نظام Scriabin اللوني القائم على الألوان. اللون وظل اللون ودرجة اللون وتطبيقاتها على الطيف المرئي للألوان اللونية
يمكن لأي شخص أن ينظر إلى كل كائن في الطبيعة على أنه كائن ذو لون أو آخر.
ويرجع ذلك إلى قدرة الأجسام المختلفة على امتصاص أو عكس الموجات الكهرومغناطيسية بطول معين. وقدرة العين البشرية على إدراك هذا الانعكاس من خلال خلايا خاصة في شبكية العين. الكائن نفسه ليس له لون، وله خصائص فيزيائية فقط - لامتصاص الضوء أو عكسه.
من أين تأتي هذه الموجات نفسها؟ أي مصدر للضوء يتكون من هذه الموجات. وبالتالي، لا يمكن لأي شخص أن يرى لون الجسم إلا عندما يكون مضاءً. علاوة على ذلك، اعتمادًا على مصدر الضوء (الشمس أثناء النهار، الشمس عند غروب الشمس أو شروقها، القمر، المصابيح المتوهجة، النار، إلخ)، وشدة الضوء (أكثر سطوعًا، باهتة)، وكذلك على قدرة الإدراك الشخصي عن طريق لشخص معين، قد يبدو لون المنتج مختلفًا. على الرغم من أن الموضوع نفسه لا يتغير، بطبيعة الحال. لذلك، اللون هو خاصية ذاتية لكائن ما، والتي تعتمد على عوامل مختلفة.
بعض الناس، بسبب الخصائص التنموية للجسم، لا يميزون الألوان على الإطلاق. لكن معظم الناس قادرون على رؤية موجات بطول معين بأعينهم - من 380 إلى 780 نانومتر. ولذلك سميت هذه المنطقة بالإشعاع المرئي.
إذا تم تمرير ضوء الشمس عبر المنشور، فسيتم تقسيم هذا الشعاع إلى موجات منفصلة. هذه هي بالضبط نفس الألوان التي يمكن للعين البشرية رؤيتها: الأحمر، البرتقالي، الأصفر، الأخضر، الأزرق، النيلي، البنفسجي. وهي عبارة عن 7 موجات كهرومغناطيسية ذات أطوال مختلفة، تشكل معًا الضوء الأبيض (نراه أبيضًا بالعين)، أي. "الطيف" الخاص به.
إذًا، كل لون عبارة عن موجة بطول معين يمكن للإنسان رؤيتها والتعرف عليها!
يتم تحديد اللون الظاهري لجسم ما من خلال الطريقة التي يتفاعل بها هذا الجسم مع الضوء، أي. مع الموجات المكونة لها. إذا كان جسم ما يعكس موجات بطول معين، فإن هذه الموجات تحدد كيفية رؤيتنا لهذا اللون. على سبيل المثال، يعكس اللون البرتقالي موجات يبلغ طولها حوالي 590 إلى 625 نانومتر - وهي موجات برتقالية، وتمتص الموجات الأخرى. وهذه الموجات المنعكسة هي التي تدركها العين. لذلك يرى الإنسان البرتقالة برتقالية. والعشب يبدو أخضر لأنه، بسبب تركيبته الجزيئية، يمتص الموجات الحمراء والزرقاء ويعكس الموجات في الجزء الأخضر من الطيف.
إذا كان الجسم يعكس كل الموجات، وكما نعلم بالفعل، فإن جميع الألوان السبعة معًا تشكل ضوءًا أبيض (لونًا)، فإننا نرى هذا الكائن باللون الأبيض. وإذا امتص جسم ما كل الموجات، فإننا نرى هذا الجسم باللون الأسود.
الخيارات المتوسطة بين الأبيض والأسود هي ظلال من اللون الرمادي. تسمى هذه الألوان الثلاثة - الأبيض والرمادي والأسود - عديمة اللون، أي. لا تحتوي على لون "لون"، فهي غير مدرجة في الطيف. الألوان من الطيف لونية.
كما قلت من قبل، اللون المدرك يعتمد على مصدر الضوء. بدون الضوء لا توجد موجات ولا شيء ينعكس؛ فالعين لا ترى شيئًا. إذا كانت الإضاءة غير كافية، فإن العين ترى فقط الخطوط العريضة للأشياء - أغمق أو أقل قتامة، ولكن كل ذلك في نفس النطاق الرمادي والأسود. مناطق أخرى من شبكية العين مسؤولة عن قدرة العين على الرؤية في ظروف الإضاءة الضعيفة.
وبالتالي، اعتمادًا على طبيعة الضوء الساقط على جسم ما، نرى خيارات ألوان مختلفة لهذا الكائن.
إذا كان الجسم مضاء جيدًا، فإننا نراه بوضوح، ويكون اللون نقيًا. إذا كان هناك الكثير من الضوء، فسيبدو اللون باهتًا (فكر في الصور الفوتوغرافية ذات التعريض الزائد). أما إذا كان هناك ضوء قليل، فيظهر اللون أغمق، ويميل تدريجياً إلى اللون الأسود.
يمكن تحليل كل لون وفقًا لعدة معايير. هذه هي خصائص اللون.
خصائص اللون.
1) نغمة اللون. وهذا هو نفس الطول الموجي الذي يحدد موضع اللون في الطيف، واسمه: الأحمر، الأزرق، الأصفر، إلخ.
من الضروري التمييز بين مفهومي "النغمة" و"النغمة الفرعية".
النغمة هي الطلاء الرئيسي. Undertone هو مزيج من لون آخر.
بسبب الاختلاف في النغمات، يتم تشكيل ظلال مختلفة من نفس اللون. على سبيل المثال، الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر. النغمة الرئيسية هي اللون الأخضر، والنغمة الفرعية (بكميات أقل) هي الأصفر أو الأزرق.
هذا هو بالضبط المسند الذي يحدد مثل هذا المفهوم درجة حرارةالألوان. إذا أضفت صبغة صفراء إلى اللون الرئيسي، فستشعر بدرجة حرارة اللون دافئة. الارتباطات ذات الألوان الأحمر والأصفر والبرتقالي هي النار والشمس والدفء والحرارة. تبدو الكائنات ذات الألوان الدافئة أقرب.
إذا أضفت صبغة زرقاء إلى اللون الرئيسي، فسيتم اعتبار درجة حرارة اللون باردة (يرتبط اللونان الأزرق والأزرق بالجليد والصقيع والبرد). تظهر الكائنات ذات الألوان الباردة على مسافة أبعد.
ومن المهم أن نتذكر هنا وعدم الخلط بين المفاهيم. هناك معنيان لعبارة "الألوان الدافئة" و"الألوان الباردة". في إحدى الحالات، يتحدثون عن درجة اللون، فالأحمر والبرتقالي والأصفر هي الألوان الدافئة، والأزرق والأزرق والأخضر والبنفسجي هي الألوان الباردة. الأخضر والأرجواني محايدان.
في الحالة الثانية، نحن نتحدث عن مسحة اللون، الظل السائد. وبهذا المعنى سيتم استخدام هذا المصطلح في المستقبل لوصف ألوان المظهر - أنواع الألوان الدافئة والباردة. والحديث عن درجة حرارة اللون بهذا المعنى نعني ذلك يمكن أن يكون لكل لون ظلال دافئة وباردة حسب لونهمسحة! بصرف النظر عن اللون البرتقالي، فهو دائمًا دافئ (بسبب موقعه في الطيف). الأبيض والأسود لا يدخلان في عجلة الألوان على الإطلاق وبالتالي لا ينطبق عليهما مفهوم درجة اللون، لكن بما أننا نتحدث عن درجة حرارة جميع الألوان، فسوف أشير على الفور إلى أن هذين اللونين ينتميان إلى الألوان الباردة.
2) السمة الثانية لكل لون هي سطوع.
إنه يوضح مدى قوة انبعاث الضوء. إذا كان قويًا، يكون اللون ساطعًا قدر الإمكان. كلما قل الضوء، بدا اللون أغمق وقل السطوع. يصبح أي لون أسود عندما يتم تقليل السطوع إلى الحد الأقصى. تخيل كائنات ذات ألوان زاهية في ظروف الشفق - يبدو اللون داكنًا، وسطوعه غير مرئي. خفض السطوع بإضافة اللون الأسود يجعل اللون أكثر مشبعة. الأحمر الداكن هو لون أحمر غني (عميق)، والأزرق الداكن هو لون أزرق غني (عميق)، وما إلى ذلك. في اللغة الإنجليزية، يتم استخدام الكلمات المترادفة للون الأكثر سمكًا وأغمق: عميق (عميق) وداكن (داكن). ستجد أيضًا هذه المصطلحات في أسماء أنواع الألوان.
سطوع الضوء وسطوع اللون مفهومان مختلفان. أعلاه تحدثنا على وجه التحديد عن لون الجسم في الضوء الساطع. في برامج الرسومات (بما في ذلك Painte)، يتم استخدام السطوع بدقة في هذه القيمة. في الصورة أدناه يمكنك رؤية الانخفاض في معلمة "السطوع" عند تغميق اللون.
ولكن هناك أيضًا مصطلح "السطوع" ويعني "النقاء" و"ثراء" اللون أي. اللون الأكثر كثافة دون أي شوائب من الأسود أو الأبيض أو الرمادي.وبهذا المعنى سأستخدم هذا المصطلح أكثر. إذا كانت تقول "معلمة السطوع"، فنحن نتحدث عن تغيير الإضاءة (أي الإضاءة/الظلام).
3) السمة الثالثة لكل لون هي خفة.
هذه خاصية معاكسة لتشبع اللون (الظلام والقوة).
كلما زادت الخفة، كلما كان اللون أقرب إلى اللون الأبيض. الحد الأقصى للخفة لأي لون هو الأبيض. وفي الوقت نفسه، تزداد معلمة "السطوع". لكن هذا السطوع ليس لونًا (نقاوة)، بل زيادة في الإضاءة، وأؤكد مرة أخرى على الفرق بين هذه المفاهيم.
يُنظر إلى الظلال ذات درجات الإضاءة المتزايدة على أنها مبيضة وشاحبة وضعيفة بشكل متزايد. أولئك. مع انخفاض التشبع.
4) السمة الرابعة لكل لون هي اللونية (الكثافة). هذه هي درجة "نقاء" اللون، وغياب الشوائب في لونه، وغناه. عند إضافة صبغة رمادية إلى اللون الرئيسي، يصبح اللون أقل سطوعًا، وإلا فإنه يصبح صامتًا وناعمًا. أولئك. اللونية (اللون) تنخفض. مع تقليل لونية اللون إلى الحد الأقصى، يصبح أي لون أحد ظلال اللون الرمادي.
من المهم عدم الخلط بين مفهومي اللون "العصير" و "المشبع". اسمحوا لي أن أذكرك أن المشبعة هي الظل الداكن، والعصير لهجة مشرقة، دون شوائب.
في كثير من الأحيان، عندما يقولون أن اللون ساطع، فإنهم يقصدون أنه لوني قدر الإمكان، لون نقي وغني. وبهذا المعنى يتم استخدام هذا المصطلح في نظرية أنواع الألوان، والتي سيتم مناقشتها بشكل أكبر.
إذا تحدثنا عن معلمة "السطوع" من حيث الإضاءة (ضوء كثير - سطوع أعلى - لون أكثر بياضا، ضوء قليل - سطوع أقل - لون أغمق)، فسنرى أنه عندما تنخفض اللونية لا تتغير هذه المعلمة . أولئك. تنطبق الخاصية اللونية على الكائنات التي لها نفس درجة اللون وتحت نفس ظروف الإضاءة. لكن أحد الكائنات في نفس الوقت يبدو أكثر "حيًا" والآخر "باهت" (تلاشى - بعد أن فقد لونه الزاهي).
إذا قمت بزيادة معلمة "السطوع"، أي. أضف اللون الأبيض، ثم عند هذا المستوى من الإضاءة يمكنك جعل اللون أكثر كتمًا بنفس الطريقة عن طريق إضافة صبغة رمادية.
إنه نفس الشيء مع الظلال الأكثر تشبعًا (الأغمق) - فهي تأتي أيضًا بظلال أكثر نقاءً وأكثر كتمًا. الشيء الرئيسي الذي نراه في جميع الحالات مع انخفاض اللونية هو مسحة رمادية واضحة بشكل متزايد. وهذا ما يميز الألوان الناعمة عن الألوان الزاهية (النقية).
فارق بسيط آخر مهم هو أنه عند إضافة أي لون لوني (أبيض، رمادي، أسود) إلى النغمة الرئيسية، تتغير درجة حرارة اللون. ولا يتغير إلى العكس، أي. فاللون الدافئ لن يصبح باردًا بهذه الطريقة أو العكس. لكن هذه الألوان سوف تقترب من خاصية "درجة الحرارة" للظلال المحايدة. أولئك. دون درجة حرارة واضحة. ولهذا السبب يمكن لممثلي أنواع الألوان الناعمة أو الداكنة أو الفاتحة ارتداء بعض الألوان من البارد المحايد أو الدافئ المحايد، بغض النظر عن نوع اللون الرئيسي. لكنني سأتحدث عن هذا لاحقا.
وبالتالي، وفقا لخصائصها الرئيسية، يتم تقسيم جميع الظلال إلى:
1) دافيء(مع النغمات الذهبية) / بارد(مع مسحة زرقاء)
2) ضوء(غير مشبعة) / مظلم(مشبعة)
3) ساطع(ينظف) / ناعم(مكتومة)
ولكل لون خاصية رئيسية واحدة وخاصيتين إضافيتين تحدد اسم بعض الظلال. على سبيل المثال، اللون الوردي الفاتح - الخاصية الرائدة هي "الخفيفة"، والخصائص الإضافية - يمكن أن تكون دافئة وباردة، ومشرقة وناعمة.
دعونا نتدرب على تحديد الخاصية الرائدة.
أو واحدة رائدة وواحدة إضافية.
توضح الأمثلة المذكورة أعلاه بوضوح تأثير الألوان النصفية على السمة الرئيسية للظل:
الألوان الداكنة– الألوان مع إضافة اللون الأسود (المشبع).
الألوان الفاتحة– الألوان مع إضافة اللون الأبيض (المبيض).
الألوان الدافئة– الألوان ذات النغمات الدافئة (الأصفر والذهبي).
ألوان باردة- الألوان ذات النغمات الباردة (الزرقاء) تبدو جليدية.
ألوان زاهية- نظيفة، دون إضافة اللون الرمادي.
الألوان الناعمة- كتم الصوت، مع إضافة اللون الرمادي.
- ما هو اللون؟
- فيزياء الألوان
- الألوان الأساسية
- الألوان الدافئة والباردة
ما هو اللون؟
اللون عبارة عن موجات من نوع معين من الطاقة الكهرومغناطيسية، والتي، بعد إدراكها بواسطة العين البشرية والدماغ، تتحول إلى أحاسيس لونية (انظر فيزياء اللون).
اللون غير متاح لجميع الحيوانات على وجه الأرض. تتمتع الطيور والرئيسيات برؤية كاملة للألوان؛ بينما يستطيع البعض الآخر، في أحسن الأحوال، تمييز بعض الظلال، خاصة اللون الأحمر.
يرتبط ظهور رؤية الألوان بالطريقة التي نأكل بها. ويعتقد أنه ظهر في الرئيسيات في عملية البحث عن الأوراق الصالحة للأكل والفواكه الناضجة. وفي مزيد من التطور، بدأ اللون في مساعدة البشر على تحديد الخطر، وتذكر المنطقة، والتمييز بين النباتات، وتحديد الطقس الوشيك من خلال لون السحب.
اللون كحامل للمعلوماتبدأت تلعب دورًا كبيرًا في حياة الإنسان.
اللون كرمز. تم دمج المعلومات حول الأشياء أو الظواهر المرسومة بلون معين في صورة جعلت الرمز خاليًا من اللون. يتغير هذا الرمز معناه حسب الموقف، ولكنه يكون دائمًا مفهومًا (قد لا يكون واعيًا، ولكنه مقبول من قبل العقل الباطن).
مثال: اللون الأحمر في "القلب" هو رمز الحب. إشارة المرور الحمراء هي تحذير من الخطر.
بمساعدة الصور الملونة، يمكنك نقل المزيد من المعلومات إلى القارئ. هذا الفهم اللغوي للون.
مثال: ارتديت اللون الأسود
ليس هناك أمل في الروح،
أنا أكره الضوء الأبيض.
اللون يسبب المتعة الجمالية أو الاستياء.
مثال: يتم التعبير عن الجماليات في الفن، على الرغم من أنها لا تتكون من اللون فقط، ولكن أيضًا من الشكل والموضوع. أنت، دون أن تعرف السبب، ستقول إنها جميلة، لكن لا يمكن أن يسمى هذا فنًا.
يؤثر اللون على جهازنا العصبي،يؤدي إلى زيادة أو تباطؤ ضربات القلب، ويؤثر على عملية التمثيل الغذائي، وما إلى ذلك.
على سبيل المثال: تبدو الغرفة المطلية باللون الأزرق أكثر برودة مما هي عليه في الواقع. لأن اللون الأزرق يبطئ نبضات قلوبنا ويغمرنا بالسلام.
مع كل قرن، يحمل اللون المزيد والمزيد من المعلومات بالنسبة لنا، والآن يوجد شيء مثل "لون الثقافة"، اللون في الحركات السياسية والمجتمعات.
فيزياء الألوان
اللون على هذا النحو غير موجود في الطبيعة. اللون هو نتاج المعالجة العقلية للمعلومات التي تدخل عبر العين على شكل موجة ضوئية.
يمكن لأي شخص أن يميز ما يصل إلى 100000 ظل: موجات من 400 إلى 700 ملم. خارج الأطياف المميزة تقع الأشعة تحت الحمراء (مع طول موجي أكبر من 700 ن / م) والأشعة فوق البنفسجية (مع طول موجي أقل من 400 ن / م).
في عام 1676، أجرى نيوتن تجربة على تقسيم شعاع الضوء باستخدام المنشور. ونتيجة لذلك، حصل على 7 ألوان مميزة بوضوح من الطيف.
غالبًا ما يتم تقليل هذه الألوان إلى 3 ألوان أساسية (انظر الألوان الأساسية)
ليس للموجات طول فحسب، بل لها أيضًا تردد تذبذب. وهذه الكميات مترابطة، بحيث يمكنك ضبط موجة معينة إما بطول التذبذبات أو بتكرارها.
وبعد حصوله على طيف مستمر، مرره نيوتن عبر عدسة مجمعة وحصل على اللون الأبيض. وبذلك يثبت:
1 اللون الأبيض يتكون من جميع الألوان.
2 بالنسبة للموجات اللونية، ينطبق مبدأ الإضافة
3 قلة الضوء تؤدي إلى قلة اللون .
4 الأسود هو الغياب الكامل للون.
خلال التجارب، وجد أن الأشياء نفسها ليس لها لون. وهي مضاءة بالضوء، فهي تعكس بعض موجات الضوء وتمتص بعضًا منها، اعتمادًا على خصائصها الفيزيائية. ستكون موجات الضوء المنعكسة هي لون الجسم.
(على سبيل المثال، إذا سلطنا الضوء على كوب أزرق من خلال مرشح أحمر، فسنرى أن الكوب أسود لأن الموجات الزرقاء محجوبة بواسطة الفلتر الأحمر، ولا يمكن للكوب أن يعكس سوى الموجات الزرقاء)
اتضح أن قيمة الطلاء تكمن في خصائصه الفيزيائية، ولكن إذا قررت مزج اللون الأزرق والأصفر والأحمر (لأنه يمكن الحصول على بقية الألوان من مجموعة من الألوان الأساسية (انظر الألوان الأساسية)) فسوف احصل على لون ليس أبيض (كما لو قمت بخلط الأمواج)، ولكن لونًا داكنًا إلى أجل غير مسمى، لأنه في هذه الحالة ينطبق مبدأ الطرح.
يقول مبدأ الطرح: أي اختلاط يؤدي إلى انعكاس موجة ذات طول موجي أقصر.
إذا قمت بخلط الأصفر والأحمر، فستحصل على اللون البرتقالي، الذي طوله الموجي أقصر من الطول الموجي للأحمر. عندما يتم مزج الأحمر والأصفر والأزرق، تكون النتيجة لونًا داكنًا إلى أجل غير مسمى - وهو انعكاس يميل إلى الحد الأدنى من الطول الموجي الملموس.
تشرح هذه الخاصية اتساخ اللون الأبيض. اللون الأبيض هو انعكاس لجميع موجات اللون؛ فتطبيق أي مادة يؤدي إلى انخفاض انعكاسها، فيصبح اللون غير أبيض نقي.
الأسود هو اللون المعاكس. لتبرز عليه، تحتاج إلى زيادة الطول الموجي وعدد الانعكاسات، ويؤدي الاختلاط إلى انخفاض الطول الموجي.
الألوان الأساسية
الألوان الأساسية هي الألوان التي يمكن استخدامها لإنشاء جميع الألوان الأخرى.
هذا أحمر أصفر أزرق
إذا قمت بخلط موجات الألوان الأحمر والأزرق والأصفر مع بعضها البعض، فستحصل على اللون الأبيض.
إذا قمت بخلط الدهانات الحمراء والصفراء والزرقاء، فستحصل على لون داكن وغير محدد (انظر فيزياء الألوان).
وتختلف هذه الألوان في الخفة، حيث يكون السطوع في ذروته. إذا قمت بتحويلها إلى تنسيق أبيض وأسود، فسترى التباين بوضوح.
من الصعب أن نتخيل لونًا أصفر داكنًا ساطعًا مثل اللون الأحمر الفاتح الساطع. بسبب السطوع في نطاقات خفة مختلفة، يتم إنشاء مجموعة كبيرة من الألوان الزاهية المتوسطة.
أحمر + أصفر = برتقالي
أصفر + أزرق = أخضر
أزرق + أحمر = أرجواني
هوى والسطوع والتشبع والخفة
النغمة هي السمة الرئيسية التي يتم من خلالها تسمية الألوان.
على سبيل المثال، الأحمر أو الأصفر. هناك لوحة ألوان واسعة تعتمد على 3 ألوان (الأزرق والأصفر والأحمر)، والتي بدورها هي اختصار للألوان الأساسية السبعة لقوس قزح (لأنه عن طريق مزج الألوان الأساسية يمكنك الحصول على الألوان الأربعة المفقودة)
يتم الحصول على النغمات عن طريق مزج الألوان الأساسية بنسب مختلفة.
النغمات والظلال مترادفة.
الألوان النصفية هي تغيير طفيف ولكن ملحوظ في اللون.
السطوع هو سمة من سمات الإدراك. يتم تحديده من خلال سرعتنا في إبراز لون واحد على خلفية الألوان الأخرى.
تعتبر الألوان الزاهية ألوانًا “نقية”، دون أي خليط من الأبيض أو الأسود. تتمتع كل نغمة بأقصى سطوع لها عند إضاءة مختلفة: درجة اللون/الإضاءة.
هذا البيان صحيح إذا نظرنا إلى خط من ظلال من نفس اللون.
إذا قمت بتحديد ألمع الظل من بين النغمات الأخرى، فسيكون اللون الأكثر سطوعا هو اللون الذي يختلف قدر الإمكان في الخفة عن الباقي.
التشبع (شدة) - هذه هي درجة التعبير عن نغمة معينة.ويعمل المفهوم على تقسيم نغمة واحدة، حيث تقاس درجة التشبع بدرجة الاختلاف عن اللون الرمادي: التشبع/الخفة
يرتبط هذا المفهوم أيضًا بالسطوع، نظرًا لأن النغمة الأكثر تشبعًا في خطها ستكون الأكثر سطوعًا.
يوضح مقياس الخفة أنه كلما زاد التشبع، كلما كانت النغمة أخف.
الخفة هي الدرجة التي يختلف بها اللون عن الأبيض والأسود.وإذا كان الفرق بين اللون المكتشف والأسود أكبر من الفرق بينه وبين الأبيض، فإن اللون فاتح. وإذا كان العكس فهو مظلم. وإذا كان الفرق بين الأسود والأبيض متساوياً، فإن اللون يكون متوسطاً في الإضاءة.
لتحديد درجة سطوع اللون بسهولة أكبر، دون تشتيت انتباهك بسبب الدرجة اللونية، يمكنك تحويل الألوان إلى الأسود والأبيض:
الخفة هي خاصية مهمة للون. يعد تحديد الظلام والنور آلية قديمة جدًا، حيث لوحظ في أبسط الحيوانات وحيدة الخلية التمييز بين النور والظلام. لقد كان تطور هذه القدرة هو الذي أدى إلى رؤية الألوان، ولكن حتى الآن تنجذب العين بسهولة أكبر إلى تباين الضوء والظلام أكثر من أي شيء آخر.
الألوان الدافئة والباردة
ترتبط الألوان الدافئة والباردة بخصائص الفصول. الظلال الباردة هي تلك المتأصلة في الشتاء، والظلال الدافئة هي تلك المرتبطة بالصيف.
هذا هو "غير المحدد" الذي يظهر على السطح عندما تواجه مفهومًا لأول مرة. وهذا صحيح، ولكن المبدأ الحقيقي للانفصال يكمن أعمق من ذلك بكثير.
يعتمد التقسيم إلى بارد ودافئ على الطول الموجي. كلما كانت الموجة أقصر، كان اللون أكثر برودة، وكلما كانت الموجة أطول، كان اللون أكثر دفئًا.
اللون الأخضر هو لون حدودي: يمكن أن تكون ظلال اللون الأخضر باردة ودافئة، لكنها في نفس الوقت تحتفظ بمكانة متوسطة في خصائصها.
الطيف الأخضر هو الأكثر راحة للعين. نحن نميز أكبر عدد من الظلال في هذا اللون.
لماذا بالضبط هذا التقسيم: إلى بارد ودافئ؟ بعد كل شيء، الأمواج ليس لها درجة حرارة.
في البداية، كان التقسيم بديهيًا لأن تأثير أطياف الموجات القصيرة كان مهدئًا. إن الشعور بالخمول يذكرنا بحالة الإنسان في الشتاء. وعلى العكس من ذلك، عززت أطياف الموجة الطويلة النشاط الذي يشبه الحالة في الصيف. (انظر علم نفس اللون)
إنه واضح مع الألوان الأساسية. ولكن هناك العديد من الظلال المعقدة التي تصنف أيضًا على أنها باردة أو دافئة.
تأثير الخفة على درجة حرارة اللون.
أولاً، دعونا نحدد: هل الألوان السوداء والبيضاء باردة أم دافئة؟
اللون الأبيض هو وجود جميع الألوان في نفس الوقت، مما يعني أنه الأكثر توازناً وحيادية في درجة الحرارة. ومن حيث خصائصه، يميل اللون الأخضر إلى مطابقته. (يمكننا تمييز عدد كبير من الظلال البيضاء)
اللون الأسود هو غياب الألوان. كلما كانت الموجة أقصر، كان اللون أكثر برودة. وصل اللون الأسود إلى ذروته - طول موجته هو 0، ولكن نظرًا لغياب الموجات، يمكن أيضًا تصنيفه على أنه محايد.
على سبيل المثال، لنأخذ اللون الأحمر، وهو لون دافئ بالتأكيد، وننظر إلى ظلاله الفاتحة والداكنة.
سيكون اللون الأكثر دفئًا هو "الموجة النقية"، ذات اللون الأحمر الغني والمشرق (الموجود في المنتصف).
كيف تحصلين على ظل أغمق من اللون الأحمر؟
يمتزج اللون الأحمر مع الأسود ويكتسب بعض خصائصه. بتعبير أدق، في هذه الحالة، يمتزج المحايد مع الدفء ويبرده. كلما ارتفعت درجة "تخفيف" اللون الأحمر مع الأسود، كلما اقتربت درجة حرارة اللون العنابي من اللون الأسود.
كيف تحصلين على درجة أفتح من اللون الأحمر (الوردي)؟
الأبيض بحياده يخفف اللون الأحمر الدافئ. ونتيجة لذلك، يفقد اللون الأحمر "كمية" من الحرارة، اعتمادًا على نسبة الخلط.
الألوان المخففة باللون الأسود أو الأبيض لن تنتقل أبدًا من فئة دافئة إلى باردة: فهي ستقترب فقط من الخصائص المحايدة.
ألوان محايدة لدرجة الحرارة
الألوان التي لها ظل بارد ودافئ بنفس الخفة يمكن أن تسمى محايدة في درجة الحرارة. على سبيل المثال: هوى / خفة
تناقضات اللون
وعندما يرتبط متضادان بأي صفة، تتضاعف خصائص كل مجموعة. على سبيل المثال، يظهر شريط طويل أطول بجوار الشريط القصير.
باستخدام 7 تباينات، يمكنك التأكيد على جودة واحدة أو أخرى في اللون.
هناك 7 التناقضات:
1 بنيت على الفرق بين الألوان. إنه مزيج من الألوان القريبة من أطياف معينة.
يؤثر هذا التباين على العقل الباطن. إذا اعتبرنا اللون كمصدر للمعلومات حول العالم من حولنا، فإن مثل هذا المزيج سيحمل رسالة إعلامية. (وفي بعض الحالات تسبب الصرع).
المثال الأكثر تعبيرا هو مزيج من الأبيض والأسود.
مثالية لتحقيق تأثير اليقين.
كما ذكرنا سابقًا في المقالة حول خفة اللون: من الأسهل رؤية الفرق بين الضوء والظلام بدلاً من ربط الظلال. بفضل هذا التباين، يمكنك تحقيق ثلاثية الأبعاد والواقعية في الصورة.
على أساس الفرق بين الألوان "المثبطة" والمثيرة. لإنشاء تباين الألوان الحراري، في شكله النقي، يتم أخذ الألوان المتطابقة خفة.
يعد هذا التباين مفيدًا لإنشاء صور ذات أنشطة مختلفة: من "ملكة الثلج" إلى "المقاتلة من أجل العدالة".
الألوان المكملة هي تلك التي عند مزجها تنتج اللون الرمادي. إذا قمت بخلط أطياف الألوان المكملة، تحصل على اللون الأبيض.
في دائرة إيتن، هذه الألوان متقابلة مع بعضها البعض.
هذا هو التباين الأكثر توازناً لأن الألوان المكملة معًا تحقق "النقطة المثالية" (الأبيض)، لكن المشكلة تكمن في فشلها في خلق الحركة أو الهدف. لذلك، نادرا ما تستخدم هذه المجموعات في الحياة اليومية، لأنها تخلق انطباعا عن المشاعر الشديدة، ومن الصعب البقاء في هذه الحالة لفترة طويلة.
ولكن في اللوحة هذه الأداة مناسبة للغاية.
- لا يوجد خارج تصورنا. هذا التباين يؤكد أكثر من غيره رغبة وعينا في تحقيق الوسط الذهبي.
التباين المتزامن هو خلق الوهم بلون إضافي على الظل المجاور.
يتجلى هذا بشكل أكبر في مزيج اللون الأسود أو الرمادي مع الألوان العطرية (تختلف عن الأسود والأبيض).
إذا نظرت باهتمام إلى كل مستطيل رمادي بدوره، في انتظار أن تتعب العين، فإن اللون الرمادي سيغير ظله إلى لون مكمل فيما يتعلق بالخلفية.
على اللون البرتقالي، سوف يأخذ اللون الرمادي صبغة مزرقة،
على الأحمر - الأخضر،
البنفسجي لديه لون مصفر.
وهذا التناقض ضرره أكثر من نفعه. لإطفاءه، يجب عليك إضافة ظل اللون الرئيسي إلى اللون المتغير. بتعبير أدق، إذا قمت بإضافة اللون الأصفر إلى اللون الرمادي ووضعه على خلفية برتقالية، فسيتم تقليل التباين المتزامن إلى الصفر.
يمكنك التعرف على مفهوم التشبع .
سأضيف أن الألوان غير المشبعة يمكن أن تشمل أيضًا ألوانًا داكنة وخفيفة ومعقدة وليست زاهية.
يعتمد التباين النقي في التشبع على الفرق بين الألوان الزاهية وغير الزاهية في لون واحد خفة.
يعطي هذا التباين إحساسًا بالألوان الزاهية التي تتقدم على خلفية الألوان غير الساطعة. باستخدام التباين في التشبع، يمكنك التأكيد على تفاصيل خزانة الملابس ووضع لهجات.
على أساس الفرق الكمي بين الألوان. في هذا التناقض، يمكن تحقيق التوازن أو الديناميكيات.
لقد لوحظ أنه لتحقيق الانسجام يجب أن يكون هناك ضوء أقل من الظلام.
كلما كانت البقعة أفتح على خلفية داكنة، قلّت المساحة التي تشغلها لتحقيق التوازن.
بالنسبة للألوان ذات الإضاءة المتساوية، تكون المساحة التي تشغلها البقع متساوية.
سيكولوجية اللون، معنى اللون
مجموعات الألوان
تناغم الألوان
يكمن تناغم الألوان في تناسقها وتركيبها الصارم. عند اختيار مجموعات متناغمة، يكون من الأسهل استخدام الدهانات المائية، ووجود مهارات معينة في اختيار النغمات على الدهانات، لن يكون من الصعب التعامل مع المواضيع.
يخضع تناغم الألوان لقوانين معينة، ومن أجل فهمها بشكل أفضل، من الضروري دراسة تكوين الألوان. للقيام بذلك، استخدم عجلة الألوان، وهي عبارة عن نطاق طيف مغلق.
في نهايات الأقطار، تقسيم الدائرة إلى 4 أجزاء متساوية، هناك 4 ألوان نقية رئيسية - الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق. عندما نتحدث عن "اللون النقي"، فإننا نعني أنه لا يحتوي على ظلال من الألوان الأخرى المجاورة له في الطيف (على سبيل المثال، اللون الأحمر، الذي لا يمكن ملاحظة ظلال صفراء أو زرقاء فيه).
بعد ذلك، في الدائرة، بين الألوان النقية، يتم وضع الألوان المتوسطة أو الانتقالية، والتي يتم الحصول عليها عن طريق خلط الألوان النقية المجاورة في أزواج بنسب مختلفة (على سبيل المثال، عن طريق خلط اللون الأخضر مع الأصفر، يتم الحصول على عدة ظلال من اللون الأخضر). يمكن أن يحتوي كل طيف على لونين أو أربعة ألوان متوسطة.
من خلال مزج كل لون على حدة مع الطلاء الأبيض والأسود، يتم الحصول على درجات الألوان الفاتحة والداكنة من نفس اللون، على سبيل المثال الأزرق والأزرق الفاتح والأزرق الداكن وغيرها، ويتم وضع درجات الألوان الفاتحة داخل عجلة الألوان، والدرجات الداكنة في الخارج. بعد ملء عجلة الألوان، ستلاحظ أنه في نصف الدائرة توجد ألوان دافئة (أحمر، أصفر، برتقالي)، وفي النصف الآخر توجد ألوان باردة (أزرق، سماوي، بنفسجي).
يمكن أن يكون اللون الأخضر دافئًا إذا كان يحتوي على مزيج من اللون الأصفر أو البارد مع مزيج من اللون الأزرق. يمكن أيضًا أن يكون اللون الأحمر دافئًا - مع مسحة صفراء وباردًا - مع مسحة زرقاء. يكمن المزيج المتناغم من الألوان في توازن الدرجات الدافئة والباردة، وكذلك في تناسق الألوان والظلال المختلفة مع بعضها البعض. أسهل طريقة لتحديد مجموعات الألوان المتناغمة هي العثور على هذه الألوان على عجلة الألوان.
هناك 4 مجموعات من مجموعات الألوان.
أحادية اللون- الألوان التي لها نفس الاسم ولكن ذات إضاءة مختلفة، أي درجات انتقالية من نفس اللون من الداكن إلى الفاتح (يتم الحصول عليها عن طريق إضافة طلاء أسود أو أبيض بكميات مختلفة إلى لون واحد). يتم دمج هذه الألوان بشكل أكثر انسجامًا مع بعضها البعض ويسهل اختيارها.
يبدو تناغم عدة نغمات من نفس اللون (يفضل 3-4) أكثر إثارة للاهتمام وأكثر ثراءً من تركيبة أحادية اللون، على سبيل المثال الأبيض والأزرق الفاتح والأزرق والأزرق الداكن أو البني والبني الفاتح والبيج والأبيض.
غالبًا ما تستخدم مجموعات أحادية اللون في تطريز الملابس (على سبيل المثال، على خلفية زرقاء يتم تطريزها بخيوط زرقاء داكنة وزرقاء فاتحة وبيضاء)، والمناديل المزخرفة (على سبيل المثال، على الكتان العادي يتم تطريزها باللون البني والبني الفاتح، الخيوط البيج)، وكذلك في التطريز الفني لأوراق الشجر وبتلات الزهور لنقل الضوء والظل.
الألوان ذات الصلةتقع في ربع عجلة الألوان ولها لون رئيسي واحد مشترك (على سبيل المثال، الأصفر، الأصفر الأحمر، الأحمر المصفر). هناك 4 مجموعات من الألوان ذات الصلة: الأصفر والأحمر، والأحمر والأزرق، والأزرق والأخضر، والأخضر والأصفر.
يتم تنسيق الظلال الانتقالية من نفس اللون جيدًا ودمجها بشكل متناغم لأنها تحتوي على لون رئيسي مشترك. المجموعات المتناغمة من الألوان المترابطة تكون هادئة وناعمة، خاصة إذا كانت الألوان مشبعة بشكل ضعيف وقريبة من الخفة (الأحمر، الأرجواني، البنفسجي).
الألوان المتناقضة ذات الصلةتقع في ربعين متجاورين من عجلة الألوان في نهايات الحبال (أي الخطوط الموازية للأقطار) وتحتوي على لون مشترك واحد ومكونين آخرين من الألوان، على سبيل المثال، الأصفر مع صبغة حمراء (صفار) والأزرق مع لون أحمر (بنفسجي). يتم تنسيق (متحدة) هذه الألوان مع بعضها البعض بواسطة ظل مشترك (أحمر) ويتم دمجها بشكل متناغم. هناك 4 مجموعات من الألوان المتناقضة ذات الصلة: الأصفر والأحمر والأصفر والأخضر؛ الأزرق والأحمر والأزرق والأخضر. الأحمر والأصفر والأحمر والأزرق. الأخضر والأصفر والأخضر والأزرق.
يتم دمج الألوان المتناقضة بشكل متناغم إذا تمت موازنتها بكمية متساوية من اللون المشترك الموجود فيها (أي أن اللونين الأحمر والأخضر متساويان في اللون الأصفر أو المزرق). تبدو مجموعات الألوان هذه أكثر وضوحًا من المجموعات ذات الصلة.
الألوان المتناقضة.الألوان والظلال المتعارضة تمامًا على عجلة الألوان هي الأكثر تباينًا وعدم تناسقًا مع بعضها البعض.
كلما زاد اختلاف الألوان عن بعضها البعض في اللون والخفة والتشبع، قل انسجامها مع بعضها البعض. عندما تتلامس هذه الألوان، يظهر تنوع غير سار للعين. ولكن هناك طريقة لتنسيق الألوان المتناقضة. للقيام بذلك، تتم إضافة الألوان الوسيطة إلى الألوان المتناقضة الرئيسية، والتي تربطها بشكل متناغم.
يعرف الكثير من الناس قافية صغيرة تساعد على تذكر كل ألوان قوس قزح: "كل صياد يريد أن يعرف أين يجلس الدراج". ماذا لو أعطيت النغمات الموسيقية لونك الخاص؟ هل هذا ممكن؟ نعم، إنه حقيقي حقا. في الواقع، تلوين قوس قزح موسيقي بسيط للغاية، والشيء الرئيسي هو أن تأخذ اللون المطلوب وتبدأ في الرسم. للقيام بذلك عليك أن تتذكر النغمة. إذن ما هو اللون الموسيقي؟ ما هي الألوان التي ينبغي استخدامها لتمثيل الأصوات؟ وهل يوجد مثل هذا التطابق بين الأصوات الموسيقية والألوان؟
قبل تعريف القارئ بنغمة اللون، لا بد من القول أن اللون الموسيقي ليس مجرد أصوات وألوان فردية، بل هو تسلسل كامل، أي سلسلة معينة، بمعنى آخر، سلم موسيقي. يشكل المقياس أوضاعًا كبرى وثانوية ونغمية. بالمناسبة، كلمة "نغمة" لها جذر "نغمة"، والتي تستخدم في الموسيقى والرسم.
أول من اقترح استخدام درجات الألوان هو ألكسندر نيكولاييفيتش سكريابين. بفضل أذنه الفريدة للصوت والموسيقى، أنشأ نظامًا كاملاً يسمح بتحديد اللون اعتمادًا على نغمة الصوت.
اقترح هذا الموسيقي الشهير تعيين C الكبرى باللون الأحمر، وD الكبرى باللون الأصفر، وG الكبرى باللون البرتقالي الوردي، وA الكبرى باللون الأخضر. أما بالنسبة لصوت E الكبرى وB الكبرى، بالنسبة له كانت هذه النغمة الموسيقية هي نفسها تقريبا، الأزرق والأبيض. بالنسبة لـ F Sharp، اقترح استخدام لون أزرق ساطع. تمت الإشارة إلى C حاد كبير باللون الأرجواني. تم تحديد مفاتيح A-flat الكبرى وE-flat الكبرى وB-flat الكبرى باللون البنفسجي والصلب مع لون فضي على التوالي. بالنسبة لمفتاح F الكبرى، اختار الموسيقي صبغة حمراء داكنة.
حقيقة مثيرة للاهتمام هي أن النغمات الأولى تكرر ألوان قوس قزح تمامًا ، أما الباقي فهي مشتقة. علاوة على ذلك، اقترح الملحن استخدام تقسيم النغمات إلى "روحية"، والتي تضمنت F-sharp الكبرى، وكذلك "الأرضية" و"المادية"، والتي تضمنت C الكبرى وF الكبرى. وعلى غرار النغمات، ميز الملحن الألوان، على سبيل المثال، يرمز اللون الأحمر إلى "لون الجحيم"، والأرجواني والأزرق لون "الروحانية" أو "العقل". استمع إلى راديو Europe Plus عبر الإنترنت على plus-music.org
جنبا إلى جنب مع إنشاء مثل هذه الدرجة اللونية، جمع الملحن سكريابين بين الأداء الموسيقي والنتيجة الخفيفة. على سبيل المثال، لأول مرة في عام 1910، أنشأ العمل الموسيقي "بروميثيوس"، الذي لم يستخدم التحولات السمفونية فحسب، بل أيضا جزء اللون - لوس. يعكس هذا العمل ليس فقط الأجزاء الموسيقية، ولكن أيضا جميع أنواع حلقات أشكال الألوان.
أسس سكريابين نظامه اللوني على التأكيد على أن كل من لديه سمع لوني مماثل يدرك الألوان والأصوات بنفس الطريقة التي يفعل بها. ومع ذلك، اتضح أنه كان مخطئا. الملحنون الآخرون الذين لديهم نفس السمع الفريد يدركون الأصوات ويربطونها بالألوان بطريقة مختلفة تمامًا. على سبيل المثال، رأى ريمسكي كورساكوف أن C الكبرى باللون الأبيض، وG الكبرى باللون البني. بالإضافة إلى ذلك، قام بربط E الكبرى وE الكبرى مع الألوان الياقوتية والقاتمة الداكنة، على التوالي.
نغمة اللون
ما يُشار إليه بكلمة "لون" في المفردات المهنية للفنانين يُعرَّف في علم الألوان العلمي بمصطلح "درجة اللون".
درجة اللون هي نوعية اللون اللوني، عند تحديد أي لون يُسمى الأحمر، الأصفر، الأزرق، الأخضر؛ خاصية اختلاف اللون عن الألوان الأخرى في الطيف. في أذهاننا، ترتبط درجة اللون بلون الأشياء المألوفة. تأتي العديد من أسماء الألوان من كائنات ذات لون مميز: الرمل، الزمرد، الشوكولاتة، الكرز، مما يدل على ارتباط اللون الذي لا ينفصم مع العالم الموضوعي. يرتبط مصطلحا "الخفة" و"درجة اللون" ارتباطًا وثيقًا في المحتوى بمفهومي "الضوء" و"اللون". في الطبيعة، تظهر درجة اللون والخفة بشكل لا ينفصلان. وتقسيمها هو أحد أعراف الفن التشكيلي، اعتماداً على الموقف الإبداعي للفنان، ونوع رؤيته، والمادة والتقنية التي يستخدمها. ومع ذلك، لا يمكن التمييز بشكل مطلق من الناحية النظرية بين مفهومي "الخفة" و"درجة اللون". على سبيل المثال، إذا أخذنا طلاءًا أزرقًا، مخففًا بدرجات متفاوتة باللون الأبيض، فلدينا تدرجات في الخفة أو تغيرات في خفته. نفس الشيء سيحدث مع أي طلاء آخر، لكن إذا أخذنا أحد التدرجات الفاتحة للون الأزرق وأحد التدرجات الفاتحة للأحمر. ثم سيتعين علينا الحصول على الدهانات الوردية والزرقاء. قال إن بي كريموف: "الرسم هو نقل النغمة (أي فتحة اللون)، بالإضافة إلى اللون، للمادة المرئية". ويشير هذا مرة أخرى إلى أن كل بقعة ملونة تحتوي على لون يتميز بثلاثة مؤشرات مترابطة - "الخفة"، "درجة اللون"، "التشبع". وعندما يتغير لون الطلاء في الخفة، فإن بعض الدهانات يكون بها تغير أقل، بينما يكون لدى بعضها الآخر تغير أكبر في درجة اللون.
التشبع
التشبع - قوة اللون - درجة الاختلاف بين اللون اللوني واللون الرمادي المتساوي في الخفة؛ درجة التقريب للون الطيفي النقي أو النسبة المئوية للون في درجة لون معينة. كلما اقترب اللون من اللون الطيفي، كلما كان اختلافه عن اللون الرمادي أقوى، وأكثر تشبعًا. اللون الوردي والأصفر الفاتح والأزرق الفاتح أو البني الداكن هي ألوان منخفضة التشبع. ومن الناحية العملية، يتم الحصول على ألوان منخفضة التشبع عن طريق إضافة طلاء أبيض أو أسود إلى اللون اللوني. مزيج من اللون الأبيض يجعل اللون أفتح والطلاء الأسود يجعله أغمق. يؤدي تغميق اللون أو تفتيحه دائمًا إلى تقليل تشبعه. يعتمد التشبع أيضًا على درجة اللون. الأصفر دائمًا أغنى من الأحمر، والأحمر دائمًا أغنى من الأزرق.
في علم الألوان، غالبًا لا يتم قياس التشبع الذي يتم إدراكه بصريًا، ولكن ما يسمى بالنقاء، أو تشبع اللون اللوني، والذي يتم تحديده بواسطة نسبة سطوع المكون الطيفي إلى السطوع الإجمالي للون . نقاء اللون هو قيمة نسبية وعادة ما يتم التعبير عنها كنسبة مئوية. يتم أخذ نقاء الألوان الطيفية على أنه واحد، أو 100 بالمائة، ونقاء الألوان اللونية هو صفر. بمعرفة درجة اللون والخفة وتشبع اللون، يمكنك قياس أي لون كميًا. إن أدنى تغيير في إحدى القيم الثلاث التي تحدد اللون يستلزم تغييرًا في اللون. طريقة تحديد اللون من خلال الخصائص الثلاث المذكورة، مريحة لأنه يمكن تحديد اللون كميًا، يتم استخدامها بنجاح في مختلف مجالات العلوم والتكنولوجيا، بما في ذلك الطباعة وإنتاج المنسوجات والتلفزيون الملون وما إلى ذلك، حيث يتم استخدام أدوات خاصة لقياس اللون - مقاييس الطيف الضوئي ومقاييس الألوان للأنظمة المختلفة. تعتمد جميع طرق تحديد اللون في قياس الألوان على مقارنة الألوان الموجودة في نفس المستوى وتحت نفس ظروف الإضاءة. في الرسم، عند العمل من الحياة، يجب على الفنان تحليل ومقارنة الألوان المتأصلة في الكائنات الحجمية أو الكائنات المعقدة الشكل، والتي، كقاعدة عامة، محاطة ببيئة ألوان أو كائنات ذات لون مختلف وتقع على عدة خطط، وأحيانًا تكون بعيدة جدًا عن بعضها البعض، وبالتالي، في ظروف إضاءة مختلفة.
عجلة الألوان
تسمى ألوان الطيف - الأحمر والأصفر والأزرق - بالألوان الأساسية. ولا يمكن الحصول عليها عن طريق خلط الألوان الأخرى. إذا قمت بخلط لونين متطرفين من الطيف - الأحمر والبنفسجي، فستحصل على لون وسيط جديد - أرجواني. ونتيجة لذلك، أصبح لدينا ثمانية ألوان تعتبر الأكثر أهمية عمليا: الأصفر والبرتقالي والأحمر والأرجواني والبنفسجي والأزرق والسماوي والأخضر. من خلال إغلاق هذا الشريط في حلقة، يمكنك الحصول على عجلة ألوان بنفس تسلسل الألوان كما في الطيف. إذا قمت بخلط الألوان المجاورة بنسب مختلفة في عجلة الألوان المكونة من ثمانية ألوان، فيمكنك الحصول على العديد من الظلال المتوسطة. من خلال مزج اللون البرتقالي مع الأصفر، نحصل على اللون البرتقالي والأصفر والأصفر البرتقالي، وما إلى ذلك. يمكن أن تختلف عجلات الألوان في عدد الألوان التي تحتويها، ولكن ليس أكثر من 150 لونًا، لأن المزيد من العيون لا تستطيع التمييز.
يمكن تقسيم عجلة الألوان إلى قسمين بحيث يتضمن جزء واحد الألوان الأحمر والبرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر، والآخر يشمل اللون الأزرق والأخضر والأزرق الفاتح والنيلي والبنفسجي. أولهما يسمى الألوان الدافئة والثانية تسمى الألوان الباردة. تصنيف الألوان إلى دافئة أو باردة يعتمد على أن الألوان الأحمر والبرتقالي والأصفر تشبه لون النار وأشعة الشمس والأجسام الساخنة؛ الألوان الأزرق والأزرق والبنفسجي تشبه لون الماء والمسافة الهوائية والجليد. يعتبر اللون الأخضر النقي لونًا محايدًا. يمكن أن يكون دافئًا إذا كانت الصبغات الصفراء ملحوظة فيه، وباردًا إذا كانت الصبغات المزرقة والمزرقة هي السائدة فيه.
لذا، باختصار كمرجع: الضوء في البداية، كإشعاع كهرومغناطيسي بطول موجي معين، يكون أبيض اللون. ولكن عند مروره عبر المنشور، فإنه يتحلل إلى المكونات التالية: مرئيالألوان (الطيف المرئي): لأحمر، يايتراوح، وأصفر، حأخضر، زأزرق، معأزرق، وأرجواني ( لكل ياصياد ويريد حنات زدي معيذهب والأذان).
لماذا سلطت الضوء على " مرئي"؟ تسمح لنا السمات الهيكلية للعين البشرية بتمييز هذه الألوان فقط، مما يترك الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء خارج مجال رؤيتنا. وتعتمد قدرة العين البشرية على إدراك اللون بشكل مباشر على قدرة مادة العالم من حولنا لتمتص بعض موجات الضوء وتعكس بعضها الآخر لماذا يكون لون التفاحة الحمراء أحمر لأن سطح التفاحة ذو تركيبة كيميائية حيوية معينة يمتص جميع موجات الطيف المرئي باستثناء اللون الأحمر الذي ينعكس عنه؟ السطح، والذي يدخل أعيننا على شكل إشعاع كهرومغناطيسي بتردد معين، يتم إدراكه بواسطة المستقبلات ويتعرف عليه الدماغ على أنه اللون الأحمر لتفاحة خضراء أو برتقالية برتقالية، ويكون الوضع مشابهًا، كما هو الحال مع كل شيء المادة التي تحيط بنا.
إن مستقبلات العين البشرية هي الأكثر حساسية للألوان الزرقاء والخضراء والحمراء في الطيف المرئي. يوجد اليوم حوالي 150.000 لون وظلال. في الوقت نفسه، يمكن للشخص التمييز بين حوالي 100 ظلال من الألوان، وحوالي 500 ظلال من اللون الرمادي. وبطبيعة الحال، الفنانين والمصممين، الخ. لديهم نطاق أوسع من إدراك اللون. تسمى جميع الألوان الموجودة في الطيف المرئي لوني.
الطيف المرئي من الألوان اللونية
بالإضافة إلى ذلك، من الواضح أيضًا أنه بالإضافة إلى الألوان "الملونة"، فإننا نتعرف أيضًا على الألوان "غير الملونة" و"الأبيض والأسود". لذلك، تسمى ظلال اللون الرمادي في النطاق "أبيض - أسود" لوني (عديم اللون) بسبب عدم وجود درجة لون معينة (ظل الطيف المرئي) فيها. ألمع اللون اللوني هو الأبيض، والأغمق هو الأسود.
الألوان اللونية
علاوة على ذلك، من أجل الفهم الصحيح للمصطلحات والاستخدام الكفء للمعرفة النظرية في الممارسة العملية، من الضروري إيجاد الاختلافات في مفاهيم "لهجة" و "الظل". لذا، نغمة اللون- خاصية اللون التي تحدد موقعه في الطيف. الأزرق هو لهجة، والأحمر هو أيضا لهجة. أ الظل- هذا هو مجموعة متنوعة من لون واحد، يختلف عنه في السطوع والخفة والتشبع، وفي وجود لون إضافي يظهر على خلفية اللون الرئيسي. الأزرق الفاتح والأزرق الداكن هما ظلال اللون الأزرق من حيث التشبع، ويعتمد اللون الأخضر المزرق (الفيروز) على وجود لون أخضر إضافي في اللون الأزرق.
ماذا حدث سطوع اللون؟ هذه خاصية لونية تعتمد بشكل مباشر على درجة إضاءة الجسم وتميز كثافة تدفق الضوء الموجه نحو المراقب. وبعبارة بسيطة، إذا كانت جميع الأشياء الأخرى متساوية، فإن نفس الجسم يضيء على التوالي بمصادر ضوء ذات قوى مختلفة، بما يتناسب مع الضوء الوارد، فإن الضوء المنعكس من الجسم سيكون أيضًا ذو قوى مختلفة. ونتيجة لذلك، فإن نفس التفاحة الحمراء ستبدو حمراء زاهية في الضوء الساطع، ولكن في غياب الضوء لن نراها على الإطلاق. خصوصية سطوع اللون هو أنه عندما ينخفض يميل أي لون إلى اللون الأسود.
وشيء آخر: في ظل ظروف الإضاءة نفسها، قد يختلف اللون نفسه في السطوع نظرًا لقدرته على عكس (أو امتصاص) الضوء الوارد. سيكون اللون الأسود اللامع أكثر سطوعًا من اللون الأسود غير اللامع على وجه التحديد لأن اللون اللامع يعكس المزيد من الضوء الوارد، بينما يمتص اللون الأسود غير اللامع المزيد.
الخفة، الخفة... كخاصية للون فهي موجودة. كتعريف دقيق - ربما لا. وبعد بعض المصادر خفة- درجة قرب اللون من اللون الأبيض . وفقًا لمصادر أخرى - يرتبط السطوع الذاتي لمنطقة الصورة بالسطوع الذاتي للسطح الذي يراه الشخص باللون الأبيض. ولا تزال مصادر أخرى تصنف مفهومي السطوع وخفة اللون كمرادفات، وهو أمر لا يخلو من المنطق: فإذا قل السطوع يميل اللون إلى الأسود (يصبح أغمق)، فعندما يزيد السطوع يميل اللون إلى الأبيض ( يصبح أخف).
في الممارسة العملية، هذا ما يحدث. أثناء التقاط الصور أو مقاطع الفيديو، تصبح الكائنات المعرضة للضوء بشكل خافت (غير كافية) في الإطار نقطة سوداء، والكائنات المعرضة للضوء بشكل مفرط (الضوء الزائد) تصبح بيضاء.
وهناك وضع مماثل يتعلق بمصطلحي “التشبع” و”شدة” اللون، حيث تقول بعض المصادر أن “تشبع اللون هو الشدة….إلخ، إلخ”. في الواقع، هذه خصائص مختلفة تماما. التشبع- "عمق" اللون، معبرًا عنه بدرجة الاختلاف بين اللون اللوني واللون الرمادي الذي له نفس الإضاءة. ومع انخفاض التشبع، يقترب كل لون لوني من اللون الرمادي.
شدة- هيمنة نغمة معينة على غيرها (في المناظر الطبيعية لغابة الخريف ستكون النغمة البرتقالية هي السائدة).
من المرجح أن يحدث هذا "الاستبدال" للمفاهيم لسبب واحد: الخط الفاصل بين السطوع والخفة والتشبع وكثافة اللون رفيع بقدر ما يكون مفهوم اللون نفسه ذاتيًا.
من تعريفات الخصائص الرئيسية للون، يمكن تحديد النمط التالي: يتأثر تجسيد اللون (وبالتالي إدراك اللون) للألوان اللونية بشكل كبير بالألوان اللونية. فهي لا تساعد فقط في تكوين الظلال، ولكنها أيضًا تجعل اللون فاتحًا أو داكنًا، غنيًا أو باهتًا.
كيف يمكن لهذه المعرفة أن تساعد المصور أو مصور الفيديو؟ حسنًا، أولاً وقبل كل شيء، لا توجد كاميرا أو كاميرا فيديو قادرة على نقل اللون بالطريقة التي يراها الشخص. ومن أجل تحقيق الانسجام في الصورة أو تقريب الصورة من الواقع أثناء المعالجة اللاحقة للصور أو مواد الفيديو، من الضروري التعامل بمهارة مع السطوع والخفة وتشبع اللون حتى ترضي النتيجة إما أنت كفنان، أو من حولك كمشاهدين. ليس من قبيل الصدفة أن توجد مهنة التلوين في إنتاج الأفلام (في التصوير الفوتوغرافي، عادة ما يؤدي المصور نفسه هذه الوظيفة). إن الشخص الذي لديه معرفة بالألوان، من خلال تصحيح الألوان، يصل بالمادة المصورة والمحررة إلى حالة يجعل فيها نظام ألوان الفيلم المشاهد مندهشًا ومعجبًا في نفس الوقت. ثانيًا، في علم الألوان، تتشابك كل ميزات الألوان هذه بمهارة تامة وبتسلسلات مختلفة، مما يسمح ليس فقط بتوسيع إمكانيات عرض الألوان، ولكن أيضًا لتحقيق بعض النتائج الفردية. إذا كنت تستخدم هذه الأدوات بشكل أمي، فسيكون من الصعب العثور على معجبين بإبداعك.
وعلى هذه الملاحظة الإيجابية، وصلنا أخيرًا إلى التمييز بين الألوان.
يعتمد علم الألوان، مثل علم الألوان، في قوانينه على وجه التحديد على طيف الإشعاع المرئي، والذي، من خلال أعمال الباحثين في القرنين السابع عشر والعشرين. من تمثيل خطي (الرسم التوضيحي أعلاه) تم تحويله إلى شكل دائرة لونية.
ما الذي تسمح لنا الدائرة اللونية بفهمه؟
1. لا يوجد سوى 3 ألوان أساسية (أساسية، أساسية، نقية):
أحمر
أصفر
أزرق
2. يوجد أيضًا 3 ألوان مركبة من الترتيب الثاني (الثانوي):
أخضر
البرتقالي
البنفسجي
فهي لا تقع مقابل الألوان الأساسية في الدائرة اللونية فحسب، بل يتم إنشاؤها أيضًا عن طريق مزج الألوان الأساسية مع بعضها البعض (أخضر = أزرق + أصفر، برتقالي = أصفر + أحمر، أرجواني = أحمر + أزرق).
3. الألوان المركبة من الدرجة الثالثة (الثالثية) 6:
أصفر برتقالي
أحمر برتقالي
أحمر بنفسجي
الأزرق البنفسجي
الأزرق والأخضر
أصفر-أخضر
يتم الحصول على الألوان المركبة من الدرجة الثالثة عن طريق مزج الألوان الأساسية مع الألوان المركبة من الدرجة الثانية.
إن موقع اللون في عجلة الألوان المكونة من اثني عشر جزءًا هو الذي يسمح لك بفهم الألوان وكيف يمكن دمجها مع بعضها البعض.
تكملة -
