ما هي ميزات هذا النوع؟ أنواع الأنواع الأدبية حسب الشكل

تعليمات

دراسة النوع الملحمي من الأدب. وتتضمن ما يلي: - القصة: عمل نثري صغير نسبياً (من 1 إلى 20 صفحة) يصف حادثة أو حادثة صغيرة أو موقف درامي حاد يجد البطل نفسه فيه. لا تستغرق مدة القصة عادة أكثر من يوم أو يومين. قد لا يتغير موقع الحدث طوال القصة؛
- القصة: عمل كافٍ (في المتوسط ​​100 صفحة)، حيث يُؤخذ في الاعتبار من 1 إلى 10 شخصيات. قد يتغير الموقع. يمكن أن تغطي فترة الصلاحية فترة كبيرة، من شهر إلى سنة أو أكثر. القصة في القصة تتكشف بشكل واضح في الزمان والمكان. قد تحدث تغييرات كبيرة في حياة الشخصيات - التحركات، والاجتماعات؛
- الرواية: ملحمة كبيرة الحجم من 200 صفحة. يمكن للرواية أن تتتبع حياة الشخصيات منذ الولادة وحتى الموت. يتضمن نظامًا واسعًا من الوقائع المنظورة. يمكن للزمن أن يمس العصور الماضية وينتقل إلى المستقبل؛
- يمكن للرواية الملحمية أن تدرس حياة عدة أجيال.

تعرف على النوع الغنائي من الأدب. ويشمل الأنواع التالية:
- القصيدة: شكل شعري موضوعه تمجيد شخص أو حدث؛
- السخرية: شكل شعري يهدف إلى السخرية من أي رذيلة أو موقف أو شخص يستحق السخرية
- السوناتة: شكل شعري له بنية تركيبية صارمة. على سبيل المثال، النموذج الإنجليزي للسوناتة، والذي يحتوي في نهايته على مقطعين إلزاميين يحتويان على نوع من القول المأثور؛
- الأنواع الشعرية التالية معروفة أيضًا: المرثية، والقصائد، والشعر الحر، والهايكو، وما إلى ذلك.

وتصنف الأنواع التالية ضمن الأدب الدرامي: - التراجيديا: عمل درامي يكون في نهايته موت البطل. مثل هذه النهاية لمأساة هي الحل الوحيد الممكن لموقف درامي.
- الكوميديا: عمل درامي يكون المعنى وجوهره الرئيسي هو الضحك. قد يكون ساخرًا أو لطيفًا بطبيعته، لكن كل حادثة في الكوميديا ​​تجعل المشاهد/القارئ يضحك؛
- الدراما: عمل درامي محوره العالم الداخلي للإنسان، مشكلة الاختيار، البحث عن الحقيقة. الدراما هي النوع الأكثر شيوعا في الوقت الحاضر.

مفهوم النوع. مبادئ تصنيف النوع

الأنواع الأدبية (النوع الفرنسي - الجنس والنوع) هي أنواع الأعمال التي تطورت في عملية تطوير الأدب الفني. من الواضح أن مشكلة النوع في شكلها الأكثر عمومية يمكن صياغتها كمشكلة تصنيف الأعمال، وتحديد السمات المشتركة - النوعية - فيها. ترتبط الصعوبات الرئيسية في التصنيف بالتغيرات التاريخية في الأدب وتطور الأنواع.

يعد عدد وطبيعة سمات النوع (حجم النوع) كمية متغيرة في تاريخ الأدب، وهو ما ينعكس في تنوع نظريات النوع المتعاقبة، وكذلك الأفكار السائدة حول الأنواع في ممارسة الكتابة والقراءة. إذن بالنسبة للمأساة في الدراما الواقعية في القرنين التاسع عشر والعشرين. ليس من الضروري وجود علامات كثيرة على المأساة الكلاسيكية. في عصر الواقعية، تعتبر المأساة هي أي عمل درامي يكشف عن صراع مأساوي ويعبر عن الشفقة المقابلة. وبالتالي، يمكننا التحدث عن انخفاض في حجم نوع المأساة من الكلاسيكية إلى الواقعية.

نشأت معظم الأنواع في العصور القديمة. تتطور إلى مضاءة. ومع ذلك، فإنها تحتفظ ببعض السمات الموضوعية والشكلية المستقرة التي تسمح لنا بالحديث عن تقليد النوع. تعتبر تسميات النوع نفسها، والتي غالبًا ما يتم تضمينها في نص العمل، في عنوانه ("يوجين أونجين. رواية في الآية")، من علامات الأدب. التقاليد؛ أنها تثير توقعات نوع معين في القارئ.

عند دراسة الأنواع، ينبغي للمرء أن يميز بين سماتها الأكثر استقرارًا وعابرة. في إطار الدورة النظرية والأدبية، يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لخصائص خصائص النوع الأكثر استقرارا. ومع ذلك، فمن المهم أن نتذكر أن مضاءة. في هذه العملية، يظهر النوع دائمًا كعنصر من عناصر نظام النوع، الذي تعتمد مبادئه على الخصائص التاريخية المحددة للتفكير الفني. وهكذا، في الآداب القديمة، كان تطور الوعي الذاتي التأليفي بطيئًا، ويتحدد من خلال استقرار التقاليد والوتيرة العامة للحياة الوطنية. ولذلك فإن أنظمة الأنواع في الآداب القديمة، التي تتميز بتعقيدها وتشعبها، تتميز بثبات أكبر مقارنة بأدب العصر الحديث.

أصبح التحرر الحقيقي من لوائح النوع القاسية ممكنا فقط مع تطور الواقعية، وكان مرتبطا بالتغلب على الأحادية الذاتية في الإبداع نفسه. وفي الأدب الواقعي، الذي يربط تطور الشخصيات بالظروف في ملموسها التاريخي، يمكن تنفيذ تقليد الأنواع بحرية أكبر، مما أدى عمومًا إلى انخفاض في أحجامها. في كل الأدب الأوروبي في القرن التاسع عشر. هناك إعادة هيكلة حادة لنظام النوع. بدأ يُنظر إلى الأنواع على أنها أنواع متكافئة من الناحية الجمالية من الأعمال المفتوحة للاستكشاف الإبداعي. هذا النهج في التعامل مع الأنواع هو أمر نموذجي في عصرنا.

المبادئ الأساسية لتصنيف النوع للأعمال الأدبية. تعد ميزات النوع التي تتمتع بالطابع الأكثر استقرارًا وقابلية للتكرار تاريخيًا هي أساس التصنيف الأدبي للأعمال. تُستخدم تسميات الأنواع التقليدية بشكل أساسي كمصطلحات أدبية - حكاية، أغنية، قصيدة، وما إلى ذلك - والتي نشأت تلقائيًا في الأدب واكتسبت مجموعة واسعة من الارتباطات في عملية تطور النوع.

أهم سمة من سمات النوع في العمل هي انتمائه إلى نوع أدبي واحد أو آخر: تتميز الأنواع الملحمية والدرامية والغنائية والملحمية الغنائية. داخل الأجناس، هناك أنواع مختلفة - الهياكل الرسمية والتركيبية والأسلوبية المستقرة، والتي يُنصح بتسميتها بأشكال عامة. يتم التمييز بينها حسب تنظيم الكلام في العمل - شعري أو نثري، وحجم النص. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يكون أساس تحديد الأشكال العامة في الملحمة هو مبادئ تكوين الحبكة، في الغنائية الشعرية - الأشكال الستروفيكية الصلبة (السوناتة، الروندو، التريوليت)، في الدراما - علاقة معينة أو أخرى بالمسرح (دراما للقراءة، لمسرح الدمى)، الخ.ص.

الأنواع الملحمية. نظرًا لاتساع نطاق تصوير الشخصيات في الأعمال الملحمية وتنوعها، مقارنةً بالدراما والشعر الغنائي، فإن قضايا النوع الخاصة بهم واضحة ومشرقة بشكل خاص. يكشف عن نفسه في مجموعة متنوعة من الأشكال العامة. وهكذا فإن الأغنية والحكاية الخيالية والقصة يمكن أن تكون وطنية تاريخية في إشكالياتها.

في تصنيف الأشكال العامة، تعتبر الاختلافات في حجم نصوص الأعمال مهمة. جنبا إلى جنب مع أشكال النثر الصغيرة (القصة) والمتوسطة (القصة)، هناك شكل ملحمي كبير، والذي غالبا ما يسمى الروايات. يتم تحديد حجم نص العمل في الملحمة من خلال اكتمال إعادة إنشاء الشخصيات والعلاقات، وبالتالي من خلال حجم المؤامرة. على عكس القصة، لا تتميز القصة بنظام واسع من الشخصيات، ولا يوجد تطور معقد للشخصيات والتفرد التفصيلي.

اغنية شعبية بطولية .

روايات، قصص قصيرة (قصص قصيرة، مقالات)

حكايات ساخرة وكل يوم وخرافات

الأنواع الدرامية. من خلال وقت أدائهم القصير المميز على المسرح ووحدة الصراع وتركيزه الناتج، فإنهم يخلقون أرضًا خصبة للتعبير عن أنواع معينة من الشفقة في تصرفات وتجارب الشخصيات. لذلك، يرتبط تقسيم الدراما إلى الأنواع بشفقة المسرحية. لكن الشفقة تأتي من الصراع.

المعيار الموضوعي الإضافي للتقسيم في الدراما هو خصوصيات قضايا النوع.

1) المأساة - يحدث صراع بين التطلعات الشخصية و "قوانين" الحياة الفائقة الشخصية في أذهان الشخصية الرئيسية (الأبطال) ويتم إنشاء حبكة المسرحية بأكملها لتطوير هذا الصراع وحله. بطل المأساة في حالة صراع ليس فقط مع الشخصيات الأخرى، فهو يكافح في المقام الأول مع نفسه. تنتهي المأساة بوفاة البطل المعتاد، على الرغم من أنه، كما كتب بيلينسكي، "جوهر المأساوية ليس في النهاية الدموية".

أ) وصف أخلاقي - في مآسي إسخيلوس وسوفوكليس، تعمل الشخصيات كحاملين لبعض القواعد الأخلاقية والمدنية، وتعكس صراعات المعايير الأخلاقية القديمة والجديدة والأكثر إنسانية.

ب) التاريخية القومية ("الفرس" لإسخيليوس، "بوريس غودونوف" لبوشكين)

2) الدراما هي الأكثر تنوعا في موضوعاتها، وتتميز بمجموعة واسعة من الصراعات الحياتية المصورة. تتولد شفقة الدراما من صراعات الشخصيات مع قوى الحياة التي تعارضهم من الخارج. ومع ذلك، يمكن أن يكون الصراع في الدراما أيضًا خطيرًا وحادًا جدًا ويمكن أن يؤدي إلى معاناة البطل وأحيانًا موته.

أ) الصراع القومي التاريخي ("فويفودا" لأوستروفسكي، "الأعداء" لغوركي)

ب) الحياة اليومية اجتماعياً (رومانسية) ("تاجر البندقية" لشكسبير، "فاسا زيليزنوفا" لغوركي).

3) كوميديا ​​- مسرحية مليئة بالشفقة الفكاهية أو الساخرة. يتم إنشاء مثل هذه الشفقة من خلال التناقضات الهزلية للشخصيات التي يتم إعادة إنشائها. يتم الكشف عن كوميديا ​​الشخصيات من خلال صراعات الحبكة، والتي غالبًا ما تعتمد على الصدفة. وفي الوقت نفسه، لا تتغير الشخصيات نفسها بسبب مسار الأحداث. لا يوجد تطور في الشخصية في الكوميديا. إن تصوير التناقض الداخلي والسخافة والدونية للشخصيات الكوميدية ونفيها الساخر أو الفكاهي هو التوجه الأيديولوجي الرئيسي للكوميديا.

الأنواع الغنائية. تكمن أصالة الكلمات في أنها تبرز العالم الداخلي للبطل الغنائي وتجاربه في المقدمة. وهذا واضح ليس فقط في الأعمال التي لا توجد فيها صور مرئية للعالم الخارجي، ولكن أيضًا في الكلمات الوصفية والسردية، حيث يتم نقل التجربة من خلال التعبير العاطفي للكلام، وطبيعة الاستعارات، وما إلى ذلك. أساس تقسيم النوع المهم في الكلمات هو تجارب الشخصية نفسها. لكن الخبرة في كلمات الأغاني يمكن أن تكون موضوعًا للتصنيف بطريقة مختلفة. كما هو الحال في الملحمة والدراما، في الشعر الغنائي، من الممكن تتبع الاختلافات في قضايا النوع - الوطنية التاريخية، الأخلاقية الوصفية، الرومانسية، والتي تتجلى هنا من خلال تصنيف تجربة البطل الغنائي.

تشكلت أنواع الكلمات الأدبية على أساس الأغنية الغنائية الشعبية بأصنافها المختلفة.

1) القصيدة هي قصيدة تعبر عن المشاعر الحماسية التي يثيرها شيء مهم لدى الشاعر. في القصيدة، يرتبط الشاعر في المقام الأول بالمشاعر الجماعية - الوطنية والمدنية. يمكن أن تكون قضايا النوع في القصيدة وطنية تاريخية أو وصفية أخلاقيا.

2) الهجاء قصيدة تعبر عن سخط الشاعر وسخطه على سلبيات المجتمع. فالهجاء وصفي أخلاقياً من حيث قضايا النوع؛ فالشاعر فيه يشبه لسان حال الجزء المتقدم من المجتمع، الذي يهتم بحالته السلبية.

3) المرثية قصيدة مليئة بالحزن وعدم الرضا عن الحياة. يمكن أن يكون سبب الحزن سببًا ما ("مرثيات حزينة" لأوفيد). لكن المرثية ممكنة حيث لا يكون للتجربة المعاد خلقها دافع محدد ("لقد اختبرتُ رغباتي..." بقلم بوشكين).

4) Epigram، Epitaph، Madrigal - أشكال صغيرة من الشعر الغنائي. في تاريخ الأدب، تُعرف المعاني الواسعة (اليونانية القديمة) والضيقة (اللاحقة) للقصائد. نشأت العبارة اليونانية القديمة (التي تعني حرفيًا "النقش") من النقوش على الأشياء الدينية. كان أحد أنواع القصائد عبارة عن مرثية - نقش على شاهد قبر. كان المحتوى والنبرة العاطفية للقصائد اليونانية القديمة مختلفة. إن أصالة الفكر وإيجاز تعبيره هما ما كانا موضع تقدير دائمًا في القصيدة. المعنى الثاني الضيق للقصيدة التي ارتبطت بها منذ القرن الأول الميلادي هي قصيدة قصيرة فكاهية أو ساخرة تسخر في أغلب الأحيان من شخص معين. نقيض Epigram (بالمعنى الأعلى للكلمة) هو مادريجال - قصيدة قصيرة نصف مزحة ذات طبيعة مجانية (موجهة عادة إلى سيدة).

الأنواع الغنائية الملحمية. غالبا ما يتم العثور على مزيج من التأمل الغنائي والسرد الملحمي في أعمال الأنواع المختلفة (على سبيل المثال، في قصيدة رومانسية). ولكن هناك أنواعًا تكون طبيعتها دائمًا غنائية وملحمية.

1) الحكاية هي نوع وصفي أخلاقي يحتوي على قصة استعارية قصيرة ودرس ("أخلاقي") ينشأ عنها. حتى لو لم يتم "صياغة" التعليم في نص الحكاية، فهو ضمني؛ تشكل العلاقة بين التدريس ومؤامرة الحكاية أساسها الملحمي الغنائي.

2) القصيدة هي عمل شعري صغير من الحبكة يتخلل فيه السرد نفسه بالشعر الغنائي. على عكس الحكاية، حيث من الممكن التمييز بين الأجزاء الغنائية ("الأخلاقية") والملحمية (المؤامرة)، تمثل القصة مزيجًا لا ينفصم من المبادئ الغنائية والملحمية. يمكن أن تكون قضايا النوع في القصيدة ذات طابع وطني وتاريخي ورومانسي.

في هذه الأيام لن تجد أي نوع من الكتب على رفوف المتاجر! أساس ثروة النوع الحالي من الأدب هو الإرث التاريخي لكتاب السنوات الماضية واتجاهات الحاضر. لذلك يتم تقديم العديد من الاتجاهات والاتجاهات والأنواع اليوم إلى انتباه القراء.

لكن التنوع الأدبي مثير للاهتمام بشكل خاص للكتاب: ففي النهاية، الأمر متروك لهم ليقرروا في أي نوع سيعملون.وإذا كنت مؤلفا مبتدئا، فمن المهم بشكل خاص أن تكون قادرا على فهم ميزات ودقة الأدب النوعي للتأكد من فهم عملك المستقبلي. وستحدد دقتك وبصيرتك في اختيار النوع إلى حد كبير فرص قبول مخطوطتك.

لتبدأ: ما هو النوع؟

في البداية نلاحظ أن هناك مفهومين للنوع:

- النقد الأدبي (حسب شكل العمل - قصة، رواية، رواية، الخ)؛

– تطبيقي (حسب نوع العمل – قصة بوليسية، رواية رومانسية، فيلم أكشن، إلخ).

سننظر بالتفصيل بالضبط الأنواع التطبيقية للأدب الحديث.

لذلك، النوع هو نوع من العمل الأدبي الذي له حدود صارمة (المؤامرة، والصراع الرئيسي وطريقة حلها، وخصائص البطل، وما إلى ذلك).

النوع هو ظاهرة ديناميكية، وغالبًا ما تخترق ميزات أحد الأنواع الأنواع الأخرى، مما يؤدي إلى ظهور أنواع فرعية.

ما هي الخصائص المحددة التي توحد الأعمال الفنية في نوع معين؟ دعونا معرفة ذلك.

الأنواع الحديثة الأكثر شيوعا

• نوع ديناميكي ودموي، كقاعدة عامة، تشمل سماته المميزة ما يلي:
• أقصى قدر من العمل: الأبطال لا يقفون صامدين، حتى عندما يجدون أنفسهم عند مفترق الطريق الرئيسي، ويتحركون باستمرار - في شوارع المدينة، من مدينة إلى أخرى، من بلد إلى آخر؛
• الحد الأدنى من المعنى - حتى عند مفترق الطريق، لا يفكر البطل، ولكنه يتصرف وفقًا لظروف نادرًا ما يتم تبريرها بحقيقة أن "الغرب هو حيث تغرب الشمس"، وهو الحد الأدنى من المنطق، لا أوصاف أخرى غير المعارك؛
• وجود إيجابي - منقذ العالم، الإنسانية، المدينة، الحكومة. البطل غير عادي، مدرب على القتال، محكوم عليه بالتصرف في حالة من التوتر والخطر المستمر، وغالبًا ما يجد نفسه في خضم الأشياء عن طريق الصدفة تمامًا وفي نفس الوقت ينجو دائمًا؛
• وجود الخصم - البطل السلبي الذي يعارضه البطل الإيجابي. الخصم، كقاعدة عامة، مؤثر للغاية، غني، ذكي، مجنون قليلا، يريد تدمير العالم، البلد، المدينة، الحكومة ويعيش حتى النهاية إما أن يموت أو يذهب إلى السجن؛
• أوصاف المعارك والمعارك والفخاخ للبطل والأسلحة المختلفة والتقنيات العسكرية تشكل ثلثي الكتاب؛

مطلوب جبال من الجثث وبحر من الدماء مع وصف الإصابات والكدمات والتعذيب؛ ونصف الجثث من الشرير ونصفها من البطل الإيجابي.

2. المخبر.

نوع يعتمد على حل لغز أو جريمة قتل أو اختطاف أو سرقة، مع وصف تفصيلي للتحقيق.

• ميزات النوع:
• اتساق البناء - يتم استبعاد الحوادث، وتكون الأسباب والعواقب مترابطة ومبررة، ولكل افتراض أساس واقعي ومبرر؛
• وجود عناصر ثابتة واضحة: محقق (مخبر)، مساعد محقق (شريك، متدرب)، مجرم (قاتل، خاطف، لص)، ضحية (مقتول، عائلة المقتول)، مخبر (على سبيل المثال، جارة جدة الذي يعرف كل شيء عن الجميع)، الشاهد (الشهود)، المشتبه به (دائرة المشتبه بهم)؛
• اعتيادية الوضع؛
• كقاعدة عامة، تغطية منطقة التحقيق صغيرة؛
• في النهاية، يجب حل جميع الألغاز، ويجب الإجابة على جميع الأسئلة.

3. رواية رومانسية.

قصة غنائية مبنية على مشاعر وعواطف العشاق، ومن سماتها النوعية:

• وجود شخصية رئيسية غير عادية ذات سمة مميزة تميزها عن الآخرين: إما أنها فأر رمادي وجورب أزرق، أو جمال مذهل به عيب سري، أو خادمة عجوز، أو مغامر مندفع؛
• وجود الشخصية الرئيسية - أرستقراطي وسيم وشجاع، ساحر وساحر، في كثير من الأحيان مع كل شيء آخر - وغد ووغد، حتى في كثير من الأحيان - مهنة رومانسية جانبية (لص أو قرصان أو سارق أو روبن هود)؛
• وجود عجلة ثالثة (منافس) - معجب محب للبطلة (غالبًا منذ الطفولة)، منافس جميل ومشرق (الحبيب السابق للبطل، خطيبته أو زوجته المهجورة)؛
• الظروف الرومانسية والعاطفية التي تجمع عشاق المستقبل معًا (زواج المصلحة، الاجتماع في الكرة)؛
• الحب (أو الرغبة الجسدية) - من النظرة الأولى (أو اللمس)؛
• العديد من العقبات التي يجب على الأبطال التغلب عليها باسم الحب لبعضهم البعض (الاختلاف في الوضع الاجتماعي، والفقر والفخر لأحد الأبطال، والعداء العائلي، وما إلى ذلك)؛
• الأوصاف العاطفية للتجارب، والتفسيرات العاصفة والمواجهات على خلفية جميلة (الطبيعة، وقاعات الرقص، والشرفات، والدفيئات الزراعية) تشغل ثلثي الكتاب؛
• مطلوب أوصاف حية وحسية للقبلات واللمسات الأولى، ومشاهد جنسية - حسب الظروف؛
• في النهاية، يجب على الأبطال التغلب على جميع الصعوبات والعقبات، والبقاء معًا (الزواج، والخطوبة، والنوم معًا) والنظر بثقة إلى مستقبل مشرق.

4. الخيال (الخيال العلمي).

نوع يعتمد على وجود وتفاعل عناصر أو ظواهر غير عادية أو غير حقيقية.

نوع يعتمد على حل لغز أو جريمة قتل أو اختطاف أو سرقة، مع وصف تفصيلي للتحقيق.

• الواقع الخيالي أو المتغير - كوكب آخر، ماض بديل أو مستقبل الأرض والفضاء والكون، عالم موازي، واقع اللعبة، عالم القصص الخيالية، وما إلى ذلك؛
• نظام المعرفة العلمية أو العلمية الزائفة، وهمية (نظام السحر) أو قبل تطور العلوم الحديثة بشكل كبير، وكذلك نتائج الإنجازات العلمية (التحف الفنية والسحرية والسفن الفضائية وما إلى ذلك)؛
• الظواهر غير الموجودة والأنواع البيولوجية للنباتات والحيوانات والأجناس البشرية وما إلى ذلك؛
• يتمتع الأبطال بقدرات غير عادية، والقدرات نفسها، وهي شائعة في عالم خيالي؛
• واسعة، هائلة في كثير من الأحيان (كوكب أو نظام عوالم، الكون)، قوانين الكون الرائعة (القدرة على الانتقال إلى الماضي، التغلب على قوانين الجاذبية المعتادة)، هيكل غير عادي للنظام العالمي، المجتمع، النظام ، مختلف عنا.

ولكل نوع من الأنواع الأربعة المذكورة، كما قلنا من قبل، العديد من الأنواع الفرعية: على سبيل المثال، الخيال البوليسي، الخيال العلمي القتالي (أوبرا الفضاء)، الخيال الرومانسي وغيرها. من المؤكد أنك قابلت أشخاصًا مشابهين بنفسك. 🙂

وسننظر في الأنواع الحديثة مثل الغموض والرواية التاريخية والمغامرة (رواية المغامرة).

ابقوا متابعين! 😉

جميع المواد المنشورة على الموقع مخصصة للاستخدام غير التجاري وهي محمية بموجب تشريعات الاتحاد الروسي (القانون المدني للاتحاد الروسي، الجزء الرابع).
النسخ محظور.
لا يمكن الاستشهاد الجزئي بالمقالات والمواد التدريبية إلا مع الإشارة الإلزامية للمصدر في شكل رابط نشط.

4. كما تعلم، فإن جميع الأعمال الأدبية، اعتمادًا على طبيعة ما تم تصويره، تنتمي إلى أحد الأنواع الثلاثة: ملحمة أو غنائية أو درامية. النوع الأدبي هو اسم عام لمجموعة من الأعمال حسب طبيعة انعكاس الواقع.

EPOS (من "السرد" اليوناني؛-) هو اسم عام للأعمال التي تصور أحداثًا خارجة عن المؤلف.

الأغاني (من اليونانية "المؤداة على القيثارة" ؛-) هو اسم عام للأعمال التي لا توجد فيها مؤامرة، ولكن يتم تصوير مشاعر المؤلف أو أفكاره وتجاربه أو بطله الغنائي.

الدراما (من "العمل" اليوناني؛-) هو اسم عام للأعمال المعدة للإنتاج على خشبة المسرح؛ تهيمن على الدراما حوارات الشخصيات، ويتم تقليل مدخلات المؤلف إلى الحد الأدنى.

تسمى أنواع الأعمال الملحمية والغنائية والدرامية بأنواع الأعمال الأدبية.

النوع والنوع مفهومان متقاربان جدًا في النقد الأدبي.

الأنواع هي اختلافات في نوع من العمل الأدبي. على سبيل المثال، يمكن أن يكون النوع المتنوع من القصة قصة خيالية أو تاريخية، ويمكن أن يكون النوع المتنوع من الكوميديا ​​عبارة عن مسرحية هزلية، وما إلى ذلك. بالمعنى الدقيق للكلمة، النوع الأدبي هو نوع تاريخي من العمل الفني الذي يحتوي على بعض السمات الهيكلية والجودة الجمالية المميزة لمجموعة معينة من الأعمال.

أنواع (أنواع) الأعمال الملحمية:

ملحمة، رواية، قصة، قصة، حكاية خرافية، خرافة، أسطورة.

EPIC هو عمل خيالي كبير يحكي عن أحداث تاريخية مهمة. في العصور القديمة - قصيدة سردية ذات محتوى بطولي. ظهر نوع الرواية الملحمية في أدب القرنين التاسع عشر والعشرين - وهو عمل يحدث فيه تكوين شخصيات الشخصيات الرئيسية أثناء مشاركتها في الأحداث التاريخية.
الرواية هي عمل فني سردي كبير ذو حبكة معقدة، في وسطها مصير الفرد.
القصة هي عمل فني يحتل موقعا وسطا بين الرواية والقصة القصيرة من حيث حجم الحبكة وتعقيدها. في العصور القديمة، كان أي عمل روائي يسمى قصة.
القصة هي عمل خيالي صغير يعتمد على حلقة، حادثة من حياة البطل.
حكاية - عمل عن الأحداث والشخصيات الخيالية، وعادة ما تنطوي على قوى سحرية ورائعة.
الحكاية (من "بيات" - يروي) هي عمل روائي في شكل شعري، صغير الحجم، ذو طبيعة أخلاقية أو ساخرة.

أنواع (أنواع) الأعمال الغنائية:

قصيدة، ترنيمة، أغنية، مرثاة، السوناتة، قصيدة، رسالة.

ODA (من "الأغنية" اليونانية) هي أغنية كورالية مهيبة.
HYMN (من كلمة "تسبيح" اليونانية) هي أغنية مهيبة مبنية على أبيات برنامجية.
EPIGRAM (من "النقش" اليوناني) هي قصيدة ساخرة قصيرة ذات طبيعة ساخرة نشأت في القرن الثالث قبل الميلاد. ه.
ELEGY هو نوع من الكلمات المخصصة للأفكار الحزينة أو قصيدة غنائية مشبعة بالحزن. وصف بيلينسكي المرثية بأنها "أغنية ذات محتوى حزين". تتم ترجمة كلمة "مرثية" على أنها "فلوت القصب" أو "أغنية حزينة". نشأت المرثية في اليونان القديمة في القرن السابع قبل الميلاد. ه.
رسالة - رسالة شعرية، نداء إلى شخص معين، طلب، أمنية، اعتراف.
السوناتة (من السوناتة البروفنسالية - "الأغنية") هي قصيدة مكونة من 14 سطرًا، ولها نظام قافية معين وقوانين أسلوبية صارمة. نشأت السوناتة في إيطاليا في القرن الثالث عشر (كان المبدع هو الشاعر جاكوبو دا لينتيني)، وفي إنجلترا ظهرت في النصف الأول من القرن السادس عشر (ج. ساري)، وفي روسيا في القرن الثامن عشر. الأنواع الرئيسية من السوناتة هي الإيطالية (من 2 رباعيات و2 ثلاثية) والإنجليزية (من 3 رباعيات ومقطع نهائي).

الأنواع الغنائية (الأنواع):

قصيدة، أغنية.

القصيدة (من اليونانية poieio - "أنا أفعل، أنا أخلق") هي عمل شعري كبير ذو حبكة سردية أو غنائية، وعادة ما يكون حول موضوع تاريخي أو أسطوري.
القصة - أغنية مؤامرة ذات محتوى درامي، قصة في الآية.

أنواع (أنواع) الأعمال الدرامية:

المأساة والكوميديا ​​والدراما (بالمعنى الضيق).

المأساة (من قصيدة tragos اليونانية - "أغنية الماعز") هي عمل درامي يصور صراعًا شديدًا بين الشخصيات والعواطف القوية، والذي ينتهي عادةً بوفاة البطل.
الكوميديا ​​(من قصيدة كوموس اليونانية - "أغنية مضحكة") هي عمل درامي بمؤامرة مبهجة ومضحكة، وعادة ما تسخر من الرذائل الاجتماعية أو اليومية.
الدراما ("العمل") هي عمل أدبي على شكل حوار مع حبكة جدية، يصور الفرد في علاقته الدرامية مع المجتمع. يمكن أن تكون أنواع الدراما تراجيديا أو ميلودراما.
فودفيل هو نوع من الكوميديا، وهو عبارة عن كوميديا ​​خفيفة مع أبيات غنائية ورقص.
المهزلة هي نوع متنوع من الكوميديا، وهي مسرحية ذات طبيعة مرحة خفيفة مع تأثيرات كوميدية خارجية، مصممة للأذواق الخشنة.

النوع الأدبي هو مجموعة من الأعمال الأدبية التي لها اتجاهات تطور تاريخية مشتركة وتوحدها مجموعة من الخصائص في محتواها وشكلها. في بعض الأحيان يتم الخلط بين هذا المصطلح ومفاهيم "النوع" و"النموذج". اليوم لا يوجد تصنيف واحد واضح للأنواع. يتم تقسيم الأعمال الأدبية حسب عدد معين من السمات المميزة.

تاريخ تشكيل النوع

أول تنظيم للأنواع الأدبية قدمه أرسطو في كتابه "الشعر". بفضل هذا العمل، بدأ الانطباع بأن النوع الأدبي هو نظام طبيعي ومستقر يتطلب من المؤلف الالتزام الكامل بالمبادئ والشرائعنوع معين. بمرور الوقت، أدى ذلك إلى تشكيل عدد من الشعرية، التي تم وصفها بدقة للمؤلفين بالضبط كيف يجب أن يكتبوا مأساة أو قصيدة أو كوميديا. لسنوات عديدة ظلت هذه المتطلبات ثابتة.

بدأت التغييرات الحاسمة في نظام الأنواع الأدبية في نهاية القرن الثامن عشر فقط.

وفي نفس الوقت أدبي الأعمال التي تهدف إلى الاستكشاف الفني، في محاولاتهم لإبعاد أنفسهم قدر الإمكان عن تقسيمات النوع، توصلوا تدريجيًا إلى ظهور ظواهر جديدة فريدة من نوعها في الأدب.

ما هي الأنواع الأدبية الموجودة

لفهم كيفية تحديد نوع العمل، تحتاج إلى التعرف على التصنيفات الموجودة والميزات المميزة لكل منها.

يوجد أدناه جدول تقريبي لتحديد نوع الأنواع الأدبية الموجودة

تقسيم الأنواع حسب المحتوى

تصنيف الحركات الأدبية حسب المحتوى يشمل الكوميديا ​​والمأساة والدراما.

الكوميديا ​​هي نوع من الأدب، والذي يقدم نهجا فكاهيا. أصناف الاتجاه الكوميدي هي:

هناك أيضًا كوميديا ​​​​الشخصيات والمسلسلات الهزلية. في الحالة الأولى، مصدر المحتوى الفكاهي هو السمات الداخلية للشخصيات أو رذائلها أو عيوبها. وفي الحالة الثانية تتجلى الكوميديا ​​في الظروف والمواقف الحالية.

مأساة - النوع الدراميبنتيجة كارثية إلزامية، عكس النوع الكوميدي. عادة، تعكس المأساة أعمق الصراعات والتناقضات. المؤامرة هي من الطبيعة الأكثر كثافة. في بعض الحالات، يتم كتابة المآسي في شكل شعري.

الدراما هي نوع خاص من الخيالحيث لا يتم نقل الأحداث من خلال وصفها المباشر، ولكن من خلال المونولوجات أو حوارات الشخصيات. الدراما كظاهرة أدبية كانت موجودة بين العديد من الشعوب، حتى على مستوى الأعمال الفولكلورية. في الأصل باللغة اليونانية، يعني هذا المصطلح حدثًا حزينًا يؤثر على شخص معين. وفي وقت لاحق، بدأت الدراما تمثل مجموعة واسعة من الأعمال.

أشهر أنواع النثر

تشمل فئة أنواع النثر الأعمال الأدبية ذات الأطوال المختلفة المكتوبة نثرًا.

رواية

الرواية هي نوع أدبي نثري يتضمن سردًا تفصيليًا لمصير الأبطال وفترات حرجة معينة من حياتهم. يعود اسم هذا النوع إلى القرن الثاني عشر عندما نشأت قصص الفرسان "في اللغة الرومانسية الشعبية"على عكس التأريخ اللاتيني. بدأت القصة القصيرة تعتبر نوعًا من أنواع الرواية. في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، ظهرت في الأدب مفاهيم مثل الرواية البوليسية، والرواية النسائية، والرواية الخيالية.

رواية

القصة القصيرة هي نوع من أنواع النثر. وكان سبب ولادتها الشهيرة مجموعة "ديكاميرون" لجيوفاني بوكاتشيو. وفي وقت لاحق، تم نشر عدة مجموعات على أساس نموذج ديكاميرون.

أدخل عصر الرومانسية عناصر التصوف والخيال في نوع القصة القصيرة - ومن الأمثلة على ذلك أعمال هوفمان وإدغار آلان بو. في المقابل، حملت أعمال بروسبر ميريمي ملامح القصص الواقعية.

رواية كما قصة قصيرة مع مؤامرة مشوقةأصبح النوع المميز للأدب الأمريكي.

ومن السمات المميزة للرواية ما يلي:

1. الحد الأقصى لإيجاز العرض.
2. الطبيعة المؤثرة وحتى المتناقضة للمؤامرة.
3. حيادية الأسلوب.
4. عدم وجود الوصف وعلم النفس في العرض.
5. نهاية غير متوقعة، تحتوي دائمًا على تحول غير عادي للأحداث.

حكاية

القصة هي نثر بحجم صغير نسبيًا. مؤامرة القصة، كقاعدة عامة، هي طبيعة إعادة إنتاج أحداث الحياة الطبيعية. عادة القصة تكشف مصير وشخصية البطلعلى خلفية الأحداث الجارية. المثال الكلاسيكي هو "حكايات الراحل إيفان بتروفيتش بلكين" بقلم أ.س. بوشكين.

قصة

القصة القصيرة هي شكل صغير من أشكال العمل النثري، الذي ينشأ من أنواع الفولكلور - الأمثال والحكايات الخيالية. بعض خبراء الأدب كنوع من النوع مراجعة المقالات والمقالات والقصص القصيرة. تتميز القصة عادةً بحجم صغير وخط حبكة واحد وعدد قليل من الشخصيات. القصص هي سمة من سمات الأعمال الأدبية في القرن العشرين.

يلعب

المسرحية هي عمل درامي يتم إنشاؤه لغرض الإنتاج المسرحي اللاحق.

يتضمن هيكل المسرحية عادةً عبارات من الشخصيات وملاحظات المؤلف التي تصف البيئة أو تصرفات الشخصيات. في بداية المسرحية توجد دائمًا قائمة بالشخصياتمع وصف موجز لمظهرهم وعمرهم وشخصيتهم وما إلى ذلك.

المسرحية بأكملها مقسمة إلى أجزاء كبيرة - أفعال أو أفعال. وينقسم كل إجراء بدوره إلى عناصر أصغر - مشاهد وحلقات وصور.

مسرحيات J. B. نالت شهرة كبيرة في الفن العالمي. موليير ("Tartuffe"، "The Imaginary Invalid") B. Shaw ("انتظر وانظر")، B. Brecht ("The Good Man from Szechwan"، "The Threepenny Opera").

وصف وأمثلة للأنواع الفردية

دعونا نلقي نظرة على الأمثلة الأكثر شيوعًا والأكثر أهمية للأنواع الأدبية للثقافة العالمية.

قصيدة

القصيدة هي عمل شعري كبير يحتوي على حبكة غنائية أو يصف سلسلة من الأحداث. تاريخياً، "ولدت" القصيدة من الملحمة

في المقابل، يمكن للقصيدة أن تحتوي على العديد من أنواع الأنواع:

1. تعليمي.
2. بطولي.
3. هزلي،
4. ساخرة.
5. ساخر.
6. رومانسي.
7. غنائية درامية.

في البداية، كانت الموضوعات الرئيسية لإنشاء القصائد هي الأحداث والموضوعات التاريخية العالمية أو الدينية المهمة. مثال على مثل هذه القصيدة سيكون "الإنيادة" لفيرجيل."الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي، "القدس المحررة" لتي تاسو، "الفردوس المفقود" لج. ميلتون، "هنرياد" لفولتير، إلخ.

في الوقت نفسه، كانت هناك قصيدة رومانسية تتطور أيضًا - "الفارس في جلد النمر" بقلم شوتا روستافيلي، "رولاند الغاضب" بقلم إل أريوستو. يعكس هذا النوع من القصائد إلى حد ما تقليد روايات الفروسية في العصور الوسطى.

بمرور الوقت، بدأت المواضيع الأخلاقية والفلسفية والاجتماعية تحتل مركز الصدارة ("حج تشايلد هارولد" بقلم ج. بايرون، "الشيطان" بقلم إم يو ليرمونتوف).

في القرنين التاسع عشر والعشرين بدأت القصيدة بشكل متزايد تصبح واقعية("الصقيع، الأنف الأحمر"، "من يعيش بشكل جيد في روس" بقلم ن. أ. نيكراسوف، "فاسيلي تيركين" بقلم إيه تي تفاردوفسكي).

ملحمي

تُفهم الملحمة عادةً على أنها مجموعة من الأعمال التي توحدها حقبة وجنسية وموضوع مشترك.

إن ظهور كل ملحمة مشروط بظروف تاريخية معينة. كقاعدة عامة، تدعي الملحمة أنها رواية موضوعية وحقيقية للأحداث.

رؤى

هذا النوع السردي الفريد متى يتم سرد القصة من وجهة نظر الشخصظاهريًا تجربة حلم أو خمول أو هلوسة.

1. بالفعل في عصر العصور القديمة، تحت ستار الرؤى الحقيقية، بدأ وصف الأحداث الوهمية في شكل رؤى. مؤلفو الرؤى الأولى هم شيشرون وبلوتارخ وأفلاطون.
2. وفي العصور الوسطى، بدأ هذا النوع يكتسب زخمًا في شعبيته، وبلغ ذروته مع دانتي في كتابه «الكوميديا ​​الإلهية»، الذي يمثل في شكله رؤية موسعة.
3. لبعض الوقت، كانت الرؤى جزءًا لا يتجزأ من الأدب الكنسي في معظم الدول الأوروبية. كان محررو مثل هذه الرؤى دائمًا ممثلين لرجال الدين، وبالتالي اكتسبوا الفرصة للتعبير عن آرائهم الشخصية، نيابةً عن السلطات العليا.
4. بمرور الوقت، تم وضع محتوى اجتماعي ساخر حاد جديد في شكل رؤى ("رؤى بيتر المحراث" بقلم لانجلاند).

في الأدب الحديث، أصبح نوع الرؤى يُستخدم لتقديم عناصر الخيال.