القصة كنوع أدبي. تاريخ التكوين والتطور

تعد القصة القصيرة والرواية القصيرة، إلى جانب الرواية، من بين الأنواع النثرية الرئيسية في الخيال. لديهم ميزات النوع المشتركة وبعض السمات المميزة. ومع ذلك، فإن الحدود بين أنواع القصة والقصة القصيرة غالبًا ما تكون غير واضحة، لذلك غالبًا ما تنشأ صعوبات في تحديد النوع. وحتى النقاد الأدبيين ذوي الخبرة لا يتعاملون دائمًا مع هذه المهمة على الفور.

تاريخ تطور القصة كنوع أدبي

ينبع هذا النوع من السجلات والأدب الروسي القديم. وقد استخدمت كلمة "قصة" بمعنى "خبر عن حدث ما". تشير هذه الكلمة إلى الأعمال المكتوبة في شكل نثر وليس في شكل شعري. تحدثوا عن الأحداث التي وقعت في ذلك الوقت. كانت هذه سجلات وحياة وسجلات وقصص عسكرية. تتحدث عناوين أعمال النثر الروسي القديم ببلاغة عن هذا: "حكاية السنوات الماضية" و "حكاية حملة إيغور" و "حكاية غزو باتو لريازان".

في وقت لاحق، من القرن السابع عشر، استجابة لاحتياجات الوقت، ظهرت قصص عن حياة الناس العاديين، العلمانيين - قصص علمانية.

كانت القصة العلمانية هي الأساس الأساسي لنوع القصة، الذي تم تطويره في أدب القرنين التاسع عشر والعشرين وفي النثر الحديث. فهو يصف المسار الطبيعي للحياة، وغالبًا ما يكون الواقع القاسي للزمن، والذي يقع في وسطه مصير الشخصية الرئيسية.

في القرن التاسع عشر، أصبحت القصة النوع المفضل للكتاب الروس المشهورين. A. Pushkin ("Station Warden") و N. Gogol ("المعطف") يلتفتان إليها. في وقت لاحق، تم تطوير هذا النوع من القصة من قبل كتاب الاتجاه الواقعي: F. Dostoevsky، N. Turgenev، A. Chekhov، L. Tolstoy، I. Bunin. في وقت لاحق، في العصر السوفيتي، تم تطوير هذا النوع في أعمال R. Pogodin، A. Gaidar، V. Astafiev. ومن المثير للاهتمام أن القصة ملك للأدب الروسي. في الأدب الأجنبي، تتطور أنواع القصص القصيرة والروايات، لكن القصة كنوع غائب.

تاريخ تطور القصة القصيرة كنوع أدبي

تنبع أصول هذا النوع من القصة القصيرة من أعمال الفولكلور - الأمثال، والحكايات الخرافية، والروايات الشفهية. القصة، كعمل قصير حول حدث منفصل، حلقة من حياة البطل، تم تشكيلها في وقت لاحق بكثير من القصة، تمر بمراحل معينة وتطور بالتوازي مع الأنواع السردية الأخرى.

في عملية التشكيل، هناك عدم وضوح في التمييز بين أنواع القصة والقصة القصيرة. وهكذا، فضل أ. بوشكين ون. غوغول اسم "قصة" على أعمالهما التي يمكن تعريفها على أنها قصة.

منذ خمسينيات القرن التاسع عشر، لوحظت دقة أكبر في تحديد نوع القصة. في "ملاحظات علامة" L. Tolstoy، يسميها المؤلف قصة، وتسمى "عاصفة ثلجية" قصة قصيرة، والتي تتوافق تماما مع تعريف هذا النوع. في أدب القرنين التاسع عشر والعشرين، تفسح القصة المجال للقصة الأكثر انتشارًا.

خصائص القصة كنوع ملحمي

القصة هي نوع أدبي نثري. ليس لديها حجم مستقر. حجمها أكبر من حجم القصة، لكنها أقل بكثير من حجم الرواية. يتمحور السرد حول عدة حلقات مهمة في حياة الشخصية الرئيسية. وجود الشخصيات الثانوية إلزامي.

غالبًا ما يستخدم التكوين جميع أنواع الأوصاف (الداخلية والمناظر الطبيعية) واستطرادات المؤلف وخصائص الصورة. من الممكن وجود مؤامرة متفرعة تحتوي على قصص إضافية. يعتمد محتوى القصة على مادة تاريخية وأحداث مثيرة للاهتمام في حياة الإنسان وفي كثير من الأحيان الخيال والخيال.

خصائص القصة كنوع ملحمي

القصة عبارة عن عمل ملحمي صغير. السرد ديناميكي ومخصص لحدث مهم ومثير للاهتمام في حياة المؤلف أو الشخصية الخيالية. التكوين متوتر. تحتوي القصة على حبكة واحدة، ولا توجد حبكة إضافية.

مع حجم صغير نسبيا، فإن استخدام المؤلف للوسائل الفنية محدود. ولذلك، يتم إعطاء دور كبير للتفاصيل الفنية التعبيرية. غالبًا ما يتم تقديم سرد الأحداث كحساب من منظور الشخص الأول. يمكن أن يكون هذا إما الشخصية الرئيسية أو المؤلف نفسه.

ما هو الشيء المشترك بين القصص والقصص؟

• كلا النوعين نثر.
• بالمقارنة مع الرواية، فهي صغيرة الحجم.
• هناك شخصية رئيسية يتركز حولها العمل.
• كل من القصة والقصة يمكن أن تكون يومية ورائعة وتاريخية ومغامرة.

الفرق بين القصة والقصة

• حجم القصة متغير ويمكن أن يصل إلى عدة مئات من الصفحات، والقصة القصيرة - عشرات الصفحات.
• تتميز القصة بعدم وجود دسيسة. يكشف محتواه عن فترات موثوقة من حياة البطل. وتصف القصة حادثة أو أكثر من حياة الشخصية الرئيسية.
• الحبكة الواضحة والديناميكية هي سمة من سمات القصة. السرد السلس والسلس هو سمة من سمات القصة.
• تعتبر الوقائع المنظورة الإضافية المتشابكة مع القصة الرئيسية سمة من سمات القصة. القصة لها خط حبكة واحد.
• يسعى مؤلف القصة إلى الصدق التاريخي والواقعي. القصة هي خيال حقيقي.
• تتميز القصة بالتقنيات التي تبطئ العمل: الأوصاف، والرسومات الشخصية، والانحرافات الغنائية. هذا مفقود من القصة وتلعب التفاصيل الفنية دورًا.
• على عكس القصة، القصة لها بطل واحد، ولا توجد خلفية درامية تسمح لك بتتبع تطور الشخصية.
• لا يوجد أي تشبيه للقصة في الآداب الأخرى؛

يتناول هذا الفصل بشكل أساسي تاريخ ظهور نوع القصة وخصائصها ومشاكلها وتصنيفها. وهي مقسمة إلى فقرتين: الفقرة الأولى مخصصة مباشرة لتاريخ هذا النوع، والثانية - لتصنيف قصة الثلث الأول من القرن التاسع عشر.

تعريف نوع القصة في النقد الأدبي الحديث

قصة نثرية -أحد أصناف النوع الملحمي المتوسط ​​(إلى جانب الرواية والقصة القصيرة والقصيدة الجديدة غير القانونية)، والذي يتميز بالنظام التالي من السمات الهيكلية الثابتة: 1) في مجال "الحدث الذي يتم سرده" - هيمنة مخطط الحبكة الدورية، وحالة اختبار البطل والعمل نتيجة الاختيار الأخلاقي، ومبدأ التماثل العكسي ("المرآة") في ترتيب الأحداث الأكثر أهمية ; 2) في بنية "حدث السرد نفسه" - طابعه غير التأملي، وتفضيل المسافة الزمنية، والتركيز التقييمي للسرد على الموقف الأخلاقي للبطل وإمكانية وجود موقف ملخص موثوق، والميل إلى إعادة التفكير في الحدث الرئيسي وإعطائه معنى معممًا بشكل مجازي (مؤامرة مدرجة متوازية أو تناظرية إضافية في النهائي) ؛ 3) في جانب "منطقة بناء الصورة" للبطل - الجدية والقيمة غير المتساوية لعالم الواقع المصور للمؤلف والقارئ وفي نفس الوقت التقارب المحتمل لآفاق الشخصية والشخصية. الراوي (يمكن تحقيقه في النهاية)؛ ربط البطل ومصيره بأنماط السلوك المعروفة في المواقف التقليدية، وبالتالي تفسير الحدث المركزي باعتباره “مثالًا” (غالبًا ما يكون انحرافًا مؤقتًا عن القاعدة)، بالإضافة إلى استخلاص دروس الحياة من القصة المروية. الشعرية : معجم المصطلحات والمفاهيم الحالية / الفصل . المشرف العلمي ن.د. تامارتشينكو/م، 2008.

القصة في النظرية الأدبية الروسية الحديثة متوسطة في حجم النص أو حبكةنوع النثر الملحمي، وسيط بين قصةو رواية.في الأدب العالمي، غالبا ما لا يتم تمييزه بوضوح. في الأدب الروسي القديم، لم تكن القصة نوعا؛ تشير هذه الكلمة إلى أعمال من أنواع مختلفة، بما في ذلك السجلات ("حكاية السنوات الماضية"). في القرن الثامن عشر، ظهرت القصص الشعرية للمؤلف: "حبيبي" بوجدانوفيتش (1778) - "قصة قديمة في الشعر الحر"، "دوبروميسل" (أواخر ثمانينيات القرن الثامن عشر) - "قصة قديمة في الشعر". "Kaib" الساخرة (1792) من تأليف I. A. Krylov ، والتي تذكرنا بـ "القصص الشرقية" لفولتير ، تحمل عنوان "القصة الشرقية". استخدم أ.س. بوشكين كلمة "قصة" في قصائده: "سجين القوقاز" (1820-21)، "الفارس البرونزي" (1833). قصص N. V. Gogol المبكرة أقصر من قصصه اللاحقة، ويمكن مقارنة طول تاراس بولبا (1835) ببعض روايات ثلاثينيات القرن التاسع عشر. أعطى M. Gorky وقائعه المكونة من أربعة مجلدات "حياة كليم سامجين أربعين عامًا" العنوان الفرعي "قصة" ، مؤكدًا في المقام الأول أن هذه ليست رواية ، بل قصة بشكل عام. في الثلث الأخير من القرن العشرين كان هناك كتاب تميزوا تحديدًا في القصة لأن النوع الأوسط تعرض لانتقادات أقل من النوع الكبير. هذا هو Yu.V.Trifonov الناضج، Ch.T.Aitmatov المبكر، V.G.Rasputin، V.V.Bykov. الموسوعة الأدبية للمصطلحات والمفاهيم / أد. A. N. Nikolyukina / M، 2001.--1600 ستيب.

المعنى الأصلي لكلمة "قصة" في كتابتنا القديمة قريب جدًا من أصلها: القصة هي ما يُروى، يمثل سردًا كاملاً، لذلك يتم استخدامها بحرية وعلى نطاق واسع. "لذلك، كانت القصة تسمى في كثير من الأحيان سيرة قديسة، أو قصة قصيرة، أو سيرة قديسة، أو عمل تاريخي (على سبيل المثال، "حكاية الحياة وجزء من المعجزات، اعتراف الطوباوي ميخائيل..."، "حكاية الزوجات الحكيمات"). أو "قصة السنوات الغابرة" المعروفة، وما إلى ذلك.). والعكس صحيح، في عناوين القصص القديمة يمكن العثور على مصطلحات "أسطورة"، "الحياة"، "أعمال"، حسب اللاتينية. "جيستا"، "كلمة"، شائعة في الغرب، مع تفسير أخلاقي - في كثير من الأحيان "المثل"، في وقت لاحق "(أي مثال)". فينوغرادوف ف . , مفضل المؤلفات: في لغة النثر الفني. [ت. 5]. م، 1980. ومع ذلك، فإن القصة القديمة تتشابك بشكل وثيق مع معظم الأنواع السردية الأخرى. في الكتابة القديمة "التوفيقية" غير المتمايزة بشكل كاف، تكون القصة شكلًا عامًا من النوع الذي تتشابك فيه جميع الأنواع السردية تقريبًا: سيرة القديسين، والملفق، والوقائع، والملحمة العسكرية، وما إلى ذلك. تتميز القصة بعرض متماسك لأكثر من نوع واحد، ولكن سلسلة كاملة من الحقائق، متحدة في جوهر واحد. يتم إعطاء الخط المركزي لتطور الأنواع السردية من خلال القصص العلمانية التي تحتوي في داخلها على ميل لتطور الخيال. في الوقت نفسه، فإن البساطة النسبية للعلاقات الاجتماعية ومظاهرها اليومية وبدائية القدرات المعرفية للأدب حددت الخطية الواحدة، "أحادية البعد" للأعمال القديمة، وهي سمة من سمات القصة. فقط في الفترة اللاحقة من أدب العصور الوسطى ظهرت قصص المغامرة اليومية التي تتحدث عن الأشخاص "العاديين" والقصص العلمانية المبنية على الخيال الفني. هذه الفترة هي مرحلة في تطور الأدب الروسي عندما تبدأ الكتلة الإجمالية للأنواع السردية في التمييز بشكل أكثر وضوحا، وتسليط الضوء، من ناحية، القصة القصيرة، من ناحية أخرى - الرواية، كما هي الأنواع المحددة بوضوح بالفعل. أعمال مثل "حكاية كارب سوتولوف"، "حول محكمة شيمياكين"، وما إلى ذلك، والتي لم يتم عزلها بعد من الناحية المصطلحية في نوع منفصل، هي في الأساس قصص قصيرة نموذجية. وفي ظل هذا التمايز بين الأشكال السردية، يكتسب مفهوم "القصة" محتوى جديدا وأضيق، ليحتل موقعا وسطا بين الرواية والقصة القصيرة. يتم تحديد ذلك في المقام الأول من خلال حجم وتعقيد الواقع الذي يغطيه العمل. لكن حجم العمل لا يلعب دورا حاسما في هذه الحالة: قد تكون القصة الصغيرة أقصر من القصة الطويلة (على سبيل المثال، قصة L. N. Tolstoy "Notes of a Marker" وقصة "Blizzard")، في حين أن القصة الكبيرة قد تكون واحدة أطول من رواية قصيرة. ومع ذلك، في المتوسط، القصة أطول من القصة القصيرة وأقصر من الرواية؛ حجم العمل مشتق من بنيته الداخلية. بالمقارنة مع القصة، فإن القصة هي شكل أكثر رحابة، وبالتالي فإن عدد الشخصيات فيها عادة ما يكون أكبر مما هو عليه في القصة. في الثلث الأول من القرن التاسع عشر، في النمط السائد، أي في أسلوب مجموعات مختلفة من النبلاء، تم طرح القصص الشعرية والأنواع الدرامية في الغالب. في وقت لاحق، في الثلاثينيات، عندما بدأ النثر في النمو بكثافة شديدة، ظهرت القصة إلى الواجهة مع الرواية. لذلك، بيلينسكي في الثلاثينيات. وأكد: "الآن تحول كل أدبنا إلى رواية وقصة" ("في القصة الروسية وقصص غوغول"). يرتبط تطور القصة بلا شك بجاذبية الأدب للواقع اليومي "النثري" (ليس من قبيل الصدفة أن يقارن بيلينسكي القصة والرواية بـ "القصيدة البطولية" وقصيدة الكلاسيكية) ، على الرغم من أن هذا الواقع نفسه يمكن ينظر إليها المؤلفون في جانب رومانسي (على سبيل المثال، قصص سانت بطرسبرغ لـ N. V. Gogol، وعدد من القصص التي كتبها V. Odoevsky، Marlinsky، مثل أعمال N. Polevoy مثل "Bliss of Madness"، "Emma" ، إلخ.). ولكن من بين قصص الثلاثينيات. كان هناك عدد لا بأس به من القصص ذات المواضيع التاريخية (قصص رومانسية لمارلينسكي، وقصص لفيلتمان، وما إلى ذلك). لكن النموذج الحقيقي للعصر، الجديد مقارنة بالمرحلة السابقة، هو القصص ذات الطموح الواقعي، الموجهة إلى الحياة اليومية الحديثة ("حكايات بلكين" بقلم أ.س. بوشكين، القصص اليومية البرجوازية والبرجوازية الصغيرة بقلم إم بي بوجودين، آي إن بافلوف ، N. A. Polevoy وآخرين من بين الرومانسيين - V. F. Odoevsky و A. A. Marlinsky). مع مزيد من التطوير للأدب الروسي، حيث تبدأ الرواية في لعب دور متزايد الأهمية، لا تزال القصة تحتفظ بمكانة بارزة إلى حد ما. تحتفظ القصة بنفس الحصة تقريبًا في أعمال كتابنا المعاصرين. ساهم السيد غوركي بشكل استثنائي في تطوير القصة من خلال قصص سيرته الذاتية ("الطفولة"، "في الناس"، "جامعاتي")، والتي تتمثل السمة الهيكلية لها في الأهمية الكبيرة للشخصيات المحيطة بالشخصية الرئيسية. احتلت القصة مكانة قوية في أعمال عدد من الكتاب المعاصرين الآخرين. يكفي تسمية أعمال شعبية من الأدب السوفييتي مثل "تشابقف" بقلم د.أ فورمانوف، "طشقند مدينة الحبوب" بقلم إس.آي نيفيروف والعديد من الآخرين. إلخ. وفي الوقت نفسه، فإن "أحادية" القصة، والبساطة المعروفة لبنيتها في أدب الواقعية الاشتراكية، لا تأتي على حساب عمق الفهم الاجتماعي للظواهر المنعكسة والقيمة الجمالية. من العمل. مؤامرة وأسلوب فينوغرادوف. بحث تاريخي مقارن، ماجستير: أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1963. - ص102

قصة.كلمة "قصة" تأتي من الفعل "أخبر". يشير المعنى القديم للمصطلح - "أخبار عن حدث ما" إلى أن هذا النوع يشمل القصص الشفهية، والأحداث التي رآها أو سمعها الراوي. مصدر مهم لمثل هذه "القصص" هي السجلات ( حكاية السنوات الغابرةإلخ.). في الأدب الروسي القديم، كانت "القصة" تعني أي رواية عن أي أحداث ( قصة غزو باتو لريازان, قصة معركة كالكا, حكاية بيتر وفيفرونياإلخ."

يعرف النقد الأدبي الحديث "القصة" بأنها جنس نثري ملحمي يحتل مكانة وسطى بين الرواية من جهة، والقصة القصيرة والقصة القصيرة من جهة أخرى. ومع ذلك، لا يمكن أن يشير الحجم وحده إلى النوع. روايات تورجنيف العش النبيلو في اليوم السابقأقل من بعض القصص مثلا مبارزةكوبرينا. ابنة الكابتن Pushkin ليس كبيرا في الحجم، ولكن كل ما يحدث للشخصيات الرئيسية يرتبط ارتباطا وثيقا بأكبر حدث تاريخي في القرن الثامن عشر. - تمرد بوجاتشيف. من الواضح أن هذا هو سبب اتصال بوشكين نفسه ابنة الكابتنليست قصة بل رواية. (تعريف المؤلف للنوع مهم جدًا).

لا يتعلق الأمر بالحجم بقدر ما يتعلق بمحتوى العمل: تغطية الأحداث، والإطار الزمني، والحبكة، والتكوين، ونظام الصور، وما إلى ذلك. ومن ثم، يقال إن القصة تصور عادة حدثًا واحدًا في حياة البطل، والرواية تصور حياة كاملة، والقصة سلسلة من الأحداث. لكن هذه القاعدة ليست مطلقة؛ فالحدود بين الرواية والقصة، وكذلك بين القصة والقصة القصيرة، مرنة. في بعض الأحيان يُطلق على نفس العمل اسم قصة أو رواية. لذلك، دعا Turgenev لأول مرة روديناقصة ثم رواية.

نظرًا لتعدد استخداماته، يصعب تحديد نوع القصة بشكل لا لبس فيه. كتب V. Belinsky عن تفاصيل القصة: "هناك أحداث، هناك حالات ... لن تكون كافية للدراما، لن تكون كافية لرواية، ولكنها عميقة، والتي في لحظة واحدة تركز جدا الكثير من الحياة التي لا يمكن عيشها لقرون: القصة تلتقطهم وتحيطهم في إطارها الضيق. يمكن أن يحتوي شكله على كل ما تريده - رسم تخطيطي خفيف للأخلاق، واستهزاء ساخر لاذع بالإنسان والمجتمع، وغموض عميق للروح، ولعبة قاسية للعواطف. إنها مختصرة وسريعة، وخفيفة وعميقة في الوقت نفسه، فهي تنتقل من موضوع إلى موضوع، وتقسم الحياة إلى أشياء صغيرة، وتمزق أوراق الكتاب العظيم لهذه الحياة.

يقترح بعض علماء الأدب (V. Kozhinov وآخرون) نظامًا مختلفًا للأنواع الملحمية: تلك المتجذرة في الفن الشعبي الشفهي (القصة والقصة القصيرة)، وتلك التي نشأت فقط في الأدب المكتوب (الرواية والقصة القصيرة). تسعى القصة إلى الحديث عن أحداث معينة. هذه هي أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكاغوغول، الحب الأولإن موقف المؤلف (أو الراوي) تجاه المصور أكثر وضوحًا منه في الرواية أو القصة القصيرة. لذلك تتميز القصة بأعمال ذات طبيعة سيرة ذاتية. ( طفولة, الصبا, شبابإل تولستوي، حياة أرسينييف I. بونينا وآخرون).

في معظم الأدب الأوروبي، لا تتميز القصة بأنها نوع منفصل. الأدب الروسي أمر مختلف. في كل عصر أدبي، تم إنشاء قصص بقيت في تاريخ الأدب. وهكذا ظهرت قصة ن. كارامزين في عصر العاطفية ليزا المسكينة. منذ عشرينيات القرن التاسع عشر، أصبحت القصة نوعًا رائدًا. تمثل القصص الرومانسية لـ N. Bestuzhev-Marlinsky و V. Odoevsky انتصار الرومانسية في الأدب الروسي. نموذجي لأدب القرن التاسع عشر. تم اكتشاف صورة "الرجل الصغير" لأول مرة في قصة بوشكين مدير المحطة. أثبتت قصص غوغول "بطرسبرغ" أن القصة ليست غريبة على البشاعة. كما أشاد جميع الكتاب الواقعيين في النصف الثاني من القرن العشرين بنوع القصة. ( العش النبيل, في اليوم السابقتورجينيفا، وفاة إيفان إيليتشإل تولستوي، الليالي البيضاء, نيتوشكا نيزفانوفادوستويفسكي والعديد من الآخرين. إلخ.).

في بداية القرن العشرين. يتم إنشاء مثل هذه القصص حياة فاسيلي فيفيسكيو يصرف E. Zamyatin، يشبه النوع القديم من حياة القديسين، مما يؤكد أطروحة M. Bakhtin: النوع هو "ذاكرة الأدب".

في ثلاثينيات القرن العشرين، تم تشجيع الرواية والملحمة في الأدب الروسي (تم الترحيب بالنصب التذكاري ليس فقط في الهندسة المعمارية، ولكن أيضًا في جميع أشكال الفن الأخرى). ولكن مع بداية "الذوبان" ( انظر أيضاأدب الذوبان)، عندما تحول الأدب مرة أخرى إلى مصير شخص معين، تصبح القصة مرة أخرى نوعًا شائعًا - سواء في "القرية" أو "المدينة" أو في النثر العسكري.

في الأدب الحديث، القصة، إلى جانب القصة القصيرة، موجودة بجميع أنواعها: من الاجتماعية والنفسية إلى الخيال والمباحث.

ليودميلا بوليكوفسكايا

قصة. كلمة "قصة" تأتي من الفعل "أخبر". المعنى القديم للمصطلح هو “أخبار عن حدث ما” يشير إلى أن هذا النوع يشمل القصص الشفهية، والأحداث التي رآها أو سمعها الراوي. مصدر مهم لمثل هذه "القصص" هي السجلات (حكاية السنوات الماضية، وما إلى ذلك). في الأدب الروسي القديم، كانت "القصة" هي أي رواية عن أي أحداث (حكاية غزو باتو لريازان، حكاية معركة كالكا، حكاية بيتر وفيفرونيا، وما إلى ذلك).

يعرف النقد الأدبي الحديث "القصة" بأنها جنس نثري ملحمي يحتل مكانة وسطى بين الرواية من جهة، والقصة القصيرة والقصة القصيرة من جهة أخرى. ومع ذلك، لا يمكن أن يشير الحجم وحده إلى النوع. روايات تورجينيف "العش النبيل" و "الحواء" أصغر من بعض القصص، على سبيل المثال، "مبارزة كوبرين". ابنة الكابتن بوشكين ليست كبيرة الحجم، ولكن كل ما يحدث للشخصيات الرئيسية يرتبط ارتباطا وثيقا بأكبر حدث تاريخي في القرن الثامن عشر. - تمرد بوجاتشيف. من الواضح أن هذا هو السبب وراء تسمية بوشكين نفسه "ابنة الكابتن" بأنها ليست قصة، بل رواية. (تعريف المؤلف للنوع مهم جدًا).

لا يتعلق الأمر بالحجم بقدر ما يتعلق بمحتوى العمل: تغطية الأحداث، والإطار الزمني، والحبكة، والتكوين، ونظام الصور، وما إلى ذلك. ومن ثم، يقال إن القصة تصور عادة حدثًا واحدًا في حياة البطل، والرواية تصور حياة كاملة، والقصة سلسلة من الأحداث. لكن هذه القاعدة ليست مطلقة؛ فالحدود بين الرواية والقصة، وكذلك بين القصة والقصة القصيرة، مرنة. في بعض الأحيان يُطلق على نفس العمل اسم قصة أو رواية. وهكذا، أطلق Turgenev أولا على رودين قصة، ثم رواية.

نظرًا لتعدد استخداماته، يصعب تحديد نوع القصة بشكل لا لبس فيه. كتب V. Belinsky عن تفاصيل القصة: "هناك أحداث، هناك حالات ... لن تكون كافية للدراما، لن تكون كافية لرواية، ولكنها عميقة، والتي في لحظة واحدة تركز جدا الكثير من الحياة التي لا يمكن أن تعيشها قرونًا: فالقصة تلتقطها وتحصرها في إطارها الضيق، ويمكن لشكلها أن يحتوي على كل ما تريده - رسم تخطيطي خفيف للأخلاق، وسخرية لاذعة لاذعة من الإنسان والمجتمع، وغموض عميق للأخلاق. "الروح، ولعبة قاسية من المشاعر، مختصرة وسريعة، خفيفة وعميقة في نفس الوقت، تطير من كائن إلى آخر، وتقسم الحياة إلى أشياء صغيرة وتمزق أوراق الكتاب العظيم لهذه الحياة."

تاريخ التكوين.

I. القصة في الأدب الروسي القديم. - المعنى الأصلي لكلمة "ع". وهي في كتابتنا القديمة قريبة جدًا من أصلها: ص - ما يروى يمثل رواية كاملة. ولذلك فإن استخدامه مجاني وواسع جدًا. وهكذا، غالبًا ما يُطلق على P. أعمال سيرة القديسين أو القصص القصيرة أو سيرة القديسين أو السجلات التاريخية (على سبيل المثال، "حكاية الحياة وجزء من المعجزات، اعتراف الطوباوي ميخائيل..."، "حكايات الزوجات الحكيمات" أو الأعمال الشهيرة ""ها هي قصة السنوات الماضية"، وما إلى ذلك.)

يتم إعطاء الخط المركزي لتطور الأنواع السردية من خلال القصص العلمانية التي حملت في ذاتها، في ظروف عصرها، ميلًا إلى تطوير الخيال على هذا النحو. لم تكن الأنواع الكنسية (السائدة) وحدها قادرة على تلبية جميع الاحتياجات، وجميع جوانب الممارسة الاجتماعية للطبقة: مهام تنظيم السلطة العلمانية، والتعليم الطبقي المتنوع، وأخيرًا، تتطلب متطلبات الفضول والرغبة في القراءة المسلية المزيد الأدب المتنوع. استجابة لكل هذه الاحتياجات، الموجهة إلى الحياة الواقعية، في جوانبها "العلمانية"، كان هذا الأدب نفسه بشكل عام أكثر واقعية وبعيدًا عن زهد كتابات الكنيسة، على الرغم من أن هذه الواقعية كانت في كثير من الأحيان نسبية جدًا؛ كانت الموضوعات التاريخية والجغرافية وما إلى ذلك مشبعة بالعناصر الأسطورية الرائعة لدرجة أن الأعمال التي طورتها كانت في بعض الأحيان ذات طبيعة رائعة للغاية ("الإسكندرية"، "قانون ديفجيني"، إلخ).

إلى جانب القصائد العسكرية، احتلت القصائد السياسية والدينية مكانًا مهمًا في أدبنا في العصور الوسطى، وعادةً ما تستخدم مؤامرات تاريخية زائفة أو أسطورية، مستعارة أحيانًا من الأدب المترجم، وأحيانًا من الشعر الشفهي، للترويج لفكرة سياسية معينة. هذه هي الأساطير حول مملكة بابل والطربوش الأبيض، مما يعكس النضال من أجل هيمنة موسكو ونوفغورود، وأعمال إيفان بيريسفيتوف في القرن السادس عشر، والتي تجسد البرنامج السياسي المناهض للبويار لنبل الخدمة، P. حول بيتر وفيفرونيا، الخ.

ثانيا. قصة في أدب الفترة الانتقالية والجديدة. - فقط في الفترة اللاحقة من أدبنا في العصور الوسطى ظهرت فيه القصائد اليومية والمغامرة والحديثة عمومًا عن الأشخاص "العاديين" والقصائد العلمانية المبنية على الخيال الفني. وهنا ظهر نوع الشعر بالمعنى الحديث للمصطلح. يحدث هذا فقط في القرن السابع عشر، خلال الفترة التي بدأ فيها الخيال الروسي، نتيجة لتفاقم التناقضات الإقطاعية، وتقدم النبلاء والتجار، وإضعاف دور الكنيسة، وما يرتبط بذلك من إعادة الهيكلة اليومية، في الظهور. تنمو وتفصل نفسها عن الأدب الكنسي والتاريخي والصحفي وتحرر نفسها من السلطة الساحقة للعقيدة الدينية. استنادًا إلى أمثلة الأدب البرجوازي في أوروبا الغربية، يقوم النبلاء الصاعدون، والجزء التقدمي من التجار، والمجموعات المتقدمة من البرجوازية الصغيرة بإنشاء أعمالهم الخاصة ذات التوجه الواقعي بشكل عام، والتي تعكس العلاقات الاجتماعية واليومية الجديدة، وتطور أساليب الحياة اليومية الفنية. الكتابة ("حكاية فرول سكوبييف"، "حكاية كارب سوتولوف"، "حكاية إرشا إرشوفيتش"، إلخ). لم تفلت المجموعات المحافظة، ولا سيما الجزء المحافظ من طبقة التجار، من تأثير الاتجاهات الأدبية الجديدة، وأنتجت أعمالًا جمعت بشكل غريب بين عناصر الواقعية اليومية والزخارف والأفكار الدينية والأسطورية المحافظة. هذه هي "حكاية سافا جرودتسين" وقصيدة "عن جبل المحنة"

إن التعقيد المتزايد للحياة الاجتماعية مع نمو العلاقات البرجوازية، واتساع وتعميق القدرات الفنية والمعرفية للأدب - كل هذا يحدد التقدم في مجال النثر الفني للقصة القصيرة (القصة القصيرة) كشكل يشهد على إبداع الفنان. القدرة على عزل لحظة منفصلة عن التدفق العام للحياة اليومية والرواية كشكل يفترض مسبقًا القدرة على عكس مجموعة معقدة من جوانب الواقع المختلفة في علاقاتها متعددة الأوجه. وفي ظل وجود مثل هذا التمايز بين الأشكال السردية، يكتسب مفهوم «القصة» محتوى جديدا وأضيق، ليحتل ذلك الموقع المتوسط ​​بين الرواية والقصة القصيرة، وهو ما يشير إليه عادة المنظرون الأدبيون. في الوقت نفسه، بالطبع، تتغير طبيعة P. في الأدبيات الجديدة ويتم الكشف عنها في علاقات مختلفة. يتم تحديد المكان الأوسط لـ P. بين القصة القصيرة والرواية في المقام الأول من خلال حجم وتعقيد الواقع الذي يغطيه العمل: القصة القصيرة تتحدث عن أي حدث في الحياة، وتوفر الرواية مجموعة كاملة من التشابكات خطوط المؤامرة

المكان الذي يحتله P. في الأدب الروسي الجديد مختلف. في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. والثلث الأول من القرن التاسع عشر. في النمط السائد، أي في أسلوب مجموعات مختلفة من النبلاء، يتم طرح الأنواع الشعرية والدرامية في الغالب. فقط بالنسبة للعاطفية النبيلة المحافظة، بدعوتها إلى البساطة والطبيعية، يعتبر الشعر نوعًا مميزًا (كرمزين). في وقت لاحق، في الثلاثينيات، عندما بدأ النثر في النمو بكثافة شديدة، جاء إلى الصدارة مع الرواية وP. لذا، بيلينسكي في الثلاثينيات. وأكد: "الآن تحول كل أدبنا إلى رواية وقصة" ("في القصة الروسية وقصص غوغول"). يرتبط تطور القصة بلا شك بجاذبية الأدب للواقع اليومي "النثري" (ليس من قبيل الصدفة أن يقارن بيلينسكي ب. والرواية بـ "القصيدة البطولية" وقصيدة الكلاسيكية) ، على الرغم من أن هذا الواقع نفسه يمكن للمؤلفين إدراكها من الجانب الرومانسي (على سبيل المثال، قصص غوغول عن سانت بطرسبرغ، وعدد من القصص التي كتبها ف. أودوفسكي، ومارلينسكي، وأعمال ن. بوليفوي مثل "نعيم الجنون"، و"إيما"، إلخ. .). من بين قصص الثلاثينيات. كان هناك العديد منها ذات مواضيع تاريخية (قصص رومانسية لمارلينسكي، وقصص فيلتمان، وما إلى ذلك). ومع ذلك، فإن النموذج الحقيقي للعصر، والجديد مقارنة بالمرحلة السابقة، هو القصص ذات الطموح الواقعي، الموجهة إلى الحياة اليومية الحديثة في كثير من الأحيان ("حكايات بلكين" لبوشكين، والقصص اليومية البرجوازية والبرجوازية الصغيرة بقلم بوجودين، ن. بافلوف، ن. بوليفوي، ستيبانوف وآخرون ؛ بين الرومانسيين - ف. أودوفسكي ومارلينسكي - لديهم "قصة علمانية" مماثلة مخصصة لعلم النفس والحياة اليومية في "الصالون").

مع مزيد من التطوير للأدب الروسي، حيث تبدأ الرواية في لعب دور متزايد الأهمية، لا يزال P. يحتفظ بمكانة بارزة إلى حد ما. يتم استخدام P. بشكل مكثف باعتباره الشكل الأكثر "خلودًا" وبسيطًا وفي نفس الوقت واسع النطاق من قبل كتاب الحياة اليومية. تم تقديم أمثلة نموذجية لهذه الأسرة P.، على سبيل المثال. غريغوروفيتش ("أنطون جوريميكا"، وما إلى ذلك)؛ يقدم الواقعيون الكلاسيكيون (تورجنيف، إل. تولستوي، تشيخوف، وما إلى ذلك) صورًا نفسية في الغالب، مع إفصاح أكبر أو أقل عن التكييف الاجتماعي ونموذجية الظواهر المصورة. لذا. وصول. طوال القرن التاسع عشر. يتم تمثيل P. من قبل جميع كتاب النثر الرئيسيين تقريبًا (بوشكين، غوغول، تورجينيف، إل. تولستوي، دوستويفسكي، تشيخوف، كورولينكو، وما إلى ذلك)، بالإضافة إلى عدد من الكتاب الصغار. تحتفظ القصة بنفس الحصة تقريبًا في أعمال كتابنا المعاصرين. مساهمة استثنائية في أدب P. قدمها M. Gorky بقصص سيرته الذاتية ("الطفولة"، "في الناس"، "جامعاتي")، والتي تتمثل الميزة الهيكلية لها في الأهمية الكبيرة للشخصيات المحيطة بالشخصيات الرئيسية شخصية. احتلت P. مكانة قوية في أعمال عدد من الكتاب المعاصرين الآخرين، الذين يعملون على تصميم مجموعة واسعة من المجمعات المواضيعية. يكفي تسمية أعمال شعبية من الأدب السوفييتي مثل "تشابقف" لفورمانوف، و"طشقند - مدينة الحبوب" لنيروف، و"الفرن العالي" لليشكو وغيرها الكثير. إلخ. هذا الجانب الخاص، الذي تنعكس فيه الحياة الواقعية في P. بسبب سماتها الهيكلية، يحتفظ بمكانته في الأدب السوفيتي. في الوقت نفسه، فإن "أحادية الخط" لـ P.، والبساطة المعروفة لبنيتها في أدب الواقعية الاشتراكية، لا تأتي على الإطلاق على حساب عمق الفهم الاجتماعي للظواهر المنعكسة والقيمة الجمالية. من العمل. مثل هذه الأمثلة من الأدب البروليتاري، مثل أعمال M. Gorky المذكورة أعلاه، تقدم تأكيدا واضحا لهذا الموقف.

في الأدب الأوروبي الغربي، الذي كان منذ فترة طويلة متطورًا للغاية ومتنوعًا في النوع، نجد هيمنة أكبر للقصص القصيرة والروايات، ولكن هناك عدد من المؤلفين الرئيسيين (ميريميه، فلوبير، موباسان، ديكنز، هوفمان، وما إلى ذلك) أنتجوا. الأعمال التي تختلف في سماتها المميزة P.

هناك أنواع نثرية مختلفة: القصة، القصة القصيرة، القصة، الرواية. كيف يختلف نوع واحد عن الآخر؟ ما هي القصة وكيف تختلف عن القصة القصيرة أو الرواية؟

القصة هي أحد أنواع النثر. ومن حيث الحجم، تحتل القصة موقعاً وسطاً بين القصة القصيرة والرواية. عادة ما تستنسخ حبكة القصة أجزاء طبيعية من الحياة وتخلو من المؤامرات. ويركز على الشخصية الرئيسية وشخصيته. تحتوي القصة عادةً على خط حبكة واحد فقط، والذي يصور بضع حلقات فقط من حياة الشخصية الرئيسية.

كيف تختلف القصة عن القصة؟

تختلف القصة عن القصة في حجمها الكبير. لذلك، إذا تم قياس حجم القصة بعشرات الصفحات، فيمكن أن يصل حجم القصة إلى صفحة واحدة أو عدة مئات من الصفحات من النص المطبوع. بالإضافة إلى ذلك، فإن القصة عبارة عن سرد حول حلقة أو اثنتين من حياة الشخصية الرئيسية، بينما يمكن للقصة أن تحكي عن جزء أكبر من حياته. على عكس القصة، القصة لديها المزيد من الشخصيات والأحداث.

ما الفرق بين الحكاية الخيالية والقصة؟

قبل أن نشرح كيف تختلف الحكاية الخيالية عن القصة، دعونا نتحدث عن الأشياء المشتركة بينهما. بادئ ذي بدء، يتعلق الأمر بالنثر. بالإضافة إلى ذلك، تحكي الحكاية والقصة عن فترة معينة في حياة الشخصية الرئيسية. لكن القصة مبنية على وصف الأحداث التي حدثت أو يمكن أن تحدث في الحياة العادية، ومؤامرة الحكاية الخيالية مبنية على الخيال. وبالتالي، يعتمد بناء القصة على مبدأ Verisimilitude، والذي يتم استبعاده تمامًا عند إنشاء حكاية خرافية. تنتمي معظم الحكايات الخيالية (باستثناء الحكايات الثانية) إلى نوع الفولكلور، أي أن هذه الحكايات الخيالية ليس لها مؤلف محدد.

ماذا تعلم القصة

مثل أي عمل أدبي، تحتوي القصة على دروس معينة يجب على القراء فهمها.

دعونا، على سبيل المثال، معرفة ما تعلمه قصة "الرجل العجوز والبحر". يبدو وكأنه عمل أدبي صغير، ولكن كم يعطينا! نقرأ هذه القصة التي كتبها همنغواي ونتعلم المثابرة والتفاني والنضال من أجل البقاء والثقة في أن المستقبل سيكون أفضل من الحاضر. بالإضافة إلى ذلك فإن القصة تعلمنا الوداعة والخضوع والرجاء والتواضع.

لكن قصة B. Polevoy "حكاية رجل حقيقي" تعلم القدرة على التغلب على أي صعوبات في الحياة والسعي لعيش حياة كاملة ومساعدة الناس وفي نفس الوقت أن تكون شخصًا متواضعًا.

ما معنى نهاية القصة

أي قصة لها معناها الخاص، والذي يتم التعبير عنه غالبًا في نهايتها. دعونا نحلل معنى نهاية قصة همنغواي "الرجل العجوز والبحر". الرجل العجوز سانتياغو لا يخجل من الناس، ولا ينسحب من الحياة، ولا ينسحب على نفسه. في الواقع، يظل احتمال المزيد من النشاط مفتوحا، والذي يمكن اعتباره إيمان المؤلف بالقوة الإبداعية والبناءة للإنسان. تتطرق نهاية هذه القصة أيضًا إلى موضوع سوء التفاهم بين الناس وعدم قدرتهم على الاستماع لبعضهم البعض. بعد كل شيء، مجموعة من السياح مهتمون فقط بالهيكل العظمي الضخم لسمكة، ولا يسمعون قصة مأساة الرجل العجوز.