السمات الفنية لبونين كاتب النثر. الأصالة الفنية لشعر بونين

يعتقد الباحثون في عمل بونين أن أهم عمل بارز لنثر بونين في فترة ما قبل أكتوبر بمحتوى واسع النطاق ومشاكل كبيرة هو "القرية". ومن سمات هذه القصة طبيعتها الفلسفية. ومع ذلك، فإن البحث الفلسفي والرومانسي عن الروحانية العالية في النثر بدأ في عام 1890-1900.

نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. في روسيا - فترة من الانتفاضة الثورية، ونمو التطلعات الديمقراطية في الأدب الواقعيوفي الوقت نفسه التذبذبات الأيديولوجية لجزء من المثقفين. تركت طبيعة ما قبل الثورة للعصر بصماتها على كل الفنون. وعندما ظهرت أزمة الأيديولوجيا البرجوازية، انقسم الأدب «القديم» إلى عدد من الاتجاهات المتحاربة، وانعكس بوضوح تأثير أفكار الانحطاط على العديد من الظواهر الأدبية المهمة، وفي الوقت نفسه، عندما بدأ البحث عن مخرج تم تنفيذ دائرة الإيديولوجية المحتضرة، تجارب فنيةوالاكتشافات. في ازدهار المواهب كانت هناك مجرة ​​من الفنانين الذين أصبحوا فخر الأدب والفن الروسي - أ.م. غوركي، أ. بلوك، الشاب ف. ماياكوفسكي، أ. أخماتوفا؛ الرسامين I. Repin، V. Serov، N. Roerich، M. Nesterov؛ الملحنين S. Rachmaninov، A. Glazunov، A. Scriabin؛ مطربين الأوبرا F. Chaliapin و L. Sobinov وما إلى ذلك - وفي الوقت نفسه، شهد الفن نفسه الصدمات، ربما الأكبر في وجود الواقعية بأكمله.

قام بونين نفسه بتقييم الوضع الحالي بشكل نقدي، دون فهم الإثارة العامة حول العمل المنحط.

"في البداية هذا القرنبدأت عربدة من النجاحات الهوميرية في مجال الأدب والمسرح والأوبرا، لم يسبق لها مثيل في الحياة الروسية... كانت ريح عظيمة قادمة من الصحراء تقترب... ومع ذلك - لماذا لم يقتصر الأمر على الحشد الجديد الذي ظهر على الساحة؟ كان الشارع الروسي يختنق بالبهجة، ولكن أيضًا ما يسمى بالمثقفين المتقدمين - قبل أن يصاب غوركي وأندريف وحتى المتجول بالجنون من كل عرض أول مسرح الفن، من كل كتاب جديد لـ "المعرفة"، من بالمونت، بريوسوف، أندريه بيلي، الذي صرخ حول "التحول القادم للعالم"، كان على المسرح يرتعش، ينحني، يركض، ينظر حوله بلا معنى وبكل سعادة، مع التصرفات الغريبة لرجل مجنون خطير جدًا، يتألق بشكل مشرق ووحشي بعيون مبهجة؟ "الشمس تشرق وتغرب - لماذا غنت كل روسيا تقريبًا هذه الأغنية الحذرة ، بالإضافة إلى الأغنية المبتذلة والمشاغبة "بسبب الجزيرة إلى القضيب" ، يتظاهر بذلك المتجول ، وهو نوع من المغني ذو رقبة سميكة كان جوسلار، عازف الأذن، يزأر في الأمسيات الأدبية أمام الجمهور: "أنتم ضفادع في مستنقع فاسد!" وحمله الجمهور بين أذرعهم خارج المسرح؛ وظل المتجول يقف أمام المصورين، إما بالقيثارة ، أو في احتضان مع نجاح غوركي أو شاليابين! كان يرتدي قميصًا داخليًا رقيقًا، وحذاءً ذو أغطية جلدية لامعة، وقميصًا حريريًا غير مطوي، ويمشي في بلوزة من القماش الأسود، ونفس البنطلون وبعض الأحذية القصيرة الناعمة ".

I. A. حاول بونين الحفاظ على خلفية العالم من حوله، إمكانية كونه إنسانا، وهو ما يعكسه في جميع أعماله تماما. ورأى بونين بداية ذلك ليس فقط في الأعمال التي كتبها خلال السنوات الثورية في روسيا وفي المنفى، ولكن أيضًا في إبداع الأطفال. يكتب بنشاط قصائد للأطفال، ويحاول نقلها إلى الجماهير الأوسع من خلال المنشورات، مرارا وتكرارا عبر طريق السلطات التي قيمت عمله على أنه فاحش. حتى كلمات بونين في أعمال الأطفال تم التعامل معها بازدراء وحذر. عدم السماح بنشر قصائده على نطاق واسع.

لكن ذلك لم يتوقف عند الشاعر، ووصلت قصائده إلى الناس متجاوزة آلية الرقابة والنقد من قبل السلطات. تمت قراءة قصائد بونين للأطفال والكبار. الناس في سنوات ثوريةوكان اللطف الذي كان في قصائده مفقودا. أيام جائعة ونفي دائم وهجرة وموت ودمار - هذا ما رآه الكبار والصغار على حد سواء. على خلفية كل هذا، بدت كلمات بونين الوصفية مشرقة جدًا. حاول الكبار عزل الأطفال عن كل أهوال الحرب، وكانت قصائد بونين في ذلك الوقت إحدى الطرق لتحقيق هذا الهدف. بعد العصور الثورية، بعد نهاية المناوشات الدموية والمجاعة، وتغيير الحكومة، تم تقديم عمل بونين إلى المنهج المدرسيولأول مرة توصف بأنها "تأهيلية".

إحدى القضايا المثيرة للجدل هي ما يسمى بـ "الأزمة". الواقعية النقدية"في الأدب والفن في ذلك الوقت. تمت صياغة هذه المشكلة بدقة بواسطة L. I. Timofeev: "... نقدي الواقعية التاسع عشر V. والواقعية النقدية في القرن العشرين. - هذه ليست مفاهيم لا لبس فيها فيما يتعلق بالتقدم الاجتماعي. إن واقعية بونين، على سبيل المثال، أو كوبرين فيما يتعلق بمسار التاريخ في عصرهم، على مستوى مختلف عن واقعية القرن التاسع عشر. ... "3 لا يتعلق الأمر باستنفاد إمكانيات الواقعية في انعكاس فنيوتصوير الحياة، ولكن من المضمون التاريخي المحدد لتطورها المتناقض في أدب أوائل القرن العشرين، حول الموقف التاريخي للواقعية النقدية في علاقتها بالتقدم الاجتماعي والتاريخي والأدبي للعصر. أثرت هذه التناقضات أيضًا على عمل أ. بونينا.

إن خصائص الفنان بونين مستحيلة دون إثبات نسبه الأدبي ومكانته في المسلسل كأسلاف العظماء مؤلفو القرن التاسع عشر V. وكذلك المعاصرين - كتاب النثر والشعراء في قرننا، بالإضافة إلى أولئك الذين شهدوا تأثير بونين. في اندماج حقبة مشبعة بالاضطرابات الثورية، تجربة الحياةالكاتب والتقاليد الاجتماعية والجمالية، وأصالة الموهبة، تم الكشف عن الاتجاهات الرئيسية لإبداع بونين، والتي تغيرت بشكل ملحوظ منذ تسعينيات القرن التاسع عشر. حتى أوائل القرن العشرين وما بعده - في العقد الأول من القرن العشرين.

جنبا إلى جنب مع غوركي، كوبرين، شميليف، أ. تولستوي، كان بونين في الاتجاه العام لأدب ما قبل الثورة وقاوم موجة الانحطاط بأعماله. كلهم متحدون باختلافاتهم وجهة نظر اجتماعيةمبدأ وطني عميق يميز الواقعية. ومع ذلك، ظل بونين شخصية رئيسية ومميزة للغاية في الأدب.

إن الطريقة الإبداعية لبونين واقعية للغاية، وكانت شعره وأسلوبه يعتمد بقوة على تقاليد الكلاسيكيات الروسية.

في أوائل 900s. بالنسبة لغوركي، كان بونين استمرارا لتقاليد تيوتشيف، فيت، مايكوف، الوريث أفضل التقاليد "الثقافة العقارية(خلال هذه الفترة، كان غوركي يقدر شعر بونين قبل كل شيء، وخاصة شعر الأطفال).

بشكل طبيعي وعضوي، تم دمج علم النفس العميق، والمؤامرات التقليدية الضعيفة، وزيادة التعبير عن التفاصيل والصورة - كل هذه السمات الفنية وغيرها - في شعرية وأسلوب بونين. مطلع التاسع عشر إلى العشرينقرون ومع ذلك، لم يكن بونين كاتبا "تقليديا". الشعور بالطبيعة الكارثية للوجود، والروتين الباطل والسخيف لقصص بونين في القرن العشرين. يمكنك مقارنة حب الحياة، والرغبة في الطبيعة القوية، والإخلاص، والحلم، والخيال المتحمس الذي يملأ قصص كوبرين. التقى بونين بكوبرين في أواخر التسعينيات من القرن التاسع عشر. كان هناك الكثير من القواسم المشتركة في حياتهم ومصائرهم؛ فقد كانا في نفس العمر وتقاسما جائزة بوشكين الأكاديمية في عام 1909. عالم الفنيختلف كوبرين، ذو الأساس الواقعي، عن بونينسكي في ثقته بالحياة، وشغفه بالمزاج الفني، ونغمات الضوء المتفائلة. يشبه بونين وكوبرين قطبين لإدراك الواقع المحيط. إذا تم النظر في مسألة استمرارية نثر بونين، فإن اسم A. P. غالبا ما يأتي. تشيخوف. لقد وضع النقد في مطلع القرن نثر هؤلاء المؤلفين على قدم المساواة، وكتب إسماعيلوف: "لا يمكنك التحدث عن بونين دون إزعاج الظل الجميل لتشيخوف، إن بونين أكثر من مجرد "مدرسته". مزاج تشيخوف، تعاطف تشيخوف ". كان الأساس، أولا وقبل كل شيء، أن بونين، مثل تشيخوف، هو في المقام الأول راوي القصص (تشابه الأنواع التفكير الفني). وصفية بدقة قصةغالبًا ما تتخلل أعمال بونين وهي التي تلعب الدور الرائد في كلمات الأطفال لهذا المؤلف. حاول من خلال الوصف أن يجعل الناس يفكرون ويتخيلون، خاصة فيما يتعلق بقصائد الأطفال. كان من المهم بالنسبة لـ I. A. Bunin أن لا يرى الأطفال دراما الحياة فحسب، بل لديهم أيضًا تفكير غير قياسي ومشرق. كان بونين، مثل جميع الكتاب، إلى حد ما الحد الأقصى، ونتيجة لذلك حاول تغيير الحياة من الداخل. لقد رأى تغييرا في الحياة منذ الطفولة، ولذلك حاول استثمار أكبر قدر ممكن من النقاء والجمال واللطف في قصائد الأطفال.

بدأ إيفان بونين، الذي يتم تضمين قصصه في المناهج الدراسية لدراسة الأدب الروسي، في الإبداع في نهاية القرن التاسع عشر، في الثمانينات. وهو واحد من كوكبة من الكتاب الذين نشأوا فيها العقارات النبيلةترتبط ارتباطًا وثيقًا بالطبيعة الخلابة لقطاع روسيا الوسطى. لعملها على مجموعة كلمات "Leaf Fall" المخصصة للطبيعة الريفية الجمال الطبيعي، حصل إيفان ألكسيفيتش بونين على جائزة بوشكين عام 1901.

تتميز قصص بونين بحقيقة أنها في بعض الأحيان (على سبيل المثال، قصة تفاح أنتونوف) لا تصف سلسلة من الأحداث المستمرة، ولكن ذكريات وانطباعات البطل الغنائي فيما يتعلق بالحياة في ملكية نبيلة.

يمكن أن يُطلق على الكاتب لقب سيد النثر الشعري؛ فهو يخلق جوًا رثائيًا بمساعدة الانطباعات والذكريات الترابطية للبطل الغنائي. هناك الكثير من الأوصاف في القصة. على سبيل المثال، صورة مشرقةمعرض مرتجل في الحديقة، ورسومات تخطيطية ملونة للمناظر الطبيعية في الصباح، وصيد الشتاء وغيرها الكثير.

قصص بونين تميزه بأنه مؤلف حساس وملتزم. لقد عرف كيف يجد سمة ملفتة للنظر في معظم مشاهد الحياة اليومية، وهو أمر يمر عليه الناس عادة دون أن يلاحظوه. باستخدام مجموعة واسعة من التقنيات، والرسم بالتفاصيل باستخدام ضربات دقيقة أو مزخرفة، ينقل انطباعاته إلى القارئ. أثناء القراءة، يمكنك أن تشعر بالجو وترى العالم من خلال عيون المؤلف.

قصص بونين تأسرنا ليس بسبب ترفيهها الخارجي أو وضعها الغامض؛ فهي جيدة لأنها تلبي متطلبات الأدب الجيد: لغة مجازية غير عادية، تُنسج فيها استعارات مختلفة. لم يقم المؤلف حتى بإعطاء أسماء للعديد من شخصياته الرئيسية، لكن من الواضح أنهم يتمتعون بالحصرية والحساسية الخاصة واليقظة والانتباه المتأصل في المؤلف.

أما بالنسبة لظلال الألوان والروائح والأصوات، فكل ذلك "الحسي والمادي" الذي خلق منه العالم، فإن كل الأدب الذي يسبق بونين والذي أنشأه معاصروه لا يحتوي على أمثلة من النثر تحتوي على مثل هذه الفروق الدقيقة الدقيقة مثل أدبه.

تحليل قصة بونين، على سبيل المثال، حول تفاح أنتونوف، يجعل من الممكن تحديد الوسائل التي يستخدمها لإنشاء الصور.

اللوحة في وقت مبكر صباح الخريفيتم إنشاء in من خلال سلسلة من التعريفات التي يتم التعبير عنها بالصفات: هادئ وجديد. الحديقة كبيرة، ذهبية، رقيقة، جافة. تنضم إلى هذه الصورة الروائح: التفاح والعسل والنضارة، وكذلك الأصوات: أصوات الناس وصرير العربات المتحركة. صورة مرئيةيكمل صورة الصيف الهندي الماضي بأنسجة العنكبوت الطائرة وقائمة من العلامات الشعبية.

في القصة، يتم تناول التفاح مع تحطم العصير؛ عند ذكرها، هناك استطراد صغير - صورة لركوب الليل على العربة. صورة مرئية: السماء في النجوم. الروائح: القطران و الهواء النقي; الأصوات: الصرير الدقيق لعربات الأمتعة. يستمر وصف الحديقة مرة أخرى. تظهر أصوات إضافية - قرقرة طيور الشحرور، وهي ممتلئة لأن الطيور ترعى على أشجار الروان المرجانية.

غالبًا ما تكون قصص بونين مليئة بالمزاج الحزين من الذبول والخراب والموت، الذي يحدده الموضوع. يبدو أن حزن المناظر الطبيعية يوضح ويخلق واحدًا لا ينفصل عن حياة الناس. يستخدم المؤلف نفس الصور في النثر كما في كلمات المناظر الطبيعية. لذلك يمكن تسمية القصص الرثائية بقصائد نثرية.

ظهرت أعمال بونين النثرية الأولى في أوائل التسعينيات. العديد منها عبارة عن منمنمات غنائية من النوع تذكرنا بالشعر النثري. يبدو أن الشعر يقود نثر الكاتب الذي يكتسب طابعًا غنائيًا فريدًا ويحتوي على إحساس خاص بالإيقاع.

وفي عام 1897 صدر أول كتاب قصصي ضم قصص «أخبار من الوطن الأم» و«إلى نهاية العالم» و«تانكا» وغيرها. الموضوع الرئيسي لهذه الأعمال هو الفقراء والمدمرين روسيا الفلاحية. يكتب عن العلاقات الرأسمالية الجديدة، عن القرية التي يسود فيها الجوع والموت، عن التدهور الجسدي والروحي للنبلاء. إن مصير الفقراء تحت ضغط الحضارة القاسية هو مصير ميئوس منه ومحزن. هبطت النبلاء. يرى بونين المثل الأعلى للحياة في الماضي الأبوي مع ازدهار العالم القديم. يشعر المؤلف بإحساس بالحزن اليائس والندم على خراب وانحطاط الأعشاش النبيلة والإفقار الأخلاقي والروحي لأصحابها. قصة "مرثية غنائية للماضي" تفاح أنتونوف”.

إن رفض الانحطاط الموجه نحو تجديد الفن الناتج عن المدينة الرأسمالية يجعل شخصية بونين على وشك قرن جديد وحيدًا تمامًا. محاولات الرد على موضوع اليوم باءت بالفشل. إنه يجمل الشعور بالوحدة وعزل التجارب، على الرغم من تقرير مصير بونين المبكر ومجموعة اهتماماته المستقرة، إلا أن وجهات نظره كنوع من النظام لم تتشكل إلا في منتصف عام 1910. العمل المبكرونجد أن الاتجاهات الديمقراطية مستمرة حتى نهاية التسعينيات. (تشهد قصة "أحلام" على قرب بونين من الجناح الديمقراطي للأدب وتنقل شعوراً بالتغييرات الوشيكة).

أظهر بونين نزعة محافظة في التفكير وابتعادًا عما يسمى "مطالب الزمن".

الملاحظة والذاكرة العنيدة والزهد لم تحدد النقاء الفني والكمال فحسب، بل حددت أيضًا بعض القيود على إبداعه في تسعينيات القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين، والتي ركزت على المهام الأخلاقية والروحية والجمالية البحتة.

خلال هذه الفترة تم الكشف عن العديد من سمات الموهبة الفريدة للكاتب، ووفقًا له، منذ تلك اللحظة بدأت "حياته الناضجة إلى حد ما، المعقدة داخليًا وخارجيًا".

وبعد صدور المجموعة القصصية "إلى نهاية العالم" للكاتب الشاب، بحسب قوله بكلماتي الخاصة"اختفى فجأة من سانت بطرسبرغ لفترة طويلة، ولم يختف فحسب، بل صمت لعدة سنوات". لكن البيان الأخير ليس دقيقًا تمامًا. يكتب بونين الكثير في الشعر والنثر، وينشر أعماله في منشورات العاصمة والمقاطعات.

لذلك، في 1898-1900. في مجلات الأطفال "فسخودي" و" قراءة الاطفالتظهر قصصه "في القرية" و"الوقواق" ومقال "حركة القوزاق" لكن المؤلف نفسه انتقدها.

كان طريق العثور على نفسي في النثر صعبًا وطويلًا. تم التعبير عن "انطباعات الوجود" لدى يونغ بونين بسهولة أكبر في كلماته.

قراءة بونين العامة لفترة طويلةكان يُنظر إليه على أنه شاعر، وأكثر التجارب النثرية استقلالية هي قصة «الحب الأول» ذات العنوان الفرعي المميز «من ذكريات الطفولة»، وهي تجربة في مجال أساليب الآخرين، الإبداع الأصلي"" حسب طراز النموذج .

توقعت المقالات الأكثر استقلالية "Dementyevna" و "Convulsive" بداية بونين المميزة في هذا النوع من حلقات القصة الخالية من الحبكة، حيث يتم تعزيز السرد بأكمله بمزاج من الكمال والمهارة الفنية غير المسبوقة.

في نهاية التسعينيات. يترجم بونين كثيرًا، على حد تعبيره، "كان من الأسهل نقل ما هو أجنبي". تم نشر ترجمة بونين لأغنية هياواثا لهنري لونجفيلو، الحائزة على جائزة بوشكين.

في عام 1899، التقى بونين في موسكو بالكاتب ن.د. تيليشوف، الذي قدمه إلى جمعية الكتاب الواقعيين "سريدا" التي تم إنشاؤها مؤخرًا. أصبح بونين مشاركا متحمسا في هذه الجمعية، وأصبحت الطريقة الواقعية أقوى في عمله. وليس من قبيل الصدفة أن يعتقد الباحثون أن الفنان بونين "بدأ" خلال هذه الفترة. ليس الضرب المحموم لنبض المدينة الرأسمالية - "الرعد المعذب بالحديد" - واضح جدًا في قصائد ف. بريوسوف، ك. بالمونت، آي. أنينسكي، أ. بلوك الناضج أو في نثر أ. P. Shmelev، لكن "حزن الحقول" الصامت فتنت بونين بحركة كاتب النثر بونين من منتصف التسعينيات. بحلول أوائل القرن التاسع عشر. يتجلى في المقام الأول في توسيع نطاق آفاق الفرد، في الانتقال من ملاحظاته مصائر منفصلةالفلاحون أو النبلاء الصغار إلى تأملات عامة (على سبيل المثال: اسكتشات للحياة الخاملة التي انفجرت فيها "Chugunka") تتطور إلى أفكار حول البلد بأكمله و"ممته" شعب الغابة"("الطريق الجديد")). حدث تشكيل بونين خلال الفترة التي كان فيها العصر الكلاسيكي للواقعية الروسية على وشك الانتهاء وتم استبدال استبداد الواقعية بتنوع غير مسبوق في المدارس والاتجاهات التي تنفي بعضها البعض؛ كان الكاتب مقتنعًا بذلك في وقته "الإفقار المذهل وموت الأدب الروسي" (بونين آي. أ. أعمال مجمعة في 9 مجلدات، المجلد 9، ص 529). رأى بونين في الأدب سبب الأزمة والانفصال قوى الكاتب في "الرخاوة العامة وعدم استقرار الرأي العام" (9، 530).

في المستقلة الأولى أعمال نثريةكشف عمل بونين عن بداية مميزة بالنسبة له فيما بعد، حيث يتم تعزيز السرد بمزاج المؤلف والراوي.

في أعمال I. A. Bunin، يحتل الشعر مكان مهمرغم أنه اكتسب شهرة ككاتب نثر. ادعى أنه شاعر أولاً وقبل كل شيء. ومن الشعر بدأ طريقه في الأدب.

عندما كان بونين يبلغ من العمر 17 عامًا، نُشرت قصيدته الأولى "متسول القرية" في مجلة رودينا، حيث شاعر شابوصف حالة القرية الروسية:

من المحزن أن نرى الكثير من المعاناة

والشوق والحاجة في روس!

منذ البداية النشاط الإبداعيوجد الشاعر أسلوبه وموضوعاته وأسلوبه الأصلي. عكست العديد من القصائد الحالة الذهنية لشاب بونين العالم الداخليودقيقة وغنية بظلال المشاعر. كانت كلمات الأغاني الذكية والهادئة تشبه محادثة مع صديق مقرب، لكنها أذهلت المعاصرين بالتقنية العالية والفنية. أعجب النقاد بالإجماع هدية بونين الفريدة للشعور بالكلمة، وإتقانه في مجال اللغة. استخلص الشاعر العديد من الصفات والمقارنات الدقيقة من أعماله الفن الشعبي- سواء الشفهية والمكتوبة. أعرب K. Paustovsky عن تقديره الكبير لبونين، قائلاً إن كل سطر من أسطره كان واضحًا مثل الخيط.

بدأ بونين بالشعر المدني، والكتابة عن الحياة الصعبة للشعب، ومن كل روحه يرغب في التغيير نحو الأفضل. في قصيدة "الخراب" البيت القديميقول للشاعر:

أنا في انتظار أصوات الفأس المبهجة،

أنا في انتظار تدمير العمل الجريء ،

أنا في انتظار الحياة، حتى في القوة الغاشمة،

أزهرت من جديد من رماد القبر.

في عام 1901، تم نشر أول مجموعة شعرية لبونين بعنوان "الأوراق المتساقطة". كما تضمنت قصيدة بنفس الاسم. الشاعر يودع الطفولة عالم الأحلام. ويظهر الوطن في قصائد الديوان في لوحات رائعةالطبيعة تثير بحرًا من المشاعر والعواطف. صورة الخريف هي الصورة الأكثر شيوعًا في كلمات المناظر الطبيعية لبونين. بدأ معه الإبداع الشعري للشاعر، وحتى نهاية حياته تنير هذه الصورة قصائده بإشعاع ذهبي. في قصيدة "الأوراق المتساقطة" يأتي الخريف إلى الحياة:

تفوح رائحة الغابة من خشب البلوط والصنوبر،

وفي الصيف جفت من الشمس،

والخريف أرملة هادئة

يدخل قصره المتنوع.

كتب A. Blok عن بونين أن "قلة من الناس يعرفون كيف يعرفون الطبيعة ويحبونها"، وأضاف أن بونين "يحتل أحد الأماكن الرئيسية في الشعر الروسي". ثري الإدراك الفنيلقد أصبحت الطبيعة والعالم والإنسان فيه ميزة مميزةكل من الشعر والنثر بونين. قارن غوركي الفنان بونين مع ليفيتان من حيث مهارته في إنشاء المناظر الطبيعية.

عاش بونين وعمل في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، عندما كانت الحركات الحداثية تتطور بسرعة في الشعر. انخرط العديد من الشعراء في إنشاء الكلمات والبحث عنها أشكال غير عاديةللتعبير عن أفكارهم ومشاعرهم، الأمر الذي كان يصدم القراء أحيانًا. ظل بونين مخلصًا لتقاليد الشعر الكلاسيكي الروسي، الذي طوره فيت وتيتشيف وباراتينسكي وبولونسكي وآخرين. كتب شعرًا غنائيًا واقعيًا ولم يجتهد في تجربة الكلمات. كانت ثروات اللغة الروسية وأحداث الواقع كافية للشاعر.

حاول بونين في قصائده أن يجد انسجام العالم ومعنى الوجود الإنساني. وأكد خلود الطبيعة وحكمتها، وعرّفها بأنها مصدر لا ينضب للجمال. يتم دائمًا إدراج حياة بونين في سياق الطبيعة. لقد كان واثقًا من عقلانية جميع الكائنات الحية وجادل بأنه "ليس هناك طبيعة منفصلة عنا، وأن كل حركة بسيطة للهواء هي حركة حياتنا".

أصبحت كلمات المناظر الطبيعية تدريجيًا فلسفية. في القصيدة، الشيء الرئيسي للمؤلف هو الفكر. تكرس العديد من قصائد الشاعر لموضوع الحياة والموت:

سوف يمر ربيعي، وسوف يمر هذا اليوم،

لكن من الممتع أن تتجول وتعرف أن كل شيء يمر،

وفي الوقت نفسه، فإن سعادة الحياة لن تموت أبدًا،

بينما الفجر يطلع الفجر فوق الأرض

وسوف تولد حياة الشباب بدورها.

من الجدير بالذكر أنه عندما بدأت العمليات الثورية بالفعل في البلاد، لم تنعكس في قصائد بونين. واصل الموضوع الفلسفي. كان الأهم بالنسبة له أن يعرف ليس ماذا، ولكن لماذا يحدث هذا أو ذاك لشخص ما. ربط الشاعر مشاكل عصرنا بالفئات الأبدية - الخير والشر والحياة والموت. في محاولة للعثور على الحقيقة، يلجأ إلى التاريخ في عمله بلدان مختلفةوالشعوب. هكذا تنشأ قصائد عن محمد وبوذا والآلهة القديمة. ويقول في قصيدة "سابوث" :

الكلمات القديمة بدت ميتة.

كان وهج الربيع على الألواح الزلقة -

ورأس رمادي خطير

تتدفق بين النجوم، ويحيط بها الضباب.

أراد الشاعر أن يفهم القوانين العامةتنمية المجتمع والفرد. لقد أدرك أن الحياة الأرضية مجرد جزء الحياة الأبديةالكون. ومن هنا تنشأ دوافع الوحدة والقدر. توقع بونين كارثة الثورة واعتبرها أعظم محنة. يحاول الشاعر أن ينظر إلى ما وراء حدود الواقع، لكشف لغز الموت، الذي يشعر بالتنفس القاتم في العديد من القصائد. إن شعوره بالهلاك سببه تدمير أسلوب الحياة النبيل وإفقار وتدمير ممتلكات أصحاب الأراضي. وعلى الرغم من تشاؤمه، رأى بونين الحل في اندماج الإنسان مع الطبيعة الأم الحكيمة، في سلامها وجمالها الأبدي.

يعد إيفان ألكسيفيتش بونين أحد كلاسيكيات الأدب الروسي المعترف بها. علاوة على ذلك، فإن اسمه معروف أيضًا في الخارج، لأنه لسنوات عديدةاضطر الشاعر والكاتب للعيش في المنفى. يعرفه الكثيرون ككاتب حصريًا، لكنه بدأ كشاعر. تحتل كلمات بونين مكانًا كبيرًا في عمله.

إيفان ألكسيفيتش بونين: الطفولة

ولد كاتب المستقبل عام 1870 في عائلة قديمة عائلة نبيلة. كان والد بونين يمتلك عقارًا صغيرًا في منطقة أوريول - حيث قضت فانيا الصغيرة طفولته هناك. لقد عكس لاحقًا انطباعات تلك السنوات في عمله و حياة هادئةفي التركة سوف يتذكرها حتى نهاية أيامه. إيفان مع السنوات الأولىكان يحب القراءة وبدأ في تأليف قصائد قصيرة بنفسه. بالإضافة إلى ذلك، نشأ كطفل فني للغاية، مما ساعده فيما بعد على أن يصبح قارئًا رائعًا.

في سن العاشرة ذهب للدراسة في صالة للألعاب الرياضية في المدينة، و حياة المدينةلم يعجبه. ومع ذلك، فقد نجا لمدة أربع سنوات، ثم لم يعود ببساطة من الإجازة وتم طرده. بعد ذلك، بدأ إيفان البالغ من العمر أربعة عشر عامًا في العيش في منزل جدته مع شقيقه الأكبر يوليوس، الذي شارك بشكل وثيق في تعليم فانيا. يجب القول أن الإخوة حافظوا على علاقة وثيقة ودافئة طوال حياتهم. وهكذا، قضى إيفان ألكسيفيتش سنوات مراهقته في قريته المفضلة بين أطفال الفلاحين، الذين سمع منهم الكثير قصص مثيرة للاهتمام، والتي عبر عنها لاحقًا في عمله.

بداية الرحلة الإبداعية

كتب ليتل فانيا قصائده الخجولة الأولى وهو في السابعة أو الثامنة من عمره. ثم انخرط في بوشكين، جوكوفسكي، مايكوف، ليرمونتوف، فيت. وحاول تقليدهم في «أشعاره». ألف إيفان ألكسيفيتش قصائده الجادة الأولى، والتي نُشرت، وهو في السابعة عشرة من عمره. تم نشرها في إحدى صحف سانت بطرسبرغ - اثنتا عشرة مقالة فقط خلال العام. ظهرت هناك قصتان لاول مرة للمؤلف الشاب - "Nefedka" و "Two Wanderers". شرع إيفان ألكسيفيتش في طريق الأدب.

كاتب أم شاعر؟

بالنسبة لعدد أكبر من السكان، يُعرف إيفان ألكسيفيتش في المقام الأول بأنه كاتب نثر. " الأزقة المظلمة"،" حب ميتيا "،" تفاح أنتونوف "وقصصه الشهيرة الأخرى تتم دراستها في المدارس والجامعات. ماذا يمكننا أن نقول عن السيرة الذاتية الشاملة "حياة آل أرسينييف"! ولكن مع ذلك، اعتبر بونين نفسه نفسه أولا وقبل كل شيء شاعرا. هذا ليس من قبيل الصدفة - لأنه مع حب الأشكال الشعرية بدأ شغفه بالأدب من حيث المبدأ.

تأثير الأقران

في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، التقى بونين مع ليف نيكولايفيتش تولستوي - وكان معجبًا به من قبل. كان لأفكاره وشخصيته ووجهات نظره تأثير كبير على حياة بونين، والذي تجلى في نثره وكلماته. كما تأثر المؤلف بشدة بمعرفته بأنطون تشيخوف، ومكسيم غوركي، وممثلي مسرح موسكو الفني، وكذلك الملحن سيرجي رحمانينوف. وانعكس عمل بونين في دخوله الأوساط الأدبية في موسكو وتناوبه بين شخصيات مثل ألكسندر كوبرين، وكونستانتين بالمونت، وفيودور سولوجوب وآخرين.

المجموعات الأولى

نُشرت أول مجموعة قصائد لإيفان ألكسيفيتش عام 1891. كان يطلق عليه ببساطة "قصائد 1887-1891" ويحتوي على القصائد الشبابية الأولى المؤقتة، والتي لاقت استحسان المراجعين بشكل عام. حتى ذلك الحين لاحظوا مدى دقة وروعة نقل الشاعر المبتدئ لجمال الطبيعة - كانت قصائد بونين الأولى تنتمي على وجه التحديد إلى كلمات المناظر الطبيعية. وقالوا أيضًا أن "الكاتب العظيم" المستقبلي ظهر أمام القراء.

ومع ذلك، فإن تلك القصائد لم تجلب الشهرة الحقيقية، على نطاق واسع، لإيفان ألكسيفيتش. وأحضروا المجموعتين التاليتين: المجموعة الأولى قصصية، صدرت عام 1897، والثانية قصائد، صدرت بعد عام (وكانت المجموعة تسمى "تحت" في الهواء الطلق"). ثم استيقظ بونين، كما يقولون، مشهورا.

"سقوط الأوراق"

نُشر الكتاب الثالث لقصائد إيفان ألكسيفيتش عام 1901 في دار نشر بموسكو. كان يطلق عليه "الأوراق المتساقطة" ويحتوي على قصائد مكتوبة تحت انطباع التواصل مع الرمزيين. تباينت آراء النقاد، فبعضهم كان متحفظًا، وبعضهم معجبًا، والبعض الآخر كان في حيرة من أمره. لكن بعد عامين وضعت كل شيء في مكانه جائزة بوشكين- مُنحت لإيفان بونين خصيصًا لهذه المجموعة.

ملامح شعر بونين

ربما لا تتم دراسة كلمات بونين بجد مثل قصصه وحكاياته الخيالية، لكنها تحتل مكانة مشرفة في الأدب الروسي، والتي يمكن لجميع علماء الأدب تأكيدها بسهولة. وفيه العديد من المميزات التي لن تجدها في عمل أي مؤلف آخر.

بادئ ذي بدء، علينا أن نتذكر في أي وقت عاش إيفان ألكسيفيتش - مطلع قرنين من الزمان، وقت البحث عن الذات، الذي انعكس في الأدب الروسي. كم عدد الدوائر والحركات المختلفة التي نشأت! المستقبليون، والمتفوقون، والرمزيون... سعى الشعراء إلى أن يصبحوا مبتكرين، وقاموا بالتجربة، وبحثوا عن أشكال جديدة من الكلمات. هذا لم يغريه إيفان ألكسيفيتش بونين، على عكس معظم زملائه. لقد ظل محافظا في الأدب، واستمر في تمجيد التقاليد الروسية الكلاسيكية، ومواصلة عمل أسلافه - تيوتشيف، فيت، ليرمونتوف، بوشكين وغيرهم.

تحتل الكلمات مكانًا مهمًا جدًا في عمل بونين. لقد كتب بأسلوب "تقليدي"، لكنه مع ذلك أظهر جوانب وإمكانيات جديدة للقصيدة. ظل الكاتب دائمًا مخلصًا للأسلوب الذي وجده مرة واحدة وإلى الأبد - واضح ومنضبط ومتناغم. يبدو أحيانًا أن لغته جافة، ولكن ما مدى دقة نقله بشكل مثير للدهشة لجمال الطبيعة وألم الحب والقلق بشأن الحياة... حالة روح المؤلف هي ما استوعبته كلمات بونين. لم تترك فلسفتها وإيجازها وتطورها غير مبالين بالقراء والعديد من زملائه الكتاب والنقاد الذين أعجبوا بقدرة إيفان ألكسيفيتش على الشعور بالكلمة ونقلها. تم الحديث عن إحساسه باللغة ومهارته العظيمة في كل مكان.

واحد آخر ميزة مميزةتقول كلمات بونين أنه حتى عند إظهار الجوانب السلبية للحياة، والتفكير فيها، فإنه لا يمنح نفسه الحق في الحكم على أي شخص. إنه يمنح القارئ فقط الحق في أن يقرر بنفسه "ما هو خير وما هو شر". شعره حقيقي، وليس من قبيل الصدفة أن يُطلق على إيفان ألكسيفيتش عادة اسم خليفة واقعية تشيخوف.

إذا تحدثنا عن خصوصيات شعرية قصائد بونين، فيمكن تسليط الضوء على ما يلي: الحفاظ على تقاليد القرن التاسع عشر، والاستخدام الدقيق للصفات (كلماته تزخر بها)، وبساطة الكلمة وطبيعتها ( يبدو أنه حي في قصائده)، وجود الزخارف الوجودية حتى في القصائد حول مواضيع أخرى، والاستخدام الذي لا غنى عنه للأشكال والتقنيات الأسلوبية، مثل الكتابة الصوتية، والتناقض والاستعارات، والتجسيد، والصفات المذكورة بالفعل وغيرها الكثير. إنه يستخدم المرادفات بنشاط، مثل الخرز، ويرتب الكلمات واحدة فوق الأخرى حتى يحصل القارئ على صورة حية.

موضوعات كلمات بونين

نسبيا، يمكن تقسيم قصائد إيفان ألكسيفيتش بونين إلى ثلاثة أجزاء كبيرة - المناظر الطبيعية والفلسفية والحب. بالطبع، تطرق إلى مواضيع أخرى في عمله، لكن هذه الثلاثة هي التي تهيمن على كلمات إيفان بونين.

كلمات المناظر الطبيعية

بدأ قصائده بقصائد المناظر الطبيعية المسار الإبداعيإيفان بونين. تتمتع قصائد بونين الغنائية ذات المناظر الطبيعية بتعبير لا يصدق؛ فهي رائعة جدًا بحيث يبدو أنك تنظر إلى الصورة ولا تقرأ النص. لم يكن من قبيل الصدفة أن تحدث زملاء بونين عنه باعتباره خالق الطبيعة، وقالوا إنه في تصوير المناظر الطبيعية كان مشابهًا لليفيتان، بالإضافة إلى ذلك، قليل من الناس يشعرون ويفهمون الطبيعة كما يفعل. ربما يكون هذا صحيحا - وفقا لبونين، الطبيعة هي الطبيعة المتناغمة الوحيدة، فهي جزء لا يتجزأ من حياة الإنسان. فقط فيه يوجد جمال قادر على شفاء الإنسانية - هذا هو قانون الشعر الغنائي للمناظر الطبيعية لبونين.

غالبًا ما يستخدم الشاعر صورة الخريف والغابة الروسية. الغابة بالنسبة له كالموسيقى، يغنيها بحب كبير، ولهذا السبب تكون كل قصائده موسيقية. يوجد الكثير في صور بونين للمناظر الطبيعية ألوان مختلفةوالمؤثرات الصوتية والصفات والتجسيدات والاستعارات المختارة بدقة والتي تساعد المؤلف على الإبداع بشكل مذهل الصور الدقيقة. لا يوجد بطل غنائي هنا، كل الاهتمام يتركز على جمال الطبيعة.

في كثير من الأحيان، يعرض بونين المناظر الطبيعية الليلية، لأن الليل هو وقته المفضل في اليوم. في الليل، تبدو الطبيعة النائمة سحرية، ومغرية، وساحرة أكثر - ولهذا السبب تم تخصيص العديد من القصائد لليل. كقاعدة عامة، في معظم قصائده، بالإضافة إلى الليل والغابات، هناك صور للسماء والنجوم والسهوب التي لا نهاية لها. أثناء كتابة كلمات المناظر الطبيعية، رأى الشاعر أمامه منطقة أوريول الحبيبة، حيث قضى طفولته.

كلمات فلسفية

أفسحت غنائية المناظر الطبيعية لبونين المجال تدريجياً للشعر الفلسفي ، أو بالأحرى تدفقت إليه بسلاسة. لقد بدأت في مطلع القرن، في بداية القرن الجديد. في ذلك الوقت، كان الشاعر مهتما جدا بالقرآن وقراءة الكتاب المقدس، والذي، بالطبع، لا يمكن إلا أن ينعكس في أعماله.

تتحدث كلمات بونين الفلسفية عن الحياة والموت. أراد بونين معرفة سبب حدوث أي حدث، فكر في الأبدية - حول الخير والشر، حول الحقيقة، حول الذاكرة، حول الماضي والحاضر. خلال هذه الفترة، في قصائده، يمكنك العثور على العديد من الإشارات إلى تاريخ مختلف البلدان. كان مهتماً بأساطير الشرق، اليونان القديمة، الآلهة، المسيحية. الوحدة والعذاب ، والخلود ، مصير الإنسان- هذه المواضيع شائعة أيضًا في كلمات فلسفيةبونينا. سعى في قصائده إلى فهم معنى الحياة - وأصبح الارتباط بين القصائد الفلسفية وقصائد المناظر الطبيعية مميزًا: في حب الطبيعة وتقديسها وجد الشاعر الخلاص للروح البشرية.

تتميز كلمات إيفان ألكسيفيتش الفلسفية بجو خاص - الصمت المطلق. عندما تقرأ القصائد حول هذا الموضوع، يبدو أنه حتى الهواء يتوقف عن الاهتزاز. تصبح منغمسًا تمامًا في تجارب البطل الغنائي (هو موجود هنا)، مستسلمًا لها كما لو كانت تجاربك الخاصة. مثل هذا الصمت، وفقا لبونين، ضروري لتكون قادرا على سماع الله، وهو حامل النور والحقيقة والحب. عن الله و الزخارف الكتابيةوقد كتب المؤلف العديد من القصائد.

كلمات الحب

يتم تقديم قصائد عن الحب في أعمال إيفان ألكسيفيتش بونين بكميات أقل قليلاً، ولكنها لا تزال تلعب دور كبيرمن بين أعماله. منذ زمن طويل، تم تعريف كلمات حب بونين على أنها مأساوية - ربما يكون هذا هو التعريف الأكثر رحابة ودقة.

إن حب إيفان ألكسيفيتش هو الشيء الأكثر حميمية والأهم والأهم الذي يستحق العيش من أجله على الأرض. فهو متأكد تماماً من وجوده الحب الحقيقيوعلى الرغم من أن العديد من قصائده مخصصة للحب والمعاناة المتبادلة، حب سعيديكتب أيضا، على الرغم من أنه في كثير من الأحيان أقل. يعتبر الشعور بالوحدة والحب بلا مقابل وعدم القدرة على تجربة السعادة أحد الدوافع الرئيسية لكلمات حب بونين. إنها مأساوية لأنها تغلب عليها أفكار عما لم يتحقق، وذكريات الماضي، والندم على ما ضاع، وهشاشة العلاقات الإنسانية.

تتلامس كلمات حب بونين مع كل من الحب الفلسفي والموت والمناظر الطبيعية - الحب وجمال الطبيعة. بونين متشائم - في قصائده لا يمكن أن تستمر السعادة طويلا، فالحب يتبعه إما فراق أو موت، ولا يتم إعطاء نتيجة ناجحة. ومع ذلك، يبقى الحب سعادة، لأنه أسمى ما يمكن أن يعرفه الإنسان في الحياة. وفي نفس الوقت الشاعر نفسه الحياة الشخصيةوبعد عدة محاولات فاشلة، لا يزال يجد سعادة عائلية وزوجة تدعمه في كل شيء حتى نهاية أيامه.

كما هو الحال في أي شيء آخر كلمات الحببونين لديه عدد من الميزات. هذا هو، على سبيل المثال، التجنب عبارات جميلة، واستخدام الطبيعة كمراقب لمعاناة الحب، وذكر الربيع (الموسم المفضل للشاعر) كرمز للحب، واحتجاج مفتوح على عيوب الكون، والاتصال الذي لا غنى عنه بين الروحي والجسدي (إنه من المستحيل التعرف على النفس دون فهم الجسد). وفي الوقت نفسه، لا يوجد شيء مخزي أو مبتذل في شعر بونين، فهو مقدس ويظل سرًا عظيمًا بالنسبة له.

دوافع أخرى لكلمات بونين

بالإضافة إلى المواضيع المذكورة أعلاه، يوجد ما يلي في أعمال إيفان ألكسيفيتش: كلمات مدنية- قصائد عن القدر الصعب عامة الناس; موضوع الوطن الأم - الحنين إلى روسيا القديمة، قصائد على مواضيع مماثلةليس من غير المألوف ل فترة الهجرةإبداع الشاعر؛ موضوع الحرية والتاريخ والرجل؛ موضوع الشاعر والشعر هو هدف الشاعر في الحياة.

قدم إيفان ألكسيفيتش بونين مساهمة كبيرة في تطوير الأدب الروسي. لم يكن من قبيل الصدفة أنه أصبح أول كاتب روسي يستقبله جائزة نوبل- في الواقع الاعتراف العالمي. يجب على كل شخص أن يعرف النثر والشعر من بونين، خاصة إذا كان يعتبر نفسه خبراء الأدب.