الحب المتأخر (مسرحية). الكسندر اوستروفسكي

أ.ن
"الحب المتأخر"

قام ألكسندر أوستروفسكي نفسه بتسمية مسرحية "الحب المتأخر" ضمن أفضل ثلاثة أعمال له.
يستشعر الفيلم الكلاسيكي بمهارة المنعطفات السرية لمصائر الإنسان وينظر إلى الطبيعة البشرية بنظرة ثاقبة. من أجل عدم فقدان مثل هذا الموقف الحساس تجاه الروح المتأصلة في المسرحية، يحاول مؤلفو المسرحية عدم الانغماس في السمات الخارجية للحياة، ولكن التقاط أسلوب أوستروفسكي الغني، وجمال وقدرة صوره، فهم العمق الكامل لقصة الحب..
رف ومكتب وشماعات وطاولة ومقعد - هذا هو التصميم الداخلي البسيط لـ "المناطق النائية". ولكن حتى في هذه البيئة التي تبدو عادية من الحياة المقاسة، تحدث العواصف أحيانًا...
ليودميلا، الابنة المتواضعة لمحامي فقير، تقع في حب نيكولاي البري. لإنقاذ حبيبها، المرأة مستعدة لارتكاب السرقة والخيانة.
يقوم الفنانون، بالتعاون مع المخرج والكاتب المسرحي، بتوجيه المشاهد بمهارة عبر متاهات النفس البشرية، مما يجعلهم يتجمدون ويتعاطفون ويضحكون ويرتجفون ويعجبون ويأملون...

فلاديمير تومانوفحول المسرحية: "هناك مساحة كبيرة في المسرحية، وهناك خطر الاندفاع إلى بيئة "البوب المجعد": موسكو، زاموسكفوريتشي، ضواحي موسكو - كل هذا كثيف للغاية ومثير في فكرتنا" من تلك الحياة. لكنني أود أن أتعمق في فورية الشعور الإنساني، لأفهم العمق الكامل لقصة الحب هذه، أو بالأحرى، قصة بقاء الحب في أي سياق من الحياة.

"الحب المتأخر" بقلم أ.ن. لا يمتلك أوستروفسكي تاريخًا واسعًا من التجسيدات المسرحية التي اكتسبتها أعمال المؤلف الأخرى. ومع ذلك، من بين المسارح الأخرى، اقترب منها مسرح مالي (حيث أقيم العرض الأول في نوفمبر 1873 مع ماريا نيكولاييفنا إرمولوفا في الدور الرئيسي - دور ليودميلا) ومسرح موسكو للفنون (ميخائيل يانشين - مارغريتوف، 1949)، الفيلم الشهير الذي يحمل نفس الاسم للمخرج ليونيد بتشلكين مع إينوكينتي سموكتونوفسكي وإيلينا بروكلوفا وروديون ناخابيتوف. في الوقت الحاضر، عُرضت المسرحية في مسرح موسكو المركزي التابع للجيش الروسي (لاريسا جولوبكينا-شابلوفا)، واستوديو الفنون المسرحية تحت إشراف سيرجي زينوفاتش، ومسرح ألكسندرينسكي.

العرض حائز على جائزة مهرجان البازار السلافي في فيتيبسك (بيلاروسيا) عام 2010؛
- الجائزة الخاصة للمهرجان الدولي للمسرح "الفارس الذهبي" "لتعريف الجمهور الشبابي بالتراث الكلاسيكي"، 2010؛
أعلى جائزة مسرحية في سانت بطرسبرغ "جولدن سوفيت" لموسم 2009-2010. في فئة «أفضل ممثلة» (إميليا سبيفاك عن دور ليودميلا).

مدة العرض: ساعتان و45 دقيقة مع استراحة

للأشخاص الذين تزيد أعمارهم عن 12 عامًا

مدير الإنتاج فلاديمير تومانوف ومصمم الإنتاج تكريم فنان روسيا
ألكسندر أورلوف، مصمم الأزياء ستيفانيا جراوروجكايتي، مصمم الرقصات نيكولاي ريوتوف، مصمم الإضاءة جيدال شوجاييف، التصميم الموسيقي، فلاديمير بيتشكوفسكي.

الشخصيات والممثلين:

فيليتساتا أنتونوفنا شابلوفا، صاحبة منزل خشبي صغير، إيرينا بوليانسكايا جيراسيم بورفيريش مارغريتوف، محامية من المسؤولين المتقاعدين تكريم فنان روسيا
بيتر جورافليف ليودميلا، ابنته، فتاة في منتصف العمر إميليا سبيفاك نيكولاي أندريش شابلوف، الابن الأكبر لشابلوفا أندريه كوزنتسوف دورميدونت، الابن الأصغر لشابلوفا، كاتب مارغريتوف إيفجيني تيتوف فارفارا خاريتونوفنا ليبيدكينا، الأرملة سفيتلانا ستروغوفا أونوفري بوتابيتش دورودنوف، التاجر في منتصف العمر أليكسي أودينج

ألكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي هو أعظم كاتب مسرحي روسي.

في 12 أبريل 1823، وفقا للأسلوب الجديد، ولد الكاتب والكاتب المسرحي، الذي أحدث عمله ثورة في المسرح الروسي، ألكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي، في عائلة محام خاص.

كان الأب يحلم برؤية ابنه يصبح محامياً، لكن أوستروفسكي لم يكمل دراسته في كلية الحقوق بجامعة موسكو وعمل لمدة ثماني سنوات في مكاتب المحاكم المختلفة. إن انطباعات الطفولة والخبرة الحياتية المكتسبة في المؤسسات القضائية أعطته مادة لا تقدر بثمن للإبداع.

بالفعل في عام 1850، نشر المؤلف المسرحية الأولى "شعبنا - سنكون معدودين!" (عنوان آخر هو "المفلس")، مما جعله مشهورًا على الفور. ولكن في الوقت نفسه، لم يكن الأمر مفهوماً من قبل الجميع، وتم وضع صاحب البلاغ تحت مراقبة الشرطة.

في الخمسينيات، كان الوضع المالي لأوستروفسكي صعبا للغاية، ولم يكن لدى كل الجمهور موقف إيجابي تجاهه، لكن الكاتب المسرحي استمر في الكتابة. يعمل المؤلف في مجلة "موسكفيتيانين" وينشر مسرحيات "لا تدخل في مزلقة خاصة بك" و "لا تعيش بالطريقة التي تريدها" والكوميديا الأكثر لفتًا للانتباه "الفقر ليس رذيلة" والتي جعل الحياة الروسية مثالية. خلال هذه الفترة، يُظهر بشكل طوباوي إمكانية حل صراع الأجيال، لكنه في الوقت نفسه يصور شخصيات الشخصيات بطريقة واقعية وغنية تمامًا.

منذ عام 1856، أصبح ألكسندر نيكولايفيتش قريبًا من مكتب تحرير سوفريمينيك في سانت بطرسبرغ، حيث شاركهم وجهات نظرهم حول الفن. تحدث تغييرات كبيرة في عمل الكاتب، وهو ما يمكن ملاحظته بشكل خاص في مسرحيتي "مكان مربح" و"العاصفة الرعدية". يتم استبدال إضفاء الطابع الشعري على الحياة الشعبية بتصوير درامي للواقع.

في السنوات اللاحقة، لا يزال Ostrovsky يكتب كثيرا، لكن نغمة أعماله تغيرت من الظلام إلى أكثر ساخرة. تمت كتابة مسرحيات فودفيل: "كلابك تعض، لا تضايق شخصًا آخر"، "ما تبحث عنه هو ما ستجده". هناك اهتمام بالمواضيع التاريخية في السجلات الدرامية "ديمتري المدعي وفاسيلي شيسكي"، والمسرحية الشعرية "فويفودا أو الحلم على نهر الفولغا" وغيرها.

في أعمال ما بعد الإصلاح، يصبح رجال الأعمال والمهنيون "الأبطال" الجدد. سواء كان جلوموف من مسرحية "البساطة تكفي لكل حكيم"، أو فاسيلكوف ("المال المجنون") أو بيركوتوف ("الذئاب والأغنام") - كلهم يضعون الهدف الرئيسي في الحياة في الحياة المهنية والمال. هؤلاء "الأبطال" هم الذين سيبقى معهم أوستروفسكي حتى نهاية مسيرته الكتابية. لكن الكاتب المسرحي يواصل إنشاء أفلام كوميدية شعبية لها نهاية إيجابية. خلال هذه الفترة الإبداعية، تم إنشاء مسرحيات "ليس كل ماسلينيتسا للقطط"، "الحقيقة جيدة، ولكن السعادة أفضل" وبعض المسرحيات الأخرى.

بالإضافة إلى الكوميديا \u200b\u200bالساخرة "الغابة" والحكاية الخيالية الدرامية "The Snow Maiden" ، كتب أوستروفسكي أيضًا في مرحلة لاحقة أعمال درامية نفسية جادة. وفي وسط معظمها صورة امرأة تحب لكنها لا تجد السعادة. بطلات الكوميديا "المواهب والمعجبون" والميلودراما "مذنبون بلا ذنب" ممثلات يجدن طريقة للخروج من متاعب الحياة في خدمة المسرح. تدور الحبكة بأكملها حول البطلات في مسرحيتي "إنها تشرق لكنها لا تدفئ" و "القلب ليس حجرًا". العمل الأكثر إثارة للإعجاب في الدورة "الأنثوية"، بلا شك، يمكن أن يسمى الدراما "المهر". الفيلم المبني عليه ملفت للنظر في مأساته، على الرغم من حبكته التي تبدو بسيطة.

من خلال العمل مع الممثلين، رأى ألكساندر نيكولاييفيتش وضعهم المالي الصعب، والاعتماد على المسؤولين وفي الوقت نفسه، السعي وراء شعبية رخيصة وعدم فهم أهداف المؤلف. وقد دفعه ذلك إلى اليأس، لكنه واصل النضال من أجل "المسرح الجديد" وحاول إقناع السلطات بالحاجة إلى تغييرات عاجلة.

ابتكر الكاتب المسرحي حوالي 50 مسرحية ("مكان مربح" 1856 ؛ "العاصفة الرعدية" 1859 ؛ "المال المجنون" 1869 ؛ "الغابة" 1870 ؛ "سنو مايدن" 1873 ؛ "المهر") "، 1878 ، و كثيرون آخرون). ترتبط حقبة كاملة من تطور المسرح الروسي باسم أوستروفسكي. وهو مؤلف ترجمات من سرفانتس وشكسبير وتيرينس وغولدوني. يغطي إبداع أوستروفسكي فترة ضخمة من التطور الروسي في القرن التاسع عشر. - من عصر العبودية في الأربعينيات. قبل تطور الرأسمالية في الثمانينات.

لعبت الدراماتورجية الخاصة به دورًا حاسمًا في إنشاء ذخيرة أصلية وحيوية على المسرح الروسي وساهمت في تشكيل مدرسة مسرحية وطنية. في عام 1865، أسس أوستروفسكي دائرة فنية في موسكو وأصبح أحد قادتها. في عام 1870، بمبادرة منه، تم إنشاء جمعية الكتاب الدراميين الروس، والتي كان رئيسها الدائم من عام 1874 حتى نهاية حياته.

في 1881-1884. شارك أوستروفسكي في عمل لجنة مراجعة اللوائح الخاصة بالمسارح الإمبراطورية. في 1 يناير 1886، تم تعيينه رئيسا لقسم المرجع في مسارح موسكو. ولكن بحلول هذا الوقت كانت صحة الكاتب المسرحي قد تدهورت بالفعل بشكل كبير، وفي 14 يونيو 1886، توفي أوستروفسكي في ملكية شيليكوفو في مقاطعة كوسوش تروما.

تعديل على الشاشة لمسرحية "الحب المتأخر"

سنة الصنع: 1983

النوع : ميلودراما

المدة: 02:25:00

المخرج: ليونيد بتشلكين

الممثلون: إنوكنتي سموكتونوفسكي، آنا كامينكوفا، روديون ناخابيتوف، إيلينا بروكلوفا، إيفغينيا خاناييفا، فاليري شالنيخ، فياتشيسلاف نيفيني، فاليري خليفنسكي، ألكسندر يوشين، ألكسندر ميلنيكوف، فالنتينا كرافشينكو، غالينا دوبروفولسكايا، فيتالي كوميساروف، ألكسندر ياكولوف، يفغيني كنيازيف.

وصف:ذات مرة، كان اسم المحامي جيراسيم بورفيريش مارغريتوف معروفًا على نطاق واسع في موسكو، لأنه كان يدير الأعمال بعناية وصدق كبير. ولكن في أحد الأيام، سرق مساعد رشوة من المحامي وباع للمدين وثيقة مهمة بقيمة 20 ألفًا - وفقد مارغريتوف سمعته الطيبة، وجميع ممتلكاته المكتسبة، واضطر مع ابنته الصغيرة ليودميلا إلى الانتقال من منزله منزل في المركز إلى الضواحي. ماتت الزوجة التي كانت مريضة بالفعل، ومرت سنوات من الحياة الصعبة والفقيرة. ومع ذلك، نشأت ليودميلا، ولا تزال تعيش مع والدها، دون مهر للزواج. يستأجرون غرفة في منزل الأرملة الفقيرة فيليتساتا أنتونوفنا شابلوفا. لديها ولدان بالغان، نيكولاي ودورميدونت، وكلاهما دخل القانون. الأصغر، دورميدونت، الذي يحب ليودميلا ويحلم بالزواج منها يومًا ما، يساعد مارغريتوف في إدارة الأمور الصغيرة التي بالكاد يكسب المحامي من خلالها لقمة العيش لنفسه ولابنته. والأكبر، نيكولاي، في الماضي - محامٍ ناجح، أصبح مبذرًا ومقامرًا ومحتفلًا، ودخل في الديون، وفي غضون يومين سيأخذونه إلى تسوغندر، ويضعونه في حفرة الديون.. .

تقع ليودميلا في حب ابن سيدة المنزل - نيكولاي المحتفل العاطل. لإنقاذه، فهي على استعداد للتضحية بكل شيء، حتى لسرقة أهم وثيقة نقدية عهد بها إلى والدها...

الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي.

الحب المتأخر

الفعل الأول

الوجوه:

فيليتساتا أنتونوفنا شابلوفا, صاحب منزل خشبي صغير.

جيراسيم بورفيريش مارجريتوف, محامي من المسؤولين المتقاعدين، رجل عجوز وسيم المظهر.

ليودميلا, ابنته فتاة في منتصف العمر. جميع حركاتها متواضعة وبطيئة، وهي ترتدي ملابس نظيفة للغاية، ولكن دون ادعاءات..

دورميدونت, الابن الأصغر لشابلوفا، كاتب مارغريتوف.

أونوفري بوتابيتش دورودنوف, تاجر في منتصف العمر.

غرفة فقيرة ومظلمة في منزل شابلوفا. على الجانب الأيمن (بعيدًا عن الجمهور) يوجد بابان ضيقان بباب واحد: الأقرب إلى غرفة ليودميلا، والآخر إلى غرفة شابلوفا؛ يوجد بين الأبواب مرآة مبلطة لفرن هولندي مع صندوق نيران. في الجدار الخلفي، في الزاوية اليمنى، يوجد باب غرفة مارغريتوف؛ على اليسار يوجد باب مفتوح يؤدي إلى رواق مظلم، حيث يمكنك رؤية بداية الدرج المؤدي إلى الميزانين، حيث يسكن أبناء شابلوفا. يوجد بين الأبواب خزانة ذات أدراج عتيقة مع خزانة زجاجية للأطباق. على الجانب الأيسر نافذتان صغيرتان، في الجدار بينهما مرآة قديمة، على جانبيها صورتان خافتتان في إطارات ورقية؛ يوجد تحت المرآة طاولة كبيرة من الخشب البسيط. الأثاث الجاهز: الكراسي بمختلف أنواعها وأحجامها؛ على الجانب الأيمن، بالقرب من خشبة المسرح، يوجد كرسي فولتير قديم نصف ممزق. شفق الخريف، الغرفة مظلمة.

المشهد الأول

تغادر ليودميلا غرفتها وتستمع وتذهب إلى النافذة.

ثم تغادر شابلوفا غرفتها.

شابلوفا(دون رؤية ليودميلا).كما لو أن أحدهم طرق الباب. لا، لقد كان خيالي. لقد وخزت أذني حقا. يا له من طقس! في معطف خفيف الآن... أوه أوه! هل ابني العزيز يسير في مكان ما؟ أيها الأطفال، الأطفال - ويل الأم! هنا فاسكا، يا لها من قطة متجولة، لكنه عاد إلى المنزل.

ليودميلا. هل أتيت؟...هل أتيت؟

شابلوفا. آه، ليودميلا جيراسيموفنا! أنا لا أراك حتى، أنا أقف هنا وأتخيل بين نفسي..

ليودميلا. هل تقول أنه وصل؟

شابلوفا. من تنتظر؟

ليودميلا. أنا؟ أنا لا أحد. لقد سمعتك للتو تقول "لقد جاء".

شابلوفا. هذا أنا أعبر عن أفكاري هنا؛ سوف يغلي الأمر في رأسي، كما تعلمون... يقولون إن الطقس هو لدرجة أن فاسكا الخاص بي عاد إلى المنزل. جلس على السرير وخرخر بهذه الطريقة، حتى أنه كان يختنق؛ أريد حقًا أن أخبره أنني في المنزل، لا تقلق. حسنًا، بالطبع، قام بتدفئة نفسه، وأكل، ثم غادر مرة أخرى. إنه عمل خاص بالرجل، ولا يمكنك الاحتفاظ به في المنزل. نعم، هنا وحش، وحتى هو يفهم أنه يحتاج إلى العودة إلى المنزل - ليرى كيف من المفترض أن يكون هناك؛ وابني نيكولينكا مفقود منذ أيام.

ليودميلا. كيف تعرف ماذا يحدث معه؟

شابلوفا. من سيعرف إن لم يكن أنا! ليس لديه أي عمل، إنه مشغول فقط.

ليودميلا. وهو محام.

شابلوفا. ما الاختصار! كان هناك وقت، لكنه مضى.

ليودميلا. إنه مشغول ببعض أعمال السيدة.

شابلوفا. لماذا يا أمي يا سيدة! السيدات مختلفات. انتظر فقط، سأخبرك بكل شيء. لقد درس معي جيداً وأكمل دراسته الجامعية؛ ولحسن الحظ، بدأت هذه المحاكم الجديدة هنا! لقد سجل كمحامي - سارت الأمور وذهبت وذهبت وجمعت المال بالمجرفة. من حقيقة أنه دخل دائرة التجار الأثرياء. كما تعلمون، العيش مع الذئاب، يعوي مثل الذئب، وقد بدأ هذه الحياة التجارية ذاتها، ذلك النهار في حانة، والليل في نادٍ أو في أي مكان. بالطبع: المتعة؛ إنه رجل مثير. طيب ماذا يحتاجون؟ جيوبهم سميكة. وملك وملك ولكن الأمور جرت بين يديه وكان كسولاً. وهناك عدد لا يحصى من المحامين هنا. بغض النظر عن مدى إرتباكه هناك، فإنه لا يزال ينفق المال؛ لقد فقدت معرفتي وعدت مرة أخرى إلى نفس الوضع السيئ: إلى والدتي، مما يعني أن حساء السمك الستيرليت كان يستخدم في حساء الملفوف الفارغ. لقد اعتاد على الذهاب إلى الحانات - ولم يكن لديه ما يذهب إلى الحانات الجيدة، لذلك بدأ يتسكع مع الحانات السيئة. عندما رأيته في مثل هذا التدهور، بدأت أجد له شيئًا ليفعله. أريد أن آخذه إلى سيدة أعرفها، لكنه خجول.

UDC 82: 09 O-77

تلفزيون. تشايكينا

اللعب بواسطة أ.ن. أوستروفسكي "الحب المتأخر": تفاصيل النوع

عند تفسير مسرحيات Ostrovsky، من الضروري مراعاة تسميات الأنواع الخاصة بهم. "مشاهد من حياة المناطق النائية" يُظهر فيلم "الحب المتأخر" حلقة منفصلة عن حياة الشخصيات، والتي تعكس الحياة والعادات وأنظمة القيم لسكان ضواحي موسكو. أربعة مشاهد تتبع بعضها البعض مرتبطة بالحبكة، والأحداث مركزة للغاية في الزمان والمكان.

الكلمات المفتاحية: النوع، المشاهد، التقييمات النقدية، الحلقات الرئيسية، الجو اليومي، البيئة الروحية، علاقة الحب، اتجاهات المسرح، الحوارات، المونولوج، الكرونوتوب.

أ.ل. وقد أكد شتاين بحق على ذلك

أ.ن. كان أوستروفسكي سيدًا عظيمًا في النوع الروسي، وفنه هو النوع اليومي. بعد عنوان كل من مسرحياته، أعطى المؤلف عنوانا فرعيا للنوع، مما يشير بوضوح إلى ميزات العمل الدرامي، وكذلك مساحة الصورة. كانت المشاهد من أكثر الأنواع شيوعًا في الدراما الدرامية لأوستروفسكي. بالفعل في عام 1850، ظهرت مشاهد من "صباح الشاب". في عام 1858 - "مشاهد من حياة القرية" "روضة الأطفال"، ثم "مشاهد من حياة موسكو" "الأيام الصعبة" (1863)، "الهاوية" (1866)، "ليس كل شيء هو Maslenitsa بالنسبة للقطط" (1871).

في عام 1873، نشر أوستروفسكي في Otechestvennye zapiski "مشاهد من حياة المناطق النائية"، و"الحب المتأخر"، وفي عام 1874، "خبز العمل" مع نفس العنوان الفرعي للنوع. يعكس الكاتب المسرحي في هذه المسرحيات تناقضات الحياة في السبعينيات من القرن التاسع عشر. "إن موسكو التي تم الاستيلاء عليها في "الإفلاس" و"العروس المسكينة" قد اختفت، وعندما أراد أن يتذكرها في مسرحية جديدة له، أن ينظر إلى زواياها السابقة التي تم الحفاظ عليها بأعجوبة، كان عليه أن يفعل ذلك، كما لو كانت تعتذر، لاحظ في كل مرة: "مشاهد من حياة المناطق النائية"^ ...> كان أسلوب الحياة، ومظهرها بالكامل، مختلفًا".

ب.يا. لاكشين.

تسبب النهج الجديد لأوستروفسكي في إعادة خلق الحياة في انتقادات متناقضة وأحيانًا معادية للأحكام. وهكذا، فإن موقف المراجع في صحيفة "Grazhdanin"، الذي كان لديه الصور النمطية الخاصة به في تصور Ostrovsky، كان غير قابل للتوفيق. ومن الواضح أنه يحاول بطريقة ساخرة نقل محتوى المسرحية وتوصيف شخصياتها. تمتلئ أفكار الناقد أحيانًا بالسخرية: فهو يسمي ليودميلا، الشخصية الرئيسية في المسرحية، "لصًا ساخرًا".

و"العدمية"؛ أبناء شابلوفا - قابيل وهابيل، مع التأكيد على صدق ولطف أحدهما وتبديد الآخر. يشرح الناقد ضعف المسرحية من خلال حقيقة أن "الحب المتأخر" في رأيه قد تصوره الكاتب المسرحي في الأصل على أنه محاكاة ساخرة لنوع من الكوميديا. وفي الختام، يقول مراجع "المواطن" بصراحة: "هل كل ما رأيناه للتو كان مسرحية أوستروفسكي؟ ولكن أين موهبته، أين أنواعه الغنية، أين يوجد على الأقل أثر لبعض النضال، أين يوجد شيء مشابه لأوستروفسكي على الأقل؟ . ما نوع القتال الذي أراد المراجع رؤيته؟ من الواضح أن ذلك الذي أشار إليه الكاتب المسرحي ن.أ.دوبروليوبوف: الصراع بين "طرفين - الأكبر والأصغر، الأغنياء والفقراء، المتعمد وغير المتبادل".

لم ير مراجع نشرة أوديسا إس جي أصالة مسرحية أوستروفسكي الجديدة. هير-تسي-فينيجرادسكي، ف.ب. بورينين، الناقد لصحيفة سانت بطرسبرغ، وكذلك ف. أفسينكو، الذي أشار بشكل قاطع إلى ارتباط الكاتب المسرحي بتقاليد غوغول في محاولة لتصوير "بيئة منخفضة وخشنة".

كان الاستثناء من جوقة الأصوات العامة عبارة عن ملاحظة في جريدة سانت بطرسبرغ بتاريخ 30 نوفمبر 1873، والتي أشار مؤلفها إلى عدد من مزايا مسرحية أوستروفسكي الجديدة. وفقًا للمراجع، فإن الفصلين الأولين من المسرحية جيدان بشكل خاص، نظرًا لأن "الإجراء مفعم بالحيوية، وتم تحديد جميع الوجوه ببراعة، وكما هو الحال دائمًا مع السيد أوستروفسكي، فإن المحادثة مليئة بالتعبيرات النموذجية الناجحة والملائمة". ". ويعتبر الناقد في صحيفة "سانت بطرسبرغ غازيت" أن قوة "الحب المتأخر" تكمن في أصالة الشخصيات، مشيراً إلى أن أفضل الأشخاص في المسرحية هم "العجوز شابلوفا، ابنها البسيط وليبيادكين، وخاصة الأخير". " مراجع حساس للكلمات

يلاحظ تفرد خطاب الشخصيات، حيث يتم التعبير عن “أكثر الأشياء سخرية”، وإن كان ذلك بسذاجة، ولكن في نفس الوقت بذكاء وفريدة. وهكذا، فهو يعتقد أن "من بين اللمسات الأكثر نجاحاً كلمات المرأة العجوز شابلوفا:" ما نوع شخصية الرجل الفقير؟ هل يمكن للرجل الفقير أن يتمتع بشخصية؟.. لباسه سيء - ولهذا فهو خجول. خلاف ذلك - شخصية!".

لا يسعى مؤلف المراجعة على الإطلاق إلى مقارنة مشاهد "الحب المتأخر" بـ "المسرحيات الكبرى" للكاتب المسرحي، مدركًا أن هذا العمل ينتمي إلى مرحلة جديدة من إبداع أوستروفسكي، عندما لا يكون هناك مجرد إعادة تفكير في بعض المبادئ الدرامية وأساليب المؤلف في تصوير أسلوب الحياة، وصور الحياة اليومية، والشخصيات، لكن التغييرات الأساسية مخططة أيضًا في الحياة نفسها، ونتيجة لذلك، تتغير مساحة العمل أيضًا. بعد "الصور" و "مشاهد الحياة في موسكو" تظهر "مشاهد من حياة المناطق النائية". علاوة على ذلك، كان هناك توضيح في مسودة التوقيع، والذي تخلى عنه الكاتب المسرحي لاحقًا ("مشاهد من حياة غابات موسكو") [OR IRLI، ص. 218، مرجع سابق. 1، الوحدات ساعة. 30، ل. 4] مما يعزز نموذجية الشخصيات والموقف الدرامي.

لم يكن الفكر النقدي في زمن الكاتب المسرحي مستعدًا بعد للاعتراف بأن أوستروفسكي في سبعينيات القرن التاسع عشر بدأ في الكتابة ليس أسوأ، ولكن بشكل مختلف، "إتقان الحقائق الجديدة لدراما الحياة والأشكال الجديدة لتجسيدها". كانت هناك أيضًا محاولات بسيطة لتفسير "الحب المتأخر" بناءً على خصائص نوعها. في وقت لاحق فقط، عندما ظهرت "مشاهد من حياة المناطق النائية" "Labor Bread"، سيكون مراجع "Moskovskie Vedomosti" Outsider من أوائل الذين اهتموا بتسميات النوع: "ماذا يعني هذا؟ ما هو المشهد، الصورة في الفن الدرامي؟ نفس الشيء مثل الرسم والرسم والاستوديو في الرسم. من خلال تعيين مسرحياته الأخيرة بهذه الطريقة، يحذر السيد أوستروفسكي المشاهد أو القارئ من ألا يتوقع منه عملاً مكتملًا، مدروسًا ومكتملًا بالكامل، ولكن يجب التعامل معه بالتساهل الذي ينظر به المرء إلى الرسم. ، في الخبرة."

في عام 1876، أثناء العمل على مسرحية "الحقيقة جيدة، لكن السعادة أفضل"، تم تصورها على أنها "مشاهد"، أوستروفسكي نفسه في رسالة إلى ف. وأشار بوردينو: "... هذه ليست كوميديا، بل مشاهد من موسكو".

أي نوع من الحياة، وأنا لا أعطيهم أهمية كبيرة. بالمناسبة، على سبيل المثال. يعتقد خلودوف أيضًا أنه من خلال تسمية المسرحيات بـ "مشاهد" (أو "صور" قريبة منها)، فإن "الكاتب المسرحي لم يتهرب من تعريف النوع الدقيق (الكوميديا والدراما) فحسب، بل بدا أيضًا متفقًا مع الجمهور (والنقد) على ذلك" هذه المرة لا يقدم مسرحية كاملة، بل مجرد «مشاهد» لا تتظاهر بأنها متماسكة ومتناغمة بشكل خاص في الحبكة». ولكن مع ذلك، سيكون من الخطأ الاعتقاد بأن المشاهد عبارة عن مسرحيات غير ذات أهمية وغير مكتملة: فهي تُظهر المزيد من الحرية الإبداعية لأوستروفسكي، ومهارة المؤلف الذي لا يثقل كاهله الالتزام الصارم بقوانين الكوميديا والمأساة. من خلال إنشاء مشاهد بشكل متكرر طوال حياته المهنية، قام الكاتب المسرحي بإثراء الأفكار حول هذا النوع بشكل كبير وقدم شيئًا جديدًا في تفكير النوع في عصره. إذا كانت المشاهد المبكرة لفيلم "صباح الشاب" لأوستروفسكي، والتي تُظهر صباحًا نموذجيًا لـ "فليستي في طبقة النبلاء" الروسية، تشبه إلى حدٍ ما رسمًا تخطيطيًا يوميًا بدون حبكة، فإن الأعمال اللاحقة، والمشاهد المحددة، هي مسرحيات ذات هيكل حبكة متطور، مع مؤامرة محددة بوضوح؛ يظل النهج التفصيلي للمؤلف في تصوير صور الحياة اليومية ودقة ملاحظاته اليومية دون تغيير. قبل أن يبدأ الإجراء، يحدد Ostrovsky دائما البيئة، والجو اليومي، في إطار ما تبدأ المؤامرة في التطور.

تبدأ مسرحية "الحب المتأخر" بملاحظة واسعة النطاق وضخمة، تعيد بالتفصيل طريقة حياة الشخصيات: "غرفة فقيرة، مظلمة بمرور الوقت، في منزل شابلوفا. على الجانب الأيمن (بعيدًا عن الجمهور) يوجد بابان ضيقان بباب واحد: الأقرب إلى غرفة ليودميلا، والآخر إلى غرفة شابلوفا؛ يوجد بين الأبواب مرآة مبلطة لفرن هولندي مع صندوق نيران. في الجدار الخلفي، في الزاوية اليمنى، يوجد باب غرفة مارغريتوف؛ يوجد على اليسار باب مفتوح يؤدي إلى رواق مظلم، حيث يمكنك رؤية بداية الدرج المؤدي إلى الميزانين، حيث يسكن أبناء شابلوفا. يوجد بين الأبواب خزانة ذات أدراج عتيقة مع خزانة زجاجية للأطباق. على الجانب الأيسر نافذتان صغيرتان، في الجدار بينهما مرآة قديمة، على جانبيها صورتان خافتتان في إطارات ورقية؛ يوجد تحت المرآة طاولة كبيرة من الخشب البسيط. الأثاث الجاهز: الكراسي بمختلف أنواعها وأحجامها؛ على الجانب الأيمن، أقرب إلى خشبة المسرح،

حفر كرسي فولتير نصف ممزق. في شفق الخريف، الغرفة مظلمة." يظل موقع الحدث دون تغيير طوال مسار المسرحية - فقد ركز الكاتب المسرحي الأحداث بشكل كبير في الزمان والمكان.

تتميز المشاهد باهتمام المؤلف بالفرد، لذلك غالبًا ما تعتمد مسرحيات هذا النوع على عدة حلقات من حياة الشخصية الرئيسية، وهي مرتبطة بالحبكة وهي بلا شك مهمة بالنسبة للبطل، حيث تحدد مصيره المستقبلي. في قلب مسرحية "الحب المتأخر" قصة حب الفتاة المسنة ليودميلا المتواضعة والفاضلة. بالفعل في المشهد الأول من الفصل الأول، ظهرت على خشبة المسرح في انتظار حبيبها نيكولاي بالكلمات: "هل أتيت؟.. هل أتيت؟" . محاورة البطلة، فيليتساتا أنتونوفنا شابلوفا، والدة نيكولاي و"عشيقة منزل خشبي صغير"، تخبر ليودميلا بالتفصيل عن ابنها: "لقد درس جيدًا معي، وأكمل دراسته الجامعية؛ ولحسن الحظ، بدأت هذه المحاكم الجديدة هنا! لقد سجل كمحامي - سارت الأمور وذهبت وذهبت وجمعت المال بالمجرفة. من حقيقة أنه دخل دائرة التجار الأثرياء. كما تعلمون، العيش مع الذئاب، يعوي مثل الذئب، وقد بدأ هذه الحياة التجارية ذاتها، ذلك النهار في حانة، والليل في نادٍ أو في أي مكان. بالطبع: المتعة؛ إنه رجل مثير. طيب ماذا يحتاجون؟ جيوبهم سميكة. وملك وملك ولكن الأمور جرت بين يديه وكان كسولاً. وهناك عدد لا يحصى من المحامين هنا. بغض النظر عن مدى إرتباكه هناك، فإنه لا يزال ينفق المال؛ لقد فقدت معرفتي وعدت مرة أخرى إلى نفس الوضع السيئ: إلى والدتي، مما يعني أن حساء السمك الستيرليت كان يستخدم في حساء الملفوف الفارغ. لقد اعتاد على الذهاب إلى الحانات، ولم يكن لديه ما يذهب إلى الطيبين، لذلك بدأ يتسكع مع الأشرار. والدها، جيراسيم بورفيريش مارغريتوف، "محامي من المسؤولين المتقاعدين، رجل عجوز ذو مظهر جميل"، سيخبر عن مصير ليودميلا نفسها: "القديس، أنا أقول لك. هي وديعة، تجلس، تعمل، صامتة؛ هناك حاجة في كل مكان. بعد كل شيء، جلست خلال أفضل سنواتها في صمت، منحنيةً، دون شكوى واحدة. بعد كل شيء، إنها تريد أن تعيش، يجب أن تعيش، ولا تقول كلمة واحدة عن نفسها. سوف يكسب روبلًا إضافيًا، وسترى أنه سيكون هدية لوالدك، مفاجأة. بعد كل شيء، لا توجد مثل هذه الأشياء... أين هي؟ .

من الجدير بالذكر أنه على الرغم من صراع الحب الذي تم التعبير عنه بوضوح في بداية المسرحية، فإن أوستروفسكي ليس في عجلة من أمره للتطور ديناميكيًا

دسيسة. تحدد الظاهرة الأولى النغمة العامة للمسرحية بأكملها: فهي تمثل فقط المحادثات بين الشخصيات، وتكشف عن همومهم اليومية وأفكارهم الروحية. ومع ذلك، بالفعل في هذه الحوارات الضخمة والمحادثات الممتعة، هناك بعض الديناميكيات في تطور علاقة الحب: حيث لا يحتوي مؤلف كتاب "الحب المتأخر" على معلومات حول الشخصيات الرئيسية فحسب، بل يُظهر أيضًا علاقات الشخصيات، إشراك شخصيات جديدة في حبكة المسرحية، مما يطرح مشاكل جديدة.

من المميزات أن بعض الباحثين اعتبروا دراما أوستروفسكي المتأخرة تجسيدًا للمنطق البنيوي للمكائد الكوميدية الأوروبية، والتي يتم التعبير عن دراماها على وجه التحديد في تشابك الظروف المعقدة في إطار صراع الحب متعدد الأبعاد. ومع ذلك، فإن التقلبات والمنعطفات في مؤامرة "الحب المتأخر" (الاحتيال المالي، والعلاقة بين نيكولاي وليبيادكينا، وما إلى ذلك)، ووفرة الظروف المختلفة التي لا ترتبط مباشرة بتطوير خط الحب الرئيسي، تشكل فقط المظهر الخارجي. الخطوط العريضة للعمل الدرامي، الذي تمليه ميزات النوع من المشاهد. تكمن مهارة أوستروفسكي في حقيقة أنه في المشاهد الفردية يصور البيئة الروحية اليومية بالتفصيل والمتعددة الأوجه التي تعيش فيها الشخصيات الرئيسية، لكن الخط الرئيسي المرتبط بالعلاقة بين ليودميلا ونيكولاي يظل هو الوحيد والأكثر أهمية. كتب الكاتب المسرحي نفسه إلى صديقه والفنان ف. بوردين عن العمل الدقيق في المسرحية، وعن التطور الدقيق لمكائد الحب: "لا يمكن القول إنني كتبت هذه الكوميديا على عجل، لقد أمضيت شهرًا كاملاً أفكر في السيناريو وتأثيرات المسرح وأنهيت مشاهد نيكولاي بعناية شديدة". ولودميلا."

إذا كان الفعل الأول يمثل توقع ليودميلا للقاء حبيبها، فإن الفعل الثاني هو اللقاء نفسه، حيث تعترف البطلة بمشاعرها، وتخبر نيكولاي عن حياتها وعن ماضيها: "لقد عشت شبابي بلا حب، مع فقط الحاجة إلى الحب، أتصرف بتواضع، لا أفرض نفسي على أحد؛ ربما، مع وجع القلب، تخليت عن حلم أن أكون محبوبًا.<...>هل من العدل إيقاظ مشاعري من جديد؟ إن تلميحك الوحيد للحب أثار مرة أخرى الأحلام والآمال في روحي، وأيقظ التعطش للحب والاستعداد للتضحية بالنفس... بعد كل شيء، لقد تأخر هذا، ربما الحب الأخير؛ أنت تعرف ما هي قادرة عليه... وأنت

نشرة جامعة الملك سعود سميت باسم. لا. نيكراسوفا ♦ رقم 2، 2009

نكتة عنها." مثل هذه الذكريات وعودة الأبطال إلى الماضي في محادثات وتفسيرات واعترافات ذات طبيعة روائية ملحمية تؤدي بلا شك إلى إبطاء وتيرة العمل وتوسيع حدودها.

كان من المهم للمؤلف أن يُظهر تفاصيل أسلوب حياة الشخصيات في الفصل (الثاني) التالي من المسرحية. لم تعد الوسيلة الرئيسية للتصوير هنا هي تعليقات المؤلف، بل مونولوجات البيان الذاتي، والمونولوجات التقييمية، والحوارات التي ليست إعلامية فحسب، بل تحتوي أيضًا على عناصر التفكير والتحليل. لذلك، في الظهور الأول، يحذر مارغريتوف، وهو يغادر إلى عمله الرسمي، ابنته: "هنا، ليودميلوشكا، الجانب جائع، يعيش الناس من يوم لآخر، كل ما ينتزعونه، راضون. " يقولون إن الرجل الغارق يتمسك بالقش؛ حسنا، الرجل الجائع هو لأنه يرقد مريضا. هنا سيتم سرقة كل شيء وسيتم بيع كل شيء، ويستغل الأذكياء هذا الأمر.<.>وعندما ترى رجلاً غنيًا وحسن المظهر يأتي أو يزور هنا، فاعلم أنه لم يأت من أجل عمل صالح، بل يبحث عن شرف أو ضمير فاسد. تعتقد ليودميلا أيضًا أن الأثرياء "لا يذهبون إلى المناطق النائية للحصول على الأشياء الجيدة". بعد أن علمت بالزيارة المرتقبة للأرملة الغنية لبيادكينا إلى منزلها، تفاجأت شابلوفا أيضًا: "ابتكر المزيد من الأفكار! مثل هذه السيدة سوف تذهب إلى حظيرة الدجاج لدينا.

يبدأ أوستروفسكي الفصل الثالث بإشارات يومية مشرقة، حيث يضيف السطر الأول لشابلوفا - "لقد غلي السماور بالكامل" - نكهة خاصة. يواصل المؤلف تطوير صراع الحب بشكل لا يقل وضوحًا، حيث يجد الأبطال أنفسهم في موقف صعب. إن موقف نيكولاي، المتورط بشكل لا رجعة فيه في الاحتيال المالي لليبياديكينا والتاجر دورودنوف، ميؤوس منه. موقف ليودميلا ليس أقل دراماتيكية، حيث أعطت آخر أموالها لحبيبها وفي النهاية خانت والدها، وسلمت نيكولاي خطاب قرض من. لبيادكينا من أجل خلاصه. ومع ذلك، لم يسعى Ostrovsky إلى تطوير العمل نحو المأساة.

أشار الممثل بوردين في رسالة إلى أوستروفسكي بدقة إلى أن الكاتب المسرحي "حدد مسار المسرحية في نهاية الفصل الثالث بحيث يتنبأ المشاهد بالخاتمة مقدمًا". بالنسبة لمشاهد Ostrovsky، كانت هذه الميزة في تطوير المؤامرات نموذجية. نهاية «التلميذ» (1859) ليست غير متوقعة، حيث تكون أبوية

الصفوف التي حددها المؤلف بمهارة تؤدي في البداية إلى فضح آمال البطلة، ولا تبدو الخاتمة في "خبز العمل" (1874) غير متوقعة، حيث يحق للفتاة التي تعيش حياة عمل مستقلة اختيار العريس الخاص بها. ، إلخ. تعتبر الخاتمة في الفصل الرابع من "الحب المتأخر" نتيجة منطقية للعلاقة بين ليودميلا ونيكولاي. أظهر أوستروفسكي أن "الاستعداد للتضحية بالنفس يمكن أن يغير الشخص الذي تُرتكب باسمه". ويعد نيكولاي بالتخلي عن حياته الخاملة والبدء في العمل.

من المهم بشكل خاص أن خاتمة علاقة الحب في "الحب المتأخر" لا تتزامن على الإطلاق مع النهاية الحقيقية للحدث. في رسالة إلى بوردين بتاريخ 29 أكتوبر 1873، أشار أوستروفسكي إلى: "لا تزال تجد خطأً في حقيقة أنه بعد نهاية المسرحية هناك محادثة حول البطاقات؛ لا يزال هناك خطأ في ذلك". نعم، رحماك الله، هذه تقنية كلاسيكية عادية عمرها قرون، ستجدها عند كل من الإسبان وشكسبير. هذه التقنية هي سمة مميزة لدراما أوستروفسكي، والتي تسمح بانتقالات مماثلة من الرثاء إلى الكوميديا. بالإضافة إلى ذلك، تستمر محادثات الشخصيات بعد حل المكيدة في إعادة إنشاء حياة الأبطال بتدفق مستمر، ونظرًا لغياب الملاحظات النهائية، فإنها تضيف بعض التهوين إلى الحدث. من المعروف أن أوستروفسكي نفسه اعتبر مثل هذا عدم اكتمال عمل المسرحية سمة مهمة من نوع المشاهد: "قد يعترضون علينا بأن لدينا عددًا قليلاً من الأعمال الدرامية الفنية المكتملة بالكامل. وأين يوجد الكثير منهم؟ دعونا نشير فقط إلى الاتجاه اليومي الناشئ في الدراما، والذي يتم التعبير عنه في المقالات واللوحات ومشاهد الحياة الشعبية، وهو اتجاه جديد، خالي تمامًا من الروتين والبطء وعملي للغاية.

وهكذا فإن "مشاهد من حياة المناطق النائية" "الحب المتأخر" هي مرحلة منفصلة في حياة الشخصية الرئيسية في المسرحية، درامية، وفي الوقت نفسه، الأهم في مصيرها. تتكون المسرحية من أربع حلقات رئيسية، مرتبطة بالحبكة، وتكشف بالتتابع قصة حب البطلة الراحل. تطوير خط الحب ببطء، والتخلي عن مؤامرة معقدة، وحرمان عمل المنعطفات والخاتمة غير المتوقعة، واللجوء باستمرار إلى الرسومات اليومية الدقيقة والمفصلة، يشكل أوستروفسكي جماليات المشاهد - نوع درامي مستقل ومحدد.

فهرس

1. أوستروفسكي أ.ن. ممتلىء مجموعة المرجع السابق: في 12 مجلدا-م، 1973-1980.

2. أ.ن. أوستروفسكي وإف. عبء. رسائل غير منشورة. - م. ص، 1923.

3. بابيتشيفا يو.في. أوستروفسكي عشية "الدراما الجديدة" // أ.ن. أوستروفسكي، أ.ب. تشيخوف والعملية الأدبية في القرنين التاسع عشر والعشرين. - م، 2003.

4. دوبروليوبوف ن. النقد الأدبي: في مجلدين، ط 2. - ل، 1984.

5. زورافليفا أ. أوستروفسكي ممثل كوميدي. - م.، 1981.

6. الأدب النقدي حول أعمال أ.ن. أوستروفسكي / شركات. ن. دينيسيوك المجلد. 3، 4. - م، 1906.

7. لاكشين ف.يا. الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي. - م، 2004.

8. ميلوفزوروفا م. حول خصوصيات المؤامرات في الكوميديا \u200b\u200bالمتأخرة لـ A.N. أوستروفسكي // قراءات شيليكوفسكي 2002.: السبت. مقالات. - كوستروما، 2003.

10. فاركوفا إي يو. الفضيلة والرذيلة في مسرحية أ.ن. أوستروفسكي "الحب المتأخر" // الأسس الروحية والأخلاقية للأدب الروسي: المجموعة. علمي المقالات في جزأين الجزء 1. - كوستروما، 2007.

11. خلودوف إي.جي. أوستروفسكي أ.ن. في 1873-1877 // أوستروفسكي أ.ن. ممتلىء مجموعة المرجع السابق: في 12 مجلدا ط 4. - م، 1975.

12. تشيرنتس إل.في. الحبكة والمؤامرة في مسرحيات أ.ن. أوستروفسكي // قراءات شيليكوف 2007: السبت. مقالات. - كوستروما، 2007.

13. شتاين أل. سيد الدراما الروسية: اسكتشات عن أعمال أوستروفسكي. - م.، 1973.

UDC 82.512.145.09 ش 17

ز.م. شايدولينا

عبارات معبرة عاطفياً في اكتشاف العالم الإبداعي لنور أحمديف

يكشف هذا المقال عن أصالة العالم الإبداعي للشاعر التتري الشهير نور أحمدييف من خلال عدد من المفاهيم الأساسية.

العالم الفني للشاعر:

أ) الحالة النفسية للبطل الغنائي؛

ج) العبارات المعبرة عاطفيا.

يختلف التلوين التعبيري للكلمات في الأعمال الغنائية عن التعبير عن نفس الكلمات في الكلام غير المجازي. وفي السياق الغنائي تتلقى المفردات ظلالا دلالية إضافية تثري تلوينها التعبيري وتساعد في الكشف عن عالم الشاعر الداخلي من خلال الحالة النفسية للبطل الغنائي.

لم تتم دراسة الإبداع الشعري لنور أحمدييف إلا قليلاً في النقد الأدبي التتري. تتناول هذه المقالة جانبًا واحدًا فقط من مهارة المؤلف الشعرية. أي سمات التعبير بالعبارات التعبيرية العاطفية في عالمه الفني.

وتنقسم المعاني العاطفية في العمل الأدبي إلى أنواع. يتم النظر في كل واحد منهم على حدة ويلعب دورًا مهمًا في الكشف عن العالم الفني للمؤلف. أحدها المعنى العاطفي، الذي يرد في جملة واحدة فقط، مع أنه يكشف عن عواطف الشاعر بالكامل. هذا المعنى العاطفي هو أيضًا مكون دلالي للموضوع الصغير. في المؤيدة-

في أعمال نور أحمدييف، يتم استخدام العبارات العاطفية على نطاق واسع، مما يسمح بمساعدة الأبطال - الشخصيات بإظهار العالم الفني للمؤلف بشكل كامل. وتتميز هذه العبارات العاطفية بإشراقها ومعناها الغني العميق. على سبيل المثال، أحد المقتطفات من قصيدة "كيتو كيتكيندي". Ketunets ktulere، Ketu kichen kaytyr ele، Tik... gomer ugulere.

(كيتو كيتكيندي)

يذهب القطيع إلى المرعى، لكن القطيع سيعود في المساء، فقط... الحياة تمر.

(ترجمتنا)

نشرة جامعة الملك سعود سميت باسم. لا. نيكراسوفا ♦ رقم 2، 2009

فيليتساتا أنتونوفنا شابلوفا, صاحب منزل خشبي صغير.

جيراسيم بورفيريش مارجريتوف, محامي من المسؤولين المتقاعدين، رجل عجوز وسيم المظهر.

دورميدونت, الابن الأصغر لشابلوفا، كاتب مارغريتوف.

أونوفري بوتابيتش دورودنوف, تاجر في منتصف العمر.

المشهد الأول

تغادر ليودميلا غرفتها وتستمع وتذهب إلى النافذة.

ثم تغادر شابلوفا غرفتها.

شابلوفا (دون رؤية ليودميلا).كما لو أن أحدهم طرق الباب. لا، لقد كان خيالي. لقد وخزت أذني حقا. يا له من طقس! في معطف خفيف الآن... أوه أوه! هل ابني العزيز يسير في مكان ما؟ أيها الأطفال، الأطفال - ويل الأم! هنا فاسكا، يا لها من قطة متجولة، لكنه عاد إلى المنزل.

ليودميلا. هل أتيت؟...هل أتيت؟

شابلوفا. آه، ليودميلا جيراسيموفنا! أنا لا أراك حتى، أنا أقف هنا وأتخيل بين نفسي..

ليودميلا. هل تقول أنه وصل؟

شابلوفا. من تنتظر؟

ليودميلا. أنا؟ أنا لا أحد. لقد سمعتك للتو تقول "لقد جاء".

ليودميلا. كيف تعرف ماذا يحدث معه؟

شابلوفا. من سيعرف إن لم يكن أنا! ليس لديه أي عمل، إنه مشغول فقط.

ليودميلا. وهو محام.

شابلوفا. ما الاختصار! كان هناك وقت، لكنه مضى.

ليودميلا. إنه مشغول ببعض أعمال السيدة.

ليودميلا. يجب أن يكون خجولا في شخصيته.

شابلوفا. هيا يا أمي، يا لها من شخصية!

ليودميلا. نعم هناك أناس ذوو شخصية خجولة.

شابلوفا. هيا، يا لها من شخصية! هل للفقير شخصية؟ ما هي الشخصية الأخرى التي وجدتها؟

ليودميلا. وماذا في ذلك؟

شابلوفا. الرجل الفقير لديه شخصية أيضا! رائع حقا! الفستان ليس جيدًا، هذا كل شيء. إذا كان الإنسان بلا ملابس، فهذه شخصية خجولة؛ كيف يمكن أن يجري محادثة ممتعة، ولكن عليه أن ينظر حول نفسه ليرى ما إذا كان هناك خلل في مكان ما. خذها منا نحن النساء: لماذا تجري سيدة طيبة محادثة صفيقة في الشركة؟ لأن كل شيء فيه مرتب: أحدهما ملائم للآخر، والآخر ليس أقصر ولا أطول من الآخر، واللون مطابق للون، والنمط مطابق للنمط. هذا هو المكان الذي تنمو فيه روحها. لكن أخونا في ورطة في صحبة رفيعة؛ يبدو من الأفضل أن تسقط على الأرض! إنها معلقة هنا، لفترة وجيزة هنا، في مكان آخر مثل الحقيبة، الجيوب الأنفية في كل مكان. إنهم ينظرون إليك وكأنك مجنون. لذلك، ليست السيدات هي التي تخيط لنا، لكننا أنفسنا علمنا أنفسنا؛ ليس وفقًا للمجلات، ولكن كما كان يجب، على إسفين لعين. ولم يكن الفرنسي أيضًا هو من قام بالخياطة لابنه، بل كان فيرشكوكخفاتوف من خلف موقع دراغوميلوفسكايا الاستيطاني. لذلك يفكر في المعطف لمدة عام، ويمشي، ويتجول حول القماش، ويقطعه ويقطعه؛ سيقطعه من جانب أو آخر، حسنًا، سيقطعه على شكل كيس، وليس على شكل معطف. ولكن قبل ذلك أيضًا، كيف كان المال موجودًا، كان نيكولاي أنيقًا؛ حسنًا ، إنه أمر وحشي بالنسبة له في مثل هذا العار. وأخيراً أقنعته، ولم أكن سعيداً أيضاً؛ إنه رجل فخور، ولم يكن يريد أن يكون أسوأ من الآخرين، ولهذا السبب كانت متأنقة من الصباح إلى الليل، وقد طلب فستانًا جيدًا من ألماني عزيز على الائتمان.

ليودميلا. هل هي شابة؟

شابلوفا. حان الوقت للمرأة. هذه هي المشكلة. لو كانت امرأة عجوز، لكانت ستدفع المال.

ليودميلا. وماذا عنها؟

شابلوفا. المرأة خفيفة ومدللة وتعتمد على جمالها. يوجد دائمًا شباب حولها - لقد اعتادت على إرضاء الجميع. حتى أن آخر سوف يعتبر أنه من دواعي سروري الخدمة.

ليودميلا. لذلك فهو لا يزعجها من أجل لا شيء؟

شابلوفا. لا يمكن القول أنه كان مجانيًا تمامًا. نعم، ربما كان سيفعل ذلك، لكنني أخذت منها بالفعل مائة ونصف. لذا فإن كل المال الذي أخذته منها مقابل ذلك، أعطيته كله للخياط، وهذا هو ربحك! بالإضافة إلى ذلك، احكم بنفسك، في كل مرة تذهب إليها، يأخذ سيارة أجرة من البورصة ويبقيه هناك لمدة نصف يوم. انه يستحق شيئا! ومن ماذا ينبض؟ ديفي... الريح كلها في رأسي.

ليودميلا. ربما يحبها؟

شابلوفا. لكن من العار على الرجل الفقير أن يتودد إلى امرأة غنية وينفق المال بنفسه. حسنًا ، إلى أين يجب أن يذهب: هناك عقيدون وحراس لا يمكنك العثور على الكلمات حقًا. تنظر إليه وتقول فقط: يا إلهي! الشاي، إنهم يضحكون علينا، وانظر، إنها تضحك أيضًا. لذلك، احكم بنفسك: سوف يتدحرج نوع من العقيد إلى الشرفة على زوج من الحزام، ويهز مهمازًا أو صابرًا في الأمام، ويلقي نظرة عابرة، فوق كتفه، في المرآة، ويهز رأسه ويدخل إليها مباشرة غرفة الجلوس. حسنًا، إنها امرأة، مخلوق ضعيف، وعاء هزيل، ستنظر إليه بعينيها، كأنها مسلوقة وجاهزة. أين هي؟

ليودميلا. هذا ما هي عليه!

شابلوفا. إنها تبدو فقط كسيدة عظيمة، لكن عندما تنظر إليها عن كثب، تجدها جبانة تمامًا. لقد تورطت في الديون والكيوبيد، لذا أرسلت لي لأخبرها بثرواتها بالبطاقات. تتحدث معها وتتحدث معها، لكنها تبكي وتضحك مثل طفل صغير.

ليودميلا. كم هو غريب! هل من الممكن حقا أن تحب مثل هذه المرأة؟

شابلوفا. لكن نيكولاي فخور. لقد خطرت في ذهني أنني سأنتصر عليه، لذلك أنا معذبة. أو ربما كان بدافع الشفقة. لذلك من المستحيل ألا تشعر بالأسف عليها أيتها المسكينة. وكان زوجها في حيرة من أمره؛ لقد ركضوا وتراكموا، ولم يخبروا بعضهم البعض. لكن زوجي مات وكان علي أن أدفع. نعم، إذا استخدمت عقلك، فلا يزال بإمكانك العيش بهذه الطريقة؛ وإلا فسوف تشعر بالارتباك يا عزيزي رأساً على عقب. يقولون أنها بدأت في إعطاء الفواتير عبثا، وتوقع دون أن تعرف ماذا. وأي نوع من الحالة كان لو كان في متناول اليد. لماذا أنت في الظلام؟

الحب المتأخر (مسرحية). الكسندر اوستروفسكي

أ.ن "الحب المتأخر"

الشخصيات والممثلين:

أ.ن
"الحب المتأخر"