مع من عاش فان جوخ؟ لماذا اشتهر الفنان فنسنت فان جوخ؟ بدأت الرسم في سن متأخرة

عندما توفي فنسنت فان جوخ البالغ من العمر 37 عامًا في 29 يوليو 1890، لم يكن عمله معروفًا تقريبًا. واليوم، تكلف لوحاته مبالغ باهظة وتزين أفضل المتاحف في العالم.

بعد مرور 125 عامًا على وفاة الرسام الهولندي العظيم، حان الوقت لمعرفة المزيد عنه وتبديد بعض الأساطير التي تمتلئ بها سيرته الذاتية، مثل تاريخ الفن بأكمله.

قام بتغيير العديد من الوظائف قبل أن يصبح فنانًا

بدأ فان جوخ، وهو ابن أحد الوزراء، العمل في سن السادسة عشرة. أخذه عمه كمتدرب كتاجر أعمال فنية في لاهاي. وأتيحت له الفرصة للسفر إلى لندن وباريس حيث توجد فروع الشركة. في عام 1876 تم فصله. بعد ذلك، عمل لبعض الوقت مدرسًا في مدرسة في إنجلترا، ثم كبائع في محل لبيع الكتب. منذ عام 1878 عمل واعظًا في بلجيكا. كان فان جوخ في حاجة إليها، وكان عليه أن ينام على الأرض، ولكن بعد أقل من عام تم طرده من هذا المنصب. فقط بعد ذلك أصبح فنانًا أخيرًا ولم يغير مهنته مرة أخرى. لكنه اشتهر في هذا المجال بعد وفاته.

كانت مسيرة فان جوخ كفنان قصيرة

في عام 1881، عاد الفنان الهولندي الذي علم نفسه بنفسه إلى هولندا، حيث كرس نفسه للرسم. كان مدعومًا ماليًا وماديًا من قبل شقيقه الأصغر ثيودور، تاجر الأعمال الفنية الناجح. في عام 1886، استقر الإخوة في باريس، وتبين أن هذين العامين في العاصمة الفرنسية كانا مصيريين. شارك فان جوخ في معارض الانطباعيين والانطباعيين الجدد، وبدأ في استخدام لوحة خفيفة ومشرقة وتجربة تقنيات ضربات الفرشاة. وأمضى الفنان العامين الأخيرين من حياته في جنوب فرنسا، حيث رسم عددًا من لوحاته الأكثر شهرة.

طوال حياته المهنية التي استمرت عشر سنوات، لم يبع سوى عدد قليل من لوحاته التي يزيد عددها عن 850 لوحة. لم تتم المطالبة برسوماته (بقي منها حوالي 1300).

على الأرجح أنه لم يقطع أذنه.

في فبراير 1888، بعد أن عاش في باريس لمدة عامين، انتقل فان جوخ إلى جنوب فرنسا، إلى مدينة آرل، حيث كان يأمل في تأسيس مجتمع من الفنانين. وكان برفقته بول غوغان الذي أصبح صديقًا له في باريس. النسخة المقبولة رسميًا للأحداث هي كما يلي:

وفي ليلة 23 ديسمبر 1888، تشاجروا وغادر غوغان. طارد فان جوخ صديقه، مسلحًا بشفرة حلاقة، لكنه لم يتمكن من اللحاق به، وعاد إلى المنزل، وفي حالة من الإحباط، قطع أذنه اليسرى جزئيًا، ثم لفها بالصحيفة وأعطاها لبعض العاهرات.

في عام 2009، نشر عالمان ألمانيان كتابًا يشير إلى أن غوغان، وهو مبارز جيد، قام بقطع جزء من أذن فان جوخ بسيف أثناء مبارزة. ووفقا لهذه النظرية، وافق فان جوخ باسم الصداقة على إخفاء الحقيقة، وإلا كان غوغان سيواجه السجن.

أشهر اللوحات رسمها في عيادة للأمراض النفسية

في مايو 1889، طلب فان جوخ المساعدة في مستشفى سان بول دو موسول للأمراض النفسية، الواقع في دير سابق في مدينة سان ريمي دو بروفانس في جنوب فرنسا. تم تشخيص إصابة الفنانة في البداية بالصرع، لكن الفحص كشف أيضًا عن اضطراب ثنائي القطب وإدمان الكحول واضطرابات التمثيل الغذائي. يتكون العلاج بشكل رئيسي من الحمامات. وبقي في المستشفى لمدة عام ورسم عددا من المناظر الطبيعية هناك. تشمل أكثر من مائة لوحة من هذه الفترة بعضًا من أشهر أعماله، مثل Starry Night (التي حصل عليها متحف نيويورك للفن الحديث في عام 1941) وIrises (التي اشتراها أحد رجال الصناعة الأستراليين في عام 1987 مقابل مبلغ قياسي قدره دولار أمريكي). 53.9 مليون)

ابن القس. في الأعوام 1869-1876، عمل كوكيل عمولة لشركة تجارية فنية في لاهاي وبروكسل ولندن وباريس، وفي عام 1876 - كمدرس في إنجلترا. بعد أن بدأ دراسة اللاهوت، عمل واعظًا في بوريناج (بلجيكا) في الفترة من 1878 إلى 1879، حيث تعلم عن الحياة الصعبة التي يعيشها عمال المناجم؛ أدت حماية مصالحهم إلى دخول فان جوخ في صراع مع سلطات الكنيسة.

في ثمانينيات القرن التاسع عشر يتحول فان جوخ إلى الفن: يزور أكاديمية الفنون في بروكسل (1880-81) وأنتويرب (1885-86)، ويأخذ نصيحة أ. موف في لاهاي. يرسم فان جوخ بحماس الأشخاص المحرومين - عمال مناجم بورينج، وفي وقت لاحق - الفلاحون والحرفيون والصيادون، الذين لاحظ حياتهم في هولندا في عام 1881-1885. في سن الثلاثين، بدأ فان جوخ في الرسم وإنشاء سلسلة واسعة من اللوحات والرسومات، التي تم تنفيذها بألوان داكنة قاتمة ومشبعة بالتعاطف الدافئ مع الناس العاديين ("امرأة الفلاحين"، 1885، متحف الدولة كرولر مولر، أوتيرلو ؛ "أكلة البطاطس"، 1885، مؤسسة دبليو فان جوخ، أمستردام). تطوير تقاليد الواقعية النقدية في القرن التاسع عشر، في المقام الأول عمل J. F. Millet، قام فان جوخ بدمجها مع الشدة العاطفية والنفسية للصور، وهو تصور حساس مؤلم لمعاناة الناس والاكتئاب.

في 1886-1888، أثناء إقامته في باريس، زار فان جوخ استوديوًا خاصًا؛ في الوقت نفسه، يدرس الرسم في الهواء الطلق للانطباعيين والنقش الياباني، وينضم إلى مهمة A. Toulouse-Lautrec وP.Guguin. خلال هذه الفترة، أفسحت اللوحة الداكنة المجال تدريجيًا لدرجات اللون الأزرق النقي والأصفر الذهبي والأحمر المتلألئة، وأصبحت ضربات الفرشاة أكثر حرية وديناميكية ("جسر فوق نهر السين"، 1887، مؤسسة V. van Gogh، أمستردام؛ "صورة شخصية لـ الأب تانجوي"، 1887، متحف رودان، باريس).

يفتح انتقال فان جوخ إلى آرل عام 1888 فترة نضجه. هنا تم تحديد أصالة أسلوب رسم الفنان بشكل كامل، والذي عبر عن موقفه تجاه العالم وحالته العاطفية باستخدام مجموعات ألوان متباينة وضربة فرشاة مجانية. يتجسد الشعور الناري والاندفاع المؤلم نحو الانسجام والجمال والسعادة والخوف من القوى المعادية للإنسان في المناظر الطبيعية المتلألئة بألوان الجنوب المشمسة والمبهجة ("الحصاد. وادي لا كرو" ، "قوارب الصيد في سانت ماري" "، كلاهما عام 1888، مؤسسة دبليو فان جوخ، أمستردام)، ثم في صور مشؤومة لعالم رهيب حيث يعاني الشخص من الاكتئاب بسبب الوحدة والعجز ("مقهى الليل"، 1888، مجموعة خاصة، نيويورك).

تملأ ديناميكيات اللون والسكتات الدماغية الطويلة بالحياة الروحية والحركة ليس فقط الطبيعة والأشخاص الذين يسكنونها ("Red Vineyards in Arles"، 1888، متحف الفنون الذي يحمل اسم A. S. Pushkin، موسكو)، ولكن أيضًا كل كائن غير حي (" غرفة نوم فان جوخ في آرل، 1888، مؤسسة ف. فان جوخ، أمستردام).

كان عمل فان جوخ المكثف في السنوات الأخيرة من حياته معقدًا بسبب هجمات المرض العقلي، مما أدى بالفنان إلى صراع مأساوي مع غوغان، الذي جاء أيضًا إلى آرل؛ تم نقل فان جوخ إلى المستشفى في آرل، ثم في سان ريمي (1889-1890) وفي أوفير سور واز (1890)، حيث انتحر.

تميزت أعمال السنتين الأخيرتين من حياة فان جوخ بهوس النشوة، والتعبير الشديد للغاية عن مجموعات الألوان والإيقاع والملمس، والتغيرات المفاجئة في الحالة المزاجية - من اليأس المحموم ("عند أبواب الخلود"، 1890، متحف كرولر الحكومي - مولر، أوترلو) والدوافع الخيالية المجنونة (“الطريق مع أشجار السرو والنجوم”، 1890، المرجع نفسه) إلى شعور مرتعش بالتنوير والهدوء (“المناظر الطبيعية في أوفير بعد المطر”، 1890).

يعكس عمل فان جوخ نقطة تحول صعبة في تاريخ الثقافة الأوروبية. إنه مشبع بالحب الشديد للحياة، للشخص العامل البسيط. وفي الوقت نفسه، أعربت بصدق كبير عن أزمة الإنسانية والواقعية البرجوازية في القرن التاسع عشر، والبحث المؤلم المؤلم عن القيم الروحية والأخلاقية. ومن هنا كان هوس فان جوخ الإبداعي الخاص، وتعبيره المتهور ومأساته. رثاء. إنها تحدد مكانة V. G. الخاصة في فن ما بعد الانطباعية، والتي أصبح أحد ممثليها الرئيسيين.

أفضل ما في اليوم

يعد فنسنت فان جوخ أحد أعظم الفنانين في العالم، والذي كان لأعماله تأثير كبير على تطور الاتجاهات الحديثة في الرسم ويعطي زخماً لتطور الانطباعية. اليوم، تفتخر دول مثل هولندا وفرنسا وإنجلترا بأن مثل هذا المبدع العظيم عاش وعمل على أراضيها، ولا يمكن حساب قيمة لوحاته الموجودة في أجزاء مختلفة من العالم بأي وحدة نقدية، فقط مثل تكلفة اي روبوت. ومع ذلك، بغض النظر عن مدى حزنه، خلال حياة فنسنت فان جوخ، لم تكن لوحاته ذات قيمة للمجتمع في ذلك الوقت، ومات هذا العبقري في حالة من الجنون والوحدة التامة.

تأثرت أعمال فان جوخ بعوامل كثيرة، فلا شك أنه تأثر بطفولته وشخصيته والزمن الذي ولد فيه. ومع ذلك، وعلى الرغم من أن المبدع عانى خلال حياته القصيرة من العديد من الأمراض والاكتئاب والفقر والوحدة، إلا أنه لم يكن خائفًا أبدًا ولم يتوقف أبدًا عن التجربة. وقد جرب كل ما هو ممكن. وهكذا، خلال مسيرته الإبداعية القصيرة، جرب فان جوخ الضوء والظل، وأنظمة الألوان، والأشكال، والنماذج، والتقنيات الفنية المختلفة. تغير عمله أيضًا مع تغير نظرته للعالم.

وهكذا، ولد فان جوخ في نهاية القرن التاسع عشر في عائلة هولندية من الطبقة العاملة ذات الدخل المنخفض، وكان معتادًا على مراقبة حياة الناس العاديين والتعاطف معها. في ذلك الوقت، كان الفقراء بالكاد يملكون ما يكفي من المال لشراء الطعام، وبالتالي لم يكن من الممكن أن نتخيل أنه في غضون قرنين من الزمان، سيكون الناس قادرين على الجلوس في المنزل على كرسي بذراعين، لشراء المعدات لأنفسهم عن طريق السؤال في شريط البحث المتصفح: "شراء irobot Roomba 790".

كانت الأوقات الصعبة وقابلية التأثر لدى الشاب فان جوخ بمثابة الدافع الرئيسي لتطوير عمله، حيث كانت الشخصيات الرئيسية من الطبقة العاملة. وفي لوحات ذلك الوقت نقل المبدع خطورة حالة الفقراء. من خلال رسم اللوحات بألوان داكنة، نقل الفنان بوضوح ودقة الجو القمعي والقمعي في ذلك الوقت.

ومع ذلك، بعد أن انتقل إلى فرنسا المشمسة، يبدأ الفنان في رسم مناظر طبيعية مليئة بالحياة ولا تزال الحياة. وبدت لوحات تلك الفترة من أعمال فان جوخ وكأنها تتدفق بالضوء، وذلك بفضل استخدام الألوان الأزرق، والأصفر الذهبي، والأحمر، فضلا عن كتابتها باستخدام تقنية الضربات الصغيرة.

تعتبر نهاية الحياة الفنية القصيرة ولكن المكثفة لفنسنت فان جوخ فجر إبداعه. في السنوات الأخيرة من حياته يحدد المبدع أسلوبه وأسلوبه في الرسم.

1853-1890 .

السيرة الذاتية أدناه ليست بأي حال من الأحوال دراسة كاملة وشاملة لحياة فنسنت فان جوخ. بدلاً من ذلك، هذه مجرد نظرة عامة مختصرة على بعض الأحداث المهمة التي تؤرخ لحياة فنسنت فان جوخ. السنوات الأولى

ولد فينسنت فان جوخ في جروت زوندرت بهولندا في 30 مارس 1853. قبل عام من ولادة فنسنت فان جوخ، أنجبت والدته طفلها الأول ميتًا، والذي سُمي أيضًا فنسنت. وهكذا أصبح فنسنت، وهو الثاني، أكبر الأطفال. كان هناك الكثير من التكهنات بأن فنسنت فان جوخ عانى من صدمة نفسية نتيجة لهذه الحقيقة. وتبقى هذه النظرية نظرية لأنه لا يوجد دليل تاريخي حقيقي يدعمها.

كان فان جوخ ابنًا لثيودور فان جوخ (1822-1885)، قس الكنيسة الإصلاحية الهولندية، وآنا كورنيليا كاربنثوس (1819-1907). لسوء الحظ، لا توجد معلومات عمليا عن السنوات العشر الأولى من حياة فنسنت فان جوخ. منذ عام 1864 أمضى فينسنت عامين في مدرسة داخلية في زيفنبرجن، ثم واصل دراسته في مدرسة الملك ويليام الثاني في تيلبورغ لمدة عامين تقريبًا. في عام 1868، ترك فان جوخ دراسته وعاد إلى منزله في سن الخامسة عشرة.

في عام 1869، بدأ فينسنت فان جوخ العمل في شركة Goupil&Cie، وهي شركة لتجار الأعمال الفنية في لاهاي. ارتبطت عائلة فان جوخ منذ فترة طويلة بعالم الفن، إذ كان أعمام فينسنت، كورنيليس وفنسنت، من تجار الأعمال الفنية. عمل شقيقه الأصغر ثيو كتاجر أعمال فنية طوال حياته، ونتيجة لذلك، كان له تأثير كبير على المراحل اللاحقة من مسيرة فينسنت المهنية كفنان.

كان فينسنت ناجحًا نسبيًا كتاجر أعمال فنية وعمل لدى Goupil&Cie لمدة سبع سنوات. وفي عام 1873 تم نقله إلى فرع الشركة في لندن وسرعان ما وقع تحت تأثير المناخ الثقافي في إنجلترا. في نهاية شهر أغسطس، استأجر فينسنت غرفة في منزل أورسولا لوير وابنتها يوجيني في 87 طريق هاكفورد، ويُعتقد أن فينسنت كان يميل عاطفيًا نحو أوجيني، لكن العديد من كتاب السيرة الذاتية الأوائل أطلقوا على أوجيني اسم والدتها عن طريق الخطأ. أورسولا. وللإضافة إلى ارتباك الأسماء المستمر منذ سنوات، تشير الأدلة الحديثة إلى أن فينسنت لم يكن يحب يوجيني، ولكنه كان يحب مواطنة تدعى كارولين هانيبيك. صحيح أن هذه المعلومات لا تزال غير مقنعة.

أمضى فينسنت فان جوخ عامين في لندن. خلال هذا الوقت زار العديد من المعارض الفنية والمتاحف وأصبح معجبًا كبيرًا بالكتاب البريطانيين مثل جورج إليوت وتشارلز ديكنز. كان فان جوخ أيضًا معجبًا كبيرًا بأعمال النحاتين البريطانيين. ألهمت هذه الرسوم التوضيحية فان جوخ وأثرت عليه في حياته اللاحقة كفنان.

أصبحت العلاقات بين فنسنت وغوبيل آند سي أكثر توتراً، وفي مايو 1875 تم نقله إلى فرع الشركة في باريس. في باريس، عمل فينسنت على لوحات لم تكن ذات أهمية كبيرة بالنسبة له من حيث الأذواق الشخصية. يغادر فينسنت شركة Goupil & Cie في نهاية مارس 1876 ويعود إلى إنجلترا، متذكرًا المكان الذي قضى فيه عامين، في الغالب، سنوات سعيدة ومثمرة للغاية.

في أبريل، بدأ فنسنت فان جوخ التدريس في مدرسة القس ويليام ب. ستوكس في رامسجيت. كان مسؤولاً عن 24 ولدًا تتراوح أعمارهم بين 10 و14 عامًا. وتظهر رسائله أن فينسنت كان يستمتع بالتدريس. بعد ذلك بدأ التدريس في مدرسة أخرى للبنين، وهي أبرشية القس تي جونز سليد في إيسلورث. في أوقات فراغه، واصل فان جوخ زيارة المعارض الفنية والإعجاب بالعديد من الأعمال الفنية الرائعة. كما كرس نفسه لدراسة الكتاب المقدس، حيث أمضى ساعات طويلة في قراءة الإنجيل وإعادة قراءته. يمثل صيف عام 1876 فترة التحول الديني لفنسنت فان جوخ. ومع أنه نشأ في أسرة متدينة، إلا أنه لم يتخيل أنه سيفكر جديًا في تكريس حياته للكنيسة.

كوسيلة للانتقال من المعلم إلى الكاهن، يطلب فينسنت من القس جونز أن يمنحه المزيد من المسؤوليات النموذجية لرجال الدين. وافق جونز وبدأ فينسنت يتحدث في اجتماعات الصلاة في أبرشية تورنهام جرين. كانت هذه الخطب بمثابة وسيلة لإعداد فينسنت لهدف كان يعمل من أجل تحقيقه منذ فترة طويلة: خطبته الأولى يوم الأحد. على الرغم من أن فينسنت نفسه كان مسرورًا بهذا الاحتمال كواعظ، إلا أن خطبه كانت مملة إلى حد ما وبلا حياة. مثل والده، كان فينسنت شغوفًا بالوعظ، ولكن كان هناك شيء مفقود.

بعد زيارة عائلته في هولندا لقضاء عيد الميلاد، يبقى فينسنت فان جوخ في وطنه. بعد العمل لفترة وجيزة في مكتبة في دوردريخت في بداية عام 1877، ذهب فينسنت إلى أمستردام اعتبارًا من 9 مايو للتحضير لامتحانات القبول بالجامعة، حيث كان من المقرر أن يدرس اللاهوت. يتعلم فينسنت اليونانية واللاتينية والرياضيات، لكنه يترك الدراسة في النهاية بعد خمسة عشر شهرًا. وصف فينسنت هذه الفترة لاحقًا بأنها "أسوأ فترة في حياتي". في نوفمبر، بعد فترة اختبار مدتها ثلاثة أشهر، فشل فينسنت في الالتحاق بالمدرسة التبشيرية في لايكن. اتفق فنسنت فان جوخ في النهاية مع الكنيسة على بدء الوعظ تحت المراقبة في واحدة من أقسى وأفقر المناطق في أوروبا الغربية: منطقة تعدين الفحم بوريناج، بلجيكا.

في يناير 1879، بدأ فينسنت مهامه كوزير لعمال المناجم وعائلاتهم في قرية واسميس الجبلية. شعر فينسنت بارتباط عاطفي قوي تجاه عمال المناجم. لقد رأى ظروف عملهم الرهيبة وتعاطف معها، وباعتباره قائدهم الروحي، بذل كل ما في وسعه لتخفيف عبء حياتهم. ولسوء الحظ، وصلت هذه الرغبة الإيثارية إلى أبعاد متعصبة لدرجة أن فينسنت بدأ يتبرع بالكثير من طعامه وملابسه للفقراء تحت وصايته. على الرغم من نوايا فنسنت النبيلة، أدان ممثلو الكنيسة بشدة زهد فان جوخ وأبعدوه من منصبه في يوليو. رفض فان جوخ مغادرة المنطقة، وانتقل إلى قرية كويسميس القريبة، حيث عاش في فقر مدقع. في العام التالي، كافح فينسنت من أجل العيش يومًا بعد يوم، وعلى الرغم من عدم قدرته على مساعدة القرية البشرية بأي صفة رسمية كرجل دين، إلا أنه قرر البقاء عضوًا في مجتمعهم. كان العام التالي صعبًا للغاية لدرجة أن مسألة البقاء على قيد الحياة بالنسبة لفنسنت فان جوخ كانت تواجه كل يوم. وعلى الرغم من أنه لا يستطيع مساعدة الناس كممثل رسمي للكنيسة، إلا أنه لا يزال في القرية. في مناسبة جديرة بالملاحظة بالنسبة لفان جوخ، قرر فينسنت زيارة منزل جولز بريتون، الفنان الفرنسي الذي كان معجبًا به. لم يكن لدى فينسنت سوى عشرة فرنكات في جيبه، وسار مسافة 70 كيلومترًا كاملة إلى كوريير، فرنسا، لرؤية بريتون. ومع ذلك، كان فينسنت خجولًا جدًا بحيث لم يتمكن من الوصول إلى بريتون. لذلك، بدون نتيجة إيجابية وإحباط كامل، عاد فينسنت إلى كويسمس.

عندها بدأ فينسنت في جذب عمال المناجم وعائلاتهم وحياتهم إلى ظروف قاسية. عند نقطة التحول هذه في القدر، يختار فنسنت فان جوخ اتجاهه المهني التالي والأخير: كفنان.

فنسنت فان جوخ كفنان

في خريف عام 1880، بعد أكثر من عام من العيش في فقر في بوريناج، ذهب فينسنت إلى بروكسل لبدء دراسته في أكاديمية الفنون الجميلة. تم إلهام فينسنت لبدء دراسته بدعم مالي من شقيقه ثيو. لقد كان فينسينت وثيو قريبين دائمًا، وحافظا على مراسلات مستمرة عندما كانا طفلين وطوال معظم حياتهما البالغة. وبناء على هذه المراسلة، وهناك أكثر من 800 رسالة، تقوم فكرة حياة فان جوخ.

سيكون عام 1881 عامًا مضطربًا بالنسبة لفنسنت فان جوخ. يدرس فينسنت بنجاح في أكاديمية الفنون الجميلة في بروكسل. على الرغم من أن كتاب السيرة الذاتية لديهم آراء مختلفة حول تفاصيل هذه الفترة. على أي حال، يواصل فنسنت الدراسة حسب تقديره الخاص، مع أخذ أمثلة من الكتب. في الصيف، يزور فنسنت والديه مرة أخرى، الذين يعيشون بالفعل في إيتن. هناك يلتقي ويطور مشاعر رومانسية تجاه ابنة عمه الأرملة كورنيليا أدريان فوس ستريكر (مفتاح). لكن حب كي المتبادل وانقطاعه عن والديه أدى إلى رحيله الوشيك إلى لاهاي.

على الرغم من الإخفاقات، يعمل فان جوخ بجد ويتحسن بتوجيه من أنطون موف (فنان مشهور وقريبه البعيد). كانت علاقتهما جيدة، لكنها تدهورت بسبب التوتر عندما بدأ فينسنت يعيش مع عاهرة.

التقى فينسنت فان جوخ بكريستينا ماريا هورنيك، الملقبة بالسين (1850-1904) في نهاية فبراير 1882 في لاهاي. في ذلك الوقت كانت حاملاً بالفعل بطفلها الثاني. عاش فينسنت مع سين لمدة عام ونصف. كانت علاقتهما مضطربة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى تعقيد شخصيات كلا الشخصين، ولكن أيضًا بسبب بصمة حياة الفقر المدقع. من رسائل فينسنت إلى ثيو، يصبح من الواضح مدى حسن معاملة فان جوخ لأطفال سين، لكن الرسم هو شغفه الأول والأهم، والباقي يتلاشى في الخلفية. قامت سين وأطفالها بالتصوير للعشرات من رسومات فينسنت، ونمت موهبته كفنان بشكل ملحوظ خلال هذه الفترة. تفسح رسوماته السابقة الأكثر بدائية لعمال المناجم في بوريناج المجال لأسلوب وعاطفة أكثر دقة في العمل.

في عام 1883، بدأ فينسنت بتجربة الدهانات الزيتية، وكان قد استخدم الدهانات الزيتية من قبل، ولكن الآن كان هذا هو اتجاهه الرئيسي. وفي نفس العام انفصل عن سين. يغادر فينسنت لاهاي في منتصف سبتمبر للانتقال إلى درينثي. على مدى الأسابيع الستة التالية، يعيش فينسنت حياة بدوية، ويتنقل في جميع أنحاء المنطقة للعمل على المناظر الطبيعية ولوحات الفلاحين.

آخر مرة عاد فيها فينسنت إلى منزل والديه، الموجود الآن في نوينين، كانت في نهاية عام 1883. خلال العام التالي، واصل فنسنت فان جوخ تحسين مهاراته. لقد ابتكر العشرات من اللوحات والرسومات خلال هذه الفترة: النساجون والعدادات والصور الشخصية الأخرى. تبين أن الفلاحين المحليين هم موضوعاته المفضلة - ويرجع ذلك جزئيًا إلى شعور فان جوخ بقرابة قوية مع العمال الفقراء. تحدث حلقة أخرى في حياة فينسنت الرومانسية. هذه المرة انها درامية. كانت مارجوت بيجمان (1841-1907)، التي عاشت عائلتها بجوار والدي فينسنت، تحب فينسنت وأدى الاضطراب العاطفي في العلاقة إلى محاولة الانتحار بالسم. لقد صدم فينسنت بشدة بهذا الحادث. تعافت مارجوت في النهاية، لكن الحادث أزعج فينسنت كثيرًا. هو نفسه عاد إلى هذه الحلقة عدة مرات في رسائل إلى ثيو.

1885: الأعمال العظيمة الأولى

في الأشهر الأولى من عام 1885، واصل فان جوخ سلسلة صور الفلاحين. اعتبرها فينسنت ممارسة جيدة حيث يمكنه تحسين مهاراته. يعمل فينسنت بشكل منتج خلال شهري مارس وأبريل. وفي نهاية شهر مارس، أخذ استراحة قصيرة من العمل بسبب وفاة والده، الذي كانت العلاقات معه متوترة للغاية في السنوات الأخيرة. عدة سنوات من العمل الشاق، وتحسين المهارات والتكنولوجيا، وفي عام 1885، بدأ فينسنت أول عمل جدي له، "أكلة البطاطس".

عمل فينسنت في فيلم "أكلة البطاطس" خلال شهر أبريل من عام 1885. قام بإعداد العديد من الرسومات مسبقًا وعمل على هذه اللوحة في الاستوديو. كان فينسنت مستوحى جدًا من النجاح لدرجة أن انتقادات صديقه أنتوني فان رابارد أدت فقط إلى الانفصال. هذه مرحلة جديدة في حياة فان جوخ وإتقانه.

واصل فان جوخ العمل في عام 1885، ولم يهدأ وفي بداية عام 1886 دخل أكاديمية الفنون في أنتويرب. توصل مرة أخرى إلى نتيجة مفادها أن التدريب الرسمي ضيق جدًا بالنسبة له. اختيار فينسنت هو العمل العملي، وهو الطريقة الوحيدة التي يمكنه من خلالها صقل مهاراته، كما يتضح من "آكلي البطاطس". بعد أربعة أسابيع من التدريب، غادر فان جوخ الأكاديمية. إنه مهتم بالطرق الجديدة والتكنولوجيا والتحسين الذاتي، والتي لم يعد فينسنت يستطيع الحصول عليها في هولندا، طريقه يكمن في باريس.

بداية جديدة: باريس

في عام 1886، جاء فنسنت فان جوخ إلى باريس دون سابق إنذار لزيارة شقيقه ثيو. قبل ذلك، كتب في رسائل إلى أخيه حول ضرورة الانتقال إلى باريس لمزيد من التطوير. ثيو، بدوره، الذي عرف شخصية فينسنت المعقدة، قاوم هذه الخطوة. لكن لم يكن أمام ثيو أي خيار وكان لا بد من قبول شقيقه.

تعتبر فترة حياة فان جوخ في باريس مهمة من حيث دوره في التحول كفنان. لسوء الحظ، هذه الفترة من حياة فنسنت (سنتان في باريس) هي واحدة من أقل الفترات توثيقًا. حيث أن وصف حياة فان جوخ يعتمد على مراسلاته مع ثيو، وهذا فينسنت عاش مع ثيو (منطقة مونتمارتر، 54 شارع ليبيك) ومن الطبيعي عدم وجود أي مراسلات.

ومع ذلك، فإن أهمية الوقت الذي قضاه فينسنت في باريس واضحة. كان لثيو، باعتباره تاجرًا فنيًا، العديد من الاتصالات بين الفنانين وسرعان ما دخل فينسنت إلى هذه الدائرة. خلال السنتين اللتين قضاهما في باريس، زار فان جوخ المعارض الانطباعية المبكرة (والتي تضمنت أعمال إدغار ديغا، وكلود مونيه، وأوغست رينوار، وكاميل بيسارو، وجورج سورا وسيسلي). ليس هناك شك في أن فان جوخ تأثر بالانطباعيين، لكنه ظل دائمًا وفيًا لأسلوبه الفريد. على مدار عامين، اعتمد فان جوخ بعض تقنيات الانطباعيين.

استمتع فينسنت بالرسم في أنحاء باريس خلال عام 1886. بدأت لوحة ألوانه في الابتعاد عن الألوان التقليدية الداكنة لوطنه وستشمل الألوان الأكثر إشراقًا للانطباعيين. أصبح فينسنت مهتمًا بالفن الياباني، وكانت اليابان تعاني من عزلة ثقافية في ذلك الوقت. كان العالم الغربي مفتونًا بكل ما هو ياباني، واكتسب فينسنت العديد من المطبوعات اليابانية. ونتيجة لذلك، كان للفن الياباني تأثير على فان جوخ، ويمكن قراءة ذلك في أعماله طوال المستقبل.

طوال عام 1887، صقل فان جوخ مهاراته ومارس الكثير. شخصيته النشطة والعاصفة لا تهدأ. فنسنت، دون الحفاظ على صحته، يأكل بشكل سيء، ويسيء استخدام الكحول والتدخين. ولم يكن هناك ما يبرر آماله في أن يتمكن من العيش مع أخيه من التحكم في نفقاته. العلاقات مع ثيو متوترة. .

كما حدث غالبًا طوال حياته، فإن الظروف الجوية السيئة خلال أشهر الشتاء تجعل فينسنت عصبيًا ومكتئبًا. إنه مكتئب، يريد أن يرى ويشعر بألوان الطبيعة. لم تكن أشهر الشتاء 1887-1888 سهلة. قرر فان جوخ مغادرة باريس ليتبع الشمس، وكان طريقه يقع في آرل.

انتقل فنسنت فان جوخ إلى آرل في أوائل عام 1888 لعدد من الأسباب. بعد أن سئم فان جوخ من طاقة باريس المحمومة وأشهر الشتاء الطويلة، يسعى جاهداً للحصول على شمس بروفانس الدافئة. الدافع الآخر هو حلم فينسنت في إنشاء نوع من مجتمع الفنانين في آرل، حيث يمكن لرفاقه من باريس العثور على ملجأ، حيث يمكنهم العمل معًا ودعم بعضهم البعض في تحقيق الأهداف المشتركة. استقل فان جوخ القطار من باريس إلى آرل في 20 فبراير 1888، مستوحى من حلمه بمستقبل مزدهر، وشاهد المناظر الطبيعية تمر به.

مما لا شك فيه أن فان جوخ لم يشعر بخيبة أمل من آرل في الأسابيع القليلة الأولى له هناك. أثناء البحث عن الشمس، رأى فينسنت آرل باردة بشكل غير عادي ومغطاة بالثلوج. لا بد أن هذا كان محبطًا بالنسبة لفينسنت، الذي ترك كل من يعرفه ليجد الدفء والانتعاش في الجنوب. ومع ذلك، لم يدم الطقس السيئ طويلاً، وبدأ فينسنت في رسم بعض الأعمال المحبوبة في حياته المهنية.

بمجرد أن أصبح الطقس دافئًا، لم يضيع فينسنت أي وقت في إنشاء عمله في الهواء الطلق. وفي شهر مارس، استيقظت الأشجار وبدت المناظر الطبيعية قاتمة إلى حد ما بعد فصل الشتاء. ومع ذلك، في غضون شهر، تظهر البراعم على الأشجار ويرسم فان جوخ الحدائق المزهرة. يسعد فينسنت بأدائه ويشعر بالتجديد مع الحدائق.

الأشهر التالية كانت سعيدة. استأجر فينسنت غرفة في Café de la Gare في 10 Place Lamartine في بداية شهر مايو واستأجر "البيت الأصفر" الشهير (في 2 Place Lamartine) للاستوديو. لن ينتقل فينسنت فعليًا إلى البيت الأصفر حتى سبتمبر.

يعمل فينسنت بجد طوال فصلي الربيع والصيف ويبدأ في إرسال أعماله إلى ثيو. غالبًا ما يُنظر إلى فان جوخ اليوم على أنه شخص عصبي ووحيد. لكن في الواقع، فهو يستمتع بصحبة الناس ويبذل قصارى جهده خلال هذه الأشهر لتكوين صداقات مع الكثيرين. على الرغم من الشعور بالوحدة الشديدة في بعض الأحيان. لم يفقد فينسنت الأمل أبدًا في إنشاء جماعة من الفنانين وبدأ حملة لإقناع بول غوغان بالانضمام إليه في الجنوب. بدا هذا الاحتمال غير مرجح لأن إعادة توطين غوغان ستتطلب المزيد من المساعدة المالية من ثيو، والتي وصلت إلى حدها الأقصى.

وفي نهاية شهر يوليو، توفي عم فان جوخ وترك ميراثًا لثيو. يسمح هذا التدفق المالي لثيو برعاية انتقال غوغان إلى آرل. كان ثيو مهتمًا بهذه الخطوة، كأخ وكرجل أعمال. يعرف ثيو أن فينسنت سيكون أكثر سعادة وأكثر استرخاءً برفقة غوغان، ويأمل ثيو أيضًا أن تكون اللوحات التي سيحصل عليها من غوغان، مقابل دعمه، مربحة. على عكس فنسنت، فإن بول غوغان ليس واثقا تماما من نجاح عمله.

على الرغم من التحسن في شؤون ثيو المالية، ظل فينسنت صادقًا مع نفسه وأنفق كل شيء تقريبًا على اللوازم الفنية والمفروشات في الشقة. وصل غوغان إلى آرل بالقطار في وقت مبكر من صباح يوم 23 أكتوبر.

على مدى الشهرين المقبلين، ستكون هذه الخطوة حاسمة، مع عواقب وخيمة لكل من فنسنت فان جوخ وبول غوغان. في البداية، كان فان جوخ وغوغان على علاقة جيدة، وعملا في ضواحي آرل، وناقشا فنهما. مع مرور الأسابيع، ساء الطقس، واضطر فنسنت فان جوخ وبول غوغان إلى البقاء في المنزل أكثر فأكثر. مزاج كلا الفنانين، أجبر على العمل في نفس الغرفة، يؤدي إلى العديد من الصراعات.

تدهورت العلاقات بين فان جوخ وغوغان خلال شهر ديسمبر، وكتب فينسنت أن خلافاتهما الساخنة أصبحت متكررة أكثر فأكثر. في 23 ديسمبر، قام فنسنت فان جوخ، في نوبة جنون، بتشويه الجزء السفلي من أذنه اليسرى. قطع فان جوخ جزءًا من شحمة أذنه اليسرى ولفها بقطعة قماش وأعطاها لعاهرة. ثم عاد فينسنت إلى شقته حيث فقد وعيه. عثرت عليه الشرطة وأدخله إلى مستشفى أوتيل ديو في آرل. بعد إرسال البرقية إلى ثيو، غادر غوغان على الفور إلى باريس، دون زيارة فان جوخ في المستشفى. لن يلتقيا شخصيًا مرة أخرى أبدًا، على الرغم من تحسن العلاقات.

أثناء إقامته في المستشفى، كان فينسنت تحت رعاية الدكتور فيليكس راي (1867-1932). كان الأسبوع الأول بعد الإصابة حاسما بالنسبة لحياة فان جوخ - نفسيا وجسديا. لقد عانى من فقدان كمية كبيرة من الدم واستمر في معاناته من نوبات حادة. كان ثيو، الذي هرع من باريس إلى آرل، متأكدًا من أن فينسنت سيموت، ولكن بحلول نهاية ديسمبر وفي الأيام الأولى من شهر يناير، كان فينسنت قد تعافى بالكامل تقريبًا.

لم تكن الأسابيع الأولى من عام 1889 سهلة بالنسبة لفنسنت فان جوخ. بعد تعافيه، عاد فينسنت إلى منزله الأصفر، لكنه استمر في زيارة الدكتور راي للمراقبة وارتداء عصابة الرأس. بعد شفائه، كان فنسنت في صعود، لكن مشاكل مالية ورحيل صديقه المقرب جوزيف رولان (1841-1903)، الذي قبل عرضًا أفضل وانتقل مع عائلته بأكملها إلى مرسيليا. كان رولين صديق فينسنت العزيز والمخلص طوال معظم وقته في آرل.

خلال شهر يناير وأوائل شهر فبراير، عمل فينسنت كثيرًا، وخلال تلك الفترة قام بإنشاء "Sunflowers" و"Lullaby". ومع ذلك، في 7 فبراير، تعرض فينسنت لهجوم آخر. تم نقله إلى مستشفى أوتيل ديو للمراقبة. يبقى فان جوخ في المستشفى لمدة عشرة أيام، لكنه يعود بعد ذلك إلى البيت الأصفر.

بحلول هذا الوقت، انزعج بعض مواطني آرل من سلوك فينسنت ووقعوا على عريضة تتضمن تفاصيل المشكلة. تم تقديم الالتماس إلى عمدة آرل، وفي النهاية أمر رئيس الشرطة فان جوخ بالعودة إلى مستشفى أوتيل ديو. بقي فينسنت في المستشفى لمدة ستة أسابيع وسمح له بمغادرة المستشفى للرسم. لقد كانت لحظة مثمرة ولكنها صعبة عاطفيا بالنسبة لفان جوخ. كما كان الحال في العام السابق، يعود فان جوخ إلى الحدائق المزهرة حول آرل. ولكن حتى عندما يبدع أحد أفضل أعماله، يدرك فينسنت أن حالته غير مستقرة. وبعد مناقشة مع ثيو، وافق على العلاج الطوعي في عيادة متخصصة في سان بول دو موسول في سان ريمي دو بروفانس. يغادر فان جوخ آرل في الثامن من مايو.

عند وصوله إلى العيادة، تم وضع فان جوخ تحت رعاية الدكتور تيوفيل زاكاري بيرون أوغست (1827-95). بعد فحص فينسنت، أصبح الدكتور بيرون مقتنعًا بأن مريضه يعاني من الصرع - وهو التشخيص الذي يظل أحد أكثر التشخيصات احتمالية لتحديد حالة فان جوخ، حتى اليوم. أدى وجوده في العيادة إلى الضغط على فان جوخ، حيث أصيب بالإحباط بسبب صرخات المرضى الآخرين والطعام السيئ. هذا الجو يحبطه. شمل علاج فان جوخ العلاج المائي، والغمر المتكرر في حمام كبير من الماء. على الرغم من أن هذا "العلاج" لم يكن قاسيًا، إلا أنه على أية حال كان الأقل فائدة من حيث المساعدة في استعادة صحة فينسنت العقلية.

ومع مرور الأسابيع، ظلت حالة فينسنت العقلية مستقرة وسمح له باستئناف العمل. تم تشجيع الموظفين بالتقدم الذي أحرزه فان جوخ، وفي منتصف يونيو، أنشأ فان جوخ Starry Night.

حالة فان جوخ الهادئة نسبيًا لا تدوم طويلاً، حتى منتصف يوليو. هذه المرة، حاول فينسنت ابتلاع دهاناته، ونتيجة لذلك، كان الوصول إلى المواد محدودًا. بعد هذا التفاقم، يتعافى بسرعة، يتم سحب فنسنت من فنه. وبعد أسبوع آخر، يسمح دكتور بيرون لفان جوخ باستئناف عمله. وتزامن استئناف العمل مع تحسن في الحالة النفسية. يكتب فينسنت إلى ثيو، واصفًا حالته البدنية السيئة.

لمدة شهرين، لم يتمكن فان جوخ من مغادرة غرفته وكتب إلى ثيو أنه عندما يخرج، تغلب عليه الوحدة الشديدة. في الأسابيع المقبلة، يتغلب فينسنت على مخاوفه مرة أخرى ويستأنف عمله. خلال هذا الوقت، يخطط فينسنت لمغادرة عيادة سان ريمي. يعبر عن هذه الأفكار إلى ثيو، الذي يبدأ في الاستفسار عن البدائل الممكنة لتوفير الرعاية الطبية لفينسنت - وهذه المرة أقرب بكثير إلى باريس.

ظلت صحة فان جوخ العقلية والجسدية مستقرة إلى حد ما طوال الفترة المتبقية من عام 1889. تحسنت صحة ثيو وساعد في تنظيم معرض أوكتاف موس في بروكسل، والذي ضم ستة من لوحات فينسنت. يسعد فينسنت بالمشروع ويظل منتجًا للغاية طوال هذا الوقت.

في 23 ديسمبر 1889، بعد عام من الهجوم الذي قطع فيه فينسنت شحمة أذنه، تعرض فان جوخ لهجوم آخر استمر لمدة أسبوع. كان التفاقم خطيرا واستمر حوالي أسبوع، لكن فنسنت تعافى بسرعة كافية واستأنف الرسم. لسوء الحظ، عانى فان جوخ من عدد كبير من النوبات خلال الأشهر الأولى من عام 1890. تصبح هذه التفاقم متكررة. ومن المفارقات أنه خلال هذا الوقت، عندما كان فان جوخ على الأرجح في أقصى حالات الاكتئاب العقلي، بدأت أعماله أخيرًا في تلقي إشادة من النقاد. أخبار ذلك تدفع فينسنت إلى الأمل في مغادرة العيادة والعودة إلى الشمال.

بعد المشاورات، أدرك ثيو أن الحل الأفضل لفينسنت هو العودة إلى باريس، تحت رعاية الدكتور بول غاشيه (1828-1909)، وهو طبيب في أوفير سور واز بالقرب من باريس. يوافق فينسنت على خطط ثيو ويكمل علاجه في سان ريمي. في 16 مايو 1890، غادر فنسنت فان جوخ العيادة واستقل القطار المسائي إلى باريس.

"الحزن سيبقى إلى الأبد..

كانت رحلة فينسنت إلى باريس هادئة واستقبله ثيو عند وصوله. أقام فينسنت مع ثيو وزوجته جوانا وابنهما الوليد فنسنت ويليم (المسمى فنسنت) لمدة ثلاثة أيام ممتعة. نظرًا لأنه لم يحب أبدًا صخب الحياة في المدينة، شعر فينسنت ببعض التوتر وقرر مغادرة باريس إلى أوفير سور واز الأكثر هدوءًا.

التقى فينسنت بالدكتور جاشيت بعد وقت قصير من وصوله إلى أوفير. وعلى الرغم من إعجاب فان جوخ في البداية بجاشيت، إلا أنه أعرب لاحقًا عن شكوك جدية حول كفاءته. على الرغم من شكوكه، يجد فينسنت لنفسه غرفة في فندق صغير يملكه آرثر غوستاف رافوكس ويبدأ على الفور في طلاء المنطقة المحيطة بأوفير سور واز.

خلال الأسبوعين التاليين، تراجع رأي فان جوخ في "جاتشي". كان فينسنت مسرورًا بـ Auvers-sur-Oise، مما منحه الحرية التي حرم منها في سان ريمي، وفي الوقت نفسه زوده بموضوعات واسعة للرسم والرسم. كانت الأسابيع الأولى في أوفير ممتعة وهادئة بالنسبة لفنسنت فان جوخ. في 8 يونيو، جاء ثيو وجو والطفل إلى أوفرز لزيارة فينسنت وجاشيت. يقضي فينسنت يومًا ممتعًا للغاية مع عائلته. على ما يبدو، تم استعادة فينسنت بالكامل - عقليا وجسديا.

خلال شهر يونيو، ظل فينسنت في حالة معنوية جيدة وكان مثمرًا للغاية، حيث أنتج صورة شخصية للدكتور جاشيت والكنيسة في أوفير. انقطع الهدوء الأولي للشهر الأول في أوفير عندما تلقى فينسنت أخبارًا تفيد بأن ابن أخيه يعاني من مرض خطير. يمر ثيو بأصعب الأوقات: عدم اليقين بشأن حياته المهنية ومستقبله، والمشاكل الصحية المستمرة ومرض ابنه. بعد تعافي الطفل، قرر فينسنت زيارة ثيو وعائلته في 6 يوليو واستقل القطار مبكرًا. لا يُعرف سوى القليل جدًا عن الزيارة. سرعان ما يتعب فينسنت ويعود بسرعة إلى أوفيرس الأكثر هدوءًا.

خلال الأسابيع الثلاثة التالية، استأنف فينسنت عمله، وكان سعيدًا جدًا، كما يتبين من رسائله. كتب فينسنت في رسائله أنه يشعر حاليًا بالتحسن والهدوء، مقارنة حالته بالعام الماضي. كان فينسنت منغمسًا في الحقول والسهول المحيطة بأوفير وأنتج بعض المناظر الطبيعية الرائعة خلال شهر يوليو. تصبح حياة فينسنت أكثر استقرارًا ويعمل كثيرًا.

لا شيء ينذر بمثل هذه الخاتمة. في 27 يوليو 1890، ذهب فنسنت فان جوخ إلى الحقول ومعه حامل الرسم والطلاء. وهناك أخرج مسدسًا وأطلق النار على صدره. تمكن فينسنت من العودة إلى فندق Ravoux Inn، حيث انهار في السرير. تم اتخاذ القرار بعدم محاولة إزالة الرصاصة الموجودة في صدر فينسنت وكتب غاشيت رسالة عاجلة إلى ثيو. لسوء الحظ، لم يكن لدى الدكتور جاشيت عنوان منزل ثيو وكان عليه أن يكتب له في المعرض الذي كان يعمل فيه. لم يتسبب هذا في أي تأخير كبير ووصل ثيو في اليوم التالي.

ظل فينسنت وثيو معًا خلال الساعات الأخيرة من حياة فينسنت. كان ثيو مخلصًا لأخيه، حيث كان يحتضنه ويتحدث معه باللغة الهولندية. بدا فينسنت مستسلمًا لمصيره وكتب ثيو لاحقًا أن فينسنت نفسه يريد أن يموت بينما كان ثيو جالسًا بجانب سريره. كانت كلمات فينسنت الأخيرة هي "الحزن سيستمر إلى الأبد".

توفي فينسنت فان جوخ في الساعة الواحدة والنصف صباحًا. 29 يوليو 1890. رفضت كنيسة أوفرز السماح بدفن فينسنت في مقبرتها لأن فينسنت انتحر. لكن في قرية ميري المجاورة، وافقوا على السماح بالدفن وأقيمت الجنازة في 30 يوليو/تموز.

فنسنت ويليم فان جوخ (الهولندية: فنسنت ويليم فان جوخ؛ 30 مارس 1853، جروت زوندرت، بالقرب من بريدا، هولندا - 29 يوليو 1890، أوفير سور واز، فرنسا) - فنان هولندي ما بعد الانطباعي.

سيرة فنسنت فان جوخ

فنسنت فان جوخولد في مدينة جروت زوندرت الهولندية في 30 مارس 1853. كان فان جوخ هو الطفل الأول في العائلة (باستثناء شقيقه الذي ولد ميتًا). كان اسم والده ثيودور فان جوخ، واسم والدته كارنيليا. كان لديهم عائلة كبيرة: ولدان وثلاث بنات. في عائلة فان جوخ، كان جميع الرجال يتعاملون مع اللوحات بطريقة أو بأخرى أو يخدمون الكنيسة. بحلول عام 1869، حتى دون أن ينهي دراسته، بدأ العمل في شركة تبيع اللوحات. والحقيقة أن فان جوخ لم يكن يجيد بيع اللوحات، لكنه كان يكن حبًا لا حدود له للرسم، كما كان يجيد اللغات أيضًا. في عام 1873، عندما كان عمره 20 عامًا، جاء إلى لندن، حيث أمضى عامين غيرا حياته كلها.

عاش فان جوخ بسعادة في لندن. كان يحصل على راتب جيد جدًا، وهو ما يكفي لزيارة المعارض الفنية والمتاحف المختلفة. حتى أنه اشترى لنفسه قبعة عالية، والتي لا يستطيع العيش بدونها في لندن. كان كل شيء على وشك أن يصبح فان جوخ تاجرًا ناجحًا، ولكن ... كما يحدث غالبًا، كان الحب، نعم، الحب تمامًا، يعيق مسيرته المهنية. وقع فان جوخ في حب ابنة صاحبة المنزل بجنون، ولكن عندما علم أنها كانت مخطوبة بالفعل، أصبح منعزلًا جدًا وأصبح غير مبالٍ بعمله. وعندما عاد إلى باريس تم فصله.

في عام 1877، بدأ فان جوخ يعيش في هولندا مرة أخرى، ووجد عزاءه المتزايد في الدين. بعد انتقاله إلى أمستردام، بدأ الدراسة ليصبح كاهنًا، لكنه سرعان ما ترك دراسته لأن الوضع في الكلية لم يناسبه.

وفي عام 1886، في بداية شهر مارس، انتقل فان جوخ إلى باريس ليعيش مع شقيقه ثيو، ويعيش في شقته. هناك يتلقى دروسًا في الرسم من فرناند كورمون، ويلتقي بشخصيات مثل بيسارو وغوغان والعديد من الفنانين الآخرين. وسرعان ما ينسى كل ظلام الحياة الهولندية، وسرعان ما يكتسب الاحترام كفنان. إنه يرسم بشكل واضح ومشرق بأسلوب الانطباعية وما بعد الانطباعية.

فنسنت فان جوخوبعد أن أمضى ثلاثة أشهر في مدرسة إنجيلية تقع في بروكسل، أصبح واعظًا. وقام بتوزيع المال والملابس على الفقراء المحتاجين، رغم أنه لم يكن في وضع جيد. وأثار ذلك الشكوك لدى سلطات الكنيسة، وتم حظر أنشطته. لم يفقد قلبه ووجد العزاء في الرسم.

بحلول سن السابعة والعشرين، فهم فان جوخ ما هي دعوته في هذه الحياة، وقرر أنه يجب أن يصبح فنانًا بأي ثمن. على الرغم من أن فان جوخ تلقى دروسًا في الرسم، إلا أنه يمكن اعتباره علمًا ذاتيًا، لأنه درس هو نفسه العديد من الكتب والبرامج التعليمية واللوحات المنسوخة لفنانين مشهورين. في البداية فكر في أن يصبح رسامًا، ولكن بعد ذلك، عندما تلقى دروسًا من قريبه الفنان أنطون موف، رسم أعماله الأولى بالزيوت.

يبدو أن الحياة بدأت تتحسن، لكن فان جوخ بدأ يطارده مرة أخرى الفشل والأحباء.

أصبحت ابنة عمه Keya Vos أرملة. لقد أحبها حقًا، لكنه تلقى الرفض الذي عانى منه لفترة طويلة. بالإضافة إلى ذلك، بسبب Kei، كان لديه شجار خطير للغاية مع والده. وكان هذا الخلاف هو السبب وراء انتقال فينسنت إلى لاهاي. وهناك التقى بكلازينا ماريا هورنيك، التي كانت فتاة ذات فضيلة سهلة. عاش فان جوخ معها لمدة عام تقريبا، وأكثر من مرة كان عليه أن يعالج من الأمراض المنقولة جنسيا. لقد أراد إنقاذ هذه المرأة المسكينة، بل وفكر في الزواج منها. ولكن بعد ذلك تدخلت عائلته، وتبددت أفكار الزواج ببساطة.

بالعودة إلى وطنه إلى والديه، اللذين كانا قد انتقلا بالفعل إلى نيونين بحلول ذلك الوقت، بدأت مهاراته في التحسن.

أمضى عامين في وطنه. في عام 1885، استقر فينسنت في أنتويرب، حيث التحق بأكاديمية الفنون. ثم، في عام 1886، عاد فان جوخ إلى باريس مرة أخرى، إلى أخيه ثيو، الذي ساعده طوال حياته معنويًا وماديًا. أصبحت فرنسا الموطن الثاني لفان جوخ. وفيها عاش بقية حياته. لم يشعر وكأنه غريب هنا. كان فان جوخ يشرب كثيرًا وكان مزاجه متفجرًا للغاية. يمكن وصفه بأنه شخص يصعب التعامل معه.

في عام 1888 انتقل إلى آرل. ولم يكن السكان المحليون سعداء برؤيته في مدينتهم الواقعة في جنوب فرنسا. لقد اعتبروه شخصًا يمشي أثناء النوم بشكل غير طبيعي. على الرغم من ذلك، وجد فينسنت أصدقاء هنا وشعر بحالة جيدة جدًا. مع مرور الوقت، خطرت له فكرة إنشاء مستوطنة هنا للفنانين، والتي شاركها مع صديقه غوغان. كل شيء سار على ما يرام، ولكن كان هناك خلاف بين الفنانين. اندفع فان جوخ بشفرة الحلاقة إلى غوغان، الذي أصبح عدوًا بالفعل. بالكاد نجا غوغان بقدميه، ونجا بأعجوبة. بسبب الغضب من الفشل، قطع فان جوخ جزءًا من أذنه اليسرى. بعد أن أمضى أسبوعين في عيادة الطب النفسي، عاد إلى هناك مرة أخرى في عام 1889، حيث بدأ يعاني من الهلوسة.

في مايو 1890، غادر أخيرًا المصح وذهب إلى باريس ليعيش مع شقيقه ثيو وزوجته، التي أنجبت للتو ولدًا، سُمي فنسنت تكريمًا لعمه. وبدأت الحياة تتحسن، حتى أن فان جوخ كان سعيدًا، لكن مرضه عاد من جديد. في 27 يوليو 1890، أطلق فينسنت فان جوخ النار على صدره بمسدس. مات بين ذراعي أخيه ثيو الذي أحبه كثيراً. وبعد ستة أشهر، توفي ثيو أيضًا. تم دفن الإخوة في مقبرة أوفير القريبة.

عمل فان جوخ

يعتبر فنسنت فان جوخ (1853 - 1890) فنانًا هولنديًا عظيمًا كان له تأثير قوي جدًا على الانطباعية في الفن. أعماله التي تم إنشاؤها على مدى عشر سنوات ملفتة للنظر في لونها وإهمالها وخشونة ضرباتها وصور شخص مريض عقليًا منهكًا بالمعاناة وانتحر.

أصبح فان جوخ واحدًا من أعظم فناني ما بعد الانطباعية.

يمكن اعتباره عصاميًا، لأنه... درس الرسم عن طريق نسخ لوحات الفنانين القدامى. خلال حياته في هولندا، رسم فان ج. صورًا عن الطبيعة والعمل وحياة الفلاحين والعمال، والتي لاحظها من حوله ("أكلة البطاطس").

في عام 1886، انتقل إلى باريس ودخل استوديو F. Cormon، حيث التقى A. Toulouse-Lautrec و E. Bernard. تحت انطباع اللوحة الانطباعية والنقوش اليابانية، تغير أسلوب الفنان: ظهر نظام ألوان مكثف وضربة فرشاة واسعة وحيوية مميزة للراحل فان جي ("شارع كليشي"، "صورة الأب تانجوي").

في عام 1888 انتقل إلى جنوب فرنسا إلى مدينة آرل. كانت هذه الفترة الأكثر مثمرة في عمل الفنان. خلال حياته، أنشأ فان جي أكثر من 800 لوحة و700 رسمة في مجموعة متنوعة من الأنواع، لكن موهبته تجلت بشكل واضح في المناظر الطبيعية: حيث وجد مزاجه المتفجر الكولي منفذاً. يعكس النسيج المتحرك والعصبي للوحاته الحالة الذهنية للفنان: فقد كان يعاني من مرض عقلي أدى به في النهاية إلى الانتحار.

ملامح الإبداع

"لا يزال هناك الكثير غير واضح ومثير للجدل حتى يومنا هذا في تشخيص هذه الشخصية شديدة السلبية الحيوية. يمكن الافتراض أن هناك استفزازًا من مرض الزهري للذهان الفصامي الصرع. إن إبداعه المحموم يمكن مقارنته تمامًا بزيادة إنتاجية الدماغ قبل ظهور مرض الزهري في الدماغ، كما كان الحال مع نيتشه، وموباسان، وشومان. "يقدم فان جوخ مثالا جيدا لكيفية تحول موهبة متواضعة، بفضل الذهان، إلى عبقري معترف به دوليا."

"إن القطبية الثنائية الغريبة، التي تم التعبير عنها بوضوح في حياة هذا المريض الرائع وذهانه، يتم التعبير عنها في نفس الوقت في إبداعه الفني. في الأساس يظل أسلوب أعماله كما هو طوال الوقت. فقط الخطوط المتعرجة تتكرر أكثر فأكثر، مما يمنح لوحاته روحًا من الجامحة، والتي تصل إلى ذروتها في عمله الأخير، حيث يتم التأكيد بوضوح على السعي التصاعدي وحتمية الدمار والسقوط والفناء. وهاتان الحركتان - حركة الصعود وحركة الهبوط - تشكلان الأساس البنيوي للمظاهر الصرعية، كما يشكل القطبان أساس البنية الصرعية."

"رسم فان جوخ لوحات رائعة في الفترات الفاصلة بين الهجمات. وكان السر الرئيسي لعبقريته هو نقاء الوعي الاستثنائي والحماس الإبداعي الخاص الذي نشأ نتيجة مرضه بين الهجمات. كتب إف إم أيضًا عن هذه الحالة الخاصة من الوعي. دوستويفسكي، الذي عانى ذات مرة من نوبات مماثلة من الاضطراب العقلي الغامض.

الألوان الزاهية لفان جوخ

كان يحلم بأخوة الفنانين والإبداع الجماعي، ونسي تمامًا أنه هو نفسه فرداني لا يمكن إصلاحه، ولا يمكن التوفيق بينه وبين ضبط النفس في شؤون الحياة والفن. ولكن هذه كانت أيضًا قوته. يجب أن تكون لديك عين مدربة بشكل كافٍ لتمييز لوحات مونيه عن لوحات سيسلي على سبيل المثال. ولكن بمجرد مشاهدة فيلم "Red Vineyards"، لن تخلط أبدًا بين أعمال فان جوخ وأي شخص آخر. كل سطر وكل ضربة هي تعبير عن شخصيته.

السمة السائدة في النظام الانطباعي هي اللون. في نظام رسم فان جوخ، كل شيء متساوٍ ومُسحق في مجموعة واحدة مشرقة لا تُضاهى: الإيقاع، اللون، الملمس، الخط، الشكل.

للوهلة الأولى، يبدو هذا وكأنه مبالغة بعض الشيء. هل "كروم العنب الحمراء" تتجول بلون لم يُسمع به من قبل في حدته، أليس الوتر الرنان للأزرق الكوبالت النشط في "البحر في سانت ماري"، أليست ألوان "المناظر الطبيعية في أوفير بعد المطر"؟ نقية ورائعة بشكل مبهر، وبجوارها تبدو أي لوحة انطباعية باهتة بشكل ميؤوس منه؟

هذه الألوان مشرقة بشكل مبالغ فيه، ولديها القدرة على الصوت بأي نغمة في جميع أنحاء النطاق العاطفي بأكمله - من الألم الحارق إلى ظلال الفرح الأكثر حساسية. تتشابك الألوان السبر بالتناوب في لحن متناغم بهدوء ومهارة، ثم تعود في تنافر خارق للأذن. كما هو الحال في الموسيقى هناك سلم صغير وكبير، كذلك تنقسم ألوان لوحة فان جوخ إلى قسمين. بالنسبة لفان جوخ، البرد والدفء هما مثل الحياة والموت. على رأس المعسكرين المتعارضين يوجد اللونان الأصفر والأزرق، وكلاهما لونان رمزيان للغاية. ومع ذلك، فإن هذه "الرمزية" لها نفس الجسد الحي الذي يتمتع به نموذج فانجوخ للجمال.

رأى فان جوخ نوعًا من البداية المشرقة في الطلاء الأصفر من اللون الليموني اللطيف إلى اللون البرتقالي المكثف. كان لون الشمس والخبز الناضج في فهمه هو لون الفرح والدفء الشمسي واللطف الإنساني والإحسان والحب والسعادة - كل ذلك في فهمه كان مدرجًا في مفهوم "الحياة". والعكس في المعنى هو اللون الأزرق، من الأزرق إلى الرصاص الأسود تقريبًا - لون الحزن، واللانهاية، والكآبة، واليأس، والألم العقلي، والحتمية القاتلة، وفي النهاية الموت. تمثل لوحات فان جوخ الأخيرة ساحة للتصادم بين هذين اللونين على وجه التحديد. إنها مثل الصراع بين الخير والشر، بين النهار والظلام، بين الأمل واليأس. إن الإمكانيات العاطفية والنفسية للون هي موضوع تفكير دائم لفان جوخ: “أتمنى أن أقوم باكتشاف في هذا المجال، على سبيل المثال، للتعبير عن مشاعر عاشقين من خلال مزيج من لونين متكاملين، واختلاطهما وتباينهما”. ، الاهتزاز الغامض للنغمات ذات الصلة. أو التعبير عن الفكرة التي نشأت في الدماغ بإشعاع نغمة فاتحة على خلفية داكنة..."

وفي حديثه عن فان جوخ، أشار توجندهولد إلى أن "... ملاحظات تجاربه هي الإيقاعات الرسومية للأشياء واستجابة نبضات القلب." مفهوم السلام غير معروف في فن فان جوخ. عنصره هو الحركة.

في نظر فان جوخ، هي الحياة نفسها، والتي تعني القدرة على التفكير والشعور والتعاطف. ألق نظرة فاحصة على لوحة "كروم العنب الحمراء". ضربات الفرشاة، التي ألقيت على القماش بواسطة يد سريعة، تجري، تندفع، تصطدم، تتناثر مرة أخرى. وعلى غرار الشرطات والنقاط والبقع والفواصل، فهي نسخة من رؤية فانجوخ. من شلالاتها ودواماتها تولد أشكال مبسطة ومعبرة. إنها خط يتكون في رسم. إن ارتياحهم - في بعض الأحيان بالكاد يتم تحديده، وفي بعض الأحيان يتراكم في كتل ضخمة - مثل الأرض المحروثة، يشكل نسيجًا مبهجًا ورائعًا. ومن كل هذا تظهر صورة ضخمة: في حرارة الشمس الحارقة، مثل الخطاة الذين يحترقون في النار، تتلوى كروم العنب، وتحاول أن تمزق نفسها بعيدًا عن الأرض الأرجوانية الغنية، للهروب من أيدي مزارعي الكروم، والآن يبدو صخب الحصاد السلمي وكأنه معركة بين الإنسان والطبيعة.

فهل هذا يعني أن اللون لا يزال هو المسيطر؟ لكن أليست هذه الألوان في نفس الوقت إيقاعًا وخطًا وشكلًا وملمسًا؟ وهذه على وجه التحديد أهم ما يميز لغة فان جوخ التصويرية، التي يتحدث إلينا بها من خلال لوحاته.

غالبًا ما يُعتقد أن لوحة فان جوخ هي نوع من العناصر العاطفية التي لا يمكن السيطرة عليها، والتي تثيرها البصيرة الجامحة. "يساعد" هذا المفهوم الخاطئ من خلال تفرد أسلوب فان جوخ الفني، والذي يبدو عفويًا بالفعل، ولكنه في الواقع محسوب ومدروس بمهارة: "العمل والحساب الرصين، العقل متوتر للغاية، مثل ممثل يلعب دورًا صعبًا، عندما عليك أن تفكر في ألف شيء خلال نصف ساعة..."

ميراث فان جوخ والابتكار

ميراث فان جوخ

• [أخت الأم] “… نوبات الصرع مما يدل على الوراثة العصبية الشديدة والتي تؤثر أيضا على آنا كورنيليا نفسها. إنها لطيفة ومحبة بطبيعتها، وهي عرضة لنوبات غضب غير متوقعة.
• [الأخ ثيو] "... توفي بعد ستة أشهر من انتحار فينسنت في مستشفى للأمراض العقلية في أوتريخت، بعد أن عاش 33 عامًا."
• "لم يكن أي من أشقاء فان جوخ مصابًا بالصرع، في حين أنه من المؤكد تمامًا أن الأخت الصغرى كانت تعاني من مرض انفصام الشخصية وأمضت 32 عامًا في مستشفى للأمراض العقلية".

الروح البشرية... وليس الكاتدرائيات

دعنا ننتقل إلى فان جوخ:

"أفضل أن أرسم عيون الناس بدلاً من الكاتدرائيات... فالروح البشرية، وحتى روح المتسول البائس أو فتاة الشارع، في رأيي، أكثر إثارة للاهتمام".

"كل من يكتب حياة الفلاحين سيصمد أمام اختبار الزمن أفضل من صانعي حفلات الاستقبال والحريم المكتوبة في باريس." "سأظل على حالي، وحتى في الأعمال الفظة سأقول أشياء صارمة ووقحة ولكنها صادقة." "إن العامل ضد البرجوازية لا أساس له من الصحة مثلما كانت الطبقة الثالثة قبل مائة عام ضد الطبقتين الأخريين."

هل يمكن لأي شخص، في هذه العبارات وآلاف العبارات المشابهة، أن يشرح معنى الحياة والفن، أن يعتمد على النجاح مع "قوى هذا العالم؟" " رفضت البيئة البرجوازية فان جوخ.

كان لدى فان جوخ السلاح الوحيد ضد الرفض - الثقة في صحة المسار والعمل الذي اختاره.

"الفن صراع... من الأفضل ألا تفعل شيئًا بدلاً من التعبير عن نفسك بشكل ضعيف." "عليك أن تعمل مثل العديد من السود." وهو يحول حتى الحياة نصف الجائعة إلى حافز للإبداع: "في تجارب الفقر القاسية، تتعلم أن تنظر إلى الأشياء بعيون مختلفة تمامًا".

إن الجمهور البرجوازي لا يغفر الابتكار، وكان فان جوخ مبتكرًا بالمعنى المباشر والحقيقي للكلمة. جاءت قراءته للجليل والجميل من خلال فهم الجوهر الداخلي للأشياء والظواهر: من الأشياء التافهة مثل الأحذية الممزقة إلى الأعاصير الكونية الساحقة. إن القدرة على تقديم هذه القيم المتباينة ظاهريًا على نطاق فني هائل بنفس القدر، لم تضع فان جوخ خارج المفهوم الجمالي الرسمي للفنانين الأكاديميين فحسب، بل أجبرته أيضًا على تجاوز حدود الرسم الانطباعي.

إقتباسات فنسنت فان جوخ

(من رسائل إلى الأخ ثيو)

• لا يوجد شيء أكثر فنية من حب الناس.
• عندما يقول شيء بداخلك: "أنت لست فنانًا"، ابدأ بالكتابة على الفور، يا بني، - بهذه الطريقة فقط ستسكت هذا الصوت الداخلي. ومن يسمع ذلك يركض إلى أصدقائه ويشكو من سوء حظه، يفقد جزءًا من شجاعته، وجزءًا من أفضل ما فيه.
• ولا ينبغي أن تأخذ نواقصك على محمل الجد، فمن لا يملكها لا يزال يعاني من شيء واحد - غياب النواقص؛ من يعتقد أنه قد وصل إلى الحكمة الكاملة سيفعل خيراً إذا أصبح غبياً مرة أخرى.
• رجل يحمل في روحه شعلة مشرقة، لكن لا أحد يريد أن يستلقي بالقرب منه؛ لا يلاحظ المارة سوى الدخان المتسرب عبر المدخنة ويستمرون في طريقهم.
• عند قراءة الكتب، وكذلك النظر في اللوحات، لا ينبغي للمرء أن يشك أو يتردد: يجب على المرء أن يكون واثقا من نفسه ويجد الجميل ما هو جميل.
• ما هو الرسم؟ كيف يتم إتقانها؟ هذه هي القدرة على اختراق الجدار الحديدي الذي يقف بين ما تشعر به وما يمكنك القيام به. كيف يمكن اختراق مثل هذا الجدار؟ في رأيي، لا فائدة من ضرب رأسك بها؛ يجب حفرها وتجويفها ببطء وصبر.
• طوبى لمن وجد عمله.
• أفضل ألا أقول أي شيء على الإطلاق بدلاً من التعبير عن نفسي بشكل غير واضح.
• أعترف أنني بحاجة أيضًا إلى الجمال والسمو، ولكن أكثر من ذلك، على سبيل المثال: اللطف والاستجابة والحنان.
• أنت واقعي، لذا تحمل واقعيتي.
• يحتاج الإنسان فقط إلى أن يحب باستمرار ما يستحق الحب، وألا يضيع مشاعره على أشياء تافهة وغير جديرة وغير مهمة.
• لا يمكننا أن نسمح للكآبة بالركود في نفوسنا مثل الماء في المستنقع.
• عندما أرى الضعفاء يُداسون بالأقدام، أبدأ بالشك في قيمة ما يسمى بالتقدم والحضارة.

فهرس

• فان جوخ.رسائل. لكل. من الهولندية - ل.م.، 1966.
• ريوالد ج. ما بعد الانطباعية. لكل. من اللغة الإنجليزية ت 1.- ل.-م، 1962.
• Perryucho A. حياة فان جوخ. لكل. من الفرنسية - م.، 1973.
• مورينا فان جوخ. - م: الفن 1978. - 440 ص. - 30.000 نسخة.
• دميتريفا إن إيه فنسنت فان جوخ. الرجل والفنان. - م، 1980.
• الحجر الأول: العطش للحياة (كتاب). حكاية فنسنت فان جوخ. لكل. من اللغة الإنجليزية - م.، برافدا، 1988.
• كونستانتينو بوركوفان جوخ. Zijn leven en de kunst. (من سلسلة Kunstklassiekers) هولندا 2004.
• وولف ستادلرفينسنت فان جوخ. (من سلسلة دي غروت ميسترز) أمستردام بوك، 1974.
• فرانك كولز - فنسنت فان جوخ ولوحاته: كما هو الحال مع زوندرت. دي والبورج بيرس، 1990.
• ج. كوزلوف، «أسطورة فان جوخ»، «حول العالم»، العدد السابع، 2007.
• فان جوخ ف. رسائل إلى الأصدقاء / ترانس. من الاب. ب. ميلكوفا. - سانت بطرسبرغ: أزبوكا، أزبوكا-أتيكوس، 2012. - 224 ص. - سلسلة "ABC Classic" - 5000 نسخة، ISBN 978-5-389-03122-7
• Gordeeva M.، Perova D. Vincent Van Gogh / في الكتاب: فنانون عظماء - T.18 - Kyiv، JSC "Komsomolskaya Pravda - أوكرانيا"، 2010. - 48 ص.