القوس الأخير لفيكتور أستافييف (قصة داخل القصص). فيكتور أستافييف - القوس الأخير (قصة في القصص) عاش القطب الغامض في غرفة الحراسة: فاسيا

في ضواحي قريتنا، في وسط قطعة أرض عشبية، كان هناك مبنى خشبي طويل مع بطانة من الألواح قائم على ركائز متينة. كان يطلق عليه "مانجازينا"، والذي كان أيضًا مجاورًا للاستيراد - هنا جلب فلاحو قريتنا معدات المدفعية والبذور، وكان يطلق عليه "صندوق المجتمع". إذا احترق منزل، حتى لو احترقت القرية بأكملها، فستظل البذور سليمة، وبالتالي سيعيش الناس، لأنه طالما توجد بذور، فهناك أرض صالحة للزراعة يمكنك رميها فيها وزراعة الخبز، هو فلاح وسيّد وليس متسولاً.

وعلى مسافة من المستورد يوجد غرفة حراسة. كانت تحتضن تحت الحصاة الحجرية، في الريح والظل الأبدي. فوق غرفة الحراسة، في أعلى التلال، نمت أشجار الصنوبر والصنوبر. وخلفها، كان هناك مفتاح يخرج من الحجارة بضباب أزرق. تنتشر على طول سفح التلال، وتتميز بزهور البردي السميكة والزهور الحلوة في الصيف، وفي الشتاء كمتنزه هادئ تحت الثلج وحافة فوق الشجيرات الزاحفة من التلال.

كان هناك نافذتان في غرفة الحراسة: واحدة بالقرب من الباب والأخرى على الجانب المواجه للقرية. كانت النافذة المؤدية إلى القرية مليئة بأزهار الكرز والأعشاب اللاسعة والجنجل وأشياء أخرى مختلفة انتشرت من الربيع. لم يكن لغرفة الحراسة سقف. قام القفزات بتقميطها بحيث أصبحت تشبه رأسًا أشعثًا أعورًا. دلو مقلوب يخرج مثل أنبوب من شجرة القفزات؛ انفتح الباب على الفور على الشارع وهز قطرات المطر وأقماع القفزات وتوت الكرز والثلج والرقاقات الثلجية، اعتمادًا على الوقت من العام والطقس.

عاش فاسيا القطب في غرفة الحراسة. كان قصير القامة، يعرج في إحدى ساقيه، ويرتدي نظارات. الشخص الوحيد في القرية الذي كان لديه نظارات. لقد أثاروا المداراة الخجولة ليس فقط بيننا نحن الأطفال، ولكن أيضًا بين البالغين.

عاش فاسيا بهدوء وسلام، ولم يؤذ أحدا، ولكن نادرا ما يأتي أحد لرؤيته. فقط الأطفال الأكثر يأسًا نظروا خلسة إلى نافذة غرفة الحراسة ولم يتمكنوا من رؤية أي شخص، لكنهم ما زالوا خائفين من شيء ما وهربوا وهم يصرخون.

عند نقطة الاستيراد، كان الأطفال يتدافعون من أوائل الربيع حتى الخريف: يلعبون الغميضة، ويزحفون على بطونهم تحت المدخل الخشبي لبوابة الاستيراد، أو يدفنون تحت الأرضية المرتفعة خلف الركائز، بل ويختبئون في أسفل البرميل كانوا يقاتلون من أجل المال، من أجل الكتاكيت. تم ضرب الحاشية بواسطة الأشرار - بمضارب مليئة بالرصاص. عندما ترددت الضربات بصوت عالٍ تحت أقواس الاستيراد، اندلعت داخلها ضجة عصفور.

هنا، بالقرب من محطة الاستيراد، تعرّفت على العمل - كنت أتناوب في تدوير آلة الغربلة مع الأطفال، وهنا لأول مرة في حياتي سمعت الموسيقى - كمان...

نادرًا، نادرًا جدًا، كان فاسيا القطبي يعزف على الكمان، ذلك الشخص الغامض من خارج هذا العالم والذي يأتي حتمًا إلى حياة كل صبي وكل فتاة ويبقى في الذاكرة إلى الأبد. يبدو أن مثل هذا الشخص الغامض كان من المفترض أن يعيش في كوخ على أرجل الدجاج، في مكان فاسد، تحت سلسلة من التلال، بحيث بالكاد تلمع النار فيه، ولذا فإن البومة تضحك في حالة سكر فوق المدخنة في الليل، وهكذا يدخن المفتاح خلف الكوخ. وحتى لا يعرف أحد ما يجري في الكوخ وما يفكر فيه المالك.

أتذكر أن فاسيا جاء ذات مرة إلى جدته وسألها شيئًا. جلست الجدة فاسيا لتشرب الشاي، وأحضرت بعض الأعشاب الجافة وبدأت في تحضيره في وعاء من الحديد الزهر. نظرت بشفقة إلى فاسيا وتنهدت لفترة طويلة.

لم يشرب فاسيا الشاي على طريقتنا، لا بلقمة ولا من الصحن، بل شرب مباشرة من الكوب، ووضع ملعقة صغيرة على الصحن ولم يسقطها على الأرض. كانت نظارته تتلألأ بشكل خطير، وبدا رأسه القصير صغيرًا بحجم البنطلون. وكانت لحيته السوداء مخطّطة باللون الرمادي. وكان كأنها كلها مملحة، وقد جففها الملح الخشن.

أكل فاسيا بخجل، وشرب كوبًا واحدًا فقط من الشاي، وبغض النظر عن مدى محاولة جدته إقناعه، لم يأكل أي شيء آخر، وانحنى بشكل احتفالي وحمل وعاءًا من الطين به منقوع عشبي في يد واحدة، وكرز طائر. عصا في الآخر.

- يا رب يا رب! - تنهدت الجدة وأغلقت الباب خلف فاسيا. "نصيبك صعب... الإنسان يصبح أعمى."

في المساء سمعت كمان فاسيا.

كان أوائل الخريف. بوابات التسليم مفتوحة على مصراعيها. كان فيها تيار هوائي، مما أدى إلى تحريك النشارة في القيعان التي تم إصلاحها من أجل الحبوب. رائحة الحبوب الفاسدة المتعفنة التي تم سحبها إلى البوابة. قطيع من الأطفال، لم يتم نقلهم إلى الأراضي الصالحة للزراعة لأنهم كانوا صغارًا جدًا، لعبوا دور محققي اللصوص. تقدمت اللعبة ببطء وسرعان ما توقفت تمامًا. في الخريف، ناهيك عن الربيع، فإنه يلعب بطريقة سيئة. تفرق الأطفال واحدًا تلو الآخر في منازلهم، وتمددت على المدخل الخشبي الدافئ وبدأت في إخراج الحبوب التي نبتت في الشقوق. انتظرت حتى تتحرك العربات على التلال حتى أتمكن من اعتراض شعبنا من الأراضي الصالحة للزراعة والعودة إلى المنزل، وبعد ذلك، سمحوا لي بأخذ حصاني إلى الماء.

خلف ينيسي، خلف ثور الحرس، أصبح الظلام. في جدول نهر كارولكا، استيقظت، يومض نجم كبير مرة أو مرتين وبدأ في التوهج. بدا وكأنه مخروط الأرقطيون. خلف التلال، فوق قمم الجبال، كان خط الفجر مشتعلًا بعناد، ليس مثل الخريف. ولكن بعد ذلك حل الظلام عليها بسرعة. كان الفجر مغطى كنافذة مضيئة ذات مصاريع. حتى الصباح.

أصبح هادئا وحيدا. غرفة الحراسة غير مرئية. اختبأت في ظل الجبل، ممزوجًا بالظلام، ولم تشرق إلا الأوراق الصفراء بشكل خافت تحت الجبل، في منخفض غسله نبع. من خلف الظلال، بدأت الخفافيش تحوم، تصرّر فوقي، تطير نحو أبواب الاستيراد المفتوحة، هناك لتلتقط الذباب والعث، لا أقل.

كنت أخشى أن أتنفس بصوت عالٍ، فحشرت نفسي في زاوية الاستيراد. على طول التلال، فوق كوخ فاسيا، قرقرت العربات، وتناثرت الحوافر: كان الناس يعودون من الحقول، من المزارع، من العمل، لكنني ما زلت لم أجرؤ على إبعاد نفسي عن جذوع الأشجار الخشنة، ولم أتمكن من التغلب على الخوف المشلول. التي تدحرجت فوقي. أضاءت النوافذ في القرية. وصل الدخان من المداخن إلى نهر ينيسي. في غابة نهر فوكينسكايا، كان شخص ما يبحث عن بقرة، أو اتصل بها بصوت لطيف، أو وبخها بالكلمات الأخيرة.

في السماء، بجانب ذلك النجم، الذي كان لا يزال يلمع وحيدًا فوق نهر كارولنايا، ألقى شخص ما قطعة من القمر، وهي، مثل نصف تفاحة، لم تتدحرج في أي مكان، قاحلة، يتيمة، أصبحت باردة، زجاجي، وكل ما حوله كان زجاجياً. وبينما كان يتخبط، سقط ظل عبر الفسحة بأكملها، وسقط مني أيضًا ظل ضيق وكبير الأنف.

عبر نهر فوكينسكايا - على بعد مرمى حجر - بدأت الصلبان في المقبرة تتحول إلى اللون الأبيض، وصرير شيء ما في البضائع المستوردة - تسلل البرد تحت القميص، على طول الظهر، تحت الجلد. الى القلب. كنت قد وضعت يدي بالفعل على جذوع الأشجار من أجل الانطلاق على الفور، والطيران حتى البوابة، وهز المزلاج حتى تستيقظ كل الكلاب في القرية.

ولكن من تحت التلال، من تشابك القفزات وأشجار الكرز، من باطن الأرض العميق، نشأت الموسيقى وعلقتني على الحائط.

أصبح الأمر أكثر فظاعة: على اليسار كانت هناك مقبرة، أمام سلسلة من التلال مع كوخ، على اليمين كان هناك مكان رهيب خلف القرية، حيث كان هناك الكثير من العظام البيضاء ملقاة وحيث كان هناك عظام طويلة قالت الجدة: منذ زمن، خنق رجل، وكان خلفه نبات مستورد داكن اللون، وخلفه قرية، بساتين نباتية مغطاة بالأشواك، من بعيد تشبه سحب الدخان السوداء.

أنا وحيد، وحيد، هناك رعب في كل مكان، وهناك أيضًا موسيقى – كمان. كمان وحيد جدًا. وهي لا تهدد على الإطلاق. يشكو. وليس هناك شيء مخيف على الإطلاق. وليس هناك ما نخاف منه. أحمق، أحمق! هل من الممكن أن تخاف من الموسيقى؟ أيها الأحمق، أيها الأحمق، لم أستمع قط بمفردي، لذا...

تتدفق الموسيقى بشكل أكثر هدوءًا وشفافية، وأسمعها، ويطلق قلبي العنان. وهذه ليست موسيقى، بل نبع يتدفق من تحت الجبل. شخص ما يضع شفتيه على الماء ويشرب ويشرب ولا يستطيع أن يسكر - فمه وداخله جافان جدًا.

لسبب ما أرى نهر ينيسي هادئًا في الليل، ومعه طوف عليه ضوء. ويصرخ رجل مجهول من الطوافة: «أي قرية؟» - لماذا؟ أين هو ذاهب؟ ويمكنك رؤية القافلة على نهر ينيسي طويلة وتصدر صريرًا. هو أيضا يذهب إلى مكان ما. تركض الكلاب على جانب القافلة. تمشي الخيول ببطء، بالنعاس. ولا يزال بإمكانك رؤية حشد من الناس على ضفة نهر ينيسي، شيء مبلل، مغسول بالطين، وسكان القرية على طول الضفة، وجدة تمزق شعر رأسها.

تتحدث هذه الموسيقى عن أشياء حزينة، عن المرض، تتحدث عن مرضي، كيف كنت مريضًا بالملاريا طوال الصيف، كم كنت خائفًا عندما توقفت عن السمع واعتقدت أنني سأظل أصم إلى الأبد، مثل اليوشا، ابن عمي، وكيف ظهرت لي في حلم محموم، وضعت أمي يدًا باردة بأظافر زرقاء على جبهتها. صرخت ولم أسمع نفسي أصرخ.

الجمال لديه القدرة على إرضاء العين. الأشياء الأكثر عادية يمكن أن تثير الإعجاب بسبب جمالها. نواجههم كل يوم، كما هم حولنا. الجمال هو كل ذلك الجمال الذي يحيط بالإنسان ويعيش بداخله. نحن نتحدث الآن عن الطبيعة والموسيقى والحيوانات والناس. كل شيء يخفي الجمال الخارجي والداخلي. كل ما تحتاجه هو أن تكون لديك القدرة على رؤيته وفهمه.

كتب V. Astafiev في عمله عن غناء الكمان الوحيد، الذي تمكن فجأة من فتح جمال العالم للشخصية الرئيسية، وتعليمه رؤية وفهم الجميل. لقد علمت الصبي ألا يخاف من العالم، بل أن يرى الخير فيه.

يمكن لخبرائنا التحقق من مقالتك وفقًا لمعايير امتحان الدولة الموحدة

خبراء من موقع Kritika24.ru
معلمو المدارس الرائدة والخبراء الحاليون في وزارة التربية والتعليم في الاتحاد الروسي.

تمكنت الشخصية من الشعور في الموسيقى بالتناغم مع تجاربها العاطفية، وحزن يتيمها، وفي الوقت نفسه، الإيمان بالأفضل. كان الطفل مريضا بجدية، لكنه تمكن من التعافي - بدا له أيضا شيء مماثل في غناء الكمان الحزين. كتب أستافييف: "لم يكن هناك ... شر" لأن قلب البطل في تلك اللحظة كان مليئًا بالخير.

نحن نرى العالم بعيون عادية وبعيون الروح. إذا كانت النفس مليئة بالغضب والقبح، فإن العالم يبدو مثيرًا للاشمئزاز تمامًا. إذا وهب الإنسان روحًا نقية ومشرقة فلا يرى من حوله إلا الجمال. لقد التقينا جميعًا بأشخاص يرون الخير في كل شيء. ولكن هناك أيضًا العديد من الأشخاص غير راضين دائمًا عن كل شيء. كتاب إي بورتر "Pollyanna" مخصص لهذا الموضوع بالذات: يمكن أن تصبح الحياة أكثر بهجة، والشمس أكثر إشراقًا والعالم أكثر جمالًا إذا كنت تسعى جاهدة للعثور على الفرح والجمال من حولك، بدلاً من القبح والحزن.

تم التحديث: 2017-02-15

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فوائد لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرًا لكم على اهتمامكم.

مادة مفيدة حول هذا الموضوع

حكاية خرافية بعيدة وقريبة

في ضواحي قريتنا، في وسط قطعة أرض عشبية، كان هناك مبنى خشبي طويل مع بطانة من الألواح قائم على ركائز متينة. كان يطلق عليه "مانجازينا"، والذي كان أيضًا مجاورًا للاستيراد - هنا جلب فلاحو قريتنا معدات وبذور أرتل، وكان يطلق عليه "صندوق المجتمع". إذا احترق منزل، حتى لو احترقت القرية بأكملها، فستظل البذور سليمة، وبالتالي سيعيش الناس، لأنه طالما توجد بذور، فهناك أرض صالحة للزراعة يمكنك رميها فيها وزراعة الخبز، هو فلاح وسيّد وليس متسولاً.

وعلى مسافة من المستورد يوجد غرفة حراسة. كانت تحتضن تحت الحصاة الحجرية، في الريح والظل الأبدي. فوق غرفة الحراسة، في أعلى التلال، نمت أشجار الصنوبر والصنوبر. خلفها، كان هناك مفتاح يخرج من الحجارة مع ضباب أزرق. تنتشر على طول سفح التلال، وتتميز بزهور البردي السميكة والزهور الحلوة في الصيف، وفي الشتاء - كمتنزه هادئ تحت الثلج وكمسار عبر الشجيرات الزاحفة من التلال.

كان هناك نافذتان في غرفة الحراسة: واحدة بالقرب من الباب والأخرى على الجانب المواجه للقرية. كانت النافذة المؤدية إلى القرية مليئة بأزهار الكرز والأعشاب اللاسعة والجنجل وأشياء أخرى مختلفة انتشرت من الربيع. لم يكن لغرفة الحراسة سقف. قام القفزات بتقميطها بحيث أصبحت تشبه رأسًا أشعثًا أعورًا. دلو مقلوب يخرج مثل أنبوب من شجرة القفزات؛ انفتح الباب على الفور على الشارع وهز قطرات المطر وأقماع القفزات وتوت الكرز والثلج والرقاقات الثلجية، اعتمادًا على الوقت من العام والطقس.

عاش فاسيا القطب في غرفة الحراسة. كان قصير القامة، يعرج في إحدى ساقيه، ويرتدي نظارات. الشخص الوحيد في القرية الذي كان لديه نظارات. لقد أثاروا المداراة الخجولة ليس فقط بيننا نحن الأطفال، ولكن أيضًا بين البالغين.

عاش فاسيا بهدوء وسلام، ولم يؤذ أحدا، ولكن نادرا ما يأتي أحد لرؤيته. فقط الأطفال الأكثر يأسًا نظروا خلسة إلى نافذة غرفة الحراسة ولم يتمكنوا من رؤية أي شخص، لكنهم ما زالوا خائفين من شيء ما وهربوا وهم يصرخون.

عند نقطة الاستيراد، كان الأطفال يتدافعون من أوائل الربيع حتى الخريف: يلعبون الغميضة، ويزحفون على بطونهم تحت المدخل الخشبي لبوابة الاستيراد، أو يدفنون تحت الأرضية المرتفعة خلف الركائز، بل ويختبئون في أسفل البرميل كانوا يقاتلون من أجل المال، من أجل الكتاكيت. تم ضرب الحاشية بواسطة الأشرار - بمضارب مليئة بالرصاص. عندما ترددت الضربات بصوت عالٍ تحت أقواس الاستيراد، اندلعت داخلها ضجة عصفور.

هنا، بالقرب من محطة الاستيراد، تعرّفت على العمل - كنت أتناوب في تدوير آلة الغربلة مع الأطفال، وهنا لأول مرة في حياتي سمعت الموسيقى - كمان...

نادرًا، نادرًا جدًا، كان فاسيا القطبي يعزف على الكمان، ذلك الشخص الغامض من خارج هذا العالم والذي يأتي حتمًا إلى حياة كل صبي وكل فتاة ويبقى في الذاكرة إلى الأبد. يبدو أن مثل هذا الشخص الغامض كان من المفترض أن يعيش في كوخ على أرجل الدجاج، في مكان فاسد، تحت سلسلة من التلال، بحيث بالكاد تلمع النار فيه، ولذا فإن البومة تضحك في حالة سكر فوق المدخنة في الليل، وهكذا يدخن المفتاح خلف الكوخ، وحتى لا أحد... لا أحد يعرف ما يجري في الكوخ وما كان يفكر فيه المالك.

أتذكر أن فاسيا جاء ذات مرة إلى جدته وسألها شيئًا. جلست الجدة فاسيا لتشرب الشاي، وأحضرت بعض الأعشاب الجافة وبدأت في تحضيره في وعاء من الحديد الزهر. نظرت بشفقة إلى فاسيا وتنهدت لفترة طويلة.

لم يشرب فاسيا الشاي على طريقتنا، لا بلقمة ولا من الصحن، بل شرب مباشرة من الكوب، ووضع ملعقة صغيرة على الصحن ولم يسقطها على الأرض. كانت نظارته تتلألأ بشكل خطير، وبدا رأسه القصير صغيرًا بحجم البنطلون. وكانت لحيته السوداء مخطّطة باللون الرمادي. وكان كأنها كلها مملحة، وقد جففها الملح الخشن.

أكل فاسيا بخجل، وشرب كوبًا واحدًا فقط من الشاي، وبغض النظر عن مدى محاولة جدته إقناعه، لم يأكل أي شيء آخر، وانحنى بشكل احتفالي وحمل وعاءًا من الطين به منقوع عشبي في يد واحدة، وكرز طائر. عصا في الآخر.

يا رب يا رب! - تنهدت الجدة وأغلقت الباب خلف فاسيا. - نصيبك صعب... يصير الإنسان أعمى.

في المساء سمعت كمان فاسيا.

كان أوائل الخريف. أبواب الاستيراد مفتوحة على مصراعيها. كان فيها تيار هوائي، مما أدى إلى تحريك النشارة في القيعان التي تم إصلاحها من أجل الحبوب. رائحة الحبوب الفاسدة المتعفنة التي تم سحبها إلى البوابة. قطيع من الأطفال، لم يتم نقلهم إلى الأراضي الصالحة للزراعة لأنهم كانوا صغارًا جدًا، لعبوا دور محققي اللصوص. تقدمت اللعبة ببطء وسرعان ما توقفت تمامًا. في الخريف، ناهيك عن الربيع، فإنه يلعب بطريقة سيئة. تفرق الأطفال واحدًا تلو الآخر في منازلهم، وتمددت على المدخل الخشبي الدافئ وبدأت في إخراج الحبوب التي نبتت في الشقوق. انتظرت حتى تتحرك العربات على التلال حتى أتمكن من اعتراض شعبنا من الأراضي الصالحة للزراعة والعودة إلى المنزل، وبعد ذلك، سمحوا لي بأخذ حصاني إلى الماء.

خلف ينيسي، خلف ثور الحرس، أصبح الظلام. في جدول نهر كارولكا، استيقظت، يومض نجم كبير مرة أو مرتين وبدأ في التوهج. بدا وكأنه مخروط الأرقطيون. خلف التلال، فوق قمم الجبال، كان خط الفجر مشتعلًا بعناد، ليس مثل الخريف. ولكن بعد ذلك حل الظلام عليها بسرعة. كان الفجر مغطى كنافذة مضيئة ذات مصاريع. حتى الصباح.

أصبح هادئا وحيدا. غرفة الحراسة غير مرئية. اختبأت في ظل الجبل، ممزوجًا بالظلام، ولم تشرق إلا الأوراق الصفراء بشكل خافت تحت الجبل، في منخفض غسله نبع. من خلف الظلال، بدأت الخفافيش تحوم، تصرّر فوقي، تطير نحو أبواب الاستيراد المفتوحة، هناك لتلتقط الذباب والعث، لا أقل.

كنت أخشى أن أتنفس بصوت عالٍ، فحشرت نفسي في زاوية الاستيراد. على طول التلال، فوق كوخ فاسيا، قرقرت العربات، وتناثرت الحوافر: كان الناس يعودون من الحقول، من المزارع، من العمل، لكنني ما زلت لم أجرؤ على إبعاد نفسي عن جذوع الأشجار الخشنة، ولم أتمكن من التغلب على الخوف المشلول. التي تدحرجت فوقي. أضاءت النوافذ في القرية. وصل الدخان من المداخن إلى نهر ينيسي. في غابة نهر فوكينسكايا، كان شخص ما يبحث عن بقرة، أو اتصل بها بصوت لطيف، أو وبخها بالكلمات الأخيرة.

في السماء، بجانب ذلك النجم، الذي كان لا يزال يلمع وحيدًا فوق نهر كارولنايا، ألقى شخص ما قطعة من القمر، وهي، مثل نصف تفاحة، لم تتدحرج في أي مكان، قاحلة، يتيمة، أصبحت باردة، زجاجي، وكل ما حوله كان زجاجياً. وبينما كان يتخبط، سقط ظل عبر الفسحة بأكملها، وسقط مني أيضًا ظل ضيق وكبير الأنف.

عبر نهر فوكينو - على بعد مرمى حجر - بدأت الصلبان في المقبرة تتحول إلى اللون الأبيض، شيء صرير في البضائع المستوردة - تسلل البرد تحت القميص، على طول الظهر، تحت الجلد، إلى القلب. كنت قد وضعت يدي بالفعل على جذوع الأشجار من أجل الانطلاق على الفور، والطيران حتى البوابة، وهز المزلاج حتى تستيقظ كل الكلاب في القرية.

ولكن من تحت التلال، من تشابك القفزات وأشجار الكرز، من باطن الأرض العميق، نشأت الموسيقى وعلقتني على الحائط.

(1) في أطراف قريتنا كانت هناك غرفة طويلة مصنوعة من ألواح مبنية على ركائز متينة. (2) لأول مرة في حياتي سمعت هنا موسيقى - الكمان. (3) لعبها فاسيا القطب. (4) ماذا قالت لي الموسيقى؟ (5) عن شيء كبير جدًا، (6) ما الذي كانت تشتكي منه، ومن كانت غاضبة؟ (7) أشعر بالقلق والمرارة، (8) أريد أن أبكي، لأنني أشعر بالأسف على نفسي، أشعر بالأسف لمن ينامون بهدوء في المقبرة!
(9) قال فاسيا دون أن يتوقف عن العزف: "(10) هذه الموسيقى كتبها رجل محروم من أغلى شيء. (11) إذا لم يكن للإنسان أم ولا أب ولا وطن، فهو لم يصبح يتيما بعد. (12) كل شيء يمر: الحب، الندم عليه، مرارة الفقد، حتى ألم الجراح - لكن الشوق إلى الوطن لا يزول ولا يزول. (13) هذه الموسيقى كتبها مواطنى أوجينسكي. (14) كتبت على الحدود وداعا لوطني. (15) أرسل لها آخر تحياته. (16) لقد رحل الملحن عن العالم منذ فترة طويلة، لكن ألمه وحزنه وحبه لوطنه الأصلي، الذي لا يستطيع أحد أن يسلبه منه، لا يزال حيًا.
(17) همست "شكرًا لك يا عم". (18) "ماذا يا فتى؟" -(19) "الشيء الوحيد هو أنني لست يتيماً." (20) بدموع النشوة شكرت فاسيا، هذا العالم الليلي، القرية النائمة، وكذلك الغابة النائمة خلفها. (21) في تلك اللحظات لم يكن لي شر. (22) كان العالم لطيفًا ووحيدًا مثلي تمامًا. (23) بدت في داخلي موسيقى الحب الذي لا ينقطع للوطن. (24) والينيسي، الذي لا ينام حتى في الليل، القرية الصامتة خلفي، الجندب الذي يعمل بقوته الأخيرة ضد الخريف في نبات القراص، يبدو أنه الوحيد في العالم كله، العشب المصبوب كأنه من المعدن - كان هذا وطني.
(25)...لقد مرت سنوات عديدة. (26) ثم ذات يوم في نهاية الحرب وقفت بالقرب من المدافع في مدينة بولندية مدمرة. (27) كانت هناك رائحة حرق وغبار في كل مكان. (28)1 فجأة، في المنزل المقابل لي، سمعت أصوات الأرغن. (29) هذه الموسيقى أثارت الذكريات. (30) ذات مرة أردت أن أموت من حزن وبهجة غير مفهومين بعد أن استمعت إلى بولونيز أوجينسكي، (31) ولكن الآن نفس الموسيقى التي استمعت إليها في طفولتي انكسرت في داخلي وتحجرت، وخاصة ذلك الجزء منها، الذي كنت منه بكى مرة واحدة. (32) الموسيقى، كما هو الحال في تلك الليلة البعيدة، أمسكت بالحلق، لكنها لم تضغط على الدموع، ولم تنبت الشفقة. (33) اتصلت بمكان ما، وأجبرتهم على فعل شيء ما حتى تنطفئ هذه الحرائق، حتى لا يتجمع الناس في الأنقاض المحترقة، حتى لا تنفجر السماء. (34) سيطرت الموسيقى على المدينة، مخدرة بالحزن، نفس الموسيقى التي، مثل تنهيدة أرضه، كانت محفوظة في قلب رجل لم ير وطنه قط وكان يشتاق إليه طوال حياته. (بحسب ف. أستافييف)

لماذا يشعر الإنسان بحب وطنه إلى الأبد؟ إنها مشكلة الحنين إلى الوطن التي يتناولها في نصه. في. أستافيف.

هذه المشكلة الأخلاقية هي واحدة من تلك ذات الصلة اليوم. لا يمكن للإنسان أن يعيش خارج وطنه. يتذكر المؤلف طفولته، ويتحدث عن شخص يعرفه "فقد أعز ما لديه" وكرس موسيقاه لوطنه الأصلي. V. Astafiev يقنع أنه إذا لم يكن لدى الشخص أم، لا أب، ولكن لديه وطن، فهو ليس يتيما بعد.

لا يسع المرء إلا أن يتفق مع المؤلف على أنه يمكن تسمية الأشخاص النبلاء حقًا بأولئك الذين يحافظون، على الرغم من مصاعب الحياة، على اتصال غير مرئي مع وطنهم الصغير وموقف محترم تجاه ماضيهم. على سبيل المثال، عندما قام النازيون، بعد احتلال فرنسا، بدعوة الجنرال دينيكين، الذي قاتل ضد الجيش الأحمر أثناء الحرب الأهلية، للتعاون معهم ضد السلطة السوفييتية، رفض ذلك، لأن وطنه كان أكثر قيمة بالنسبة له من الخلافات السياسية.

يتم تأكيد صحة المؤلف أيضًا من خلال تجربة الخيال. الوطن الصغير هو مهد الطفولة، المكان الذي يتكون فيه الإنسان كفرد، حيث توضع أسس التربية الأخلاقية. وإذا تذكر ذلك فلن يغيره الزمن ولا الموضة ولا الناس من حوله. وهكذا، فإن تاتيانا لارينا، بطلة رواية "يوجين أونجين" في الآية التي كتبها أ.س. بوشكين، بعد الزواج تصبح سيدة مجتمع رائعة، ولكن خلف التغييرات الخارجية يمكن التعرف عليها بسهولة على أنها سيدة شابة إقليمية سابقة مستعدة لتقديم كل شيء "من أجلها". رفًا من الكتب لحديقة جميلة."

لذلك يختبر الإنسان حب وطنه إلى الأبد إذا حافظ على صلة الدم بوطنه وطفولته. تانيا د.، الصف الحادي عشر

تعبير

"لقد أمسكت الموسيقى بحنجرتك، لكنها لم تعصر الدموع، ولم تنبت الشفقة." في النص المقترح في. أستافيفيجعلنا نفكر في مشكلة تأثير الفن على الإنسان.

تظل المشكلة التي أثارها المؤلف ذات صلة في جميع الأوقات وتتعلق بالأشخاص من مختلف الأعمار والمهن. إنها واحدة من "الأبدية"، لأن الرغبة في الإبداع هي سمة كل شخص. يشرح المؤلف، وهو يروي قصته، ما تعنيه الموسيقى بالنسبة له. ولكنه يحاول أيضًا أن ينقل للقراء أهمية الموسيقى للجميع. يقنع بأن الموسيقى تشبه المفتاح الذي يفتح الذكريات الرقيقة أو الحزينة لدى الناس.

وأنا أتفق تماما مع رأي المؤلف. بالطبع الفن يؤثر على الإنسان: فهو يلهمه ويكشف فيه عن المشاعر الخفية. مثال على تأثير الفن على الإنسان هو عمل A.I Kuprin "سوار العقيق". بالنسبة للأميرة فيرا، الشخصية الرئيسية، تصبح الموسيقى عزاء بعد وفاة زيلتكوف، وتكشف عن شهوانية روحها، وتحول البطلة داخليًا.

من ناحية أخرى، في رواية أ. كونان دويل "شيرلوك هولمز"، كانت الشخصية الرئيسية تلتقط الكمان دائمًا من أجل التركيز. ساعدته الموسيقى المتدفقة من تحت القوس على اتخاذ القرار الصحيح وكشف السر.

لذلك، لإعادة صياغة V. Astafiev ("حكمت الموسيقى في قلب الإنسان")، يمكننا القول أن الموسيقى التي تعيش في القلوب قادرة على صنع المعجزات مع الإنسان.أنيا ك.، الصف الحادي عشر

ما هو الدور الذي يلعبه الفن الحقيقي؟في حياة الشخص؟ أيّيمكن أن يكون لها تأثيرالموسيقى لكل شخص؟بالضبط المشكلة تأثير الموسيقى على النفس البشريةيرفع في نصهفي بي أستافييف.

مؤلف يشرح المشكلة مع مثالحادثتان من حياة الراوي الذي يستذكر المشاعر،استيقظ في روحه تحت تأثير الموسيقى. يتحدث الكاتب عنالصبي الذي سمع الموسيقى لأول مرة وشعر بمشاعر الشفقة على نفسه وعلى الآخرين والشوق إلى وطنه.

التفكير في المشكلةتأثير الموسيقى على الإنسان، V. P. Astafievيقارن المشاعر التي يعيشها البطل في مرحلة الطفولة مع المشاعر أثناء الحرب، عندما يسمع الراوي نفس الموسيقى.ويلفت المؤلف الانتباه إلى ذلكما هي الموسيقى الآنله تأثير مختلفللمستمع: "اتصلت بمكان ما"، "أجبرتها على فعل شيء ما..."

فيكتور أستافييف

القوس النهائي

(قصة داخل قصص)

كتاب واحد

حكاية خرافية بعيدة وقريبة

في ضواحي قريتنا، في وسط قطعة أرض عشبية، كان هناك مبنى خشبي طويل مع بطانة من الألواح قائم على ركائز متينة. كان يطلق عليه "مانجازينا"، والذي كان أيضًا مجاورًا للاستيراد - هنا جلب فلاحو قريتنا معدات وبذور أرتل، وكان يطلق عليه "صندوق المجتمع". إذا احترق منزل، حتى لو احترقت القرية بأكملها، فستظل البذور سليمة، وبالتالي سيعيش الناس، لأنه طالما توجد بذور، فهناك أرض صالحة للزراعة يمكنك رميها فيها وزراعة الخبز، هو فلاح وسيّد وليس متسولاً.

وعلى مسافة من المستورد يوجد غرفة حراسة. كانت تحتضن تحت الحصاة الحجرية، في الريح والظل الأبدي. فوق غرفة الحراسة، في أعلى التلال، نمت أشجار الصنوبر والصنوبر. خلفها، كان هناك مفتاح يخرج من الحجارة مع ضباب أزرق. تنتشر على طول سفح التلال، وتتميز بزهور البردي السميكة والزهور الحلوة في الصيف، وفي الشتاء - كمتنزه هادئ تحت الثلج وكمسار عبر الشجيرات الزاحفة من التلال.

كان هناك نافذتان في غرفة الحراسة: واحدة بالقرب من الباب والأخرى على الجانب المواجه للقرية. كانت النافذة المؤدية إلى القرية مليئة بأزهار الكرز والأعشاب اللاسعة والجنجل وأشياء أخرى مختلفة انتشرت من الربيع. لم يكن لغرفة الحراسة سقف. قام القفزات بتقميطها بحيث أصبحت تشبه رأسًا أشعثًا أعورًا. دلو مقلوب يخرج مثل أنبوب من شجرة القفزات؛ انفتح الباب على الفور على الشارع وهز قطرات المطر وأقماع القفزات وتوت الكرز والثلج والرقاقات الثلجية، اعتمادًا على الوقت من العام والطقس.

عاش فاسيا القطب في غرفة الحراسة. كان قصير القامة، يعرج في إحدى ساقيه، ويرتدي نظارات. الشخص الوحيد في القرية الذي كان لديه نظارات. لقد أثاروا المداراة الخجولة ليس فقط بيننا نحن الأطفال، ولكن أيضًا بين البالغين.

عاش فاسيا بهدوء وسلام، ولم يؤذ أحدا، ولكن نادرا ما يأتي أحد لرؤيته. فقط الأطفال الأكثر يأسًا نظروا خلسة إلى نافذة غرفة الحراسة ولم يتمكنوا من رؤية أي شخص، لكنهم ما زالوا خائفين من شيء ما وهربوا وهم يصرخون.

عند نقطة الاستيراد، كان الأطفال يتدافعون من أوائل الربيع حتى الخريف: يلعبون الغميضة، ويزحفون على بطونهم تحت المدخل الخشبي لبوابة الاستيراد، أو يدفنون تحت الأرضية المرتفعة خلف الركائز، بل ويختبئون في أسفل البرميل كانوا يقاتلون من أجل المال، من أجل الكتاكيت. تم ضرب الحاشية بواسطة الأشرار - بمضارب مليئة بالرصاص. عندما ترددت الضربات بصوت عالٍ تحت أقواس الاستيراد، اندلعت داخلها ضجة عصفور.

هنا، بالقرب من محطة الاستيراد، تعرّفت على العمل - كنت أتناوب في تدوير آلة الغربلة مع الأطفال، وهنا لأول مرة في حياتي سمعت الموسيقى - كمان...

نادرًا، نادرًا جدًا، كان فاسيا القطبي يعزف على الكمان، ذلك الشخص الغامض من خارج هذا العالم والذي يأتي حتمًا إلى حياة كل صبي وكل فتاة ويبقى في الذاكرة إلى الأبد. يبدو أن مثل هذا الشخص الغامض كان من المفترض أن يعيش في كوخ على أرجل الدجاج، في مكان فاسد، تحت سلسلة من التلال، بحيث بالكاد تلمع النار فيه، ولذا فإن البومة تضحك في حالة سكر فوق المدخنة في الليل، وهكذا يدخن المفتاح خلف الكوخ، وحتى لا أحد... لا أحد يعرف ما يجري في الكوخ وما كان يفكر فيه المالك.

أتذكر أن فاسيا جاء ذات مرة إلى جدته وسألها شيئًا. جلست الجدة فاسيا لتشرب الشاي، وأحضرت بعض الأعشاب الجافة وبدأت في تحضيره في وعاء من الحديد الزهر. نظرت بشفقة إلى فاسيا وتنهدت لفترة طويلة.

لم يشرب فاسيا الشاي على طريقتنا، لا بلقمة ولا من الصحن، بل شرب مباشرة من الكوب، ووضع ملعقة صغيرة على الصحن ولم يسقطها على الأرض. كانت نظارته تتلألأ بشكل خطير، وبدا رأسه القصير صغيرًا بحجم البنطلون. وكانت لحيته السوداء مخطّطة باللون الرمادي. وكان كأنها كلها مملحة، وقد جففها الملح الخشن.

أكل فاسيا بخجل، وشرب كوبًا واحدًا فقط من الشاي، وبغض النظر عن مدى محاولة جدته إقناعه، لم يأكل أي شيء آخر، وانحنى بشكل احتفالي وحمل وعاءًا من الطين به منقوع عشبي في يد واحدة، وكرز طائر. عصا في الآخر.

يا رب يا رب! - تنهدت الجدة وأغلقت الباب خلف فاسيا. - نصيبك صعب... يصير الإنسان أعمى.

في المساء سمعت كمان فاسيا.

كان أوائل الخريف. أبواب الاستيراد مفتوحة على مصراعيها. كان فيها تيار هوائي، مما أدى إلى تحريك النشارة في القيعان التي تم إصلاحها من أجل الحبوب. رائحة الحبوب الفاسدة المتعفنة التي تم سحبها إلى البوابة. قطيع من الأطفال، لم يتم نقلهم إلى الأراضي الصالحة للزراعة لأنهم كانوا صغارًا جدًا، لعبوا دور محققي اللصوص. تقدمت اللعبة ببطء وسرعان ما توقفت تمامًا. في الخريف، ناهيك عن الربيع، فإنه يلعب بطريقة سيئة. تفرق الأطفال واحدًا تلو الآخر في منازلهم، وتمددت على المدخل الخشبي الدافئ وبدأت في إخراج الحبوب التي نبتت في الشقوق. انتظرت حتى تتحرك العربات على التلال حتى أتمكن من اعتراض شعبنا من الأراضي الصالحة للزراعة والعودة إلى المنزل، وبعد ذلك، سمحوا لي بأخذ حصاني إلى الماء.

خلف ينيسي، خلف ثور الحرس، أصبح الظلام. في جدول نهر كارولكا، استيقظت، يومض نجم كبير مرة أو مرتين وبدأ في التوهج. بدا وكأنه مخروط الأرقطيون. خلف التلال، فوق قمم الجبال، كان خط الفجر مشتعلًا بعناد، ليس مثل الخريف. ولكن بعد ذلك حل الظلام عليها بسرعة. كان الفجر مغطى كنافذة مضيئة ذات مصاريع. حتى الصباح.

أصبح هادئا وحيدا. غرفة الحراسة غير مرئية. اختبأت في ظل الجبل، ممزوجًا بالظلام، ولم تشرق إلا الأوراق الصفراء بشكل خافت تحت الجبل، في منخفض غسله نبع. من خلف الظلال، بدأت الخفافيش تحوم، تصرّر فوقي، تطير نحو أبواب الاستيراد المفتوحة، هناك لتلتقط الذباب والعث، لا أقل.

كنت أخشى أن أتنفس بصوت عالٍ، فحشرت نفسي في زاوية الاستيراد. على طول التلال، فوق كوخ فاسيا، قرقرت العربات، وتناثرت الحوافر: كان الناس يعودون من الحقول، من المزارع، من العمل، لكنني ما زلت لم أجرؤ على إبعاد نفسي عن جذوع الأشجار الخشنة، ولم أتمكن من التغلب على الخوف المشلول. التي تدحرجت فوقي. أضاءت النوافذ في القرية. وصل الدخان من المداخن إلى نهر ينيسي. في غابة نهر فوكينسكايا، كان شخص ما يبحث عن بقرة، أو اتصل بها بصوت لطيف، أو وبخها بالكلمات الأخيرة.

في السماء، بجانب ذلك النجم، الذي كان لا يزال يلمع وحيدًا فوق نهر كارولنايا، ألقى شخص ما قطعة من القمر، وهي، مثل نصف تفاحة، لم تتدحرج في أي مكان، قاحلة، يتيمة، أصبحت باردة، زجاجي، وكل ما حوله كان زجاجياً. وبينما كان يتخبط، سقط ظل عبر الفسحة بأكملها، وسقط مني أيضًا ظل ضيق وكبير الأنف.

عبر نهر فوكينو - على بعد مرمى حجر - بدأت الصلبان في المقبرة تتحول إلى اللون الأبيض، شيء صرير في البضائع المستوردة - تسلل البرد تحت القميص، على طول الظهر، تحت الجلد، إلى القلب. كنت قد وضعت يدي بالفعل على جذوع الأشجار من أجل الانطلاق على الفور، والطيران حتى البوابة، وهز المزلاج حتى تستيقظ كل الكلاب في القرية.

ولكن من تحت التلال، من تشابك القفزات وأشجار الكرز، من باطن الأرض العميق، نشأت الموسيقى وعلقتني على الحائط.

أصبح الأمر أكثر فظاعة: على اليسار كانت هناك مقبرة، أمام سلسلة من التلال مع كوخ، على اليمين كان هناك مكان رهيب خلف القرية، حيث كان هناك الكثير من العظام البيضاء ملقاة وحيث كان هناك عظام طويلة قالت الجدة: منذ زمن، خنق رجل، وكان خلفه نبات مستورد داكن اللون، وخلفه قرية، بساتين نباتية مغطاة بالأشواك، من بعيد تشبه سحب الدخان السوداء.