ نقوشه الخشبية ونقوشه النحاسية. في عام 1515، بناءً على طلب دورر، منحه الإمبراطور معاشًا تقاعديًا مدى الحياة قدره 100 غيلدر سنويًا، من المبالغ التي ساهمت بها مدينة نورمبرغ في الخزانة الإمبراطورية.

دورر والإصلاح

في عام 1517، انضم دورر إلى دائرة الإصلاحيين في نورمبرغ، بقيادة النائب الأوغسطيني يوهان ستوبيتز وزميله وينسيسلاوس لينك. التعرف على كتابات مارتن لوثر التي، بحسب الفنان، "ساعدته كثيرًا" ( قبعة der mir aus großen engsten geholfen) ربما حدث حوالي عام 1518. حافظ الفنان على علاقاته مع شخصيات بارزة في حركة الإصلاح: زوينجلي (الذي أصبح مهتمًا بتعليمه لبعض الوقت)، وكارلستادت، وميلانكثون، وكورنيليوس جرافيوس، ونيكولاس كراتزر. بعد وفاة دورر، تذكر بيركهايمر صديقه، وتحدث عنه باعتباره "لوثريًا صالحًا". في بداية عام 1518، أرسل دورر لوثر نقوشه، وكان الفنان يأمل في نقش صورة لوثر نفسه، لكن اجتماعهما الشخصي لم يحدث أبدًا. في عام 1521، عندما انتشرت شائعة كاذبة مفادها أنه تم القبض على لوثر بعد الرايخستاغ في فورمز، كتب دورر في مذكراته عن رحلة إلى هولندا: "يا إلهي، إذا كان لوثر ميتًا، فمن سيشرح لنا من الآن فصاعدًا الإنجيل المقدس بهذه الطريقة". بوضوح؟" التزم دورر بآراء "متمردي الأيقونات" الذين عارضوا تأليه الصور "المعجزة"، ولكن كما يتضح من "الإهداء إلى بيركهايمر" في أطروحة "دليل القياس ..."، لم يصر على ذلك إزالة الأعمال الفنية من الكنائس.

في أعمال دورر اللاحقة، يجد بعض الباحثين تعاطفًا مع البروتستانتية. على سبيل المثال، في نقش العشاء الأخير (1523)، يعتبر إدراج الكأس الإفخارستية في التكوين تعبيرًا عن فكرة الكالكستين، على الرغم من أن هذا التفسير قد تم التشكيك فيه. قد يكون التأخير في إنتاج نقش القديس فيليب، الذي اكتمل عام 1523 ولكن لم تتم طباعته حتى عام 1526، بسبب شكوك دورر حول صور القديسين؛ حتى لو لم يكن دورر متمردًا للأيقونات، فقد أعاد تقييم دور الفن في الدين في السنوات الأخيرة من حياته.

رحلة إلى هولندا

أ. دورر. صورة ايراسموس. ورق، طباشير أسود. نعم. 1520

في 4 أكتوبر 1520، أكد تشارلز الخامس حق دورر في الحصول على معاش تقاعدي قدره 100 غيلدر سنويًا. الإدخالات في اليوميات تنتهي هنا. انطلاقا من خلال الرسومات في ألبوم السفر، قام الفنان برحلة العودة على طول نهر الراين وماين. عاد الفنان إلى نورمبرغ في يوليو 1521.

السنوات الأخيرة

قبر دورر في مقبرة سانت جون في نورمبرغ

في نهاية حياته، عمل دورر كثيرًا كرسام؛ وخلال هذه الفترة ابتكر الأعمال الأكثر عمقًا، والتي تظهر إلمامه بالفن الهولندي. ومن أهم اللوحات في السنوات الأخيرة لوحة "الرسل الأربعة" التي قدمها الفنان إلى مجلس المدينة عام 1526. بين الباحثين في عمل دورر، هناك خلافات في تفسير هذه اللوحة المزدوجة - البعض يتبع الخطاط يوهان نيودورفر ( )، الذي قام، بناءً على تعليمات الفنان، بتنفيذ النقوش على اللوحة (اقتباسات من الكتاب المقدس في ترجمة لوثر)، ولا يرى في "الرسل الأربعة" سوى صور للأمزجة الأربعة، ويرى آخرون رد فعل السيد على الخلافات الدينية التي هزت ألمانيا وانعكاسا لفكرة “التناقض بين اليوتوبيا الإنسانية والواقع”: 105.

في هولندا، وقع دورر ضحية لمرض غير معروف (ربما الملاريا)، وعانى منه بقية حياته:92. وأبلغ عن أعراض المرض - بما في ذلك تضخم الطحال الشديد - في رسالة إلى طبيبه. ووجه دورر نفسه وهو يشير إلى الطحال، وفي شرح الرسم كتب: “حيث البقعة الصفراء، وحيث أشير بإصبعي، هذا يؤلمني”.

حتى أيامه الأخيرة، كان دورر يعد أطروحته النظرية حول النسب للنشر. توفي ألبريشت دورر في 6 أبريل 1528 في موطنه في نورمبرغ:11.

ساحة دورر السحرية

جزء من نقش دورر "الكآبة"

يظل "المربع السحري" لدورر لغزًا معقدًا. إذا نظرنا إلى المربعات الوسطى للعمودي الأول، فمن اللافت للنظر أنه تم إجراء تغييرات عليها - لقد تم تصحيح الأرقام: تم تصحيح 6 إلى 5، ومن 5 تم الحصول على 9. مما لا شك فيه، لم يكن من قبيل الصدفة أن دورر لقد أثرى "مربعه السحري" بمثل هذه التفاصيل التي لا يمكن تجاهلها.

نجمة دورر والخرائط الجغرافية

الرسومات

"دليل القياس بالبوصلة والمسطرة"

تم تضمين بعض الأقسام الأخرى من المخطط الموجز (مشاكل تصوير العمارة والمنظور والإضاءة) في رسالة "دليل القياس بالبوصلة والمسطرة" ( Vnderweysung der messung mit dem zirckel vnd richtscheyt، نُشرت عام 1525، نُشرت الطبعة الثانية مع تعديلات وإضافات دورر عام 1538): 11.

"دليل تحصين المدن والقلاع والوديان"

في السنوات الأخيرة من حياته، أولى ألبريشت دورر الكثير من الاهتمام لتحسين التحصينات الدفاعية، والتي كانت ناجمة عن تطوير الأسلحة النارية، ونتيجة لذلك أصبحت العديد من الهياكل في العصور الوسطى غير فعالة. في كتابه "دليل تحصين المدن والقلاع والوديان"، الذي نُشر عام 1527، يصف دورر، على وجه الخصوص، نوعًا جديدًا بشكل أساسي من التحصينات، والذي أطلق عليه اسم "باستيا". إن إنشاء نظرية جديدة للتحصين، بحسب دورر نفسه، كان بسبب اهتمامه بحماية السكان "من العنف والقمع الظالم". وبحسب دورر، فإن بناء التحصينات من شأنه أن يوفر العمل للمحرومين وينقذهم من الجوع والفقر. وأشار في الوقت نفسه إلى أن الشيء الرئيسي في الدفاع هو قدرة المدافعين على التحمل.

ذاكرة

تعليقات

ملحوظات

1. القاموس الموسوعي الإنساني الروسي. نقش خشبي
2. ألبرخت دورر // مائة من الرسامين والنحاتين الأكثر تأثيراً في عصر النهضة. - بريتانيكا للنشر التعليمي. - مجموعة روزن للنشر 2009. - 376 ص. - رقم ISBN 9781615300433
3. جولوفين ف.دورر والنهضة الألمانية // م. بريون. دورر. - م: الحرس الشاب، 2006. - ص 9. - (حياة الناس الرائعين).
4. بارتروم د.دورير / ترانس. من الإنجليزية - م: مطبعة نيولا، 2010. - 96 ص. - (من مجموعة المتحف البريطاني). - 3000 نسخة .
5. -ردمك 978-5-366-00421-3دورير أ.
6. تراث دورر الأدبي // أطروحات. يوميات. رسائل / ترجمة بواسطة Nesselstrauss Ts. - م: الفن، 1957. - ط 1.نيميروفسكي إي.
7. عالم الكتاب. من العصور القديمة إلى بداية القرن العشرين / المراجعون A. A. Govorov، E. A. Dinerstein، V. G. Utkov. - موسكو: كتاب، 1986. - 50000 نسخة.
8. جوليا بارتروم، “ألبرشت دورر وتراثه”، مطبعة المتحف البريطاني، 2002، ISBN 0-7141-2633-0المتمردين إي.
9. ألبرشت دورر، رجل وإنساني. - سي برتلسمان، 1996. - ص 457.بينوا أ.
10. تاريخ الرسم في كل العصور والشعوب. - سانت بطرسبرغ. : دار النشر "نيفا" 2002. - ت 1. - ص 307. - 544 ص. - ردمك 5-7654-1889-9
11. ، مع. 30
12. Dürers Familienwappen (ألمانية). متحف كلوستر أسباخ. مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012. تم الاسترجاع 19 مارس، 2012.ولفلين ه.
13. يموت كونست ألبريشت دوررز. - ميونخ: ف. بروكمان، 1905. - ص 154-55.
14. كوستانتينو بوركو (محرر)، دورر، ريزولي، ميلانو 2004. ص. 112زوفي س.
15. أطلس كبير للرسم. الفنون الجميلة 1000 سنة / المحرر العلمي S. I. Kozlova. - موسكو: OLMA-PRESS، 2002. - ISBN 5-224-03922-3كوروليفا أ.
16. دورر. - م: مطبعة أولما، 2007. - ص 82. - 128 ص. - (معرض العباقرة). - ردمك 5-373-00880-Xالسوط ب.
17. مقالات عن الفن / أدخل. مقال بقلم جي إن ليفانوفا. - م: الفن، 1970. - ص 107. - 591 ص.روبريش ه.
18. دورر: الشريفيشر نشلس، 3 مجلدات. - برلين: Deutscher Verein für Kunstvvissenschaft، 1956-69. - ط1. - ص221.
19. رسالة من بيركهايمر إلى المهندس المعماري يوهان سيرتي
20. شتراوس، والتر L. (محرر). النقوش الكاملة والنقوش والنقاط الجافة لألبريشت دورر. منشورات دوفر، 1973. ISBN 0-486-22851-7

ألبريشت دورر (ألمانية: ألبريشت دورر، 21 مايو 1471، نورمبرغ - 6 أبريل 1528، نورمبرغ) - رسام وفنان جرافيك ألماني، أحد أعظم أساتذة عصر النهضة في أوروبا الغربية. تم الاعتراف به كأكبر أستاذ أوروبي في الطباعة الخشبية، والذي رفعها إلى مستوى الفن الحقيقي. أول منظّر فني بين فناني أوروبا الشمالية، ومؤلف دليل عملي للفنون الجميلة والزخرفية باللغة الألمانية، والذي عزز الحاجة إلى التطوير المتنوع للفنانين. مؤسس الأنثروبومترية المقارنة. أول فنان أوروبي يكتب سيرته الذاتية.

سيرة ألبريشت دورر

ولد فنان المستقبل في 21 مايو 1471 في نورمبرغ، في عائلة صائغ ألبريشت دورر، الذي وصل إلى هذه المدينة الألمانية من المجر في منتصف القرن الخامس عشر، وباربرا هولبر. كان لدى عائلة دورر ثمانية عشر طفلاً، بعضهم، كما كتب دورر الأصغر نفسه، مات "في شبابهم، والبعض الآخر عندما كبروا". في عام 1524، كان ثلاثة فقط من أطفال دورر على قيد الحياة - ألبرخت وهانز وإندريس.

كان فنان المستقبل هو الطفل الثالث والابن الثاني في الأسرة. قام والده، ألبريشت دورر الأكبر، بترجمة لقبه المجري أيتوشي حرفيًا (Ajtósi المجري، من اسم قرية أيتوش، من كلمة ajtó - "باب.") إلى الألمانية باسم Türer؛ بعد ذلك تم تحويله تحت تأثير النطق الفرنجي وبدأ كتابته دورر. تذكر ألبريشت دورر الأصغر والدته باعتبارها امرأة تقية عاشت حياة صعبة. ربما أضعفها الحمل المتكرر، وكانت مريضة كثيرًا. أصبح الناشر الألماني الشهير أنطون كوبرجر الأب الروحي لدورر.

لبعض الوقت، استأجرت عائلة دوررز نصف المنزل (بجوار السوق المركزي للمدينة) من المحامي والدبلوماسي يوهان بيركهايمر. ومن هنا كان التعارف الوثيق بين عائلتين ينتميان إلى طبقات حضرية مختلفة: الأرستقراطيون بيركايمرز والحرفيون دوررز. كان دورر الأصغر صديقًا لابن يوهان، ويليبالد، طوال حياته، وهو أحد أكثر الأشخاص استنارة في ألمانيا. بفضله، دخل الفنان في وقت لاحق دائرة الإنسانيين في نورمبرغ، الذي كان زعيمه بيركهايمر، وأصبح رجله هناك.

من عام 1477 التحق ألبريشت بالمدرسة اللاتينية. في البداية، أشرك الأب ابنه في العمل في ورشة للمجوهرات. ومع ذلك، أراد ألبريشت أن يرسم. على الرغم من ندم دورر الأكبر على الوقت الذي قضاه في تدريب ابنه، فقد استجاب لطلباته، وفي سن الخامسة عشرة، تم إرسال ألبريشت إلى ورشة عمل فنان نورمبرغ الرائد في ذلك الوقت، مايكل ولجيموت. تحدث دورر نفسه عن هذا في كتابه "تاريخ العائلة" الذي أنشأه في نهاية حياته، وهو أحد السير الذاتية الأولى في تاريخ فن أوروبا الغربية.

من Wolgemut، أتقن Dürer ليس فقط الرسم، ولكن أيضًا نقش الخشب. قام ولجيموت، مع ابن زوجته فيلهلم بليدينفورف، بعمل نقوش لكتاب سجلات هارتمان شيدل. في العمل على الكتاب الأكثر توضيحا في القرن الخامس عشر، والذي يعتبره الخبراء كتاب سجلات، ساعد طلابه Wolgemut. إحدى نقوش هذه الطبعة، "رقصة الموت"، منسوبة إلى ألبريشت دورر.

عمل التدورفر

تلوين

كان ألبريشت يحلم بالرسم منذ الطفولة، وأصر على أن يرسله والده ليدرس كفنان. بعد رحلته الأولى إلى إيطاليا، لم يكن قد استوعب بالكامل إنجازات الأساتذة الإيطاليين، ولكن في أعماله يمكن للمرء أن يشعر بالفعل بأنه فنان يفكر خارج الصندوق ومستعد دائمًا للبحث. من المحتمل أن دورر حصل على لقب المعلم (ومعه الحق في فتح ورشة العمل الخاصة به) من خلال استكمال الجداريات على "النمط اليوناني" في منزل مواطن نورمبرغ سيبالد شراير. لفت فريدريك الحكيم الانتباه إلى الفنان الشاب، الذي أمره، من بين أمور أخرى، برسم صورته. بعد ناخب ساكسونيا، أراد الأرستقراطيون في نورمبرغ أيضًا الحصول على صورهم الخاصة - في مطلع القرن، عمل دورر كثيرًا في هذا النوع من الصور. هنا واصل دورر التقليد الذي تطور في لوحة شمال أوروبا: يتم تقديم النموذج في ثلاثة أرباع منتشرة على خلفية المناظر الطبيعية، ويتم تصوير جميع التفاصيل بعناية فائقة وواقعية.

بعد نشر "نهاية العالم"، أصبح دورر مشهورا في أوروبا باعتباره سيد النقش، وفقط خلال إقامته الثانية في إيطاليا حصل على اعتراف في الخارج كرسام. في عام 1505، كتب جاكوب ويمبفيلنغ في كتابه "التاريخ الألماني" أن لوحات دورر كانت ذات قيمة في إيطاليا "... بقدر لوحات بارهاسيوس وأبيليس". تُظهر الأعمال التي اكتملت بعد رحلته إلى البندقية نجاح دورر في حل مشكلات تصوير الجسم البشري، بما في ذلك الزوايا العارية والمعقدة والشخصيات المتحركة. تختفي الزاوية القوطية المميزة لأعماله المبكرة. اعتمد الفنان على تنفيذ مشاريع الرسم الطموحة، وقبول طلبات قطع المذابح متعددة الأشكال. تتميز أعمال 1507-1511 بتركيبة متوازنة وتناسق صارم و"بعض العقلانية" وطريقة تصوير جافة. على عكس أعماله الفينيسية، لم يسعى دورر إلى نقل تأثيرات بيئة الهواء الخفيف، بل استخدم الألوان المحلية، وربما خضع للأذواق المحافظة لعملائه. استقبله الإمبراطور ماكسيميليان في الخدمة، وحصل على بعض الاستقلال المالي، وترك الرسم لفترة من الوقت، وتحول إلى البحث العلمي وأعمال النقش.

صور شخصية

يرتبط ظهور الصورة الذاتية لأوروبا الشمالية كنوع مستقل باسم دورر. كان أحد أفضل رسامي البورتريه في عصره، وكان يقدّر الرسم تقديرًا عاليًا لأنه جعل من الممكن الحفاظ على صورة شخص معين للأجيال القادمة. يلاحظ كتاب السيرة الذاتية أن دورر، الذي يتمتع بمظهر جذاب، أحب بشكل خاص تصوير نفسه في شبابه وأعاد إنتاج مظهره دون "رغبة عبثية في إرضاء المشاهد". بالنسبة لدورر، تعتبر الصورة الذاتية الخلابة وسيلة للتأكيد على مكانته وعلامة فارقة تشير إلى مرحلة معينة من حياته. يظهر هنا كشخص يكون تطوره الفكري والروحي أعلى من المستوى الذي يحدده وضعه الطبقي، وهو ما لم يكن معهودًا في الصور الذاتية للفنانين في تلك الحقبة. بالإضافة إلى ذلك، أكد مرة أخرى على الأهمية العالية للفنون الجميلة (التي تم استبعادها بشكل غير عادل، كما كان يعتقد، من "الفنون الليبرالية السبعة") في الوقت الذي كانت لا تزال تعتبر فيه حرفة في ألمانيا.

الرسومات

لقد نجت حوالي ألف (تقول جوليا بارتروم حوالي 970) من رسومات دورر: مناظر طبيعية وصور شخصية ورسومات تخطيطية للأشخاص والحيوانات والنباتات. والدليل على مدى العناية التي تعامل بها الفنان مع رسوماته هو حقيقة أنه حتى أعمال طلابه قد تم الحفاظ عليها. يعد تراث دورر الرسومي، وهو أحد أكبر التراث في تاريخ الفن الأوروبي، على قدم المساواة مع رسومات دافنشي ورامبرانت من حيث الحجم والأهمية. خالية من تعسف العميل ورغبته في المطلق، والتي قدمت حصة من البرودة في لوحاته، تم الكشف عن الفنان بشكل كامل كمبدع على وجه التحديد في الرسم.

مارس دورر بلا كلل الترتيب، وتعميم التفاصيل، وبناء الفضاء. تتميز رسوماته الحيوانية والنباتية بمهارة عالية في التنفيذ والملاحظة والإخلاص في تقديم الأشكال الطبيعية، وهي سمة من سمات عالم الطبيعة. تم تصميم معظمها بعناية وتمثل أعمالًا كاملة، ومع ذلك، وفقًا لعادات الفنانين في ذلك الوقت، كانت بمثابة مواد مساعدة: استخدم دورر جميع دراساته في النقوش واللوحات، وكرر بشكل متكرر زخارف الأعمال الرسومية في الأعمال الكبيرة . في الوقت نفسه، أشار G. Wölfflin إلى أن Dürer لم ينقل أي شيء تقريبًا إلى لوحاته من الاكتشافات المبتكرة حقًا التي قام بها في الألوان المائية للمناظر الطبيعية.

تم تصميم رسومات دورر باستخدام مواد مختلفة، وغالبًا ما كان يستخدمها معًا. أصبح من أوائل الفنانين الألمان الذين عملوا بفرشاة بيضاء على ورق ملون، مما أدى إلى تعميم هذا التقليد الإيطالي.

فهرس

• بارتروم د. دورر / ترانس. من اللغة الإنجليزية - م: مطبعة نيولا، 2010. - 96 ص. - (من مجموعة المتحف البريطاني). - 3000 نسخة . - ردمك 978-5-366-00421-3.
• بينوا أ. تاريخ الرسم في كل العصور والشعوب. - سانت بطرسبرغ: دار النشر "نيفا"، 2002. - ت 1. - ص 297-314. - 544 ص. - ردمك 5-7654-1889-9.
• بيرغر جي دورر. - م: آرت رودنيك، 2008. - 96 ص. - 3000 نسخة . - ردمك 978-5-88896-097-4.
• ألبريشت دورر. النقوش / السابق. أ. تتحمل، تقريبا. A. تتحمل وS. بون، العابرة. من الاب. أ. زولوتوف. - م: الصهارة ذ.م.م، 2008. - 560 ص. - 2000 نسخة . - ردمك 978-593428-054-4.
• بريون م. دورر. - م: الحرس الشاب، 2006. - (حياة الناس الرائعين).
• Zuffi S. أطلس كبير للرسم. الفنون الجميلة 1000 سنة / المحرر العلمي S. I. Kozlova. - م: OLMA-PRESS، 2002. - ص 106-107. - ردمك 5-224-03922-3.
• دوروس أ. الزنديق ألبريشت دورر وثلاثة "فنانين ملحدين" // الفن: مجلة. - 1937. - رقم 1.
• زارنيتسكي إس دورر. - م: الحرس الشاب، 1984. - (حياة الناس الرائعين).
• نيميروفسكي إي. عالم الكتب. من العصور القديمة إلى بداية القرن العشرين / المراجعون A. A. Govorov، E. A. Dinerstein، V. G. Utkov. - م: كتاب، 1986. - 50000 نسخة.
• لفوف س. ألبريشت دورر. - م : الفن 1984. - (الحياة في الفن).
• ليبمان م. دورر وعصره. - م: الفن، 1972.
• كوروليفا أ. دورر. - م: مطبعة أولما، 2007. - 128 ص. - (معرض العباقرة). - ردمك 5-373-00880-X.
• ماتفيفسكايا جي ألبريشت دورر - عالم. 1471-1528 / مندوب. إد. دكتوراه. الفيزياء والرياضيات ساينس يو أ. بيلي؛ المراجعون: أكاد. أكاديمية العلوم في UzSSR V. P. Shcheglov، دكتوراه في الفيزياء والرياضيات. بكالوريوس العلوم.
• روزنفيلد. أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. - م: ناوكا، 1987. - 240، ص. - (الأدب العلمي والسيرة الذاتية). - 34000 نسخة. (في الترجمة)
• Nevezhina V. نقاشون نورمبرغ في القرن السادس عشر. - م، 1929.
• التراث الأدبي لدورر // دورر أ. يوميات. رسائل / ترجمة بواسطة Nesselstrauss Ts.. - م: فن، 1957. - ت 1.
• رسومات نيسلشتراوس لدورر. - م: الفن 1966. - 160 ص. - 12000 نسخة.
• نيسيلشتراوس ز. دورر. - م: الفن، 1961.
• نوربرت دبليو دورر. - م: آرت رودنيك، 2008. - 96 ص. - 3000 نسخة . - ردمك 978-5-9794-0107-2.
• سيدوروف أ. دورر. - إزوجيز، 1937.
• Chernienko I. ألمانيا في مطلع القرنين الخامس عشر والسادس عشر: العصر ورؤيته في عمل ألبريشت دورر: ملخص الأطروحة لدرجة المرشح للعلوم التاريخية: 07.00.03. - بيرم، 2004.