أمثلة على العمارة ما بعد الحداثة. العلاقة بالأنماط السابقة

المفارقة والتناقض، والافتقار إلى الشفقة والاعتراف بطبيعتها الثانوية - كل هذا يتعلق بما بعد الحداثة، التي يقدم ممثلوها أشكالا مألوفة في سياق غير عادي ويدافعون عن أن كل شيء يمكن أن يكون فنًا.

تاريخ ما بعد الحداثة كما النمط المعماريبدأت في السبعينيات من القرن الماضي. 15 يونيو 1972 في سانت لويس بولاية ميسوري، عندما كان حي برويت إيغو، مثالا للهندسة المعمارية الطليعية التي جسدت القيم الأساسية للحداثة و أفكار طوباويةالتخطيط الحضري: العقلانية والوظيفة والعقم. كانت المباني الخرسانية والزجاجية الشاهقة البالغ عددها 33 والتي حصل مينورو ياماساكي على جائزة التصميم من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، تتدهور تدريجيًا. تحول الربع إلى غيتو مع أعلى مستوىجريمة. إن إعادة توطين السكان وسلسلة من التفجيرات المنظمة أنقذت السلطات من الصداع. تم دفن الحداثة مع الكتلة.

تخلى ما بعد الحداثيين بشكل حاسم عن الرتابة والزهد واليأس لصالح الهندسة المعمارية الخيالية، مع مراعاة سمات المناظر الطبيعية وإعطاء المدن الفردية.

الشركات المصنعة مواد البناءكما أنها لم تقف مكتوفة الأيدي وقدمت مجموعة واسعة من المنتجات المحسنة التي مكنت من بناء هياكل أكثر متانة وقوة.

الميزات الرئيسية وعناصر النمط

وحتى لا نخلط بين ما بعد الحداثة وأسلوب آخر، يكفي أن نتذكر بعض معالمها:

1. على عكس الحداثة، التي تنكر الماضي بأكمله، فإن ما بعد الحداثة تبجل التاريخ، وتساعد الناس على التواصل مع جذورهم والشعور بالحنين اللطيف إلى الماضي.
2. كانت السمة الأولى لما بعد الحداثة نتيجة للثانية: يمكن تسميتها بأسلوب رجعي، حيث يستخدم المهندسون المعماريون ما بعد الحداثة بنشاط عناصر من الأساليب القديمة وينجذبون نحو الأكاديمية. يتم تعريف هذه الميزة لما بعد الحداثة أيضًا على أنها تقليدية.
3. بالنسبة لما بعد الحداثة، من المهم للغاية أن يتناسب المبنى المستقبلي مع المناظر الطبيعية قدر الإمكان ويتناغم مع البيئة. يختار بعض المهندسين المعماريين على وجه التحديد ظلالاً للمباني المستقبلية تكون أقرب ما تكون إلى لون التربة في الموقع المختار.
4. يتخلى ممثلو ما بعد الحداثة عن مبدأ الحكم الذاتي، مما يعني ضمنا تشييد المباني المعزولة مساحات مفتوحة. وبدلاً من ذلك، يبدو أنهم يعيدون السيطرة على المشهد الحضري، وينسجون فيه تركيبات جديدة تأخذ في الاعتبار تقاليد السكان وأذواقهم وآراءهم.
5. ما بعد الحداثة غير عقلانية. أتباع هذا النمط قيمة عظيمةإعطاء مساحة وعند التصميم غالبًا ما يلجأون إلى السلوك، مما يخلق شيئًا غامضًا وغنيًا ومعقدًا.
6. المهمة الرئيسية للمهندسين المعماريين هي توحيد الأذواق والقيم في كل واحد الناس العاديينواللغة المعمارية المهنية. بمعنى آخر، إنها تجسيد لرمز مزدوج: تقليدي وحديث. يسعى ما بعد الحداثة إلى تحقيق الانسجام بين الحياة اليوميةمع العديد من الكليشيهات والفن والتكنولوجيا والأزياء المتغيرة بسرعة.

أثرت السمات المدرجة للأسلوب على مظهر المباني على النحو التالي:

• تبدو الهندسة المعمارية هجينة.
• غالبًا ما تكون واجهة المباني غير متصلة خارجيًا ببنيتها الداخلية؛
• يتم استخدام جميع أنواع الديكور: الكسوة، والبناء الزخرفي، والنقش، والرسم، والزخرفة وغيرها؛
• الصور الظلية النشطة تولد من جديد الأشياء المعماريةمن خلال إزالة الأسطح المسطحة وإضافة الجملونات والعلائق والجملونات بأشكال مختلفة.

بالإضافة إلى ذلك، يتم استخدام مبادئ بناء التكوين التاريخي بنشاط:

• الحفاظ على التماثل والنسب والمنظور؛
• يتم أيضًا تحسين مظهر الجدران الفارغة - حيث يمكنها الجمع بين مواد مختلفة ونقش وألوان ؛
• فتحات النوافذ والأبواب تأتي في مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشكال والأحجام.

مواد

عند بناء المباني والمنازل على طراز ما بعد الحداثة، عادة ما يتم استخدام الخرسانة والزجاج والمعادن - المواد الحديثةوالتي تسمح لك بتحويل الأفكار المعمارية الأكثر جرأة إلى واقع ملموس. غالبا ما تستخدم كمواد مواجهة البلاط الزخرفيةحجر طبيعي ولكن قد يكون في مكانها مرايا أو أنابيب اتصالات مأخوذة من خارج المبنى وتغلفه من جميع الجوانب.

تصميم

من الصعب تصميم كائن بالأسلوب قيد النظر، حيث أن المهندس المعماري يواجه مهمة ليس فقط "رسم" بعض الأشياء متر مربعغرف النوم والمطابخ وغرف المعيشة، ولجعل المبنى مميزًا، "ناطقًا"، ولكن في نفس الوقت يتناسب بشكل متناغم مع المناظر الطبيعية. خلق شيء من هذا القبيل كائن معماريلا يتطلب الأمر القدرة على إجراء الحسابات بدقة فحسب، بل يتطلب أيضًا الخيال والشجاعة وفهم السياق بيئة. لن يقوم المحترف ببناء "صندوق" فحسب، بل سيخلق شيئًا غير عادي وجميل ومتطور.

هل تحب الخلافات المصطلحية؟ يتفق الكثيرون على أنه من الصعب العثور على نشاط أكثر مللاً. ولذلك، فإن هذه المقالة سوف تحتوي على أمثلة أكثر من مجرد بحث نظري غامض. لكن مفهوم "ما بعد الحداثة في الهندسة المعمارية" لا يزال يستحق إعطاء تعريف. لنبدأ بحقيقة أن ما بعد الحداثة تشير في معظم الحالات إلى ظواهر ثقافية واجتماعية مماثلة في النصف الثاني من القرن العشرين. في الهندسة المعمارية، عبر عن نفسه من خلال الاختراعات المذهلة والمبادئ المسرحية والمرحة والجمعيات التصويرية المعقدة. لغة الأشكال المعماريةأصبحت أكثر ثراء، وأصبحت المجلدات والتركيبات أكثر تعبيرا. ببساطة، أعاد أنصار ما بعد الحداثة الفن إلى الهندسة المعمارية في ذلك الوقت. الآن دعنا ننتقل إلى الأمثلة.

« بيت الرقص»

يقع المبنى المعني في براغ. تم بنائه خلال الفترة 1994-1996. صممه فلاد ميلونوفيتش وقد انعكست هندسة ما بعد الحداثة بشكل كامل في هذا المبنى. تم تسمية المبنى بالرقص لأن المهندسين المعماريين حاولوا تصوير اثنين من الراقصين المشهورين - إف أستير و

يتكون "البيت الراقص" من برجين - برج منحني وآخر عادي. الجزء الزجاجي من الهيكل الذي يواجه الشارع هو امرأة ترتدي ثوبًا منسدلًا، بينما الجزء المواجه للنهر من المنزل هو رجل يرتدي قبعة عالية. يتم تعزيز الجو من خلال النوافذ القفز والرقص. وترتبط التقنية المعمارية الأخيرة ارتباطًا مباشرًا بأعمال موندريان، حيث تظهر لوحته "Boogie-Woogie on Broadway". وتلاحظ ما بعد الحداثة في هندسة المبنى الموصوف في الخطوط الديناميكية والتحولات غير المتماثلة.

بيانو منزلي مع كمان

في عام 2007، تم بناء منزل على شكل بيانو وكمان في مدينة هواينان الصينية. يلاحظ العديد من المهندسين المعماريين أن ما بعد الحداثة يتم التعبير عنها بوضوح في هذا المبنى. إن الهندسة المعمارية لبيت البيانو هي شيء حديث شائن. تم تصميمه من قبل طلاب من جامعة Hefei للتكنولوجيا والاستوديو المعماري Huainan Fangkai Decoration Project Co.

يتضمن التركيب المعماري للمبنى 2 آلة موسيقية، وهي مصنوعة بمقياس 1:50 وهي عبارة عن نسخ من البيانو والكمان. أتاحت الأشكال التي اختارها المهندسون المعماريون الجمع بين الرمزية والوظائف النفعية. على وجه الخصوص، شكل البيانو جعل من الممكن توزيع المساحة نوعيا مجمع المعارضبينما شكل الكمان جعل من الممكن وضع درج للقاعات فيه. إن الجمع بين الجماليات والمتطلبات العملية هو ما بعد الحداثة في الهندسة المعمارية.

"منزل بروكباك"

لا يزال أحد أبرز الأمثلة على ما بعد الحداثة هو "بيت بروكباك" الواقع في مدينة سوبوت البولندية. هو جزء مركز تسوقوتم بناؤه وفقًا لتصميم جاسيك كارنوفسكي. تم إنشاء الرسومات التخطيطية للمبنى المستقبلي بواسطة بيير دالبيرج وجان تشانسر. الغرض من المبنى عادي تمامًا - لجذب عملاء جدد. في وقت واحد، حصل "البيت الأحدب" على لقب أفضل فكرة معمارية في بولندا. الميزة الرئيسيةالهيكل المحدد هو الغياب التام للخطوط المستقيمة والزوايا الصحيحة. حتى شرفاتها تتشكل رؤية هذا منزل خرافيسوف تفهم على الفور ما هي ما بعد الحداثة في الهندسة المعمارية.

ما بعد الحداثة (ما بعد الطليعة، ما بعد الحداثة) (من البريد اللاتيني - "بعد" و"الحداثة") هو اسم جماعي للاتجاهات الفنية التي أصبحت واضحة بشكل خاص في الستينيات وتتميز بمراجعة جذرية لمواقف الحداثة والطليعة السابقة.

في الهندسة المعمارية، تم تشكيل ما بعد الحداثة في الولايات المتحدة من الناحية النظرية في النصف الثاني من الستينيات، وفي ممارسة البناء بحلول نهاية السبعينيات، توحيد أساتذة المبادئ والأساليب الإبداعية المختلفة. مرحلة مبكرةأصبحت ما بعد الحداثة فن البوب.

أظهر النصف الثاني من القرن الماضي أن الحركات الحداثية مبتكرة مرهق. كان هناك شعور متزايد بالانزعاج من البيئة الحضرية، والذي ارتبط بتطوير المنازل المبنية بأسلوب الوظيفية العقلانية و بخيل "الحداثة البيضاء" ،مما خلق حالة كئيبة من اليأس والرتابة. على الرغم من كل تقدم المبادئ العقلانية للوظيفية، التي تهدف إلى خلق بيئة حضرية صحية وإسكان جماعي صحي، في أيديولوجيتها، لأول مرة، تم استبدال العميل الحقيقي بـ "المقيم العادي"، الذي بحث المهندس المعماري في احتياجاته مقدما وتقييمها وأخذها في الاعتبار في المشروع القياسي. تشكيل مظهركما أصبحت المباني محددة بشكل عقلاني.

ن الحاجة ناضجة يعودفي العمارة المفقودة الصور التي صنعت أعمالاً فنية من هياكل مختلفة. حاول ما بعد الحداثة تقديم الأعمال المعماريةوالخيال، والجمعيات التصويرية المختلفة، والخيال. تحولت ما بعد الحداثة، على النقيض من "النمط الدولي" المقبول عمومًا، إلى تفرد العالم المحيط، الخصائص الفرديةالمناظر الطبيعية باستخدام النجاحات الأخيرةصناعة البناء. تعرض ما بعد الحداثيين لأشد الانتقادات لمبادئ الحداثة الأساسية مثل تقسيم المدن إلى مناطق وظيفية، وزهد الأشكال المعمارية والنهج التسلسلي للتصميم، والرفضالتراث الإبداعي

والإقليمية.

في التخطيط الحضري، تعترف ما بعد الحداثة برفض الحرية وتعطي الأفضلية لنظام تنمية منتظم ومتماثل في الغالب، بالإضافة إلى دراسة متأنية لميزات البيئة الحضرية المحددة الموجودة ("السياق"). في مجال الأشكال المعمارية، تتميز ما بعد الحداثة بإحياء (انتقائي في كثير من الأحيان) للأنظمة المعمارية التاريخية والديكور بجميع أنواعه (البناء الزخرفي، والكسوة، والإغاثة، والزخرفة، والرسم، وما إلى ذلك)، وجاذبية للتعبير عن الجدار الكتلة مع التخلي عن النوافذ الشريطية التي تعطلها، وإحياء المباني الظلية النشطة (استكمال الجملونات والجملونات والسندرات) مع التخلي عن الأسطح المسطحة. وبناء على ذلك تم إحياؤهالأشكال التاريخية

تتم استعادة مبادئ التكوين التاريخي - التماثل والتناسب والمنظور.التطوير المعماري سطح الجدران متعارض تمامًا بين أساتذة الوظيفية وما بعد الحداثة. في الأول، على سبيل المثال، جدار مبنى متعدد الطوابق مع فتحات مقسم في الارتفاع بالضبط وينتهي بحاجزسقف مسطح

، والجدار النهائي (عادةً ما يكون فارغًا) يحافظ على النقاء البكر وتوحيد الملمس. يحتوي الثاني على مجموعة متنوعة من أشكال وأحجام الفتحات ليس فقط في الطول، ولكن أيضًا في ارتفاع الجدار، وعادةً ما يتم استكماله بمجموعة متنوعة من الأقواس أو الجملونات (المثلثة، المقوسة، شبه المنحرفة). إن تطوير سطح الأجزاء العمياء من الجدران متنوع للغاية، ويجمع بين القوام والألوان والنقوش المختلفة وما إلى ذلك.ما بعد الحداثة، مع حماية الأساس الوظيفي والبناء للمبنى، مع وضع زخرفة معبرة ومتناقضة مأخوذة من أي نمط معماري. تتميز ما بعد الحداثة ليس فقط باستخدام التفاصيل الفردية للأنماط التاريخية، ولكن أيضًا بأنظمة كاملة: معدات البناء والمبادئ. من التكوين. وبالتالي، فإن المشاكل الوظيفية تتلاشى في الخلفية وتهيمنالمبدأ الجمالي

. لكنها ليست ملونة بالإعجاب، بل بالتوتر والسخرية. ما بعد الحداثة في بحث مستمر. من خلال تجربته، فإنه يذكرنا بالعشرينيات العفوية من القرن الماضي.إبداعاتك نمط جديدملابس في

لعبة موحدةأعمال منظري وممارسي ما بعد الحداثة (R. Venturi، M. Culot، L. Krie، A. Rossi، A. Grumbako) وصياغة الفرضيات التالية:
- "تقليد" المعالم التاريخيةو"العينات"؛
- "روابط" على نطاق واسع نصب تذكاري مشهورالهندسة المعمارية في التكوين العام أو تفاصيله؛
- العمل في "الأنماط" (التاريخية والمعمارية)؛
- "علم الآثار العكسي" - إحضار قطعة جديدة وفقًا لتقنيات البناء القديمة؛
- "الحياة اليومية للواقعية والعصور القديمة"، يتم تنفيذها من خلال "التخفيض" أو تبسيط الأشكال الكلاسيكية المستخدمة.

وتتمثل الهندسة المعمارية ما بعد الحداثة في مباني مثل ساحة إيطاليا في الولايات المتحدة الأمريكية، و"المنزل الأحدب" في سوبوت، و"مبنى الروبوت" في بانكوك، و"البيت المكعب" في روتردام.

ما بعد الحداثة الروسية.
وفي الاتجاه الروسي لهذا التيار تظهر اتجاهات مشابهة للاتجاهات الغربية. أصبح فن Sots، الذي كان يتمتع بشعبية خاصة خلال عصر البيريسترويكا، أصليًا في هذا الصدد.

(

من السهل إرسال عملك الجيد إلى قاعدة المعرفة. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

وثائق مماثلة

ما بعد الحداثة كاتجاه دولي جديد في الهندسة المعمارية وتاريخ تكوينها وتطورها وخصائصها وخصائصها المميزة. المباني في هذا النمط: "البيت الراقص" في براغ، "البيت الأحدب" في سوبوت، "مبنى الروبوت" في بانكوك.

تمت إضافة العرض في 12/05/2013


الاتجاهات إلى الهندسة المعمارية الحديثة. التفكيكية واختلافها عن ما بعد الحداثة. الأشكال الخارجية والفراغات الداخلية. أحكام الحديث الفيلسوف الفرنسيجاك دريدا. بيت الرقص في براغ. العلاقة بين التفكيكية والتحليل النفسي.

الملخص، تمت إضافته في 19/03/2011


عمليات العولمة في التخطيط الحضري. مقاربات جديدة لتغيير وجه "المدن العالمية". مفهوم الإقليمية في العالم الحديث، ملامح تجلياتها في العمارة والعمران. نموذج جديد في الهندسة المعمارية، وتشكيل الاستراتيجيات.

الملخص، تمت إضافته في 16/04/2014


تطوير اتجاه التكنولوجيا الفائقة في الهندسة المعمارية في إطار العملية المعمارية والتاريخية العالمية. المواد ودورها في الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية. عمل نورمان فوستر كأحد رواد وقادة الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية.

أطروحة، أضيفت في 27/06/2013


ملامح لغة العمارة الحديثة. البحث الإبداعيالاتجاهات التقدمية والمبادئ والتقنيات لحل الشكل والمحتوى في الهندسة المعمارية. مظاهر ما بعد الحداثة والتكنولوجيا الفائقة في عمل جيل جديد من المهندسين المعماريين الأوكرانيين الحديثين.

تمت إضافة العرض في 12/05/2013


الطراز القوطي في عمارة المعابد والكاتدرائيات والكنائس والأديرة. السمات المميزة النمط القوطيفي الهندسة المعمارية. ولادة القوطية في شمال فرنسا. أفضل الأعمالالبلاستيك القوطي. تماثيل واجهات الكاتدرائيات في شارتر وريمس وأميان.

الملخص، تمت إضافته في 05/06/2011


الاتجاهات العامةفي الهندسة المعمارية. استخدام مواد البناء الجديدة. الحداثة، الوظيفية، البنائية، ما بعد الحداثة، التكنولوجيا الفائقة، التفكيكية، العمارة الديناميكية، التكنولوجيا الحيوية. فندق دوار في تركيا. رفض أساليب الماضي.

ما بعد الحداثة- تسمى هذه الحركة الآن عادة "عمارة ما بعد الحداثة" لأن هذا المصطلح واسع بما يكفي ليشمل اتجاهات عديدة، ومع ذلك لا يزال يشير إلى أصل من الحداثة. نشأ الاتجاه الأسلوبي "ما بعد الحداثة" في الهندسة المعمارية في السبعينيات والثمانينيات كرد فعل على الحداثة والأسلوب الدولي الذي استنفد نفسه بالفعل. لقد كانت عودة إلى الزخرفة والصور والتصميم الأكثر دقة. رفضت ما بعد الحداثة البرودة والشكليات المتأصلة في الأساليب السابقة. بالإضافة إلى الوظيفة، حاول المهندسون المعماريون إدخال صور ترابطية معقدة في مبانيهم وربطها بالبيئة الحضرية التاريخية. لكنها كانت نسخة عمياء العصور السابقة. لم يكن هناك سوى تلميح عام للعصور القديمة.

مثل سلفها، تتعامل الحركة مع القضايا الراهنة، وتغير الحاضر، ولكن على عكس الطليعة، تخلت عن فكرة الابتكار المستمر أو الثورة المستمرة. نشأت ما بعد الحداثة، من بين أمور أخرى، بهدف معارضة العمارة الحديثة المجهولة الهوية، والتي سيطر السخط عليها في المجتمع بحلول نهاية الستينيات.

صرح تشارلز جينكس، والد الفرع الأنجلو أمريكي لما بعد الحداثة، أنه "توفي في سانت لويس بولاية ميسوري، في 15 يوليو 1972، الساعة 3:32 مساءً." وذلك عندما تم هدم مجمع الشقق الخرسانية المكروه Pruitt-Igoe.

حدثت ذروة ما بعد الحداثة في الهندسة المعمارية بين عامي 1977 و1992، عندما كان ممثلو هذه الحركة مهتمين بشكل أساسي بقضايا الذوق وقدرة الهندسة المعمارية على التفاعل مع عامة الناس. كان أحد مؤسسي ما بعد الحداثة. وفي عام 1966، كتب كتاب "التعقيدات والتناقضات في العمارة" الذي انتقد فيه العمارة الوظيفية. أعاد فنتوري صياغة عقيدة ميس فان دير روه المعمارية "الأقل هو الأكثر" في "الأقل هو أكثر مللاً". كان يعتقد أن العناصر الزخرفية لا تقل أهمية عن الوظيفة.

في كتاب دروس من لاس فيغاس (1972)، يناقش روبرت فنتوري ودينيس سكوت براون هذا الموضوع بالتفصيل، محاولين إثبات ذلك اللوحات الإعلانيةفي قطاع لاس فيغاس، يكون الأمر "طبيعيًا تقريبًا".

بسبب توحيد المباني الرخيصة، أصبحت المناظر الطبيعية في المدينة مملة ورتيبة. منذ أواخر السبعينيات. تم بناء المراكز المجتمعية بأروقة وأعمدة مطلية. مثال صارختم بناؤه من قبل تشارلز مور في عام 1977 في نيو أورليانز، مجمع بيازا ديتاليا. أقامت الجالية الإيطالية عطلاتها ومهرجاناتها هناك. كان المجمع عبارة عن مزيج من الكلاسيكيات المختلفة العناصر المعماريةوالتي كانت تقع حول خريطة حجرية لإيطاليا. في المدن الفضائية المخططة وفقًا لنظام الشبكة، تم بناء المنازل بأفاريز وأقواس ثقيلة، وأعمدة زخرفية على ألواح ريفية؛ كانت الفيلات الخشبية والحجرية ذات أسقف مائلة وأفاريز معلقة ونوافذ ناتئة ومداخن (تصميمات R. Venturi). تم استخدام الأثاث القديم للديكور الداخلي.



ظهرت في الولايات المتحدة مباني فخمة تجاوز حجمها بشكل كبير ناطحات السحاب على طراز ميس فان دير روه. وكان من المستحيل تمييز تقسيمات الأرضية على أسطحها الزجاجية. تم بناء مثال على هذه الهندسة المعمارية في لوس أنجلوس في 1971-1976. سيزار بيلي.

مثال آخر يمكن أن يكون مبنى شركة التلغراف والهاتف الأمريكية في نيويورك، الذي شيده المهندس المعماري فيليب جونسون في عام 1978.

في ناطحة السحاب كان من الممكن التمييز بين القاعدة والجسم والزفاف. تتوافق نسب المبنى مع مبادئ هندسة النظام. لم تكن القاعدة ضخمة جدًا، مما جعل من السهل إدراكها. كان جسم المبنى عبارة عن منشور زجاجي مؤطر بالجرانيت الرمادي، وكان التاج عبارة عن قاعدة ذات فجوة مستديرة في المنتصف.

في أسلوب ما بعد الحداثة قاموا أيضًا بإنشاء مثل هذا المهندسين المعماريين المشهورين، مثل ألدو روسي (مشروع مقبرة في مودينا، 1974)، والأخوة كري (مشاريع التخطيط الحضري، هانز هولين ()، وماريو بوتا (الفيلات السويسرية). تم تصميم فيلات ماريو بوتا لعائلة واحدة. لقد أتاحت فرصة التقاعد من العالم الصاخب المحيط.



وتميزت الفلل بنوافذ مستديرة كبيرة ذات سطح زجاجي عاكس يحميها من أعين المتطفلين. في مشروعه لوكالة سفر في فيينا، حاول هانز هولين أن ينقل كل الأحاسيس المثيرة التي يشعر بها الشخص عند السفر إلى بلدان جديدة. واستخدم أشجار النخيل الفولاذية، وكان من بينها أنقاض عمود كلاسيكي. ارتفعت النسور فوق مكتب التذاكر.



ومن وسائل الاتصال الأخرى استخدام التلميحات التاريخية، التي غالبًا ما تكون ساخرة، وإسناد مسؤولية التفاعل مع الجمهور إلى الواجهة، التي لا يرتبط تصميمها بأي حال من الأحوال بالهيكل الداخلي للمبنى.

بناء ما بعد الحداثة، إذا كنت تستخدمه تعريف موجز، "يقول"، تحول؛ في وقت واحد، على الأقل على مستويين، للمهندسين المعماريين وللأقلية المهتمة التي تشعر بالقلق إزاء محددة المعاني المعمارية، وللجمهور عامة أو السكان المحليينالذين يهتمون بقضايا أخرى تتعلق بالراحة والتقاليد في البناء وأسلوب الحياة.

وهكذا، تبدو عمارة ما بعد الحداثة هجينة، وإذا استخدمنا مقارنة مجازية، فهي على الأرجح مشابهة لواجهة كلاسيكية المعبد اليوناني. يمكن للمهندسين المعماريين قراءة الاستعارات المخفية و معاني خفيةطبول الأعمدة، بينما يستجيب الجمهور لاستعارات النحات ومناشداته الواضحة.

وبطبيعة الحال، يستجيب الجميع بطريقة ما لكلا الرمزين للمعنى، تمامًا كما هو الحال في مبنى ما بعد الحداثة، ولكن بالطبع مع بدرجات متفاوتةالكثافة والفهم، وهذه الفجوة في ثقافات الذوق هي التي تخلق الأساس النظري و"الترميز المزدوج" لما بعد الحداثة. تعد الصورة الثنائية للمعبد الكلاسيكي صيغة بصرية مفيدة يجب وضعها في الاعتبار كعامل موحد عند النظر في الانحرافات المختلفة عن الحداثة. تظهر المباني الأكثر تميزًا في ما بعد الحداثة علامات الثنائية الواعية.



تم تقديم مصطلح "ما بعد الحداثة" لأول مرة على نطاق واسع في الفنون، وابتداءً من عام 1976 تقريبًا، تم تطبيقه على الاتجاهات الحديثة التي تتعارض مع الحداثة الأرثوذكسية (انظر ملحق المصادر). وقد التقطته مجلة نيوزويك والمجلات الشقيقة لها، ثم تم تطبيق هذا التعريف على جميع المباني التي لا تشبه الصناديق المستطيلة ذات الطراز الدولي.

وتشمل الهياكل الرئيسية ما بعد الحداثة مبنى الخدمات البلدية في بورتلاند (مايكل جريفز، 1982)، ومبنى AT&T في نيويورك (فيليب جونسون، 1984)، و معرض الدولةفي شتوتغارت (جيمس ستيرلينغ، 1984).

وهكذا أصبح مصطلح "ما بعد الحداثة" يعني أي مبنى به شذوذات مضحكة أو صور حسية - وهو تعريف أجده عامًا للغاية، كما سيرى القارئ. هذا المعنى للمصطلح، الذي استخدمه لأول مرة نيكولاس بيفسنر في هجومه على "مناهضي الرواد" (1966)، يشير إلى بعض النحاتين ومصممي الديكور: مبانيهم لا تتواصل بشكل متماسك، لأنها مشفرة حصريًا على المستوى الجمالي.

وبالتالي، يجب توضيح مصطلح "ما بعد الحداثة" واستخدامه بشكل أكثر دقة ليشمل بشكل عام فقط المصممين الذين يتعرفون على الهندسة المعمارية كلغة. تتميز عمارة ما بعد الحداثة أيضًا بـ موقف إيجابيإلى الطبيعة المجازية للمباني والتكاثر الخصوصيات المحليةوالازدواجية الخاصة لحل الفضاء. وبالتالي، فإن التعريف متعدد المعاني وحده هو الذي يمكنه أن يغطي جميع الجوانب المتنوعة. وللسبب نفسه، لا يوجد مهندس معماري واحد يمكنه أن يحتضن كل تنوع الاتجاهات، ولا يوجد مبنى واحد يمكن أن يتحدوا فيه.

عانت "العمارة الجديدة" من النخبوية. وقد سعت ما بعد الحداثة إلى التغلب على هذه النخبوية ليس من خلال التبسيط، ولكن من خلال توسيع لغة الهندسة المعمارية في العديد من المجالات. اتجاهات مختلفة- نحو إتقان الخصائص والتقاليد المحلية ولغة الشوارع التجارية.

الانتقاد الذي يُسمع غالبًا ضد عمارة ما بعد الحداثة هو أنها حاولت إحياء الماضي العصور التاريخيةبدلاً من المضي قدمًا بحثًا عن دوافع وأشكال جديدة. لكن على الرغم من كل هذا، تمكن المهندسون المعماريون من إيجاد تناغم هش بين المباني الحديثة والمباني التاريخية، مما أعاد العمارة إلى جمالها ورقيها.