الكتاب والشعراء الروس العظماء: الأسماء والصور والإبداع. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر
يعد هذا القاموس جزءًا من نظام الأعمال الموسوعية المخصصة للثقافة اللفظية الروسية. ويصف جميع الأنواع الكتابة الإبداعية: النثر، الشعر، الدراما، أدب الأطفال، النقد الأدبي والنقد الأدبي.
وهو يلبي المبادئ الأساسية للعلم الحديث حول المسار التاريخيالأدب الروسي في القرن العشرين. كان هذا المسار كما لو كان متوقعا من قبل آخر كلاسيكيات القرن الماضي، أ. تشيخوف و L. تولستوي، الذين التقوا القرن الجديدمع القلق والأمل الذي يتعلق أيضًا بالثقافة. (بالمعنى الدقيق للكلمة، سيكون من الضروري إدراج هذه الأسماء في هذه الطبعة، لكنها لا تزال من جسد القرن التاسع عشر.) تم تأكيد كلاهما بالكامل.
بواسطة هذا القاموسمن الممكن تجميع استشهاد كتاب القرن العشرين وهو أكثر ضخامة مقارنة باستشهاد أ.هيرزن الشهير. لم يكن تاريخ روسيا مأساويًا فحسب، بل كان أيضًا مصير فنانيها الأدبيين. حتى أولئك الذين كانوا مزدهرين على ما يبدو ولم ترفضهم السلطات (M. Gorky، M. Sholokhov، A. Fadeev، I. Ehrenburg، K. Simonov، إلخ) لم يسلموا من الدراما.
من ناحية أخرى، كان أحد تأكيدات أمل الكتاب العظماء في الماضي هو ازدهار الأدب الروسي، الذي احتفظ، على الرغم من كل شيء، بالحرية الجمالية بشكل عام. من الفنانين الأدبيين الروس في القرن العشرين، أكثر من مائة كاتب هم شخصيات عالمية. ومن الناحية الكمية، فإن هذا أكثر بكثير مما أنتجه "العصر الذهبي" للأدب الروسي.
الأنظمة السياسية في القرن العشرين لم تحب الثقافة. ليس فقط الشخص الذي عارض السلطات بشكل مباشر، ولكن أيضًا الشخص الذي كان إلى جانب النظام الحالي: في في هذه الحالةيخشى استقلالها النسبي. لذلك، على سبيل المثال، بعد الحرب الوطنية 1941-1945، والتي تم الفوز بها جزئيًا بفضل الأدب الذي شكل المشاعر الوطنية للشعب، كانت إحدى أولى الإجراءات السياسية للحكومة هي محاكمة الكتاب، وسرعان ما محاكمة الفنانين الذين يمثلون أشكالًا فنية أخرى. II هو الدافع العام لإدانة الفنانين المختلفين جدًا في نظرتهم للعالم وأسلوبهم مثل A. أخماتوفا وM. Zoshchenko - فهم يفكرون ويتصرفون بشكل مستقل.
الدفاع عن نفسك خياليوفي النصف الثاني من القرن العشرين، ناشدت الناس وفي الوقت نفسه قامت بحمايتهم من النظام. وليس من قبيل الصدفة أن إنجازها الجمالي الرئيسي خلال هذه الفترة كان ما يسمى بـ " نثر القرية"، من إعداد التجربة الشعرية العظيمة لـ A. Tvardovsky وتقديمها بأسماء مثل F. Abramov، S. Zalygin، V. Astafiev، B. Mozhaev، V. Rasputin، V. Belov، وبطبيعة الحال، A. Solzhenitsyn.
ينفي القاموس دوافع المقبرة "التذكارية" فيما يتعلق بالأدب السوفيتي. ناهيك عن كلاسيكياتها، لا يسع المرء إلا أن يعترف بأنه حتى العديد من الكتاب من الشتات الروسي نضجوا داخل حدودها. جديد أسماء مشهورةالذين أعلنوا عن أنفسهم في العقد الماضي، ف إلى حد أكبرورثة مرحلة سابقة طويلة من تاريخ ثقافة القرن العشرين مما يبدو في نظر النقد الحديث.
قال د.س.ليخاتشيف أن تاريخ الثقافة ليس تقدمها: بل هو تراكم الثقافة. رفضًا للنظرة الكناية للأدب، عندما يتم تقديم جزء من ظاهرة فنية ككل، يحاول القاموس تقديم النتيجة الجمالية الإيجابية الشاملة لكل ما تراكم في تاريخ أدبنا الوطني. إن "مكونات" هذه النتيجة مختلفة تمامًا من حيث القيمة والمحتوى الفني، ولكن هناك أيضًا خيوط ربط داخلية بينها، وهو أمر مفهوم تمامًا: الثقافة واحدة.
يمكن اعتبار القاموس بمثابة استمرار للقاموس متعدد المجلدات "الكتاب الروس". 1800-1917"، نفذته دار النشر "بولشايا". الموسوعة الروسية"(منشور في أربعة مجلدات). لكن المنشور المقترح له أيضًا سمات هيكلية محددة: يمكن أن يطلق عليه "موسوعة المؤلف". بالطبع، جميع أنواع النوع والمحتوى التقليدية لإدخالات القاموس، و"معاييرها" الببليوغرافية موجودة هنا، ولكن هناك أساليب تأليفية فردية وأساليب تحليلية للمادة. التعريف الشرطي للنشر هو " موسوعة المؤلف"يشرح بعض محتوياته وجوانبه الهيكلية. أخذت هيئة التحرير في الاعتبار الخصائص الاصطلاحية للمؤلف للأحداث التاريخية. على سبيل المثال، "أكتوبر 1917": كل من "الثورة" و"الانقلاب" - خاصة وأن هذا الخلاف كان شائعًا في ذلك الوقت، بما في ذلك بين البلاشفة (ج. في. ستالين بعنوان مقالته السنوية في صحيفة "برافدا" عام 1918: "ثورة أكتوبر" ").
كما اعتبرنا أنه من الضروري الاتفاق مع تعريف المؤلف لنطاق مقال معين، كقاعدة عامة، تمليه ليس فقط (وأحيانًا ليس كثيرًا) أهمية موضوع النظر الموسوعي، ولكن درجة ذلك؛ دراسة "الموضوع" أو الوعي الحالي به (على سبيل المثال، مقالات عن D. Bedny، A. Bezymensky). وأيضًا - طريقة عرض مؤلف المقال أو ذاك، والتي سعت هيئة التحرير إلى الحفاظ عليها، وبالتالي تقديم ليس فقط بانوراما لأدب القرن العشرين، ولكن أيضًا مجموعة من مناهج البحث المختلفة و ميزات النمطالمحللين المعاصرين العملية الأدبية. يوضح هذا الظرف الأخير جزئيًا مسألة المرسل إليه في المنشور. إنه مخصص لكل من المهتمين بالأدب الروسي في القرن العشرين ولباحثيه. يأمل منشئو القاموس أن يكون هذا الكتاب بمثابة مادة مفيدة للمستقبل التاريخ العلميالأدب الروسي في القرن الماضي - وفي الوقت نفسه سيجعل القراءة رائعة لأضيق دائرة من القراء، بما في ذلك تلاميذ المدارس والطلاب. هذا ليس مفاجئًا بالنسبة لكتاب يضم مؤلفوه أسماء أدبية مثل S. Zalygin، وL. Ozerov، وF. Iskander، وA. Borshchagovsky، بالإضافة إلى كبار العلماء والنقاد الأدبيين، الذين بدأوا هذا المنشور. وأصبح بعضهم أنفسهم موضوعًا للسرد الموسوعي.
لا يمكن لبنية المقالات إلا أن تتأثر بالاختلاف الكبير في الخبرة الأدبية للمؤلفين وانتمائهم إلى "نقابات" أدبية مختلفة. يحاول القاموس، في جوهره، الجمع بين "قسمين" غير متكافئين، بالمعنى الدقيق للكلمة: النقد الأدبي بـ "شهامته" التاريخية، الإلزامية للعلم، والنقد الأدبي المتحرر من هذا (وهذا ليس عيبه، بل عيبه). الطبيعة جدا). لكن المؤلفين والنقاد حاولوا تجنب التحيزات الصحفية (أحد الأمثلة النموذجية هي مقالات أ. بوشاروف حول الأضداد الأدبية: ف. غروسمان وف. كوزيفنيكوف)، على الرغم من أن بعض التفضيلات الأيديولوجية لا يمكن أن تساعد بالطبع إلا أن تنعكس في النص.
لم يستخدم المؤلفون المادة لإثبات مفاهيمهم الثقافية والاجتماعية الحالية. لقد افترضوا أنها كانت مكتفية ذاتيا وقيمة لجودتها التاريخية. يمكن تسمية المبدأ المعلوماتي والتحليلي للنشر بـ "التوحيد". أي أن إنشاء نوع من البانتيون في الأدب الأدبي الروسي في القرن الماضي، رأى الكتاب والنقاد الأدبيون والنقاد في هذه الفرصة للموافقة الإبداعية، وهو ما يحتاجه المجتمع الأدبي الحديث حقًا. والكل يدرك هذه الحاجة الاجتماعية والأخلاقية. في الأدب الروسي في القرن العشرين، والذي، على الرغم من كل اختلافاته (وليس فقط بمعنى الجودة الجمالية)، كان لديه في أفضل الأمثلة، كما قلنا سابقًا، شيء واحد مشترك - الحرية النسبية من إملاءات الظروف الخارجية. الحاجة إلى توصيفها الموسوعي تنبع من مهمة مشتركةفي عصرنا: توسيع مساحة المعلومات للمعرفة حول الماضي التنمية الثقافيةروسيا التي تسمح لنا بالتنبؤ بمستقبلها القريب والبعيد على الأقل إلى حد ما.
اعتمد قاموس النشر على معيارين: المستوى الفني للأعمال وأهمية أسماء مؤلفيها في الوعي الوطني والعالمي. لم تتطابق هذه المعايير دائمًا، ولكن في أي تجربة أدبية - كبيرة أو غير مهمة - كانت هناك علامة أو أخرى.
هذا القاموس ليس أكاديميًا، مثل المجلدات المذكورة من المنشور المعروف على نطاق واسع "الكتاب الروس". 1800-1917"، وغير مشبعة ببيانات مصدر كبيرة (على وجه الخصوص، الأرشيفية) - هذه مسألة المستقبل القريب.
وبطبيعة الحال، لا يتم تمثيل جميع الكتاب الجديرين في القرن العشرين هنا. والعديد من الموصوفين لم يعودوا يرضون التصور الجمالي الإيجابي الحالي. ولكن هنا تاريخ السيرة الذاتية للأدب الروسي كما كان في القرن العظيم والمأساوي. كان العديد من مؤلفي المقالات وما زالوا مشاركين نشطين في التاريخ الأدبي - كلما كان حقهم في المشاركة في هذا المنشور مبررًا أكثر.
قد يشير القراء إلى غياب المقالات في القاموس عن كتاب رائعين مثل ج. تم إنشاء العديد من نصوصهم باللغة الروسية، ومساهمتهم في الأدب الروسي والثقافة الروسية بشكل عام مهمة للغاية المصدر الرئيسيإبداعهم - في عنصرهم الروحي الوطني: تشوفاش، بيلاروسيا، قيرغيزستان، إلخ. لقد بدأوا، كقاعدة عامة، في الكتابة اللغة الأموكان موضوع قصصهم حياة وطنهم القومي. لذلك، في العالم الفني الحديث، فإنهم، أولا وقبل كل شيء، يمثلونهم الأدب الوطني. إن أمثلة V. Nabokov و I. Brodsky لا تدحض هذا الموقف: فالمبادئ الأساسية لعملهم تكمن في إطار الظواهر الفنية الروسية على وجه التحديد.
كانت هناك مراحل مختلفة في العمل على القاموس. في البداية، تم إنشاؤها، إذا جاز التعبير، على أساس تطوعي، مع القليل من الدعم المالي من معهد المجتمع المفتوح، في دار النشر الخاصة Rendezvous-AM ( رئيس التحرير S. A. نادييف). لم يشتكي المؤلفون المشهورون من الرسوم الضئيلة. شارك ثلاثة أو أربعة أشخاص في العمل التحريري أيضًا على أساس تطوعي (كان الدور الخاص في تحرير النصوص يخص I. I. نيكولاييفا، الذي وافته المنية قبل وقت قصير من نشر القاموس).
تم إنشاء بعض المقالات على أساس تنافسي تقريبًا: تم توفير مؤلفين أو ثلاثة مؤلفين، وأحيانًا أكثر نصوص مختلفةعن كاتب واحد - في أغلب الأحيان، كاتب كبير. في بعض الأحيان ساعد الكتاب الأحياء في توضيح بيانات السيرة الذاتية (أ. سولجينتسين وآخرون).
في المرحلة النهائية، بالفعل في دار نشر الموسوعة الروسية الكبرى، اكتسب العمل على القاموس جودة عالية شخصية جديدة، توسعت مفردات المنشور بشكل كبير، وأصبح قاعدة المعلومات(هنا كان دور خاص للدكتور . العلوم الفلسفيةجي في ياكوشيفا). كما ساهم عمل الببليوغرافيين والمراجعين الموسوعيين المحترفين في تصحيح الأخطاء الواقعية وعدم الدقة المكتشفة.
إن دراسة الأدب الروسي في القرن العشرين في النوع الموسوعي بدأت للتو. وسوف تستمر بلا شك. سيتعين على الموسوعات المستقبلية تقييمها كمية ضخمةأسماء جديدة، وبعد ذلك سيتضح المكانة التي احتلها الأدب الأدبي الروسي في القرن العشرين في الحياة الروحية لروسيا والعالم.
سيصبح قاموس "الكتاب الروس في القرن العشرين" علامة بارزة في تاريخ العلوم والثقافة الروسية وببساطة هدية لجميع خبراء الأدب الروسي العظيم.
"في الواقع، كان هذا هو العصر الذهبي لأدبنا،
فترة براءتها ونعيمها!.."
ماجستير أنطونوفيتش
أنتونوفيتش في مقالته يسمى "العصر الذهبي للأدب" أوائل التاسع عشرالقرن - فترة إبداع A. S. Pushkin و N. V. Gogol. بعد ذلك، بدأ هذا التعريف في وصف أدب الجميع القرن التاسع عشر- وصولاً إلى أعمال أ.ب.تشيخوف ول.ن.تولستوي.
ما هي السمات الرئيسية للغة الروسية الأدب الكلاسيكيهذه الفترة؟
العاطفية، العصرية في بداية القرن، تتلاشى تدريجياً في الخلفية - يبدأ تكوين الرومانسية، ومن منتصف القرن الواقعية تحكم المجثم.
تظهر أنواع جديدة من الأبطال في الأدب: "الرجل الصغير"، الذي يموت في أغلب الأحيان تحت ضغط المبادئ المقبولة للمجتمع، و "الرجل الزائد" - هذه سلسلة من الصور، بدءا من OneGin و Pechorin.
استمرار تقاليد التصوير الساخر الذي اقترحه M. Fonvizin في أدب القرن التاسع عشر صورة ساخرةالرذائل المجتمع الحديثيصبح أحد الدوافع المركزية. غالبًا ما يتخذ الهجاء أشكالًا بشعة. أمثلة حية- "الأنف" أو "تاريخ المدينة" لغوغول بقلم إم إي سالتيكوف شيدرين.
واحد آخر ميزة مميزةكان لأدب هذه الفترة توجه اجتماعي حاد. يلجأ الكتاب والشعراء بشكل متزايد إلى الموضوعات الاجتماعية والسياسية، وغالبا ما يغرقون في مجال علم النفس. تتخلل هذه الفكرة المهيمنة أعمال I. S. Turgenev، F. M. Dostoevsky، L. N. Tolstoy. يظهر شكل جديد- الرواية الواقعية الروسية، بسيكولوجيتها العميقة، ونقدها الشديد للواقع، والعداء غير القابل للتوفيق مع الأسس القائمة، والدعوات الصاخبة للتجديد.
حسنًا، السبب الرئيسي الذي دفع العديد من النقاد إلى تسمية القرن التاسع عشر بالعصر الذهبي للثقافة الروسية: كان لأدب هذه الفترة، على الرغم من عدد من العوامل غير المواتية، تأثير قوي على تطور الثقافة العالمية ككل. استيعاب كل أفضل ما تم تقديمه الأدب العالميتمكن الأدب الروسي من البقاء أصليًا وفريدًا.
الكتاب الروس في القرن التاسع عشر
في.أ. جوكوفسكي- معلم بوشكين ومعلمه. يعتبر فاسيلي أندرييفيتش مؤسس الرومانسية الروسية. يمكننا القول أن جوكوفسكي "مهد" الطريق لتجارب بوشكين الجريئة، لأنه كان أول من وسع نطاقها كلمة شعرية. بعد جوكوفسكي، بدأ عصر دمقرطة اللغة الروسية، والذي استمر بوشكين ببراعة.
قصائد مختارة:
مثل. غريبويدوفنزل في التاريخ كمؤلف لعمل واحد. ولكن ماذا! تحفة! أصبحت العبارات والاقتباسات من الكوميديا \u200b\u200b"Woe from Wit" شائعة منذ فترة طويلة، ويعتبر العمل نفسه أول كوميديا \u200b\u200bواقعية في تاريخ الأدب الروسي.
تحليل العمل:
مثل. بوشكين. تم استدعاؤه بشكل مختلف: جادل أ. غريغورييف بأن "بوشكين هو كل شيء لدينا!"، ف. دوستويفسكي "رائد عظيم وغير مفهوم حتى الآن"، واعترف الإمبراطور نيكولاس الأول أنه، في رأيه، بوشكين هو "الأكثر رجل ذكيفي روسيا." ببساطة، هذا عبقري.
أعظم ميزة لبوشكين هي أنه قام بتغيير اللغة الروسية بشكل جذري لغة أدبية، أنقذه من الاختصارات الطنانة مثل "mlad، breg، sweet"، من "الزفير" السخيفة، و"النفسية"، و"كيوبيد"، التي تحظى باحترام كبير في المرثيات الفخمة، من الاقتراضات التي كثرت بعد ذلك في الشعر الروسي. جلبت بوشكين إلى الصفحات المنشورات المطبوعةالمفردات العامية، العامية الحرفية، عناصر الفولكلور الروسي.
وأشار A. N. Ostrovsky إلى إنجاز مهم آخر لهذا شاعر عبقري. قبل بوشكين، كان الأدب الروسي مقلدا، ويفرض بعناد التقاليد والمثل الغريبة عن شعبنا. بوشكين "أعطى الشجاعة لكاتب روسي ليكون روسيًا" و "كشف الروح الروسية". في قصصه ورواياته، ولأول مرة، يتم طرح موضوع أخلاقيات المثل الاجتماعية في ذلك الوقت بشكل واضح. والشخصية الرئيسية مع يد خفيفةيصبح بوشكين الآن "رجلًا صغيرًا" عاديًا - بأفكاره وآماله ورغباته وشخصيته.
تحليل الأعمال:
م.يو. ليرمونتوف- مشرق وغامض مع لمسة من التصوف وتعطش لا يصدق للإرادة. جميع أعماله عبارة عن مزيج فريد من الرومانسية والواقعية. علاوة على ذلك، فإن كلا الاتجاهين لا يتعارضان على الإطلاق، بل يكمل كل منهما الآخر. دخل هذا الرجل التاريخ كشاعر وكاتب وكاتب مسرحي وفنان. كتب 5 مسرحيات: أشهرها مسرحية «حفلة تنكرية».
وبين أعمال نثريةجوهرة الإبداع الحقيقية كانت رواية "بطل زماننا" - أول رواية نثرية واقعية في تاريخ الأدب الروسي، حيث يحاول الكاتب لأول مرة تتبع "ديالكتيك الروح" لبطله، إخضاعه بلا رحمة للتحليل النفسي. هذا المبتكر طريقة إبداعيةسيتم استخدام Lermontov في المستقبل من قبل العديد من الكتاب الروس والأجانب.
الأعمال المختارة:
ن.ف. غوغوليُعرف بأنه كاتب وكاتب مسرحي، ولكن ليس من قبيل الصدفة أن يكون من أشهر أعماله " النفوس الميتة"تعتبر قصيدة. لا يوجد سيد كلمات آخر في الأدب العالمي. لغة غوغول إيقاعية ومشرقة وخيالية بشكل لا يصدق. وقد تجلى هذا بشكل واضح في مجموعته "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا".
من ناحية أخرى، يعتبر N. V. Gogol مؤسس " المدرسة الطبيعية"، مع هجاءها الذي يقترب من الدوافع الاتهامية البشعة والسخرية من الرذائل البشرية.
الأعمال المختارة:
يكون. تورجنيف- أعظم الروائي الروسي الذي أسس الشرائع رواية كلاسيكية. يواصل التقاليد التي وضعها بوشكين وغوغول. غالبًا ما يشير إلى الموضوع " شخص إضافي"، في محاولة لنقل أهمية وأهمية الأفكار الاجتماعية من خلال مصير بطله.
تكمن ميزة تورجينيف أيضًا في حقيقة أنه أصبح أول داعية للثقافة الروسية في أوروبا. هذا كاتب نثر فتح عالم الفلاحين والمثقفين والثوريين الروس أمام الدول الأجنبية. والسلسلة صور أنثىفي رواياته أصبح ذروة مهارة الكاتب.
الأعمال المختارة:
أ.ن. أوستروفسكي- الكاتب المسرحي الروسي المتميز. على نحو أكثر دقة، أعرب I. Goncharov عن مزايا أوستروفسكي، والاعتراف به باعتباره خالق اللغة الروسية المسرح الشعبي. أصبحت مسرحيات هذا الكاتب "مدرسة حياة" للكتاب المسرحيين من الجيل القادم. ومسرح موسكو مالي، حيث تم عرض معظم مسرحيات هذا الكاتب الموهوب، يطلق على نفسه بفخر اسم "بيت أوستروفسكي".
الأعمال المختارة:
آي إيه جونشاروفواصل تطوير تقاليد الرواية الواقعية الروسية. مؤلف الثلاثية الشهيرة الذي استطاع أن يصف بشكل لا مثيل له نائب رئيسيالشعب الروسي كسول. بيد الكاتب الخفيفة ظهر مصطلح "Oblomovism".
الأعمال المختارة:
إل. إن. تولستوي- كتلة حقيقية من الأدب الروسي. تعتبر رواياته ذروة فن كتابة الروايات. لا يزال أسلوب العرض التقديمي والأسلوب الإبداعي لـ L. Tolstoy يعتبران معيارًا لمهارة الكاتب. وكان لأفكاره عن الإنسانية تأثير كبير على التطور أفكار إنسانيةفي جميع أنحاء العالم.
الأعمال المختارة:
ن.س. ليسكوف- خليفة موهوب لتقاليد ن.غوغول. لقد قدم مساهمة كبيرة في تطوير أشكال الأنواع الجديدة في الأدب، مثل صور من الحياة والروايات والأحداث المذهلة.
الأعمال المختارة:
ن.ج.تشيرنيشيفسكي — كاتب متميزو الناقد الأدبيالذي طرح نظريته حول جماليات العلاقة بين الفن والواقع. أصبحت هذه النظرية هي المعيار لأدب الأجيال القادمة.
الأعمال المختارة:
إف إم. دوستويفسكي — كاتب لامع، لمن روايات نفسيةمعروف في جميع أنحاء العالم. غالبًا ما يُطلق على دوستويفسكي لقب رائد الحركات الثقافية مثل الوجودية والسريالية.
الأعمال المختارة:
أنا. سالتيكوف شيدرين- أعظم الساخر الذي أوصل فن الإدانة والسخرية والمحاكاة الساخرة إلى قمة الإتقان.
الأعمال المختارة:
أ.ب. تشيخوف. بهذا الاسم، ينهي المؤرخون تقليديا عصر العصر الذهبي للأدب الروسي. تم الاعتراف بتشيخوف في جميع أنحاء العالم خلال حياته. أصبحت قصصه هي المعيار لكتاب القصة القصيرة. وكان لمسرحيات تشيخوف تأثير كبير على تطور الدراما العالمية.
الأعمال المختارة:
ل نهاية القرن التاسع عشرقرون من التقاليد الواقعية النقديةبدأت تتلاشى تدريجيا. في مجتمع تتخلله مشاعر ما قبل الثورة تمامًا ، ظهرت المشاعر الصوفية وحتى المنحطة جزئيًا. لقد أصبحوا رواد ظهور جديد الاتجاه الأدبي- رمزية وشهدت بداية فترة جديدة في تاريخ الأدب الروسي - العصر الفضيشِعر.
القائمة لم تكتمل بعد، لأنها تتضمن فقط أسئلة من التذاكر الخاصة بـ .مدرسة ثانويةأو المستوى الأساسي (ولم يتم تضمينها، على التوالي، في الدراسة المتعمقة أو المستوى الشخصي والمدرسة الوطنية).
"حياة بوريس وجليب" النهاية الحادية عشرة - البداية.القرن الثاني عشر
"حكاية حملة إيغور" نهاية الثاني عشر V.
دبليو شكسبير – (1564 – 1616)
"روميو وجولييت" 1592
جي بي. موليير – (1622 – 1673)
"التاجر بين النبلاء" 1670
م.ف. لومونوسوف – (1711 – 1765)
دي. فونفيزين - (1745 – 1792)
"الشجيرات" 1782
أ.ن. راديشيف – (1749 – 1802)
ج.ر. ديرزافين – (1743 – 1816)
ن.م. كرمزين – (1766 – 1826)
"الفقراء ليزا" 1792
جي جي بايرون – (1788 – 1824)
أ. كريلوف – (1769 – 1844)
"الذئب في بيت الكلب" 1812
في.أ. جوكوفسكي – (1783 – 1852)
"سفيتلانا" 1812
مثل. غريبويدوف – (1795 – 1829)
"ويل من الطرافة" 1824
مثل. بوشكين – (1799 – 1837)
"حكايات بلكين" 1829-1830
"طلقة" 1829
"مدير المحطة" 1829
"دوبروفسكي" 1833
"الفارس البرونزي" 1833
"يوجين أونجين" 1823-1838
"ابنة الكابتن" 1836
أ.ف. كولتسوف – (1808 – 1842)
م.يو. ليرمونتوف – (1814 – 1841)
"أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش، الحارس الشاب والتاجر الجريء كلاشينكوف." 1837
"بورودينو" 1837
"متسيري" 1839
"بطل عصرنا" 1840
"وداعا روسيا غير المغسولة" 1841
"الوطن الأم" 1841
ن.ف. غوغول – (1809 – 1852)
"أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" 1829-1832
"المفتش العام" 1836
"معطف" 1839
"تاراس بولبا" 1833-1842
"النفوس الميتة" 1842
يكون. نيكيتين – (1824 – 1861)
إف آي. تيوتشيف – (1803 – 1873)
"هناك في الخريف البدائي..." 1857
أ. غونشاروف – (1812 – 1891)
"أوبلوموف" 1859
يكون. تورجنيف – (1818 – 1883)
"مرج بيجين" 1851
"آسيا" 1857
"الآباء والأبناء" 1862
"شي" 1878
لا. نيكراسوف – (1821 – 1878)
"السكك الحديدية" 1864
"من يعيش بشكل جيد في روس" 1873-1876
إف إم. دوستويفسكي – (1821 – 1881)
"الجريمة والعقاب" 1866
"الصبي عند شجرة عيد الميلاد للمسيح" 1876
أ.ن. أوستروفسكي – (1823 – 1886)
"شعبنا - سنكون معدودين!" 1849
"العاصفة الرعدية" 1860
أ.أ. فيت – (1820 – 1892)
أنا. سالتيكوف-شيدرين – (1826-1889)
"مالك الأرض البرية" 1869
"قصة كيف أطعم رجل واحد جنرالين" 1869
"المنوّة الحكيمة" 1883
"الدب في المحافظة" 1884
ن.س. ليسكوف – (1831 – 1895)
"اليساري" 1881
إل. إن. تولستوي – (1828 – 1910)
"الحرب والسلام" 1867-1869
"بعد الكرة" 1903
أ.ب. تشيخوف – (1860 – 1904)
"وفاة مسؤول" 1883
"إيونيتش" 1898
"بستان الكرز" 1903
م. غوركي – (1868 – 1936)
"مكار شودرا" 1892
"شيلكاش" 1894
"المرأة العجوز إزرجيل" 1895
"في القاع" 1902
أ.أ. بلوك – (1880 – 1921)
"قصائد حول سيدة جميلة" 1904
"روسيا" 1908
دورة "الوطن الأم" 1907-1916
"اثنا عشر" 1918
S. A. يسينين – (1895 – 1925)
"أنا لا أندم، لا أتصل، لا أبكي..." 1921
في. ماياكوفسكي (1893 – 1930)
"المعاملة الجيدة للخيول" 1918
مثل. الأخضر – (1880 – 1932)
آي كوبرين – (1870 – 1938)
أ. بونين – (1879 – 1953)
عمر الفاروق. ماندلستام – (1891 – 1938)
ماجستير بولجاكوف – (1891 – 1940)
"الحرس الأبيض" 1922-1924
"قلب كلب" 1925
"السيد ومارجريتا" 1928-1940
م. تسفيتيفا – (1892 – 1941)
أ.ب. بلاتونوف – (1899 – 1951)
ب.ل. باسترناك – (1890-1960)
"دكتور زيفاجو" 1955
أ.أ. أخماتوفا – (1889 – 1966)
"قداس" 1935-40
ك.ج. باوستوفسكي – (1892 – 1968)
"برقية" 1946
ماجستير شولوخوف – (1905 – 1984)
"هادئ دون" 1927-28
"التربة العذراء المقلوبة" المجلد 1-1932، المجلد 2-1959)
"مصير الإنسان" 1956
في. تفاردوفسكي – (1910 – 1971)
"فاسيلي تيركين" 1941-1945
V.M. شوكشين – (1929 – 1974)
نائب الرئيس. أستافييف – (1924 – 2001)
منظمة العفو الدولية. سولجينيتسين - (مواليد 1918)
"دفور ماترينين" 1961
ف.ج. راسبوتين - (مواليد 1937)
فكرة حماية الأرض الروسية في أعمال الفن الشعبي الشفهي (الحكايات الخرافية والملاحم والأغاني).
عمل أحد شعراء العصر الفضي.
أصالة عالم الفنأحد شعراء العصر الفضي (على سبيل المثال 2-3 قصائد من اختيار الممتحنين).
الحرب الوطنية العظمى في النثر الروسي. (باستخدام مثال عمل واحد.)
إنجاز الإنسان في الحرب. (استنادًا إلى أحد الأعمال المتعلقة بالحرب الوطنية العظمى.)
موضوع الحرب الوطنية العظمى في نثر القرن العشرين. (باستخدام مثال عمل واحد.)
موضوع عسكري في الأدب الحديث. (باستخدام مثال عمل واحد أو عملين).
شاعرك المفضل في الأدب الروسي في القرن العشرين. قراءة قصيدته عن ظهر قلب.
الشعراء الروس في القرن العشرين عن الجمال الروحي للإنسان. قراءة قصيدة واحدة عن ظهر قلب.
ملامح عمل أحد الشعراء الروس المعاصرين في النصف الثاني من القرن العشرين. (حسب اختيار الممتحن).
القصائد المفضلة لديك الشعراء المعاصرون. قراءة قصيدة واحدة عن ظهر قلب.
شاعرك المفضل . قراءة إحدى القصائد عن ظهر قلب.
موضوع الحب في الشعر الحديث. قراءة قصيدة واحدة عن ظهر قلب.
الإنسان والطبيعة في النثر الروسي في القرن العشرين. (باستخدام مثال عمل واحد.)
الإنسان والطبيعة في الأدب الحديث. (باستخدام مثال عمل واحد أو عملين).
الإنسان والطبيعة في الشعر الروسي في القرن العشرين. قراءة قصيدة واحدة عن ظهر قلب.
شخصيتك الأدبية المفضلة.
مراجعة الكتاب الكاتب الحديث: الانطباعات والتقييم.
من أعمال الأدب الحديث: الانطباعات والتقييم.
كتاب لكاتب معاصر قرأته. انطباعاتك وتقييمك.
معاصرتك في الأدب الحديث. (لعمل واحد أو أكثر).
لك القطعة المفضلةالأدب الحديث.
القضايا الأخلاقية للنثر الروسي الحديث (باستخدام مثال العمل الذي يختاره الممتحنين).
المواضيع والأفكار الرئيسية للصحافة الحديثة. (باستخدام مثال عمل واحد أو عملين).
أبطال ومشاكل أحد أعمال الدراما الروسية الحديثة في النصف الثاني من القرن العشرين. (حسب اختيار الممتحن).
يمكن تمييز عدة فترات في الأدب الروسي في القرن العشرين. أطلق على العقدين الأولين اسم "العصر الفضي": كان هذا عصر التطور السريع للاتجاهات الأدبية، وظهور مجرة كاملة الماجستير الرائعةكلمات. كشف أدب هذه الفترة عن التناقضات العميقة التي نشأت في المجتمع في ذلك الوقت. لم يعد الكتاب راضين عن الشرائع الكلاسيكية؛ وبدأ البحث عن أشكال جديدة وأفكار جديدة. القيم الإنسانية العالمية تأتي إلى الواجهة، موضوعات فلسفيةعن معنى الحياة، عن الأخلاق، عن الروحانية. بدأ المزيد والمزيد من المواضيع الدينية في الظهور.
تم تحديد ثلاثة اتجاهات أدبية رئيسية بوضوح: الواقعية والحداثة والطليعة الروسية. يتم أيضًا إحياء مبادئ الرومانسية، وهذا واضح بشكل خاص في أعمال V. Korolenko وA. Green.
في ثلاثينيات القرن العشرين، ظهرت "نقطة تحول كبيرة": تعرض الآلاف من أعضاء المثقفين للقمع، وأدى وجود رقابة شديدة إلى تباطؤ تطور العمليات الأدبية.
مع بداية الحرب الوطنية العظمى، ظهر اتجاه جديد في الأدب الروسي - العسكري. في البداية، كانت الأنواع القريبة من الصحافة شائعة - الميزات والمقالات والتقارير. وفي وقت لاحق، ظهرت لوحات ضخمة تصور كل أهوال الحرب والنضال ضد الفاشية. هذه أعمال L. Andreev، F. Abramov، V. Astafiev، Yu.
يتميز النصف الثاني من القرن العشرين بالتنوع والتناقض. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى حقيقة أن تطور الأدب تم تحديده إلى حد كبير من خلال الهياكل الحاكمة. ولهذا السبب يوجد مثل هذا التفاوت: تارة الهيمنة الأيديولوجية، تارة التحرر الكامل، تارة صرخة الرقابة، تارة الاسترخاء.
الكتاب الروس في القرن العشرين
م. غوركي- من أهم الكتاب والمفكرين في بداية القرن. معترف به كمؤسس لحركة أدبية مثل الواقعية الاشتراكية. أصبحت أعماله "مدرسة التميز" للكتاب حقبة جديدة. وكان لعمل غوركي تأثير كبير على تطور الثقافة العالمية. تُرجمت رواياته وقصصه إلى العديد من اللغات، وأصبحت جسراً يربط بين الثورة الروسية والثقافة العالمية.
الأعمال المختارة:
إل إن أندريف.يعد عمل هذا الكاتب من أوائل أعمال "السنونو" في الأدب الروسي المهاجر. يتناسب عمل أندريف بشكل متناغم مع مفهوم الواقعية النقدية، التي كشفت عن مأساة الظلم الاجتماعي. ولكن، بعد أن انضم إلى صفوف الهجرة البيضاء، أندريف لفترة طويلةتم نسيانه. على الرغم من أهمية عمله تأثير كبيرحول تطور مفهوم الفن الواقعي.
العمل المختار:
منظمة العفو الدولية. كوبرين.اسم هذا أعظم كاتبتم وضعهم بشكل غير مستحق في مرتبة أقل من أسماء L. Tolstoy أو M. Gorky. في الوقت نفسه، يعد عمل كوبرين مثالا حيا على الفن الأصلي، والفن الذكي الروسي الحقيقي. المواضيع الرئيسية في أعماله: الحب، ملامح الرأسمالية الروسية، مشاكل الجيش الروسي. بعد بوشكين ودوستويفسكي، يولي أ. كوبرين اهتمامًا كبيرًا بالموضوع " رجل صغير"كما كتب الكاتب العديد من القصص المخصصة للأطفال.
الأعمال المختارة:
كي جي باوستوفسكي — كاتب مذهل، الذي تمكن من البقاء أصليًا، ليظل صادقًا مع نفسه. لا توجد شفقة ثورية أو شعارات عالية أو أفكار اشتراكية في أعماله. الميزة الرئيسية لباوستوفسكي هي أن جميع قصصه ورواياته تبدو وكأنها معايير للمناظر الطبيعية والنثر الغنائي.
الأعمال المختارة:
ماجستير شولوخوف- كاتب روسي عظيم لا يمكن المبالغة في تقدير مساهمته في تطوير الأدب العالمي. يقوم Sholokhov، بعد L. Tolstoy، بإنشاء لوحات ضخمة مذهلة للحياة الروسية في معظمها نقاط التحولتاريخ. دخل شولوخوف أيضًا تاريخ الأدب الروسي كمغني الأرض الأصلية- باستخدام مثال الحياة في منطقة الدون، تمكن الكاتب من إظهار العمق الكامل للعمليات التاريخية.
سيرة:
الأعمال المختارة:
في. تفاردوفسكي — ألمع ممثلالأدب العصر السوفييتي، أدب الواقعية الاشتراكية. أثار عمله المشاكل الأكثر إلحاحا: الجماعية، والقمع، والتجاوزات في فكرة الاشتراكية. بصفته رئيس تحرير المجلة " عالم جديد"كشف أ. تفاردوفسكي للعالم عن أسماء العديد من الكتاب "المحظورين" وبدأ نشر أ. سولجينتسين بيده الخفيفة.
بقي A. Tvardovsky نفسه في تاريخ الأدب كمؤلف للدراما الأكثر غنائية عن الحرب - قصيدة "فاسيلي تيركين".
العمل المختار:
بي إل باسترناك- أحد الكتاب الروس القلائل الذين تلقوا جائزة نوبلفي الأدب عن روايته "دكتور زيفاجو". يُعرف أيضًا بالشاعر والمترجم.
العمل المختار:
ماجستير بولجاكوف... في الأدب العالمي، ربما لا يوجد كاتب أكثر مناقشة من M. A. Bulgakov. ترك كاتب النثر والكاتب المسرحي اللامع العديد من الألغاز للأجيال القادمة. كان عمله متشابكًا بشكل متناغم بين أفكار الإنسانية والدين، والهجاء القاسي والرحمة تجاه الإنسان، ومأساة المثقفين الروس والوطنية الجامحة.
الأعمال المختارة:
نائب الرئيس. أستافييف- كاتب روسي كان الموضوعان الرئيسيان في عمله هما: الحرب والقرية الروسية. علاوة على ذلك، فإن جميع قصصه ورواياته تتسم بالواقعية في أوضح تجسيد لها.
العمل المختار:
- واحدة من أضخم الشخصيات باللغة الروسية الأدب السوفييتيوربما أشهر كاتب تركي. أعماله تصور أكثر من غيرها فترات مختلفة التاريخ السوفييتي. لكن الجدارة الرئيسية Aitmatov هو أنه، مثل أي شخص آخر، كان قادرا على تجسيد جمال موطنه الأصلي بشكل ملون وحيوي على الصفحات.
العمل المختار:
مع انهيار الاتحاد السوفييتي، وصل الأدب الروسي إلى مستوى مطلق مرحلة جديدةتطورها. لقد أصبحت الرقابة الصارمة والتوجه الأيديولوجي شيئا من الماضي. أصبحت حرية التعبير المكتشفة حديثًا نقطة البداية لظهور كوكبة كاملة من الكتاب من جيل جديد واتجاهات جديدة: ما بعد الحداثة، الواقعية السحريةوالطليعة وغيرها.
