مذكرات Vereshchagin كمصدر تاريخي. مقدمة

ب. أوسوفسكي. مقدمة

معرفتي بفاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين - الابن الاصغرفنان روسي رائع - حدث ذلك في إحدى رحلاته إلى تشيكوسلوفاكيا. علمت أن ابن فيريشاجين كان يعيش في كارلوفي فاري لفترة طويلة، وعلمت أيضًا أنه كتب مذكرات عن والده وكان يواجه بعض الصعوبات في طباعتها. حاولت مقابلته، وتم هذا اللقاء في القنصلية السوفيتية في كارلوفي فاري، حيث أتيت خصيصًا لرؤية فاسيلي فاسيليفيتش.
أتذكر جيدًا تلك النحيفة، التي لم تعد بعيدة عنها بعد الآن. شابذو زي عسكري، وشعره رمادي مصفف بسلاسة من المنتصف، ويرتدي بدلة داكنة فضفاضة إلى حد ما تؤكد نحافته. لقد تحدث ببطء، بكرامة غير عادية لرجل يحترم محاوره. كانت يداه البيضاء النحيلة ذات الأصابع الطويلة، مثل أصابع الموسيقيين، مستندة على ذراعي الكرسي. تدريجيًا، عندما كان يتحدث عن نفسه وعن والده، أصبح أكثر حيوية، وأصبح حديثه عصبيًا وسريعًا.
لقد تذكر تمامًا كل ما حدث في نهاية القرن الماضي وبداية قرننا. لم تمح السنوات ذكريات الطفولة من ذاكرته تمامًا. لقد عاشهم في وقت القصة.

في آخر مرةقمت بزيارة فاسيلي فاسيليفيتش في شتاء عام 1974 وفي الوقت نفسه رسمت عدة رسومات تخطيطية لصورته ونفذتها في براغ عند عودتي من كارلوفي فاري. تمت ترجمة هذا الرسم إلى نقش بواسطة نيكولاي إيفانوفيتش كاليتا، الذي يجب أن نكون ممتنين له على الرسوم التوضيحية للمذكرات، المصممة بمهارة وإحساس دافئ بالاحترام لذكرى الفنان فيريشاجين.
ذكريات الابن عن والده ضرورية لقارئنا، الذي يقدم له وجهًا جديدًا من شخصية الفنان الروسي العظيم، المواطن الذي أحب روسيا بشغف ومجد شعبه. سيشعر كل من يقرأ هذا الكتاب بشعور بالامتنان العميق لفاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين جونيور، الذي احتفظ لنا بالتفاصيل الأكثر قيمة من حياة سيد الفن الروسي العظيم.

أ. ليبيديف. مقدمة

يعد Vasily Vasilyevich Vereshchagin أحد أبرز أبناء روسيا، وأعظم الشخصيات الثقافة الوطنيةكلاسيكيات الفن الواقعي الروسي. كان رسامًا رائعًا، وقد اكتسب شهرة واسعة بشكل غير عادي وتقديرًا عالميًا عاليًا بإبداعاته وأنشطته. جذبت معارضه في موسكو وسانت بطرسبرغ ووارسو وبودابست وفيينا وبرلين وباريس ولندن وستوكهولم وبراغ وبروكسل ونيويورك وشيكاغو وغيرها من المراكز الرئيسية في العالمين القديم والجديد اهتمامًا غير مسبوق. عدد كبيرالزوار، قلقون للغاية من الجمهور. لم يغادر اسم Vereshchagin صفحات الصحف والمجلات الأوروبية وأمريكا الشمالية أثناء معرض أعماله. لم يحصل أي فنان روسي على مثل هذه الشهرة الواسعة خارج وطنه مثل فيريشاجين. خلال حياته، لم يحظ أي فنان روسي بهذا القدر من الاهتمام من الصحافة الأجنبية.
كيف نفسر هذه الشعبية الاستثنائية للفنان الروسي؟
ويمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن فيريشاجين، الذي نفذ في لوحاته بمهارة احترافية عالية، أثار بجرأة وحسم وأصيل أهم قضايا الحياة التي تهم عامة الناس. الجماهير، ونشرتها على نطاق واسع بشكل غير عادي من خلال المعارض في مختلف البلدانسلام. ابن وطنه، مستوحى من أفكار الحركة الديمقراطية الثانية نصف القرن التاسع عشرالقرن، جنبا إلى جنب مع V. G. Perov، I. E. Repin، V. I. Surikov، V. E. Makovsky، N. A. Kasatkin، N. A. Yaroshenko وغيرهم من الفنانين الروس البارزين، أثاروا احتجاجا غاضبا ضد القمع الاجتماعي. قبح. الصورة الأولى التي بدأ فيريشاجين رسمها، بعد أن سلك طريق الفنان، كانت لوحة "Barge Haulers". قبل وقت طويل من رواية ريبين "حاملو الصنادل على نهر الفولغا"، قرر أن يصور ويدين القمع الوحشي للإنسان في روسيا ما بعد الإصلاح. أثارت حروب الغزو سخطه بشكل خاص. منذ العصور القديمة، باسم الدوافع الأنانية والأنانية للطبقات المستغلة، كان الملايين والملايين من الناس، المخدوعين والمسممين بسم الشوفينية والتعصب الديني، محكوم عليهم بالمعاناة والدمار الذي لا معنى له. كتب فيريشاجين إلى بي إم تريتياكوف: "قبلي، كما كان من قبل فنان، أخوض الحرب بكل قوتي؛ "سواء كانت ضرباتي قوية أو فعالة، فهذا سؤال آخر، مسألة موهبتي، لكنني أضرب بأرجوحة وبدون رحمة". باعتباره وطنيًا متحمسًا، عانى فيريشاجين ليس فقط من أجل مصير الشعب الروسي، ولكن أيضًا شعوب البلدان الأخرى. لقد رأى الغرض من عمله في النضال من أجل السلام والحريات الديمقراطية، في الإدانة بلا رحمة للنزعة العسكرية والطغيان واضطهاد الشعوب وعدم المساواة بين النساء. في هذه الحساسية لحزن الناس، وفي هذا المليء بالشفقة المدنية، فإن إخضاع إبداع المرء لمهام النضال من أجل سعادة الناسوالتقدم التاريخي يكمن في عظمة فيريشاجين، وهو ما يفسر الشعبية الواسعة التي اكتسبها فنه.

قام Vereshchagin بثورة مهمة في الفن وفي الرسم القتالي. منذ العصور القديمة، تمجد لوحات المعارك حروب الغزو وملهميها. وبدلًا من أن يمجد فيريشاجين هذه الحروب بالحقيقة المطلقة، كشف عنها الجوهر الحقيقيوأظهر الجرائم الفظيعة التي تحدث هناك. وبدلاً من تمجيد المبادرين إلى حروب الغزو، يدينهم فيريشاجين بلا رحمة. لذلك، على سبيل المثال، ظهر نابليون، الذي أحاط اسمه بهالة المجد، في لوحات الفنان كمجرم، وأناني قاس، كقائد لجيش مفترس أغرق الشعب الروسي في هاوية المعاناة والكوارث من الحرب.

فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين

ذكريات

"هذا الشخص يمكنه فعل أي شيء!"

إن Vereshchagin هو شخص حي جدًا بحيث لا يمكننا التحدث عنه بدم بارد. فيه شيء غير الفنان..

لقد أصبحت عبارة "الكاتب المنسي" مصطلحًا تقريبًا. كم منهم، المواهب الروسية، تم تصنيفهم ذات يوم لسبب ما على أنهم "منسيون" و "ثانويون"؟ يجب دراسة ودراسة آلية "النسيان" ذاتها... ولكن على أي حال، فإن "النسيان" ليس تقييمًا للكاتب، بل لموقفنا تجاه الثقافة الروسية، تلك الغطرسة المحلية الخاصة، التي وصفها بوشكين بالحزن العبارة: "نحن كسالى وغير فضوليين ..."

إنهم غير فضوليين لدرجة أنهم لا يسعون جاهدين لفهم الموهبة في نزاهتها واكتمالها. لم ينس أحد أبدًا الفنان فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين. لقد تم الثناء عليه ولعنه عدة مرات، ويمكن قبوله أو رفضه، لكن كان الأمر واضحا للجميع: لوحته هي أكبر ظاهرة في الفن الروسي. وقليل من الناس يعرفون أن فيريشاجين كان أيضًا كاتبًا... لم يكن الأدب على الإطلاق مجرد حلقة في هذه السيرة الذاتية العاصفة. ألف 12 كتابًا منفصلاً، وفيها قصص ومقالات ومذكرات، ملاحظات السفراسكتشات صحفية. العديد من المقالات منتشرة في المجلات والصحف مطلع القرن التاسع عشروالقرون العشرين. كما تم الحفاظ على بعض التجارب الشعرية.

ويبدو أن وعينا الفني قد هدأ بعد أن أدرجنا فيريشاجين ضمن "رسامين المعارك". لكن أي شخص يتعامل مع عمله يشعر بعدم كفاية مثل هذا التمثيل. تمتلئ لوحات معركة Vereshchagin واللوحات العسكرية بنوع خاص من الفلسفة التي كانت جزءًا من نظرته الأصلية للعالم. فكرته عن الحياة المطلوبة الأشكال الأصليةانعكاسها - الأشكال التي شملت الرسم والأدب. وشعر فيريشاجين بثقة متساوية مع الفرشاة والقلم في يديه، مؤكدا باستمرار التقييم الذي أعطاه له معاصره الأكبر سنا، الفنان الألمانيأ. مينزل: "Der kann alles!" - "هذا الشخص يستطيع أن يفعل كل شيء!"

سأفعل دائمًا ما أجده جيدًا وفقط، وبالطريقة التي أجدها ضرورية.

إن سيرة الفنان Vereshchagin هي في الواقع جزء من عمله. منذ شبابه اعتاد على الخلق الحياة الخاصةوفقا للأفكار المتقدمة مرة واحدة وإلى الأبد حول الخير والشر، حول ما يجب أن يكون وما هو مستحيل. وصفه إم في نيستيروف بأنه شخص من النوع "الأمريكي". من حيث السيرة الذاتية، هذا صحيح بالفعل: لقد صنع فيريشاجين نفسه.

ولد في 14 (26) أكتوبر 1842 في الصغيرة بلدة المقاطعةتشيريبوفيتس، في عائلة كبيرةمالك الأراضي الإقليمي الغني. يضم القصر المكون من طابقين الذي ولد فيه فيريشاجين الآن متحفه التذكاري الوحيد.

ليس له قبر. توفي الفنان الشهير في 31 مارس (12 أبريل) 1904 في انفجار البارجة بتروبافلوفسك، وتوفي مع الأدميرال إس أو ماكاروف.

في السنوات الأخيرة، نشر كتاب مذكرات: "الطفولة والمراهقة للفنان V. V. Vereshchagin، المجلد الأول". لم يكن لديه الوقت لنشر المجلد الثاني، وضاعت المخطوطة... لم يتبق سوى القليل من Vereshchagin Cherepovets اليوم. اختبأت مياه خزان ريبينسك ملكية بيرتوفكا، حيث قضى طفولته.

في سيرته الذاتية المُعدّة لقاموس S. A. Vengerov، أشار فيريشاجين إلى: “درست أولاً مع والدتي، ثم مع مدرس لغة ألمانية، وليس عالمًا؛ ثم من كاهن مبتدئ أكمل دراسته كإكليريكي. ثم في الكسندروفسكي الحدث فيلق المتدربينثم في سلاح البحرية، لأنه، لسبب غير معروف، كان من المفترض أن يكون بحارًا. الله وحده يعلم سبب الانضمام إلى البحارة: كان هناك مكان شاغر، وأرسل الجيران أبناءهم إلى هناك، وربما كانت الخدمة اللائقة واعتبارات مماثلة هي التي كانت ترشد الوالدين. لم أحب أبدًا أي نوع من الخدمات، وخاصة الخدمة البحرية التي أصابني فيها دوار البحر..."

على الرغم من الصعوبات الكبيرة في التعلم والكراهية للعلوم الدقيقة، تخرج فيريشاجين من السلك كأول ضابط بحري. أن يكون الأول في كل شيء أصبح حاجته، وسمة شخصيته...

حنين ل الفنون الجميلة، التي تجلت في مرحلة الطفولة، اكتسبت سمات المهنة في السلك. تمت ملاحظة قدرات الشاب ودعمها من قبل أحد المعلمين، وفي سنواته الأخيرة تم منحه غرفة منفصلة لدروس الرسم. ثم كانت هناك زيارات لمدرسة الرسم والاجتماع بها الفنانين المشهورين. وأخيراً أطلق سراحه من الهيكل ضابط بحريكان عليه أن يختار: الخدمة أو الفن. الحل الوسط الذي عُرض عليه - وهو الجمع بين الخدمة والدراسة في أكاديمية الفنون - يمكن أن يرضي أي شخص آخر. أي شخص - ولكن ليس Vereshchagin.

قرر Vereshchagin مرة واحدة وإلى الأبد. كانت السمة التي تم الكشف عنها مبكرًا في شخصيته هي الاستقلال. لم يسمح أبدًا لأي شخص أن يقرر أي شيء بنفسه.

في عام 1860، عندما كان شابًا في الثامنة عشرة من عمره، رفض فيريشاجين الافتتاح ببراعة حياة مهنيةوبعد أن تغلب على الخلاف الغاضب بين أقاربه وحيرة رؤسائه، دخل أكاديمية الفنون على أساس تمويل من الدولة. لم يرد الأب أن يساعد ابنه العاصي: قال: «افعل كما يحلو لك، ليس قليلاً. فقط لا تعتمد علي، أنا لست مساعدتك في هذا، ولن أعطيك أي شيء.

تشيريبوفيتس. عرض الجزء الجنوبيالمدن

هذا الشعور - "ليس صغيرًا" - بقي في فيريشاجين لبقية حياته. لم يستطع تحمل عدم اليقين. كانت الحياة بدون هدف لا يمكن تصورها بالنسبة له، وبمجرد أن تحولت المهمة التي حددها بنفسه إلى واجب إنساني وفني. طوال حياته ظل رجل واجب - واجبات تجاه نفسه وتجاه الناس. لم ير أنه من الضروري إبلاغ أي شخص - لقد كان ما يسمى "الشخص الكبير"... كان رد فعله مؤلمًا لأي محاولة، حتى ولو كانت ودية، للتدخل في حياته وخططه الإبداعية...

تزامنت بداية المسار الفني لفيرشاجين مع رحلاته الأولى: إلى باريس، إلى القوقاز... "لقد سافرت كثيرًا"، كتب في سيرته الذاتية، "لقد أدرك في وقت مبكر ذلك" السكك الحديديةوتم إنشاء البواخر لهذا السبب لاستخدامها... أنا أعتبر السفر مدرسة عظيمة - لقد رأيت وسمعت الكثير ولدي الكثير لأقوله. لقد تحدث ورسم وكتب بنية صادقة لإخبار الآخرين بما تعلمه بنفسه.

كان فيريشاجين "متجولًا ساحرًا" - مسافرًا مفتونًا بتنوع الحياة. لم يكن "حب التجوال" أو التعطش للانطباعات الحادة أو حتى الشغف بالأشياء الغريبة هو ما أجبر الفنان على الاندفاع إلى تركستان، ثم إلى الهند، ثم إلى أمريكا. واعتبر نفسه ملزما بفهم العالم بكل مظاهره. الفهم باللمس، والدراسة في الحال، وعدم الثقة بشهادة الغير.

يتابع فيريشاجين: «لقد غيرت رأيي وعانيت كثيرًا خلال رحلاتي وحيدًا في جميع أنحاء العالم باستثناء أستراليا. لقد جمعت الكثير من الملاحظات، ولم يتم فرزها بعد، وأكثر من ذلك أكثرالأزياء والأشياء الإثنوغرافية، كل ذلك بهدف الرسم ونشر الكتب وما إلى ذلك. لا أستطيع على الإطلاق أن أتخيل قائمة كل ما هو مكتوب.

عائلة فيريشاجين

V. V. Vereshchagin خلال فترة التخرج من سلاح البحرية

لم يجد Vereshchagin نفسه على الفور كفنان. ولكن بالفعل في الأشياء الأولى، يمكنك أن تشعر باهتمام لا يمكن كبته بالإنسان كما هو - متنوع مظهرفي الحياة اليومية والعادات والوحدة في جوهرها الإنساني. خارجيا مظهر مشرقشخصياته الأولى "غير الملحوظة" - أبخازي، غجري، كالميك، متسول يوناني - أكدت فقط على تجلي العالمي في غير المعتاد. وهكذا، يعيش الإنسان في ثياب دوخوبور الغريبة، وفي الخرق الملونة لدرويش سمرقند، وحتى "في السعادة المرعبة لمنبوذيي آسيا الوسطى المحرومين من كل شيء في العالم" (ف. ستاسوف عن لوحة "الأفيون" أكلة").

لكن الفنان ينجذب بشكل متزايد إلى صورة الرجل الذي يجد نفسه "على حدود" الوجود العقلي والجسدي، في وضع حرج، كمسلم شيعي "مقطع"، وخصيان ومولوكان، وسائق بارجة منهك يسحب جنونًا أبديًا لا معنى له. العبء، جندي مصاب بجروح قاتلة... في عام 1867، انتهى الأمر بفيرشاجين في تركستان وأصبح شاهدًا ومشاركًا الحرب الأكثر وحشية. منذ ذلك الحين، أصبح الرجل في حالة حرب هو الشخصية الرئيسية في لوحاته، والتي جلبت بعد سنوات قليلة لمبدعها النجاح الروسي والاعتراف العالمي.

تتطلب عظمة الخطة أشكالًا خاصة للتنفيذ. منذ عام 1871، في ورشة عمل ميونيخ التي غادرها صديقه المتوفى، الفنان جورشلت، بدأ فيريشاجين العمل على دورة اللوحات "تركستان". دورة مبنية على مبادئ أخرى غير تصويرية. أسماء اللوحات نفسها - "متعقبة"، "محاطة!" إنهم تتم ملاحقتهم!"، "صه! "دعوهم يدخلون!"، "ادخل!"، "قدم الجوائز"، "انتصار" - مثل فصول رواية...

إيفان كرامسكوي. صورة لفاسيلي فيريشاجين. 1883

أحد أشهر الفنانين وأعظم رسام المعارك في التاريخ، فاسيلي فيريشاجين، ولد في 26 أكتوبر 1842 في تشيريبوفيتس في عائلة نبيلةحيث كان هناك ثلاثة أطفال آخرين في الأسرة إلى جانبه. في سن التاسعة، دخل فيلق كاديت البحرية، وبعد ذلك تقاعد وواصل تعليمه في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. بعد 3 سنوات، غادر فيريشاجين الأكاديمية، متوجهًا أولاً إلى القوقاز، حتى "في الحرية والفضاء المفتوح" مواضيع مثيرة للاهتمامالدراسة"، ثم إلى باريس حيث دخل الأكاديمية الفنون الجميلةإلى استوديو الفنان جان ليون جيروم.

قضت حياة الفنان بأكملها في السفر. سافر كثيرًا في الهند والتبت والقوقاز والولايات المتحدة وكوبا واليابان، وقاتل فيها آسيا الوسطىوفي البلقان. أقيمت معارض فيريشاجين بنجاح كبير في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية، وكان من بين معجبيه تورغينيف، وستاسوف، وريبين، ومينزيل، وكرامسكوي، وزابيلين، وموسورجسكي، وليست، وجونشاروف، وجارشين، وسارة برنهاردت وغيرهم الكثير. ممثلين بارزينالمثقفين العالميين.

توفي فيريشاجين في 13 أبريل 1904 خلال فترة حكمه الحرب الروسية اليابانية— البارجة بتروبافلوفسك، التي كان عليها الفنان مع الأدميرال ماكاروف، اصطدمت بلغم وغرقت بالقرب من بورت آرثر.

وفقًا لابن فيريشاجين، المسمى فاسيلي على اسم والده، بدأ الفنان العمل مبكرًا، في الساعة السادسة صباحًا. "في تلك الأيام عندما كان الجو مضاءً بالفعل في مثل هذه الساعة المبكرة، أخذ على الفور فرشاته ولوحة ألوانه وعمل مع فترات راحة قصيرة حتى حلول الظلام.

بخلاف ذلك، جلس على مكتبه وعمل على أفكاره على ضوء الشموع. الأعمال الأدبيةحتى ظهور ضوء النهار الكافي للرسم، كما كتب فاسيلي فيريشاجين في كتابه «مذكرات ابن الفنان». "كان يقضي أيضًا ساعات المساء في مكتبه."

كان الأب فيريشاجين مخلصًا على الرغم من جدول أعماله المزدحم اهتمام كبيرلأطفالك. كان يقوم بتمارين معهم كل صباح في غرفة الأطفال المجهزة بعارضة بمعدات الجمباز - أرجوحة وخواتم وسلم حبل وعمود.

"لقد اشتروا لنا كرات سيرسو للعب في الخارج، وفي الصيف، قبل نصف ساعة من الغداء، كان والدي يأخذنا أحيانًا إلى الفناء ويعلمنا كيفية القفز العالي. هو نفسه، بناءً على طلبنا، قفز فوق ظهر الكرسي المرتفع، وقام بذلك السنوات الأخيرةحياته وهو في الستين من عمره بسهولة مذهلة»، يتذكر نجل الفنان. بالإضافة إلى الجمباز، كان Vereshchagin مهتمًا بالسباحة وركوب الخيل.

فاسيلي فيريشاجين. تأليه الحرب. 1871. جزء

في يونيو 1868، كجزء من حامية روسية صغيرة، شارك فيريشاجين برتبة الراية في الدفاع عن قلعة سمرقند، حيث أصيب وحصل لاحقًا على وسام القديس جورج من الدرجة الرابعة. وكانت هذه هي الجائزة الوحيدة التي قبلها الفنان. بعد عودته من تركستان، استقر الفنان في ميونيخ عام 1871 وركز على العمل في سلسلة تُرْكِستان. 13 لوحة و81 رسمًا تخطيطيًا و133 رسمًا - هكذا تم عرض هذه السلسلة في المرة الأولى معرض شخصي Vereshchagin في عام 1873 في لندن، وفي عام 1874 في سانت بطرسبرغ وموسكو.

بعد المعرض، اتُهم فيريشاجين بمعاداة الوطنية، بما في ذلك من قبل كبار المسؤولين في البلاد: ألكسندر الثاني "أعرب بشكل حاد عن استيائه". الدوق الأكبرقال ألكسندر ألكساندروفيتش - الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثالث -: "إن ميله المستمر مثير للاشمئزاز للفخر الوطني ويمكن للمرء أن يستنتج منهم شيئًا واحدًا: إما أن يكون Vereshchagin وحشيًا أو شخصًا مجنونًا تمامًا". علاوة على ذلك، بعد شهر منحت الأكاديمية الإمبراطورية للفنون لقب أستاذ فيريشاجين، وهو ما رفضه الفنان.

وفي الوقت نفسه، تركت أعمال فيريشاجين التركستانية انطباعًا قويًا بشكل لا يصدق على الجمهور من خلال حداثة موضوعاتها وألوانها وتقنياتها وتلوينها الطبيعي. في عام 1874، اشترى جامع موسكو الشهير بافيل تريتياكوف السلسلة، وأنفق 92 ألف روبل فضي على الاستحواذ.

واحدة من أكثر اللوحات الشهيرةسلسلة تركستان (سلسلة فرعية "البرابرة") - "تأليه الحرب". تشهد اللوحة القماشية، التي تصور كومة رهيبة من الجماجم في المقدمة وأطلال مدينة في الخلفية، على أهوال الحرب وعواقبها. يقول النقش الموجود على الإطار: "إهداء لجميع الفاتحين العظماء - الماضي والحاضر والمستقبل." وفقًا للفنان، فإن "تأليه الحرب" هو "باستثناء الغربان، فهذه حياة ساكنة، مترجمة من الفرنسية - طبيعة ميتة...". اللوحة موجودة في مجموعة معرض تريتياكوف.

فاسيلي فيريشاجين. على باب المسجد. 1873 ريا نوفوستي

صورة أخرى من مسلسل تركستانوالذي يصور الأبواب المنحوتة الفاخرة لضريح خوجة أحمد ياساوي والفقراء يجلسون ويقفون عند الأبواب الغنية المغلقة. العمل محفوظ في المتحف الروسي.

وتشمل اللوحات الأخرى في السلسلة "جندي بخارى"، و"أبواب تيمورلنك" و"الجمل في فناء الخان"، و"المرأة الأوزبكية في طشقند"، و"عن الحرب"، و"ضريح غور أمير". "سمرقند"، "صورة باتشي"، "المتسولون في سمرقند"، "الانتصار" وغيرها من الأعمال.

فاسيلي فيريشاجين. بيع طفل عبد. 1872

حاول فيريشاجين، الذي كان على دراية جيدة بحياة وعادات آسيا الوسطى في ذلك الوقت، لفت الانتباه إلى إحدى المشاكل الرئيسية في المنطقة - تجارة الرقيق. تُظهر اللوحة صبياً عارياً يرتدي القلنسوة ويقف أمام تجار العبيد الأثرياء الذين يعرضون خرزات الأطفال. اللوحة موجودة في مجموعة معرض تريتياكوف.

فاسيلي فيريشاجين. إنهم يحتفلون. 1871-1872

فاسيلي فيريشاجين. الملا رحيم والملا كريم يتشاجران في الطريق إلى السوق. 1873

فاسيلي فيريشاجين. خيام قيرغيزية على نهر تشو. 1870

فاسيلي فيريشاجين. صياد قرغيزي غني يحمل صقرًا. 1871

اللوحة مهداة لصديق الفنان، ضابط الجيش الروسي وزعيم قبيلة قيرغيزستان بيتيك كاناييف، الذي التقى به في عام 1867، عندما تمت دعوة كاناييف إلى سانت بطرسبرغ من بين 17 ممثلاً لتركستان من أجل حفل استقبال, مرتبة حسب الكسندرثانيا.

تصور اللوحة بيتيك باتير (هذا ما أطلق عليه القرغيز) في خيمة ويحمل صقرًا في يده. يرتدي باتير كالباك (غطاء الرأس التقليدي القرغيزي) وسراويل بدوية وعباءة تقليدية. اللوحة موجودة في مجموعة معرض تريتياكوف.

فاسيلي فيريشاجين. ضريح تاج محل في أغرا. 1876 ​​ريا نوفوستي

في أبريل 1874، ذهب فيريشاجين في رحلة إلى الهند، والتي استمرت عامين. زار الفنان بومباي وأجرا ودلهي وجايبور وذهب لمدة ثلاثة أشهر إلى جبال الهيمالايا الشرقية، على وجه الخصوص، إلى إمارة سيكيم الجبلية. في أبريل 1875، قام برحلة خطيرة وصعبة إلى المناطق الحدودية في التبت. كادت الرحلة أن تكلف الفنان حياته: فقد تخلى عنه مرشدوه، وكاد أن يتجمد حتى الموت في الارتفاع، دون أن ينسى التفكير في الرسم.

"في وقت آخر، عليك أن تأتي إلى هنا بقوة جديدة وترسم رسومات تخطيطية لكل هذه التأثيرات، فلن تراها إلا على مثل هذه المرتفعات..." كتب فيريشاجين في مقالات سفره. "من لم يكن في مثل هذا المناخ، في مثل هذا الارتفاع، لا يمكنه تكوين فكرة عن زرقة السماء - إنه شيء مذهل، لا يصدق، اللون أقوى من أي كوبالت نقي، إنه شديد اللمعان تقريبًا مع جرعة صغيرة من القرمزي. ويمثل الثلج الأبيض الوردي على هذه الخلفية تناقضًا صارخًا.

فاسيلي فيريشاجين. النقل إلى دلهي. 1874-1876 جزء

فاسيلي فيريشاجين. معبد بوذي(دارجيلنج سيخيم). 1874-1876

فاسيلي فيريشاجين. محارب فارس في جايبور. حوالي عام 1881

فاسيلي فيريشاجين. اثنان من الفقير. 1876

وفي الهند رسم الفنان حوالي 150 رسماً تخطيطياً. توجد لوحة "ضريح تاج محل في أغرا" ضمن مجموعة معرض تريتياكوف.

فاسيلي فيريشاجين. نابليون الأول على مرتفعات بورودينو. 1871

فاسيلي فيريشاجين. من خلال النار. 1899-1900

فاسيلي فيريشاجين. توقف ليلي جيش عظيم. 1896-1897

"كان لدي هدف واحد: أن أظهر في لوحات العام الثاني عشر الروح الوطنية العظيمة للشعب الروسي، وتفانيهم وبطولاتهم في الحرب ضد العدو. كانت هناك رغبة في تقليص صورة نابليون بشكل أكبر من قاعدة البطل الذي ارتقى إليه. لكن هذا ثانوي - بالنسبة لي، كان الشيء الأكثر أهمية هو الأول فقط،" هكذا وصف فيريشاجين موقفه من الأعمال المخصصة للحرب الوطنية عام 1812.

وتضمنت الدورة 20 لوحة ورسومات ورسومات. لقد عمل فيريشاجين على هذه السلسلة طوال حياته، ولم يكملها أبدًا.

زار الفنان الأرشيف عدة مرات، ودرس الوثائق التاريخية، وجمع ذكريات الحرب، وعاش في فرنسا، واستكشف حقل بورودينو.

"في علية منزلنا كان هناك العديد من الأمثلة الأصلية لكل من الزي الرسمي والأسلحة اليدوية لكلا الجيشين، وفي ورشة والدي، على إحدى الخزانات كان هناك نموذج دقيق لمدفع ميداني فرنسي مع مدفع رشيق من العصر من عام 1812 وأربعة سحر. يتذكر ابن الفنان: "نموذج مدفع يبلغ طوله حوالي متر واحد، وسحر، صنع بأمر من والدي في ورشة مستودع المدفعية الباريسية، بفضل صغر حجمها، كان بمثابة لعبة مسلية بالنسبة لي في طفولتي". فاسيلي فيريشاجين.

في وسط لوحة "نابليون الأول في مرتفعات بورودينو"، يُصوَّر نابليون وهو يراقب تقدم معركة بورودينو. يرتدي معطفًا رماديًا، وقبعة ثلاثية الزوايا، وذراعيه متقاطعتين على صدره، ويراقب القائد باستياء ما يحدث، ويضع ساقه اليسرى الممدودة على الطبلة.

تم عرض المسلسل لأول مرة في موسكو وسانت بطرسبرغ في 1895-1896. وفي عام 1902، وبعد مفاوضات طويلة، تم شراء اللوحات ونقلها إلى المتحف الروسي. في وقت لاحق تم نقل السلسلة إلى موسكو، في المتحف التاريخي. منذ عام 2012، تم عرضه بشكل دائم في متحف الحرب الوطنية عام 1812.

فاسيلي فيريشاجين. أيقونة القديس نيكولاس من المجاري العليا لنهر بينيجا. 1896

في عام 1888، زار فيريشاجين ياروسلافل وروستوف وكوستروما، حيث درس الهندسة المعمارية الروسية القديمة وجمع المعروضات للمجموعة المستقبلية للآثار الروسية. في عام 1891، قام الفنان ببناء ورشة عمل منزلية على شكل كوخ روسي على مشارف موسكو في نيجني كوتلي حسب تصميمه الخاص. في صيف عام 1894، سافر فيريشاجين بالصندل على طول نهر دفينا الشمالي والبحر الأبيض وسولوفكي. أحضر من الرحلة أكثر من خمسين رسماً تخطيطياً.

إحدى اللوحات في دورة "الشمال الروسي" هي "أيقونة القديس نيكولاس من المجاري العليا لنهر بينيغا". على القماش في علبة أيقونات كبيرة الارتفاع الكامليصور نحت الخشبالقديس نيكولاس موزايسكي من كنيسة إلياس (منطقة أرخانجيلسك). يحمل في يده اليسرى نموذجًا لمدينة Mozhaisk وفي يده اليمنى سيفًا.

"القلم يأبى أن يصف مزيد من المسار... هذا شيء بدائي للغاية، مهمل، مهجور لدرجة أنه من غير المرجح أن يوجد أي شيء مماثل في دولة مملكة أخرى. - وصف فيريشاجين طريقه إلى كنيسة إلياس في مذكراته. "يعزينا المرشدون المحليون حقيقة أنه في السابق... كان يتم نقل الأشخاص والبضائع عبر هذه المستنقعات بواسطة الخيول، ولكن في القوارب... وبصعوبة كبيرة، وصلت إلى مصب نهر فيا في مساء اليوم الثاني - فقط لأرى بأم عيني "أيقونة القديس نيقولاوس المجيدة" "وألتقطها في رسم بالطلاء الزيتي".

وفي الوقت نفسه، وفقا لمذكرات ابن الفنان، كان فيريشاجين ملحدا. “كان مهتماً بالكنائس والأيقونات القديمة حصرياً نقطة فنيةرؤية. كتب فاسيلي فيريشاجين: "لا هو ولا أمنا ولا نحن الأطفال ذهبنا إلى الكنيسة أو صلينا أو صامنا".

فاسيلي فيريشاجين. صورة الكسندرا جاكوبي. 1867

فاسيلي فيريشاجين. ركوب القارب. 1904

الصفحة الحالية: 1 (يحتوي الكتاب على 34 صفحة إجمالاً)

فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين
قصص
مقالات
ذكريات

"هذا الشخص يمكنه فعل أي شيء!"

إن Vereshchagin هو شخص حي جدًا بحيث لا يمكننا التحدث عنه بدم بارد. فيه شيء غير الفنان..

آي إن كرامسكوي

لقد أصبحت عبارة "الكاتب المنسي" مصطلحًا تقريبًا. كم منهم، المواهب الروسية، تم تصنيفهم ذات يوم لسبب ما على أنهم "منسيون" و "ثانويون"؟ يجب دراسة ودراسة آلية "النسيان" ذاتها... ولكن على أي حال، فإن "النسيان" ليس تقييمًا للكاتب، بل لموقفنا تجاه الثقافة الروسية، وعن ذلك التكبر المحلي الخاص، الذي وصفه بوشكين مع عبارة حزينة: "نحن كسالى وغير فضوليين..."

إنهم غير فضوليين لدرجة أنهم لا يسعون جاهدين لفهم الموهبة في نزاهتها واكتمالها. لم ينس أحد أبدًا الفنان فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين. لقد تم الثناء عليه ولعنه عدة مرات، ويمكن قبوله أو رفضه، لكن كان الأمر واضحا للجميع: لوحته هي أكبر ظاهرة في الفن الروسي. وقليل من الناس يعرفون أن فيريشاجين كان أيضًا كاتبًا... لم يكن الأدب على الإطلاق مجرد حلقة في هذه السيرة الذاتية العاصفة. ألف 12 كتابًا منفصلاً، تحتوي على قصص ومقالات ومذكرات ومذكرات سفر ورسومات صحفية. تنتشر العديد من المقالات في المجلات والدوريات الصحفية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. كما تم الحفاظ على بعض التجارب الشعرية.

ويبدو أن وعينا الفني قد هدأ بعد أن أدرجنا فيريشاجين ضمن "رسامين المعارك". لكن أي شخص يتعامل مع عمله يشعر بعدم كفاية مثل هذا التمثيل. تمتلئ لوحات معركة Vereshchagin واللوحات العسكرية بنوع خاص من الفلسفة التي كانت جزءًا من نظرته الأصلية للعالم. تطلبت فكرته عن الحياة أشكالًا أصلية لانعكاسها - أشكال تشمل الرسم والأدب. وشعر فيريشاجين بنفس القدر من الثقة وهو يحمل الفرشاة والقلم في يديه، مؤكدا باستمرار التقييم الذي أعطاه له معاصره الأكبر سنا، الفنان الألماني أ. مينزل: "Der kann alles!" - "هذا الشخص يستطيع أن يفعل كل شيء!"

1

سأفعل دائمًا ما أجده جيدًا وفقط، وبالطريقة التي أجدها ضرورية.

في فيريشاجين.

إن سيرة الفنان Vereshchagin هي في الواقع جزء من عمله. منذ شبابه، اعتاد على خلق حياته وفقا للأفكار المتقدمة مرة واحدة وإلى الأبد حول الخير والشر، حول ما يجب أن يكون وما هو مستحيل. وصفه إم في نيستيروف بأنه شخص من النوع "الأمريكي". من حيث السيرة الذاتية، هذا صحيح بالفعل: لقد صنع فيريشاجين نفسه.

ولد في 14 (26) أكتوبر 1842 في بلدة تشيريبوفيتس الصغيرة في عائلة كبيرة من مالك الأراضي الإقليمي الثري. يضم القصر المكون من طابقين الذي ولد فيه فيريشاجين الآن متحفه التذكاري الوحيد.

ليس له قبر. توفي الفنان الشهير في 31 مارس (12 أبريل) 1904 في انفجار البارجة بتروبافلوفسك، وتوفي مع الأدميرال إس أو ماكاروف 1
لمزيد من المعلومات حول السيرة الذاتية لفيرشاجين، راجع: ليبيديف أ.ك.، سولودوفنيكوف أ.ف.في فيريشاجين: رجل. الأحداث. وقت. – م.، 1988؛ فيريشاجين ف.مذكرات نجل الفنان. – ل.، 1978.

في السنوات الأخيرة، نشر كتاب مذكرات: "الطفولة والمراهقة للفنان V. V. Vereshchagin، المجلد الأول". لم يكن لديه الوقت لنشر المجلد الثاني، وضاعت المخطوطة... لم يتبق سوى القليل من Vereshchagin Cherepovets اليوم. اختبأت مياه خزان ريبينسك ملكية بيرتوفكا، حيث قضى طفولته.

في سيرته الذاتية المُعدّة لقاموس S. A. Vengerov، أشار فيريشاجين إلى: “درست أولاً مع والدتي، ثم مع مدرس لغة ألمانية، وليس عالمًا؛ ثم من كاهن مبتدئ أكمل دراسته كإكليريكي. ثم في فيلق ألكسندر جونيور كاديت ثم في فيلق كاديت البحرية، لأنه، لسبب غير معروف، كان من المفترض أن يكون بحارًا. الله وحده يعلم سبب الانضمام إلى البحارة: كان هناك مكان شاغر، وأرسل الجيران أبناءهم إلى هناك، وربما كانت الخدمة اللائقة واعتبارات مماثلة هي التي كانت ترشد الوالدين. لم أحب أبدًا أي نوع من الخدمات، وخاصة الخدمة البحرية التي أصابني فيها دوار البحر..." 2
فيما يلي، تم الاستشهاد بالسيرة الذاتية لفيرشاجين. بواسطة: ليبيديف أ.، بوروفا ج.في فيريشاجين وفي في ستاسوف. – م، 1953. – ص 228 – 232.

على الرغم من الصعوبات الكبيرة في التعلم والكراهية للعلوم الدقيقة، تخرج فيريشاجين من السلك كأول ضابط بحري. أن يكون الأول في كل شيء أصبح حاجته، وسمة شخصيته...

الرغبة في الفنون الجميلة، التي تجلت في مرحلة الطفولة، اكتسبت خصائص المهنة في السلك. تمت ملاحظة قدرات الشاب ودعمها من قبل أحد المعلمين، وفي سنواته الأخيرة تم منحه غرفة منفصلة لدروس الرسم. ثم كانت هناك زيارات إلى مدرسة الرسم والتعرف على فنانين مشهورين. وفي النهاية، كان على ضابط البحرية الذي تم إطلاق سراحه من السلك أن يختار: الخدمة أو الفن. الحل الوسط الذي عُرض عليه - وهو الجمع بين الخدمة والدروس في أكاديمية الفنون - يمكن أن يرضي أي شخص آخر. أي شخص - ولكن ليس Vereshchagin.

قرر Vereshchagin مرة واحدة وإلى الأبد. كانت السمة التي تم الكشف عنها مبكرًا في شخصيته هي الاستقلال. لم يسمح أبدًا لأي شخص أن يقرر أي شيء بنفسه.

في عام 1860، عندما كان شابًا يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا، تخلى فيريشاجين عن مهنة افتتاحية رائعة، وتغلب على الخلاف الغاضب بين أقاربه وحيرة رؤسائه، ودخل أكاديمية الفنون كموظف حكومي. لم يرد الأب أن يساعد ابنه العاصي: قال: «افعل كما يحلو لك، ليس قليلاً. فقط لا تعتمد علي، أنا لست مساعدتك في هذا، ولن أعطيك أي شيء.

تشيريبوفيتس. منظر للجزء الجنوبي من المدينة

وظل هذا الشعور – “ليس صغيرًا” – يراود فيريشاجين بقية حياته. لم يستطع تحمل عدم اليقين. كانت الحياة بدون هدف لا يمكن تصورها بالنسبة له، وبمجرد أن تحولت المهمة التي حددها بنفسه إلى واجب إنساني وفني. طوال حياته ظل رجل واجب - واجبات تجاه نفسه وتجاه الناس. لم ير أنه من الضروري إبلاغ أي شخص - لقد كان ما يسمى "الشخص الكبير"... كان رد فعله مؤلمًا لأي محاولة، حتى ولو كانت ودية، للتدخل في حياته وخططه الإبداعية...

تزامنت بداية المسار الفني لفيرشاجين مع رحلاته الأولى: إلى باريس، إلى القوقاز... كتب في سيرته الذاتية: "لقد سافرت كثيرًا، وأدركت مبكرًا أن السكك الحديدية والسفن البخارية تم إنشاؤها بغرض استخدامها". ... أنا أعتبر السفر مدرسة عظيمة - لقد رأيت الكثير وسمعت ولدي الكثير لأقوله. لقد تحدث ورسم وكتب بنية صادقة لإخبار الآخرين بما تعلمه بنفسه.

كان فيريشاجين "متجولًا مسحورًا"، مسافرًا مفتونًا بتنوع الحياة. لم يكن "حب التجوال" أو التعطش للانطباعات الحادة أو حتى الشغف بالأشياء الغريبة هو ما أجبر الفنان على الاندفاع إلى تركستان، ثم إلى الهند، ثم إلى أمريكا. واعتبر نفسه ملزما بفهم العالم بكل مظاهره. الفهم باللمس، والدراسة في الحال، وعدم الثقة بشهادة الغير.

يتابع فيريشاجين: «لقد غيرت رأيي وعانيت كثيرًا خلال رحلاتي وحيدًا في جميع أنحاء العالم باستثناء أستراليا. لقد جمع الكثير من الملاحظات، التي لم يتم فرزها بعد، وعددًا أكبر من الأزياء والأشياء الإثنوغرافية، كل ذلك بهدف الرسم ونشر الكتب وما إلى ذلك. لا أستطيع على الإطلاق أن أتخيل قائمة كل ما هو مكتوب.

عائلة فيريشاجين

V. V. Vereshchagin خلال فترة التخرج من سلاح البحرية

لم يجد Vereshchagin نفسه على الفور كفنان. ولكن بالفعل في الأشياء الأولى، يشعر المرء باهتمام لا يمكن كبته بالإنسان كما هو - متنوع في المظهر وفي الحياة اليومية والعادات ومتحد في جوهره الإنساني. إن المظهر المشرق ظاهريًا لشخصياته الأولى "غير المميزة" - أبخازي، وغجري، وكالميك، ومتسول يوناني - أكد فقط على تجلي الإنسانية العالمية في ما هو غير عادي. وهكذا، يعيش الإنسان في ثياب دوخوبور الغريبة، وفي الخرق الملونة لدرويش سمرقند، وحتى "في السعادة المرعبة لمنبوذيي آسيا الوسطى المحرومين من كل شيء في العالم" (ف. ستاسوف عن لوحة "الأفيون" أكلة").

لكن الفنان ينجذب بشكل متزايد إلى صورة الرجل الذي يجد نفسه "على حدود" الوجود العقلي والجسدي، في وضع حرج، كمسلم شيعي "مقطع"، وخصيان ومولوكان، وسائق بارجة منهك يسحب جنونًا أبديًا لا معنى له. العبء، جندي مصاب بجروح قاتلة... في عام 1867، انتهى الأمر بفيرشاجين في تركستان، وأصبح شاهدًا ومشاركًا في حرب وحشية. منذ ذلك الحين، أصبح الرجل في حالة حرب هو الشخصية الرئيسية في لوحاته، والتي جلبت بعد سنوات قليلة لمبدعها النجاح الروسي والاعتراف العالمي.

تتطلب عظمة الخطة أشكالًا خاصة للتنفيذ. منذ عام 1871، في ورشة عمل ميونيخ التي غادرها صديقه المتوفى، الفنان جورشلت، بدأ فيريشاجين العمل على دورة اللوحات "تركستان". دورة مبنية على مبادئ أخرى غير تصويرية. أسماء اللوحات نفسها – “Tracked Down”، “Surrounded! إنهم تتم ملاحقتهم!"، "صه! "دعوهم يدخلون!"، "ادخل!"، "قدم الجوائز"، "انتصار" - مثل فصول رواية...

متحف منزل Vereshchagins في تشيريبوفيتس

في وقت لاحق، شرح مبادئ إنشاء هذه الدورة، كتب Vereshchagin إلى Stasov: "... سلسلة كاملة من المشاهد العسكرية، تحت العنوان العام "البرابرة،" يمكن أن تسمى بالأحرى قصيدة ملحمية... ل أفضل انتقاللم يكن الفنان خائفا من انطباعاته... لتطوير نفس المؤامرة في العديد من اللوحات، لإعطاء عدة لحظات متتالية لحدث واحد (أكثر أو أقل مثالية - لا يهم). ... يمكن للنقاد المحلفين أن يقولوا إن الفنان قد تجاوز حدود مهمة الرسام ووسائله؛ ولكن بشكل أكثر دقة، يبدو أنه في هذه الحالة تصرف كمبتدع، ولم يتجاوز سوى قاعدة روتينية غير مبررة في الأساس: " الفنان الرسام أن يكتفي باللحظة ويقدم مزيد من التطويرأدب هذه اللحظة"... كانت هذه القواعد هي السائدة منذ زمن ليسينج وشركات، وكانت تنتظر الدفن لفترة طويلة." 3
المراسلات بين V.V Vereshchagin و V.V Stasov / Under. إد. أ.ك. ليبيديفا. – م.، 1950. – ص 14.

وهكذا، فإن الرسم في ذهن الفنان يقترب من الأدب.

إل في وفيريشاجين. 1900

عائلة ف.ف

في فيريشاجين. 1880

2

أحب الرسم أيها الشعراء!

هي فقط، الوحيدة، تُعطى

أرواح العلامات المتغيرة

نقل إلى قماش.

ن.أ.زابولوتسكي

فنان ترك فرشاته وأمسك بقلمه... أصبحت هذه الصورة بشكل متزايد جزءًا من أفكارنا حول الثقافة الروسية. نيكولاس روريش، إيفيم تشيستنياكوف، بافل راديموف...

ومع ذلك، في الثقافة الروسية، كان اتحاد التأثير التصويري واللفظي موجودا لفترة طويلة. خذ على الأقل المطبوعات الشعبية...رأى بافل فيدوتوف أنه من الضروري أن تصاحب لوحته "النوعية" الأولى، "تزاوج الرائد"، مع "عرق..." واسع النطاق - وهو شرح شعري مفصل لجوهر ما كان يحدث...

لكن في زمن فيريشاجين، كان مثل هذا الارتباط يعتبر غير طبيعي إلى حد ما. قال إيليا ريبين، مستذكرًا انطباعاته الباريسية: «... هناك كلمة الكاتبيعتبر ذلك مسيئًا بين الرسامين: فهو يستخدم لتمييز الفنان الذي لا يفهم المعنى البلاستيكي للأشكال وجمال مجموعات النغمات العميقة والمثيرة للاهتمام. الكاتب"هذا هو لقب رسام اللوحات المثيرة المبنية على دوافع مدنية." 4
ريبين آي إي.قريب جدًا. – الطبعة التاسعة. – ل.، 1986. – ص 302.

لم يكن Vereshchagin أقل دراية بعادات الفنانين الباريسيين من ريبين، لكنه لم يحني رأسه تحت نير الرأي العام. متباهيًا باستقلاليته، أطلق على أحد كتبه الأولى هذا "اللقب": "الكاتب".

من الواضح أن الفنان Vereshchagin يفتقر فقط إلى التأثير التصويري.

أصيب بجروح قاتلة

إليكم لوحة "الجرحى القاتلة" (1873) التي تصور لحظة وفاة جندي روسي برصاصة معادية. تشنج الموت. لفتة متشنجة. عيون باهتة. على الإطار، في الأعلى، نقش المؤلف: "آه، لقد قتلوا يا إخوان... قتلوا... آه، لقد جاء موتي!.." ما هذا؟ آخر صرخة للإنسان؟ أم أنها فكرتك الأخيرة؟ من الواضح تمامًا أن هذه العبارة، التي تشير إلى اقتراب حدود الوجود واللاوجود، ليست ضرورية لشرح اللحظة الموضحة في الصورة. هذه في الواقع حقيقة الإدراك الشعريمما يعزز الانطباع الفني للكل.

إليكم "تأليه الحرب" الشهير (1871-1872): جبل من الجماجم البشرية وسط الدمار. يوجد على الإطار نقش: "إهداء لجميع الفاتحين العظماء: الماضي والحاضر والمستقبل". إن هذا التفاني، الذي تتحول فيه كل كلمة حرفيًا إلى كلمة أدبية، هو الذي يرفع ما تم تصويره على القماش إلى رمز. ليس من قبيل المصادفة أن النحات ميخائيل أنتوكولسكي قارن نقوش فيريشاجين هذه بتوقيع مايكل أنجلو الشهير على تمثال "الليل":

كن هادئا، من فضلك لا تجرؤ على إيقاظي.
آه في هذا العصر الإجرامي والمخزي
عدم العيش وعدم الشعور هو أمر يحسد عليه ...
جميل أن تنام، جميل أن تكون حجراً.

(ترجمة F. I. Tyutchev)

تأليه الحرب

في هذا التعايش البصري و الصور اللفظيةتم إثراء كلاهما. لم يصبح الكاتب فيريشاجين إضافة إلى الرسام فيريشاجين (كما كان الحال، على سبيل المثال، مع فيدوتوف)، ولكن ما يسمى في اللاتينية بالعكس - "التسلسل العكسي".

وكان فخوراً بأنه في فرنسا كان يطلق عليه بجدية لقب "الفنان الفيلسوف"، وهذا يعني النطاق الخاص لسلسلة لوحاته. وما تملكه الأعمال الأدبيةتوصف بأنها "ملاحظات فلسفية من الأسفار والحروب". لقد وضع اللوحات والمقالات في سلسلة فلسفية واحدة لفهم العالم والإنسان من خلال الفن.

ل الإبداع الأدبيبدأ Vereshchagin في نفس الوقت الذي قرر فيه أن يصبح رسامًا. في سيرته الذاتية، يتذكر كيف حاول في أوائل الستينيات النشر في صحيفة "جولوس" في سانت بطرسبرغ: "لقد هدمت حكاية الصياد القديم، التي وافق عليها لاحقًا آي إس تورجنيف، لذلك لم تكن سيئة، بواسطتي، على ما يبدو في 1862. لهذه الصحيفة. "هل يمكنني معرفة ما إذا كانت قصتي ستنشر؟" سألت السيد السمين (بيلباسوف؟) الذي جاء إلي من مكتب التحرير. "أي قصة؟" - "قصة صياد عجوز". غادر السيد السمين وعاد وسلمني مخطوطتي التي تحتوي على الكلمات: "آسف، هذا مثير للاشمئزاز..." بارك الله في ساقي..."

تم نشر الكتاب الأول بعد 20 عامًا فقط. كانت هذه القصة، التي تم رفضها، هي التي فتحتها.

“...قبل ذلك كان هناك الكثير من الغزلان؛ والآن أصبح من غير المعروف سبب اختفائه..." - هكذا يبدأ الأمر. ينغمس القارئ في عالم بسيط ولكنه خاص ومتكامل للغاية لصياد الفلاحين. وليس صيادًا "بشكل عام" - ولكن بالتأكيد ممثلًا محددًا للفلاحين في شمال روسيا - "مقاطعة نوفغورود، منطقة تشيريبوفيتس" (تم التأكيد على هذا بالفعل في العنوان الفرعي).

السرد بأكمله عبارة عن قصة من وجهة نظر صياد فلاح. يبدو الخطاب حيويًا وأصليًا ويبدو أنه خالي من أي معالجة أدبية. وربما لهذا السبب، يأسرها هذا الخطاب بمنطقه العميق وصوره الدقيقة وبعض الملموسية "الفنية" المادية تقريبًا: "ولقد كان لدي أيضًا نكتة مع غزال: كنت أسير في الغابة، أرى أنه يكذب؛ بدأ في النهوض - لقد ضربته في رقبته بضربة قوية، فسقط... حسنًا، بمجرد أن سقط، ألقيت زلاجاتي، وركضت، وأمسكت بالسكين وقطعت حلقه؛ وبينما بدأ بتحميل البندقية، تحمس ولم يطلق رصاصة بعد، لكن كيف قفز وكيف ركض..."

ظاهريًا، يظهر المقال بأكمله كمونولوج واحد، وهو نوع من تسجيل الفولكلور، حيث لا توجد ولا يمكن أن تكون صورة "المسجل". لكن هذه الصورة موجودة. و"من الواضح" - في تصريحات المؤلف الصغير مثل: "يبدو أن الرجل العجوز يبالغ في خطورة لقاء الدب". و"بشكل غير مرئي": يوجه المؤلف السرد بمهارة، مما يمنح الفلاح الفرصة لإعادة خلق عالمه بشكل كلي وشامل. من خلال العرض الماهر لهذا المحاور "غير المرئي"، يُعرض على القارئ تجارة الصياد الخطيرة، وعادات العديد من الحيوانات، والمتنوعة، معادية للإنسان، "الأرواح الشريرة" المعقدة للغابات ، والمقيدة وغير الواعية - لأنه ليست هناك حاجة لذلك - الحنان والحب لجميع الكائنات الحية في العالم من حولنا. نهاية المقال كلاسيكية، حيث، مثل غوغول، تتسلل وتأخذ مكانها الوجود الإنسانيقوة الشر، نوع من علم الشياطين آخذ في الظهور عالم الفلاحين. هذا العالم، من خلال الحياة الصعبة، عانى من خلال رؤيته الخاصة للواقع، وبالتالي لا يحرج من شكوك المستمع التي تسمع “وراء الكواليس”: “ألا تعرف هذا؟ بمجرد أن تعيش وتتقدم في السن، ستعرف أن هذا ليس كل شيء..."

أطلق فيريشاجين على كتابه الأول (الذي نُشر عام 1883) اسم "مقالات ورسومات ومذكرات". لقد تم، بحسب المؤلف نفسه، "قطعها إلى النصف بسبب الرقابة". 5
وقد تُرجم هذا الكتاب في مجمله، كغيره من الكتب، إلى اللغات الأجنبية: الفرنسية، الألمانية، الإنجليزية، الدانمركية. لسوء الحظ، لم يتم الحفاظ على نص المؤلف الروسي للأجزاء المحذوفة بواسطة الرقابة.

ولكن حتى في شكلها المقتطع، كانت تعكس أخطر خطط فيريشاجين. تم بالفعل تعريف النسيج الفني المعقد للكتاب في العنوان. وهذا في الحقيقة ليس العنوان، بل المحتوى ببساطة. إليكم مقالة و"رسم" سريع بالقلم وذكريات متنوعة. وبالطبع الرسومات جزء لا يتجزأ عنصرجميع كتب Vereshchagin.

3

ليس لدي القوة لفهم كل شيء،

ليس لدي القوة لرؤية كل شيء.

يكفي أن أعرف نفسي

ولا تكره كل الناس!

في فيريشاجين

تم تصوير شخصية Vereshchagin على أنها غامضة للغاية في المذكرات. إليكم حكم M. V. Nesterov: "لم يكن لشخصية V. V. Vereshchagin أسلاف في الفن الروسي. إن شخصيته وذكائه وتقنياته في الحياة والفن لم تكن من طبيعتنا. ربما كانوا فيريشاجين بقدر ما أود أن أقول إنهم أمركون. كانت أساليب التعامل مع الناس بعيدة عن أن تكون سلمية بطبيعتها، بل كانت مسيئة وقتالية”. 6
نيستيروف إم.الأيام الخوالي: مذكرات ومقالات ورسائل. – أوفا، 1986. – ص 401-402.

الحكم غير دقيق - على الأقل فيما يتعلق بـ "غير روسية" الفنان. لماذا، في الواقع، هناك سمات مثل احترام الذات، الفطنة التجارية، التجوال؟ الأصالة والطاقة والتعطش الذي لا يعرف الكلل لانطباعات جديدة وقدرة هائلة ومذهلة على العمل - كل هذا كان على وجه التحديد السمات الروسية الأصلية لفيرشاجين.

يمكن مقارنة المسافر Vereshchagin بشعب روسي رائع مثل Afanasy Nikitin أو Iakinf Bichurin. وليس فقط لأنهم كانوا مفتونين أيضًا بالدول "الغريبة" والظواهر غير المعروفة. هناك شيء آخر يجمع هذه الشخصيات الأسطورية معًا وهو التسامح. التسامح مع عادات الشعوب البعيدة غير العادية والتي تبدو منحرفة وقاسية. منهج فلسفي مدروس ولبق في التعامل مع المختلف والغريب. ليس من قبيل الصدفة أن روسيا كانت مشهورة في الأيام الخوالي ليس فقط بقوتها، ولكن أيضًا بقدرتها على العثور على لغة مشتركةمع الجيران، دبلوماسية خفية ومدروسة. لم يكن من قبيل الصدفة أن يكون فيريشاجين، سريع الغضب، ومشاكسًا، و"مهينًا" حقًا في المنزل، وغالبًا ما يكون منزعجًا من التفاهات، متسامحًا للغاية ولباقًا في الأمور الجادة. وفي الوقت نفسه، لم يسمح أبدًا - لا من أجل الدبلوماسية ولا من أجل أي مصلحة شخصية - بأدنى انتهاك لكرامته.

مؤلف كتاب "مقالات، اسكتشات، مذكرات" ينقل بجرأة السرد من مقاطعة نوفغورود إلى أراضٍ غير معروفة للقارئ الروسي - منطقة القوقاز، آسيا الوسطى... كل من الصورة والعنوان مليئان بالغرابة - "المهرجان الديني للمسلمين الشيعة". ".

في فيريشاجين. 1878

مشهد دموي رهيب من الغموض الديني. وصف تفصيلي، خاليًا تقريبًا من ملاحظات المؤلف وتعليقاته وتقييماته، وهو تعداد محايد تقريبًا لترتيب الموكب والتنظيم والطقوس ... لكن الصورة المخيفة لهؤلاء "القطع" والتوبة بطرق أخرى لا يمكن أن تخفي عن عين الفنان المدربة جوانب أخرى من العمل - فكاهي. مما يزعج الجو المهيب للغاية في اليوم الأخير من العرض ... تظهر موسيقى الفوج. لعرض مسرحي لأعداء الإمام، تمت دعوة القوزاق الروس، الذين كان من المفترض، وفقًا لاتفاق مبدئي، أن يهربوا خوفًا أثناء العمل... لكنهم انجرفوا ونسوا دورهم - والآن هم يصدون "الإمام الشاب"! العلاقات بين الأعراقيتم تقديمه بطريقة غير عادية تمامًا: العدو الأخير، المدعو للعب دور العدو "المسرحي"، يعطل تدفق الأداء، وكعقاب، يتم إزالته من الدائرة التي شكلها الجمهور. ..

ومرة أخرى - غريبة. أصبحت منطقة ما وراء القوقاز موطنًا للعديد من الطوائف الدينية الروسية: الدخوبور، والمولوكان، والسبوتنيك، والسكوبتسي. ومرة أخرى، يظهر اللباقة المذهلة من خلال تواصل المسافر مع هؤلاء الأشخاص المنعزلين عن شعبهم. كل شيء يثير اهتمامه: الحياة اليومية والعادات والتقاليد وأسلوب الحياة وخصائص الدين والعبادة... نعم، يعترف فيريشاجين بأنهم أميون. نعم، أسلوب حياتهم ساذج، وثقافة العبادة تحد من الوحشية. لكن "نفس الدخوبور الذين يمجدون الله وإيمانهم من خلال المزامير الغريبة وأحيانًا البرية يعيشون بأمانة وحكمة وازدهار". إنه يعرف كيف يرى الشيء الرئيسي - ويتسامح مع الباقي. اهتماماته دائمًا إنسانية بعمق وخالية تمامًا من الغطرسة الرافضة.

ومع ذلك، بغض النظر عن مدى "تساهل" الفنان تجاه الأخلاق الغريبة، فلا يمكنه إلا أن يكون سعيدًا، على سبيل المثال، بتراجع تجارة الرقيق في آسيا الوسطى. الصراع بين سيكولوجية العبودية و الثقافة الأوروبية، الذي يخترق بشكل أعمق أسس الشرق في العصور الوسطى، يتلقى أيضًا تقييمًا لا لبس فيه للراوي. يظهر على صفحات المقالات صبي "الباتشا"، وجماعة المتسولين بميثاقها وطقوسها، والشخصيات الشبحية للجثث الحية - مدخني الأفيون... يرى الفنان المراقب اليقظ ذلك، بغض النظر عن مدى لفت انتباهه التغييرات التي أحدثها «الغرب» في أسس «الشرق النائم»، فإن العلاقة بين الثقافتين لن ينهكها انتصار «الغرب»، ويمكن للمهزوم أن يلحق بالمنتصر جرحاً بليغاً. لقد تبين أن كلمات فيريشاجين كانت نبوءة: “لا يمكن للمرء أن يشك في أنه في غضون فترة طويلة إلى حد ما، سيتم استخدام الأفيون في أوروبا؛ بعد التبغ، وبعد تلك الأدوية التي يمتصها التبغ الآن، يأتي الأفيون بشكل طبيعي وحتمي في المرتبة التالية.

المقالات، التي تبدو غير متجانسة، تبين أنها مرتبطة بمهارة بنوع من الوحدة. موضوع السفر يؤدي بطبيعة الحال إلى موضوع الجيش. في ختام وصف الرحلة إلى آسيا الوسطى، يقدم المؤلف سوقًا شرقيًا، من تنوعه وضجيجه يمكن سماع صوت الحرب: “من الأخبار المتداولة في السوق، كان هناك خبر واحد كبير: قالوا ذلك كان أمير بخارى في سمرقند وكان يستعد للقتال مع روسيا. ضحكت حينها من الهراء الذي بدا لي أن هذه الأخبار، ولكن سرعان ما تبين أنها، إن لم تكن عادلة تمامًا، فهي قريبة منها.

"الدانوب. 1877". الجنرال إم دي سكوبيليف جونيور انفصال الأب سكوبيليف. في انتظار بدء الأعمال العدائية. الحياة اليومية للجيش. قصف. فنان يراقب سقوط القذائف في الماء ويصعد إلى وسط "الهدف" ليقوم بذلك: "عندما ظهر الدخان، أصبح الأمر مخيفًا بعض الشيء، فكرت: "سيضرب المكان الذي تقف فيه، يسحقونك وينفخونك في الماء ولن يعلموا. "أين ذهب الرجل؟" لماذا يبدو أن الفنان يحتاج إلى مثل هذه الملاحظة المباشرة لانفجار قذيفة، أليس من الممكن حقًا، بعد رؤيته من بعيد، أن يتخيله أو يستبدله بشيء ما؟ من أين يأتي هذا النبأ الغامض؟ الموت الخاص– الموت في الماء، في البحر، الاختفاء في الهاوية؟ فقط بدلاً من القذيفة يوجد لغم...

مكتب V.V.Vereshchagin (والد الفنان). متحف منزل Vereshchagins

عملية زرع الألغام على المدمرة "شوتكا" بقيادة الملازم ن.ل.سكريدلوف. مرة أخرى - عمل شاق وناكر للجميل، ضروري، وإن كان غير مثمر، ومخاطر، وإصابة خطيرة - ثم ابتسامة ماكرة. أصيب سكريدلوف وفيريشاجين. يُعرض عليهم نقلهم من المنزل الذي تعرض لإطلاق النار. "وافق سكريدلوف، لكنني قاومت، موضحًا، كما يبدو لي الآن، ليس بدون سبب، أنه من المحتمل أن يكون هناك براغيث في منزل الفلاح، ولكن هنا لا يوجد شيء". يمكن للمرء أن ينظر إلى هذا المشهد على أنه متعمد: ألا يُظهر المؤلف شجاعته المتهورة؟ لكن حقيقة الأمر هي أن فيريشاجين، الذي لم يكن غريبًا على الإطلاق عن الخوف وأفكار الموت، ظل مصرًا، حتى تحت تهديد الموت، على "أسبابه" الغريبة عن من حوله...

من نهر الدانوب إلى باريس، إلى موت آخر ناجح. يكتب Vereshchagin بالتفصيل عن معرفته بـ I. S. Turgenev الأشهر الأخيرةأيام وساعات للكاتب الروسي العظيم...

ينتهي الكتاب بالعودة إلى وطنه تشيريبوفيتس. العودة إلى الطفولة، ذكريات العطاء للمربية - آنا لاريونوفنا بوتايكينا.

تبين أن الكتاب متكامل للغاية من الناحية التركيبية: من الروابط المراوغة، وأحيانًا الترابطية، للأجزاء الفردية إلى الإطار الدائري لسرد الفسيفساء بأكمله. إنها مثل دائرة حياة الفنان، دائرة مهامه وأفكاره وتجواله واكتشافاته...