الصباح في غابة الصنوبر - قصة الخلق. الفنان إيفان إيفانوفيتش شيشكين ولوحاته "صباح في غابة صنوبر" و"أوك جروف" وغيرها
موسكو، 25 يناير - ريا نوفوستي، فيكتوريا سالنيكوفا.منذ 185 عامًا، في 25 يناير 1832، ولد إيفان شيشكين، ربما الفنان الروسي الأكثر "شعبية".
في العصر السوفييتيتم تعليق نسخ من لوحاته في العديد من الشقق، وأشبال الدب الشهيرة من قماش "الصباح في غابة الصنوبر"هاجر إلى أغلفة الحلوى.
لا تزال لوحات إيفان شيشكين تعيش حياتها الخاصة، بعيدًا عن مساحة المتحف. ما هو الدور الذي لعبه فلاديمير ماياكوفسكي في تاريخهم وكيف انتهى الأمر بدببة شيشكين على أغلفة حلويات ما قبل الثورة - في مادة ريا نوفوستي.
"احصل على كتاب الادخار!"
في العهد السوفييتي، لم يتغير تصميم غلاف الحلوى، لكن "ميشكا" أصبح أغلى الأطعمة الشهية: في عشرينيات القرن الماضي، تم بيع كيلوغرام من الحلوى مقابل أربعة روبلات. حتى أن الحلوى كانت تحمل شعارًا: "إذا كنت تريد أن تأكل ميشكا، فاحصل على دفتر توفير!" حتى أن هذه العبارة للشاعر فلاديمير ماياكوفسكي بدأت تُطبع على الأغلفة.
بالرغم من سعر مرتفع، كانت الأطعمة الشهية مطلوبة بين المشترين: حتى أن الفنان والفنان الجرافيكي ألكسندر رودتشينكو استولى عليها في مبنى موسيلبروم في موسكو في عام 1925.
في الخمسينيات من القرن الماضي، ذهبت حلوى "تيدي بير" إلى بروكسل: شارك مصنع أكتوبر الأحمر في المعرض العالميوحصل على أعلى جائزة.
الفن في كل بيت
لكن قصة «صباحات في غابة صنوبر» لم تقتصر على الحلويات. كان هناك اتجاه شائع آخر في العصر السوفييتي وهو النسخ الأعمال الكلاسيكيةفن.
© الصورة: المجال العام إيفان شيشكين. "الجاودار". زيت على قماش. 1878
على عكس اللوحات الزيتية، كانت رخيصة الثمن وتباع في أي مكتبة، لذلك كانت متاحة لكل أسرة تقريبًا. "الصباح في غابة الصنوبر" و"الجاودار"، وهي لوحة شعبية أخرى لإيفان شيشكين، تزين جدران العديد من الشقق والبيوت الريفية السوفيتية.
انتهى الأمر أيضًا بـ "الدببة" على المفروشات - وهي إحدى التفاصيل الداخلية المفضلة الرجل السوفيتي. على مدار قرن من الزمان، أصبحت لوحة "الصباح في غابة الصنوبر" واحدة من أكثر اللوحات شهرة في روسيا. صحيح أنه من غير المرجح أن يتذكر المشاهد العادي اسمه الحقيقي على الفور.
مقابل المخدرات
تحظى أعمال إيفان شيشكين بشعبية لدى اللصوص والمحتالين. في 25 يناير، اكتشف موظفو وزارة الشؤون الداخلية في بيلاروسيا عملاً فنيًا مسروقًا في روسيا في سيارة ناقلي المخدرات. سُرقت لوحة "الغابة. شجرة التنوب" التي تعود لعام 1897 في عام 2013 من متحف فيازنيكوفسكي التاريخي والفني في منطقة فلاديمير. ووفقا للمعلومات الأولية، فقد أحضر سعاة المخدرات اللوحة إلى بيلاروسيا بناء على طلب مشتري محتمل من أوروبا. وقد تصل تكلفة اللوحة إلى مليوني دولار، لكن المهاجمين خططوا لبيعها مقابل 100 ألف يورو وثلاثة كيلوغرامات من الكوكايين.
وفي العام الماضي، اشتبه ضباط المباحث الجنائية في قيام امرأة تبلغ من العمر 57 عامًا بسرقة لوحة "بريوبراجينسكوي" التي تعود إلى عام 1896. تلقت المرأة هذا العمل من أحد هواة جمع التحف المشهورين للبيع، إلا أنها، بحسب المحققين، استولت عليه.
من الصعب العثور على شخص لم ير مرة واحدة على الأقل لوحة لإيفان شيشكين "الصباح في غابة الصنوبر"سواء كان ذلك نسخة على الحائط أو رسمًا توضيحيًا في كتاب مدرسي. لكن معظمنا يعرف ذلك من غلاف حلوى "الدب ذو الأصابع". كيف حدث أن ظهرت الدببة في لوحة رسام المناظر الطبيعية، و تحفة معترف بهابدأ الارتباط بالحلويات - لاحقًا في المراجعة.
تم النظر في إيفان إيفانوفيتش شيشكين أعلى درجةكان سيدًا عندما كان من الضروري أن يكتب كل ورقة، وكل ورقة من العشب، لكنه لم يكن لديه مشكلة في تصوير الأشخاص أو الحيوانات. ولهذا السبب في اللوحة الشهيرة "الصباح في غابة الصنوبر" تم رسم عائلة الدب بواسطة فنان آخر - كونستانتين سافيتسكي.
تم توقيع اللوحة من قبل كلا الفنانين، ولكن عندما تم نقلها إلى العميل بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف، قام بمسح اسم سافيتسكي بالتربنتين، معلنًا أنه طلب اللوحة من رسام واحد فقط.
تلقى إيفان إيفانوفيتش شيشكين 4000 روبل مقابل اللوحة. أعطى ألفًا لسافيتسكي. كان كونستانتين أبولونوفيتش غاضبًا من عدم تقسيم الرسوم إلى النصف، بل إنه أعلن في قلبه أن الدببة كانت محتلة مكان مركزيفي الصورة، والغابة هي الخلفية فقط. هذه الكلمات أساءت شيشكين كثيرا. لم يعد الفنانون يرسمون لوحات مشتركة.
في نفس الفترة تقريبًا التي عُرضت فيها لوحة "الصباح في غابة الصنوبر" لعامة الناس، تم إنتاج نوع جديد من الحلوى في مصنع حلويات "Einem Partnership": ألواح الويفر المغطاة بالشوكولاتة مع طبقة من حلوى اللوز. نشأت الحاجة إلى إنشاء غلاف للحلوى، ثم سقطت عيون صاحب الشركة جوليوس جيتس بطريق الخطأ على نسخة من لوحة شيشكين. لقد تم العثور على حل.
بعد ثورة أكتوبرتم تأميم مصنع الحلوى وإعادة تسميته بـ "أكتوبر الأحمر"، على الرغم من أنهم أضافوا "سابقًا" بين قوسين لعدة سنوات. كانت "إينيم" تحظى بشعبية كبيرة علامة تجارية. أصبحت حلوى "تيدي بير" الحلوى المفضلة لدى المواطنين السوفييت. بمرور الوقت، أصبحت لوحة شيشكين مرتبطة بالغلاف، وتم تبسيط عنوانها إلى "الدببة الثلاثة"، على الرغم من وجود أربعة منها على القماش.
لم يتذكر المتحدرون إيفان إيفانوفيتش شيشكين فقط بسبب لوحته "الصباح في غابة الصنوبر". لقد تمكن، مثل أي شخص آخر، من نقل جمال الغابة البكر، ومساحات الحقول التي لا نهاية لها، وبرودة المنطقة القاسية من خلال لوحاته. واقعي جدًا لدرجة أنه يبدو أن صوت جدول أو حفيف أوراق الشجر على وشك سماعه في مكان ما.
"الراهبة" لإيليا ريبين
ايليا ريبين. راهبة. 1878. معرض الدولة تريتياكوف / صورة تحت الأشعة السينية
من الصورة، تنظر فتاة صغيرة ترتدي ملابس رهبانية صارمة إلى المشاهد بعناية. الصورة كلاسيكية ومألوفة - ربما لم تكن لتسبب الاهتمام بين نقاد الفن لولا مذكرات ليودميلا ألكسيفنا شيفتسوفا سبور، ابنة أخت زوجة ريبين. كشفوا قصة مثيرة للاهتمام.
صوفيا ريبينا، شيفتسوفا قبل الزواج، ظهرت أمام إيليا ريبينا في فيلم The Nun. كانت الفتاة زوجة شقيق الفنانة - وفي وقت من الأوقات كان ريبين نفسه مفتونًا بها بشدة، لكنه تزوجها الشقيقة الصغرىفيرا. أصبحت صوفيا زوجة شقيق ريبين فاسيلي، وهو عضو أوركسترا في مسرح ماريانسكي.
هذا لم يمنع الفنانة من رسم صور صوفيا بشكل متكرر. بالنسبة لإحداهن، ظهرت الفتاة بفستان رسمي: فستان أنيق خفيف، وأكمام من الدانتيل، تحديث. أثناء العمل على الصورة، كان لدى ريبين شجار خطير مع النموذج. كما تعلمون، يمكن لأي شخص أن يسيء إلى فنان، لكن قليلين هم من يستطيعون الانتقام بطريقة إبداعية كما فعل ريبين. الفنانة المهينة "ألبست" صوفيا في الصورة ملابس رهبانية.
القصة، مثل الحكاية، تم تأكيدها بالأشعة السينية. كان الباحثون محظوظين: لم يقم ريبين بإزالة طبقة الطلاء الأصلية، مما سمح لهم بفحص الزي الأصلي للبطلة بالتفصيل.
"بارك آلي" لإسحاق برودسكي
إسحاق برودسكي. زقاق بارك. 1930. مجموعة خاصة / إسحاق برودسكي. زقاق الحديقة في روما. 1911
لا أقل لغز مثير للاهتمامتركها للباحثين تلميذ ريبين، إسحاق برودسكي. يضم معرض تريتياكوف لوحته "Park Alley"، والتي تبدو للوهلة الأولى غير ملحوظة: كان لدى برودسكي العديد من الأعمال حول موضوعات "المنتزه". ومع ذلك، كلما ذهبت إلى الحديقة، كلما زادت الطبقات الملونة هناك.
لاحظ أحد الباحثين أن تكوين اللوحة يذكرنا بشكل مثير للريبة بعمل آخر للفنان - "Park Alley in Rome" (كان برودسكي بخيلًا مع العناوين الأصلية). اعتبرت هذه اللوحة مفقودة لفترة طويلة، ولم يتم نشر استنساخها إلا في تماما طبعة نادرة 1929. اختفت بمساعدة الأشعة السينية باطنيتم العثور على زقاق روماني - أسفل الزقاق السوفييتي مباشرةً. لم يبدأ الفنان في التنظيف الصورة النهائيةوقام ببساطة بإجراء عدد من التغييرات البسيطة عليه: قام بتغيير ملابس المارة وفقًا لأزياء الثلاثينيات من القرن العشرين، و"أزال" الملابس الرمادية عن الأطفال، وأزال التماثيل الرخامية وعدل قليلاً الأشجار. لذلك، مع بضع حركات خفيفة من اليد، تحولت الحديقة الإيطالية المشمسة إلى سوفيتية مثالية.
وعندما سئلوا لماذا قرر برودسكي إخفاء زقاقه الروماني، لم يجدوا إجابة. ولكن يمكننا أن نفترض أن الصورة " سحر متواضع"البرجوازية" في عام 1930، من وجهة نظر أيديولوجية، كانت غير مناسبة بالفعل. ومع ذلك، من بين جميع أعمال المناظر الطبيعية في فترة ما بعد الثورة لبرودسكي، فإن "Park Alley" هو الأكثر إثارة للاهتمام: على الرغم من التغييرات، احتفظت الصورة بالنعمة الساحرة للفن الحديث، والتي، للأسف، لم تعد موجودة في الواقعية السوفيتية.
"الصباح في غابة الصنوبر" بقلم إيفان شيشكين
إيفان شيشكين وكونستانتين سافيتسكي. الصباح في غابة الصنوبر. 1889. معرض الدولة تريتياكوف
ربما تكون المناظر الطبيعية للغابات حيث تلعب أشبال الدببة على شجرة ساقطة هي الأكثر عمل مشهورفنان. لكن فكرة المناظر الطبيعية اقترحها فنان آخر هو كونستانتين سافيتسكي على إيفان شيشكين. كما رسم دبًا بثلاثة أشبال: لم يكن خبير الغابات شيشكين محظوظًا مع الدببة.
كان لدى شيشكين فهم لا تشوبه شائبة لنباتات الغابات؛ فقد لاحظ أدنى الأخطاء في رسومات طلابه - إما أن لحاء البتولا قد تم تصويره بشكل غير صحيح، أو أن الصنوبر بدا وكأنه مزيف. ومع ذلك، كان الناس والحيوانات دائمًا نادرين في أعماله. هذا هو المكان الذي جاء فيه سافيتسكي للإنقاذ. بالمناسبة، ترك العديد من الرسومات التحضيرية والرسومات مع الدببة - كان يبحث عن يطرح مناسب. "الصباح في غابة الصنوبر" لم يكن في الأصل "صباحًا": كانت اللوحة تسمى "عائلة الدب في الغابة" ولم يكن فيها سوى دبين. بصفته مؤلفًا مشاركًا، وضع سافيتسكي أيضًا توقيعه على القماش.
عندما تم تسليم القماش إلى التاجر بافيل تريتياكوف، كان ساخطًا: لقد دفع ثمن شيشكين (أمر بعمل أصلي)، لكنه استقبل شيشكين وسافيتسكي. شيشكين كيف رجل صادق، ولم ينسب التأليف إلى نفسه. لكن تريتياكوف اتبع المبدأ وقام بمسح توقيع سافيتسكي من اللوحة باستخدام زيت التربنتين بشكل تجديفي. تخلى سافيتسكي لاحقًا عن حقوق الطبع والنشر بشكل نبيل، ونُسبت الدببة إلى شيشكين لفترة طويلة.
"صورة لفتاة الكورس" بقلم كونستانتين كوروفين
كونستانتين كوروفين. صورة لفتاة جوقة. 1887. معرض الدولة تريتياكوف / الجانب الخلفي للصورة
على الجزء الخلفي من القماش، وجد الباحثون رسالة من كونستانتين كوروفين على الورق المقوى، والتي تبين أنها أكثر إثارة للاهتمام تقريبًا من الصورة نفسها:
"في عام 1883، في خاركوف، صورة لفتاة الكورس. كتبت على شرفة في حديقة عامة تجارية. قال ريبين عندما أظهر له S. I. مامونتوف هذا الرسم أنه، كوروفين، كان يكتب ويبحث عن شيء آخر، ولكن ما الغرض منه - هذه لوحة من أجل الرسم فقط. لم يكن سيروف قد رسم صورًا بعد في ذلك الوقت. ووجدت لوحة هذا الرسم غير مفهومة؟؟!! لذلك طلب مني بولينوف إزالة هذا الرسم من المعرض، لأنه لا الفنانين ولا الأعضاء - السيد موسولوف وبعض الآخرين - أعجبوا به. لم تكن العارضة امرأة جميلة، بل حتى قبيحة إلى حد ما.كانت "الرسالة" تنزع سلاحها من خلال تحديها المباشر والجريء للمجتمع الفني بأكمله: "لم يكن سيروف قد رسم صورًا بعد في ذلك الوقت" ، لكنه رسمها هو كونستانتين كوروفين. ويُزعم أنه كان أول من استخدم التقنيات المميزة للأسلوب الذي سيُطلق عليه فيما بعد الانطباعية الروسية. لكن تبين أن كل هذا كان مجرد أسطورة ابتكرها الفنان عمداً.كونستانتين كوروفين
تم تدمير النظرية المتناغمة "كوروفين هو رائد الانطباعية الروسية" بلا رحمة من خلال البحث الفني والتكنولوجي الموضوعي. على الجانب الأمامي من الصورة، وجدوا توقيع الفنان بالطلاء، وفي الأسفل مباشرة بالحبر: "1883، خاركوف". عمل الفنان في خاركوف في مايو ويونيو 1887: حيث رسم مناظر طبيعية لعروض أوبرا مامونتوف الروسية الخاصة. بالإضافة إلى ذلك، وجد مؤرخو الفن أن "صورة فتاة الكورس" تم صنعها بطريقة معينة بطريقة فنية- لا بريما. هذه التقنية لوحة زيتيةسمح لي برسم صورة في جلسة واحدة. بدأ كوروفين في استخدام هذه التقنية فقط في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر.
بعد تحليل هذين التناقضين، توصل موظفو معرض تريتياكوف إلى استنتاج مفاده أن الصورة تم رسمها فقط في عام 1887، وأكثر من ذلك موعد مبكروأضاف كوروفين للتأكيد على ابتكاره الخاص.
"الرجل والمهد" لإيفان ياكيموف
إيفان ياكيموف. الرجل والمهد.1770. معرض الدولة تريتياكوف / النسخة الكاملة للعمل
لفترة طويلةحيرة لوحة إيفان ياكيموف "الرجل والمهد" نقاد الفن. ولم تكن النقطة حتى أن هذا النوع من الرسومات اليومية ليس نموذجيًا على الإطلاق اللوحة الثامنة عشرةقرون - الحصان الهزاز الموجود في الركن الأيمن السفلي من الصورة له حبل مشدود بشكل غير طبيعي، ومن المنطقي أن يكون ملقى على الأرض. وكان من السابق لأوانه أن يلعب الطفل بهذه الألعاب من المهد. كما أن المدفأة لم تتناسب حتى مع نصفها على القماش، الأمر الذي بدا غريبًا جدًا.
تم "توضيح" الوضع - بالمعنى الحرفي - بالأشعة السينية. وأظهرت أن القماش قد تم قطعه من اليمين والأعلى.
في معرض تريتياكوفوصلت اللوحة بعد بيع مجموعة بافيل بتروفيتش توغوي سفينين. كان يمتلك ما يسمى بـ "المتحف الروسي" - وهو عبارة عن مجموعة من اللوحات والمنحوتات والتحف. ولكن في عام 1834، بسبب مشاكل ماليةكان لا بد من بيع المجموعة - وانتهى الأمر بلوحة "الرجل والمهد" في معرض تريتياكوف: ليس كلها، ولكن النصف الأيسر فقط. لسوء الحظ، تم فقد العمل الصحيح، ولكن لا يزال بإمكانك رؤية العمل بالكامل، وذلك بفضل معرض فريد آخر في معرض تريتياكوف. تم العثور على النسخة الكاملة من أعمال ياكيموف في ألبوم "مجموعة الأعمال الممتازة". الفنانين الروسوالآثار المحلية الغريبة"، والذي يحتوي على رسومات من معظم اللوحات التي كانت جزءًا من مجموعة سفينين.
ربما الأكثر تقريبا اللوحة الشهيرةالفنان الرسام الروسي هو "الصباح في غابة الصنوبر." هذه الصورة معروفة ومحبوبة لدى الكثيرين منذ الصغر بسبب تغليفها الذي لا يقل حباً له الشوكولاتة"دمية دب." فقط عدد قليل من اللوحات للفنانين الروس يمكن أن تنافس شعبية هذا العمل الفني.
تم اقتراح فكرة اللوحة ذات مرة على الرسام شيشكين من قبل الفنان كونستانتين سافيتسكي، الذي عمل كمؤلف مشارك وقام بتصوير شخصيات الدببة. ونتيجة لذلك، قام سافيتسكي بإخراج الحيوانات بشكل جيد لدرجة أنه وقع على اللوحة مع شيشكين. ولكن عندما حصل بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف على اللوحة، أزال توقيع سافيتسكي، وظل التأليف عند شيشكين فقط. يعتقد تريتياكوف أن كل شيء في الصورة يتحدث عن أسلوب الرسم و طريقة إبداعية، سمة من سمات شيشكين.
تُظهر اللوحة غابة كثيفة من غابة الصنوبر مع شجرة متساقطة ومكسورة على حافة الوادي. لا يزال الجانب الأيسر من الصورة يحتفظ بشفق الليل البارد للغابة الكثيفة. يغطي الطحلب جذور الأشجار المقتلعة والفروع المكسورة المتساقطة. ناعم العشب الأخضريخلق شعورا بالراحة والهدوء. لكن الأشعة شروق الشمسلقد قاموا بالفعل بتذهيب قمم أشجار الصنوبر التي يبلغ عمرها قرونًا وجعلوا ضباب الصباح يتوهج. وعلى الرغم من أن الشمس لم تتمكن بعد من تبديد هذا الضباب الليلي بشكل كامل، إلا أنها تخفي العمق بأكمله عن أنظار المشاهد غابة الصنوبر، يلعب الأشبال بالفعل على الجذع المكسور لشجرة الصنوبر المتساقطة، والدب الأم يحرسهم. وقف أحد الأشبال فوق الجذع بالقرب من الوادي رجليه الخلفيتينوينظر بفضول إلى المسافة على ضوء الضباب الناتج عن شروق الشمس.
نحن لا نرى مجرد لوحة ضخمة تتحدث عن عظمة وجمال الطبيعة الروسية. أمامنا ليس فقط غابة متجمدة عميقة وكثيفة بقوتها العميقة، ولكن صورة حيةطبيعة. ضوء الشمس، اختراق الضباب وأعمدة الأشجار العالية، يجعلك تشعر بعمق الوادي خلف شجرة الصنوبر المتساقطة، بقوة الأشجار التي يبلغ عمرها قرونًا. لا يزال ضوء شمس الصباح ينظر بخجل إلى غابة الصنوبر هذه. لكن الحيوانات - أشبال الدب المرحة وأمهاتهم - تشعر بالفعل باقتراب الصباح المشمس. الصورة مليئة بالحركة والحياة، ليس فقط بفضل هذه الدببة الأربعة التي تحب العزلة في الغابة، ولكن أيضًا بفضل اللحظة الانتقالية للاستيقاظ في الصباح الباكر المشمس بعد ليلة باردة، والتي صورها الرسام بدقة. تنتشر ابتسامة الغابة الهادئة: سيكون اليوم مشمسًا. يبدو للمشاهد أن الطيور قد بدأت بالفعل في غناء أغانيها الصباحية. بداية يوم جديديعد بالنور والهدوء!
