خاتشاتوريان كمثال كلاسيكي للموسيقى الحديثة. إبداع الباليه أ

الباليه في. 4 أعمال. شركات. A. I. Khachaturian (استخدم جزئيا موسيقى باليه السعادة)، مشاهد. ك.ن.ديرزافين. 1942/9/12، تي آر إم. كيروف (على مسرح مسرح بيرم)، الباليه. N. A. أنيسيموفا، الفن. إن آي ألتمان (مشهد) وتي جي بروني (زي ... الباليه. موسوعة

الباليه- (باليه فرنسي، من باليتو إيطالي، من أواخر اللاتينية بالو أرقص) نوع من الأداء المسرحي. دعوى قضائية وا؛ الأداء الذي يتجسد محتواه في الموسيقى. تصميم الرقصات الصور على أساس الدراماتورجيا العامة الخطة (السيناريو) ب. تجمع بين الموسيقى وتصميم الرقصات... ... موسوعة الموسيقى

مسرح ماريانسكي باليه- المقالات الرئيسية: مسرح ماريانسكي، مرجع مسرح ماريانسكي المحتويات 1 القرن التاسع عشر 2 القرن العشرين 3 انظر أيضًا... ويكيبيديا

الباليه- (الباليه الفرنسي من الباليه الإيطالي ورقص البالو اللاتيني المتأخر) نوع المسرح. الدعوى القضائية، ونقل المحتوى إلى موسيقى الرقص. الصور تطورت طوال القرنين السادس عشر والتاسع عشر. في أوروبا من الترفيه. عروض جانبية تصل إلى احتواء. العروض. في القرن العشرين...... القاموس الموسوعي الإنساني الروسي

الباليه- (باليه فرنسي، من باليتو إيطالي)، نوع من فن المسرح: عرض مسرحي راقص موسيقي يتم فيه نقل جميع الأحداث والشخصيات ومشاعر الشخصيات من خلال الرقص. يتم إنشاء أداء الباليه بشكل مشترك ... ... موسوعة فنية

فيلم الباليه- الباليه السينمائي هو نوع خاص من الفن السينمائي، يجمع بين الوسائل الفنية لهذا الفن والوسائل الفنية للباليه نفسه. على عكس الفيلم المقتبس عن الباليه، والذي يعد بمثابة تثبيت للمسرح... ... ويكيبيديا

الباليه السوفيتي- الباليه السوفييتي. سوف. لقد أتقن فن الباليه أغنى الفنون. تراث ما قبل الثورة الباليه الروسي. بعد أكتوبر ثورة 1917 س.ب. بدأت في التطور كجزء من ثقافة جديدة متعددة الجنسيات. وموحدة في الفن. مبادئ. في أول ما بعد الثورة.. الباليه. موسوعة

الباليه الروسي- الباليه الروسي. روس. نشأت رقصة الباليه في الشوط الثاني. القرن السابع عشر، على الرغم من أن الرقص كان يُدرج دائمًا في المهرجانات والطقوس، وكذلك في العروض الشعبية. ر را. الاهتمام بالأستاذ. ولدت ترو عندما توسعت العلاقات الثقافية لروسيا. الباليه على وجه الخصوص.. الباليه. موسوعة

الباليه البولندي- الباليه البولندي. نار. نشأت الرقصات بين البولنديين في العصور القديمة (القرنين الخامس والسابع). شكلت الموسيقى والغناء والرقص جزءًا أساسيًا من الطقوس الوثنية اليومية والدينية (رقصات الربيع المستديرة ورقصات الزفاف ومهرجانات الحصاد وما إلى ذلك). في… … الباليه. موسوعة

الباليه الأوكراني- الباليه الأوكراني. مع أصوله، دبليو. يعود إلى الناس. تصميم الرقصات الإبداع والموسيقى رقص فواصل المسرح المدرسي (القرنان السابع عشر والثامن عشر). البروفيسور الأول. تم نشر عروض الباليه في أوكرانيا. في عام 1780 في الجبال. تي إعادة خاركوف، حيث فرقة الباليه من... ... الباليه. موسوعة

ينتمي حفل خاتشاتوريان للكمان والأوركسترا، الذي كتب عام 1940، إلى الأعمال الموسيقية المتميزة والأكثر شعبية. تعود شعبية كونشيرتو الكمان لخاتشاتوريان إلى مزاياها الفنية العظيمة. تعكس الصور المشرقة والمؤكدة للحياة للحفل والرقص الاحتفالي والعاطفي الغنائي صورًا للحياة الملونة والسعيدة في أرمينيا.

بعد أن اختبر التأثير المفيد لتقاليد الحفلة الموسيقية الكلاسيكية الروسية والسيمفونية الروسية، ابتكر خاتشاتوريان عملاً يتميز بمهارة عالية وفي نفس الوقت شعبي بشكل واضح. لا يتم استخدام الألحان الشعبية الأرمنية الأصيلة في الحفل. ومع ذلك، فإن كل ألحانه وبنية أسلوب التنغيم والتناغم هي تحول عضوي للأغنية الشعبية الأرمنية، الأصلية في خاتشاتوريان.

يتكون كونشيرتو الكمان لخاتشاتوريان من 3 أجزاء: الأجزاء الخارجية سريعة ومتهورة ومليئة بالديناميكيات والنار؛ الأوسط بطيء وغنائي. هناك اتصالات تجويدية بين أجزاء الحفل والموضوعات الفردية، مما يمنحه النزاهة والوحدة.

الجزء الأول (Allegro, D minor) مكتوب على شكل سوناتا أليجرو. بالفعل مقدمة أوركسترا قصيرة تأسر المستمع بطاقتها وإصرارها وتضعها على الفور في مجال العمل النشط.

يمثل الجزء الثاني (Andante sostenuto، A minor) الصورة الغنائية المركزية للحفل. إنه في تناقض صارخ مع الأجزاء الخارجية. يعمل الكمان هنا حصريًا كأداة لحنية. هذه "أغنية بلا كلمات" على الطراز الشرقي، يتم فيها تنفيذ نغمات الألحان الشعبية الأرمنية بشكل عضوي. إنه يعبر عن أفكار صادقة، أفكار حول موطنه الأصلي، حب الفنان لشعبه، لطبيعة القوقاز.

خاتمة الحفل هي صورة حية لعيد وطني. كل شيء مليء بالحركة والطموح والطاقة والنار والإلهام البهيج. الموسيقى ذات طبيعة راقصة. حتى عندما تتدفق الأغنية، يستمر إيقاع الرقص في الصوت. يتوسع نطاق الصوت، وتصبح الحركة أكثر وأكثر سرعة. صوت الأوركسترا والكمان يقلد الآلات الشعبية.

بعد أن جسد مشاهد موسيقية زاهية الألوان من حياة شعب أرمينيا في حفلته الموسيقية على الكمان، طبق خاتشاتوريان تقنية التوحيد على التكوين العام لعمله: في الجزء الثاني من الحفلة وخاصة في النهاية، موضوعات يتم تنفيذ الجزء الأول. لكن تغيير الملمس والإيقاع والإيقاع والديناميكيات يساهم في تغيير معناها المجازي: الصور الدرامية والغنائية للجزء الأول تتحول الآن إلى صور للعطلة الشعبية والرقص المرح والحيوي والمزاجي. ويتماشى هذا التحول مع المفهوم المتفائل للحفل.

الباليه "جايان"

باليه "جايان" كتبه خاتشاتوريان عام 1942. في الأيام القاسية للحرب العالمية الثانية، بدت موسيقى "جايان" وكأنها قصة مشرقة ومؤكدة للحياة. قبل وقت قصير من جايان، كتب خاتشاتوريان باليه السعادة. في قصة مختلفة تكشف عن نفس الصور، كان الباليه بمثابة رسم تخطيطي لـ "Gayane" في الموضوع والموسيقى: قدم الملحن أفضل الأرقام من "Happiness" إلى "Gayane".

إن إنشاء "جايان"، وهو أحد الأعمال الرائعة لآرام خاتشاتوريان، لم يتم إعداده فقط من خلال الباليه الأول. موضوع السعادة الإنسانية - طاقته الإبداعية الحية، تم الكشف عن اكتمال نظرته للعالم من قبل خاتشاتوريان في أعمال الأنواع الأخرى. ومن ناحية أخرى، الطبيعة السمفونية للتفكير الموسيقي للملحن، والألوان والصور الزاهية لموسيقاه.

يحكي نص "Gayane" الذي كتبه K. Derzhavin قصة كيف خرجت المزارعة الجماعية الشابة Gayane من قوة زوجها، الهارب الذي يقوض العمل في المزرعة الجماعية؛ كيف تكشف أفعاله الغادرة، وعلاقته بالمخربين، وكاد أن يصبح ضحية لهدف، وكاد أن يصبح ضحية للانتقام، وأخيرًا، كيف يتعلم جايان حياة جديدة وسعيدة.

1 عمل.

يتم حصاد محصول جديد في حقول القطن في المزرعة الجماعية الأرمينية. من بين أفضل العمال وأكثرهم نشاطًا هو المزارع الجماعي جاياني. ترك زوجها جيكو وظيفته في المزرعة الجماعية ويطلب الشيء نفسه من جاياني التي ترفض تلبية طلبه. يطرد المزارعون الجماعيون جيكو من وسطهم. ويشهد هذا المشهد رئيس مفرزة الحدود القوزاق الذين وصلوا إلى المزرعة الجماعية.

القانون 2.

يحاول الأقارب والأصدقاء الترفيه عن جايان. ظهور جيكو في المنزل يجبر الضيوف على المغادرة. يأتي 3 غرباء لرؤية جيكو. تكتشف "جايان" علاقة زوجها بالمخربين وعزمه على إشعال النار في المزرعة الجماعية. محاولات جايان لمنع الخطة الإجرامية ذهبت سدى.

القانون 3.

معسكر فخور للأكراد. الفتاة الصغيرة عائشة تنتظر حبيبها أرمين (شقيق جاياني). ينقطع موعد أرمين وعائشة بظهور ثلاثة غرباء يبحثون عن الطريق إلى الحدود. بعد أن تطوع أرمين ليكون مرشدهم، أرسل إلى مفرزة كازاكوف. وتم اعتقال المخربين.

اشتعلت النيران في المسافة - إنها مزرعة جماعية أضرمت فيها النيران. القوزاق مع مفرزة والأكراد يندفعون لمساعدة المزارعين الجماعيين.

4 عمل.

المزرعة الجماعية، التي ولدت من جديد من الرماد، تستعد لبدء حياتها العملية مرة أخرى. في هذه المناسبة هناك عطلة في المزرعة الجماعية. مع الحياة الجديدة للمزرعة الجماعية، تبدأ حياة جاياني الجديدة. وفي صراعها مع زوجها الهارب، أكدت حقها في حياة عمل مستقلة. الآن تعلم جايان شعورًا جديدًا ومشرقًا بالحب. تنتهي العطلة بالإعلان عن حفل زفاف جايان وكازاكوف القادم.

يتطور عمل الباليه في اتجاهين رئيسيين: دراما جايان، صور الحياة الشعبية. كما هو الحال في جميع أفضل أعمال خاتشاتوريان، ترتبط موسيقى "جايان" ارتباطًا وثيقًا وعضويًا بالثقافة الموسيقية لشعوب ما وراء القوقاز، والأهم من ذلك كله، بشعبه الأرمني الأصلي.

يقدم خاتشاتوريان العديد من الألحان الشعبية الأصيلة في الباليه. يتم استخدامها من قبل الملحن ليس فقط كمواد لحنية مشرقة ومعبرة، ولكن وفقًا للمعنى الذي تحمله في الحياة الشعبية.

التقنيات التركيبية والموسيقية الدرامية التي يستخدمها خاتشاتوريان في "جايان" متنوعة للغاية. تكتسب الخصائص الموسيقية الشاملة والمعممة أهمية سائدة في الباليه: الرسومات التخطيطية والصور الشعبية والنوعية وصور الطبيعة. إنها تتوافق مع أرقام موسيقية كاملة ومغلقة، في العرض التقديمي المتسلسل الذي غالبا ما تتطور دورات جناح سيمفونية مشرقة. يختلف منطق التطور الذي يوحد الصور الموسيقية المستقلة في كل واحد في حالات مختلفة. وهكذا، في الصورة النهائية، يتم توحيد دورة كبيرة من الرقصات من خلال الاحتفال المستمر. في بعض الحالات، يعتمد تناوب الأرقام على التناقضات المجازية والعاطفية بين الغنائية والمبهجة أو المتهورة أو النشطة والشجاعة والنوع والدرامي.

يتم أيضًا تمييز الوسائل الموسيقية والدرامية بوضوح في خصائص الشخصيات: تتناقض الرسومات التخطيطية المتكاملة للشخصيات العرضية مع التطور الموسيقي الدرامي الشامل في جزء جايان؛ تتناقض إيقاعات الرقص المتنوعة التي تكمن وراء الصور الموسيقية لأصدقاء وأقارب جايان مع ألحان جاياني الحرة الارتجالية والغنية بالغنائي.

يطبق خاتشاتوريان باستمرار مبدأ الأفكار المهيمنة فيما يتعلق بكل شخصية، مما يضفي قيمة موسيقية وخصوصية مسرحية على الصور والعمل بأكمله. بفضل تنوع ألحان غايان وتطورها، تكتسب صورتها الموسيقية مرونة أكبر بكثير مقارنة بشخصيات الباليه الأخرى. يكشف الملحن عن صورة جاياني في تطور متسق، حيث تتطور مشاعرها: من الحزن الخفي ("رقصة جاياني"، رقم 6) واللمحات الأولى لشعور جديد ("رقصة جاياني"، رقم 6). 8)، من خلال صراع مليء بالدراما (الفصل 2) - إلى شعور مشرق جديد، حياة جديدة (مقدمة للفصل 4، رقم 26).

"رقصة جاياني" (رقم 6) هي مونولوج حزين ومنضبط. يتركز تعبيره في لحن عاطفي ومكثف في نفس الوقت.

يتم نقل دائرة مختلفة من الصور من خلال "أريوسو" آخر لجيان - "رقصة جايان" (رقم 8 ، بعد لقاء مع رئيس مفرزة الحدود كازاكوف) - متحمس ومرتجف كما لو كان ينذر ببداية جديدة شعور مشرق. وهنا يلتزم الملحن بالاقتصاد الصارم في الوسائل التعبيرية. هذه قيثارة منفردة مبنية على ممرات واسعة.

والآن يأتي "التهويدة" (رقم 13)، حيث لا يزال اللحن التمهيدي للشخصيات، مُقاسًا، يحمل آثار دراما المشهد السابق. ولكن مع تطوره، فإن نفس الموضوع في صوت الكمان، مع الاختلافات التي تنشط اللحن، في تناغم جديد أكثر كثافة، يكتسب معنى غنائيًا أوسع. تغيير آخر في الموضوع ينتهك تمامًا إطار التهويدة: يبدو وكأنه مونولوج درامي لجيان.

تتميز صورة جايان، التي قدمها الملحن بعدة طرق، بوحدتها الموسيقية المذهلة. هذا واضح بشكل خاص في مثال الثنائي مع كازاكوف. وهنا يسعى الملحن إلى الحفاظ على الصورة العامة للبطلة: نفس اللحن الارتجالي الواسع، الغنائي العميق، ولكن لأول مرة خفيف، في مفتاح رئيسي؛ نفس الحميمية والغرفة التي يتميز بها صوت الآلات المنفردة.

هناك مبدأ مختلف تمامًا يكمن وراء التصوير الموسيقي للشخصيات الأخرى: نون وكارين، أرمين شقيق جاياني، والفتاة الكردية عائشة.

"صورة" عائشة، وهي فتاة كردية شابة، مرسومة بألوان زاهية وبارزة - "رقصة عائشة" (رقم 16). نجح الملحن في الجمع بين اللحن الشرقي الطويل والمريح والإيقاعي الغريب وحركة الفالس الواضحة والسلسة، مما أعطى الموسيقى طابع الغنائية الناعمة.

في "رقصة عائشة" يتم دمج مبدأ التطور المتنوع مع شكل ثلاث ساعات؛ الديناميكيات والحركة - بوضوح وبناء متماثل.

تتميز "رقصة البنات الورديات" (رقم 7) بنضارتها الاستثنائية وأناقتها ورشاقة حركتها. لحنها واضح للغاية في التصميم، وكأنه يجمع بين وضوح مشية السير، مما يضفي البهجة على الموسيقى، وغرابة إيقاعات الرقص.

"الرقص مع السيوف" (رقم 35)، نشيط ومزاجي، في تصميمه مرتبط بتقليد إظهار القوة والبراعة والبراعة في المهرجانات الشعبية. الإيقاع السريع والإيقاع الموحد القوي الإرادة وترديد اللحن والرنين والأصوات الأوركسترالية الحادة - كل هذا يعيد إنتاج سرعة وإيقاع الحركات وضربات السيف.

أحد الأرقام المشرقة في "جناح الرقص" في الفصل 4 هو "Lezginka". إنه ملفت للنظر في رؤيته الدقيقة والحساسة للغاية لجوهر الموسيقى الشعبية. كل شيء في Lezginka يأتي من الاستماع إلى الموسيقى الشعبية. "Lezginka" هو مثال على كيفية قيام خاتشاتوريان، القائم بالكامل على مبادئ الموسيقى الشعبية، بتطويرها بحرية وجرأة إلى مستوى التفكير السمفوني.

تاريخ الخلق

بعد فترة وجيزة من تخرجه من المعهد الموسيقي، في أواخر الثلاثينيات، تلقى خاتشاتوريان طلبًا لموسيقى الباليه "السعادة". كانت المسرحية، ذات الحبكة التقليدية في ذلك الوقت والتي تدور حول حياة سعيدة "تحت الشمس الستالينية" وفكرة تقليدية مماثلة للتجسس وأعداء القوة السوفيتية، يتم إعدادها لعقد الفن الأرمني في موسكو. مثل هذه العقود المخصصة للفن، بدورها، لجميع الجمهوريات التي كانت جزءًا من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، كانت تُعقد بانتظام. يتذكر الملحن: "قضيت ربيع وصيف عام 1939 في أرمينيا، أجمع المواد اللازمة لباليه المستقبل "السعادة". وهنا بدأت الدراسة العميقة لألحان الوطن الأصلي والفن الشعبي..." واستمر العمل المكثف على الباليه ستة أشهر. في سبتمبر، عُرض الباليه في مسرح الأوبرا والباليه الأرمني، وبعد شهر عُرض في موسكو وحقق نجاحاً كبيراً كأول تجربة لهذا النوع في الموسيقى الأرمنية. ومع ذلك، لاحظت أوجه القصور المتعلقة، على وجه الخصوص، بالسيناريو والدراما الموسيقية. بعد بضع سنوات، عاد الملحن إلى هذه الفكرة، مع التركيز على Libretto الجديد الذي كتبه الناقد المسرحي الشهير وعالم اللغة K. Derzhavin (1903-1956). تم إعداد الباليه المنقح، المسمى "Gayane" - على اسم الشخصية الرئيسية، للإنتاج في مسرح لينينغراد للأوبرا والباليه الذي سمي على اسم كيروف (مارينسكي). ومع ذلك، فإن اندلاع الحرب الوطنية العظمى دمر كل الخطط. تم إخلاء المسرح إلى بيرم. كما جاء الملحن إلى هناك لمواصلة العمل معًا في الباليه. يتذكر خاتشاتوريان قائلاً: "في خريف عام 1941... عدت للعمل في الباليه". "اليوم قد يبدو من الغريب أنه في تلك الأيام التي كانت فيها التجارب القاسية يمكن أن نتحدث عن أداء الباليه. الحرب والباليه؟ المفاهيم غير متوافقة حقا. ولكن، كما أظهرت الحياة، لم يكن هناك شيء غريب في خطتي لتصوير... موضوع الانتفاضة الوطنية الكبرى، وحدة الشعب في مواجهة غزو هائل. تم تصميم الباليه على أنه عرض وطني يؤكد موضوع الحب والولاء للوطن الأم. في نوفمبر 1942، كتب الملحن في مذكراته: "بناءً على طلب المسرح، بعد الانتهاء من النتيجة، أكملت "رقصة الأكراد" - وهي نفس الرقصة التي أصبحت تُعرف فيما بعد باسم "الرقص مع السيوف". بدأت بتأليفه في الساعة الثالثة بعد الظهر وعملت دون توقف حتى الساعة الثانية صباحًا. في صباح اليوم التالي، تم نسخ أصوات الأوركسترا وأجريت بروفة، وفي المساء كانت هناك بروفة للباليه بأكمله. وسرعان ما تركت "رقصة السيف" انطباعاً لدى الأوركسترا والباليه والحاضرين في القاعة...".

Libretto بقلم K. Derzhavin. مصممة الرقصات ن. أنيسيموفا.

الشخصيات

هوفانيس، رئيس المزرعة الجماعية. جايان ابنته. أرمين، الراعي. نون. كارين. كازاكوف رئيس البعثة الجيولوجية. مجهول. جيكو. عائشة. اسماعيل. المهندس الزراعي. الجيولوجيون. رئيس حرس الحدود.

ليلة مظلمة. تظهر شخصية مجهولة وسط شبكة كثيفة من المطر. يستمع بحذر وينظر حوله، ويحرر نفسه من خطوط المظلة. بعد التحقق من الخريطة، يتأكد من أنه عند الهدف.

المطر ينحسر. بعيدًا في الجبال، تومض أضواء القرية. يخلع الغريب ملابسه ويبقى في سترة عليها خطوط للجروح. وهو يعرج بشدة ويتجه نحو القرية.

صباح مشمس. يجري العمل الربيعي على قدم وساق في حدائق المزرعة الجماعية. ببطء، وتمتد بتكاسل، يذهب جيكو إلى العمل. فتيات أفضل لواء في المزرعة الجماعية في عجلة من أمرهن. معهم رئيس العمال - جايان الشاب المبهج. جيكو يوقف الفتاة. يخبرها عن حبه، يريد أن يعانقها. يظهر الراعي الشاب أرمين على الطريق. يركض جايان نحوه بسعادة. في أعالي الجبال، بالقرب من معسكر الرعاة، عثر أرمين على قطع لامعة من الخام. يظهرهم للفتاة. ينظر جيكو بغيرة إلى أرمين وجيان.

خلال ساعات الراحة، يبدأ المزارعون الجماعيون بالرقص. مناسبة س. يريد أن ترقص معه جايان ويحاول أن يعانقها مرة أخرى. أرمين يحمي الفتاة من التقدم المزعج. جيكو غاضب. إنه يبحث عن سبب للشجار. يمسك جيكو بسلة الشتلات ويرميها بشراسة. لا يريد العمل. يوبخ المزارعون الجماعيون جيكو، لكنه لا يستمع إليهم ويهاجم أرمين بقبضات مرفوعة. جايان يأتي بينهما. تطالب جيكو بالمغادرة على الفور.

المزارعون الجماعيون غاضبون من سلوك جيكو. تأتي كارين، المزارعة الجماعية الشابة، راكضة. ويذكر أن الضيوف قد وصلوا. تدخل مجموعة من الجيولوجيين بقيادة رئيس البعثة كازاكوف إلى الحديقة. يتبعهم شخص مجهول. لقد استأجر لحمل أمتعة الجيولوجيين وبقي معهم.

يرحب المزارعون الجماعيون بالزوار بحرارة. يبدأ نون وكارين المضطربان بالرقص على شرف الضيوف. جاياني ترقص أيضًا. كما يشاهد الضيوف بإعجاب رقصة الراعي أرمين. أصوات إشارة بدء العمل. يُظهر هوفانيس للزوار حدائق المزرعة الجماعية. تم ترك جاياني بمفرده. كل شيء يرضي عينيها. الفتاة معجبة بالجبال البعيدة والحدائق العطرة لمزرعتها الجماعية الأصلية.

الجيولوجيون يعودون. ينصح جايان أرمين بإظهار الخام الذي أحضره لهم. يجد أرمين جيولوجيين مهتمين. وهم على استعداد للذهاب في الاستطلاع الآن. يُظهر أرمين الطريق على الخريطة ويتعهد بمرافقة الجيولوجيين. في هذه اللحظة يظهر شخص مجهول. إنه يراقب أرمين والجيولوجيين عن كثب.

انتهت التعبئة للرحلة. جايان يقول وداعًا لأرمين بحنان. جيكو الذي يأتي يرى هذا. تستحوذ عليه الغيرة ويهدد باتباع الراعي. يد مجهولة تقع على كتف جيكو. يتظاهر بالتعاطف مع جيكو، ويثير كراهيته ويقدم الصداقة والمساعدة بشكل خبيث. يغادرون معًا.

بعد العمل، تجمع الأصدقاء في مكان جايان. كارين تلعب بالقطران. فتيات يؤدين رقصة أرمنية قديمة. يدخل كازاكوف. مكث في منزل هوفانيس.

تُظهر جايان وأصدقاؤها لكازاكوف السجادة المنمقة التي نسجوها ويبدأون لعبة تعزيز الرجل الأعمى. وصول جيكو في حالة سكر. اللعبة تنزعج. يحاول المزارعون الجماعيون إقناع جيكو، الذي يلاحق جايان مرة أخرى، وينصحونه بالمغادرة. بعد توديع الضيوف، يحاول رئيس المزرعة الجماعية التحدث إلى جيكو. لكنه لا يستمع إلى هوفانيس ويضايق جايان بشكل مزعج. الفتاة الغاضبة تدفع جيكو بعيدًا.

يعود الجيولوجيون من الرحلة مع أرمين. اكتشاف أرمين ليس من قبيل الصدفة. تم اكتشاف رواسب معدنية نادرة في الجبال. يقرر كازاكوف فحصه بالتفصيل. جيكو، الذي بقي في الغرفة، يشهد هذه المحادثة.

المنقبون عن المعادن يستعدون للانطلاق في الطريق. أرمين يعطي بحنان فتاته الحبيبة زهرة جلبت من منحدر الجبل. يرى جيكو هذا وهو يمر عبر النوافذ مع الرجل المجهول. يذهب أرمين وهوفانيس مع الرحلة الاستكشافية. يطلب كازاكوف من جايان الاحتفاظ بالحقيبة التي تحتوي على عينات من الخام. جاياني يخفيها.

لقد سقط الليل. شخص مجهول يدخل منزل جايان. يتظاهر بالمرض فيسقط مرهقًا. يساعده جايان على النهوض ويسرع للحصول على الماء. إذا ترك وحده، يقفز ويبدأ في البحث عن مواد من البعثة الجيولوجية.

تدرك عودة جايان أنها تواجه عدوًا. ويطلب منها الرجل المجهول تهديدًا أن تخبرها بمكان وجود مواد الجيولوجيين. أثناء القتال، تسقط السجادة التي تغطي مكانة. هناك كيس به قطع من الخام. يقوم شخص مجهول بتقييد جايان وأخذ الحقيبة ومحاولة إخفاء آثار الجريمة وإشعال النار في المنزل.

النار والدخان يملأان الغرفة. جيكو يقفز من النافذة. هناك رعب وارتباك على وجهه. عند رؤية العصا المنسية من قبل شخص مجهول، يدرك جيكو أن المجرم هو أحد معارفه الجدد. يخرج الفتاة من المنزل الذي اشتعلت فيه النيران.

ليلة مليئة بالنجوم. يوجد في أعالي الجبال معسكر لرعاة المزرعة الجماعية. تمر فرقة من حرس الحدود. الراعي إسماعيل يسلي فتاته المحبوبة عائشة بالعزف على الناي. تبدأ عائشة رقصة سلسة. يتجمع الرعاة بسبب انجذابهم للموسيقى. وهنا يأتي أرمين. أحضر الجيولوجيين. وهنا، عند سفح الهاوية، وجد خامًا ثمينًا. رعاة الأغنام يؤدون الرقصة الشعبية "خوشاري". تم استبدالهم بأرمين. في يديه مشاعل مشتعلة تقطع ظلام الليل.

وصول مجموعة من متسلقي الجبال وحرس الحدود. يحمل متسلقو الجبال المظلة التي عثروا عليها. لقد اخترق العدو الأراضي السوفيتية! كان هناك توهج فوق الوادي. هناك حريق في القرية! الجميع يندفع هناك.

النيران مستعرة. تومض شخصية شخص مجهول في انعكاسات النار. يحاول الاختباء، لكن المزارعين الجماعيين يركضون من جميع الجهات نحو المنزل المحترق. يخفي الشخص المجهول الحقيبة ويضيع وسط الزحام.

هدأ الحشد. في هذه اللحظة، يتفوق شخص مجهول على جيكو. يطلب منه التزام الصمت ويعطيه مبلغًا من المال مقابل ذلك. يلقي جيكو المال في وجهه ويريد القبض على المجرم. أصيب جيكو لكنه يواصل القتال. يركض جايان للمساعدة. يقع جيكو. العدو يوجه سلاحه نحو جاياني. يصل أرمين في الوقت المناسب ويختطف مسدسًا من العدو المحاصر بحرس الحدود.

خريف. حصدت المزرعة الجماعية حصادًا وفيرًا. الجميع يأتي معا لقضاء العطلة. أرمين يسارع إلى جاياني. في هذا اليوم الرائع يريد أن يكون مع حبيبته. يوقف أرمينا الأطفال ويبدأ بالرقص حوله.

يحمل المزارعون الجماعيون سلال الفاكهة وأباريق النبيذ. يصل الضيوف المدعوين للاحتفال من الجمهوريات الشقيقة - الروس والأوكرانيين والجورجيين.

أخيرًا يرى أرمين جاياني. اجتماعهم مليء بالبهجة والسعادة. الناس يتدفقون إلى الساحة. إليكم الأصدقاء القدامى للمزارعين الجماعيين - الجيولوجيون وحرس الحدود. يتم منح أفضل لواء لافتة. يطلب كازاكوف من هوفانيس السماح لأرمين بالذهاب للدراسة. يوافق هوفانيس.

رقصة واحدة تفسح المجال لآخر. نون وأصدقاؤها يرقصون ويضربون الدفوف الرنين. يؤدي الضيوف رقصاتهم الوطنية - رقصات الهوباك الروسية والأوكرانية المحطمة وليزجينكا والرقص الجبلي الحربي بالسيوف وغيرها.

تم وضع الطاولات هناك في الساحة. مع رفع نظاراتهم، يمتدح الجميع العمل الحر، والصداقة غير القابلة للتدمير بين الشعوب السوفيتية، والوطن الأم الجميل.

الباليه في أربعة أعمال

Libretto بواسطة K. Derzhavin

الشخصيات

هوفانيس، رئيس المزرعة الجماعية

جايان ابنته

أرمين، الراعي

نون

كارين

كازاكوف رئيس البعثة الجيولوجية

مجهول

جيكو

عائشة

اسماعيل

المهندس الزراعي

رئيس حرس الحدود

الجيولوجيون

خلال ساعات الراحة، يبدأ المزارعون الجماعيون بالرقص. يقترب جيكو. يريد أن ترقص معه جايان ويحاول أن يعانقها مرة أخرى. أرمين يحمي الفتاة من التقدم المزعج. جيكو غاضب. إنه يبحث عن سبب للشجار. يمسك جيكو بسلة الشتلات ويرميها بشراسة. لا يريد العمل. يوبخ المزارعون الجماعيون جيكو، لكنه لا يستمع إليهم ويهاجم أرمين بقبضات مرفوعة. جايان يأتي بينهما. تطالب جيكو بالمغادرة على الفور.