بوريس جودونوف موسورجسكي - تاريخ الخلق. أوبرا بوريس جودونوف في أربعة أعمال مع مقدمة
بوريس جودونوف القيصر الروسي (1598 1605) صورة في الفن أوبرا "بوريس جودونوف" ليوهان ماثيسون (1710) مأساة تاريخية "بوريس جودونوف" بقلم إيه إس بوشكين أوبرا "بوريس جودونوف" بقلم إم بي موسورجسكي بناءً على مسرحية أ. ... . .. ويكيبيديا
- "بوريس جودونوف"، اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، موسفيلم، 1954، ملون، 111 دقيقة. فيلم الأوبرا. مستوحى من الدراما الموسيقية التي تحمل الاسم نفسه للكاتب إم. موسورجسكي. شاشة مقتبسة من الدراما الموسيقية الشعبية التي تحمل نفس الاسم للكاتب م. موسورجسكي، من إخراج الدولة. مسرح البولشوي الأكاديمي لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. مصمم الرقصات... موسوعة السينما
بوريس جودونوف- أنا في 1584-1598 الحاكم الفعلي للدولة الروسية في عهد ابن إيفان الرهيب* القيصر* فيودور يوانوفيتش؛ القيصر الروسي في 1598-1605. Boyarin* ولد بوريس فيدوروفيتش جودونوف في كاليفورنيا. 1552، ينتمي إلى عائلة نبيلة، نشأ في المحكمة... ... القاموس اللغوي والإقليمي
ولهذا المصطلح معاني أخرى، انظر بوريس غودونوف (المعاني). بوريس جودونوف ... ويكيبيديا
ولهذا المصطلح معاني أخرى، انظر بوريس غودونوف (المعاني). بوريس جودونوف، أو العرش الذي حققه الماكر (بالألمانية: بوريس جودينو) أوبرا ليوهان ماتيسون على نصه الخاص (1710). تعتبر الأولى في التاريخ... ... ويكيبيديا
ولهذا المصطلح معاني أخرى، انظر بوريس غودونوف (المعاني). بوريس جودونوف نوع الدراما الموسيقية للمخرج فيرا ستروفا ... ويكيبيديا
بوريس رومانوفيتش جميريا على طابع بريدي لأوكرانيا بوريس رومانوفيتش جميريا (1903-1969) مغني الأوبرا (باس)، فنان الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1951)، الحائز على جائزة ستالين (1952). المحتويات 1 السيرة الذاتية ... ويكيبيديا
على طابع بريدي لأوكرانيا، بوريس رومانوفيتش جميريا (1903-1969)، مغني الأوبرا (باس)، فنان الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1951)، الحائز على جائزة ستالين (1952). المحتويات 1 السيرة الذاتية ... ويكيبيديا
دراما أو كوميديا مع الموسيقى. يتم غناء النصوص الدرامية في الأوبرا. غالبًا ما يكون الغناء والحركة المسرحية مصحوبين بمرافقة آلية (عادةً أوركسترا). كما تتميز العديد من الأوبرا بحضور الأوركسترا... موسوعة كولير
كتب
- بوريس جودونوف. الأوبرا في أربعة أعمال مع مقدمة. كلافير، م. موسورجسكي. تعد أوبرا موسورجسكي "بوريس جودونوف" واحدة من ألمع الظواهر وأكثرها "إشكالية" من نوعها. منذ ولادتها كانت مصحوبة بمناقشات ساخنة حول قضايا التاريخ والسياسة وعلم الجمال...
- بوريس جودونوف. تعتبر الأوبرا المكونة من أربعة أعمال مع مقدمة لموسورجسكي إم بي موسورجسكي "بوريس جودونوف" ظاهرة بارزة ليس فقط في الثقافة الموسيقية المحلية ولكن أيضًا في الثقافة الموسيقية العالمية. تمت كتابة الأوبرا على شكل نص من قبل الملحن نفسه، وكان أساسها...
مقدمة
المشهد 1
الناس يحتشدون عند الأسوار العالية لدير نوفوديفيتشي في موسكو. عزل البويار بوريس جودونوف نفسه هنا بعد وفاة القيصر فيدور الذي لم يترك وريثًا. إن انتخاب بوريس للعرش أمر مفروغ منه، لكنه يتردد في الموافقة من أجل تجنب الشكوك حول الاستيلاء على السلطة.
بأمر من المأمور، يتوسل الناس إلى جودونوف لقبول انتخابه للمملكة: "لمن تتركنا يا أبانا! " مع من ستتركنا يا عزيزي!» لكن كاتب الدوما ششيلكالوف يعلن أن البويار عنيد.
المشهد 2
الساحة أمام كاتدرائية الصعود في الكرملين. رنين الأجراس المهيب - أعطى بوريس موافقته وتوج ملكًا. لكن بوريس غير سعيد، فهو في حالة من القلق: "روحي حزينة، نوع من الخوف غير الطوعي مع هاجس مشؤوم مقيد قلبي ..." وفي الكرملين ترن الأجراس بشكل مهيب، و "المجد!" بوريس جودونوف.
القانون الأول
المشهد 1
ليلة عميقة. زنزانة هادئة في دير المعجزة. على ضوء المصباح، يكتب الراهب الحكيم بيمين وقائع حقيقية للدولة الروسية. يكشف بيمن في وقائعه سر مقتل بوريس غودونوف لتساريفيتش ديمتري، الذي وقف في طريقه إلى العرش. يستيقظ غريغوري، الراهب الشاب الذي يعيش في نفس الزنزانة مع بيمن. يسمع قصة الرجل العجوز، فتهب عاصفة من الأهواء والرغبات الباطلة في صمت الليل.
يتصور غريغوري فكرة تسمية نفسه بالأمير وبدء معركة ضد بوريس على العرش: "بوريس! بوريس! كل شيء يرتجف أمامك، لا أحد يجرؤ على تذكيرك بمصير الطفل البائس... وفي الوقت نفسه، ناسك في زنزانة مظلمة هنا يكتب استنكارًا رهيبًا ضدك. ولن تفلت من دينونة البشر، كما لن تفلت من دينونة الله!»
المشهد 2
حانة على الحدود الليتوانية. هنا، أمام السيدة المبهجة والمكسورة، تجول ثلاثة متشردين - رهبان هاربين: فارلام وميسيل وغريغوري. فارلام، سكير وشره، يغني أغنية عن الاستيلاء على قازان. يسأل غريغوري المضيفة عن كيفية الوصول إلى ليتوانيا. يدخل المأمور الحانة بحثًا عن الراهب الهارب غريغوري أوتريبيف بموجب مرسوم ملكي. غريغوري، بعد محاولة فاشلة لإبعاد الشكوك عن نفسه، وسط الارتباك العام، يقفز من النافذة ويختبئ.
القانون الثاني
المشهد 3
برج القيصر في الكرملين. يفحص تساريفيتش فيودور "كتاب الرسم الكبير" - أول خريطة لروسيا. ابنة بوريس كسينيا تحزن على صورة عريسها المتوفى الأمير الدنماركي. في محاولة لإسعادها، تقول الأم العجوز مقولة مضحكة. يدخل بوريس ويتحدث بمودة مع الأطفال ويعجب بابنه الذي يدرس حكمة الكتاب. لكن الكآبة تطارده هنا بين عائلته. زارت مجاعة رهيبة روس. "مثل الوحش البري، يتجول الناس المصابون بالطاعون،" يلوم الناس الملك على كل المشاكل - "في المربعات يلعنون اسم بوريس".
من أعماق القلب، مثل أنين، انفجرت اعترافات الملك: "في كل مكان هناك ظلام وكآبة لا يمكن اختراقها، على الرغم من أن شعاع الفرح سوف يضيء!.. نوع من الارتعاش السري، ما زلت تنتظر شيئًا ما! " .." يأتي البويار شيسكي، أحد رجال البلاط الماكر، رئيس البويار المثيرين للفتنة. إنه يحمل أخبارًا فظيعة: ظهر محتال في ليتوانيا يحمل اسم تساريفيتش ديمتري. الملك واللوردات والبابا معه. يستحضر بوريس شيسكي ليقول الحقيقة: هل حقا الطفل الذي مات في مدينة أوغليش هو تساريفيتش ديمتري؟
شيسكي، مستمتعًا بعذاب القيصر، يصف الجرح العميق والرهيب على رقبة الأمير، والابتسامة المحتضرة على شفتيه... "يبدو أنه كان ينام بسلام في مهده..." يغادر شيسكي. بوريس يرى شبح ديمتري المقتول.
القانون الثالث
المشهد 4
الكرة في حديقة Sandomierz voivode Mniszek. يستعد اللوردات البولنديون لحملة ضد موسكو. إنهم يريدون وضع تلميذهم على عرش موسكو - المحتال الذي ظهر في بولندا. وراء معجزة هروب تساريفيتش ديمتري، ينتحل الراهب الهارب من دير تشودوف، غريغوري، نفسه. ستساعد ابنة الحاكم الطموحة، مارينا الجميلة، التي تحلم بأن تصبح زوجة حاكم روسيا المستقبلي، مساعدة بنما.
يبدأ اللقاء الذي طال انتظاره بين المحتال الذي وقع في حب مارينا والجمال البولندي. ومع ذلك، فإن خطاب مارينا الجاف والمحسوب، ورغبتها غير المقنعة في السلطة الملكية، تنفر المحتال للحظة. وإدراكًا لذلك، تنتصر عليه مارينا بتأكيدات مزيفة بالحب الرقيق. اليسوعي رانجوني ينتصر.
المشهد 5
صباح الشتاء المبكر. الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيليوس في موسكو. حشد من الجياع يتحدثون عن انتصارات المحتال على قوات بوريس. الأحمق المقدس يأتي راكضًا. يحيط به الأولاد ويأخذون ماله. الملك يخرج من الكاتدرائية. "الخبز، الخبز! أعط الخبز للجائع، الخبز! أعطنا الخبز يا أبانا من أجل المسيح،” يصرخ الناس. بعد أن أهانه الأولاد، لجأ الأحمق إلى الملك: "دعونا نقتله، تمامًا كما قتلت الأمير الصغير".
بوريس لا يسمح للبويار بالقبض على الأحمق المقدس: "لا تلمسه! " صلي لأجلي أيها المبارك..." لكن الأحمق يجيب: "لا يا بوريس! لا يمكنك، لا يمكنك، بوريس! "لا يمكنك أن تصلي من أجل الملك هيرودس: والدة الإله لا تأمر..."
القانون الرابع
المشهد 6
إزالة الغابات بالقرب من كرومي. ليلة. يجلب الفلاحون المتمردون حاكم كرومسكي الأسير. "يعظم" الناس بسخرية خادم القيصر ، متذكرين له كل مظالمهم: "لقد احترمتنا بشرف ، في الطقس العاصف ، وعلى الطرق الوعرة ، ركبت أطفالنا ، وجلدتنا بسوط رفيع .. ".
وصول الراهبين فارلام وميسيل، اللذين ينددان ببوريس، يزيد من تأجيج غضب الشعب. تبدو أغنية الشعب المتمرد على نطاق واسع وخطيرة: "لقد أصبحت الشجاعة الشجاعة جامحة، واشتعلت النيران في دماء القوزاق! كانت هناك قوة سفلية ترتفع من الأسفل..." يظهر رسل المحتال - الكهنة اليسوعيون. لكن ظهور الغرباء يثير سخط الناس. يسحب الفلاحون اليسوعيين إلى الغابة إلى شجرة الحور الرجراج.
المحتال، محاطًا بالقوات والنبلاء واليسوعيين، يدخل إلى المقاصة. يحرر كرومسكي بويار. بوعود الخدمات والحماية، يقنع المحتال الفلاحين المتمردين بالتقدم نحو موسكو. السماء مضاءة بوهج النار. أصوات جرس الإنذار مشؤومة ومثيرة للقلق.
ينظر حوله في خوف، يظهر الأحمق المقدس. كلماته النبوية عن المشاكل الجديدة التي تنتظر الشعب الروسي تبدو حزينة وألم: "تدفق، تدفق، دموع مريرة، ابك، ابك، الروح الأرثوذكسية! ". قريباً سيأتي العدو وسيكون هناك ظلام، ظلام، ظلام لا يمكن اختراقه..."
المشهد 7
غرفة الأوجه في الكرملين. هناك اجتماع لـ Boyar Duma لمناقشة نوع الإعدام الذي سيتم إخضاعه للمحتال عند القبض عليه. يظهر شيسكي. يروي كيف طرد القيصر بوريس في قصره رؤية القتيل تساريفيتش ديمتري. مع صرخة "خور، خور، خور، طفل!" بوريس نفسه يركض. عند رؤية البويار يسيطر على نفسه ويلجأ إليهم طالبًا النصيحة والمساعدة. ولهذا يدعو شيسكي الملك للاستماع إلى الشيخ الذي جاء ليخبر السر العظيم. يوافق بوريس. تم إحضار بيمن. إن قصة الشفاء المعجزة لرجل مريض، والتي حدثت عند قبر تساريفيتش ديمتري في أوغليش، تطغى على حجم معاناة بوريس. يفقد وعيه.
بعد أن عاد بوريس المحتضر إلى رشده لبعض الوقت ، أورث ابنه لرعاية المملكة: "لا تثق في افتراء البويار المثيرين للفتنة ، وراقب عن كثب علاقاتهم السرية مع ليتوانيا ، وعاقب الخيانة بلا رحمة ، عاقبوا بلا رحمة، وتعمقوا بصرامة في محكمة الشعب - محكمة غير منافقة..."
يموت الملك على صوت جرس الجنازة وغناء الجوقة الرهبانية. صدم تساريفيتش فيودور، بعد أن قال وداعا لوالده، يرتفع من ركبتيه... وفي تلك الساعة، تقدم شيسكي بشكل غير محسوس، وسد طريقه إلى العرش.
مطبعة
الأوبرا في أربعة أعمال مع مقدمة؛ libretto لموسورجسكي استنادًا إلى المأساة التي تحمل الاسم نفسه من تأليف A. S. Pushkin و "تاريخ الدولة الروسية" بقلم N. M. Karamzin.
الشخصيات:
بوريس جودونوف (باريتون أو باس)، فيودور وكسينيا (ميزو سوبرانو وسوبرانو)، والدة كسينيا (ميزو سوبرانو)، الأمير فاسيلي شيسكي (تينور)، أندريه شيلكالوف (باريتون)، بيمين (باس)، محتال تحت اسم غريغوري ( تينور)، مارينا منيشيك (ميزو سوبرانو)، رانجوني (باس)، فارلام وميسيل (باس وتينور)، صاحب حانة (ميزو سوبرانو)، هولي فول (تينور)، نيكيتيش، مأمور (باس)، بويار قريب (تينور)، البويار خروتشوف (تينور)، اليسوعيين لافيتسكي (باس) وتشيرنيكوفسكي (باس)، البويار، الرماة، الأجراس، المحضرين، اللوردات والسيدات، فتيات ساندوميرز، مشوا، شعب موسكو.
تجري الأحداث في موسكو في الأعوام 1598-1605.
مقدمة. المشهد الأول. تم تجميع الناس في فناء دير نوفوديفيتشي للتوسل إلى بوريس جودونوف على ركبتيه ليتوج ملكًا. عصا المحضر "تلهم" الناس "ألا يدخروا رشفة". كاتب مجلس الدوما أندريه شيلكالوف يناشد الله أن ينزل "العزاء لروس الحزينة". اليوم يقترب من نهايته. من بعيد يمكنك سماع غناء كاليكا للمارة. ويتوجه "شعب الله" إلى الدير ويوزعون البخور على الشعب. ويدافعون عن انتخاب بوريس.
المشهد الثاني. تجمع الناس في الكرملين أمام كاتدرائية الصعود يمدحون بوريس. وقد تغلبت الهواجس المشؤومة على بوريس. ولكن هذا كل شيء: لا ينبغي لأحد أن يلاحظ شكوك الملك - فهناك أعداء حولهم. ويأمر القيصر بدعوة الناس إلى العيد - "الجميع، من البويار إلى المتسول الأعمى". يندمج التسبيح مع قرع الأجراس.
قانون واحد. المشهد الأول. ليلة. خلية في دير تشودوف. شاهد على العديد من الأحداث، يكتب الشيخ بيمين وقائع. الراهب الشاب غريغوريوس نائم. يمكن سماع غناء الصلاة. يستيقظ غريغوري. إنه منزعج من النوم، "الحلم المستمر اللعين". يطلب من بيمين تفسير ذلك. يوقظ حلم الراهب الشاب في بيمن ذكريات السنوات السابقة. يحسد غريغوري شباب بيمن الحافل بالأحداث. إن قصص الملوك الذين استبدلوا «عصاهم الملكية، والأرجوان، وتاجهم الفاخر بقلنسوة الرهبان المتواضعة» لا تطمئن الشاب المبتدئ. يستمع بفارغ الصبر إلى الشيخ وهو يتحدث عن مقتل تساريفيتش ديمتري. ملاحظة غير رسمية مفادها أن غريغوري والأمير في نفس العمر تولد خطة طموحة في رأسه.
المشهد الثاني. يأتي غريغوري إلى حانة على الحدود الليتوانية مع اثنين من المتشردين، الرهبان الهاربين ميسيل وفارلام - وهو يشق طريقه إلى ليتوانيا. فكرة الدجال تشغل غريغوريوس بالكامل، ولا يشارك في الوليمة الصغيرة التي رتبها الشيوخ. كلاهما بالفعل في حالة سكر للغاية، يبدأ فارلام في الغناء. وفي الوقت نفسه، غريغوري يسأل المضيفة عن الطريق. من المحادثة معها، يتعلم أنه تم إنشاء البؤر الاستيطانية: إنهم يبحثون عن شخص ما. لكن المضيفة الطيبة تخبر غريغوري عن طريق "الدوار". فجأة هناك طرق. يظهر المأمور بخفة. على أمل الربح - يقوم الشيوخ بجمع الصدقات - يقوم المأمور "بالتحيز" باستجواب فارلام - من هم ومن أين أتوا. تم استرداد المرسوم الخاص بالهرطقة Grishka Otrepiev. يريد المأمور تخويف فارلام - ربما هو الزنديق الذي فر من موسكو؟ غريغوريوس مدعو لقراءة المرسوم. وبعد أن وصل إلى علامات الهارب، سرعان ما يخرج من الموقف، مشيراً إلى علامات رفيقه. يندفع المحضرون إلى فارلام. نظرًا لأن الأمور تسير منعطفًا سيئًا، يطالب الشيخ بالسماح له بقراءة المرسوم بنفسه. ببطء، عمدا، ينطق الجملة على غريغوري، لكن غريغوري مستعد لذلك - اقفز من النافذة، وتذكر اسمه...
الفعل الثاني. برج القيصر. الأميرة كسينيا تبكي على صورة عريسها المتوفى. تساريفيتش ثيودور مشغول بـ "كتاب الرسم الكبير". أمي تقوم بالتطريز. بالنكات والنكات والكلمات الصادقة فقط، تحاول صرف انتباه الأميرة عن الأفكار المريرة. يستجيب تساريفيتش ثيودور لحكاية والدته الخيالية بحكاية خرافية. أمي تغني معه. يصفقون بأيديهم ويمثلون قصة خيالية. يهدئ القيصر الأميرة بمودة ويسأل ثيودور عن أنشطته. إن منظر مملكة موسكو في الرسم يجعل بوريس يفكر بشدة. في كل شيء - سواء في كوارث الدولة أو في محنة ابنته - يرى الانتقام من الجريمة المرتكبة - مقتل تساريفيتش ديمتري. بعد أن تعلم من شيسكي، أحد رجال الحاشية الماكرة، عن ظهور المدعي في ليتوانيا، يطلب بوريس من شيسكي تأكيد وفاة الأمير. يصف شيسكي بشكل خبيث تفاصيل الجريمة. لا يستطيع بوريس تحمل التعذيب: في الظلال المتذبذبة يرى شبح الصبي المقتول.
الفعل الثالث.المشهد الأول. في قلعة Sandomierz، تقع مارينا خلف المرحاض. تسليها الفتيات بأغنية رائعة. بانا منيشيك غير راضية: إنها تريد أن تسمع عن انتصارات بولندا المجيدة، وأحلام مارينا الطموحة بعرش قياصرة موسكو. يظهر اليسوعي رانجوني. بقوة الكنيسة، يستحضر مارينا لتورط مارينا في شبكات حب المدعي.
المشهد الثاني. في ليلة مقمرة في الحديقة، بجوار النافورة، يحلم المدعي بمارينا. رانجوني يتسلل إليه. بخطبه اللطيفة عن جمال مارينا، يستدرج اليسوعي المدعي للاعتراف بحبه العاطفي للسيدة الفخورة. يمر حشد صاخب من الضيوف المبتهجين عبر الحديقة - وهم يتوقعون انتصار الجيش البولندي على جيش بوريسوف. المحتال يختبئ خلف الأشجار. تظهر مارينا. بالمداعبات والأهواء والسخرية تثير طموح المدعي.
القانون الرابع. المشهد الأول. أمام كاتدرائية القديس باسيليوس، يناقش الناس بحماس الشائعات حول اقتراب جيش المدعي، والخدمة في الكنيسة، ولعن جريشكا أوتريبييف والذاكرة الأبدية التي غناها تساريفيتش ديمتري. عامة الناس على يقين من أن المدعي هو تساريفيتش ديمتري الحقيقي، وهم غاضبون من تجديف غناء الذاكرة الأبدية للأحياء! يجري الأحمق المقدس ويتبعه قطيع من الأولاد الصيحين. الأحمق المقدس يجلس على الحجر، ويصلح حذاءه ويغني. يحيط به الأولاد ويأخذون الفلس الذي كان يتفاخر به للتو. الأحمق المقدس يبكي. يخرج البويار من الكاتدرائية ويوزعون الصدقات. يبدأ الموكب الملكي. على ركبهم، وأيديهم ممدودة إلى الملك، الجائعون، الممزقون - كل الناس المجتمعون في الساحة - يتسولون الخبز. بوريس، رؤية الأحمق الحزين، يتوقف ويسأل كيف أساءوا إليه. يطلب الأحمق المقدس من الملك بسذاجة ووقاحة أن يقتل الأولاد المخالفين، تمامًا كما قتل الأمير الصغير. يوقف بوريس الحراس الذين هرعوا إلى الأحمق المقدس ويطلب من المبارك أن يصلي من أجله. لكن لا يمكنك أن تصلي من أجل الملك هيرودس - "والدة الإله لا تأمر. هذا هو حكم الشعب.
المشهد الثاني. يُعقد اجتماع مجلس الدوما البويار في الغرفة ذات الأوجه في الكرملين بموسكو. يتم تحديد مصير المدعي. يأسف البويار البطيئون لأنه بدون شيسكي "تبين أن الرأي خاطئ". وهنا الأمير فاسيلي. قصته عن الاستيلاء على بوريس تثير عدم ثقة البويار، ولكن مع تعجب "الكنيسة، الطفل!" يظهر الملك نفسه. بعد أن وصل إلى رشده، يجلس جودونوف في المقعد الملكي ويخاطب البويار. يقاطعه شيسكي بعرض الاستماع إلى رجل عجوز متواضع يريد أن يروي سرًا عظيمًا. هذا بيمين. قصته عن معجزة البصيرة المرتبطة باسم الأمير المقتول تحرم بوريس من القوة. بعد أن شعر باقتراب الموت ، دعا تساريفيتش ثيودور إليه وأعطى ابنه أوامر صارمة لحكم روسيا بعدل ، وتكريم قديسي الله ، ورعاية أخته ، والصلاة إلى السماء من أجل الرحمة على أبنائه. يُسمع جرس الجنازة، وتقترب صرخة الجنازة - المخطط "الملك سيصبح راهبًا". بوريس يموت.
المشهد الثالث. تمتلئ الغابة المقطوعة بالقرب من كرومي بحشد من المتشردين. إنهم يسخرون من حاكم غودونوف، البويار خروتشوف. فارلام وميسيل موجودان هناك، ويحرضان الناس بقصص عن عمليات الإعدام والمذابح في روس. لدى الناس جملة واحدة فقط لهذا: "الموت، الموت لبوريس!" اليسوعيون يقعون تحت اليد الساخنة. يظهر المحتال ويستقبله الناس. وعلى الرغم من إطلاق سراح اليسوعيون والحاكم من قبل المدعي، إلا أن الجميع يتبعه إلى موسكو. فقط الأحمق المقدس يجلس وحده على الحجر. تتنبأ أغنيته الحزينة بالمتاعب والدموع المريرة والظلام الداكن الذي لا يمكن اختراقه.
هناك ستة إصدارات من بوريس جودونوف. موسورجسكي نفسه ترك اثنين؛ قام صديقه N. A. Rimsky-Korsakov بعمل نسختين أخريين؛ نسخة واحدة من تنسيق الأوبرا اقترحها D. D. Shostakovich، وقام جون جوتمان وكارول راثاوس بعمل نسختين أخريين في منتصف هذا القرن لأوبرا نيويورك متروبوليتان. يوفر كل خيار من هذه الخيارات حلاً خاصًا به لمشكلة المشاهد التي كتبها موسورجسكي والتي يجب إدراجها في سياق الأوبرا وأيها يجب استبعادها، كما يقدم أيضًا تسلسل المشاهد الخاص به. علاوة على ذلك، ترفض النسختان الأخيرتان تنسيق ريمسكي كورساكوف وتستعيدان نسخة موسورجسكي الأصلية. في واقع الأمر، فيما يتعلق بإعادة سرد محتوى الأوبرا، لا يهم حقًا أي إصدار يجب اتباعه؛ من المهم فقط إعطاء فكرة عن جميع المشاهد والحلقات التي كتبها المؤلف. تم إنشاء هذه الدراما من قبل موسورجسكي وفقًا لقوانين التأريخ، مثل سجلات شكسبير للملوك ريتشارد وهنري، بدلاً من المأساة التي يتبع فيها حدث ما ضرورة قاتلة من حدث آخر.
ومع ذلك، من أجل شرح الأسباب التي أدت إلى ظهور العديد من طبعات الأوبرا، نقدم هنا مقدمة كتبها ن. أ. ريمسكي كورساكوف لطبعته لعام 1896 من بوريس جودونوف (أي لطبعته الأولى):
«أثارت الأوبرا، أو الدراما الموسيقية الشعبية، «بوريس غودونوف»، المكتوبة قبل 25 عاماً، عند أول ظهور لها على خشبة المسرح وفي المطبوعات، رأيين متعارضين لدى الجمهور. موهبة الكاتب العالية، تغلغل الروح الشعبية وروح العصر التاريخي، حيوية المشاهد والخطوط العريضة للشخصيات، حقيقة الحياة في كل من الدراما والكوميديا والجانب اليومي المرسوم بوضوح مع أثارت أصالة الأفكار والتقنيات الموسيقية إعجاب ودهشة أحد الأطراف؛ الصعوبات غير العملية، والعبارات اللحنية المجزأة، وإزعاج الأجزاء الصوتية، وصلابة التناغم والتعديلات، والأخطاء في التوجيه الصوتي، والأجهزة الضعيفة والجانب الفني الضعيف بشكل عام من العمل، على العكس من ذلك، تسببت في عاصفة من السخرية واللوم - من الجانب الآخر . إن أوجه القصور الفنية المذكورة تحجب بالنسبة للبعض ليس فقط المزايا العالية للعمل، ولكن أيضًا موهبة المؤلف ذاتها؛ والعكس بالعكس، فقد رفع البعض هذه النواقص ذاتها إلى مستوى الجدارة والاستحقاق تقريبًا.
لقد مر وقت طويل منذ ذلك الحين؛ لم يتم تقديم الأوبرا على خشبة المسرح أو تم تقديمها في حالات نادرة للغاية، ولم يتمكن الجمهور من التحقق من الآراء المعارضة الراسخة.
تم تأليف "بوريس جودونوف" أمام عيني. لا يمكن لأي شخص مثلي، الذي كان على علاقة ودية وثيقة مع موسورجسكي، أن يعرف جيدًا نوايا مؤلف كتاب "بوريس" وعملية تنفيذها ذاتها.
تقديرًا كبيرًا لموهبة موسورجسكي وعمله وتكريمًا لذكراه، قررت البدء في معالجة "بوريس جودونوف" بالمعنى الفني وإعادة صياغته. أنا مقتنع بأن معالجتي وأدواتي لم تغير على الإطلاق الروح الأصلية للعمل ونوايا ملحنه، وأن الأوبرا التي قمت بمعالجتها، مع ذلك، تنتمي بالكامل إلى عمل موسورجسكي، وتنقية وتبسيط الجانب الفني لن يؤدي إلا إلى جعل عمله النبيل أكثر وضوحا وفي متناول الجميع وسيوقف أي شكاوى حول هذا العمل.
أثناء المونتاج، أجريت بعض الاقتطاعات نظرًا لأن الأوبرا طويلة جدًا، مما اضطرها إلى تقصيرها خلال حياة المؤلف عند الأداء على المسرح في لحظات كانت ذات أهمية كبيرة.
هذه الطبعة لا تدمر الطبعة الأصلية الأولى، وبالتالي فإن عمل موسورجسكي لا يزال محفوظًا سليمًا في شكله الأصلي.
لتسهيل التنقل بين الاختلافات بين إصدارات المؤلف للأوبرا، وأيضًا لفهم جوهر قرارات المخرج بشكل أكثر وضوحًا في الإنتاجات الحديثة للأوبرا، نقدم هنا خطة تخطيطية لكلا نسختي موسورجسكي.
الطبعة الأولى (1870)
الفعل الأول
الصورة 1.فناء دير نوفوديفيتشييف؛ يطلب الناس من بوريس جودونوف قبول المملكة.
الصورة 2.
القانون الثاني
الصورة 3.
الصورة 4.
القانون الثالث
الصورة 5.برج القيصر في الكرملين. بوريس مع الأطفال؛ يتحدث Boyar Shuisky عن المدعي؛ يعاني بوريس من العذاب والندم.
القانون الرابع
الصورة 6.ساحة بالقرب من كاتدرائية القديس باسيل. الأحمق المقدس يدعو بوريس الملك هيرودس.
الصورة 7.اجتماع مجلس الدوما البويار؛ وفاة بوريس.
الطبعة الثانية (1872)
مقدمة
الصورة 1.فناء دير نوفوديفيتشي؛ يطلب الناس من بوريس جودونوف قبول المملكة.
الصورة 2.موسكو الكرملين؛ تتويج بوريس للمملكة.
الفعل الأول
الصورة 1.خلية دير تشودوف. مشهد بيمين وغريغوري أوتريبييف.
الصورة 2.حانة على الحدود الليتوانية؛ يختبئ الراهب الهارب غريغوري في ليتوانيا ليتمكن بعد ذلك من الوصول إلى بولندا.
القانون الثاني
(غير مقسمة إلى لوحات)
سلسلة من المشاهد في القصر الملكي في الكرملين.
القانون الثالث (البولندية)
الصورة 1.غرفة ملابس مارينا منيشيك في قلعة ساندوميرز.
الصورة 2.مشهد مارينا منيشك والمدعي في الحديقة بجانب النافورة.
القانون الرابع
الصورة 1.اجتماع مجلس الدوما البويار؛ وفاة بوريس.
الصورة 2.انتفاضة الشعب بالقرب من كرومي (مع حلقة "الكذبة المقدسة"، مستعارة - جزئيًا - من الطبعة الأولى).
أ.مايكابار
تسجيل الأوبرا بصيغة MP3
بوريس جودونوف …………………………………………… الكسندر بيروجوف (باس)
كسينيا ابنة بوريس ………………………………… إيلينا كروجليكوفا (سوبرانو)
فيودور ابن بوريس ........................ برونيسلافا زلاتوجوروف (ميزو سوبرانو)
والدة كسينيا …………………………………… يفغينيا فيربيتسكايا (ميزو سوبرانو منخفض)
الأمير فاسيلي إيفانوفيتش شيسكي .......................... نيكاندر خاناييف (تينور)
أندريه شيلكالوف، كاتب الدوما …………………………………I. بوجدانوف (الباريتون)
غريغوري أوتريبييف، المعروف أيضًا باسم المحتال تحت اسم ديمتري...جورجي نيليب (تينور)
بيمن، مؤرخ، راهب ناسك……………………مكسيم ميخائيلوف (باس)
أحمق ………………………………………………… إيفان كوزلوفسكي (تينور)
مارينا منيشك، ابنة حاكم ساندوميرز ............ ماريا ماكساكوفا (سوبرانو)
فارلام ، متشرد …………………………………… فاسيلي لوبينتسوف (باس)
ميسيل، متشرد …………………………………………… ياكوشينكو (الباريتون)
صاحب الحانة ………………………………………… الكسندرا تورتشينا (ميزو سوبرانو)
مأمور ………………………………………………………………………………………………………………………………………….س. كراسوفسكي (باس)
بويار خروتشوف ، بالقرب من بويار .......................... أ. بيريجودوف (تينور)
أصوات من الناس:
ميتيوخا ………………………………………………أنا. سيباييف (باس)
المرأة ……………………… أنا. سوكولوفا، م. كوزنتسوفا (ميزو سوبرانو وسوبرانو)
الرجل …………………………………………… ن. خابوف (تينور)
تاريخ الخلق . الأوبرا في 4 أعمال مع مقدمة، ليبريتو للملحن على أعمال A. Pushkin و N. Karamzin.انجذب انتباه موسورجسكي إلى المأساة إلى عالم اللغة والناقد الأدبي البارز نيكولسكي، الذي التقى به الملحن في منزل جلينكا. أعرب نيكولسكي عن فكرة أن هذه المأساة يمكن أن تصبح مادة رائعة لأوبرا ليبريتو، الأمر الذي جعل الشاب يفكر في ذلك الوقت. شعر الملحن أن الأوبرا التي تم إنشاؤها على أساس هذا العمل يمكن أن تصبح عملاً متعدد الأوجه بشكل مدهش. بحلول نهاية عام 1869 تم الانتهاء من النتيجة. وفي بداية عام 1870، تلقى موسورجسكي مظروفًا بالبريد به ختم من مدير المسارح الإمبراطورية جيديونوف. وذكرت الرسالة أن الأوبرا قد رفضت من قبل لجنة مكونة من سبعة أعضاء. ثم تولى موديست بتروفيتش تحرير الأوبرا، وتم إنشاء طبعة جديدة في غضون عام، والآن بدلاً من سبعة مشاهد لم يكن هناك سوى أربعة ومقدمة، ومشهد جديد لأعمال الشغب بالقرب من كرومي ولوحين بولنديين جديدين بمشاركة مارينا منيشيتش ظهر. استبعد المؤلف المشهد في كاتدرائية القديس باسيليوس ونقل صرخة الأحمق المقدس إلى خاتمة الأوبرا. تم إجراء بعض التغييرات بعد العرض الأول، بالفعل أثناء كتابة "البسكوفيت".
أهدى موسورجسكي عمله لرفاقه في "الحفنة العظيمة"، الذين دعموه بشدة. كان من الممكن أيضًا رفض النتيجة الثانية لولا مساعدة بريما دونا بلاتونوفا، التي استخدمت نفوذها للموافقة على الأوبرا في ذخيرة المسرح.
يوم العرض الأول الذي طال انتظاره " بوريس جودونوف"تحولت إلى ساعة حقيقية من الاحتفال والانتصار لمؤلف الأوبرا. انتشر خبر العمل الجديد في جميع أنحاء المدينة بسرعة البرق، مما تنبأ بنجاح جميع العروض المستقبلية. كانت المشاركة في الدور الرئيسي حاسمة لنجاح الأوبرا في المستقبل. بعد أن أدى دور غودونوف، بدأ عرض الأوبرا حتى في المسارح المحيطية، وأصبحت تدريجيًا واحدة من أكثر الأوبرا ذخيرة، حيث غزت جميع مراحل العالم.
في "بوريس غودونوف" أثبت موسورجسكي نفسه ككاتب مسرحي لامع، لم يكتف بإحياء صور الماضي فحسب، بل أظهر مأساة الضمير والصراع بين القيصر والشعب، وعزز المؤلف دور الأخير وأعطى الناس الدور الرئيسي في عمله. من حيث عمق التحليل النفسي، فإن الملحن في عمله ليس أقل شأنا من تولستوي أو دوستويفسكي. في ذلك الوقت، لم يتم الكشف عن مثل هذه المأساة القوية للفرد والشعب في الأوبرا العالمية.
مؤامرة الأوبرا . في باحة دير نوفوديفيتشي، يجبر المأمور المجتمعين على التوسل إلى البويار بوريس غودونوف لتولي العرش. يحاول بوريس رفض التاج الملكي. في صباح اليوم التالي، يجتمع الأشخاص المطيعون مرة أخرى أمام كاتدرائية الافتراض - الآن يشكرون بوريس، الذي يوافق على تتويج الملك. لكن الملك المتوج حديثا تعذبه الشكوك والأفكار الثقيلة، وهو غير سعيد بالتاج الملكي.
خلية دير تشودوف، بيمين، المؤرخ الناسك، يكتب الحقيقة حول مقتل بوريس القيصر، الوريث الشرعي، تساريفيتش ديمتري. الراهب الشاب غريغوري أوتريبييف، المهتم بالتاريخ، يتصور عملاً جريئًا - ليطلق على نفسه اسم ديمتري ويلتقي بالقيصر.
حانة على الحدود الليتوانية - يتظاهر أوتريبييف، تحت ستار كبار السن المتجولين، بأنه فارلام، ولكن تم اكتشاف الخداع وعليه الفرار.
وفي الوقت نفسه، في الكرملين، يتعين على القيصر بوريس مواساة ابنته الصغيرة كسينيا. إنها تحزن على عريسها المتوفى، لكنها لا تجرؤ على إظهار حزنها أمام والدها الملكي. وبالنسبة لبوريس نفسه، لا تبدو الحياة حلوة - فذكريات الجريمة التي ارتكبها تعذبه، والناس ليسوا في عجلة من أمرهم للوقوع في حب المستبد الجديد. يدخل الأمير شيسكي بأخبار ظهور محتال معين يُدعى ديمتري في المحكمة الليتوانية. يبدأ بوريس في رؤية شبح طفل مقتول ولا يمكنه حتى استجواب شيسكي بشأن التفاصيل بالكامل.
الفناء البولندي، قلعة ساندوميرز. تحلم مارينا منيشيك الطموحة بالعرش الروسي الذي تنوي اعتلاءه بالزواج من دميتري المحتال. بالمكر والمودة تأسر ديمتري الكاذب وتؤجج حبه.
في هذه الأثناء، في الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيليوس، ينتظر الناس اقتراب ديمتري المحتال. يصدقه الناس ويريدون من المحتال أن ينقذهم من طغيان غودونوف. أثناء الموكب الملكي، يتهم الأحمق المقدس الملك علنًا بقتل الطفل، لكن بوريس، الذي تغلب عليه الهواجس الخطيرة، لا يعطي أوامر بإعدامه.
Boyar Duma في غرفة Garnet، يتحدث شيسكي عن معاناة وقذف بوريس القيصر. يظهر بوريس المذهول برفقة شبح طفل مقتول. يتحدث المؤرخ بيمين عن قصة الشفاء المعجزة لرجل أعمى فوق قبر تساريفيتش ديمتري. وهذه القصة تغرق بوريس في الجنون الكامل، بالكاد لديه الوقت لتوديع ابنه فيودور قبل أن يموت، عندما يفقد وعيه ثم يموت.
بالقرب من قرية كرومي على حافة الغابة، يسخر الناس، مدفوعين بانتفاضة الفلاحين، من الحاكم. الشيخ فارلام وميسيل يحرضان الناس على المزيد من القسوة. يظهر ديمتري الكاذب مصحوبًا بموكب ويستقبله الناس بفرح. تبدو الأغنية الأخيرة للكذبة المقدسة، تتنبأ بمصائب ومتاعب جديدة للشعب الروسي: "ويل، حزن روس، صرخة، الشعب الروسي، الشعب الجائع".
حقائق مثيرة للاهتمام
- في عام 1898 عُرضت الأوبرا تحت رئاسة التحرير وكان شاليابين في دور البطولة. ومنذ ذلك الحين لم ينفصل الفنان العظيم عن دور جودونوف طوال حياته.
- في العمل من جانب بوريس، تلقى شاليابين المساعدة من الجانب الموسيقي وكليوتشيفسكي من الجانب التاريخي.
- هناك أيضًا نسخة ثالثة من الأوبرا - والتي أعادت استخدام الأوبرا، لكنها حافظت على جميع تناغمات موسورجسكي سليمة.
- بناءً على هذا العمل الرائع لموسورجسكي، أخرجته فيرا ستروفا عام 1954. وتم إنتاج فيلم روائي طويل ينقل روح الأوبرا إلى أقصى حد
الأوبرا في أربعة أعمال مع مقدمة
الشخصيات:
بوريس جودونوف (الباريتون)
أبناء بوريس:
- فيدور (ميزو سوبرانو)
- كسينيا (سوبرانو)
والدة كسينيا (ميزو سوبرانو منخفض)
الأمير فاسيلي إيفانوفيتش شويسكي (تينور)
أندريه شيلكالوف، كاتب الدوما (الباريتون)
بيمين، مؤرخ، ناسك (باس)
المحتال تحت اسم غريغوري (كما في النتيجة؛ الصحيح: غريغوري، المحتال تحت اسم ديميتريوس) (تينور)
مارينا منيشك، ابنة حاكم ساندومييرز (ميزو سوبرانو أو سوبرانو دراماتيكية)
رانجوني، اليسوعي السري (باس)
الصعاليك:
- فارلام (باس)
– ميسيل (تينور)
المالك الصناعي (ميزو سوبرانو)
يوروديفي (تينور)
نيكيتيتش، مأمور (باس)
بلازني بويارين (تينور)
بويارين خروشوف (تينور)
اليسوعيون:
- لافيتسكي (باس)
- تشيرنيكوفسكي (باس)
أصوات من الشعب والفلاحين والنساء الفلاحات (باس (ميتوخا)، التينور، الميزو سوبرانو والسوبرانو)
البويار، أطفال البويار، القوسيون، رينداس، المحضرون، المنح والمقالي، فتيات ساندومير، محولات كاليكس، شعب موسكو.
وقت العمل
1598 – 1605
موقع
موسكو، على الحدود الليتوانية، في قلعة ساندومييرز، بالقرب من كرومي
مقدمة
المشهد 1. فناء دير نوفوديفيتشي بالقرب من موسكو (الآن دير نوفوديفيتشي داخل موسكو). أقرب إلى المتفرجين هي بوابة الخروج في سور الدير ببرج. ترسم المقدمة الأوركسترالية صورة لشعب مضطهد ومضطهد. يرتفع الستار. الناس يحددون الوقت. الحركات، كما تشير ملاحظة المؤلف، بطيئة. المأمور، الذي يهدد بهراوة، يجبر الناس على التوسل إلى بوريس جودونوف لقبول التاج الملكي. يجثى الشعب على ركبهم ويصرخون: "لمن تتركنا يا أبانا!" وأثناء غياب المأمور، يحدث شجار بين الناس، فتنهض النساء من ركبهن، ولكن عندما يعود المأمور، يسقطن على ركبهن مرة أخرى. يظهر كاتب الدوما أندريه شيلكالوف. يخرج للناس ويخلع قبعته وأقواسه. ويذكر أن بوريس مصر على ذلك، وعلى الرغم من "الدعوة الحزينة لدوما البويار والبطريرك، فإنه لا يريد أن يسمع عن العرش الملكي".
(في عام 1598، توفي القيصر فيودور. هناك اثنان من المتنافسين على العرش الملكي - بوريس غودونوف وفيودور نيكيتيش رومانوف. البويار يؤيدون انتخاب غودونوف. "يُطلب منه" أن يصبح ملكًا. لكنه يرفض. بدا هذا الرفض غريبًا لكن غودونوف، هذا السياسي البارز، أدرك أن شرعية ادعاءاته مشكوك فيها، إذ اتهمته شائعات شعبية بوفاة تساريفيتش ديميتريوس، الأخ الأصغر للقيصر فيودور والوريث الشرعي للعرش أن المؤرخين المعاصرين تحدثوا عن مشاركة بوريس في هذا الأمر بالطبع وفقًا للشائعات والتخمينات. الارتباك والتناقضات، التي يمتلئ بها تقرير لجنة التحقيق في أوغليش، لذلك، كان بوريس بحاجة إلى "العالم كله" الذي طلب منه قبول التاج الملكي، وهكذا، إلى حد ما، يرفض هذه المرة: الخداع النداء القسري له من قبل "الشعب"، الأشخاص الذين اعتقلهم المأمور وأرعبهم، يفتقر إلى الحماس "العالمي").
يضيء المشهد بالتوهج المحمر لغروب الشمس. يمكن سماع غناء الكاليكا للمارة (خلف المسرح): "المجد لك أيها الخالق العلي على الأرض، المجد لقواك السماوية والمجد لجميع القديسين في روس!" الآن يظهرون على المسرح بقيادة المرشدين. يوزعون أشجار النخيل على الناس ويدعون الناس للذهاب مع أيقونات الدون وفلاديمير والدة الرب إلى "القيصر في عيد الشموع" (وهو ما يتم تفسيره على أنه دعوة لانتخاب بوريس للمملكة، على الرغم من أنهم يفعلون ذلك لا تقل هذا مباشرة).
المشهد 2. "الساحة في الكرملين بموسكو. مباشرة أمام الجمهور، على مسافة بعيدة، توجد الشرفة الحمراء للأبراج الملكية. على اليمين، بالقرب من خشبة المسرح، يجلس الأشخاص على ركبهم بين كاتدرائية الصعود وكاتدرائية رئيس الملائكة.
تصور المقدمة الأوركسترالية موكب البويار إلى الكاتدرائية تحت "قرع الأجراس العظيم": سيتعين عليهم انتخاب ملك جديد للمملكة. يظهر الأمير فاسيلي شيسكي. يعلن انتخاب بوريس قيصرًا.
أصوات جوقة قوية - مدح للملك. موكب ملكي مهيب من الكاتدرائية. "يضع المحضرون الناس في التعريشات" (اتجاهات المسرح في النتيجة). ومع ذلك، يتم التغلب على بوريس من قبل هاجس مشؤوم. يبدو أول منولوجه: "الروح تحزن!" لكن لا... لا ينبغي لأحد أن يرى أدنى خجل من الملك. يقول بوريس: "الآن دعونا ننحني لحكام روس المتوفين"، وبعد ذلك تتم دعوة جميع الناس إلى الوليمة الملكية. تحت رنين الأجراس، يتجه الموكب إلى كاتدرائية رئيس الملائكة. يندفع الناس إلى كاتدرائية رئيس الملائكة؛ المحضرون يرتبون الأمور. يسرع. يظهر بوريس من كاتدرائية رئيس الملائكة ويتجه نحو الأبراج. رنين الأجراس المبتهج. يسقط الستار. نهاية المقدمة.
القانون الأول
المشهد 1. ليلة. خلية في دير تشودوف. الراهب القديم بيمين يكتب تاريخًا. الراهب الشاب غريغوريوس نائم. يمكن سماع الرهبان وهم يغنون (خلف المسرح). يستيقظ غريغوري، وهو يعذبه حلم ملعون، وهو يحلم به للمرة الثالثة. يخبر بيمن عنه. يقول الراهب العجوز لغريغوريوس: "تواضع بالصلاة والصوم". لكن غريغوريوس ينجذب إلى الأفراح الدنيوية: "لماذا لا أستمتع بالمعارك؟ " ألا ينبغي لنا أن نتناول الطعام على المائدة الملكية؟» ينغمس بيمن في الذكريات، فهو يروي كيف جلس إيفان الرهيب نفسه هنا، في هذه الزنزانة، "وبكى..." ثم - ذكريات ابنه القيصر فيودور، الذي، وفقًا لبيمن، "حوّل القصر الملكي إلى قصر". خلية الصلاة." لن نعرف مثل هذا الملك مرة أخرى أبدًا، لأننا "أطلقنا على قاتل الملك اسم حاكمنا". يهتم غريغوري بتفاصيل قضية تساريفيتش ديمتري، وكم كان عمره عندما قُتل. يجيب بيمين: "سيكون مثل عمرك وسيحكم" (في بعض المنشورات: "وسيملك").
صوت الجرس. يدعون للصلاة. أوراق بيمن. غريغوري بقي وحيدا، في ذهنه تخمير... ولدت في رأسه خطة طموحة.
المشهد 2. حانة على الحدود الليتوانية. جاء فارلام وميسيل، متشردي تشيرنيت، إلى هنا، وانضم إليهما غريغوري: هدفه هو عبور الحدود إلى ليتوانيا من أجل الهروب من هناك إلى بولندا. المضيفة ترحب بالضيوف. بدأت وليمة صغيرة، لكن كل أفكار غريغوري تدور حول الدجال: فهو ينوي انتحال شخصية تساريفيتش ديمتري وتحدي العرش من بوريس. يبدأ فارلام بالغناء ("كما كان في مدينة قازان"). وفي الوقت نفسه، يسأل غريغوري صاحب الحانة عن الطريق عبر الحدود. تشرح كيفية المرور لتجنب المحضرين، الذين يحتجزون الجميع الآن ويفحصونهم، لأنهم يبحثون عن شخص فر من موسكو.
في هذه اللحظة هناك طرق على الباب - يظهر المحضرون. إنهم نظير في فارلام. أحد المحضرين يخرج المرسوم الملكي. يتحدث عن هروب غريغوري معين من عائلة أوتريبييف من موسكو، وهو راهب أسود يحتاج إلى القبض عليه. لكن برلام لا يعرف القراءة. ثم يتم استدعاء غريغوريوس لقراءة المرسوم. يقرأ و... بدلاً من العلامات التي تفضحه، ينطق بصوت عالٍ علامات برلعام. يشعر فارلام بأن الأمور سيئة، ويخطف المرسوم منه، وبصعوبة في فهم الرسائل، يبدأ هو نفسه في قراءة الرسائل ثم يخمن أنه يتحدث عن جريشكا. في هذه اللحظة، يلوح غريغوري بالسكين ويقفز من النافذة. الجميع يصرخ: "امسكوه!" - يندفعون وراءه.
القانون الثاني
الغرف الداخلية للبرج الملكي في الكرملين بموسكو. مكان فاخر. كسينيا تبكي على صورة العريس. الأمير مشغول بـ«كتاب الرسم الكبير». أمي تقوم بالتطريز. بوريس يواسي الأميرة. ليس لديه حظ لا في عائلته ولا في شؤون الدولة. يستجيب تساريفيتش فيودور لحكاية الأم الخيالية ("أغنية عن البعوض") بحكاية خرافية ("حكاية خرافية عن هذا وذاك، كيف أنجبت الدجاجة ثورًا، ووضع خنزير صغير بيضة").
يسأل القيصر فيودور بلطف عن أنشطته. إنه يفحص الخريطة - "رسم لأرض موسكو". يوافق بوريس على هذا الاهتمام، لكن منظر مملكته يجعله يفكر بعمق. تبدو نغم بوريس مذهلة في قوتها التعبيرية والدرامية (مع التلاوة: "لقد وصلت إلى أعلى قوة ..."). يعذب بوريس الندم، وتطارده صورة تساريفيتش ديمتري المذبوح.
يدخل بويار قريب ويبلغ أن "الأمير فاسيلي شيسكي يضرب جبهته بوريس". يظهر شيسكي ويخبر بوريس أن محتالًا ظهر في ليتوانيا متنكرًا في صورة الأمير ديمتري. بوريس في أعظم الإثارة. يمسك شيسكي من ذوي الياقات البيضاء ويطالبه بإخباره بالحقيقة الكاملة حول وفاة ديمتري. وإلا فإنه سوف يأتي بمثل هذا الإعدام له، شيسكي، بحيث "سوف يرتجف القيصر إيفان من الرعب في قبره". استجابة لهذا الطلب، يطلق شيسكي مثل هذا الوصف لصورة مقتل طفل، والذي يبرد الدم منه. بوريس لا يستطيع تحمل ذلك. يأمر شيسكي بالمغادرة.
بوريس وحده. ما يلي هو مشهد يسمى "ساعة مع الدقات" في النتيجة - مونولوج بوريس المذهل "إذا كان هناك بقعة واحدة فقط عليك ..." الرنين المدروس للأجراس، مثل الصخور، يعزز الجو القمعي. بوريس لا يعرف أين يهرب من الهلوسة التي تطارده: "هناك... هناك... ما هذا؟.. هناك في الزاوية؟.." وهو منهك ينادي الرب: "يا رب" ! أنت لا تريد أن يموت الخاطئ؛ ارحم روح القيصر المجرم بوريس!
القانون الثالث
المشهد 1. غرفة ملابس مارينا منيشيك في قلعة ساندوميرز. مارينا، ابنة حاكم ساندومييرز، تجلس في المرحاض. تسليها الفتيات بالأغاني. أصوات الجوقة الأنيقة والرشيقة "On the Azure Vistula". امرأة بولندية طموحة، تحلم بالاستيلاء على عرش موسكو، تريد القبض على المدعي. إنها تغني عن هذا في أغنية "Boring for Marina". يظهر رانجوني. هذا الراهب اليسوعي الكاثوليكي يطلب نفس الشيء من مارينا - وهي إغواء المدعي. وهي ملزمة بفعل ذلك لصالح الكنيسة الكاثوليكية.
المشهد 2. ينير القمر حديقة حاكم ساندوميرز. الراهب الهارب غريغوري، الآن المنافس على عرش موسكو - المدعي - ينتظر مارينا عند النافورة. ألحان اعترافه بالحب ("في منتصف الليل، في الحديقة، عند النافورة") متحمسة بشكل رومانسي. يتسلل رانجوني إلى زاوية القلعة وينظر إلى الوراء. يخبر المحتال أن مارينا تحبه. يفرح المحتال بسماع كلمات حبها المنقولة إليه. ينوي الركض إليها. أوقفه رانجوني وطلب منه الاختباء حتى لا يدمر نفسه ومارينا. المحتال يختبئ خلف الأبواب.
حشد من الضيوف يغادرون القلعة. أصوات الرقص البولندي (البولونيز). مارينا تمشي بذراعها مع الرجل العجوز. تغني الجوقة معلنة الثقة في الانتصار على موسكو والقبض على بوريس. وفي نهاية الرقصة تعود مارينا والضيوف إلى القلعة.
هناك محتال واحد فقط. وهو يأسف لأنه تمكن فقط من إلقاء نظرة خاطفة لفترة وجيزة على مارينا. لقد غمرته مشاعر الغيرة تجاه الرجل العجوز الذي رأى مارينا معه. "لا، إلى الجحيم بكل شيء! - يصرخ. "بسرعة، ارتدي درعك!" مارينا تدخل. تستمع بانزعاج ونفاد صبر إلى اعتراف المدعي بالحب. هذا لا يزعجها، وهذا ليس ما جاءت من أجله. تسأله بصراحة ساخرة متى سيصبح أخيرًا ملكًا في موسكو. حتى أنه تفاجأ هذه المرة: "هل يمكن للسلطة، وإشعاع العرش، وسرب من العبيد الحقيرين، وإداناتهم الدنيئة فيك أن تطغى حقًا على العطش المقدس للحب المتبادل؟" تجري مارينا محادثة ساخرة للغاية مع المدعي. في النهاية، أصبح المحتال ساخطًا: "أنت تكذب أيها القطب الفخور! أنا تساريفيتش! ويتنبأ بأنه سوف يضحك عليها عندما يجلس ملكاً. كان حسابها مبررا: بسخريتها ومكرها وعاطفتها أشعلت فيه نار الحب. يندمجون في دويتو حب عاطفي.
يظهر رانجوني ويراقب الدجال ومارينا من بعيد. يمكن سماع أصوات السادة المحتفلين خلف المسرح.
القانون الرابع
المشهد 1. إزالة الغابات بالقرب من قرية كرومي. على اليمين منحدر وخلفه سور المدينة. من الهبوط عبر المسرح يوجد طريق. مباشرة - غابة الغابة. بالقرب من النسب يوجد جذع كبير.
انتفاضة الفلاحين تنتشر. هنا، بالقرب من كرومي، سخر منه حشد من المتشردين، الذين استولوا على البويار خروتشوف، حاكم بوريس: لقد أحاطوا به، وقيدوه ووضعوه على جذع، وغنوا له بسخرية وسخرية وتهديد: "إنه "ليس صقرًا يطير عبر السماء" (على أنغام أغنية مدح شعبية روسية حقًا).
يدخل الأحمق المقدس محاطًا بالأولاد. (في إنتاجات الأوبرا التي تتضمن ما يسمى بمشهد الإدراج "الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيليوس"، يتم نقل هذه الحلقة إليها، حيث تكون أكثر ثراءً وأقوى عاطفيًا، على الرغم من حقيقة أن موسورجسكي نفسه أزال المشهد سجل هذه الحلقة من هناك ووضعها في المشهد بالقرب من كرومي.)
يظهر فارلام وميسيل. ومن خلال الحديث عن التعذيب والإعدامات في روس، فإنهم يحرضون الشعب المتمرد. تُسمع أصوات الرهبان اليسوعيين لافيتسكي وتشرنيكوفسكي خلف المسرح. عندما يصعدون إلى المسرح، يمسكهم الناس ويقيدونهم. المتشردون الباقون على المسرح يستمعون. ضجيج جيش المحتال يقترب يصل إلى آذانهم. ميسيل وفارلام - هذه المرة، من المفارقات - يمجدان المدعي (على ما يبدو، لم يتعرفا على راهب موسكو الهارب جريشكا أوتريبييف، الذي فر ذات مرة من حانة على الحدود الليتوانية): "المجد لك أيها الأمير، الذي أنقذه الله، المجد لك" أنت أيها الأمير مختبئ عند الله!
يركب المدعي على ظهور الخيل. بويار خروتشوف في حالة ذهول يمتدح "ابن جون" وينحني له عند الخصر. ينادي المحتال: «اتبعونا إلى المعركة المجيدة!» إلى الوطن المقدس، إلى موسكو، إلى الكرملين، الكرملين ذي القبة الذهبية! يدق جرس الإنذار خلف المسرح. الحشد (الذي يضم أيضًا كلا من الرهبان اليسوعيين) يتبع المدعي. المرحلة فارغة. يظهر الأحمق المقدس (هذا هو الحال إذا لم يتم نقل هذه الشخصية إلى مشهد الإدراج - الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيل)؛ يتنبأ بوصول العدو الوشيك، والحزن المرير على روس.
المشهد 2. الغرفة ذات الأوجه في موسكو الكرملين. على جانبي مقاعد البدلاء. إلى المخرج الأيمن إلى الشرفة الحمراء؛ إلى اليسار، في البرج. على اليمين، بالقرب من المنحدر، توجد طاولة بها مواد للكتابة. إلى اليسار المكان الملكي. اجتماع استثنائي لمجلس الدوما البويار. الجميع متحمس لأخبار الدجال. البويار، شبه المتعلمين، يناقشون الأمر بحماقة ويقررون إعدام الشرير. يلاحظ شخص ما بشكل معقول أنه يحتاج أولاً إلى القبض عليه. في النهاية اتفقوا على أنه “من المؤسف أن الأمير شيسكي ليس هنا. على الرغم من أنه شخص مثير للفتنة، فمن دونه، يبدو أن شيئًا ما قد حدث خطأ. يظهر شيسكي. وهو يروي كيف أن بوريس الآن في حالة يرثى لها، ويطارده شبح تساريفيتش ديمتري. وفجأة ظهر القيصر نفسه أمام أعين البويار. عذاب بوريس يصل إلى حده؛ لا يلاحظ أحداً ويؤكد لنفسه في هذيانه: لا يوجد قاتل! على قيد الحياة، على قيد الحياة، يا صغير!.." (ولكن في هذه الحالة - الجميع يفهم ذلك - المحتال ليس محتالًا، وليس ديمتري الكاذب، ولكن ديمتري، الملك الشرعي.) يعود بوريس إلى رشده. ثم أحضر شيسكي الشيخ بيمن إليه. يأمل بوريس أن تؤدي المحادثة معه إلى تهدئة روحه المعذبة.
يدخل بيمن ويتوقف وينظر باهتمام إلى بوريس. وتدور قصته حول الشفاء المعجزي لرجل عجوز أعمى سمع صوت طفل: “اعلم يا جدي، أنا ديمتري الأمير؛ لقد قبلني الرب في وجه ملائكته، والآن أنا صانع العجائب العظيم في روس..."، و"... مشى في رحلة طويلة..." (أعلنت الكنيسة الأرثوذكسية قداسة تساريفيتش ديمتري - وعثر على جثته سليمة عندما فتح التابوت، وأقيمت ثلاثة أعياد تخليداً لذكراه: يوم ولادته (19 أكتوبر 1581)، ويوم وفاته (15 مايو 1591)، ونقل الآثار (3 يونيو 1606).)
لا يستطيع بوريس تحمل هذه القصة - فقد سقط فاقدًا للوعي في أحضان البويار. يسجنه البويار ويعود إلى رشده ثم يدعو تساريفيتش فيودور. يركض بعض البويار بعد الأمير، والبعض الآخر يركض إلى دير تشودوف. يدخل تساريفيتش فيودور. يقول بوريس المحتضر وداعًا للأمير ويعطيه تعليماته الأخيرة: "وداعًا يا بني! أنا أموت. الآن سوف تبدأ في الحكم. يعانق ابنه ويقبله. يُسمع جرس طويل ورنين جنازة. يدخل البويار والمغنون. يقفز بوريس ويصرخ بتهديد: "انتظر: ما زلت ملكًا!" ثم إلى البويار مشيرين إلى ابنهم: "هذا هو ملكك ... ملك ... سامحني ..." فيرماتا لونجا (إيطالي - فرماتا طويلة [توقف]). مات القيصر بوريس. يسقط الستار.
هناك حشود من الفقراء على المسرح. غالبًا ما يظهر المحضرون في الحشد. تنقل المقدمة الأوركسترالية حالة من الترقب واليقظة. مجموعة من الرجال يدخلون من الكاتدرائية. ومن بينهم ميتيوخا. صرخ الناس (ميتوخا) أنهم في القداس شتموا جريشكا أوتريبييف، وغنوا الذاكرة الأبدية للأمير. وهذا يسبب حيرة بين الناس: أن يغني للأحياء الذاكرة الأبدية (بعد كل شيء ، ديميتريوس ، أي ديمتريوس الكاذب ، قريب جدًا بالفعل)!
يركض أحمق مقدس مقيد بالسلاسل إلى المسرح ويتبعه حشد من الأولاد. إنهم يضايقونه. يجلس على حجر، يرتق حذائه ويغني، يتمايل. يتفاخر بالفلس الصغير الذي يملكه؛ الأولاد ينتزعونها منه. إنه يبكي. يبدأ الموكب الملكي من الكاتدرائية. البويار يوزعون الصدقات. يظهر بوريس، تليها شيسكي والبويار الآخرين. يلجأ الأحمق إلى بوريس ويقول إن الأولاد أساءوا إليه، ويطلب من بوريس أن يأمر بمعاقبتهم: "دعهم يذبحون، تمامًا كما ذبحت الأمير الصغير". ينوي شيسكي معاقبة الأحمق المقدس. لكن بوريس أوقفه وطلب من الأحمق المقدس أن يصلي من أجله يا بوريس. لكن الأحمق المقدس يرفض: لا يا بوريس! لا يمكنك، لا يمكنك، بوريس! لا يمكنك أن تصلي من أجل الملك هيرودس! يتفرق الناس في رعب. يغني الأحمق المقدس: "تدفق، تدفق، الدموع المرة".
