اكتشف الغرض من الشخصيات النسائية في رواية Oblomov. الصور الأنثوية في رواية غونشاروف أوبلوموف مع الخطة

على الرغم من الحجم الكبير للعمل، هناك عدد قليل نسبيا من الشخصيات في الرواية. وهذا يسمح لغونشاروف بإعطاء خصائص تفصيلية لكل منهم ورسم صور نفسية مفصلة. ولم تكن الشخصيات النسائية في الرواية استثناءً. بالإضافة إلى علم النفس، يستخدم المؤلف على نطاق واسع تقنية المعارضات ونظام الأضداد. يمكن تسمية هؤلاء الأزواج بـ "Oblomov and Stolz" و "Olga Ilyinskaya و Agafya Matveevna Pshenitsyna". الصورتان الأخيرتان متضادتان تمامًا لبعضهما البعض، ويمكن تسميتهما بأمان بخطوط لن تتقاطع أبدًا - فهي ببساطة على مستويات مختلفة. الشيء الوحيد الذي يوحدهم هو إيليا إيليتش أوبلوموف.

أولغا إيلينسكايا فتاة شابة حازمة. متطلباتها من الحياة مرتفعة، لكنها هي نفسها مستعدة لبذل ما يكفي من الجهد للحصول على المرغوب فيه. حياة أولغا تشبه نهرًا عاصفًا - في حركة مستمرة. لن تتخلى أولغا عن المهمة، لكنها لن تضيع الوقت في تنفيذ خططها إذا رأت أن الفكرة محكوم عليها بالفشل. إنها أذكى من أن تضيع وقتها الثمين في هراء. لقد كان سطوعها وأصالتها هو ما جذب انتباه Oblomov. لقد وقع أبلوموف في حبها بهذا الحب النقي والبارع والصادق، والذي ربما هو وحده القادر عليه، من بين دائرة أولغا بأكملها. لقد أسعدته وفتنته وفي نفس الوقت أتعبته. لقد أحببت نفسها كثيرًا لدرجة أنها لم تلاحظه في تألقها المبهر. يتم تفسير صورة أولغا إيلينسكايا بشكل غامض من قبل النقاد. يرى بعض الناس فيها توليفة جيدة من العقلانية والتعليم والروحانية. وعلى العكس من ذلك، يلومها شخص ما على السطحية وعدم القدرة على الشعور بمشاعر عالية. يبدو لي أن أولغا هي شخص عادي يسعى إلى الراحة والراحة، فقط مفهومها للرفاهية يختلف إلى حد ما عن مفهوم Oblomov. في الواقع، تبين أنهم أشخاص مختلفون للغاية ولديهم الشجاعة للاعتراف بذلك في الوقت المناسب. لماذا نزعج أنفسنا بتعذيب بعضنا البعض إذا كان من الواضح أنه لن يتم تحقيق أي شيء؟ في الواقع، Stolz أكثر ملاءمة لأولغا، فهو شخص معقول مثلها.

Agafya Matveevna Pshenitsyna هي صورة مختلفة تمامًا. هذا هو نوع المرأة الروسية الحقيقية، الناضجة، الواعية، التي تمتلك حكمة دنيوية بسيطة، والتي يمكن أن تكون أكثر فائدة من جميع الأطروحات حول علم النفس مجتمعة. ولن يخطر ببالها أبدًا إهمال مصالح الشخص الذي يعيش بجوارها، ولن تتسرع في الدفاع عن حقوقها. ربما لن يقوم الرجل بعمل فذ من أجلها، لكنه بجانب هذه المرأة سيشعر بالحاجة والقوة. لن يخطر ببال Agafya Pshenitsyna أبدًا أن يحاول إعادة تشكيل الشخص. من الناحية النفسية، فهي أقرب بكثير إلى Oblomov، ولديها تلك الطبيعة التي تساعد على تخمين الأفكار السرية لشخص آخر. يجد Oblomov في أغافيا كل ما حُرمت منه أولغا.

أولغا وأغافيا هما نقيضان كاملان في الشخصية وأسلوب الحياة. لكن ليس من قبيل المصادفة أن يبدو أن أجافيا بشينيتسينا قد حلت محل أولغا في حياة أوبلوموف. يعتقد غونشاروف بصدق أن الحياة يجب أن توصف كما هي، دون زخرفة. ولهذا السبب تخلو أعماله تمامًا من أي أساليب تعليمية؛ فهو يثق في قدرة القارئ على اتخاذ القرار الصحيح بشأن الرواية. يبدو لي أن أبطال غونشاروف، المأخوذين من الحياة الواقعية والموصوفين دون تجميل، ليسوا "سيئين" ولا "جيدين"، تمامًا كما لا يمكن للشخص العادي أن يكون سيئًا فقط أو جيدًا فقط. أولغا شابة وجذابة وذكية. أغافيا بدورها امرأة حكيمة في الحياة، ورغباتها تشبه مُثُل Oblomov. إنها تريد سعادة أنثوية بسيطة وفرصة لرعاية شخص ما. يريد Oblomov تجربة تلك الراحة التي كان يتوق إليها. لكن أولغا لديها أفكار مختلفة حول السعادة، وفي هذه الحالة لا يمكنك الحكم على أي شخص.

الصور الأنثوية في رواية آي أ. جونشاروف "Oblomov"

رواية I. A. Goncharov "Oblomov" دافئة بقصتي حب: أولغا إيلينسكايا وأغافيا ماتفيفنا بشينيتسينا.

إن معرفة إيليا إيليتش بأولغا قلبت حياته كلها رأساً على عقب. هذه الفتاة - ذات طبيعة نشطة وعاطفية - فعلت الكثير لإنقاذ Oblomov من كسله ولامبالاته. في صورة هذه البطلة، حل I. A. Goncharov مشكلة مساواة المرأة. تعد هذه الفتاة الهادفة القوية الإرادة من بين أفضل بطلات الأدب الروسي. يؤكد المؤلف على بساطة بطلته وطبيعتها: "... في فتاة نادرة ستجد مثل هذه البساطة والحرية الطبيعية في المظهر والكلمة والعمل. " لن تقرأ أبدًا في عينيها: "الآن سأضم شفتي قليلاً وأفكر - أنا جيد جدًا". سأنظر هناك وأخاف، سأصرخ قليلا، والآن سوف يركضون إلي. "سأجلس بجانب البيانو وأبرز طرف ساقي قليلاً"... لا تكلف ولا غنج ولا أكاذيب ولا بهرج ولا نية!" لم يكن مظهرها رائعًا أيضًا: "لم تكن أولغا بالمعنى الدقيق للكلمة جميلة ، أي لم يكن فيها بياض ، ولا لون مشرق لخديها وشفتيها ، ولم تحترق عيناها بأشعة النار الداخلية ؛ لم يكن هناك مرجان في شفتيها، ولا لؤلؤ في فمها، ولا أيدٍ مصغرة... ولكن إذا تحولت إلى تمثال، فستكون تمثالاً للنعمة والوئام. يتوافق حجم الرأس بشكل صارم مع مكانة عالية إلى حد ما؛ ويتوافق حجم الرأس مع الشكل البيضاوي وحجم الوجه؛ كل هذا بدوره كان متناغمًا مع الكتفين والكتفين مع الخصر... لكنه شكل خطًا رشيقًا ومحدبًا قليلاً ؛ الشفاه رفيعة ومضغوطة في الغالب: علامة على الفكر الموجه بشكل مستمر. نفس الحضور للفكر الناطق يتألق في النظرة الساهرة والمبهجة دائمًا للعيون الداكنة ذات اللون الرمادي والأزرق. أعطت الحواجب جمالًا خاصًا للعيون: لم تكن مقوسة، ولم تحيط بالعينين بخيطين رفيعين ممزقين بإصبع - لا، كانا عبارة عن خطين بني فاتح ورقيق ومستقيم تقريبًا، ونادرا ما كانا متناظرين: أحدهما كان خط أعلى من الآخر، ومن ثم فوق الحاجب كانت هناك طية صغيرة بدا فيها شيء ما يقوله، كما لو أن فكرة استقرت هناك.

سارت أولجا ورأسها مائل قليلًا إلى الأمام، نحيف جدًا، متكئًا بنبل على رقبتها الرفيعة الفخورة؛ لقد حركت جسدها كله بالتساوي، وتمشي بخفة، بشكل غير محسوس تقريبًا ..."

على الرغم من عفوية البطلة، كان الموقف تجاهها في المجتمع غامضا: "... بالنظر إليها، كان الشباب الأكثر طيبا قليل الكلام، ولا يعرفون ماذا وكيف يخبرونها

اعتبرها البعض بسيطة وقصيرة النظر وضحلة لأنه لم تكن هناك أقوال حكيمة عن الحياة أو الحب أو ملاحظات سريعة وغير متوقعة وجريئة، ولا قرأت أو سمعت أحكامًا حول الموسيقى والأدب تتدفق من لسانها: كانت تتحدث قليلاً وتحدثت فقط بنفسها، غير مهم - وقد تجاوزها "السادة" الأذكياء والحيويون ؛ أما الهادئون، على العكس من ذلك، فقد اعتبروها متطورة للغاية وكانوا خائفين بعض الشيء. ".

لكن Stolz كان يقدر أولغا ، وقد عهد إليها بصديقه Oblomov. أولغا، التي تسعى إلى العمل النشط، والرغبة في إفادة الناس، خالية من التطلعات الشخصية، بدأت بحماس في "إيقاظ" Oblomov من سباته الأبدي. كانت تحب أن تلقي عليه نظرة فضولية، "وأن تلدغه بسخرية من الكذب والكسل والحرج... كانت قد وضعت بالفعل في رأسها الصغير الذكي خطة مفصلة... حلمت بها" كيف "تأمره" بقراءة الكتب... ثم يقرأ الصحف كل يوم ويخبرها بالأخبار، ويكتب رسائل إلى القرية، ويكمل خطة تنظيم التركة، ويستعد للسفر إلى الخارج..."

أحببت الفتاة أن تتعرف على نفسها على أنها تتمتع بالسلطة على Oblomov: "وسوف تفعل كل هذه المعجزة ، خجولة جدًا وصامتة ولم يستمع إليها أحد حتى الآن ولم تبدأ في العيش بعد! " هي المذنب في هذا التحول!.. حتى أنها ارتجفت خوفًا فرحًا وفخرًا؛ لقد اعتبرت هذا درسًا مرسومًا من فوق.

وتمكنت من إيقاظ Oblomov إلى الحياة. إذا رأيناه سابقًا يرتدي رداءً دهنيًا، مستلقيًا باستمرار على الأريكة، مترهلًا بعد سنواته، فبعد أن التقى بأولغا، تغير نمط حياته بشكل كبير: "يستيقظ في الساعة السابعة صباحًا، يقرأ. ، يذهب إلى مكان ما." فلا نوم ولا تعب ولا ملل على وجهه. حتى الألوان ظهرت عليه، كان هناك بريق في عينيه، شيء يشبه الشجاعة، أو على الأقل الثقة بالنفس. لم يكن الرداء ظاهرًا عليه... أبلوموف يجلس ومعه كتاب أو كتابة في معطف منزله؛ يتم ارتداء وشاح خفيف حول الرقبة، وتمتد ياقات القميص على ربطة العنق وتتألق مثل الثلج. يخرج مرتديًا معطفًا مصممًا بشكل مثالي، وقبعة أنيقة... إنه مبتهج، ويطنين..."

ولكن لم يتغير Oblomov فقط. لقد تغيرت أولغا أيضًا: فهي تتواصل باستمرار مع إيليا إيليتش، وتقع في الحب.

"إنها تحبني، ولديها مشاعر تجاهي. هل هذا ممكن؟ إنها تحلم بي؛ لقد غنت لي بشغف شديد..." - أيقظت مثل هذه الأفكار فخر Oblomov بنفسه. ولكن في الوقت نفسه، تولد فكرة أن هذا لا يمكن أن يحدث: "أن تحبني، مضحكًا، بمظهر نعسان، وخدود مترهلة..."

لكن Oblomov، كما هو الحال في خدمته وهواياته السابقة، وفي الحب، ليس مثابرًا وغير واثق من نفسه بمجرد أن يفترض أن أولغا غير مبالية به، فهو مستعد مرة أخرى للانغماس في سباته السابق: "لا". ، إنه صعب، ممل! - اختتم. - سأذهب إلى جانب فيبورغ، سأقرأ، سأدرس، سأقرأ، سأذهب إلى Oblomovka... وحدي! - ثم أضاف بيأس عميق. - بدونها! وداعاً يا جنتي، يا نموذجي المشرق والهادئ للحياة!

ولم يذهب في اليوم الرابع أو الخامس. لم أقرأ، ولم أكتب، ذهبت في نزهة على الأقدام، وخرجت إلى طريق مترب، ثم اضطررت إلى الصعود.

"إنه يجعلني أرغب في جر نفسي إلى الحرارة!" - قال لنفسه، تثاءب وعاد، واستلقى على الأريكة، ونام نومًا ثقيلًا، كما كان يفعل في شارع جوروخوفايا، في غرفة متربة، وستائرها مسدلة.

تدريجيا، تم تحديد علاقتهم: "أصبح الحب أكثر صرامة، وأكثر تطلبا، بدأ يتحول إلى نوع من الالتزام، ظهرت الحقوق المتبادلة". لكن في الوقت نفسه ظلت المواجهة السابقة قائمة: "... انتقلت إلى إظهار الإرادة الاستبدادية، وذكّرته بشجاعة بالغرض من الحياة والواجبات وطالبت بالحركة بصرامة، واستدعت عقله باستمرار...

وكافح، هز دماغه، تهرب حتى لا يقع بشدة في عينيها...

في بعض الأحيان، وهو على وشك التثاؤب، يفتح فمه فيندهش من نظرتها المندهشة: يغلق فمه على الفور حتى تصطك أسنانه. وتتبعت أدنى ظل من النعاس حتى على وجهه...

حتى أكثر من اللوم، استيقظت فيه البهجة عندما لاحظ أنها كانت متعبة من تعبه، وأصبحت مهملة وباردة. فظهرت فيه حمى الحياة والقوة والنشاط..."

أخيرًا، يتوصل أوبلوموف إلى استنتاج مفاده أن حب أولغا له هو خطأ، "... هذا مجرد تحضير للحب، تجربة، وهو الموضوع الذي ظهر أولاً، محتمل قليلاً، للتجربة، في بعض الأحيان". ..." ينقل إيليا إيليتش أفكاره بصدق إلى أولغا في رسالة، وفي نفس الوقت يودعها. لكن أولغا صمدت أمام هذا الاختبار، وتمكنت من فهم مشاعرها ومشاعر Oblomov. بعد الشرح في الزقاق، جاء وقت من السعادة الصافية، لكن أولجا في بعض الأحيان "كانت تقع في أحلام اليقظة المؤلمة: شيء بارد، مثل الثعبان، زحف إلى قلبها، أيقظها من أحلامها، وعالم الحكايات الخيالية الدافئ". من الحب تحول إلى ما هو يوم خريفي..

كانت تبحث عن سبب حدوث هذا النقص وعدم الرضا عن السعادة؟ ما الذي تفتقده؟ ماذا تحتاج أيضاً؟..

وما يهمه أنه لا يستجيب لكل لمحة منها بنظرة مفهومة، أنه في بعض الأحيان لا يبدو ذلك في صوته، أنه بدا وكأنه يبدو لها مرة من قبل، سواء في الحلم أو في الواقع.. ".

ماذا عن أبلوموف؟ وهو "... لم يتعلم الحب، لقد نام في نومه الجميل... في بعض الأحيان بدأ يؤمن بغموض الحياة المستمر، وحلم مرة أخرى بـ Oblomovka..." وإذا تذكرنا إيليا إيليتش محادثة مع Stolz، سنرى تلك الصورة المثالية لشريك حياته، والتي تم تصويرها في مخيلته: "... أطفاله الصغار يمرحون حوله، ويصعدون إلى حجره، ويعلقون على رقبته؛ ويجلسون على ركبتيه، ويعلقون على رقبته؛ ويجلسون على ركبتيه، ويعلقون على رقبته". تجلس عند السماور... ملكة كل ما حولها، إلهها... امرأة! زوجة!.. ثم يعانق زوجته حول خصرها، ويتعمق بها في الزقاق المظلم الذي لا نهاية له؛ امشي معها بهدوء، مدروس، بصمت أو فكر بصوت عالٍ، احلم، احسب دقائق السعادة مثل نبض النبض؛ استمع إلى كيف ينبض القلب ويتجمد..." نرى أن الحياة المثالية لحياة Oblomov المستقبلية هي التأمل. هذا هو نفس Oblomovka، ولكن مع النوتة الموسيقية والكتب والبيانو والأثاث الأنيق.

كما لاحظ ر.روبنشتاين، فإن المرأة المثالية، زوجة أوبلوموف، “لها بدايتان، إحداهما تلتقي في أولغا، والأخرى في بشنيتسين. مباشرة بعد المشي، تنتظر الزوجة Oblomov على الشرفة، مرتدية بلوزة وقبعة، وتمنحه قبلة فاخرة. ولكن بعد ذلك: "الشاي جاهز!"... لا يوجد هنا أي شغف مشرق، وهو ما كان يخاف منه أبلوموف، فقط الحب الهادئ."

لا أعتقد أن أولغا كانت راضية عن أسلوب الحياة الذي رآه Oblomov. نعم، لم يقم بالزواج قط. حتى تلك النظرات "الغريبة" إليه (كعريس) من ضيوف إيلينسكي تخيفه. يشعر Oblomov بالقلق بشأن سمعة أولغا، ويخشى المساس بها، بينما يدرك أنه يجب عليه أن يتقدم لخطبة. يوبخ زهار لنشره شائعات عن زواجه المقبل، ويصف له أوبلوموف كل الصعوبات المرتبطة بهذه الخطوة و... هو نفسه يشعر بالرعب!

قلة المال والعقارات غير المستقرة والديون - كل هذا يبدو غير قابل للحل بالنسبة لإيليا إيليتش ويؤدي إلى أفكار أخرى: "يا رب! يا رب! " لماذا تحبني؟ لماذا أحبها؟ لماذا التقينا؟.. وأي حياة هذه كل الإثارة والقلق! متى ستكون هناك سعادة سلمية، سلام؟ لقد "واصل البحث ... عن وجود سيكون مليئًا بالمحتوى ويتدفق بهدوء، يومًا بعد يوم، قطرة بعد قطرة، في تأمل صامت للطبيعة وظواهر عائلية هادئة بالكاد تزحف، حياة سلمية مزدحمة. لم يكن يريد أن يتخيله كنهر واسع، مندفع بشكل صاخب، مع أمواج هائجة، كما تخيله ستولز." لذلك، يتجنب Oblomov الاجتماع مع Olga، ويعود بهدوء إلى أسلوب حياته السابق، ولكن الآن على جانب Vyborg، في منزل Agafya Matveevna Pshenitsyna؛ تفهم أولغا أنها كانت مخطئة في Oblomov، وأنه لن يرتب شؤونه الآن ولا بعد عام، وينفصل عنه: "... اعتقدت أنني سأحييك، وأنه لا يزال بإمكانك العيش من أجلي، - و لقد مت منذ زمن طويل... كان من الممكن أن يعود الحجر إلى الحياة مما فعلته... لقد اكتشفت مؤخرًا ما أحببته فيك، وما أردت أن أمتلكه فيك، وما أظهره لي Stolz، وأننا أتينا معه. لقد أحببت المستقبل Oblomov!

Agafya Matveevna Pshenitsyna هو عكس أولغا تمامًا. "كانت في حوالي الثلاثين. كانت بيضاء للغاية وممتلئة الوجه، بحيث بدا أن احمرار الخدود لا يمكن أن يخترق خديها. لم يكن لديها حواجب تقريبًا على الإطلاق، ولكن في مكانها كان هناك خطان لامعان منتفخان قليلاً بشعر أشقر متناثر. العيون رمادية بسيطة، مثل تعابير الوجه بأكملها؛ الأيدي بيضاء، لكنها صلبة، مع وجود عقد كبيرة من الأوردة الزرقاء البارزة إلى الخارج. وفي مكان ليس ببعيد، تجد السعادة في الأعمال المنزلية حول المنزل، ورعاية الأطفال و... Oblomov. إنها تجسيد لتلك الزوجة - ربة المنزل "أو-لوموف"، وهي إحدى بدايات حلم إيليا إيليتش: "إنها دائمًا في العمل، وهي تمسد دائمًا، وتدفع، وتفرك شيئًا ما..." وقد حصلت أيضًا على المنزل بين يديها. Oblomov، "نشأت أجافيا ماتييفنا... وبدأت الحياة تغلي وتتدفق مثل النهر."

"الاستيطان التدريجي لقاع البحر، وانهيار الجبال، والطمي الغريني، مع إضافة الانفجارات البركانية الخفيفة - كل هذا حدث في مصير أغافيا ماتييفنا، ولم يلاحظه أحد، على الأقل بنفسها" - هكذا يكتب المؤلف عن شعور الحب الناشئ تجاه Oblomov لهذه البطلة. لم تعد همومها مجرد هموم ربة المنزل على المستأجر. إنها تشعر بقلق شديد بشأن الطبق غير الناجح، ولا تنام إذا تأخر إيليا إيليتش في المسرح أو بقي لفترة طويلة مع إيفان جيراسيموفيتش، ويجلس بجانب سريره طوال الليل عندما يمرض Oblomov؛ لقد فقدت وزنها وأصبحت "مثل الحجر" عندما كان Oblomov "كئيبًا طوال فصل الشتاء، بالكاد تحدث معها، ولم ينظر إليها".

يرى المؤلف سبب حب أجافيا ماتييفنا في حقيقة أن إيليا إيليتش لم يكن مثل الأشخاص الذين رأتهم هذه المرأة من قبل. "إن إيليا إيليتش لا يسير بالطريقة التي سار بها زوجها الراحل... إنه ينظر إلى الجميع وكل شيء بجرأة وحرية، وكأنه يطالب بالخضوع لنفسه. وجهه ليس خشنًا ولا محمرًا بل أبيض رقيقًا. يداه لا تشبهان يدي أخيه... يرتدي الكتان الرقيق، ويغيره كل يوم، ويغسل نفسه بالصابون المعطر، وينظف أظافره - إنه جيد جدًا، ونظيف للغاية، ولا يمكنه فعل أي شيء ولا يفعل أي شيء... إنه رجل نبيل، إنه يلمع، يلمع! علاوة على ذلك، فهو لطيف جدًا: كيف يمشي بهدوء، ويقوم بحركات... وهو ينظر ويتحدث بنفس الهدوء، بمثل هذا اللطف..." الآن "كل أعمالها المنزلية، والقصف، والكي، والغربلة، وما إلى ذلك - كل هذا حصل على معنى حي جديد: سلام وراحة إيليا إيليتش".

واعتبر Oblomov بأنانيته "اللوردية" المميزة رعاية السيدة له أمرًا مفروغًا منه و "لم يفهم ... ما هو النصر غير المتوقع الذي حققه على قلب السيدة". "كانت علاقته بها أبسط بكثير: بالنسبة له، في أجافيا ماتييفنا، في مرفقيها المتحركين باستمرار، ...، في المعرفة المطلقة لجميع وسائل الراحة المنزلية والاقتصادية، كان المثل الأعلى لسلام السلام الواسع الذي لا يمكن انتهاكه والذي يمكن رؤيته من المحيط الحياة، فتجسدت الصورة التي نقشت على روحه في طفولته، تحت سقف والده، بشكل لا يمحى». كان يحب أن يمزح مع هذه المرأة، أن ينظر إليها، لكنه لم يكن مملا إذا لم يرها. "الكآبة، والليالي الطوال، والدموع الحلوة والمرة - لم يشعر بأي شيء." العيش مع Pshenitsyna ، "... ليس لديه أي رغبات أنانية ، أو دوافع ، أو تطلعات إلى مآثر ، أو عذابات مؤلمة لأن الوقت ينفد ، أو أن قوته تموت ، أو أنه لم يفعل شيئًا ، لا شرًا ولا خيرًا ، أنه خاملة ولا تعيش بل تحيا." هذا هو بالضبط نوع الحياة التي سعى بطلنا دائمًا من أجلها، وربما هذا هو نوع المرأة التي احتاجها بعد "تربيته" على يد أولغا المتطلبة. لم يكن على Oblomov أن يقلق بشأن ما ستفكر به أجافيا ماتييفنا، "... ماذا ستقول لها، كيف تجيب على أسئلتها، وكيف ستبدو..."

بدأ المعنى الكامل لحياة أغافيا ماتييفنا في الكذب كثيرًا في Oblomov لدرجة أنه خلال فترة صعبة (عندما ذهب كل الدخل لسداد الديون لأخيها) ، لم تكن تقلق بشأن أطفالها ، ولكن بشأن "... كيف فجأة رين" ... بدلاً من الهليون، سيأكل اللفت مع الزبدة، بدلاً من طيهوج البندق، ولحم الضأن، بدلاً من تراوت غاتشينا، وسمك الحفش العنبر - سمك الكراكي المملح، وربما الجيلي من المتجر..." يروي المؤلف بسخرية مفتوحة كيف أن أغافيا تقرر ماتييفنا الذهاب إلى أقارب زوجها لأخذ المال منهم. إنها مقتنعة تمامًا بأنهم "سيعطونها الآن بمجرد أن يكتشفوا أنها مخصصة لإيليا إيليتش". لو كان ذلك فقط من أجل قهوتها، أو الشاي، أو ملابس الأطفال، أو الأحذية، أو غيرها من الأهواء المماثلة... وإلا من أجل الاحتياجات القصوى، في يأس: شراء الهليون لإيليا إيليتش، طيوج البندق للشواء، فهو يحب البازلاء الفرنسية. .." بعد أن تم رفضها، قررت رهن اللآلئ التي حصلت عليها كمهر، ثم الفضة، والعباءة... في شخص أغافيا ماتييفنا، وجد أولوموف سعادته: "النظر والتفكير في حياته...، قرر أخيرًا أنه ليس لديه مكان آخر يذهب إليه، ولا يوجد شيء يبحث عنه، وأن المثل الأعلى لحياته قد تحقق، على الرغم من أنه بدون شعر، بدون تلك الأشعة التي صور بها خياله ذات مرة تدفق الحياة الفخم والواسع والخالي من الهموم. ..." بعد وفاة أبلوموف، فقدت حياة أغافيا ماتييفنا من قبل الجميع بمعنى: "لقد أدركت أنها فقدت وأشرقت حياتها، وأن الله قد وضع روحًا في حياتها وأخرجها مرة أخرى؛ أن الشمس أشرقت فيه وأظلمت إلى الأبد..."

لقد فعل كل من أولغا إيلينسكايا وأغافيا ماتييفنا الكثير من أجل Oblomov. ولكن من المستحيل أن نفكر (مع كل الخمول الواضح من إيليا إيليتش)، الذي أخذه فقط. لقد أثرى أولغا روحيا، وساعدها على النمو، وأعدها لعلاقة مستقبلية مع أندريه؛ مع وجوده، خلق Oblomov السعادة الهادئة لأغافيا ماتييفنا.

تم تأليف هذه الرواية الرائعة في منتصف القرن التاسع عشر وتم الاعتراف بها على الفور باعتبارها رواية كلاسيكية. أصبح اسم الشخصية الرئيسية اسمًا مألوفًا. الكتاب كتب في الوقت المناسب. كان بوشكين مدرجًا في جدول أعمال الحياة السياسية في روسيا، وكان ليرمونتوف قد أنشأ بالفعل Onegin وPechorin - وهم أشخاص لا لزوم لهم في المجتمع الروسي، أشخاص لا يتركون أي أثر وراء أنفسهم في التاريخ. إيفان ألكساندروفيتش جونشاروف، مسترشدا بمهارته الإبداعية، يخلق صورة لشخص أكثر عديمة الفائدة - إيليا إيليتش أوبلوموف. إنه يجلب الكسل في شخصية مالك الأرض هذا إلى أبعاد مرعبة. ما مدى أهمية قراءة هذا النبلاء، الذين نشأوا في القرن التاسع عشر على الطراز التقليدي - في ازدراء لأي عمل! في فهمهم، كان العمل مهنة الرجل! تلقى غونشاروف نفسه تنشئة مماثلة في شبابه، لذلك كان يعرف ماذا وكيف يكتب عنه...

حول موضوع المقال

موضوع مقالتنا لن يكون الشخصية الرئيسية - إيليا إيليتش أوبلوموف. نحن منجذبون لشيء آخر: نظام الصور الذي ابتكره الكاتب ببراعة في الرواية. "Oblomov" لجونشاروف، وذلك بفضل النوع المختار بنجاح من أبطاله، أطلق عليه الفكر التقدمي لروسيا في شخص نيكولاي دوبروليوبوف اسم "علامة العصر". كما ذكرنا سابقًا، تم تأليف الكتاب خلال فترة صحوة الوعي الذاتي الوطني، عشية التحرير، وكانت هذه الظاهرة التي عفا عليها الزمن على وشك القضاء عليها. ورواية غونشاروف، التي كانت مرجعا للإمبراطور ألكسندر الثاني، الملقب بالمحرر، ساهمت حقا في إلغائها.

عن شخصيات الرواية

هناك عدد قليل من الأبطال في كتاب إيفان ألكساندروفيتش. وهذا يسمح للمؤلف بتقديم وصف تفصيلي لكل منهم خلال سير الرواية. علاوة على ذلك، يستخدم غونشاروف بموهبة نظام الصور المضادة للأبودين الذي بناه بنفسه: Stolz - Oblomov، Ilyinskaya - Pshenitsyna.

الصور النسائية في رواية "Oblomov" تشكل مؤامرة. في البداية كانت الأم، ثم موضوع حب بطل الرواية - أولغا إيلينسكايا، وأخيرا المرأة التي أصبحت زوجته وأنجبت ابنه أندريوشا - أجافيا ماتفيفنا بشينيتسينا. إيليا إيليتش أوبلوموف نفسه هو شخص غير مبادر للغاية وخامل، يعتز بكسله ويفكر باستمرار بشكل سلبي. وهو تابع بطبيعته. لذلك، يبدو أن حياته كلها تتدفق في الاتجاه الذي حدده أشخاص آخرون. بتعبير أدق، النساء المقربات منه.

صور النساء. والدة أبلوموف

ما نوع الشخصيات النسائية الشهيرة التي ابتكرها I. A. Goncharov ("Oblomov") للأدب الروسي في القرن التاسع عشر؟ دعنا نخبرك المزيد عنهم.

كان التأثير الأكثر تدميراً على Oblomov المتنامي هو والدته. التنشئة التي تلقاها منها شكلت شخصية اجتماعية سلبية، غير مبالية بالحياة من حوله، منغمسة في عالم أحلامه. بصفتها مالكة للأرض في قرية Oblomovka، ساهمت والدة إيليا إيليتش شخصيًا في تأسيس عبادة الكسل هناك. بناءً على أوامرها، ركضت المربيات خلف الطفل المفعم بالحيوية والذكاء إليوشا، وتأكدت بيقظة من أن الصبي لم يقم بأي عمل.

تتميز الصور النسائية في رواية "Oblomov" بأنها تشارك بنشاط في تكوينه كشخص. نتيجة لذلك، على سبيل المثال، تأثير والدته، نشأ الصبي ليصبح نبيلًا مفلسًا، بدون فطنة تجارية، خدعه المحتالون، الذين كان من المفترض أن تبدأ قائمتهم بمدير العقارات.

أولغا إيلينسكايا

صورة أنثوية أخرى هي أولغا إيلينسكايا. لقد فازت بقلب إيليا أوبلوموف بجمالها وعدم قبول أي غنج واختلافها عن الفتيات الأخريات. تم الكشف عن هذه الشخصية بشكل كامل من قبل الكاتب غونشاروف. اكتسبت الصور النسائية في رواية "Oblomov" العنصر الأكثر لفتًا للانتباه فيها.

في أولغا، تعايش الذكاء والبساطة والشخصية الحرة بشكل عضوي. شخصيتها متعددة الأوجه. تنجذب الفتاة إلى الأدب والموسيقى. إنها تدرك جمال الطبيعة. إن مقابلتها هي التي فعلت ما يبدو مستحيلاً: فقد أجبرت إيليا إيليتش على الابتعاد عن الأريكة، والبدء في التواصل مع الناس، وحتى محاولة تحسين حياته.

أرملة بشنيتسين

لم يكن المؤلف ليتمكن من الكشف عن حبكة الرواية لولا وجود شخصية أخرى - أجافيا ماتييفنا بشينيتسينا، التي استكملت عضويا الشخصيات النسائية في الرواية. لقد أحببت Oblomov حقًا. Agafya Matveevna هي ربة منزل حقيقية: لطيفة ومحبة ومهتمة. علاوة على ذلك، فهي مستعدة للتضحية من أجل هذا الحب. أصل هذه المرأة ليس من الطبقة النبيلة، مثل إيلينسكايا، فهي من البرجوازية. وهي، مثل معظم السكان في ذلك الوقت، أمية.

فكرة خلق صورة أولغا

إيلينسكايا من أصل نبيل، وهي متناغمة للغاية في المظهر: عالية إلى حد ما، مع ملامح وجه وشكل جسم منتظمين. تعرفت على إيليا إيليتش من خلال صديقهما المشترك Stolz. تحب أولجا ثراء عقلها، لكنها تشعر بالاشمئزاز من أسلوب حياتها: الكسل والتفكير الفارغ. لقد حددت لنفسها مهمة فائقة - إعادة إيليا إيليتش إلى الحياة الطبيعية من خلال إعادة تثقيفه.

تمثل الفتاة المثل الأعلى للزوجة الصديقة والزوجة الرفيقة. تقدم إيلينسكايا، على عكس والدة أوبلوموف وبشينيتسينا، صورًا أنثوية جديدة وحديثة ونشطة في الرواية. Oblomov محرج من ضغوطها.

أولغا متحمسة تمامًا لخطتها - إعادة تثقيف إيليا إيليتش. إنها ترى أن هذه هي مهمتها. في فهمها، الحياة والحب هما، إلى حد كبير، الوفاء بالواجب. لذلك، فإنها تأخذ رغبتها العقلانية - لتغيير Oblomov - للحب، دون استكمالها بالدفء الروحي. في الوقت نفسه، تعترف أولغا نفسها بأنها لم تطبق مثل هذه المعايير الخطيرة من قبل على أحبائها. Oblomov مرتبك من الجوانب الجديدة في علاقتهما.

ووصف الناقد الأدبي بيساريف نوع أولغا بأنه "امرأة المستقبل". ففي نهاية المطاف، فهو يتميز، من ناحية، بالطبيعية، ومن ناحية أخرى، بمزيج عضوي من التأمل والعمل.

عقلانية الحب عند أولجا

من خلال التفكير بشكل تجريدي للغاية، تتجاوز أولغا حدود ما هو مسموح به فيما يتعلق بالشخصية الرئيسية. إنها تحاول التلاعب بإيليا أوبلوموف باستخدام الإقناع والسخرية. لقد أطلق الإغريق القدماء على هذا الحب العقلاني ذات مرة اسم "براغما" القصير. وهكذا، فإن حب أولغا العملي، كما نرى، لم يتمكن من التغلب على عيوب Oblomov. ليس من الممكن أن يشفى مثل هذا الشعور!

دور الشخصيات النسائية في رواية غونشاروف "Oblomov" عظيم. موافق، لولا المؤامرات التي قدمتها أولغا إيلينسكايا، لكانت حبكة الكتاب قد فقدت خيطها الأحمر.

ونتيجة لذلك، يتراجع Oblomov، الذي سبق أن اعترف بحبه لأولغا. وفي نفس الوقت العودة إلى نمط حياتك الطبيعي. انفصل عنها بكتابة رسالة وداع. يدرك إيليا إيليتش أن أسلوب الحياة العام الذي تميل إليه أولغا غير مناسب له.

صورة أولجا... هل التعليم وحده هو الذي منحها الرغبة في مزيد من التطور؟ بالكاد. هذا النوع من النساء ثوري في الأدب الروسي.

دعونا ننظر إلى هذا مع مثال مقارن. صورة أولغا إيلينسكايا في رواية غونشاروف "Oblomov" تذكرنا إلى حد ما برواية بوشكين تاتيانا لارينا. نفس الأصل النبيل والتعليم والمظهر المماثل والنعمة. ومع ذلك، هذا هو المكان الذي ينتهي فيه التشابه. إذا كان من الممكن تسمية تاتيانا بـ "الحالم اللطيف"، فإن أولغا شخص مكتفي ذاتيًا ونشط وحيوي. هذه هي الشخصية، وهذا هو جوهر المرأة المحاربة. وهكذا، فإن الصور النسائية في رواية I. A. Goncharov، التي تم إنشاؤها بعد ربع قرن من بوشكين، تطورت وأصبحت مختلفة، مما يتوافق مع ديناميات تطور المجتمع الروسي.

حقيقة أنها سوف تنفصل عن Oblomov أمر لا مفر منه. تعترف أولغا إيلينسكايا أخيرًا بعدم توافقها مع الشخص الذي اختارته وتترك Oblomov بالكلمات التي تحب مستقبله. تدرك الفتاة أن العيش مع إيليا إيليتش سيعني في المستقبل رفضها المتبادل من قبل كل من الزوجين لقيم حياة الآخر. لذلك، تبني حياتها بشكل مختلف: تتزوج من Stolz، وهو نشط مثلها. ومع ذلك، فإن إيلينسكايا لديها طاقة حيوية أكثر من زوجها.

وقد عبر الناقد الأدبي نيكولاي دوبروليوبوف عن وجهة نظر مثيرة للاهتمام حول هذا الشعور لدى أولغا. وهو يعتقد أن إيلينسكايا تميل إلى اختيار الشركاء بناء على اهتماماتها الخاصة، أي المنفعة الشخصية. لذلك، في رأيه، إذا توقف Stolz عن إرضاء مصالحها التجارية، فسوف تتركه أولغا أيضا.

بسيطة وصادقة Pshenitsyna Agafya

تبدأ المقارنة بين شخصيتين أنثويتين في رواية غونشاروف "Oblomov" من لحظة شجاره مع أولغا وانتقاله إلى جانب فيبورغ للبقاء مع الأرملة Pshenitsyna.

وسبق أن فقدت هذه الأرملة زوجها المسؤول وتركت لديها طفلين. هذه امرأة بالغة ترغب بصدق في السعادة العائلية الهادئة. في وقت التعرف على إيليا أوبلوموف، كانت تبلغ من العمر ثلاثين عامًا تقريبًا. لا تتمتع أجافيا بالتطور الأرستقراطي لمظهرها الذي يميز صورة أولغا إيلينسكايا. ظاهريًا هي ممتلئة الجسم وذات وجه عادل. لديها أيدي كبيرة ومرفقين مستديرين. عيناها الرماديتان - مرآة الروح - بسيطة التفكير وساذجة.

في الواقع، Agafya Matveyevna ليس مهتما بكل ما لا يهم الأسرة. هي نفسها صامتة، ولا تحاول حتى الاستماع إلى المحادثات التي لا تهمها. ومع ذلك، باعتبارها ربة منزل، هذه المرأة كلي العلم وكلي العلم. إذا تمت مناقشة موضوع يثير اهتمامها، تصبح أرملة بشينيتسين، كما لو كانت بفعل السحر، عملية وذكية.

أحب إيليا إيليتش هذه المرأة على الفور عندما جاء إليها، بناءً على نصيحة تارانتييف، ليعيش في جانب فيبورغ. صورتها هي بلا شك أقرب إلى روح Oblomov من صورة أولغا إيلينسكايا. هذا هو بالضبط نوع المرأة التي تخيلها عندما كان طفلاً عندما قرأ عن الجمال الرائع Militrisa Kirbitevna. والحقيقة هي أن الشخصية الرئيسية في الرواية، طفولية بطبيعتها، أرادت دون وعي أن تعتني به زوجة وأم.

بطبيعتها، Agafya Matveyevna لطيفة. إنها مفيدة تجاه المقربين منها. إنها لا تنجذب إلى الترفيه: زيارة المسارح أو المشي. المخاوف: التغذية والملابس والمساعدة - أصبحت معنى حياتها. لذلك، عندما ظهر إيليا إيليتش في منزلها، أصبح موضوع الرعاية لها.

الشخصيتان الأنثويتان الرئيسيتان في رواية غونشاروف "Oblomov" هما شخصان يشعران بنفس الشعور على ما يبدو. ولكن، على عكس الحب العقلاني لأولغا إيلينسكايا، فإن حب أجافيا ماتفيفنا بشينيتسينا لإيليا إيليتش له طبيعة مختلفة تمامًا. هذا هو القلب ولا ينطوي على تحفظات العقل. يتحدث المؤلف بسخرية دافئة عن حب Pshenitsyna لأوبلوموف. لقد وقعت في الحب دون تفكير، كما لو أنها "وقعت تحت سحابة"، فأصيبت بالبرد وأصيبت بالحمى.

الولاء لأغافيا بشينيتسينا

ليس من قبيل الصدفة أن الشخصية في الشخصيات النسائية في رواية I. A. Goncharov "Oblomov" تصل إلى أعلى درجة من الروحانية، وعلى وجه التحديد في صورة Agafya Matveevna الأمية التي عفا عليها الزمن.

الأرملة بشينيتسين، زوجة أبلوموف غير الشرعية، تجذب القارئ بنزاهتها وإخلاصها. بالنسبة لها، الشيء الرئيسي في الحياة الأسرية ليس الجانب المادي، ولكن صدق العلاقة. مثل هذه المرأة ستكون حقًا بجانب من تحب في الحزن والفرح والثروة والفقر. لضمان الرعاية المناسبة لمريض Oblomov، تبيع أشياءها الثمينة. وعندما تكتشف أن شقيقها وعرابها يخدعان ويدمران إيليا إيليتش، فإنها تقطع كل العلاقات معهم.

بعد وفاة Oblomov، تفقد كل الاهتمام بالحياة. تقول عن نفسها: "يبدو الأمر كما لو أن روحي قد أُخرجت". أليس هذا شعور عظيم؟

كيف هو حب أغافيا؟

ترى Agafya Pshenitsyna الحب بشكل حدسي على أنه شيء طبيعي لا علاقة له بالعقل. لقد وقعت في حب إيليا إيليتش دون أنانية، وليس بسبب فضائله المتأصلة. اشتعلت مشاعرها أيضًا ليس بسبب التضحية ، أي ليس على الرغم من حقيقة أن Oblomov غير كامل.

لقد وقع أغافيا في حبه على وجه التحديد كشخص كان جميلاً في البداية في حد ذاته. كان يسمى هذا الحب في روسيا مسيحيًا (في السابق لم يتم تقييم هذا الشعور من وجهة نظر العقلانية أو الود). إن جوهر الحب المسيحي هو ببساطة أن تحب لأن هذا الشعور هو سمة من سمات الشخص، وليس لأن شخصا آخر - موضوع الحب - يستحق ذلك بطريقة أو بأخرى. Agafya Pshenitsyna تحب Oblomov بشكل غير أناني. من الواضح أنه من أجل التأكيد على حقيقة حبهم، قدم إيفان ألكساندروفيتش حلقة في حبكة الرواية عندما باركته الأم الراحلة، التي أتت إلى Oblomov في المنام، على علاقته مع أغافيا.

آراء عن حب أغافيا وأولجا

إن دور الصور الأنثوية في رواية غونشاروف "Oblomov" يتلخص أيضًا في التفسير الفلسفي الأصلي للحب. إذا أرادت أولغا رؤية رجل حقيقي في إيليا إيليتش وتحاول إعادة تثقيفه وفقًا لذلك، فإن أجافيا ماتييفنا لا تحتاج إلى كل هذا. حب إيلينسكايا هو صعود إلى المثالية. حب Pshenitsyna هو العشق. ومع ذلك، فإن كلاهما، في حالة حب مع Oblomov، يعاني من الصحوة الروحية. الشخصيات النسائية في رواية غونشاروف "Oblomov" فنية للغاية وفريدة من نوعها. حتى بيلينسكي حاد النظر لاحظ بمهارة هذه الميزة التي يتمتع بها إيفان ألكساندروفيتش جونشاروف - الكتابة بـ "فرشاة ناعمة". لا تكرر أي من بطلات كتب غونشاروف الأخرى بأي شكل من الأشكال. كلهم فرديون، فريدون، ومميزون.

خاتمة

قام I. A. Goncharov بتصوير شخصيتين أنثويتين جميلتين حقًا في رواية "Oblomov". وهذا يدل على موهبته وملاحظته ومعرفته بالحياة. امرأة ترتب الحياة بنشاط، وامرأة ربة منزل. الصور النسائية في رواية "Oblomov" ذات صلة بعصرنا. إيليا ألكساندروفيتش، مثل معالج الكلمات الحقيقي، يكشف بمهارة عن سمات كل من هذه الشخصيات. ونتيجة لذلك، فإن كلاً من أولغا إيلينسكايا وأغافيا بشينيتسينا هما شخصيتان صورهما مبدعهما ببراعة، مع قوة فنية هائلة وقدرة على الإقناع.

ومن المميزات أن كلًا من أولغا وأغافيا، خلال أحداث الكتاب، لا يلتقيان شخصيًا. كل واحد منهم يعيش ويتصرف في بيئته الخاصة. واحد نشط ونشط وداعم ومساعد؛ والآخر مريح، عائلي، نكران الذات، محب حتى النهاية. أي واحد تحب أفضل؟ قرر بنفسك.

كتب إيفان ألكساندروفيتش جونشاروف رواية "Oblomov" في الفترة من 1848 إلى 1859، وهي جزء من ثلاثية مع أعمال مثل "التاريخ العادي" و"الهاوية". يأخذنا المؤلف في عمله عبر مسار حياة الشخصية الرئيسية إيليا أوبلوموف. الرواية نفسية وفلسفية وتجعلك تفكر في معنى الحياة. إذا كان من المستحيل العثور في الرواية على بطل كامل للمثال الذكوري، فقد أظهر غونشاروف المثال الأنثوي جيدًا في صورة أولغا إيلينسكايا.

الشخصية الرئيسية إيليا أوبلوموف يبلغ من العمر ثلاثين عامًا، وهو رجل كسول مدلل يعيش حياته في هدوء وكسل. لكنه في جوهره رومانسي ويحلم بالزوجة المثالية التي يجب أن تجمع بين الذكاء والأنوثة، ويجب أن تكون ربة منزل جيدة وأم لأطفال، ولكن لا ينبغي أن تنسى نفسها وتكون مهندمة ومرتبة. كما لاحظ ر. روبنشتاين، في المثل الأعلى لزوجة Oblomov، "هناك مبدأان، وسيتم العثور على أحدهما في أولغا، والآخر في Pshenitsyna".

وهب المؤلف أولغا إيلينسكايا بكل الميزات التي يود رؤيتها في المرأة الروسية المثالية ظاهريًا، ولم تبرز بأي شكل من الأشكال، ولكن "إذا تحولت إلى تمثال، فستكون تمثالًا للنعمة والانسجام؛ ". في المجتمع، كان الموقف تجاهها غامضا: "البعض اعتبرها بسيطة وقصيرة النظر وضحلة" وقليلون فقط رأوا فيها طبيعة متكاملة وروحية. وكان من بينهم Stolz الذي قدّرها ووثق بها مع أفضل صديق له Oblomov. تتعهد أولغا بأسلوب حياتها النشط بحماس بـ "إيقاظ" Oblomov وسرعان ما تقع في الحب، ولكن هذا هو حب "Pygmaleon for Galatea". من خلال الضغط على Oblomov وإملاء قواعدها الخاصة، تحاول "تعميه" عن رفيقة الروح المناسبة لها. أولغا مثالية، في العلاقة التي تعطي مشاعرها بالكامل، لكنها لا تتلقى أي شيء في المقابل، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولات Oblomov. إنه لا يواكب إيقاع حياة أولغا. من حيث المزاج، فإن Stolz النشط والنشط أكثر ملاءمة لها؛ بعد أن التقى بأولغا في سويسرا بعد سنوات عديدة، فهو يفهم أن إيلينسكايا قد تغيرت كثيرًا.

العلاقة بين أندريه وأولغا مختلفة تمامًا؛ فهما يقضيان الكثير من الوقت في التحدث والمشي. إنها لا تعاني من نفس المشاعر التي شعرت بها تجاه Oblomov، لكنها "نظرت إلى طريقة الحياة الجديدة هذه بفضول شجاع، ونظرت إليها برعب وقامت بقياس قوتها".

تختلف Agafya Matveevna Pshenitsyna تمامًا عن Olga: في الذكاء والشخصية وحتى حب Oblomov. هذه هي سيدة المنزل الذي استقر فيه Oblomov، محدودة المعرفة، وغير مزعجة. سلوكها يذكر Oblomov بصورة والدتها. كانت Pshenitsyna تهتم، حتى أنها اهتمت بـ Oblomov أكثر من اهتمامها بأطفالها. كانت جميع الأعمال المنزلية والتدبير المنزلي تقع على كتفيها، وكانت تعتني بإيليا كمربية أطفال. ظاهريًا، تغيرت أجافيا من موقف Oblomov تجاهها، عندما كان صامتًا وكئيبًا، أصبحت Psheniyina مدروسة وشاحبة، ولكن إذا كان إيليا إيليتش مبتهجًا ولطيفًا، فقد تغيرت المضيفة أمام أعيننا.

هناك سمة أخرى من سمات الشخصية التي ميزتها كثيرًا عن أولغا إيلينسكايا وهي التضحية، ويبدو أن موقفها الحنون قد أعاد إيليا إيليتش إلى Oblomovka.

التقى Oblomov في حياته بحبين: حب أولغا، التي سعت إلى إنقاذه، وحب Agafya Matveevna، الذي أضعف معه Oblomov أكثر فأكثر، روحيًا وجسديًا.

تعد رواية "Oblomov" التي كتبها إيفان جونشاروف عملاً مهمًا للأدب الروسي، حيث تكشف عن العديد من المشكلات الحادة في الحياة الاجتماعية والروحية للمجتمع الروسي. يحتل موضوع الحب مكانًا خاصًا في العمل، والذي يكشفه المؤلف من خلال الصور الأنثوية في رواية "Oblomov" - صور أولغا إيلينسكايا وأغافيا بشينيتسينا. ترتبط كلا البطلتين بمشاعر قوية تجاه Oblomov في مرحلة معينة من حياته، لكن التعبير عن الحب بين النساء كان له طابع مختلف وكان له تأثير مختلف على مصير إيليا إيليتش.
كما هو الحال مع الذكور، فإن الصور الأنثوية في "Oblomov" تتناقض أيضًا، والتي تكون مرئية بوضوح عند النظر في الصورة الخارجية للبطلات، وعند تحليل عالمها الداخلي وسمات الشخصية ومزاجها.

خصائص الصورة للصور الأنثوية

تم تصوير كلتا الشخصيتين الأنثويتين، أولغا وأغافيا، بشكل إيجابي وتثيران تعاطف القارئ. تظهر لنا أولغا كشخص جاد وفضولي ومن المهم بالنسبة له أن يتعلم باستمرار شيئًا جديدًا غير معروف حتى الآن. تفكر الفتاة كثيرًا، كما يتضح حتى من صورتها - شفاه رفيعة مضغوطة وطية فوق الحاجب "كما لو أن فكرة استقرت هناك"، ونظرة يقظة ومبهجة لا تفوت أي شيء. لم يكن هناك جمال استثنائي في صورة أولغا، لكنها جذبت أناقة ورشاقة خاصة، ظهر من خلالها العمق الروحي للفتاة وتناغمها وبراعتها الفنية. نشأت أولغا في أسرة نبيلة، حيث تلقت تربية وتعليمًا جيدًا. الطبيعة الشعرية والحسية للفتاة، التي تحولت أثناء الغناء، قابلتها جدية أولغا وعمليتها.

تبدو Agafya Pshenitsyna مختلفة تمامًا للقارئ. يصور الكاتب المرأة على أنها جمال روسي أصلي ذو بشرة فاتحة وأشكال مستديرة. السمات الرئيسية لأغافيا هي الوداعة والهدوء واللطف والطاعة والحاجة إلى رعاية شخص ما وإعطاء الذات بالكامل. تنحدر المرأة من عائلة بسيطة، وليس لديها أي تعليم، ولكنها لا تحتاج أيضًا إلى المعرفة، لأن مجال النشاط الرئيسي المريح لها كان دائمًا التدبير المنزلي - الطبخ وتحسين المنزل.

نوعان من النساء الروسيات

النساء في رواية غونشاروف “أوبلوموف” هما النوعان الرئيسيان من النساء الروسيات اللائي كانن سائدين في المجتمع الروسي في القرن التاسع عشر وما زلن موجودات حتى اليوم، وإن كان بشكل معدل بعض الشيء.

أجافيا هي ممثلة النوع الكلاسيكي للمرأة الروسية، حارسة الموقد، دائمًا أدنى من زوجها في النشاط، وتتفق دائمًا مع رأي زوجها وتعشقه بكل مظاهره. إنها مثل جزء من Oblomovka البعيد جدًا و "الجميل" ، وهو نوع من الجنة لكل شخص روسي - مكان لا يمكنك فيه القلق بشأن أي شيء ، وقضاء الوقت في راحة هادئة وأحلام وأفكار ممتعة. على عكس Olga، فإن Agafya ليس في بحث أبدي عن المعرفة أو سعادته أو الغرض من الحياة، ولا يحاول تغيير العالم من حوله - فهو يقبل كل ما يعطى لها ويحب العالم الذي تعيش فيه. يشير بعض الباحثين إلى غباء Pshenitsyna، لكن لا يمكن أن يطلق عليها أحمق - فهي تفعل كل شيء كما يخبرها قلبها. وإذا حاولت أولغا التغيير، وكسر Oblomov، وإخراجه من نصف النوم والإهانة، فإن أغافيا، على العكس من ذلك، تحاول بكل طريقة ممكنة الحفاظ على جو "Oblomovism" حول إيليا إيليتش، وهي حالة من الجمود والقلق. حياة نعسانة ومقيسة ومغذية جيدًا، قريبة من نفسها - أي أنها تهتم بطريقتها الخاصة بالسعادة المستمرة لزوجها.

أولغا هي نوع جديد من المرأة الروسية بالنسبة للعقلية الروسية. ترعرعت الفتاة تحت تأثير الأفكار التقدمية في أوروبا، وترى أمامها عالماً كاملاً، لا ينتهي بالمقالي وإصلاح ملابس زوجها. إنها لا تتوقف أبدا عن التعلم، وتطلب باستمرار من Stolz و Oblomov أن يخبروها بشيء جديد، وتتطور باستمرار وتسعى إلى الأمام - إلى معرفة جديدة، لتحقيق أعلى سعادة إنسانية. ومع ذلك، فإن صورة أولغا مأساوية - فالمجتمع الروسي لم يكن مستعدا بعد لظهور شخصيات نسائية قوية، مثل إيلينسكايا. كان مصير حتى الفتاة الأكثر ذكاءً وقراءةً جيدًا محددًا مسبقًا وانتهى بأسرة وعائلة مبتذلة ، أي "Oblomovism" سيئة السمعة - ما كان Stolz خائفًا منه وما أرادت أولغا تجنبه في علاقتها مع Oblomov. بعد زواجها من Stolz، تتغير أولغا؛ ويتغلب عليها بشكل متزايد الملل والحزن، والسبب الذي يكمن في الرفض الداخلي للروتين اليومي الرتيب الذي يضغط على الفتاة.

ومن الناحية الرمزية فإن الشخصيات النسائية في الرواية تمثل الفصول. تمثل أولغا الخفيفة والحالمة والنشيطة الربيع (العلاقة مع Oblomov) والصيف (الزواج من Stolz). أجافيا هادئة ولطيفة واقتصادية - خريف خصب ومغذٍ جيدًا وشتاء منوم وهادئ. للوهلة الأولى، تتناقض إيلينسكايا وبشينيتسينا كامرأة في المجتمع الروسي الجديد وامرأة في المجتمع الأبوي. ومع ذلك، فإن كلتا البطلتين مختلفتان فقط للوهلة الأولى؛ خصائص مصير الأنثى.

نوعان من الحب

في "Oblomov"، يكشف غونشاروف عن موضوع الحب على وجه التحديد من خلال الصور الأنثوية، باعتبارها أكثر تقبلاً وحسية. من ناحية، كان حب أولغا مليئًا بشعور مشرق وشامل، من أجله كانت مستعدة، حتى سرًا من خالتها، للهروب في موعد مع Oblomov. من ناحية أخرى، كان حب الفتاة أنانيًا - لم تفكر أولغا في رغبات إيليا إيليتش نفسه، وحاولت إعادة تشكيل شخصيته وحياته بما يتناسب مع فهمها للطريق الصحيح. ارتبط انفصال العشاق ليس فقط بفهم أن كلاهما أحب الصور الوهمية والخيالية جزئيًا والمثالية لبعضهما البعض، ولكن أيضًا بإدراك أن الحب لا يمكن أن يُبنى إلا على قبول الشخص كما هو. لقد فهم Oblomov ذلك، وبالتالي كان خائفا دون بوعي من مزيد من العلاقات مع Olga، لأن حياتهم العائلية ستتحول إلى صراع من أجل أولوية أحد مجالات القيم، لأن كلاهما لم يكن مستعدا لإفساح المجال للآخر والتغيير . لم يكن بإمكان أولغا السريعة والنشيطة إلا أن تلهم Oblomov بمثالها، ولكن من أجل القضاء على "Oblomovism" في روحه، كانت تفتقر إلى الامتثال وتلك الحكمة الأنثوية التي تأتي مع تقدم العمر.

وقع أجافيا في حب Oblomov بحب مختلف تمامًا. لم تحيط المرأة بإيليا إيليتش بجو مريح له فحسب ، بل أعادت إنشاء Oblomovka في شقتها فحسب ، بل كانت أيضًا تعشق زوجها وتعبده عمليًا. قبلت Pshenitsyna مزايا وعيوب Ilya Ilyich، واستمرت في الاعتناء به وخلق أقصى قدر من الراحة له حتى في اللحظات الصعبة، وفعلت كل شيء حتى لا يضطر الرجل إلى التفكير في حياته العبثية. حب أغافيا يمكن مقارنته بالحب الأعمى للأم، المستعدة لفعل أي شيء لضمان بقاء طفلها دائمًا في المنزل، دون تركها لإغراءات العالم الحقيقي، والانغماس في كل زيارة له وأدنى رغبة. ومع ذلك، فإن مثل هذه الرعاية ضارة دائمًا، ولهذا السبب أدت إلى مرض أبلوموف ثم وفاته.

خاتمة

الصور الأنثوية في رواية غونشاروف "Oblomov" هي صورتان أنثويتان نموذجيتان من القرن التاسع عشر، يصورهما المؤلف ويكشف عن عدد من القضايا الاجتماعية والفلسفية المهمة. يتأمل الكاتب في مصير المرأة في المجتمع الروسي وقضايا تحقيق المرأة ليس فقط للأسرة، ولكن أيضًا للسعادة الشخصية، ويحلل نوعين من الحب متعارضين تمامًا، ولكنهما يؤديان إلى الانهيار. لا يقدم غونشاروف إجابات محددة، ولكنه يوفر للقارئ مجالا واسعا للتفكير في هذه الأسئلة الأبدية التي تهم الناس في عصرنا.

سيكون الوصف التفصيلي للنساء وخصائص أدوارهن في الرواية ذا أهمية خاصة لطلاب الصف العاشر عند كتابة مقال حول موضوع "الصور الأنثوية في رواية "Oblomov".

اختبار العمل