كيفية إنشاء نموذج اسم مسرح العرائس. الخلفية التاريخية

المسرح على المحك، وهو نوع من المسرح، وهو الأداء الذي توجد فيه دمى يحركها ممثلون محركو الدمى، وغالبًا ما تكون مخفية عن الجمهور.

وفقًا لطريقة التحكم، هناك 5 طرق رئيسية. أنواع الدمى ("التقنية الكلاسيكية"): الدمى المتحركة، والقفازات، والعصا، والعصا، والظل. دمية - دمية تمشي على الأرض؛ يتم ربط الخيوط برأسها وساقيها وذراعيها، وبمساعدتها يقودها الممثل فوقها بطريقة خاصة. منصة. تسمى دمى القفازات والحبل والعصا دمى الركوب: حيث يحمل الممثل الدمى فوقه. يتم وضع دمية القفاز على اليد مباشرة، ويعمل ممثل القصب بيدين: إحداهما تمسك بجسم الدمية، والأخرى تتحكم في العصي المرتبطة بيدي الدمية. تتحرك أرجل هذه الدمى فقط في القسم. حالات. يمكن للممثل، الذي يحرك دمية في الفضاء، أن يمنحها إيقاعًا معينًا للحركة. دمية الظل هي صورة مسطحة لكائن حي يلقي بظلاله على الشاشة، وهي بمثابة مسرح الظل t-t (تنوعها عبارة عن صورة ظلية t-t، حيث تكون الصورة عبارة عن صورة ظلية لدمية مضغوطة بإحكام على شاشة).

في الحديث في بلدان مختلفة، تم أيضًا اختراع العديد من التقنيات والتقنيات الجديدة في تحريك الدمى. بلاستيك يمكن أن تكون صورة الكائن الحي شيئًا (مكعبًا، أو كرة، أو عصا، أو إبريق شاي، أو كاميرا، وما إلى ذلك)، أو يدًا بشرية؛ ويمكن أن تكون الدمية صغيرة الحجم أو تتناسب مع حجم الممثل الذي يتحرك بها بالطريقة المعتادة مرحلة المسرح. في بعض الأحيان، يؤدي ممثل، بقناع أو بدونه، عروضه في المسرح، ويعمل كشريك مساوٍ للدمية. ونتيجة لهذا التحديث وتعقيد الوسائل في بعض الدول، بدلًا من تعريف "دمى t-r"، بدأوا في استخدام تعريف "أرقام t-r".

آراء المتخصصين حول أصول KT أكثر إجماعًا من تاريخها الأصلي. المسرح، الدمية تنبع من رمز الدمية، دمية الشيء. تصرفت رموز الدمى وما إلى ذلك بطرق مختلفة. لسان طقوس واحتفالات في د. مصر، د. الهند في العصور القديمة أوروبا. اعتبر بعض العلماء أن الصين (الدليل الأول يعود إلى القرن السابع) أو الهند هي مسقط رأس النبات، ومن هناك يمكن أن يكون قد هاجر إلى أوروبا عبر آسيا. من. يرى العلماء حول الأصل الأصلي لـ K. t. مناطق مختلفة. غالبًا ما يتم التعرف على الدمى من الدول الآسيوية على أنها الأقدم.

في الحديث لقد حافظت ثقافة هذه البلدان على العديد من التقاليد الراسخة. أشكال. في تركيا، هذا هو ظل الظلال Karagöz، الذي سمي على اسم Ch. هزلي البطل الذي اشتهر بالإثارة الجنسية و نكت حادةإلى من هم في السلطة. توجد في الصين عروض لدمى القفازات مستوحاة من موضوعات من العصور الوسطى. الروايات مثلا "رحلة إلى الغرب". في اليابان - T. Bun-raku، حيث الدمى الكبيرة، 2/3 من ارتفاع الرجل، يقودها 3 محركي دمى مرئيين للمشاهد، ويتم نطق النص من قبل شخص يجلس على دمية خاصة. يوجد على المنصة ممثل - قارئ ومغني، يرافقه على موسيقى وترية مقطوعة. آلة الشاميسن (يرافقها في بعض الأحيان العديد من الموسيقيين). من. لا تزال عروض الدمى المصنوعة من القصب في الهند مرتبطة بمهرجانات المعابد حتى اليوم.

أوروبا K. t نشأت كجزء من ثقافة البحر الأبيض المتوسط. تم العثور على إشارات للمسرح والدمى في هيرودوت، وزينوفون، وهوراس، وأبوليوس وآخرين. في القرن السادس عشر في أوروبا، تم استخدام الدمى من قبل الكوميديين المسافرين (في أوروبا الوسطى كانوا يطلق عليهم اسم "شبلمانز")، وفي القرن السادس عشر. تم تشكيل الذخيرة الفارسية للمسرح الفارسي (التمثيل الدرامي للحكايات الفارسية الشعبية وذات الصلة في ذلك الوقت). وقد نجت حتى يومنا هذا بأشكالها في القرن التاسع عشر. في عروض محركي الدمى الصقليين والبيلا. في القرنين السادس عشر والسابع عشر. في الدول الأوروبية، انتشر K. t الغامض، وتم دراسته جيدًا من تلك المحفوظة حتى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. أشكال شعبية في ألمانيا وفرنسا وبلجيكا. كانت الأنواع القريبة من هذه الدراما، والتي غالبًا ما تؤثر على بعضها البعض، موجودة في بولندا (shopka)، وبيلاروسيا (batleyka)، وأوكرانيا وروسيا (مشهد الميلاد). كانت المرحلة فيها عبارة عن صندوق محمول مكون من طبقتين أو ثلاث طبقات، حيث تكون الطبقات هي "الجنة"، "الأرض"، "الجحيم". تم قيادة الدمى المثبتة على العصي من خلال شقوق في أرضية الطبقة بواسطة محرك الدمى الذي يقف خلف الصندوق. بدأت قصص الإنجيل بهذا الشكل من K. t بالفعل في المراحل الأولى من وجودها لتكون مشبعة بالمحتوى "الأرضي" والكوميديا ​​والحياة اليومية والهجاء. الدوافع.

أقرب وثيقة. دليل على وجود K. t. في روسيا - رسم في مذكرات A. Olearius عن رحلته إلى موسكوفي وبلاد فارس (1636) ، وهو يعيد إنتاج محرك الدمى المتجول الذي يقدم عرضًا باستخدام دمى القفازات في الساحة بمرافقة جوسلار,

ظهر البقدونس كبطل لمثل هذه الأفكار في القرن الثامن عشر عندما أطلق عليه ما يسمى ب كوميديا ​​الشوارع مع شخصيات شعبية متكررة. يُعتقد أن أحد أقنعة Commedia dell'arte - Pulcinella - يمكن أن يصبح عرضًا للدمى ويؤدي إلى ظهور عروض بنفس الشخصية في إيطاليا، مع Policinelle في فرنسا، مع Punch في بريطانيا العظمى، مع Petrushka في روسيا. كان هناك الكثير من القواسم المشتركة بين هذه الشخصيات - أنف معقوف ضخم، وصوت أنفي (تم تحقيق "صناعته" بمساعدة أداة خاصة حملها المؤدي في فمه والتي تسمى في روسيا صريرًا)، وشخصية مشاكسة التي خلقت مواقف كوميدية. على عكس هذه الشخصيات غان-سورست وكاشبيرل والتشيك. لم يخلق كاسباريك كوميديا ​​خاصة به، بل شارك في مسرحيات أخرى، من بينها أعمال رائعة. ذخيرة الدمى في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. شفوست" و"دون جوان". دائم شخصيات دميةكانت موجودة دون تغيير حتى البداية. القرن العشرين فقط Polichinelle في فرنسا في منتصف. القرن التاسع عشر تم استبداله بالحائك جينيول. ظهرت صور K. t. G. Kleist، E. T. A. Hoffmann (ألمانيا)، Stendhal، T. Gautier، Georges Sand، A. France (France). شعبية التقاليد. الأبطال في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. سقطت بشكل حاد. توقع K. T. الموت، موضحا بشكل مختلف. الأسباب - تخلف التقاليد. K.T.، الخيال الذي دمره التصنيع، وتنافس السينما. K. T. كان يفقد جمهوره أو يغيره. لم يسبق له أن كان مخصصًا للأطفال على وجه التحديد، فقد استقبلهم كفصل. المتفرجين. تم إنشاء أول مسرح للدمى المتحركة موجه للأطفال في ميونيخ (1858). دافع زعيمها إل شميدت عن الأطفال. ذخيرة بدلا من التقليدية. في البداية القرن العشرين العديد من المعلمين لقد انجذبت البلدان إلى القدرات الخاصة لتكنولوجيا الكمبيوتر في التعليم. العمل مع الأطفال. وفي الوقت نفسه البلاستيك. لقد اكتشف الكثير من الناس قوة الدمى. فنانين مشهورين (P. Picasso، P. Klee، X. Miro، M. V. Dobuzhinsky، V. A. Favorsky، إلخ). صورة الدمية موجودة في الموسيقى. الأعمال (على سبيل المثال، "Petrushka" من تأليف I. F. Stravinsky، "Policinelle" من تأليف S. V. Rachmaninov). من هذه التجارب المتنوعة في أوروبا، تم تشكيل نظرية ثقافية جديدة، مع في. بودريكا (إيطاليا)، آي. سكوبا (تشيكوسلوفاكيا)، وإس. في. أوبرازتسوف (الاتحاد السوفييتي) في أصولها. اعتمدت عروض Podrekka على القوة الساخرة للدمية. أنشأ Skupa K. t. روح الدعابة الدائمة. أبطال أبي سبابل وابنه جورفينيك؛ ادعى أوبرازتسوف في كتابه "الرومانسيات مع الدمى" الأصلي بالسخرية الغنائية. عنصر الدمية مركز العروض. طورت الدمى التي تحت قيادة أوبرازتسوف الهجاء. ورومانسية إمكانيات المسرح والدمى. يستخدم Podrekka وSkupa اللغة الأوروبية. دمية، وObraztsov - دمية قفاز أكثر شعبية في روسيا، تسمى دمية البقدونس (سميت على اسم الشخصية الرئيسية). في وقت لاحق، ظهرت في عروضه دمية اخترعها N. Ya و I. S. Efimov على أساس الدمى التي اكتشفوها في المتاحف من القرن. جافا (وبالتالي الاسم الآخر لدمية القصب - الجاوية).

يتكون ذخيرة المسرح في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية من ثلاثة أنواع من المسرحيات. دعاية لعبت المجموعات و T-RY (على سبيل المثال، T-Rev. Parsley) خلال سنوات المدنية. مسرحيات الحرب حيث تصرفت الشخصية التقليدية. البطل ("حرب ملوك البطاقات"، "بتروها والدمار"، وما إلى ذلك). افتتح في عام 1918 كمية من البقدونسوظلال فناني إيفيموف في موسكو ودمى T-r تحت إشراف إل في شابورينا ياكوفليفا في بتروغراد نظموا أعمالًا روسية للأطفال. كلاسيكي الأدب (خرافات آي إيه كريلوف في حكاية إيفيموف، "حكاية القيصر سالتان" بقلم أ.س. بوشكين في حكاية الدمى) والفولكلور. حكايات خرافية ("مينا" في حكاية إيفيموف). مع ظهور T-Obraztsov (1931) بدأ مرحلة جديدةفي تطوير البوم. K. T.، تم التعبير عنها في المقام الأول في إنشاء الدراما الجديدة. ظهرت المسرحيات الأصلية التي أنشأها المؤلفون في عملية التعاون. العمل مع تي روم. مثل "The Gosling" بقلم N. V. Gernet و T. E. Gurevich، "Po أمر بايك"E. Ya. Tarakhovskaya، "The Magic Galosh" لـ G. I. Matveev، "Mowgli"، "Aladdin's Magic Lamp" لـ Gernet، "The Little Humpbacked Horse" لـ V. V. Kurdyumov، أصبحت وطنية. "كلاسيكيات الدمى" منذ الأربعينيات. كانت مسارح الدمى في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تقدم مسرحيات لجمهور البالغين، ولكن أعمالاً للأطفال. لعبت الذخيرة أكثر من غيرها. غالباً. وسائل. تأثر مظهر المسرح بعمل الفنانين B. Tuzlukov و V. Andrievich وآخرين والممثلين E. V. Speransky و Z. E. Gerdt و S. S Samodur وآخرين.

ديت. ذخيرة المسرح في جمهوريات اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في الستينيات والثمانينيات. أثرى عمليات البحث والاكتشافات لطبقات جديدة من مصادر الفولكلور يا أبي. والأدب العالمي. تم أيضًا إنشاء المسرحيات الأصلية لـ K. t. منذ الستينيات والسبعينيات. في K. T. جنبا إلى جنب مع أعمال E. L. Schwartz، S. Ya Marshak، T. G. Gabbe، Gernet، G. L. Vladychina، كانت هناك مسرحيات G. V. Sapgir، G. M. Tsiferov ("أريد أن أكون كبيرا" و "أنت بالنسبة لي") ، V. N. Tikhvinsky ("Kat's Day")، V. A. Lifshits، I. N. Kichanova ("Alyonushka and the Soldier"، "Vaska the Cat and His Friends")، Yu. N. Eliseev ("Sambo" و "Two Masters")، S. L. Prokofieva ("ساعة الوقواق")، V. N. Korostylev ("Aibolit")، E. V. Speransky ("الجمال الحبيب" و "الجندي والساحرة")؛ تضمن المرجع المسرحيات البولندية. المؤلف ج. ويلكوفسكي (“الدب الصغير ريمتسيمتسي” و”Tiger Cub Petrik” (بالاشتراك مع ج. جانوسزيوسكا)، والمؤلف التشيكي ف. بوسبيلوفا (“الأميرة والصدى”)، والمؤلفون البلغاريون ر. موسكوفا (“أين هم”) أنت ذاهب أيها المهر الصغير")، N. Iordanova ("الذئب والماعز السبعة الصغيرة") من بين العناوين التي ظهرت على K. t Andersen) بقلم V. S. Sinakevich، "ثمانية وثلاثون ببغاء"، "مرحبًا بالقرد". " بقلم جي بي أوستر ، "العم فيودور ، كلب وقطة" بقلم إي إن أوسبنسكي ، "لوشاريك" لسابجير ؛ مسرحيات لمؤلفين تشيكيين: "حكاية التنين السيئ الحظ" بقلم آي بيرجينوفا و "الأميرة القفز" بقلم إل دفورسكي. في السبعينيات والثمانينيات، قام K. بتوسيع نطاق المرجع التقليدي، بما في ذلك ما يسمى ب. Ry والدراما؛ باخرة بيضاء» الفصل أيتماتوف في باشكيرسكي. حصلت عروض فرقة تشيليابينسك K. T. "The Career of Arturo Ui" للمخرج B. Brecht و"Dead Souls" للمخرج N. V. Gogol على جائزة الدولة. شارع روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. عروض حية في مضاءة. ويصور أساس الفولكلورتم إنشاؤها بواسطة محركي الدمى من ليتوانيا وجورجيا وروسيا. يتم طرح مشاكل العصر الحديث على محمل الجد وبشكل مثير للاهتمام. الطفولة في عروض Est. دمى تي را (على سبيل المثال، "في منزلنا" للمؤلف الفرنسي ر. بيلو). التفاعل والتأثير المتبادل الوطني الثقافات، وتثقيف الجمهور على احترامها عامل مهمإبداع الدولة صف من الدمى (بحلول بداية التسعينيات كان هناك 150 دمية) تعمل في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بـ 25 لغة. إلى أكبر تي الكباش، جنبا إلى جنب مع الدولة. أكاديمي مركز. تي روم من الدمى تحت قيادة أوبرازتسوف (موسكو) تنتمي إلى لينينغراد. كبير رالدمى، والتي هي في النهاية. 50s - 60s. كان يرأسه M. M. Korolev، وفي السبعينيات - في وقت مبكر. الثمانينيات - في.ب.سو داروشكين. منذ إنشاء (1959) قسم الدمى في لينينغراد. بدأ معهد التكنولوجيا والموسيقى والتصوير السينمائي في البلاد (بمبادرة من كوروليف) في تدريب المتخصصين في التصوير السينمائي في البداية. التسعينيات تم عرضه أيضًا في المسرح وجامعات ياروسلافل ويكاترينبرج وطشقند وتبليسي وخاركوف ومينسك وفي المؤسسات التعليمية المسرحية الثانوية في نيجني نوفغورود وساراتوف وإيركوتسك ودنيبروبيتروفسك.

ك.ت. دول الشرق. أوروبا من يخدع. الأربعينيات تفاعلت بشكل وثيق مع Sov. كان ك.ت قريبًا منه من حيث التنظيم. الهيكل (المسارح الثابتة للدولة مع فرق كبيرة) ، حسب المرجع ، حسب أصول التدريس. مبادئ. من البوم جاءت دمية القصب إلى هنا أيضًا. وفي الوقت نفسه، تعتبر تقاليد بولندا وتشيكوسلوفاكيا وبلغاريا ورومانيا والمجر صفحات مستقلة ومشرقة من فترة ما بعد الحرب. الأوروبية K. T.، الذي قدم مساهمة كبيرة في إحياءها. في الستينيات والسبعينيات. أصبح مشهورا لأطفالهم. العروض في بولندا t-ry Lyalka، Harlequin، Grotesque، Room. السيد تسندريكي، الدولة المجرية. دمى تي ار مركز صوفيا. دمى تي آر. في السبعينيات والثمانينيات. كانت التشيكية تحظى بشعبية كبيرة في العالم. السيد دراكمن هراديك كرالوفي. مهرجان "Mateřinka" (من اسم الروضة - "مدرسة materska")، والذي يقام مرة كل عامين في مدن مختلفة، جمهورية التشيك. يخصص محركو الدمى العروض للجمهور الأصغر سنا. عمر.

إنهم يبحثون بنشاط عن أشياء حديثة جديدة. أشكال محركي الدمى Zap. أوروبا. في الستينيات أصبحت مشهورة من قبل I. Joly (فرنسا)، وفرقة الدمى في ستوكهولم تحت إشراف M. Meschke (السويد)، ومسرح Brad and Puppet تحت إشراف P. Schumann (الولايات المتحدة الأمريكية)، وبعد ذلك فرقة F. Genty ( فرنسا)؛ في الثمانينات - t-r "Triangle" حيث يعمل Cynj Rugby Boerwinkl (هولندا). عرض خاصك.ت.تمثل ما يسمى. محركي الدمى عازفون منفردون. الأعلى. وأكبرها هو A. Roser (ألمانيا). أوروبا الغربية يعمل محركو الدمى بشكل رئيسي مجموعات صغيرة، غالباً عائلات. ومنهم من يستمر التقليد القديمليس فقط في أسلوب الحياة أثناء السفر، ولكن أيضًا في الذخيرة الفنية. العديد من العمل خصيصا للأطفال. رياض الأطفال والمدارس. ومن المجالات الخاصة بنشاط المسرح والدمى في الغرب استخدامه في مجال العلاج النفسي.

في روسيا الاتحاد إلى يخدع. الثمانينيات لقد نشأ العديد من الأساتذة. مجموعات من محركي الدمى خارج النظام القائم لمسارح الدولة، على سبيل المثال. المسرح العائلي "الظل" (المجموعة الثانية في موسكو، تعمل في تقنية دمية الظل واكتسبت شهرة بالفعل).

أحد أشكال تبادل الخبرات الإبداعية بين محركي الدمى متنوع. الدول دولية. المهرجانات التي شارك فيها آباؤنا وحصلوا على الدبلومات أكثر من مرة. K-t. Voronezh K. t عن مسرحية "Lake Boy" للمخرج P. Vezhinov حصل على الميدالية الذهبية على المستوى الدولي. المهرجان البلغاري دراما الدمى في فارنا (1988). يتم تسهيل تعزيز الاتصالات بين النقابات العمالية في جميع أنحاء العالم من خلال أنشطة الأممية. اتحاد عمال الدمى - UNIMA (الاتحاد الدولي للماريونيت، UNIMA، تأسس عام 1929). بصيغة الجمع الدول تعمل وطنيا. مراكز يونيما. يعمل مثل هذا المركز في موسكو على المستوى الدولي. مسرح الكونفدرالية والنقابات. آي إن زاروفتسيفا. K.t هو أحد أنواع المسرح الأولى التي يلتقي بها الأطفال. ترفيه حيوي، تقليد صريح لفن "لعب الدمى"، قريب من احتياجات الأطفال. الإدراك، تجعل العملية الصعبة التي يواجهها الطفل المتمثلة في فهم الواقع، وخصائص الشخصية الإنسانية، وتعقيدات العلاقات بين الناس، رائعة وسهلة المنال. الاصطناعية طبيعة الرسم تعطي الطفل الأفكار الأولى حول خصائص الفنان. انعكاس الواقع في المطالبة. بالإضافة إلى قوانين الملكية. المسرح والفن والفن التشكيلي. يعرّف هيكل عرض الدمى الأطفال على عالم الأدب والرسم والموسيقى. في التواصل مع K. t. يتعرف الأطفال على الجماليات بمستوى في متناولهم. فئات الجميل والقبيح، الكوميدية والمأساوية. الانطباعات العاطفية القوية التي يتلقاها الطفل في عروض K. T. والإعجاب أبطال جيدونوالتعاطف معهم وإدانة الأشرار وتوجيه الطفل مباشرة إلى عالم الأخلاق. تمثيلات.

مع دمية، يكتسب الطفل تجربة العلاقة، كقاعدة عامة، حتى قبل التعرف على K. T. ولكن هناك فرق كبير بين الدمى المنزلية والمسرح. في المسرحية، تلعب الدمية دور الشخصية، رمز ممثل(شخص، حيوان، كائن). تشارك في أحداث معينة، وتدخل في مختلف. العلاقة مع المسرح شريك مع الممثل الرئيسي. بالإضافة إلى ذلك، يتم تحديد وجود الدمية على المسرح من الناحية الجمالية. النظام الذي اختاره المنتجون. الأسلوبية والحل النوعي لأداء التفاعل بين الممثل والدمية، واستخدام مختلف. أنواع الدمى في أداء واحد لونها وضوءها وموسيقاها. الدرجات الخاضعة للمحتوى الدلالي - كل هذا صعب للغاية بالنسبة للطفل. لذلك، K. T.، مع مراعاة الخصائص العمرية للمشاهد، وإمكانيات تصوره، وقدرته على المعرفة، تحدد دائما عنوان العمر للأداء. لمرحلة ما قبل المدرسة، على سبيل المثال. من الصعب، دون فقدان الاهتمام، متابعة تطور الحبكة المعقدة، والتعمق في دوافع تصرفات الشخصيات؛ ثراء التجويد الظلال ليست متاحة لهم بعد. في العروض للأطفال، يستخدم K. بشكل أساسي زخارف بسيطة تصاميم، دوافع واضحة لسلوك الشخصيات، حبكة بسيطة، أخلاق واضحة. مسرح البدائل والاصطدامات. الابن أصبح أطفال المدارس قادرين بالفعل على الاهتمام لفترة أطول وتفصيلاً بالحبكة، والتفاعل بشكل أكثر وضوحًا مع الفروق الدقيقة في النسيج اللفظي للمسرحية، وقادرون على اكتشاف العلاقة بين الكلمة والفعل، والفعل والدوافع التي تحفزه، والتمييز بشكل أفضل بين الكلمات والفعل. شكل ولون الكائن. يُظهر المراهقون اهتمامًا متزايدًا بمؤامرة المسرحية وديناميكيات تطورها. فن. يتمتع تلاميذ المدارس بفرص حقيقية للتصور الشامل للفن، وبالتالي، في العروض الخاصة بهم، K. T. يعقد التكوين، ويقدم موسيقى معقدة ونتائج الإضاءة، ويستخدم تقنيات مثل الكاريكاتير، بشع، هجاء. الصعوبات التي يواجهها K. T. العمل في المقام الأول. مع الأطفال مل. العمر، هل هذا عند الأطفال. يظهر الجمهور بنشاط ردود الفعل العامة المتوقعة المرتبطة بالعمر للأطفال، والفردية الواضحة، اعتمادًا على تجربة الطفل الشخصية في التواصل مع الفن، ومزاجه، وتربيته، وتفضيلاته. ما يذهل المشاهد الشاب الذي يحضر العرض لأول مرة لا يثير استجابة عاطفية لدى الطفل الذي زار المسرح عدة مرات. يختلف الأطفال في ميلهم إلى عنصر أو آخر من عناصر الأداء: يتفاعل البعض بشكل أكثر نشاطًا مع الموسيقى والبعض الآخر أكثر حساسية لتأثيرات الإضاءة والمساحات الفنية. قرار الأداء، والبعض الآخر يهتم أكثر بآليات تحريك الدمى، وما إلى ذلك. ردود الفعل البصرية حتى للجمهور من نفس العمر متنوعة للغاية وتختلف عن الجمهور البالغ في العاطفة بشكل مباشر. مظاهر المشاعر.

تملي الطبيعة الجماعية لتصور الأداء قوانينها الخاصة لتشكيل رد فعل الجمهور. يمكن لرد الفعل غير المتوقع وغير الصحيح من جزء من الجمهور أن يدمر اكتمال وحقيقة تصور الأداء. الوسيط، الذي يتحمل مسؤولية العلاقة بين المتحدث ومشاهده، يصبح هو الشخص. جزء من تي را. يشارك المعلمون في عمل المعلم على الأداء في جميع مراحله: في اختيار المسرحية، وتحليلها في الفرقة، أثناء التدريبات. إنهم يوجهون الفرقة إلى دقة الفئة العمرية للأداء، ويسجلون أثناء العروض خصوصيات إدراك الأطفال له، ويقدمون عروضًا فنية. نصيحة t-t مع تحليل رد فعل المتفرجين الشباب. مدرسو المسرح في الخدمة في العروض، ويلقون الخطب قبل العرض، ويشاركون في تنظيم الجولات. المسرح والمعلمين توفير وسيلة. والتنظيمية مساعدة المعلمين (منهجية مناقشة المسرحية، الأمسيات الإبداعيةوالاجتماعات والمسابقات وغيرها). في الممارسة العملية، بيد. يتم توجيه الأطفال في التعرف على الفنون المذهلة لـ K. t وفهمها من قبل جميع البالغين فيما يتعلق بتربية الطفل وتعريفه بالفنون. يجب على البالغين إعداد الأطفال لما سيشاهدونه عندما يحضرون عرضًا في المسرح، ويمكن إخبار الطفل بطريقة يسهل الوصول إليها عن ماهية الأداء في المسرح (وهو على دراية بالتلفزيون بالفعل) أكثر من كونه دمية. يختلف عن الرسوم المتحركة والكتاب والتوضيح. إذا ذهب الطفل إلى المسرح لأول مرة، عليه أن يشرح هيكل المسرح والمباني وقاعة المسرح. عندما مضاءة. المبدأ الأساسي للأداء مألوف لدى الطفل؛ يجب على البالغين أن يتخيلوا معه الموضوع: "كيف يمكن القيام بذلك في K. t." هذا النوع من المقدمة. إن ابتكار أدائك الخاص يساعد في تركيز انتباه الأطفال على الفنون البصرية. تفاصيل الأداء، وسيلة خلق الصورة، ومكان العمل في التصوير السينمائي.

فرص لا تنضب لتنمية خيال الأطفال وإبداعهم ومهارات التصميم ومراقبة الحياة والفضاء. الخيال، الرسم والتكوين الرؤية ومهارات الكلام التعبيرية يتم إنشاؤها بواسطة الهواة K. t.

مضاءة: Peretz V.N. Puppet t-r في روس، سانت بطرسبرغ، 1895؛ Simonovich-Efimova N. Ya.، ملاحظات نبات البقدونس، M.-L.، 1925؛ Obraztsov S.، ممثل مع دمية، M.-L.، 1938؛ مهنتي م.، 1981؛ له، طوال حياتي ألعب بالدمى، م.، 1985؛ D with m m with and E. S.، Dolls on Stage، M. - L.، 1949؛ فيدوتوف أ.، تقنية صناعة الدمى، م.، 1953؛ له، إحياء الصور الظلية، م.، 1961؛ له، أسرار الدمية تي را، م.، 1963؛ دمى تي ار زروب. بلدان [ترجمات المسرحيات]، م. - ل1959؛ سميرنوفا ن.، سوف. دمى تي آر، 1918 - 1932، م، 1963؛ يرى، تي آر سيرجيأوبرازتسوفا، م.، 1971؛ لها، والدمى تنبض بالحياة، م.، 1982؛ ماذا وكيف في دمى تي. قعد. الفن، م، 1969؛ Karamanenko T. N.، Puppet T-R - لمرحلة ما قبل المدرسة، M.، 1969؛ سبيرانسكي إي، حكاية نوع غريب، م، 1971؛ في مسرح الدمى. [مساعدة للفنان. عروض الهواة]، م، 1972؛ سليمان الأول، طراد. دمى الشرق، م، 1983؛ نيكريلوفا إيه إف، جوسيف. V. E.، روس. ظرف مسرح الدمى، L1983؛ إي إس دميني. المهنة - محرك الدمى، L. ، 1986؛ نيكريلوفا أ.ف، الشعوب الروسية. الجبال العطلات والترفيه والنظارات. الثامن عشر - البداية القرن العشرين، لام؛ يوركوفسكي إتش.، دزيجي تياترو لاليك، وارسز.

تعريف عظيم

تعريف غير كامل ↓

مسرح العرائس موجود منذ فترة طويلة جدًا. اعتقدت الشعوب القديمة أنها تعيش في السماء، وعلى الأرض، وتحت الأرض، وحتى في الماء. آلهة مختلفةوالأرواح الشريرة والصالحة، مخلوقات خارقة للطبيعة. للصلاة لهذه الآلهة، صنع الناس صورهم: دمى كبيرة وصغيرة مصنوعة من الحجر أو الطين أو العظام أو الخشب. لقد رقصوا حول هذه الدمى، وحملوها على نقالات، وحملوها على عربات أو على ظهور الأفيال، وفي بعض الأحيان صنعوا كل أنواع الأجهزة الماكرة وأجبروا الدمى التي تصور الآلهة أو الشياطين أو التنانين على فتح أعينهم وهز رؤوسهم، يكشفون عن أسنانهم... تدريجيًا، بدأت هذه العروض تبدو وكأنها عروض مسرحية أكثر فأكثر. منذ آلاف السنين، في جميع بلدان العالم، تم لعب الأساطير حول الآلهة، والشياطين، والمستذئبين، والجينات بمساعدة الدمى، وفي العصور الوسطى الدول الأوروبيةأظهرت الدمى الجنة والجحيم، ولعبت خلق العالم، وآدم وحواء، والشياطين والملائكة الحكايات الشعبيةومشاهد ساخرة تسخر من رذائل الإنسان: الغباء، الجشع، الجبن، القسوة.

في روسيا القديمةلم تكن هناك مسارح للدمى الحكومية. في المعارض، في الجادات، وفي أفنية المدينة، قدم السحرة المتجولون، والأكروبات، ومحركو الدمى عروضًا صغيرة. عادة ما يقوم أحدهم بإدارة مقبض صندوق الموسيقى، والذي كان يسمى الأرغن البرميلي. على أصوات الموسيقى الصاخبة، أظهر محرك الدمى من خلف شاشة صغيرة كيف يضرب البقدونس المضحك ذو الأنف الطويل والفم العالي بعصا ضابطًا قيصريًا يريد أن يأخذه كجندي. من بيتروشكا الذكي، حصل كل من الطبيب الجاهل الذي لا يعرف كيفية الشفاء والتاجر المخادع على أسوأ ما في الأمر.

كانت حياة محركي الدمى الشعبيين - الممثلين المتجولين - صعبة للغاية ولا تختلف كثيرًا عن حياة المتسول. بعد الأداء، خلع الممثل محرك الدمى قبعته وسلمها للجمهور. من أراد أن يرمي بنسات النحاس في قبعته.

في بلدان أخرى كانت هناك أيضًا دمى مشابهة لدمى البقدونس لدينا. نفس المتنمرين ذوي الأنوف الطويلة والصاخبة. تم تسمية هذه الدمى بشكل مختلف: في إنجلترا - Punch، في فرنسا - Polichinelle، في إيطاليا - Pulcinello، في ألمانيا - Kasperle و Ganswurst، في تشيكوسلوفاكيا - Kašparek، في تركيا - Karagöz.

في المسارح الحديثةالدمى مختلفة: فهي مصنوعة بشكل مختلف ويتم تحريكها بطرق مختلفة.

تسمى بعض أبسط الدمى بدمى القفازات لأنها تتناسب مع يدك مثل القفازات. عادة ما يتم وضع رأس الدمية السبابة، مقبض واحد للمتوسط، والآخر للكبير.

ينتمي البقدونس إلى دمى القفازات.

الدمى "على العصي" أبسط. يُطلق عليها في بولندا اسم دمى "المؤخرة": لا يتم التحكم في أرجل وأذرع هذه الدمية، ولكنها تدور في اتجاهات مختلفة.

هناك دمى لا يمكن تحريكها إلا. يتم استخدامها في مسارح الدمى الخاصة، والتي تسمى "مشاهد المهد" في أوكرانيا، و"شوبكا" في بولندا. هذه صناديق مكونة من طابقين أو ثلاثة طوابق مع جدار أمامي مفتوح. يمكنك وضع يدك بين الأرضيات في الخلف، وبهذه اليد قم بتوجيه الدمية عبر الشقوق الموجودة في أرضية كل طابق. والدمية، كما ذكرنا سابقًا، لا يمكنها التحرك إلا بمساعدة محرك الدمى والتلويح بيدها إذا سحبت الخيط.

هناك دمى تسمى دمى القصب. يتم حمل هذا النوع من الدمى أيضًا بواسطة محرك الدمى، ولكن يتم التحكم في أذرعها بواسطة قصب أو عصي أو أسلاك متصلة بأيدي الدمية أو معصميها أو مرفقيها. غالبًا ما يتم إخفاء العصي في أكمام الدمية أو ملابسها. ظهرت دمى القصب منذ زمن طويل في الشرق - في الهند الصينية. بدأ استخدامها في مسارح الدمى الأوروبية فقط في القرن العشرين. في العشرينات استخدم فنانو محرك الدمى السوفييت إيفيموف دمى القصب لتمثيل مقتطف من مأساة شكسبير "ماكبث". وفي وقت لاحق، عرض مسرح العرائس المركزي في موسكو مسرحية "مصباح علاء الدين السحري" التي حققت نجاحًا كبيرًا، والتي أداها الممثلون بالدمى على العصي.

تُسمى دمى القفازات والقصب أيضًا بدمى "الحصان" لأنها تكون دائمًا أطول من محرك الدمى. محرك الدمى خلف الشاشة ولا يمكن رؤيته. لا يمكن رؤية سوى الدمية التي رفعها فوق الشاشة.

وهناك دمى لا يتحكم فيها الممثل محرك الدمى من الأسفل بل من الأعلى. يقف على منصة مرتفعة في الجزء الخلفي من المسرح ويحمل في يديه واجا - جهاز خاص يتكون من رافعات وقضبان تمتد منها الخيوط. في الأسفل، يتم ربط الخيوط بأكتاف الدمية، إلى الجبهة حتى تتمكن من رفع وخفض رأسها، إلى الصدغين حتى تتمكن من إدارة رأسها يمينًا ويسارًا، إلى الخلف حتى تتمكن من الانحناء، المرفقين والكفين حتى تتمكن من القيام بجميع أنواع الحركات بيديها إلى الركبتين حتى تتمكن من المشي أو الرقص برفع ساقها اليمنى أو اليسرى. هناك الكثير من المواضيع. وعشرة وعشرين وحتى ثلاثين. بعد كل شيء، يتعين على الدمية القيام بالعديد من الحركات المختلفة في الأداء: افتح فمها، وحرك عينيها، ويديها.

تسمى الدمى الخيطية أحيانًا بالدمى المتحركة. ولكن هذا ليس صحيحا تماما، لأن كل دمية مسرحية تسمى دمية.

هناك نوع آخر من الدمى يتم التحكم فيه من الأعلى. ليس لديهم الكثير من الخيوط، فقط واحد أو اثنين للتأرجح يد دمية. هناك عصا في رأس الدمية. تتدلى الأرجل من تلقاء نفسها، لكن يمكنك استخدام عصا لأرجحة الدمية كثيرًا حتى تبدأ أرجلها في المشي. الدمى كبيرة وثقيلة وترتدي دروعًا لامعة ودروعًا وسيوفًا.

هذا مسرح بطولي صقلي محفوظ من العصور الوسطى. يتم دائمًا تصوير الحروب والمعارك على المسرح. يقف محركو الدمى خلف الخلفية (في الجزء الخلفي من المسرح) ويلوحون بالدمى ويمسكونها بالعصي. تضرب الدمى بعضها البعض بالضجيج وضجيج الطقطقة، ومن "يقتل" في المعركة يسقط. يتحدث شخص واحد نيابة عن جميع الدمى بصوت أجش مخيف.

ويوجد مسرح مماثل في بروكسل ببلجيكا. هذا هو مسرح النغمة، وهو موجود منذ سنوات عديدة. أصحابها، الذين يلعبون الدور الرئيسي، "الراوي الصراخ"، يستبدلون بعضهم البعض بمرور الوقت، لكن كل واحد منهم يتلقى اسم Tone. يحظى هذا المسرح بشعبية خاصة بين السياح.

وهناك دمى لا يمكن تسميتها إما دمى القفازات، أو دمى على الأوتار أو العصي، أو دمى على دبابيس، كما هو الحال في المسرح الصقلي. إنها مسطحة، مقطوعة من الورق المقوى أو الجلد. منحوتة بشكل معقد للغاية ودقيق ومرسومة بشكل جميل. هذه هي دمى مسرح الظل التي كانت موجودة لفترة طويلة في الصين وكوريا واليابان وإندونيسيا والهند. يجلس محرك الدمى خلف القماش الممتد. يوجد فوق رأس محرك الدمى مصباح كبير من الزيت والكيروسين وأحيانًا مصباح كهربائي. باستخدام عصي عظمية رفيعة مخيطة على جسم وذراعي وأرجل دمية مسطحة، يضغط محرك الدمى الدمية بإحكام على القماش، ثم يظهر ظل الدمية المنحوت الملون على القماش أمام الجمهور. غالبًا ما تعرض مثل هذه المسارح قصصًا دينية وأسطورية. أثناء الأداء، يقرع الموسيقيون الطبول ويعزفون على الآلات الموسيقية ويغنون.

هناك العديد من الدمى المسرحية المختلفة في العالم. في فيتنام، على سبيل المثال، يقومون بتنظيم عروض الدمى على الماء - على النهر أو البحيرة. تحت الماء، في أعماق ضحلة، هناك عصا طويلة من الخيزران. في أحد طرفيه توجد دمية خشبية، وفي الطرف الآخر يمسك محرك الدمى. يقف في الماء حتى ركبتيه، ويفصله حاجز من الخيزران عن المتفرجين على الشاطئ. يوجد داخل عصا الخيزران المجوفة خيوط ممدودة تؤدي إلى ذراعي الدمية ورأسها وجذعها. يمكن للدمية أن تخرج من الماء أو تغوص فيه، وتمشي، وتنحني، وتلوح بذراعيها.

نشأ المسرح على الماء في الصين القديمة، وكان يصور أرواح الماء والآلهة، والسلحفاة، والتنين. وفي فيتنام الآن في مثل هذا المسرح يقدمون مشاهد منه الحياة الشعبية.

هناك أيضًا دمى تشارك في المواكب الاحتفالية والكرنفالات. لذلك، في الصين، في شوارع بكين أو كانتون، قد يظهر تنين - دمية ضخمة، بطول 15 مترا. يتم حمله على عصي كبيرة بواسطة عدة أشخاص. التنين مصنوع من إطارات من الخيزران مغطاة بقماش مطلي. اتضح أنها مثل الأسطوانات، بينهما نفس الأسطوانات المصنوعة من المادة، فقط ناعمة وليست صلبة. يحتوي الإطار الأمامي على رأس تنين ضخم مقرن يحمل كرة حمراء في فمه. تدريجيا، يتم تقليل سمك الاسطوانات، وينتهي كل شيء بالإطار الصلب الأخير - الذيل. يمكن لكل زعيم لهذا التنين رفع عصاه لأعلى أو لأسفل، وتحريكها إلى اليمين أو اليسار. ونتيجة لذلك، يتقلب التنين، ويلتف، ويسترخي. الآن هذا مجرد مشهد في الشارع، ولكن ذات مرة نظم الفلاحون موكبًا مع تنين، طالبين من السماء أن ينتهي الجفاف وأن تمطر.

خلال العطلة، قد تظهر الأسود أيضًا في الصين. يحتوي كل أسد على اثنين من البهلوانات البشرية. تجري الأسود وتقفز وتتشقلب وتتسلق على عدة طاولات مكدسة فوق بعضها البعض. جنبا إلى جنب مع الأسود هناك أشبال الأسد. هؤلاء هم الأولاد متنكرين. الأسود لها وجوه ضخمة مع أفواه مفتوحة، وجلدها مصنوع من العشب الجاف الطويل - الأحمر والأخضر والأصفر.

وفي إيطاليا أو أمريكا الجنوبيةخلال الكرنفالات، يمكنك رؤية دمى مطاطية ضخمة قابلة للنفخ يصل ارتفاعها إلى 10 أمتار.

لذا فإن الدمى ومسرح العرائس تساعد في نقل أفكار الناس ومشاعرهم بشكل مجازي واستعاري. جميع الخرافات والحكايات الخيالية لشعوب العالم مجازية، ولكن هناك الكثير من الحقيقة فيها. أنها تحتوي على الحكمة والفكاهة وموهبة الناس. ليست الحكايات الشعبية مجازية فحسب، بل أيضًا العديد من أعمال الكتاب والشعراء العظماء - هوميروس، دانتي، شكسبير، بوشكين، غوغول، ماياكوفسكي... كل هذا يوفر فرصًا عظيمة لتطوير وتحسين مسرح العرائس.

في بلدنا، تم إنشاء مسارح الدمى الحكومية فقط بعد ثورة أكتوبر. الآن هناك 135 منهم، يلعبون في 25 لغة لشعوب الاتحاد السوفياتي. ويشارك في العروض ممثلون وفنانون وحرفيون رائعون. أكبر مسرح عرائس في العالم هو مسرح العرائس المركزي في موسكو. وتوظف 300 شخص. يقدم هذا المسرح عروضاً كل يوم للأطفال وكل مساء للكبار. غالبًا ما يقوم بجولات، ويسافر إلى 400 مدينة في بلدنا، ويقدم عروضه في 40 دولة حول العالم.

تعمل مسارح الدمى الحكومية أيضًا بنجاح في البلدان الاشتراكية الأخرى.

هناك منظمة عالمية لمحركي الدمى UNIMA. وتضم 5 آلاف عضو. تعقد المؤتمرات والمؤتمرات والمهرجانات لهذه المنظمة في أوروبا (بما في ذلك الاتحاد السوفياتي)، وفي أمريكا، وفي أفريقيا، وفي أستراليا.

الأداء هو عمل فني مسرحي يتم إنشاؤه على أساس عمل درامي أو مسرحي وفقا لخطة المخرج وتحت قيادته من خلال الجهود المشتركة للممثلين وكذلك الفنان والملحن. المسرح - مكان للعروض المسرح - نوع من المشهد - منصة، فن، يقع عليه حدث معين ويتم تمثيله بوسيلة تعبير. المسرح - جزء منه، هو فعل في مسرحية، أداء مسرحي ، العمل، المشهد - بالمعنى الذي ينشأ في العملية الواسعة للعبة، ثم الممثلين أمام ذلك المسرح هم الجمهور أنواع الدمى المسرحية

أنواع المسرح الأنواع الدرامية المسرح الكوميدي مسرح الدمى مسرح الأوبرا والباليه مسرح الظل

من تاريخ مسرح العرائس في روسيا القديمة لم تكن هناك مسارح عرائس حكومية. في المعارض والشوارع وفي أفنية المدينة، قدم السحرة المتجولون والألعاب البهلوانية ومحركو الدمى عروضًا صغيرة. عادة ما يدير أحدهم مقبض العضو. على أصوات الموسيقى الصاخبة، أظهر محرك الدمى من خلف شاشة صغيرة كيف يضرب البقدونس المضحك ذو الأنف الطويل والصاخب بعصا الضابط القيصري الذي يريد تجنيده كجندي. من بيتروشكا الذكي، حصل كل من الطبيب الجاهل الذي لا يعرف كيفية الشفاء والتاجر المخادع على أسوأ ما في الأمر. كانت حياة محركي الدمى الشعبيين - الممثلين المتجولين - صعبة للغاية ولم تختلف كثيرًا عن حياة المتسولين. وبعد العرض، خلع الممثل محرك الدمى قبعته وسلمها للجمهور. من أراد أن يرمي بنسات النحاس في قبعته. أنواع الدمى المسرحية

دمى كان ريدج دمى الأصابع يتم التحكم فيها من قبل ممثل واحد أو أكثر باستخدام العصي مناظر من أعلى الشاشة يتم التحكم فيها بواسطة أصابع محرك الدمى قفاز المسرح الدمى يتم التحكم فيها بواسطة يد محرك الدمى

دمى القصب: دمى القصب أكبر من دمى القفازات (يمكن أن يصل حجم الرأس إلى 20 سم). يتم رفع هذه الدمية فوق الشاشة بمساعدة قضيب يتم إدخاله بداخله يسمى "الفجوة". العصي - العصي (الأسلاك) متصلة بأيدي الدمية التي يحركها محرك الدمى. تنحني أذرع الدمية عند المرفقين، ويمكن للرأس أن يدور ويميل. ومثل هذه الدمى بحركاتها السلسة والمهيبة لا غنى عنها في العروض البطولية والرومانسية. يتيح لك تصميمها أداء مجموعة متنوعة من الحركات وملء الأداء بالحيل والاكتشافات المثيرة للاهتمام. تستخدم معظم مسارح الدمى في بلدنا، بما في ذلك مسرح الدمى المركزي في S. V. Obraztsov، مجموعة واسعة من أنظمة الدمى المصنوعة من القصب في عملها. تسمى هذه الدمى بدمى الركوب لأن الممثلين يرفعونها فوق أنفسهم أثناء الأداء. في الوقت نفسه، لا يراها المشاهد في الارتفاع الكامل - الجزء السفلي مخفي بواسطة الشاشة. لذلك، غالبًا ما تُصنع دمى الركوب بدون أرجل

الدمى - القفازات. أنواع دمى القفاز ولدت من القفازات المحبوكة العادية. ليس من الضروري حياكة القفازات من الخيوط؛ تبدو الدمى المخيطة على أساس قفازات العمل أكثر تعبيرًا، حيث توجد فرصة أكبر لتزيين الوجوه والكمامات والملابس. هذه الدمى جيدة لأنه من السهل جدًا التحكم فيها وهي مخصصة للأطفال الصغار جدًا. يمكننا صنع مثل هذه "القفازات" بناءً على أي قصة خيالية. الدمى المسرحية

دمية قصب بفم مفتوح. الأنواع نقدم لكم ألعابًا جديدة لمسرح العرائس. هذه دمى من القصب ذات أفواه مفتوحة. تلتصق اليد بفم (فم) اللعبة وتتحكم فيها. تستخدم اليد الأخرى العصي للتحكم في "ذراعي" الدمية. دمية المسرح يبلغ الارتفاع الإجمالي للدمية 5055 سم.

مسرح مخروطي. الأنواع ليس من الضروري أن يكون لديك شاشة أو زخارف أو مكان مجهز خصيصًا في الفصول الدراسية مع الأطفال عند لعب أي قصة خيالية معهم. يمكنك أن تظهر للأطفال قصة خيالية أو تمثل مسرحية معًا على طاولة عادية. يجب أن تقف الدمى المخصصة لهذا الغرض بثبات على الطاولة وأن تكون سهلة الحركة. المسرح على الطاولة هو المسرح الأبسط والأكثر سهولة للأطفال من جميع الأعمار. يتكون جسم الدمية على شكل مخروطي، ويرتبط به رأس الدمية وذراعيها. يمكن أن يتراوح حجم هذه الدمية من 30 إلى 10 سم

مسرح الاصبع. تعتبر دمى الأصابع من أصغر فناني مسرح الدمى. يبلغ ارتفاعها 7 - 9 سم فقط. يمكنك بسهولة اصطحاب هؤلاء الأطفال معك في أي رحلة أو للنزهة أو عند زيارة شخص ما. يمكن أن تكون هذه الدمى هدية تذكارية ساحرة لابن أو ابنتك صديقتك، خاصة إذا كانت المفضلة لديهم. شخصية حكاية خرافية. سوف تصبح الدمى الصغيرة زملاء لعب لطفل في سنه بالفعل ثلاث سنوات. لكن لا ينبغي إعطاؤها للأطفال الصغار جدًا حتى لا يمزقوا الأجزاء الملتصقة ويبتلعوها. يضع الطفل الدمية على أصابعه ويمثل الشخصية المرسومة على يده. مع تقدم الإجراء، يحرك الطفل إصبعًا أو أكثر، وينطق النص، ويحرك يده خلف الشاشة (إذا كان هناك إصبع). يمكنك الاستغناء عن الشاشة وتصوير الإجراءات من خلال التحرك بحرية في جميع أنحاء الغرفة. يعد مسرح الأصابع جيدًا عندما تحتاج إلى إظهار عدة شخصيات في نفس الوقت. على سبيل المثال، في حكاية "اللفت" الخيالية، تظهر شخصيات جديدة واحدة تلو الأخرى. يمكن لطفل واحد أن يؤدي هذا الأداء باستخدام أصابعه. حكايات خرافية "اثني عشر شهرا"، "الأوز والبجعات"، وما إلى ذلك مع العديد من الشخصيات يمكن أن تظهر من قبل طفلين أو ثلاثة أطفال. أنواع الدمى المسرحية

دمى المشي. أنواع هذه الألعاب يمكن أن تكون بمثابة مسرح الطاولة، مصممة لتنمية المهارات الحركية ليد الطفل. الدمى المسرحية

دمى "الأيدي الحية". دمية بسيطة للغاية ذات يد "حية" تتمتع بقدرات VIDA المشرقة والتعبيرية. إذا كانت دمى القفازات والقصب تشير على الأقل إلى وجود جسد، فلا يوجد شيء هنا. بدلاً من يدي الدمية، تعمل يدي محرك الدمى في قفازات مخيطة على الفستان - زي الدمية. أساس تقليد زي الدمية هو مثلث أو مربع مصنوع من القماش. رأس الدمية (يصل قطرها إلى 25 - 30 سم) متصل بالزي في منطقة الرقبة ومعلق بخيوط حول رقبة محرك الدمى. دمى المسرح تتيح لك هذه الدمية تسليط الضوء على الفروق الدقيقة في مشاعر البطل وحالته المزاجية؛ فهي تتمتع بإيماءات معبرة ويمكنها القيام بحركات معقدة لا يمكن للدمى الأخرى الوصول إليها (الإشارة، والكتابة، والإمساك بيد الطفل، ومداعبة رأس الطفل، وما إلى ذلك). .)

دمى القفازات. وإلا فإنه يسمى البقدونس، لأن هذه هي الطريقة التي صمم بها البقدونس. منذ العصور القديمة، كان هناك عازفو البقدونس في روس - ممثلون يؤدون بالدمى - البقدونس الموضوع على يد الممثل. في هذه الحالة، يدخل إصبع السبابة الخاص بالممثل في رأس الدمية، والإبهام والإصبع الأوسط في أكمام زيها. تتم حركات رأسها وذراعيها وجذعها باستخدام حركات الأصابع واليد. أنواع المسرح يمكن أن يكون رأس دمية القفاز بحجم كرة بينج بونج أو تفاحة كبيرة. الرأس الكبير جدًا يجعل من الصعب على الممثل العمل لأن وزنه يقع على إصبع واحد. الدمى: دمى القفازات متحركة للغاية ومعبرة. صحيح أن أيديهم تلتصق بالأعلى، لكن الممثلين ذوي الخبرة يستخدمونها بمهارة شديدة. في الصين، على سبيل المثال، حيث تم تطوير فن الدمى بشكل كبير، يتمكن محركو الدمى من وضع أيديهم خلف ظهر الدمية أو فتح مظلة صغيرة معهم. بمساعدة دمى القفازات، يمكنك تمثيل مشاهد مختلفة مواضيع ساخنة، استخدمهم كمساعدين مضحكين في الفصول الدراسية في رياض الأطفال، وقم بتقديم عروض مختلفة وحتى أرقام البوب.

دمى الأرضيات. أنواع الدمى الأرضية هي دمى كبيرة. يعتمد طولها على ارتفاع محرك الدمى ويمكن أن يتراوح من 1 متر إلى 1.5 متر، وهو أمر مثير للاهتمام. يتم قيادتهم "في العراء" بواسطة واحد أو اثنين من الفنانين. تحتوي هذه الدمية على أيدي ونعال كبيرة فارغة (بدون حشوة) يُدخل فيها محرك الدمى راحتيه وقدميه؛ ويمكن تعليق رأس هذه الدمية على رقبة محرك الدمى باستخدام الحبال، أو يمكن وضع يد محرك الدمى في الجيب الموجود. على الجزء الخلفي من رأس الدمية (عندها يمكن للدمية أن تدير رأسها وتميله). الدمى المسرحية تتمتع الدمى الكبيرة بقدرات مسرحية غنية: فهي تمشي بين الأطفال، والمتفرجين، وتمسك بأيديهم، ويمكنها الرقص معهم، والانحناء فوق طفل يرسم ويرى ما يفعله، وكيف يكتب، وما إلى ذلك.

دمى القفازات أو بيبيبو. تعمل دمى البيبابو عادة على شاشة يختبئ خلفها السائق. لكن عندما تصبح اللعبة مألوفة أو يقود الدمى الأطفال أنفسهم، أي أن لحظة الغموض قد اختفت، عندها يستطيع السائقون الخروج إلى الجمهور، والتواصل معهم، وإعطائهم شيئًا، والإمساك بأيديهم، وإشراكهم في اللعبة. مثل هذا "التعرض" لا يقلل من اهتمام الأطفال ونشاطهم، بل يزيدهم. أنواع المسرح عندما يرى الأطفال شخصًا بالغًا يلعب بدمى البيبابو، فمن المرجح أن يرغبوا في تعلم كيفية قيادة هذه الدمى بأنفسهم. إذا تبين أن الدمية كبيرة جدًا بالنسبة ليد الطفل، فلا يمكن إدخال أصابع طفل واحدة في رأس الدمية. قم بتقصير أكمام الدمية بحيث تتناسب أصابع الأطفال مع أكمام يدي الدمية. يمكنك صنع الدمى خصيصًا لأيدي الأطفال. أظهر للأطفال كيف يجب أن تتحرك الدمية وكيفية تحريكها على الشاشة. يجب أن تتحرك الدمى باستمرار، كما لو كانت على قيد الحياة، فلا يمكن تثبيتها على طائرة أو طاولة. ولكن يمكنك خلق الكثير من المشاهد الممتعة معهم واستخدام نفس الدمى في الألعاب المتكررة، مع الحفاظ على اهتمام الأطفال بها باستمرار. لعبة

دمى ماريونيت. يتم التحكم في الدمى ليس من الأسفل، بل من الأعلى. يحمل محرك الدمى الموجود فوق الدمية قطعة متقاطعة في يديه - ما يسمى بـ "واجا" ، حيث تتلاقى جميع الخيوط القادمة من الدمية. وترتبط الخيوط بكتفيها وركبتيها ومرفقيها ورأسها. ومن خلال سحب الخيوط اللازمة أو تدوير الشرائح، يجعل الممثل الدمية تحرك ذراعيها وساقيها. يمكن أن يصل عدد الخيوط إلى ثلاثين قطعة - في هذه الحالة، يتم التحكم في الدمية من قبل عدة أشخاص. يمكن للدمى المشي والجلوس وتحريك أذرعها وأرجلها في نفس الوقت والرقص والانحناء. أنواع الدمى المسرحية

ألعاب مسرحية جديدة. الأنواع التي تم إنشاؤها نظرة جديدةألعاب للمسرح - ألعاب ذات فم مفتوح (فم) دمى مسرحية بالإضافة إلى الدمى المذكورة أعلاه لمسرح الدمى، فإنها تصنع مجموعة واسعة من الألعاب الناعمة والهدايا التذكارية الأصلية، كما أنها تصنع تركيبات من الألعاب وفقًا لأي حكايات خرافية مشهورةوالرسوم المتحركة. يمكن أن يكون حجم الألعاب الخاصة بالتكوين وعددها موجودًا.

دمى الظل مسرح الظل دمى مسطحة مرسومة باليد تتكئ على الشاشة وتكون مضيئة. الشيء الرئيسي هو الصورة الظلية. أنواع الدمى المسرحية

ما هو مسرح الدمى؟! وبماذا يأكلونه معلومات تمهيدية. يعد مسرح ويكيبيديا للعرائس أحد أنواع فن الدمى، الذي يشمل فن أفلام الرسوم المتحركة المتحركة وغير المتحركة، وعروض الدمى الشعبية، وبرامج الدمى التلفزيونية الفنية. في عروض مسرح العرائس، يتم تصوير المظهر والحركات الجسدية للشخصيات و/أو الإشارة إليها، كقاعدة عامة، من خلال دمى ثلاثية الأبعاد وشبه أبعاد (نافذة أساسية أو عالية) ومسطحة (دمى الممثل). عادة ما يتم التحكم فيها وقيادتها من قبل أشخاص، ومحركي الدمى، وأحيانًا بواسطة أجهزة ميكانيكية أوتوماتيكية. في الحالة الأخيرة، تسمى دمى الممثل دمى الروبوت. تجدر الإشارة إلى أن عبارة "مسرح العرائس" غير صحيحة وتسيء إلى الكرامة المهنية لمحركي الدمى، إذ ترتبط صفة "الدمية" بمفهوم "الوهمية". من الصحيح أن نقول: "مسرح العرائس"، هذا هو الاسم الذي يطلقه الجميع بالمناسبة. المسارح المهنيةالرسوم المتحركة. ومن بين مسارح الدمى هناك ثلاثة أنواع رئيسية: 1. مسرح ركوب الدمى (القفاز والعصا والدمى ذات التصاميم الأخرى)، يتم التحكم فيها من الأسفل. عادةً ما يتم إخفاء الممثلين محركي الدمى في المسارح من هذا النوع عن الجمهور بواسطة شاشة، ولكن يحدث أيضًا أنهم غير مخفيين ويكونون مرئيين للجمهور بالكامل أو نصف طولهم. 2. مسرح الدمى الشعبية (الدمى)، يتم التحكم فيها من الأعلى باستخدام الخيوط أو القضبان أو الأسلاك. غالبًا ما يتم إخفاء الممثلين محركي الدمى في المسارح من هذا النوع عن الجمهور، ولكن ليس بواسطة شاشة، ولكن بواسطة ستارة علوية أو مظلة. في بعض الحالات، يكون ممثلو محركي الدمى، كما هو الحال في مسارح عرائس الخيل، مرئيين للجمهور بكاملهم أو نصف طولهم. 3. مسرح الدمى للدمى المتوسطة (ليست العلوية أو السفلية)، والتي يتم التحكم فيها على مستوى محركي الدمى الممثلين. الدمى المتوسطة ثلاثية الأبعاد، يتحكم فيها ممثلون محركو الدمى إما من الجانب أو من الداخل، دمى كبيرة الحجم، يوجد بداخلها ممثل محرك الدمى. الى الرقم دمى وسطوتشمل، على وجه الخصوص، دمى مسرح الظل. في مثل هذه المسارح، لا يكون ممثلو محركي الدمى مرئيين للجمهور، لأنهم خلف شاشة يتم عرض ظلال ممثلي الدمى المسطحة أو غير المسطحة عليها. تُستخدم دمى الدمى كممثلين للدمى الوسطى، حيث يتم التحكم فيها من خلف الدمى بواسطة ممثلين محركي الدمى مرئيين أو غير مرئيين للجمهور. إما دمى القفازات أو دمى الممثل ذات التصاميم الأخرى. كيف يحدث هذا، على سبيل المثال، في المنمنمة الشعبية الشهيرة لـ S. V. Obraztsov مع دمية طفل تدعى Tyapa ( دمية القفازاتيرتدي إحدى يدي أوبرازتسوف) ووالده الذي يلعب دوره أوبرازتسوف نفسه. في الآونة الأخيرة، يمثل مسرح الدمى بشكل متزايد التفاعل المسرحي بين الممثلين ومحركات الدمى مع الدمى (الممثلون "يلعبون علانية"، أي أنهم لا يخفونهم عن الجمهور بواسطة شاشة أو أي شيء آخر). في القرن العشرين، تم وضع بداية هذا التفاعل من قبل S. V. Obraztsov في نفس المنمنمة الشعبية التي لعبت فيها شخصيتان: طفل يدعى Tyapa ووالده. لكن في الواقع، أدت مثل هذه التفاعلات بين الممثلين محركي الدمى وممثلي الدمى إلى عدم وضوح الحدود بين الدمية وغير الدمية. أنواع الدميةفن الزمكان. لا يزال محركو الدمى المحترفون يحثون على عدم إساءة استخدام "النوع الثالث"، ولكن استخدام الوسائل التعبيرية المتأصلة في مسرح الدمى بشكل أساسي. تجدر الإشارة إلى أن الأصالة المحددة لفن مسرح الدمى وفن الزمكان الدمى بشكل عام لا تتشكل فقط وليس بفضل ممثلي الدمى، ولكن بسبب مجموعة واحدة من العديد من الميزات. علاوة على ذلك، فإن بعض السمات مميزة لفن الدمى، في حين أن بعضها الآخر مشترك في فن الدمى وكل أو بعض الأنواع الأخرى من فن الزمكان. على سبيل المثال، مثل الميزات العامة، كهيكل تركيبي للأساس الدرامي للعروض: العرض، المؤامرة، الذروة، الخاتمة (أو النهاية بدون خاتمة). بالإضافة إلى ذلك، يتم استخدام الأنواع العامة والأشكال الواقعية والفنية التقليدية والإصدارات البانتوميمية وغير البانتوميمية من الإجراءات المسرحية، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك، على نطاق واسع، المحتوى 1 التاريخ 1.1 تاريخ مسرح الدمى في روسيا 1.2 أنواع مسارح الدمى 1.2.1. مشهد المهد 1.2 .2 مسارح الدمى في جنوب شرق آسيا 2 تقنيات مسرح الدمى 3 أنواع الدمى 4 أكبر مسارح الدمى 4.1 روسيا 4.2 أوكرانيا 4.3 أوروبا الغربية 5 مسرح الدمى في علم النفس 6 ملاحظات 7 الأدب 8 انظر أيضًا التاريخ[عدل] فن محركي الدمى قديم جدًا - في بلدان مختلفةنشأت أنواع الدمى الخاصة بهم وأنواع العروض التي أصبحت فيما بعد تقليدية. هناك معلومات عن وجود أسرار طقوس في مصر ارتدت خلالها النساء دمية أوزوريس. في اليونان القديمة، كان مسرح العرائس موجودًا خلال العصر الهلنستي. تعود أصول مسرح الدمى إلى طقوس وثنية، وهي ألعاب تحتوي على رموز مادية للآلهة. تم ذكر دمى اللعب في هيرودوت، زينوفون، أرسطو، هوراس، ماركوس أوريليوس، أبوليوس. ومع ذلك، في اليونان القديمةوعروض الدمى في روما القديمة، نسبيًا، نوع متنوعةوجاء فن مسرح العرائس مع مجموعات متنقلة من محركي الدمى من الهند القديمة (الطرق البرية والبحرية عبر إيران القديمة) و الصين القديمة. (O. Tsekhnovitser، I. Eremin. مسرح Petrushka. - موسكو-لينينغراد: "Gosizdat"، 1927) ترتبط مسارح الدمى الشعبية في روما القديمة بالكوميديا ​​الرومانية القديمة Atellana مع البطل الهزلي المهرج ماك، النموذج الأولي للمستقبل بولسينيلا. تاريخ مسرح الدمى في روسيا[عدل] يعود أول خبر عن وجود مسرح العرائس في روسيا إلى عام 1636، وقد سجله الرحالة الألماني آدم أوليريوس. في عام 1700، جرت الجولات الأولى لمحركي الدمى في روسيا: سافرت فرقة واحدة عبر مدن أوكرانيا، والثانية عبر مدن الفولغا إلى أستراخان. في عام 1733، بدعوة من آنا إيفانوفنا، تم تشغيل أربعة مسارح للدمى في موسكو وسانت بطرسبرغ من بين الكوميديين الإيطاليين الذين جاءوا كجزء من فرقة Commedia dell'Arte. أحد أشهر مسارح الدمى في روسيا هو مسرح الدولة الأكاديمي المركزي للعرائس الذي سمي باسمه. S. V. Obraztsova. أنواع مسارح الدمى[عدل] يتم تحديد تنوع أشكال الأداء في مسرح العرائس من خلال تنوع أنواع الدمى وأنظمة التحكم الخاصة بها. هناك دمى الماريونيت، ودمى القصب، ودمى القفازات، ودمى الأجهزة اللوحية. يمكن أن يتراوح حجم الدمى من بضعة سنتيمترات إلى 2-3 أمتار. غالبًا ما يكون سبب الاختلاف في أشكال التمثيل هو التقاليد الوطنيةالدول، والمهام التي يحددها مخرج المسرحية للممثلين، وكذلك علاقة الدمى والممثلين بالتصميم الفني للمسرحية. القدرة على التفكير ميزات مشرقة شخصية الشخص، وإقناع الرمزية، والأسماء المجازية المميزة لفن مسرح الدمى تحدد ذخيرة مسارح الدمى للعروض الساخرة، وفي عدد من البلدان في جنوب شرق آسيا، والعروض البطولية المثيرة للشفقة. مشهد المهد[عدل] المقال الرئيسي: مشهد المهد (المسرح) عرض عرائس أوكراني تقليدي لعيد الميلاد يتم تقديمه في مشهد المهد المكون من طابقين، حيث تم تصوير قصة ميلاد المسيح في الطابق العلوي، ومشاهد من الحياة الشعبية في الطابق العلوي. المستوى الأدنى. كان أول vertepniks من الإكليريكيين. نظائرها من مشهد المهد في بولندا هي Shopka من طابق واحد، في بيلاروسيا - Batleyka من ثلاثة طوابق. كلمة "دن" تعني المغارة التي ولد فيها السيد المسيح. مسارح الدمى في جنوب شرق آسيا[عدل] يوجد في فيتنام مسرح للدمى المائية منذ العصور القديمة. تقنية مسرح العرائس[عدل] فاجا هو جهاز للتحكم في الدمية. أنواع الدمى[عدل] الدمية المتحركة (بما في ذلك الدمية) هي دمية يتم تحريكها بواسطة ممثل محرك الدمى باستخدام الخيوط أو القضبان المعدنية أو العصي الخشبية. دمية Tantamaresque بالحجم الطبيعي هي دمية يتم من خلالها ممارسة تعابير الوجه والتعبير العاطفي للكلام والإيماءات والتعبير عن الحركات. أكبر مسارح الدمى[عدل] روسيا[عدل] أحد أشهر مسارح الدمى هو مسرح الدولة الأكاديمي المركزي للعرائس الذي سمي باسمه. S. V. Obraztsova موسكو مسرح رائعمسرح موسكو للعرائس مسرح نيجني نوفغورود الأكاديمي للعرائس (أحد مسرحي الدمى الأكاديميين في روسيا) مسرح ولاية ريازان الإقليمي للعرائس مسرح ياروسلافل للعرائس مسرح الاستوديو "كارلسون هاوس (سانت بطرسبورغ) أوكرانيا[عدل] مسرح خاركوف الأكاديمي للعرائس مسرح أوديسا الإقليمي للعرائس في كييف مسرح الدمى التفاعلي "PUP.t.i." مسرح الدمى الأكاديمي لبلدية كييف مسرح العرائس الإقليمي لفيف مسرح تشيرنيفتسي الإقليمي للعرائس