تحليل طوف قنديل البحر. قصة لوحة واحدة - "طوف ميدوسا" لثيودور جيريكولت

ربما يعرف الفنان الشهير ما هي آلام الإبداع جان لويس أندريه تيودور جيريكو. لسنوات عديدة كان السيد يبحث عن موضوع واحد يسمح له بإنشاء التحفة الرئيسية لمجموعته الإبداعية. وفي أحد الأيام المأساوية، "أعطى" القدر للفنان فرصة لتحقيق رغبته.

في يونيو 1816، أبحرت الفرقاطة ميدوسا من ساحل فرنسا إلى السنغال. وفي تلك الليلة نفسها، أثناء عاصفة، جنحت السفينة. تقرر أن يأخذ القبطان وممثلو الرتب العليا القوارب، وسيتم بناء طوف للركاب المتبقين البالغ عددهم 149 راكبًا. وتبين أنهم لم يلاحظوا انقطاع كابلات السفينة المؤقتة، ووجد الناس أنفسهم مرميين في عرض المحيط دون إمدادات غذائية أو مياه. وفي الليل بدأت مذبحة بين الجياع للطعام، وفي النهار يضعف الناجون من الحر والعطش.

وبعد 11 يومًا فقط، رأى الركاب المذهولون من الرعب سفينة الإنقاذ "أرجوس" في الأفق. من بين 149 شخصًا، تم إحضار 15 شخصًا فقط على قيد الحياة على متن الطائرة، وسرعان ما مات خمسة منهم.

وكان من بين الناجين بأعجوبة الجراح سافيني والمهندس كوريارد، اللذين نشرا بعد عام من المأساة كتابًا تحدثا فيه عن تجاربهما. لقد صدمت فرنسا بالقصة القاسية عن خسة القبطان المتواضع الذي تحطمت السفينة بسببه. انتشرت أخبار وفاة ميدوسا بسرعة في جميع أنحاء فرنسا، واكتسبت المزيد والمزيد من التفاصيل الرهيبة.

لقد تخيلت بوضوح العذاب الجهنمي للأشخاص الذين وقع مصيرهم على مذكرة إعدام. وكان لديه فكرة عن الصورة الرئيسية لحياته. اختار ثيودور اللحظة الأكثر دراماتيكية في التاريخ، عندما رأى ركاب ميدوسا السفينة أرجوس وتساءلوا عما إذا كانت السفينة ستنقذهم أم لا.

وجد جيريكولت ورشة عمل ليست بعيدة عن المستشفى. ترتبط بها قصة مخيفة: أحضر طلاب الطب الجثث أو الأجزاء الفردية من الأجسام البشرية إلى الفنان هنا. وقد احتفظ الرسام المجنون بكل هذا حتى التحلل الكامل. بالإضافة إلى ذلك، كان السيد سعيدًا تمامًا عندما أصيب صديقه ليبرون باليرقان واكتسب وجهه لونًا غير صحي. لم يكن جيريكولت مريضًا عقليًا، لكنه كان مهووسًا بالرسم وحاول بطريقة غير عادية العثور على ظل اللون الأكثر تميزًا لوجوه المحتضرين.

على ما يبدو، بعد أن وجد ما كان يبحث عنه، بالفعل في ربيع عام 1818، بدأ جيريكو في إنشاء رسومات تخطيطية للوحة واسعة النطاق. التقى الفنان بكوريارد وسافيجني، وتعلم منهما تفاصيل مرعبة لم تُنشر في الكتاب. وسرعان ما وجد ثيودور نجارًا لميدوزا وطلب نموذجًا لها. ومن هناك ذهب السيد مرة أخرى إلى المستشفى ورسم الجثث هناك، ثم ذهب إلى لوهافر ليرسم البحر الهائج من الحياة.

في نوفمبر من نفس العام، تقاعد جيريكو في الاستوديو الخاص به وحلق رأسه حتى لا يكون هناك إغراء للخروج إلى الأمسيات الاجتماعية والترفيهية، ولكن لتكريس نفسه بالكامل للعمل على قماش ضخم. لمدة ثمانية أشهر، قام الفنان بتجميع عدد كبير من الرسومات في صورة واحدة.

الانتهاء من اللوحة طوف "ميدوسا"عُرضت في الصالون عام 1819 وأثارت على الفور العديد من الآراء المتضاربة. وأعجب البعض بموهبة الفنان، فيما أصر آخرون على أنه تجاوز كل الحدود الأخلاقية والمعنوية. ولكن هناك شيء واحد مؤكد: تمكن ثيودور جيريكولت من كتابة العمل الضخم المطلوب.

وسيقول عنه المؤرخ ميشليه بعد سنوات:

هذه هي فرنسا نفسها. هذا هو مجتمعنا محملاً على طوف ميدوسا. كان جيريكولت هو فرنسا في تلك اللحظة.

في يوليو 1816، تحطمت الفرقاطة البحرية الملكية ميدوسا قبالة الساحل الغربي لأفريقيا. قبطان شاب وغير ذو خبرة كافية يترك مائة وتسعة وأربعين شخصًا على طوف ينجرف في البحر لمدة ثلاثة عشر يومًا. يموت مائة وأربعة وثلاثون شخصًا من البرد والجوع والعطش.

المأساة الإنسانية التي يصورها جيريكولت تأسره بالكامل. يسعى جاهداً لخلق صورة صادقة لها. تملي عليه رغبة جيريكو الأساسية اختيار التكوين وشخصيته وجميع الابتكارات التي يقدمها. في محاولة لبناء مشهد بأكبر قدر من الواقعية الدرامية، يضطر جيريكولت إلى رفض البناء الأمامي، الذي كان المفضل في ذلك الوقت، ويأتي إلى تكوينه الديناميكي العميق والمكثف.

لا يُنظر إلى "طوف ميدوسا" على أنه حلقة بل ملحمة. من الواضح أن الصورة تتفوق على حبكتها، وتصبح رمزا للنضال المأساوي للإنسان مع عنصر معادي، وتجسيد المعاناة التي لا تقاس، والتوتر البطولي والاندفاع. ومن هنا فإن أسلوب جيريكو المعمم - مقتضب، وتجنب التأثيرات الثانوية، مع التركيز على الكل. على الرغم من ثروة الحلقات المتناقضة التي يتكون منها التكوين، إلا أن جميعها لا يُنظر إليها على أنها شيء مكتفٍ ذاتيًا، بل كجزء تابع للكل. "طوافة ميدوسا" - مع كل غليان المعاناة الإنسانية - تنمو كنوع من الحجر المتراص، كنوع من مجموعة منحوتة واحدة. هذا هو أول ما يتم إدراكه، والذي يُطبع إلى الأبد في ذاكرة المشاهد، ويأخذ معه صورة غنية بشكل كبير وقوية بشكل استثنائي...

إن تنوع المواقف والتجارب المصورة لا يؤدي إلى تجزئة التكوين، بل يختزل إلى الوحدة، مما يخلق صورة واضحة لا تنسى للأحداث، وهذه الوحدة لا تتحقق بطرق التوازن الميكانيكية كما كان الحال في المدرسة ديفيد.

يدرك جيريكولت الواقع في المقام الأول بطريقة حجمية ولدنة. لتعزيز التأثير المكاني للمشهد، يضع الطوافة المزدحمة بالناس قطريًا ويختار وجهة نظر عالية: وهذا يمنحه الفرصة لإظهار التنوع المتناقض لما يحدث بشكل طبيعي، والتعبير عن مجموعة كاملة من المشاعر - من اليأس السلبي للأب، الذي يشعر بالخدر تجاه جثة ابنه، إلى الصراع النشط مع العناصر والأمل المتشكك والخجول في الخلاص... يتم تحقيق الصوت الرومانسي للقماش بفضل اللون، وكذلك المسرحية. من الضوء. استرشد جيريكو هنا بلوحات كارافاجيو ولوحات كنيسة سيستين لمايكل أنجلو.

عرض جيريكولت هذه اللوحة القوية التي يبلغ طولها سبعة أمتار في صالون عام 1819، وأصبحت على الفور مركز اهتمام الجمهور. كان رد فعل معاصريه غير متوقع بالنسبة للمؤلف نفسه. أطلقت الدوائر الحكومية الفرنسية والصحافة الرسمية على الرسام لقب "المتمرد الخطير"، وأوضح المؤرخ ميشليه السبب: "هذه فرنسا نفسها، هذا مجتمعنا غارق في طوف ميدوسا"...

إن الخروج من الكلاسيكية، حيث تم التحقق من كل شيء حتى أدق التفاصيل، إلى الرومانسية الجديدة التي تم إنشاؤها في فرنسا الحرة في النثر والشعر والرسم، هو سمة الفنان الشاب، الذي ينحصر في إطار محدد واضح. ولهذا السبب كتب جيريكو "طوف ميدوسا".

حياة ثيودور جيريكولت

ولد الفنان في روان عام 1791. كانت عائلته ثرية، لكن الطفل أُرسل مبكرًا إلى مدرسة داخلية حيث درس. قاده شغفه برسم الخيول إلى أستاذه كلود فيرنيه، ثم إلى بيير غيران. لكن جي إل ديفيد وجي إيه جروس أصبحا معلميه الحقيقيين. نشأ في وقت كانت فيه فرنسا مليئة بالأمل، عندما طغت المشاعر الوطنية الصادقة ثم الدرامية على الناس. لا أحد يستطيع أن يقول إن السنوات التي تلت الثورة الفرنسية الكبرى وحتى تأسيس إمبراطورية نابليون ثم هزيمته في حربه مع روسيا كانت هادئة. كل هذه الحالة المزاجية، والعواطف القوية التي كانت تقلق البلاد بأكملها، استوعبها الشاب ثيودور، الذي سيجسدها لاحقًا في لوحاته.

إن أكثر ما سيكتبه جيريكو لفتًا وإزعاجًا هو "طوف ميدوسا". سيقوم بإنشاء أول قماش له في عام 1812، بالطبع، سيكون هناك حصان. ولكن على الرغم من الحصول على الميدالية الذهبية لهذا العمل، فإن الحكومة لم تشتريها. ومع ذلك، فإن الفنان الشاب لا يفقد قلبه، ويكتب ويرسم حبيبته جيريكولت "طوافة ميدوسا"، والتي سيتم إنشاؤها في غضون سنوات قليلة.

الرومانسية

تم تشكيل النمط بالكامل عندما لم يعد جيريكو على قيد الحياة، في منتصف الخمسينيات من القرن التاسع عشر. ركزت الرومانسية بالكامل على الحداثة. ما هو جوهر النظرة الرومانسية للعالم؟ أولا، يتشكل مفهوم الحرية، الذي يمكن مناقشته لفترة طويلة، وهو انتهاك أساسي لجميع القواعد، بما في ذلك على مستوى الجماليات. تؤكد الجماليات الرومانسية على فئة الجليل، التي لا يمكن فصلها عن الأفكار حول الغامض والرهيب ("طوف ميدوسا"، ثيودور جيريكولت). جادل الفيلسوف بأن فئة المهيب مرتبطة بالضرورة بالخوف. وأكد فيلسوف آخر أنه إذا بقيت بعض الطاقة في نفوس الناس، فإن مصيبة جديدة فقط هي التي يمكن أن تخرجهم من السبات. لقد اقترب ثيودور جيريكولت بشكل غريزي من تطوير هذه الجماليات الجديدة في لوحته “طوف ميدوسا”.

مأساة

مؤامرة الفيلم مبنية على مأساة حقيقية. قبالة سواحل السنغال، تحطمت السفينة العسكرية "ميدوسا" ذات الصواري الثلاثة على ضفة رملية. حدث هذا في عام 1816. يبدو أنه لن يحدث شيء خاص: ستقوم قوارب السفينة برحلتين وستقل جميع الركاب. بالإضافة إلى ذلك، تقرر بناء طوف بمساحة 140 مترًا مربعًا. م ولكن حدث ما هو غير متوقع: اشتدت الرياح وتصدعت الفرقاطة. أصيب الجميع بالذعر. أعطى القبطان الأمر للجميع بمغادرة السفينة. لكن بقي 17 شخصًا على متن السفينة، وانتقل مائة وسبعة وأربعون شخصًا إلى الطوافة. كان لا بد من جره بواسطة قارب. لكن الطقس لم يكن مناسبا، وكان من المتوقع حدوث عاصفة. كانت الطوافة محملة بشكل كبير، ولم يتمكن من التحرك بشكل مستقل، ولم يكن هناك طعام أو ماء عليها. كان الأشخاص الموجودون في القوارب خائفين من أن يبدأ الأشخاص الموجودون على الطوافة في الانتقال إلى القوارب، وقاموا بقطع الحبال التي تربط الطوافة بهم. تم إنقاذ كل من كان على متن القوارب. ولكن على الطوافة أصبح الوضع فظيعا. وتم تشكيل مجموعة من الضباط والركاب ومجموعة من البحارة والجنود. مات عشرون شخصًا في الليلة الأولى. وعندما بدأت العاصفة، ناضل الناس المذهولون ليكونوا في وسط الطوافة. تظهر لوحة تيودور جيريكولت "طوافة ميدوسا" هذه اللحظة. وفي اليوم الرابع، بقي أقل من نصف الشعب، وبدأ الباقون في الأكل. بعد أربعة أيام أخرى، قام خمسة عشر من أقوى الأشخاص بإلقاء الجميع في البحر. وعندما وصل هذا الخبر إلى المجتمع، صدم من هول ما حدث. كان هذا الحادث غير الأخلاقي بمثابة سبب لتحليل سلوك القبطان، الذي أنقذ نفسه، ولم يرغب أو لم يتمكن من تقديم المساعدة للمنبوذين.

العمل الأولي

تصور لوحة جيريكو الضخمة "طوافة ميدوسا"، التي رسمها في الفترة ما بين 1818 و1819، أشخاصًا في أوضاع مختلفة وفي حالات عقلية مختلفة.

تم عمل عدد كبير من الرسومات والرسومات: بحر عاصف، أشخاص في أوضاع مختلفة، جالسون، مستلقون، واقفون.

كما تم استخدام جثث المرضى من المستشفيات والمشارح كأشياء طبيعية للعمل.

يجد جيريكولت النجار الذي صنع الطوافة ويطلب منه نسخة أصغر، وينحت من الشمع الشخصيات التي سيتم تصويرها في اللوحة، ويضعها على الطوافة.

هكذا بدأ العمل على لوحة جيريكولت "طوافة ميدوسا". يقول وصف المعاصرين إنه حلق رأسه حتى لا يذهب إلى أي مكان ولا ينقطع عن العمل.

قماش جيريكو

ولكي تظهر جميع الشخصيات في الصورة والمنظر الكامل للبحر، اتخذ الرسام زاوية تسمح برؤية المنظر بالكامل من الأعلى.

لقد لاحظ الأشخاص الموجودون على اللوحة السفينة للتو ويتصرفون بشكل مختلف. هذا مطلوب من جيريكو لنقل كل المشاعر التي استحوذت على الأشخاص المذهولين. شخص ما يعطي إشارة، شخص ما يرقد نصف ميت في السجود، شخص ما مملة من اليأس ولا يتفاعل مع أي شيء، شخص ما يحاول إعادة الموت إلى رشده ويمنعه من السقوط من الطوافة. في لوحة جيريكولت "طوف ميدوسا" لا يوجد ساكن، بل ديناميكي. في المقدمة يوجد أشخاص يحاولون إحياء الموتى. وعلى الثاني: الذين يؤمنون بالنجاة ويعطون الإشارات. من الناحية التركيبية، هذه عدة شخصيات مثلثة تمنح المشاهد شعوراً بالرغبة في القتال والفوز.

لكن الريح تحمل الطوافة بعيدًا عن سفينة الإنقاذ. وهل هو مرئي؟ لون الصورة قاتم ومظلم في أسفل اللوحة، لكنه يضيء نحو الأفق، ويملأ النفوس بالأمل. الطوافة نفسها تقع تقريبًا على إطار الصورة. إنه يجعل المشاهدين تقريبًا مشاركين في المأساة المستمرة. وتزيد السحب الداكنة المنخفضة من مأساة الوضع. وأمواج المحيط الضخمة جاهزة لغسل الناس عن الطوافة. بالتناوب، يسيطر الأمل واليأس على الأشخاص الذين ملأوا طوف ميدوسا. يصبح Gericault (وصف اللوحة) قريبًا ومفهومًا لكل من ينظر إلى اللوحة القماشية، التي تم إنشاؤها بواسطة التقنيات الفنية الكلاسيكية، ولكنها مليئة بالجماليات الرومانسية.

الموت المبكر

توفي ثيودور جيريكولت عن عمر يناهز 33 عامًا، بعد سقوطه من حصانه أثناء سيره وتعرضه لإصابة لا تتوافق مع الحياة.

فقط بعد وفاته تم تقدير ابتكار اللوحة وتم تصنيفها على أنها رومانسية.

واشتهر الفنان تيودور جيريكولت، رائد الرومانسية في فرنسا، بعدد من الأعمال وخاصة لوحة “طوافة ميدوسا”. ولم تكن أقل شهرة من "الحراسة الليلية" لرامبرانت، و"قسم الهوراتي" لديفيد، و"بويارينا موروزوفا" لسوريكوف. عبر الفنان ببراعة فيه عن تأملات عميقة حول مصائر الأشخاص الذين أوصلتهم قوة الظروف إلى حافة الموت، وكان قادرًا على قول كلمات ذات مغزى عن الحداثة. ولهذا السبب قال مؤرخ منتصف القرن الماضي، جول ميشليه، وهو يتذكر الصورة، كلمات عادلة: "قلت وأكرر مرة أخرى: في تلك اللحظة كانت جيريكولت هي فرنسا".

في نوفمبر 1817، بعد وقت قصير من عودة جيريكولت من إيطاليا، نُشر كتاب "وفاة الفرقاطة ميدوسا" في باريس. روى مؤلفوها حادثة مأساوية في المحيط. أُرسلت بعثة من أربع سفن إلى السنغال تحمل جنودًا والحاكم الجديد للمستعمرة ومسؤولين مع عائلاتهم. أثناء العاصفة، سقطت السفن المرافقة خلف الفرقاطة، وقبالة الساحل الغربي لأفريقيا، جنحت ميدوسا وغرقت. لإنقاذ الطاقم، تم بناء طوف، والذي تم سحبه بالقوارب إلى الشاطئ، والذي كان قريبًا نسبيًا. إلا أن طاقم القوارب التي كانت تضم الإدارة العليا، خافوا من العاصفة وقطعوا حبال القطر. تم ترك طوف يضم 150 بحارًا وجنديًا في المحيط المفتوح. لمدة ثلاثة عشر يومًا تم حمله بين الأمواج، ولم يبق على قيد الحياة أكثر من عشرة أشخاص. مات الكثيرون من الإرهاق، وجرفت الأمواج آخرين، وتوفي البعض في المعركة من أجل بقايا الإمدادات الغذائية أو أصيبوا بالجنون. وتقع مسؤولية المأساة على عاتق قائد البعثة الذي حصل على هذا التعيين تحت رعاية الملك.

اجتذبت الكارثة التي وقعت قبالة سواحل أفريقيا اهتماما عاما واسعا ليس فقط بسبب العواقب المميتة للحادث. وألقت المعارضة باللوم في الكارثة على النظام السياسي الذي جاء بعد سقوط إمبراطورية نابليون. وكان الاستنتاج واضحا: حكومة البوربون رعت الأرستقراطيين، بغض النظر عن مصالح الأمة. قصة وفاة الفرقاطة "ميدوسا" لا يمكن إلا أن تثير جيريكولت. لقد تم إهانة إيمانه بالكرامة الإنسانية، وتأكدت كراهيته للنظام القائم.

لا ينبغي للمرء أن يعتقد أن جيريكو أراد فقط ترجمة محتويات الكتاب إلى لغة الرسم. على الرغم من أنه كان يحفظها عن ظهر قلب تقريبًا، إلا أنها كانت بمثابة دافع لكثير من العمل المستقل. بدأ Gericault في البحث عن لقاءات مع المشاركين في الحدث الذين نجوا. هكذا تطورت طريقة الفنان الخاصة: إعادة خلق الحدث. باستخدام قوة الخيال، وإعادة قراءة الوثائق، والتحدث مع الشهود، أنشأ الفنان تدريجياً نموذجه الخاص للموقف، مما جعله أقرب ما يكون إلى الواقع.

التقى جيريكو مع مؤلفي كتاب "وفاة الفرقاطة ميدوسا". وبناء على طلبه، قام النجار من ميدوسا بعمل نسخة أصغر من الطوافة. وقام الفنان بنحت شخصيات من الشمع وترتيبها كما لو كانوا شخصيات حقيقية في المأساة. كما يذهب إلى ساحل البحر ليرسم عدة اسكتشات للأمواج والسماء العاصفة. وأخيراً، يزور مشارح المستشفيات في باريس، ويرسم ويرسم جثث الموتى، ويتحدث مع الأطباء، ويتعرف على عواقب الحرمان وتأثيرها على جسم الإنسان. وكان الفنان يحتاج إلى كل هذا ليكون صادقاً في نقل الحدث المأساوي.

تنتمي أكثر من مائة قطعة إلى الفترة التحضيرية لإنشاء لوحة "طوف ميدوسا". فيما يلي رسومات تخطيطية سريعة بالقلم، وألوان غواش مصممة بعناية، ودراسات مصورة، والعديد من المجموعات النحتية. في البداية، كانت الخطط المختلفة غارقة في جيريكولت، ولكن من خلال العديد من التجارب توصل إلى القرار النهائي. كان الفنان الأقل انجذابًا لتصوير مشهد الإنقاذ، لأن معنى المأساة سيظل غير واضح مع مثل هذا القرار.

أصبح العمل في مشاهد المعركة على الطوافة ذا أهمية كبيرة. ربما كانت هناك لحظة اعتقد فيها الفنان أن هذه المؤامرة بالذات ستكون نهائية. يُظهر جيريكو طوفًا نصف غارقًا بين الأمواج الهائجة، ويقاتل الرياضيون من أجل أفضل مكان بالقرب من الصاري بإبحار، من أجل مياه الشرب والطعام. تومض الفؤوس والسيوف، ويسقط بعضها في الماء، وتظهر مجموعة من الناس إما يائسين تمامًا، أو يتجهون إلى السماء بالصلاة. لكن كل هذا لا يشير إلى نتيجة حزينة، ولذلك يرفض الرسام هذا القرار.

إنه مفتون بموضوع جديد: توقع سفينة إنقاذ من قبل الناجين. وهكذا وصل البحث التركيبي إلى نتيجة. في القصة المأساوية، يتم تسليط الضوء على لحظة واحدة عندما لا يزال كل شيء غير واضح وغير مؤكد. أكوام من الجثث، مشاهد العذاب، وجوه مجنونة، أمل خجول. كما لو كانت معجزة، ظهرت صورة ظلية لسفينة المنقذ في الأفق، وصنعت القوة السحرية العديد من الأشخاص الذين احتفظوا بعقولهم وسوف يقفزون. ولكن من الصعب القول ما إذا كانت السفينة ستلاحظ هؤلاء المؤسفين.

يتضمن المفهوم الجديد أفضل ما تم العثور عليه في المراحل السابقة من تطوير قطعة الأرض. يسعى الفنان إلى أقصى تركيز للعمل الدرامي، ومجموعة متنوعة من المشاعر التي تدهش بنطاقها المعقد. يزداد عدد المشاركين، وتصبح الإيماءات أكثر تنوعا. يوضح جيريكو المجموعات التركيبية ويتحقق من الهياكل المكانية. تتيح لك العديد من الرسومات التخطيطية بالدهانات الزيتية توضيح نظام الألوان المستقبلي للوحة.

استمر العمل عليه لمدة عام تقريبًا. تم تجهيز لوحة قماشية ضخمة يبلغ ارتفاعها حوالي خمسة أمتار وعرضها سبعة أمتار في الورشة. بعد أن عزل نفسه عن الجميع، وأغلق ورشة العمل أمام الغرباء، تناول جيريكولت فرشه. سمح فقط للمعارف والأصدقاء المقربين بزيارة الفنان، وفقط لأن الكثيرين طرحوا شخصيات فردية من التكوين المستقبلي. ومن بينهم الرسام إي. ديلاكروا، الذي أصبح بعد وفاة جيريكو رئيسًا للرومانسية في الفن الفرنسي.

طبق جيريكولت رسمًا للتركيبة بأكملها على القماش، بشكل واضح جدًا، بدون تفاصيل. لقد رسم شخصية تلو الأخرى بحيث بدا كما لو كان أمامه جدار أبيض تم لصق أجزاء من المنحوتات عليه بشكل غامض. تم إنشاء هذا التأثير من خلال نمذجة الإغاثة القوية. ثم جاءت اللحظة الأكثر أهمية: دمج كل الأجزاء في كل واحد. وفي محاولة لإيجاد نغمة عامة للشخصيات، جعل الفنان لونها أغمق وأكثر قتامة، بحيث تظهر الأجسام داكنة وتظهر الظلال باللون الأسود. يبدو أنه في بداية عمله لم يتخيل جيريكولت ذلك. من خلال تكثيف التباين بين الضوء والظلام، استخدم البيتومين بنشاط، مما جذبه إلى لونه البني الشفاف. ومع ذلك، تبين أن الطلاء غير مستقر كيميائيًا، لذلك أصبح لون اللوحة الآن أكثر برودة وأغمق.

لذلك، تم الانتهاء من العمل. ابتكر جيريكولت عملاً يمكن لأي شخص من خلاله التعرف على علامات حطام سفينة مشهورة. وفي الوقت نفسه، عبر عن المعنى العالمي للمأساة: الأمل يأتي إلى عالم الموت واليأس.

إن ترتيب الأشكال في الفضاء، الذي يبدو فوضويًا تقريبًا للوهلة الأولى، مدروس بعمق. يوجد في المقدمة "إفريز الموت" لستة عمالقة مهزومين. يتم إعطاء أرقامهم بالحجم الطبيعي. ملابس الموتى ممزقة، مما يجعل أجسادهم أكثر إثارة للشفقة. يُظهر الفنان مدى فظاعة الموت الذي لا يلاحظه أحد ولا يحزن عليه أحد. فشعر الأب الذي وضع يده على جسد ابنه بالجنون من الحزن. ومن حوله أولئك الذين استسلموا لليأس. فترة قصيرة تفصل بين جماعة الموتى واليائسين والمؤمنين بالخلاص. تبدأ حركتهم في وسط الصورة، باتباع الخط القطري المركب، وتنتهي بصورة رجل إشارة أسود يقف على برميل. ويبدو أن الطوافة تندفع أيضًا في الاتجاه الذي تتجه إليه عيون الأشخاص الذين يكتسبون الأمل. هناك صور ظلية داكنة بالقرب من الصاري، هؤلاء هم الذين يشككون في النتيجة السعيدة. في التركيبة، كما ترون، لا توجد شخصيات رئيسية، "بطل" واحد. ينكشف موضوع العمل في ثراء الزخارف المرئية التي تعبر عن سلوك ورفاهية الجميع. وفي الوقت نفسه، كلهم ​​مجموعة واحدة، فرقة واحدة.

تلوين الصورة أحادي اللون تقريبًا. الألوان الباهتة التي تبدو ميتة تميز الصور بنوع من الصراحة القاسية. تم رسم الجذع البرونزي لرجل الإشارة الزنجي بشكل فعال على خلفية سماء فاتحة فضية مصفرة، تتحول إلى اللون الأزرق الفاتح. يبدو أن الماء من بعيد يتوهج ويتألق. تسقط رقائق الرغوة على ألواح الطوافة. ترتفع موجة عملاقة خلف الطوافة، جاهزة لإغراق من تبقى في هاوية المحيط.

الشخصيات الموجودة في اللوحة مصنوعة بالحجم الطبيعي. هذه هي الطريقة التي سيعمل بها لاحقًا كبار الفنانين الواقعيين مثل جي كوربيه في فرنسا وف. سوريكوف في روسيا. وكان من المفترض أن يعزز هذا الانطباع بحقيقة ما كان يحدث.

ظهرت أعمال جيريكو في معرض الصالون التالي في أغسطس 1819. كان من الضروري تغيير اسمها، وبدأ يطلق على "طوف ميدوسا" اسم "مشهد حطام السفينة"، على الرغم من أن الحبكة الحقيقية ظلت سرا لأحد. كتب النقاد من مختلف المعسكرات السياسية الكثير عن الفيلم. وسمعت أصوات تشوه سمعة العمل من دوائر البلاط، بل على العكس من ذلك، أشادت به الدوائر الليبرالية والمعارضة. ألمح أحد المعجبين المتحمسين باللوحة، بعد أن لاحظ جوائز وسام جوقة الشرف على صدور الأشخاص البائسين، إلى أن شجعان نابليون هم وحدهم القادرون على الصمود في وجه مثل هذا الاختبار. لكن من المميز أن أحداً لم يتحدث عن مهارة الفنان وعن مزايا الصورة كعمل فني.

في مجلة "موسكو تلغراف" الروسية لعام 1830، كُتبت بشكل صحيح: "... بأي ازدراء نظر جيريكولت إلى هؤلاء القضاة الذين كانوا يفحصون عمله الرائع كما لو كان تقريرًا عن تدمير الفرقاطة الملكية "ميدوسا"". "، والتي نتجت عن إهمال ضابط المراقبة". وفي إحدى الرسائل وصف الرسام نفسه خيبة الأمل التي أصابته. "يجب أن يكون الفنان، مثل المهرج، قادرًا على التعامل بلامبالاة تامة مع كل ما يأتي من الصحف والمجلات." ومع ذلك، كان جيريكو قلقًا للغاية بشأن مصير عمله. ولدقائق سقط في حالة ذهنية قاتمة. فقط نجاح "طوف ميدوسا" في إنجلترا، حيث تم إحضاره بعد إغلاق الصالون، كان يريحه إلى حد ما.

بعد وفاة جيريكولت في أوائل عام 1824، ساعد أصدقاؤه في ضمان تسليم اللوحة إلى متحف اللوفر. لقد تعلم العديد من فناني الأجيال اللاحقة من خلال النظر إليه. أصبح العمل نفسه، بما فيه من دراما وحلول تركيبية مبتكرة وعاطفية، أحد أهم الأعمال في تاريخ الرومانسية الفرنسية. الواقع، الذي يُنظر إليه على نطاق تاريخي، مع ظهور معاصر، ومشاعره، هو الشيء الرئيسي في لوحة جيريكولت. وبهذه الطريقة كان لها تأثير حاسم على التطور الكامل للفن التقدمي في أوروبا.

في يوليو 1816، بالقرب من جزر الرأس الأخضر، جنحت السفينة "ميدوسا" تحت قيادة قبطان عديم الخبرة حصل على منصب تحت الرعاية. أبحر القبطان والوفد المرافق له في قوارب، تاركين الطوافة تحت رحمة القدر وعلى متنها مائة وخمسون بحارًا وراكبًا، ولم ينج منهم سوى خمسة عشر شخصًا. متحمسًا لهذا الحدث، قرر الممثل الشهير للرومانسية ثيودور جيريكولت إنشاء صورة لا تصور اليأس والأمل لدى الغرقى، بل قسوة وغباء وظلم المجتمع الفرنسي، الذي خان الثورة، وخانها. مُثُل "الحرية والمساواة والأخوة".

حتى وقت قريب، اندهش الأصدقاء من جرأة خطته وكانوا على استعداد لثني الفنان عن مشروعه الجريء. لكن ثيودور كان مصرا.

فهم أخيرا! - لقد أصبح متحمسا. "لمدة ثلاثة عشر يومًا كان الأشخاص البائسون يطفوون على طوف في المحيط." ومن بين مائة وسبعة وأربعين شخصًا، نجا خمسة عشر فقط. تم العثور عليهم نصف مجانين ومنهكين بين جثث رفاقهم القتلى. وكل هذا بسبب خطأ القبطان المشاكس، الملكي القديم الذي استعاد حقوقه عام 1815 بعد سقوط نابليون، رغم أنه لم يبحر منذ أكثر من عشرين عامًا! وبأمره لم يتم ترك الطوافة مع الناس لرحمة القدر. لا، سأرسم صورة كبيرة، وسوف تفهم ما هو جبن الأرستقراطيين، القريبين جدًا من قلب لويس الثامن عشر المبارك...

الفنان الشاب يبدأ العمل بفارغ الصبر. وفي مستشفى مونج، رسم رسومات تخطيطية على جوانب أسرة المرضى. ولكن لجعل الخلق واقعيًا، عليك أن تعرف كل ما حدث على هذه الطوافة الجهنمية. يلتقي بكوريارد، وهو بحار بسيط، وسافيجني، الجراح الثاني للفرقاطة ميدوسا، الذي نجا من دراما رهيبة. هناك فكرة مزعجة تتسلل إلى الدماغ: إذا نجوا، فلماذا؟ ما أصعب فصل الحقيقة عن الأكاذيب في ظل تراكم الحقائق والأساطير والإشاعات والقيل والقال!

تابعنا أربع سفن لتسليم الحامية الفرنسية الجديدة إلى سانت لويس دو السنغال. أين رأيت يا سيد جيريكو عندما فقدت رؤية السفن التي خلفك؟ والجميع هو الكابتن شومير. لقد خلق رجلاً تافهًا ومتعجرفًا، جوًا لا يطاق على متن ميدوسا: ملكي مهاجر قديم، وأيضًا بحار متواضع، استغل أي عذر لإذلال الضباط. أتذكر جيدًا أنه في الطريق إلى ماديرا، بناءً على أوامر شومار، تُرك صبي صغير في البحر دون مساعدة، بعد أن سقط عن طريق الخطأ في البحر...

كوريارد يقاطع سافينيي:

القبطان لم يعرف حتى أين كنا! عندما جنحت ميدوسا، اعتقد آرجن أن السفينة كانت على بعد مائة ميل! كان على الناس أن يتركوا الفرقاطة، لكن يا إلهي، يا لها من فوضى كانت هناك! انتقل تردد القبطان إلى البقية مائة ضعف. عند النزول من السفينة كان الأمر لا يصدق. سيطر الذعر على الطاقم والركاب والجنود. بالكاد يمكن لأربعمائة شخص أن يتسعوا لستة قوارب وعلى جذوع الأشجار من الطوافة المحطمة على عجل. وتقاتل الجنود بأعقاب البنادق من أجل الجلوس أمام الركاب. ظل الطوافة التي يبلغ طولها عشرين في سبعة أمتار مائلة إلى الجانبين تحت وزن مائة وسبعة وأربعين شخصًا. في البداية أخذته القوارب، ولكن بعد ذلك، وبدون سابق إنذار، قطعوا الحبال...

لا تفوت، اكتب كل كلمة! هل سيتمكن من إعادة خلق اللحظة الرهيبة عندما يرى حشد المنكوبين المخدرين الحبل مقطوعًا!

يبدو له كما لو أنه هو نفسه يعاني من يأس الأشخاص الذين تركوا تحت رحمة القدر في المحيط المفتوح. من حين لآخر يرسم وجه كوريارد وإيماءاته.

يذهب الفنان إلى لوهافر لينظر إلى البحر الذي لم يرسمه قط، ويبحث عن النجار من ميدوسا هناك. لقد أحضره إلى باريس حتى يتمكن في ورشته من بناء نفس الطوافة التي كان يحبكها ذات مرة من جذوع الأشجار الموجودة في مياه Argen الضحلة. يقول البحار وهو يشد العقد على كابلات القنب:

وفي الليلة الأولى، سقط عشرون شخصًا في البحر.

الضباط؟

"أوه لا،" يجيب النجار وهو يبتسم ابتسامة عريضة. - هؤلاء السادة كانوا في منتصف الطوافة. وفي اليوم التالي، قفز ثلاثة ركاب في الماء للانتحار. في المساء، اندلع التمرد الأول: تمرد الساخطون على الضباط. قاتل الناس طوال الليل على الطوافة باستخدام السكاكين والعصي والقبضات.

من الضروري، مثل الكماشة، استخراج التفاصيل تلو التفاصيل من ذاكرة شاهد العيان. واحدة تلو الأخرى، ترسم كلمات هذا الشخص إيماءة شخص ما أو وقفته أمام عين الفنان الداخلية.

"وفي اليوم الرابع بقي منا ثلاثة وستون"، يتابع النجار. - زحف الأشخاص المجنونون على طول سطح السفينة وعضوا أرجل بعضهم البعض. وكان بعض الناس بالهذيان. وفي اليوم الثامن كان هناك سبعة وعشرون شخصًا فقط على الطوافة. ماري زينيدايدا، مقصف من السنغال، توفيت في نفس المساء... وجثتها...

وكأنه لم يلاحظ ارتباك النجار، سأل ثيودور بإصرار:

ماذا أكلت؟ ماذا كنت تشرب؟

كان هناك خمسة براميل من النبيذ. حاول البعض شرب ماء البحر. أما بالنسبة للطعام...

ويسود صمت مؤلم. يلتزم النجار الصمت بشأن شيء ما، لسبب وجيه على ما يبدو.

عندما عثرت عليك سفينة أرجوس، كانت هناك قطع من اللحم تجف على الحبال. من أين أتوا؟

سقطت الأسماك الطائرة على الطوافة. لقد أكلناهم نيئين..

ولكنكم أكلتم...جثث البشر!

البحار يخفض رأسه.

وفي اليوم الحادي عشر تم اتخاذ قرار غير إنساني. جرحانا أكلوا حصص الآخرين. لذلك تم طرحهم في البحر. مغطى بالقروح، ومذهول من الجوع والشمس، ولم نفهم شيئًا. وأخيراً، في اليوم الثاني عشر، رأينا شراعاً. أوه، بدا وكأنه سراب. ولم يعد أحد يؤمن بالخلاص. وأولئك الذين ما زالوا يحتفظون ولو بقطرة من الأمل كانوا في حالة إرهاق تام. فقط جان تشارلز، البحار الزنجي، بدأ بالتلويح بقميصه...

هكذا! هذا الرجل المسكين، الذي يحتقره الجميع بسبب لون بشرته الأسود، كان يتمتع بحضور ذهني أكثر من الآخرين! تأكد من رسم كيف يستدعي سفينة الإنقاذ.

للأسف، أرجوس لم يرانا. صرخنا بكل قوتنا مثل الموعوظين، ولوّحنا بأذرعنا. إنه أمر مضحك: كما لو كانوا على بعد عشرة أميال يمكنهم رؤية قوقعة بائسة بين مساحات المحيط التي لا نهاية لها! لقد فقد الناس الأمل..

الآن نحن بحاجة إلى جعل الرجل العجوز يتذكر موقف كل من بقي على الطوافة وملابسهم.

لقد مرت ليلة مجنونة أخرى. لكن العناية الإلهية لابد أنها أشفقت علينا. وفي اليوم التالي لاحظنا "أرجوس" بالصدفة وأخذنا...

يرى جيريكو المشهد بأكمله بالفعل.

الآن فقط ضع المعتصمين في أماكنهم وامنحهم الوضعيات المرغوبة. نيغرو جوزيف، عارض أزياء محترف، يلعب دور جان تشارلز. يتظاهر ديلاكروا بأنه مصاب آخر. يكتب جيريكولت بنوع من الجنون. يطالب الجميع بالصمت المطلق ويقاطع عمله ليذهب إلى المستشفى ليلتقط صورة لشخص يحتضر.

بعد أن ذهب جيريكولت لزيارة ابنه، التقى بصديقه ليبرون، المصاب باليرقان، وقام على الفور برسم رسم تخطيطي. إنه يحتاج إلى نوع خاص - نوع مظلم بما يكفي ليعكس تجارب الأب الذي يرقد ابنه الميت في حجره...

في عام 1819، تم الانتهاء من عامين من العمل. ولكن قبل إرسال اللوحة إلى المعرض، ينظر الفنان إلى اللوحة القماشية الضخمة مرارًا وتكرارًا. إلى اليمين يمكنك رؤية ثقب في الطوافة. بين عشية وضحاها، تظهر صورة رجل نصف عارٍ مغمورًا بالمياه.

والآن أخيرا المعرض. جاء أعضاء لجنة التحكيم لتقييم الخلق غير العادي.
يرتدون معاطف فخمة ومكبلين برباطات عالية ضيقة ولا يختبئون
من سخطك.

لماذا كنت بحاجة لتصوير هذا الشيء المثير للاشمئزاز؟ هل جفت القصص القديمة حقاً؟ كنت سأكتب قيصر، أو هوراس، أو بروتوس، بكلمة واحدة، شيئًا كلاسيكيًا».

لا يمكننا أن نتفق مع اسم "ميدوسا رافت"، يختتم رئيس لجنة التحكيم. "سيتسبب هذا في إهانة لم يسمع بها من قبل لشرف البحرية الملكية وسلطة الإدارة البحرية." دعه يطلق على اللوحة اسم "مشهد حطام السفينة".

جيريكولت لا يعترض، لأنه يعلم أن الشباب ما زالوا يعرفون تاريخ الكارثة. كارثة ميدوسا ورداءة قائدها لا تفارق شفاه الجمهور أبدًا. عند افتتاح الصالون، يتجمع الناس بفارغ الصبر حول لوحة جيريكو.

ويقول الصحفيون إن هذا اتهام موجه إلى النظام.

تصنف هيئة المحلفين لوحة ثيودور جيريكولت ضمن الفئة الحادية عشرة. بعد الصالون يتم تعليقه في الزاوية بعيدا عن أعين المتطفلين. ترفض الدولة شرائه للمتحف، على الرغم من أن جيريكولت، الذي عمل عليه لمدة عامين، في حاجة ماسة إلى المال.

"دعونا نعرض "ميدوسا" في إنجلترا"، هكذا يقترح المدير الإنجليزي بولوك بشكل غير متوقع. - أبناء وطني مهووسون بالقصص البحرية ويسعدون دائمًا الافتراء على البحارة الفرنسيين.

يأمل جيريكولت في الحصول على اعتراف من الجمهور الإنجليزي. يرافق اللوحة إلى لندن ومدن أخرى في إنجلترا. إنه سعيد برؤية الحشد حول لوحته ويستمع إلى تعليقات الخبراء.

مفاجأة تنتظر جيريكولت في وطنه: ضجة مثيرة حول من بنات أفكاره. يُجبر الكابتن دي شومار على المثول أمام محكمة عسكرية. يبذل المحامون قصارى جهدهم لمعرفة "الظروف المخففة". والآن حكمت المحكمة البحرية على المتهم بالسجن ثلاث سنوات. فماذا لو مات 130 شخصًا بسبب جبنه؟ ففي نهاية المطاف، فهو ملكي عجوز ومحترم، وأحد رعايا الملك المخلصين، ولا يوجد منهم إلا القليل.

بعد خروجه من السجن، يفكر شومار: "أخيرًا، أستطيع أن أنسى كل شيء!" لكن حتى وفاته، لمدة 20 عامًا أخرى من حياته، لم يكن بإمكانه مغادرة المنزل دون أن يحيط به القرويون وهم يهتفون بالجبان الحقير.