من هو بافيل تريتياكوف مؤسس المعرض؟ راعي الفنون بافيل تريتياكوف

بافل ميخائيلوفيتش تريتياكوف. ولد في 15 (27) ديسمبر 1832 في موسكو - توفي في 4 (16) ديسمبر 1898 في موسكو. رجل أعمال روسي، فاعل خير، جامع الفنون الجميلة الروسية. مؤسس معرض تريتياكوف. مواطن فخري لموسكو (1896).

ولد بافيل تريتياكوف في 15 ديسمبر (27 وفقًا للطراز الجديد) عام 1832 في موسكو لعائلة تجارية.

الأب - ميخائيل زاخاروفيتش تريتياكوف، كان لديه متاجر صغيرة في جوستيني دفور، وكان يمتلك مصنعًا لصباغة الورق والتشطيب.

الأم - ألكسندرا دانيلوفنا تريتياكوفا، ابنة رجل أعمال.

الأخ الأصغر - سيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف (19 (31) يناير 1834 ، موسكو - 25 يوليو (6 أغسطس) 1892 ، بيترهوف) ، رجل أعمال ، فاعل خير ، جامع ، مستشار الدولة الفعلي ، أحد مؤسسي معرض تريتياكوف.

في المجموع، كان هناك اثني عشر طفلا في الأسرة، وكان بافيل هو الأكبر.

كان بافيل وسيرجي في نفس العمر، لذلك منذ الطفولة كانا يفعلان كل شيء معًا وكانا ودودين للغاية. في الوقت نفسه، كان لديهم شخصيات ومزاجات مختلفة: كان بافيل مقتضبًا ومتحفظًا ومركّزًا، بينما كان سيرجي عادةً مبتهجًا وحتى بدا تافهًا. تلقى الأخوان تعليمهما بمساعدة مدرسين منزليين استأجرهما والدهم. عندما كبر الأولاد، بدأ والدهم في إشراكهم في العمل في متاجره: اتبع بافيل وسيرجي أوامر الكاتب، ودعا العملاء، وقاموا بالتنظيف.

في عام 1848، توفي أربعة أطفال من عائلة تريتياكوف بسبب الحمى القرمزية، مما أثر على صحة والدهم. أصدر ميخائيل تريتياكوف، قبل وقت قصير من وفاته، وصية، بموجبها انتقلت كل "رأس المال المكتسب" إلى زوجته ألكسندرا دانيلوفنا. في الوقت نفسه، أشار ميخائيل زاخاروفيتش إلى نقطة منفصلة عن أبنائه: "قم بتربية أبنائك وتعليمهم بشكل لائق حتى يصلوا إلى مرحلة البلوغ. وإذا لاحظت زوجتي أن أبنائي سيأخذون المال ليس من أجل عمل صالح، بل من أجل نوع من الضعف أو الفسق، فإنني أعطي الحرية الكاملة في منع إصدار الأموال حتى القسمة الرسمية.

في عام 1851، انتقلت عائلة تريتياكوف الكبيرة إلى منزل زاموسكفوريتسكي المكون من طابقين مع مبنى خارجي ومطبخ وغرفة غسيل وإسطبل وعربة. تم منح الطابق الأول لبافيل وسيرجي وشقيقتهما إليزابيث. استقرت ألكسندرا دانيلوفنا وأطفالها الصغار في الطابق الثاني.

بعد بضع سنوات، تلقى بافيل وسيرجي من والدتهما جميع الحقوق لإدارة الأعمال، ومع صهرهما كشركاء، أسسا شركة "متجر الكتان والورق والسلع الصوفية وبيت التجارة الروسي والأجنبي P" والأخوة س. تريتياكوف وف. كونشين في موسكو ". في الشركة الجديدة، كان كل مالك مسؤولاً عن منطقته الخاصة: عمل فلاديمير دميترييفيتش مباشرة في المتجر، وأشرف سيرجي على عمليات التجارة الخارجية، وقام بافيل بجميع الحسابات.

كانت الأمور تسير على ما يرام، وفي عام 1866، افتتح الأخوان مصنعًا لغزل ونسيج الورق في كوستروما، والذي يعمل فيه عدة آلاف من الأشخاص.

تأسيس معرض تريتياكوف

في خريف عام 1852، زار بافيل تريتياكوف سانت بطرسبرغ. لأكثر من أسبوعين زار المسارح والمعارض وتجول في قاعات الأرميتاج ومتحف روميانتسيف وأكاديمية الفنون. كتب إلى والدته: رأيت عدة آلاف من اللوحات! لوحات لفنانين عظماء... رافائيل، روبنز، فاندرويرف، بوسين، موريلا، س. روزا، إلخ. وهكذا. رأيت عدد لا يحصى من التماثيل والتماثيل النصفية! رأيت مئات الطاولات والمزهريات وغيرها من المنحوتات المصنوعة من الحجارة التي لم يكن لدي أي فكرة عنها من قبل”.

بعد هذه الرحلة، أصبح مهتما بجمع اللوحات - أصبحت الرغبة في جمع لوحات الفنانين الروس معنى حياته.

في خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ بافيل تريتياكوف في جمع مجموعة من الفن الروسي، والتي كان ينوي تقديمها للمدينة منذ البداية تقريبًا. حصل على لوحاته الأولى في 4 يونيو 1856، وكانت هذه الأعمال "الإغراء" و"المناوشات مع المهربين الفنلنديين". كانت هذه اللوحات الأولى للمستقبل الشهير.

علاوة على ذلك، تم تجديد المجموعة بلوحات I. P. Trutnev، A. K. Savrasov، K. A. Trutovsky، F. A. Bruni، L. F. Lagorio وغيرهم من الأساتذة. بالفعل في عام 1860، قدم المحسن وصية نصت على ما يلي: "بالنسبة لي، الذي أحب الرسم بصدق وحماس، لا يمكن أن تكون هناك رغبة أفضل من وضع الأساس لمخزن عام للفنون الجميلة يسهل الوصول إليه للجميع، مما يجلب الفائدة للكثيرين والمتعة للجميع.".

في ستينيات القرن التاسع عشر، حصل تريتياكوف على لوحات "وقفة السجناء" لفي. أعرب بافيل ميخائيلوفيتش عن تقديره الكبير لعمل V. G. Perov، الذي كتب إليه في أكتوبر 1860: "اعتني بنفسك لخدمة الفن ولأصدقائك". في ستينيات القرن التاسع عشر، تم الحصول على أعمال مثل "الموكب الريفي في عيد الفصح" و"الترويكا" و"الهواة". بعد ذلك، واصل تريتياكوف الحصول على لوحات لبيروف، وكلفه برسم صور شخصية، وشارك بنشاط في تنظيم معرض لأعمال الفنان بعد وفاته.

في عام 1864، ظهرت لوحة حول موضوع التاريخ الروسي في المجموعة - "الأميرة تاراكانوفا" من تأليف K. D. Flavitsky. في نهاية ستينيات القرن التاسع عشر، كلف بافيل ميخائيلوفيتش ف. أ. برونيكوف برسم "ترنيمة فيثاغورس للشمس المشرقة".

فيما يتعلق بالشؤون الصناعية، غالبا ما يسافر بافيل تريتياكوف إلى الخارج، حيث التقى ليس فقط بالابتكارات التقنية، ولكن أيضا بالرسم. في ألمانيا وفرنسا وإيطاليا وإنجلترا والنمسا زار المعارض والمتاحف.

كما كان الفنانون مكرسين لدقة الفنون الجميلة. في ورش عمل سانت بطرسبرغ، تعلم الجامع تكنولوجيا الرسم، وعرف كيفية طلاء اللوحات بالورنيش أو إزالة الضرر على القماش دون مساعدة المرمم. يتذكر إيفان كرامسكوي: "إن سلوكه في الاستوديو وفي المعارض هو أعظم تواضع وصمت".

في عام 1874، قام تريتياكوف ببناء مبنى للمجموعة التي تم جمعها - معرض، الذي كان في عام 1881 مفتوحا للجمهور.

جاء عدد كبير من اللوحات في مجموعته من الفنانين المتجولين. وهي: "وصلت الغربان" لسافراسوف، و"صباح إعدام ستريلتسي" لسوريكوف، و"المسيح في الصحراء" لكرامسكوي، و"بيرتش جروف" لكوينجي. والعديد من مئات الأعمال الأخرى. اشترى بافيل تريتياكوف مجموعات كاملة من اللوحات للفنانين. على سبيل المثال، من Vasily Vereshchagin في عام 1874، حصل على الفور على 144 لوحة ورسومات تخطيطية، بالإضافة إلى 127 رسمًا بالقلم الرصاص. تم تجديد المجموعة على الفور بـ 80 عملاً لألكسندر إيفانوف. أصبحت الانطباعات الخلابة لفاسيلي بولينوف من رحلة إلى الشرق الأوسط - 102 رسمًا تخطيطيًا - جزءًا من المجموعة أيضًا. جمع تريتياكوف لوحات لفنانين من القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر من متاجر التحف والمتاجر الخاصة.

بافيل تريتياكوف - صورة لإيليا ريبين

في 31 أغسطس 1892، كتب بافيل ميخائيلوفيتش بيانًا إلى مجلس الدوما في مدينة موسكو حول قراره بنقل مجموعته بأكملها ومجموعة شقيقه الراحل سيرجي ميخائيلوفيتش، إلى جانب مبنى المعرض، إلى المدينة. "أرغب في المساهمة في إنشاء مؤسسات مفيدة في المدينة العزيزة علي، لتعزيز ازدهار الفنون في روسيا وفي الوقت نفسه الحفاظ على المجموعة التي جمعتها إلى الأبد"كتب بافيل تريتياكوف.

في عام 1893، حصلت هذه المؤسسة على اسم "معرض فنون المدينة لبافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف". تم تعيين بافيل تريتياكوف وصيًا للمعرض مدى الحياة وحصل على لقب المواطن الفخري لموسكو. مساهم في بنك موسكو التجاري.

بعد افتتاح المعرض، وفقا لمذكرات المعاصرين، كان ينوي منح تريتياكوف النبلاء، لكن بافيل ميخائيلوفيتش رفض: "لقد ولدت تاجرا، وسوف أموت تاجرا".

آخر ما استحوذ عليه تريتياكوف لمعرضه هو رسم ليفيتان للوحة "فوق السلام الأبدي".

بحلول نهاية حياته، تلقى تريتياكوف لقب مستشار التجارة، وكان عضوا في فرع موسكو لمجلس التجارة والصناعة، ومنذ عام 1893 - عضو كامل العضوية في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون.

كان يمتلك مع شقيقه العديد من المباني السكنية في موسكو، بما في ذلك: The Tretyakov Apartment House (شارع كوزنيتسكي موست، 13/9 - شارع Rozhdestvenka، 9/13)؛ مبنى سكني لعائلة تريتياكوف (شارع كوزنتسكي موست، 9/10 - شارع نيغلينايا، 10/9).

قدرت ثروة بافيل تريتياكوف وقت وفاته بنحو 3.8 مليون روبل.

توفي في 4 (16) ديسمبر 1898. وكانت كلماته الأخيرة لأقاربه: "اعتنوا بالمعرض وتمتعوا بالصحة".

ودُفن في مقبرة دانيلوفسكوي في موسكو بجانب والديه وشقيقه سيرجي الذي توفي عام 1892. في عام 1948، تم إعادة دفن رماد الإخوة تريتياكوف في مقبرة نوفوديفيتشي.

في موسكو، تم إنشاء نصب تذكاري لبافيل تريتياكوف أمام معرض تريتياكوف.

في جزيرة نوفايا زيمليا في مضيق ماتوشكين شار يوجد نهر تريتياكوف الجليدي.

بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف (فيلم وثائقي)

الحياة الشخصية لبافيل تريتياكوف:

الزوجة - فيرا نيكولاييفنا مامونتوف، ابن عم سافا مامونتوف. تزوجا في أغسطس 1865. وفقا لمذكرات معاصري تريتياكوف، كان زواجهم متناغم وسعيد.

وقد أنجب الزواج ستة أطفال:

فيرا (1866-1940)؛
ألكسندرا (1867-1959)؛
الحب (1870-1928);
ميخائيل (1871-1912)؛
ماريا (1875-1952)؛
إيفان (1878-1887).

ولد الابن الأكبر ميخائيل مريضا وضعيف العقل. توفي الابن الأصغر إيفان مبكرا (من الحمى القرمزية المعقدة بسبب التهاب السحايا)، والتي كانت بمثابة ضربة قوية لبافيل تريتياكوف.

كتبت الابنة فيرا تريتياكوفا، التي تركت ذكريات، عن الجو الذي ساد في الأسرة: "إذا كانت الطفولة سعيدة حقًا، فإن طفولتي كانت كذلك. يبدو لي أن تلك الثقة، وذلك الانسجام بين أحبائنا الذين أحبونا واهتموا بنا، كان الأكثر قيمة وإمتاعًا.

كان بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف أحد أبناء رعية كنيسة القديس نيكولاس العجائب في تولماتشي.

كان للعائلة منزل في Lavrushinsky Lane.

كان أحد الأحداث البارزة في الاحتفال بالذكرى الـ 150 لمعرض تريتياكوف هو وصول أحفاد ب.م. تريتياكوف يعيش في الولايات المتحدة الأمريكية. بفضل جهود موظفي المعرض وإدارته، الذين وجدوا عائلة سيلوتي وجعلوا زيارتها إلى روسيا حقيقة، عُقد هنا لأول مرة اجتماع لأولئك الذين ينتمون إلى عائلة كبيرة كانت تعيش في منزل تريتياكوف في تولماتشي.

عائلة تريتياكوف.
من اليسار إلى اليمين:فيرا وفانيا وفيرا نيكولايفنا وماشا وميشا وماريا إيفانوفنا وبافيل ميخائيلوفيتش وساشا وليوبا.
موسكو. 1884

"إذا كان من الممكن أن تكون الطفولة سعيدة حقًا، فإن طفولتي كانت بهذه الطريقة. يبدو لي أن هذه الثقة، وهذا الانسجام بين أحبائنا الذين أحبونا واهتموا بنا، كان الأكثر قيمة وبهجة" - هذا ما كتبته فيرا بافلوفنا زيلوتي، الابنة الكبرى لبافيل ميخائيلوفيتش وفيرا نيكولاييفنا تريتياكوف في مذكراتها عن الجو الذي ساد في منزلهم. وكان جو الحب والاحترام المتبادل والوئام هذا هو حجر الزاوية في وجود الأسرة لأكثر من جيل. يتذكر كل من يعرف بافيل ميخائيلوفيتش علاقته القائمة على الثقة مع "ماما"، كما كان يناديها حتى نهاية حياته، ألكسندرا دانيلوفنا، وصداقته مع شقيقه سيرجي ميخائيلوفيتش، والاهتمام والرعاية التي أظهرها تريتياكوف للعديد من الأقارب المقربين والبعيدين. .

في عام 1865، تزوج بافيل ميخائيلوفيتش من فيرا نيكولاييفنا مامونتوفا، التي جاءت من عائلة تجارية كبيرة. تبين أن هذا الزواج لم يكن ناجحا فحسب، بل يمكن أن يسمى مثاليا. شاركت فيرا نيكولاييفنا تمامًا آراء زوجها ومعتقداته، وقبل كل شيء، فيما يتعلق بالهدف الرئيسي لحياته - إنشاء متحف للفنون الجميلة الروسية. كونها أم لستة أطفال، سيدة منزل كبير، حيث كان هناك دائمًا العديد من الضيوف، وجدت فيرا نيكولاييفنا الوقت والطاقة للقيام بالأنشطة الخيرية: اعتبارًا من أكتوبر 1867، بناءً على اقتراح مجلس الدوما، أصبحت وصية على مجلس الدوما الجديد. افتتح مدرسة مدينة بياتنيتسكي الابتدائية للبنات، ثم عضو مجلس أمناء مدرسة أرنولد للأطفال الصم والبكم. لقد قامت بدور نشط في حياة المدارس وأشركت بناتها في ذلك، كما يتذكر ف.ب. زيلوتي: حضرنا جميع الامتحانات وشجرة عيد الميلاد السنوية ولعبنا الألعاب مع الأطفال. كانوا يعرفون الجميع بالاسم، وكانوا يعرفون مصير كل فتاة. وكانوا ينتمون إلى هناك. كان الأمر هكذا في حياتي قبل أن أتزوج وأسافر إلى الخارج. وبعد ذلك، وقفت أخواتي، اللائي كن يعشن في موسكو، بالقرب من المدرسة.

كانت عائلة تريتياكوف متحدة بحب الفن. كانت زيارة المسارح، وخاصة الأوبرا والحفلات الموسيقية والمتاحف في موسكو وأثناء السفر في جميع أنحاء روسيا وأوروبا، جزءًا لا يتجزأ من حياتهم. تتمتع فيرا نيكولاييفنا بذوق رفيع وموهبة موسيقية لا شك فيها، والتي كانت منخرطة بشكل جدي في الموسيقى، سعت إلى نقل موقفها تجاه الفن والأطفال. "كانت فيرا نيكولاييفنا تلعب في المنزل كل يوم في الصباح. أتذكر جيدًا صباحًا صافيًا: كنت جالسًا على أرضية الباركيه في غرفة المعيشة، دافئة من أشعة الشمس، وألعب مسرح الدمى. وفي مكان قريب، في القاعة المتصلة بغرفة المعيشة بواسطة قوس، تلعب الأم. لقد اكتشفت بعد ذلك بكثير ما هي الأشياء التي لعبتها، لكنني كنت أعرف هذه الأشياء ولم أتذكر نفسي بدونها. لقد عزفت مقطوعات فيلد الليلية، ودراسات لهنسلت وشوبان. شوبان إلى ما لا نهاية.

وبنفس الطريقة، لا أتذكر نفسي بدون لوحات على الجدران. لقد كانت كذلك دائمًا،" كتبت أ.ب. في كتابها "بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف في الحياة والفن". بوتكين.

كتذكار للأطفال، احتفظت فيرا نيكولاييفنا بمذكرات كتبت فيها ليس فقط قصصًا مضحكة من حياتهم، ولكن أيضًا أفكارها حول تطورهم. كتبت في المقدمة الموجهة إلى ابنتها ألكسندرا: "رغبة في أن أمنح نفسي متعة تجربة كل ساعة من حياتك معك، قررت أن أكتب اللحظات الممتعة بشكل خاص، والتي تظهر عاطفة خاصة بداخلك تجاه شيء ما، وأيضًا التطور التدريجي لحياتك الروحية، فكرت في أن أجعلك سعيدًا بهذا وأن تترك ذكرى لنفسك ولوالدك كأشخاص يهتمون بتكوين أشخاص حقيقيين منك. وكانت هذه الرغبة صادقة وقوية لدرجة أنه لا يمكن للمرء أن يشك حتى في نصف التأثير الجيد لجميع المشاريع.

كتبت فيرا نيكولاييفنا مخاطبة ابنتها الكبرى فيرا: "الشعور بأن الموسيقى تكرم الشخص وتجعله سعيدًا، كما رأيت ذلك في نفسي وفي العمة زينة (زينايدا نيكولاييفنا ياكونشيكوفا، الأخت الكبرى لفيرا نيكولاييفنا. -" إي.خ.)،قررت أن أنقل هذا الفن إليكم بأفضل طريقة ممكنة.

كان والدك أيضًا يحب الموسيقى ويفهمها؛ فقد كان أكثر تعلقًا بالرسم وخدم هذا الفن بتفانٍ كامل، حيث كان يشتري أفضل أعمال المدارس القديمة والجديدة. ...لقد عزاني الكثير من الناس لأنه خلال السنوات الأولى للطفل، سيكون من المستحيل أن يتمنى بيئة أفضل من بيئتك. ونتيجة لتأثير العين، كان عليك أن تفكر، والموسيقى طورت فيك جوانب أخرى، أكثر روحانية وحساسية.

نشأ أطفال تريتياكوف في مثل هذه البيئة - فيرا (مواليد 1866)، ألكسندرا (مواليد 1867)، ليوبوف (مواليد 1870)، ميخائيل (مواليد 1871)، ماريا (مواليد 1875) وإيفان (مواليد 1878) ). ويبدو أن الجو الروحي الخاص لهذه العائلة هو الذي ساعد دائمًا على الصمود في وجه التجارب التي حلت بها.

كان على بافيل ميخائيلوفيتش وفيرا نيكولاييفنا أن يتحملا اثنتين من أكثر التجارب مأساوية لوالديهما - المرض العضال الذي أصيب به ابنهما ميخائيل، الذي ولد بعيب عقلي، والموت المفاجئ لفانيا البالغة من العمر ثماني سنوات بسبب الحمى القرمزية. طفل مفضل وحساس وموهوب بشكل غير عادي.

بعد فترة وجيزة من وفاة فانيا، تزوجت الابنة الكبرى لعائلة تريتياكوف فيرا من الموسيقي ألكسندر زيلوتي، الذي لعب دورًا مهمًا في تاريخ الثقافة الروسية. عازف البيانو المتميز والطالب المفضل لدى ن.ج. روبنشتاين وإف ليست، ابن عم ومعلم إس.في. رحمانينوف، الصديق المقرب لبي. تشايكوفسكي، كان زيلوتي أستاذًا للبيانو في معهد موسكو الموسيقي، ثم قائدًا رئيسيًا لجمعية موسكو الفيلهارمونية، لكنه اكتسب شهرة واسعة كمنظم ومشارك في "حفلات أ. زيلوتي" الشهيرة. وشارك في هذه الحفلات أعظم الموسيقيين في العالم، والتي أقيمت حتى عام 1917 في سانت بطرسبرغ، حيث تعيش عائلة سيلوتي منذ عام 1903.

كررت فيرا بافلوفنا إلى حد ما شخصية ومصير والدتها - فهي أيضًا كانت شخصية ذات اهتمامات ثقافية واسعة، وموسيقية موهوبة، وكان زواجها ناجحًا وطويلًا، وكان لديها أيضًا ستة أطفال، وكان عليها أيضًا أن تحملت مرض ووفاة ابنها البالغ من العمر سبع سنوات. لكنها، مثل ابنتي تريتياكوف الأخريين - ليوبوف وماريا، كان عليها أن تتحمل شيئًا لا يستطيع والديهما حتى تخيله - فقدان وطنهما وعلاقاتهما بأقاربهما. في عام 1919، عندما كان هناك تهديد حقيقي للحياة
ألكسندر إيليتش، أُجبرت عائلة سيلوتي على السفر إلى الخارج، أولاً إلى فنلندا، ثم إلى ألمانيا، وفي عام 1922 إلى الولايات المتحدة. توفيت فيرا بافلوفنا مائة بالمائة "موسكوفكا" كما أطلقت على نفسها عام 1940 في نيويورك، حيث كتبت قبل وقت قصير من وفاتها كتاب مذكرات رائع "في منزل تريتياكوف"، نُشر في أمريكا عام 1954، وفي روسيا. فقط في عام 1998

وفي اليوم التالي، في عام 1920، غادرت ماريا بافلوفنا روسيا مع عائلتها. زوجها، ألكسندر سيرجيفيتش بوتكين، طبيب وراثي، ضابط بحري، مشارك في العديد من البعثات، الذي شغل المنصب الفخري للوسيط العسكري في فنلندا خلال الحرب العالمية الأولى، وقف إلى جانب الحركة البيضاء خلال الحرب الأهلية. من شبه جزيرة القرم، غادر بوتكين إلى إيطاليا ومن عام 1923 استقر في سان ريمو، حيث عاش ليوبوف بافلوفنا معهم.

لم تكن الحياة العائلية ليوبوف بافلوفنا ناجحة مثل حياة أخواتها. كان زوجها الأول هو الرسام البحري نيكولاي نيكولايفيتش جريتسينكو، وهو طالب في أ.ب. توفي بوجوليوبوف بعد ست سنوات من مرض السل. وسرعان ما انفصل الزواج الثاني من الفنان ليف باكست، على الرغم من أن باكست، الذي كان يعيش في باريس منذ عام 1910، هو البادئ والمنظم لرحيل ليوبوف بافلوفنا وابنهما أندريه من روسيا عام 1922، والذي كان أيضًا أصبح فيما بعد فنانا.

وهكذا، كانت ألكسندرا بافلوفنا هي الوحيدة من بين أطفال تريتياكوف التي بقيت في روسيا بعد الثورة. ربما كان لهذا نمطه الخاص: في شخصيتها كانت تشبه والدها إلى حد كبير، وكان لديها نفس ضبط النفس الخارجي الذي كان في وقت لاحق أ.ن. حددت بينوا عبارة "النصب التذكاري الصامت" والحكمة والعمق وفي نفس الوقت، كما لاحظت والدتها، الحساسية الخاصة "لكل شيء جيد وعظيم". ليس من قبيل الصدفة أن أطلق عليها بافيل ميخائيلوفيتش في إحدى رسائله لقب "فتاتي الحبيبة".

كانت مجموعة والدها جزءًا لا يتجزأ من حياتها بالنسبة لألكسندرا بافلوفنا. عندما تم وضع الطوب الأول في فناء منزل تريتياكوف لبناء مساحة معرض جديدة، كانت تبلغ من العمر خمس سنوات. أمام عينيها، تم بناء المعرض، وتم تعليق اللوحات، وتم فتح الوصول المجاني للزوار.

لم يكن قرار بافيل ميخائيلوفيتش بالتبرع بمجموعته لمدينة موسكو عام 1892 مفاجأة لألكسندرا بافلوفنا، وكذلك لجميع أفراد الأسرة. ولم تشعر بأي ندم، فهي ابنة والدها حقًا، وكانت مقتنعة أيضًا بأن هذه المجموعة كانت بمثابة كنز وطني. لا يزال المعرض موطنًا لألكسندرا بافلوفنا، على الرغم من أنها بحلول هذا الوقت كانت متزوجة بالفعل من سيرجي سيرجيفيتش بوتكين وتعيش في سانت بطرسبرغ.

عندما بعد وفاة ب.م. تريتياكوف في عام 1898، تم تحديد السؤال حول من، وفقًا للإرادة المعبر عنها في وصيته، سينضم إلى مجلس المعرض من عائلة إ.س. كتب أوستروخوف إلى آي.إي. ريبين: "نأمل جميعًا أن تختار العائلة إما ألكسندرا بافلوفنا أو سيرجي سيرجيفيتش، وهو نفس الشيء". فأجاب ريبين: «لا توجد طريقة للالتفاف حول هذا الأمر. أقرب وريث لبافيل ميخائيلوفيتش، والأكثر دراية بتعاطف وخطط والده الراحل. وعلى الرغم من أنها لا تزال صغيرة، إلا أنها شخصية ذكية وحيوية، وتحب الفن وتفهمه بشدة، كما لو أنها نشأت في هذا المعرض.

عملت ألكسندرا بافلوفنا بنشاط في مجلس المعرض لمدة اثني عشر عاما، وبعد ذلك تم استبدالها بفيرا بافلوفنا. ومن بين مهامه، نظر المجلس في إنشاء غرفة تذكارية وسيرة ذاتية موسعة لـ ب.م. تريتياكوف. قامت ألكسندرا بافلوفنا بدور نشط في جمع المواد الأرشيفية لتنفيذ ذلك. شاركت أيضًا في اختيار الأعمال للمعرض في المعارض المختلفة وورش عمل الفنانين.

أكثر من البنات الأخريات، ورثت ألكسندرا بافلوفنا من والدها جاذبية لجمع الأعمال الفنية. كان الدافع الأكيد لتطوير هذا الجذب هو زواجها من سيرجي سيرجيفيتش بوتكين. على خطى والده، سيرجي بتروفيتش بوتكين، أصبح طبيبا مشهورا، أستاذا في الأكاديمية الطبية العسكرية. في عائلة بوتكين، كان حب الفن وشغف التجميع من السمات العائلية. كان عم سيرجي سيرجيفيتش، ميخائيل بتروفيتش بوتكين، رساما مشهورا؛ وكان عمه الآخر، ديمتري بتروفيتش، يمتلك واحدة من أفضل مجموعات اللوحات الغربية في روسيا؛ أصبح أبناء عمومته، بيوتر وسيرجي إيفانوفيتش شتشوكين، من كبار جامعي الأعمال الفنية.

قام سيرجي سيرجيفيتش بجمع أعمال الفن الروسي، وخاصة رسومات الفنانين الروس. في عام 1901، وصفت مجلة "نيو تايم" مجموعته بأنها غنية ونادرة للغاية، "والتي ربما يحسدها عليها حتى معرض تريتياكوف". وبطبيعة الحال، شاركت ألكسندرا بافلوفنا أيضًا في تجديد هذه المجموعة.

كان منزل بوتكين في سانت بطرسبرغ مريحًا ومضيافًا مثل منزل تريتياكوف في موسكو. وكما حدث مرة واحدة في عائلة تريتياكوف، قام الفنانون والموسيقيون والممثلون بزيارة منزل بوتكين باستمرار. وفقًا للتقاليد العائلية، قدم سيرجي سيرجيفيتش وألكسندرا بافلوفنا المساعدة المالية باستمرار للفنانين. عندما كانت مجلة World of Art على وشك الإغلاق بسبب نقص الأموال، دعمتها عائلة Botkins ماليًا، وقد تم ذلك، وفقًا لـ D. Filosofov، "دون ضوضاء، بطريقة غير محسوسة ومتواضعة".

كانت الوفاة المفاجئة لسيرجي سيرجيفيتش في يناير 1910 بمثابة صدمة رهيبة ليس فقط لعائلته، ولكن أيضًا لجميع أصدقائه ومعارفه. بعد وفاة زوجها، أصبح مصير المجموعة موضوع اهتمام خاص لألكسندرا بافلوفنا. وفي عام 1912، بدأت العمل على إعداد نشر كتالوج مصور، لكن اندلاع الحرب العالمية الأولى والثورة اللاحقة حالا دون تنفيذ خطتها. قبل أسبوع من انقلاب أكتوبر، ألكساندرا بافلوفنا، بناء على نصيحة ب. أعطى نيرادوفسكي المجموعة للتخزين المؤقت إلى المتحف الروسي، حيث بقيت حتى يومنا هذا.

تم تأميم منزل بوتكين في سانت بطرسبرغ ونقله إلى شقق مشتركة. عادت ألكسندرا بافلوفنا إلى موسكو، حيث عاشت ابنتها الكبرى شورى، التي أصبحت زوجة فنان مسرح موسكو للفنون ك.ب. خوخلوفا. من خلال تقاطع غريب للأقدار، كان والد كونستانتين بافلوفيتش، بافيل إيفانوفيتش خوخلوف، موظفًا في متجر P.M. يتذكره ف.ب. تريتياكوف في كتابه. سيلوتي.

في أوائل العشرينات من القرن الماضي، كان على ألكسندرا بافلوفنا، مثل معظم الناس في دائرتها، أن تتحمل العديد من المصاعب في ذلك الوقت - الحرمان من الحقوق، والتكثيف، ونقص الأموال، والوجود شبه الجائع في شقة مشتركة مكتظة، والأهم من ذلك، فراق أحبائهم - أولئك الذين غادروا، واعتقلوا، وأطلقوا النار، ورحلوا إلى الأبد.

لكن، على الرغم من كل ما عاشته، لم تشتك ألكسندرا بافلوفنا أبدًا. لقد ساعدت بناتها - ألكساندرا، التي أصبحت ممثلة سينمائية، وأناستازيا، التي عملت في متحف المسرح في لينينغراد، قامت بتربية حفيدها، وعادت إلى المعرض، حيث كانت عضوا في المجلس الأكاديمي لسنوات عديدة، وفي عام 1937 بدأ العمل على كتاب عن تاريخ معرض تريتياكوف. أهدت ألكسندرا بافلوفنا هذا الكتاب، الذي نُشرت الطبعة الأولى منه عام 1951، ويجري الآن إعداد الطبعة السادسة، لذكرى والدها بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف.

لأكثر من 40 عاما، جمع بافيل تريتياكوف اللوحات. بفضل دعمه، قام الفنانون الموقرون وأولئك الذين بدأوا للتو في إتقان أساسيات الرسم بإنشاء أعمالهم. لقد جمع واحدة من أكبر مجموعات اللوحات الروسية ومعرضًا كاملاً للصور الشخصية لمعاصريه المتميزين.

تاجر التشكيل الجديد

ولد بافيل تريتياكوف عام 1832 في المنطقة التجارية القديمة في موسكو - زاموسكفوريتشي. قام جده لأمه بتصدير شحم الخنزير إلى إنجلترا. انتقلت عائلة والدي إلى الكرسي الأم عام 1774 من مالوياروسلافيتس، وكانت تتاجر في منتجات الكتان. كان الأب ميخائيل تريتياكوف رجلاً ذا آراء أبوية صارمة. الأطفال - بعد وباء الحمى القرمزية، نجا خمسة من كل أحد عشر - تلقوا تعليمهم في المنزل. وكانت الدروس تتم بحضور رب الأسرة، الذي كان يتحكم فعليًا في كل خطوة من خطوات الأسرة.

تم تعريف الابن الأكبر، بافيل تريتياكوف، والثاني الأكبر، سيرجي، على تجارة العائلة منذ سن مبكرة. كان صامتًا ومدروسًا، ومحبًا للكتب والمطبوعات الشعبية، وكان يقوم بالفعل بالمحاسبة في سن الخامسة عشرة. وفي عام 1850، عندما توفي والده، تولى الابن الأكبر إدارة الشركة. توسعت التجارة وازدهرت. إذا كان ميخائيل تريتياكوف يمتلك خمسة متاجر، فقد أصبح أبناؤه صناعيين حقيقيين. بعد 16 عامًا، افتتح بافيل وسيرجي تريتياكوف مع اثنين من التجار الآخرين مصنعًا للكتان في كوستروما، مجهزًا بأحدث التقنيات.

بافيل تريتياكوف مع زوجته فيرا نيكولاييفنا (ني مامونتوفا). ثمانينيات القرن التاسع عشر الصورة: wikimedia.org

عائلة بافيل تريتياكوف. 1884 الصورة: tretyakovgallery.ru

بافل تريتياكوف مع حفيداته. 1893 الصورة: tphv-history.ru

لم يعد التجار الروس في النصف الثاني من القرن التاسع عشر طبقة مغلقة لا تحترم سوى دوموستروي والكتاب المقدس. أصبح التجار الأثرياء قريبين من الفنانين والفنانين والعلماء وقاموا بدور نشط في المساعي المفيدة اجتماعيا. نشر كوزما سولداتنكوف المؤلفات العلمية، وجمع اللوحات، وأورث أموالاً لبناء مستشفى للفقراء في موسكو. افتتح التاجر فاسيلي كوكوريف أول معرض فني عام في موسكو عام 1862. كما دعم سافا مامونتوف أهل الفن. تزوج بافيل تريتياكوف من ابنة عمه فيرا مامونتوفا في عام 1865.

استثمر تريتياكوف الأموال ليس فقط في الشركات التي وعدت بفوائد مادية. في عام 1869، ترأس جمعية الوصاية للصم البكم وأصبح المستفيد الرئيسي من مدرسة أرنولد للأطفال الصم البكم. وفي وقت لاحق افتتح عيادة للمرضى المصابين بأمراض خطيرة، حيث كان هناك قسم للأمراض النفسية. ربما دفعته مأساة شخصية إلى اتخاذ هذه الخطوة: في عام 1871، كان لتريتياكوف ابن مصاب بمرض عضال. ساعد التاجر العديد من المؤسسات التعليمية وساهم في تمويل رحلة نيكولاي ميكلوهو ماكلاي إلى غينيا الجديدة. وفي الوقت نفسه، كان يعتقد أن هذه هي طريقته في أداء واجبه المدني: "أنا لست محبًا للخير، والعمل الخيري غريب تمامًا عني".

جامع الفن

في عام 1854، حصل تريتياكوف على تسع لوحات لفنانين هولنديين، لكنه سرعان ما حول انتباهه إلى الرسم الروسي. كانت خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر فترة جدل ساخن بين الغربيين والسلافوفيين. لم يتم استبعاد الفنون الجميلة من المناقشة. تم التعبير عن آراء مفادها أن الفنانين الروس غير قادرين على خلق شيء أصلي يتجاوز حدود اللون المحلي، وبالتالي فإن مصيرهم هو تقليد أساتذة أوروبا الغربية. فكر بافيل تريتياكوف بشكل مختلف.

كان الفنانون بحاجة إلى أوامر، وكان عامة الناس بحاجة إلى التعرف بشكل أوثق على أعمالهم. في عام 1856، اشترى تريتياكوف أعمال نيكولاي شيلدر "الإغراء" وفاسيلي خودياكوف "اشتباك مع المهربين الفنلنديين". كانت عمليات الاستحواذ هذه بمثابة بداية المعرض. كان نهج تريتياكوف مختلفًا بشكل أساسي عن نهج هواة الجمع الآخرين. أولاً، خطط لجعل المعرض في متناول الجمهور. ثانيا، عند شراء اللوحات، لم يسترشد كثيرا بالأذواق الشخصية، كم من فكرة التغطية الكاملة والموضوعية للعملية الفنية المحلية.

كان الجامع قلقًا للغاية عندما وقعت اللوحة المرغوبة في الأيدي الخطأ. بحثًا عن أفضل الأعمال، عبر تريتياكوف أكثر من مرة عن طريق ممثلي العائلة المالكة. بمجرد وصول الإسكندر الثالث إلى معرض المتجولين. بعد أن أعرب عن نيته شراء الصورة، علم السيادة أن تريتياكوف قد حصل عليها بالفعل. كنت أضع عيني على آخر وثالث - تم بيعهم جميعًا لنفس الجامع. ولمنع حدوث الإحراج مرة أخرى، قرر المنظمون عدم بيع أي شيء في المستقبل حتى يزور المعرض أصحاب الجلالة الإمبراطورية. لكن تريتياكوف وجد طريقة للخروج: بدأ في شراء الأعمال التي أحبها قبل المعرض. وعلقوا عند المدخل لافتات كتب عليها "ملكية تريتياكوف". في عام 1874، عرض فاسيلي فيريشاجين "سلسلة تركستان" للبيع. كان من المفترض أن يتم شراء السلسلة من قبل الملك، لكنه رفض بسبب السعر الهائل. اشترى تريتياكوف العمل مقابل 92 ألف روبل.

فاسيلي خودياكوف. مناوشات مع المهربين الفنلنديين. 1853. معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

كونستانتين فلافيتسكي. الأميرة تاراكانوفا. 1864. معرض الدولة تريتياكوف

نيكولاي شيلدر. إغواء. سنة غير معروفة. معرض الدولة تريتياكوف

لقد كان شرفًا عظيمًا للفنانين أن يضيفوا إلى مجموعة جامع موسكو. ولهذا السبب، كثيرا ما كانوا يتنازلون عن السعر، رغم أنهم تذمروا من ذلك "بافيل ميخاليش هو قبضة ضيقة". لم يرغب كونستانتين فلافيتسكي في إسقاط روبل واحد مقابل "الأميرة تاراكانوفا". كان تريتياكوف صبورًا. وبعد وفاة الفنان اشترى اللوحة من أقاربه بأربعة آلاف روبل بدلاً من خمسة. تم بيع "الترويكا" الشهيرة لفاسيلي بيروف مقابل 50 روبل فقط من الفضة. لكن اللوحة غير المكتملة “نيكيتا بوستوسفيات. "خلاف حول الإيمان" اشترى تريتياكوف من ورثة بيروف مقابل سبعة آلاف. لذلك، لم يقم بتجديد المجموعة فحسب، بل دعم أيضًا عائلة صديقه الراحل.

في عام 1869، بدأ تريتياكوف في جمع معرض صور لأشخاص بارزين. رسم إيفان كرامسكوي ألكسندر غريبويدوف من رسم بالألوان المائية لبيوتر كاراتيجين. ابتكر إيليا ريبين صورة لميخائيل جلينكا، مع التركيز على قصص أخت الملحن. لقد اشتروا صورته التي رسمها كارل بريولوف من أرملة الشاعر نيستور كوكولنيك، ومن الفنان فيودور مولر - صورة حياته لنيكولاي غوغول. كان الأمر أكثر صعوبة مع العباقرة الأحياء، الذين كانوا يرفضون أحيانًا الظهور. تبين أن ليو تولستوي هو الأكثر استعصاءً على الحل. لقد استسلم لكرامسكوي فقط بشرط أن يرسم الفنان صورتين ويختار تولستوي إحداهما لعائلته. نتيجة لذلك، ترك الكاتب العمل الأضعف لنفسه، طاعة القانون غير المعلن: كل التوفيق يذهب إلى المعرض!

معرض مدينة الفنون للأخوة تريتياكوف

روى الكاتب ليف أنيسوف الأسطورة حول كيفية زيارة الإسكندر الثالث لمنزل تريتياكوف في لافروشينسكي لين:

"في قاعة سوريكوف كانت هناك محادثة حول "بويارينا موروزوفا". وطلب الإمبراطور التنازل عن اللوحة لمتحفه. أجاب بافيل ميخائيلوفيتش أنه لم يعد ملكا له، لأنه كان ينقل المعرض إلى المدينة. ثم تراجع ألكسندر الثالث إلى حد ما عن تريتياكوف وانحنى له.

في عام 1873، تمت إضافة معرض الدولة تريتياكوف إلى المنزل. الصورة: svopi.ru

معرض الدولة تريتياكوف. الصورة: inlife.bg

في أغسطس 1893، تم افتتاح معرض فنون المدينة الحالي لبافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف. وفي يوم الافتتاح زاره حوالي 700 شخص. عُرضت في القاعات 1276 لوحة و470 رسمة. وكان من بينها أعمال فنانين من القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر: ديمتري ليفيتسكي، فيودور روكوتوف، فلاديمير بوروفيكوفسكي، فاسيلي تروبينين، أليكسي فينيتسيانوف، كارل بريولوف.

حتى نهاية حياته، ظل بافيل تريتياكوف وصيًا للمعرض، حيث اشترى لوحات له، وعمل على الكتالوجات، وقام بتوسيع مساحته في 1897-1898. في السنوات الأخيرة، تفاقمت المشاكل الصحية لهواة الجمع. في ديسمبر 1898، توفي بافيل تريتياكوف. وبموجب وصيته، تم نقل أكثر من 60 أيقونة إلى المتحف، قام الجامع بجمعها لمدة 10 سنوات تقريبًا. لقد شكلوا أساس المجموعة المستقبلية من اللوحات الروسية القديمة

إليكم سيرة الرجل اللامع بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف، مؤسس معرض تريتياكوف. ولد لعائلة ثرية في 27 ديسمبر 1832، وكان ينتمي إلى عائلة تجارية.

عندما كان طفلا، تلقى تعليما منزليا ممتازا. عندما كبر، ساعد والده في الأمور التجارية. بعد وفاة والده، أدارت والدته أعمال العائلة، وعندما توفيت، أخذ بافيل زمام المبادرة بين يديه.

قام مع شقيقه سيرجي ببناء عدة مصانع في مقاطعة كوستروما. كان العمل ناجحا. كان الكثير من الناس يعملون في المصانع، وكان المشروع مربحًا.

في عام 1865، تزوج تريتياكوف من فيرا مامونتوفا. أحبت فيرا الموسيقى، وكانت، مثل زوجها، مهتمة بشدة بالفن.

بافيل ميخائيلوفيتش معروف لنا في المقام الأول بأنه مؤسس معرض تريتياكوف. أين بدأ شغفه بالتجميع؟

في عام 1854، اشترى لوحات من برج سوخاريفسكايا؛ وكانت أولى مقتنياته لوحات لفنانين هولنديين. بعد بضع سنوات، حصل تريتياكوف على لوحات خودياكوف وشيلدر. أصبحت لوحات هؤلاء الفنانين الأساس لمجموعة مستقبلية متميزة.

في عام 1860، صاغ بافيل تريتياكوف فكرة إنشاء معرض فني وطني روسي. قام بجمع أعمال معاصريه بشكل أساسي، واشترى اللوحات من المعارض الفنية، كما زار ورش العمل حيث اشترى اللوحات المرسومة حديثًا. فعل تريتياكوف الكثير لدعم الفنانين الروس.

لم يقتصر بافيل ميخائيلوفيتش على عمليات الشراء الفردية. على سبيل المثال، اشتريت من فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين ما يصل إلى 144 لوحة و127 رسمة أخرى بالقلم الرصاص في وقت واحد. اشتريت 102 رسمًا تخطيطيًا من فاسيلي بولينوف، وتم شراء مجموعات من رسوماته من فيكتور فاسنيتسوف.

قدمت مجموعة تريتياكوف أفضل أعمال أفضل الفنانين الروس. لوحات ريبين وبيروف وكرامسكوي وليفيتان وسوريكوف وسيروف - تم جمع كل شيء في مجموعة واحدة كبيرة ومكلفة.

في التسعينيات من القرن التاسع عشر، لفت بافيل ميخائيلوفيتش الانتباه إلى اللوحة الروسية القديمة. تبدأ المجموعة في التجديد بالأيقونات. شارك الأخ سيرجي هواياته وقام أيضًا بجمع اللوحات وإن كانت من فنانين أوروبيين. في عام 1892، توفي سيرجي، وترك مجموعته لبافيل.

وهكذا، تم تجديد معرض تريتياكوف بقاعات فناني المدرسة الغربية. أصبحت المجموعة أكثر وأكثر أهمية. انتشرت شهرتها ليس فقط في جميع مدن وبلدات الإمبراطورية الروسية، ولكن أيضًا في أوروبا. أراد الأوروبيون الذين أتوا إلى روسيا رؤية المجموعة المذهلة بأي ثمن.

في شهر الصيف الأخير من عام 1892، تبرع تريتياكوف بمجموعته لمدينته - موسكو. تضمنت مجموعة بافيل ميخائيلوفيتش العديد من اللوحات والأيقونات والرسومات. وبعد مرور عام، تم افتتاح "معرض مدينة موسكو لبافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف".

بعد أن أصبحت مجموعة اللوحات مملوكة للدولة، لم يتخل عن أعماله المفضلة، واستمر في شراء اللوحات ومساعدة الفنانين بكل الطرق، سنة بعد سنة، وتجديد متحفه بأعمال جديدة للفن الروسي.

ترك المحسن بافيل تريتياكوف بصمة كبيرة في التاريخ الروسي، حيث جمع مجموعة رائعة من اللوحات. لقد ساعد الفنانين في العثور على استخدام مواهبهم في الحياة. لم يكن مصير العديد من الرسامين الموهوبين سهلا، لكن بافيل ميخائيلوفيتش تمكن من جعله أفضل قليلا. توفي بافيل تريتياكوف في نهاية عام 1898 ودُفن في موسكو.

صورة لبافل ميخائيلوفيتش تريتياكوف بواسطة إيليا ريبين.

بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف هو رجل أعمال روسي ومحسن وجامع ومجمع أعمال الفنون الجميلة الروسية. بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف هو مؤسس معرض تريتياكوف.

سيرة تريتياكوف

شخصية بارزة في الثقافة الروسية، بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف (1832-1898)، كرس حياته لفكرة واحدة، وهدف واحد - جمع أعمال مدرسة الرسم الروسية، بحيث، على حد تعبيره، "ما تم الحصول عليه من المجتمع سيكون كما سيتم إعادته إلى المجتمع (الشعب) في.. .مؤسسات مفيدة."

وقد أنشأ حقا مثل هذه المؤسسة المفيدة - أول متحف عام روسي، حيث ظهرت اللوحة الوطنية ليس في ظواهر فنية معزولة، ولكن كشيء موحد وكامل.

من خلال ما يقرب من نصف قرن من نشاطه في جمع الأعمال ودعمه للفنانين الأكثر موهبة وتألقًا، أثر تريتياكوف، بما لا يقل عن أيديولوجيي "المتجولين" - إيفان كرامسكوي أو في.في ستاسوف - في تشكيل الثقافة الفنية لروسيا في روسيا النصف الثاني من القرن التاسع عشر وساعدت في ازدهارها.

نصب تذكاري لبافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف بالقرب من معرض تريتياكوف. (النحات - أ.ب. كيبالنيكوف)

تقاليد التجميع في روسيا

بحلول هذا الوقت، لم يعد التجميع في روسيا مهنة نبيلة بحتة. إن المبادرة، كما هو الحال في العديد من المجالات الأخرى، تنتقل هنا إلى الدوائر المستنيرة من التجار والمثقفين.

تم جمع المجموعات من قبل الأخوين بوتكين، K. T. Soldatenkov، F. I. Pryanitnikov، V. A. Kokorev، G. I. Khludov، I. I. Chetverikov، M. M. Zaitsevsky، V. S. Lepeshkin، P. Obraztsov، لاحقًا - الإخوة شتشوكين، I. A. Morozov، S. I. Mamontov وآخرون.

جاء تريتياكوف، مثلهم، من بيئة تجارية وظل تاجرًا حتى نهاية أيامه: كان يمتلك مع شقيقه سيرجي ميخائيلوفيتش مصنعًا للتصنيع في كوستروما، مما منحه الوسائل اللازمة للعمل الحقيقي في حياته. - جمع.

صورة تريتياكوف لإيليا ريبين.

كرامسكوي إيفان نيكولاييفيتش. صورة ب. تريتياكوف.

مبادئ التجميع

يمكن القول أنه منذ بداية التجميع كان لدى تريتياكوف فكرة واضحة عن الغرض من عمله. في وصيته، التي تم وضعها عام 1860، بعد أربع سنوات فقط من شراء اللوحات الأولى، كتب: "بالنسبة لي، الذي أحب الرسم حقًا وبحماس، لا يمكن أن تكون هناك رغبة أفضل من وضع الأساس لمخزن عام يسهل الوصول إليه من الفن". الفنون الجميلة للجميع، والتي سوف تعود بالنفع على الكثيرين، ومتعة الجميع."

إن قناعة تريتياكوف وإيمانه بعمله تبدو مفاجئة إذا تذكرنا أنه وضع أسس المعرض في وقت كانت فيه مدرسة الرسم الروسية، كظاهرة أصلية وهامة، تلوح في الأفق بشكل خافت في الظل الذي يلقيه التقليد الفني العظيم في الغرب، كان الفن الروسي القديم القوي نصف منسي، وأعمال الفنانين الروس متناثرة في مجموعات خاصة، في الداخل والخارج، عندما لم يكن هناك ريبين، ولا سوريكوف، ولا سيروف، ولا ليفيتان، تلك اللوحات الخاصة بهم، والتي بدونها أصبح من المستحيل الآن تخيل الفن الروسي.

في شخصية تريتياكوف، تم الجمع بين الاستجابة الودية واللطف مع الدقة والصراحة والفطنة التجارية القوية. لعقود من الزمن، دعم الفنانين ماليا، وساعد كرامسكوي، بيروف، ف. فاسيليف والعديد من الآخرين، حتى أنه من الصعب إدراجهم؛ رعى مدرسة الصم والبكم، وكان منظماً لمأوى الأرامل والأيتام من الفنانين الفقراء.

في الوقت نفسه، عند شراء اللوحات، اقتبس أسعارًا معقولة جدًا، وتفاوض بصبر مع المؤلفين، ورفض أحيانًا الأعمال الباهظة الثمن التي أراد شراءها حقًا - لقد وفر المال لنفس الغرض: جمع أكبر عدد ممكن من الأعمال، لتمثيل المدرسة الروسية ليس فقط في أفضل مظاهرها، ولكن أيضًا بكل اكتمال ممكن.

الحساسية للفن، والإخلاص المستمر، والاستعداد لتقديم الدعم المادي والمعنوي، والأهم من ذلك، الهدف السامي الذي جعل تريتياكوف متحركًا، أكسبه الاحترام العميق وحب الفنانين.

كل ما كان أكثر صدقًا وتقدمًا في الفن في ذلك الوقت كان ينجذب إلى تريتياكوف وساعده. هناك اتفاق ضمني معين بين الفنانين لمنح تريتياكوف حق الاختيار الأول مما أدى إلى خروجه من المنافسة مع هواة الجمع الآخرين.

ربطته سنوات عديدة من العلاقات الودية مع كرامسكوي وريبين وبيروف وستاسوف وياروشينكو وماكسيموف وبولينوف وسوريكوف وبريانيشنيكوف وآخرين. تم التقاط مظهره في عدد من اللوحات والمنحوتات (S. Volnukhin "صورة P. M. Tretyakov").

فولنوخين سيرجي ميخائيلوفيتش.
صورة بي إم تريتياكوف.
1899. برونزية.

وخص بالذكر التيار الأكثر حيوية وإثمارًا في الفن المعاصر - المتجولون، بروحهم القتالية والديمقراطية والتزامهم العاطفي بالحقيقة وتعاطفهم العميق مع المضطهدين.

لقد كانت أعمال المتجولين هي التي شكلت الجوهر الثمين لمجموعته، وحتى يومنا هذا يظل اكتمال وجودة هذا الجزء من مجموعات المعرض غير مسبوقة. يمكن فهم هذه الفترة البطولية للفن الروسي والشعور بها ودراستها في موسكو، في معرض تريتياكوف، كما لا يمكن فهمها في أي مكان آخر.

كان تنفيذ فكرة تريتياكوف المتمثلة في إنشاء معرض صور للشخصيات الثقافية الروسية ذا أهمية وطنية وفنية كبيرة.

تم إنشاء معرض شامل للصور الشخصية والصور الشخصية بتكليف من كرامسكوي وبيروف وريبين وسيروف وغيرهم من الرسامين، وتم الحفاظ على صور "الأشخاص الأعزاء على الأمة، وأفضل أبنائها"، للأجيال القادمة، على حد تعبير آي إي ريبين - العلماء البارزين. والكتاب والموسيقيين والفنانين والرسامين (تولستوي، دوستويفسكي، تورجينيف، هيرزن، نيكراسوف، جونشاروف، تشايكوفسكي وغيرهم).

نصب تذكاري لتريتياكوف بالقرب من معرض تريتياكوف. (النحات - أ.ب. كيبالنيكوف)

كانت الأحداث في مصير المعرض هي الحصول على رسومات A. Ivanov للوحة "ظهور المسيح للشعب" ، ومجموعة الجامع F. I. Pryanishnikov ، ومجموعة من لوحات Vereshchagin ، وأعمال رئيسية مثل "The Morning" "إعدام ستريلتسي" و"بويارينا موروزوفا" لسوريكوف، و"الموكب الديني" في مقاطعة كورسك" و"بروتوديكون" لريبين، وما إلى ذلك. تم شراء منزل تريتياكوف في زاموسكفوريتشي، "في تولماتشي"، في عام 1851، حيث تأسس المعرض ، نما تدريجيًا وأعيد بناؤه جنبًا إلى جنب مع نمو المجموعة وقد تمت زيارته على نطاق واسع منذ السبعينيات من قبل الجمهور. تبرع تريتياكوف بمنزل تريتياكوف ومجموعاته الفنية التي لا تقدر بثمن إلى مدينة موسكو في عام 1892 كمتحف عام. تضمنت المجموعة أيضًا مجموعة رائعة من الفن الفرنسي لأخيه المتوفى سيرجي ميخائيلوفيتش (في عام 1925، ذهبت هذه اللوحات الـ 84 إلى متحف الفن الغربي الجديد، وهي الآن موجودة في متحف الأرميتاج الحكومي ومتحف الدولة للفنون الجميلة الذي يحمل اسم أ.س. بوشكين). في عام 1918، بموجب مرسوم التأميم الذي وقعه لينين، حصل المعرض على اسمه الحالي "معرض الدولة تريتياكوف"، الذي خلد اسم مؤسسه.

إن عمل حياته هو إنجاز حقيقي، وهو نفسه يستحق الامتنان والذاكرة والاحترام كبطل قومي.

مقال من كتاب "مائة تاريخ لا يُنسى. التقويم الفني. 1982"

معلومات إضافية:
جمعية المتاحف لعموم روسيا "معرض الدولة تريتياكوف"
موسكو، لافروشينسكي لين، 10
230-77-88, 951-13-62
(م. تريتياكوفسكايا) 953-52-23
كريمسكي فال، 10 (م. أوكتيابرسكايا): 78-13-238

أيام وساعات العمل: يوميا من 10:00 إلى 19:00، مغلق يوم الاثنين. يقدم المعرض، الذي أسسه التاجر بي إم تريتياكوف عام 1856، صورة كاملة لتطور الفنون الجميلة في روسيا، بدءًا من كييفان روس وانتهاءً بالفن الحديث في القرن العشرين. يقدم معرض تريتياكوف مشاهدة المعالم السياحية والرحلات الاستكشافية المواضيعية.

artcontext.info