ما هي التقنيات المعروفة للتصوير الساخر؟ الغلو الساخر والنفسي

حكاية محكمة شيمياكا - عمل الأدب الديمقراطيالقرن السابع عشر ، وهو تعديل ساخر روسي مؤامرة حكاية خرافيةعن القرارات الحكيمة القاضي العادلمنتشرة على نطاق واسع في سجلات الفولكلور وفي التعديلات الأدبية.

الجزء الأول من P. يتحدث عن كيفية ذلك الشخصية الرئيسيةيرتكب ثلاث جرائم (تمزيق ذيل حصان يملكه شقيقه الغني؛ وسقوطه من منصة، يقتل ابن الكاهن؛ ورمي نفسه من الجسر، ويقتل رجلاً عجوزًا كان ابنه يأخذه إلى الحمام). يصف الجزء الثاني كيف يُظهر رجل فقير للقاضي الظالم شيمياكا حجرًا ملفوفًا في وشاح، والذي يأخذه القاضي كوعد - كيس من المال، والذي يحكم على الأخ الغني بإعطاء الحصان للرجل الفقير حتى ينمو ذيلًا جديدًا حتى "يحصل الرجل الفقير على الطفل" ويدعو ابن الرجل العجوز المقتول إلى إلقاء نفسه من الجسر على القاتل. ويفضل المدعون سداد أموالهم حتى لا يمتثلوا لقرارات القاضي. شيمياكا، بعد أن علم أن الرجل الفقير أظهر له حجرا، شكر الله: "كما لو أنني لم أحكم عليه، لكنه سيضربني".

الدافع وراء الخداع بالحجر أثناء المحاكمة، الذي استخدمه المؤلف الروسي في إبداعه عمل ساخربناء على مؤامرة حكاية خرافية، فهي موجودة في الفولكلور العالمي، وهي مدرجة عضويا في حكايات خرافية مع مؤامرات مختلفة. في القرن السادس عشر الكاتب البولنديقام نيكولاي راي من Naglowice بعمل تعديل أدبي للفكرة.

تم العثور على P. في النسختين النثرية والشعرية. الاكبر من قوائم مشهورةيشير النص النثري إلى نهاية السابع عشر V. في القرن الثامن عشر تم ترتيب النص النثري في آية مقطعية غير متساوية؛ توجد أيضًا نسخ للعمل في شعر منشط ومقياس سداسي التفاعيل. ابتداء من الشوط الأول. القرن الثامن عشر تظهر المطبوعات الشعبية (Rovinsky D. Russian صور شعبية. - سانت بطرسبرغ. ، 1881.- كتاب. 1.- ص 189-192)، إعادة إنتاج حبكة العمل بشكل مختصر (أعيد طبعها 5 مرات، حتى النشر بعلامة الرقابة عام 1838). خلال القرنين الثامن عشر والعشرين. تظهر العديد من التعديلات الأدبية لـ P.؛ في الأول ثلث التاسع عشر V. تمت ترجمة العمل إلى الألمانية مرتين. أصبح عنوان القصة - "محكمة شيمياكين" - مقولة شائعة.

التذكرة 1.

رمز

رمزية

اختلاف: رمز رمزية

X رمزية

التذكرة 2.

القطع الزائد

بشع

التذكرة 3.

التذكرة 4.

التذكرة 5.

التذكرة 6.

نظام مقطعي من الشعر.

علامة خارجيةإن التناسب بين الشعر المقطعي هو نفس عدد المقاطع في سطر من الشعر (المقطع هو مقطع لفظي، وفي الشعر الروسي كان يُطلق عليه سابقًا اسم الشعر المقطعي). القياسات: 11 مقطعًا، و12 مقطعًا، و13 مقطعًا - الأكثر شهرة في الشعر الروسي. يقع التركيز فيه على المقطع قبل الأخير من السطر، ويتم الحفاظ عليه في منتصف السطر (في السادس، في كثير من الأحيان، في المقطع السابع في مقطع 13). النغمات التي تتجنب المفاصل، تلك التي يتم ترتيبها على التوالي، دون فصلها بمقاطع غير مضغوطة، تقع في علاقة معينة مع النغمات الموجودة في منتصف السطر وفي نهايته، وتلك الموجودة أيضًا في أماكن معينة إلى حد ما. في هذه الآيات، على الرغم من أن النهايات موضوعة بشكل أو بآخر بحرية، إلا أنه لا يزال هناك تشابه في ترتيبها داخل السطور. ويتميز إيقاع الشعر بأنه يتكون من سطور لها نفس عدد المقاطع، متحدة بقافية أنثوية مزدوجة (تشديد على المقطع قبل الأخير ودورة صوتية تربط بين الأسطر المجاورة)، مع وجود التشديد باستمرار في المنتصف من السطر وفي نهايته (في المقطع قبل الأخير) وتقع بشكل أو بآخر داخل السطر، على الرغم من وجود اختلافات كبيرة.

X من اليونانية. مقطع لفظي- مقطع لفظي.

نظام بناء الآية على أساس موازنة، أي. - نفس عدد المقاطع في كل بيت شعري. كقاعدة عامة، كان هذا الرقم يساوي أحد عشر وثلاثة عشر. وفي منتصف الخط كان هناك انقطاع- وقفة بين الآيات. ولم يكن هناك أي حركة عاطفية تقريبا في الشعر، لأن جل الأعمال كانت ذات توجه ديني وأخلاقي ولها طابع تعليمي، مثال ساطعلماذا - عمل الشاعر البيلاروسي سمعان بولوتسك.

ولكن كانت هناك أيضًا استثناءات: فقد كتب الشاعر المقطعي من أصل مولدوفي أنطاكية كانتيمير قصائد ساخرة، وغالبًا ما كان يوجه سهامه ضد شخصيات الكنيسة و المجتمع الراقي. لقد دعا إلى إحياء الشعر المقطعي، واستخدم تقنيات إيقاعية مختلفة، وحاول الإبداع نظام جديدنظم، والابتعاد عن المقاطع.

كان مبدأ المساواة متأصلًا في شعر تلك الشعوب التي تم التركيز في لغاتها على مقاطع معينة في الكلمة (بالفرنسية - الأخير، بالبولندية - قبل الأخيرة، بالتشيكية - الأول، وما إلى ذلك). ولكن بالنسبة للغات التي يقع فيها الضغط، كما هو الحال في اللغة الروسية، على مقاطع لفظية مختلفة في الموقع (ما يسمى بالتشديد بطلاقة)، ​​فقد تبين أن النظام المقطعي قليل الفائدة: فهو لا يستطيع خلق توافق إيقاعي حقيقي للآيات .

لكن هذا النظامترك إرثًا كبيرًا إلى حد ما كهدية للأنظمة اللاحقة. وهكذا فإن القافية الأنثوية، وهي الوحيدة المسموح بها في المقطع، تحتل اليوم مكانة قوية للغاية؛ والقافية المجاورة، التي يمكنها وحدها ربط سطور الجملة بالشعر، محبوبة منا حتى يومنا هذا.

لذا يمكننا القول أن استعارة هذا النظام من الدول الأخرى أصبحت سهلة الحدث الثوريللنسخ الروسي. في الحقل الفارغ، حيث كان العديد من ممثلي شعر الأغنية الشعبية يتجولون فقط، دخل نظام جاهز تمكن من خلق الأدب من لا شيء عمليًا ومنحنا العديد من الشعراء الجديرين. ومن المؤكد أننا لم نكن لنسمع أي شيء عن عبقرية بوشكين لو اتبعت التنمية طريقها التطوري الخاص.

التذكرة 7.

التذكرة 8.

نظام مقطعي منشط من الشعر. أحجام ثلاثية المقاطع.

X نظام مقطعي منشط من الشعر

من اليونانية مقطع لفظي- مقطع لفظي واليونانية. تونوس- التوتر والإجهاد.
تعود ميزة تحويل الشعر الروسي إلى ف.ك. تريدياكوفسكي وخاصة إم.في لومونوسوف. تريدياكوفسكي يعود إلى الثلاثينيات. القرن الثامن عشر أداء القصائد على أساس مبادئ نظم تختلف عن النظام المقطعي.
الوحدات الإيقاعية من الآية في مقطع لفظي ( الإجهاد المقطعي) ظهر النظام كما في النظام المتري القدمين. في الآية الروسية قدمبدأوا في استدعاء مقطع لفظي مشدد مع مقطع لفظي غير مضغوط مجاور له.
جوهر النظام المقطعي هو أنه في الخط الشعري، تتناوب المقاطع المشددة وغير المجهدة وفقًا لنمط معين وتشكل ما يسمى بالعدادات المكونة من مقطعين وثلاثة مقاطع. في أحجام مقطعين هناك trocheeو التفاعيل. لا يكون ترتيب كل النغمات الممكنة في السطر ممكنًا إلا عندما يتكون السطر من كلمات قصيرة مكونة من مقطع واحد أو مقطعين أو ثلاثة مقاطع.
لكن لومونوسوف اعترف بالفعل بأنه "من الصعب" كتابة الشعر بهذه الطريقة، لأن هناك الكثير من الكلمات الطويلة في اللغة، ولن تتناسب مع خط شعري كامل التركيز. لذلك، لا يتم ملاحظة موضع الضغوط بشكل صارم - لا ينبغي أن تقع في أماكن "غريبة"، ولكن من الممكن تخطيها - لا يعاني الصوت الإيقاعي من هذا، على العكس من ذلك، تبدو الآية أكثر تنوعا. في هذه الحالة، قد يظهر مقطعان غير مضغوطين على التوالي - فهم يشكلون مجموعة من المقاطع غير المضغوطة، والتي يتم تسميتها قياسًا على الآية القديمة البيروكيوم. في بعض الأحيان تتدفق الكلمات معًا بطريقة تظهر مقطعين مشددين على التوالي ( السبوندية تفعيلة ذات مقطعين). في العدادات الروسية المكونة من مقطعين، تكون مجموعات مختلفة من توقفات التفاعيل والتروشايك مع باهظ الثمن شائعة بشكل خاص.
في العدادات المكونة من ثلاثة مقاطع، يتم تمييزها اعتمادًا على موقع المقطع المشدد: داكتيل- مع التشديد على المقطع الأول من القدم، البرمائيات- مع الضغط على المقطع الأوسط و الأنبسط وزن من أوزان الشعر- في المقطع الثالث والأخير من القدم.
يتم إنشاء تسلسل هذه المجموعات من المقاطع المجهدة وغير المجهدة (التوقفات) في السطر متر شعري . من الناحية النظرية، يمكن أن يكون عدد الأقدام في السطر الشعري أي شيء - من واحد أو أكثر، ولكن من الناحية العملية، يبلغ طول السطر بالمتر المكون من مقطعين (trochee، iambic) من 2 إلى 6 أقدام، وفي الأمتار المكونة من ثلاثة مقاطع (داكتيل، أمفيبراتش، أنابيست) - من 2 إلى 4 .
لذلك، الأحجام الرئيسية للروسية الآية الكلاسيكيةخمسة: trochee، iambic، dactyl، amphibrachium، anapest.

أحجام ثلاثية المقاطع

داكتيل- متر من ثلاثة مقاطع مع التشديد في القدم على المقطع الأول (نمط القدم الدكتيل -ÈÈ) ، وفي الشعر ككل - على الأول والرابع والسابع والعاشر والثالث عشر وما إلى ذلك.

ما أطيبك يا بحر الليل..
إنه مشع هنا، ورمادي غامق هناك...
في ضوء القمركما لو كان على قيد الحياة
يمشي ويتنفس ويضيء.

-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -È
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -È
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -

البرمائيات- متر من ثلاثة مقاطع مع الضغط في القدم على المقطع الثاني (نمط القدم البرمائي È-È)، وفي الآية ككل - في الثاني والخامس والثامن والحادي عشر وما إلى ذلك.

في السهوب الرملية للأراضي العربية
ثلاثة النخيل فخورنما طويل القامة

È-È È-È È-È È-
È-È È-È È-È È-

الأنبسط وزن من أوزان الشعر- متر من ثلاثة مقاطع مع الضغط في القدم على المقطع الثالث (مخطط القدم من أنابيست ÈÈ-)، وفي الآية ككل - في الثالث والسادس والتاسع والثاني عشر وما إلى ذلك.

بدا فوق النهر الصافي ،
رن في مرج مظلم ،
تدحرجت فوق البستان الصامت،
أضاءت على الجانب الآخر.

ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ- È
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ-
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ- È
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ-

التذكرة 9.

النثر والشعر. إيقاع الكلام الفني.

ضمن أنواع مختلفةفي الكلام، يحتل الخطاب الفني مكانا خاصا. بمساعدة كلمات الكلام الفني، يقوم الكتاب بإعادة إنتاج تلك الكلمات سمات الشخصيةشخصياتهم وتفاصيل حياتهم التي تشكل الموضوع والموضوع العالم الداخلييعمل. ليس هذا فقط خطاب فنييمكن أن "يستوعب" خطاب أي طبقة أسلوبية أخرى، ولكنه أيضًا مجازي ومعبر. أولئك. فالخطاب العلمي، على سبيل المثال، ينقل المعرفة فقط إلى الإنسان، بينما الخطاب الفني مصمم لنقل الحالة المزاجية. وإذا كان الفنان يستخدم بمهارة الطبقات الأسلوبية واللهجات واللهجات، فسيكون قادرا على القيام بذلك. فإذا كانت واقعية الكاتب عميقة فإنه سيكتب خطاباً لبطله ينقل فيه اجتماعيته. الموقف والمزاج وما إلى ذلك. مثال جيد- "ويل من العقل" لجريبويدوف. خطاب سكالوزوب، على سبيل المثال، فظ ووقح، مثله تمامًا. لقد انبهرنا بكلمات السكان المحليين ووسائل التواصل الاجتماعي. لهجات الكتاب في العشرينات والثلاثينات. في وصف الأبطال الثوريين، استخدموا لغة "سوفيتية" جديدة لتلك الأوقات. لذلك اكتشفنا أن الكلام الفني لا يتوافق دائمًا مع المعايير لغة أدبية. ومع ذلك، فإن تحديد حدود اللهجة والجودة الأدبية (والتي أود التأكيد عليها بشكل خاص) الحشمة هي قضية مثيرة للجدل للغاية. إن تحديد آداب العمل الفني هو بالتحديد ما ينخرط فيه المراقبون أو النقاد الأدبيون.

اقرأ المزيد عن بوسبيلوف. ستجد الصفحة بنفسك، فهي كثيرة جدًا بالنسبة لي. ج

التذكرة 10.

التجسيد والتوازي المجازي. مكانهم في النظام الأدبي.

تجسيد- نقل الصفات الإنسانية إلى الجمادات والظواهر. تعتمد التجسيدات، مثل الاستعارات، على تحديد الظواهر الطبيعية والنباتات والحيوانات مع الحياة والأنشطة الواعية للناس على مبدأ التشابه بينهما. "القلب يتكلم"، "النهر يلعب"، وما إلى ذلك هي أمثلة على التجسيد. غالبًا ما لجأ نيكراسوف إلى التجسيد في قصيدته "من يعيش جيدًا في روسيا". فهو يجسد مثلا صورة الصدى: «ليس له إلا هم واحد، الناس الشرفاءإغاظة وتخويف الأولاد والنساء!

التوازي التصويري - نظرة تقليديةالتصور اللفظي للموضوع. إن صورة الطبيعة في التوازي المجازي تأتي دائمًا في المقام الأول (هذا هو المصطلح الأول)، وصورة الأفعال والعلاقات الإنسانية في المركز الثاني (المصطلح الثاني). هناك علاقة مباشرة بين المصطلحين الأول والثاني. يسمى هذا النوع من الصور بالتوازي المباشر ذي الحدين. يبدو أن العلاقات التي تنشأ في الطبيعة توضح تصرفات الناس وعلاقاتهم. غالبًا ما يوجد التوازي التصويري في الطقوس والحياة اليومية. أغنية شعبية. تلقى التوازي التصويري تطبيقًا فريدًا في الأدب الملحمي. كوسيلة للإدراك المجازي، كوسيلة لتعزيز التعبير العاطفي. هذا هو التوازي "النفسي" في رواية تولستوي "الحرب والسلام". (مع شعور بخيبة الأمل اليائسة في الحياة، يذهب الأمير أندريه إلى ملكية روستوف وفي الطريق يرى شجرة بلوط، كلها ذابلة ومكسورة. في روستوف، يلتقي أندريه مع ناتاشا ويعود إلى الحياة. في طريق العودة، يرى أن شجرة البلوط هذه قد عادت إلى الحياة أيضًا...)

X أمثلة على الصور الرمزية:

وويل، ويل، ويل!

والحزن كان متمنطقا باللواء،

ساقاي متشابكتان بالمناشف.

نار. أغنية

شخصية الشتاء:

بعد كل شيء، الخريف موجود بالفعل في الفناء

ينظر من خلال الدوار.

يتبعها الشتاء

يمشي في معطف الفرو الدافئ ،

الطريق مغطى بالثلوج،

إنه ينكسر تحت الزلاجة... كولتسوف

التذكرة 11.

التذكرة 12.

التذكرة 13.

التذكرة 14.

التذكرة 15.

التذكرة 16.

التذكرة 17.

التذكرة 18.

التذكرة 19.

التذكرة 20.

التذكرة 21.

الانقلاب كأحد وسائل التعبير الفني.

الانقلاب - (من اللاتينية Inversio - الانقلاب) - شكل الكلمة: انتهاك الترتيب الطبيعي للكلمات. من خلال وضع هذه الكلمة أو تلك، التي تحمل العبء الدلالي الرئيسي، في مكان غير عادي من العبارة، وبالتالي فإن الكاتب يولي اهتماما خاصا لها.

يحدد العامل الأول ترتيب الأعضاء الرئيسيين في الجملة - الموضوع والمسند. العامل الثاني في تطبيق ترتيب الكلمات المعتاد هو القواعد النحوية المختلفة اللغات الوطنية. هذه هي حالة الانقلاب أعضاء صغارالعروض. الإضافات والظروف في شكل أسماء، تقف أمام الكلمات التي تتحكم فيها، يُنظر إليها باللغة الروسية على أنها مقلوبة. أحد أنواع الانقلاب الشائع بشكل خاص هو وضع تعريف عاطفي، أو صفة في شكل صفة أو ظرف بعد الكلمة التي يحددها. التطور الإضافي للانعكاس هو أن الكلمات الموجودة في الجملة لا تغير أماكنها فحسب، بل يتم أيضًا فصل الكلمات التي يجب أن تكون بجوار بعضها البعض.

X الانقلاب(من العكس اللاتيني - الانقلاب، إعادة الترتيب)، تغيير ترتيب الكلمات المعتاد في الجملة. عادةً ما يتم استخدام I. لتسليط الضوء على عنصر مُعاد ترتيبه في الجملة أو لإعطاء الجملة بأكملها معنى خاصًا. في اللغات ذات ترتيب الكلمات الثابت، I. لديه عبء نحوي، على سبيل المثال، لتشكيل جمل الاستفهام باللغة الروسية والإنجليزية، فرنسي. I. هي إحدى طرق تنفيذ التقسيم الفعلي للجملة. على سبيل المثال: الروسية "لقد رأيت والدي"، الألمانية Den Sohn liebt die Mutter - "الأم تحب ابنها". في كثير من الأحيان، يتم استخدام أشكال الشعر غير المقبولة في الكلام العادي؛ على سبيل المثال، من أ.س. بوشكين: "روحي لن تحتفظ بانطباعات دقيقة عن الحياة..."، أو: "في المساء، في خريف عاصف، سارت فتاة في أماكن بعيدة...".

X التقسيم الحالي للجملة،المنظور الوظيفي للاقتراح، مصطلح لغوي، بمعنى تقسيم الجملة بناءً على تعبيرها عن معنى محدد في سياق موقف معين. مع A. ch.p، ما يعتبر معروفًا أو يمكن فهمه بسهولة (نقطة البداية، الأساس، الموضوع)، وما ورد عن نقطة بداية الكلام (الجوهر، القافية)، والعناصر الانتقالية، على سبيل المثال: “ هو (الموضوع) تبين أنه (انتقال) معلم رائع(ريما)". يتناقض A. ch.p مع التقسيم الرسمي للجملة إلى عناصر نحوية. إذا كان الموضوع يسبق القافية، فإن ترتيب الكلمات في الجملة يسمى موضوعيا، وإلا - ذاتي، على سبيل المثال: "الأب (الموضوع) قادم (القافية)" - إذا كانوا ينتظرون الأب؛ "الأب (ريما) قادم (موضوع)" - إذا سمعت خطوات. يتم التعبير عن A. ch.p بترتيب الكلمات والتنغيم والوسائل الأخرى. [ حسنًا، هذا مخصص للمنحرفين تمامًا - وذلك حتى يتمكنوا على الفور من إجراء اختبار تلقائي ;) طوال مدة التدريب]

التذكرة 22.

التذكرة 23.

يتم الكشف عن تعبير المؤلف المباشر عن أفكاره ومشاعره في الاستطرادات الغنائية. تحدث مثل هذه الاستطرادات فقط في الأعمال الملحمية. هُم الدور التركيبيمتنوع للغاية: بمساعدتهم، يعزز الكتاب الإدراك والتقييم المرغوب فيه من قبل القراء للشخصيات وشخصياتهم وسلوكهم. (غوغول عن بليوشكين)

يعطي تقييماً للحياة المصورة ككل

الكشف عن طبيعة وهدف العمل الذي يسعى إليه المؤلف

تُدخل الاستطرادات الغنائية القارئ مباشرة إلى عالم المؤلف المثالي وتساعد في بناء صورة المؤلف كمحاور حي. لجأ كتاب القرن التاسع عشر باستمرار إلى هذا النموذج استطرادات غنائية. غوغول ("النفوس الميتة" - استطرادات حول الطريق، وعن ملاك الأراضي السمينين والنحيفين، وعن مرتبة الشرف، وعن الشعب الروسي - الطائر الثالث، وما إلى ذلك)، وبوشكين في "يوجين أونيجين" (حول أخلاق موسكو، وسانت بطرسبرغ الأخلاق - الكرات والمسارح) يوجد أيضًا شكل من أشكال ضمير المتكلم (عندما يكون المؤلف حاضرًا في السرد). الملاحظات هي ملاحظات المؤلف حول سلوك أو شخصية الشخصيات.

وهنا يمكنك أيضًا تضمين فواصل من تأليف Simeon of Polotsk - وهذا بالطبع هو من يقرأ.

التذكرة 24.

التذكرة 25.

التذكرة 26.

تعدد المعاني للكلمة في عمل فني. معناها استعاري. A. A. Potebnya "على الشكل الخارجي والداخلي للكلمة".

يستخدم المؤلفون الكلمات والعبارات المجازية (الكناية، والاستعارة، والمجازات، والسخرية، والتجسيد، وما إلى ذلك) لإثراء لغتهم. يقوم بعض المؤلفين بإنشاء جديد، أكثر تصاميم معقدةالكلام المجازي (الاستعارات المتقدمة). بدأت عملية تعقيد التصوير اللفظي في الفن الشعبي الشفهي وتستمر حتى يومنا هذا. في سياق الكلام للعمل، يقوم المؤلفون بإنشاء ظلال عاطفية ومجازية جديدة لمعنى الكلمات. هذا في إلى حد أكبريشير إلى الشعراء وليس كتاب النثر. في شعر أوقات الكلاسيكية الروسية، تم استخدام مبدأ استخدام Synecdoche على نطاق واسع. أيضًا ، سادت المبادئ الرمزية للرمز في الكلاسيكيات الروسية. على سبيل المثال، كناية المكان ("كان بتروبول مع أبراجه نائما" - Derzhavin). أو كناية عن علامة ("لكن أين يلمع عرشك في العالم؟" - ديرزافين). أو كناية الانتماء، والتي تعتمد غالبًا على حقيقة أن ظواهر الطبيعة أو الحياة المختلفة تم تحديدها بأسماء الآلهة القديمة ("كان المريخ خائفًا في الحقول الدموية" - لومونوسوف؛ المريخ هو إله الحرب). في بداية القرن التاسع عشر. يتم استبدال الشعر المجازي بالشعر المجازي. لقد تطورت بشكل رئيسي الشعراء الرومانسيون (جوكوفسكي، كارامزين) - "البلد الذي ازدهرت فيه في ظل العزلة" - جوك. واصل تيوتشيف وفيت ثم بلوك ("عندما حلّق الحزن فوق الغابة") مبادرة جوكوفسكي. استخدم Blok بنشاط استعارة موسعة ومعقدة (وهذا عندما يولد آخر على أساس استعارة واحدة) - مثال: يدعو Blok عيون المرأة بالنجوم. ويمكن للنجوم أن تنطفئ: "لقد انطفأت نجوم العيون الزرقاء". كل هذه الأمثلة تتعلق بالشعراء، ومع ذلك، استخدم كتاب النثر أيضًا الرموز (الاستعارات بشكل أساسي). غوركي "الأم": لوح بافيل بالراية، وانتشرت في الهواء وحلقت للأمام، مضاءة بالشمس، حمراء وتبتسم على نطاق واسع. الخطاب الفني لغوغول وتورجينيف غني بالرموز.

بشكل عام، أنت تفهم بالفعل أن كل شيء هو نفسه هنا. اقرأ بوتبنيا (أعطى الله اللقب) في المختارات، كل شيء موجود. انها ليست مثيرة للاهتمام، حقا، ولكن ماذا تفعل؟

التذكرة 27.

التذكرة 1.

الصور والرموز والصور الرمزية. الفرق بين الرمز والرمز.

من التوازي المجازي المباشر ذو الحدين، نشأ نوع مهم من تمثيل الكائن اللفظي مثل SYMBOL.

رمزهي صورة فنية مستقلة لها معنى عاطفي واستعاري يعتمد على تشابه الظواهر الحياتية.

مظهر صور رمزيةتم إعداده لفترة طويلة تقليد الأغنية. بدأ تصوير حياة الطبيعة في تمييز حياة الإنسان، وبذلك اكتسب طابعًا استعاريًا، معنى رمزي. في البداية، كانت الصور الرمزية عبارة عن صور للطبيعة تثير تشبيهات عاطفية بالحياة البشرية. ويستمر هذا التقليد حتى يومنا هذا. إلى جانب ذلك، بدأت صور الأفراد وأفعالهم وتجاربهم، التي تشير إلى بعض الأشياء الأكثر أهمية، في تلقي معنى رمزي مجازي في الأدب. العمليات العامة حياة الإنسان. (تشيخوف).

رمزية- صورة مجازية تعتمد على تشابه ظواهر الحياة ويمكن أن تشغل مكانًا كبيرًا وأحيانًا مركزيًا في العمل اللفظي. (شبيه بالرمز)

اختلاف: رمزيصور ظاهرة الحياة بمعنى مباشر ومستقل، ولا تصبح طبيعته المجازية واضحة إلا في وقت لاحق، مع الاختراق الحر للجمعيات العاطفية. رمزيةنفس الشيء - هذه وسيلة رمزية متحيزة ومتعمدة، حيث تكشف صورة ظاهرة الحياة هذه أو تلك على الفور عن مسؤولها، معنى مجازي.

X رمزيةيسمى استعارة مشتركة. في الاستعارة، يقتصر المعنى المجازي على كلمة واحدة، ولكن في القصة الرمزية يمتد إلى فكرة كاملة وحتى إلى سلسلة من الأفكار المرتبطة بكل واحد. أمثلة رمزيات مختصرةيمثل الأمثال: "الجاودار يدرس بالسوط (البخيل)" ؛ "إذا قال كلمته يعطيها بالروبل (الرجل الحكيم)". أكثر نظرة معقدةيتم تمثيل الرموز بالخرافات والأمثال. بعض أعمال الشعراء ذات طبيعة مجازية ("النبي" لبوشكين).

التذكرة 2.

الغلو الساخر والنفسي. مفهوم بشع.

القطع الزائد – الشكل الأسلوبي، أسلوب فني يقوم على تضخيم ظاهرة ما. يتم إدخال المبالغة في خصائص معينة للكائن أو الظاهرة المصورة في العمل لمزيد من التعبير.

المبالغة هي واحدة من أقدم أنواع التقنيات الفنية. شفوي الفن الشعبيإلى جانب التجسيدات، كانت هناك أيضًا مبالغات (وهذا ما يفسره حقيقة أن الناس نقلوا كل شيء من الفم إلى الفم، وكالعادة، مبالغ فيه). كان هناك في الأساس مبالغة في قوى الطبيعة ( آلهة وثنية). ومن الأمثلة على ذلك الأساطير، وأعمال اليونانيين القدماء، وحتى "نهاية العالم" ليوحنا اللاهوتي. وهنا ولد الجانب النفسي للمبالغة (لإظهار قوة الآلهة، على سبيل المثال، تم رسمهم بسبعة أذرع وثمانية عيون وتسعة رؤوس وضخمة مثل جبل أوليمبوس). منذ عصر النهضة، أصبحت المبالغة وسيلة للتعبير المحتوى الفني. بدأ استخدامه بقوة خاصة كتقنية كوميدية ساخرة (خاصة بشكل واضح في Swift). علاوة على ذلك، في الأدب الروسي، استخدم GoGol ("النفوس الميتة") بنشاط تقنية المبالغة. من غلو ساخرنما إلى بشع ("الأنف" - بشع وخيال وتغيير حقيقي في حياة الإنسان). بشع- منظر الصور الفنيةوالتعميم والشحذ علاقات الحياةمن خلال مزيج غريب ومتناقض من الحقيقي والرائع، المأساوي والكوميدي، الجميل والقبيح. من خلال التحول الحاد لأشكال الحياة نفسها، فإنه يخلق عالمًا بشعًا خاصًا لا يمكن فهمه حرفيًا ولا يمكن فك شفرته كقصة رمزية (تجسيد بعض الأفكار بشكل محدد صور فنيةوالأشكال).

// // التقنيات صورة ساخرةفي رواية سالتيكوف-شيدرين "تاريخ المدينة"

رواية سيد مشهورأصبحت هجاء Saltykov-Shchedrin "" صورة واضحة لحياة المجتمع في ظل النظام الاستبدادي في روسيا القيصرية. على الرغم من تقنيات التصوير الساخر - البشع، والاستعارة، والاستعارة، عناصر رائعةغلو - لقد رأى القراء بوضوح حقيقة ذلك الوقت.

تدور أحداث الرواية في مدينة فولوف. لن تجد هذا المكان على الخريطة فهو من خيال المؤلف. يعيش هنا السفهاء ورؤساء بلدياتهم. يعكس الرؤساء رذائل مختلفة للمديرين الحقيقيين. وتتحدث الرواية عنهم في فصول منفصلة، ​​كما تحتوي على جرد عام لهم. لم يتم تقديم هذا المصطلح عن طريق الصدفة، ولكن من أجل التأكيد على الصور الجامدة والمحدودة لقادة المدينة. إنهم، في جوهرهم، دمى بسيطة لدوافعهم الجشعة - الربح والشهرة.

يؤكد Saltykov-Shchedrin في بداية روايته للقراء ذلك هذا العملهي المخطوطة التي وجدها. أي أنه يعكس بشكل موثوق أسلوب حياة المدينة المسماة فولوف. بهذه التقنية يوضح المؤلف فكرته مرة أخرى - لتصوير حياة روسيا المعاصرة تحت ستار مدينة خيالية. وهي الإشارة إلى الرذائل النظام الاجتماعيفي ظل الاستبداد. الأمر المبتكر هو أن الكاتب لم يسخر من السلطات فحسب، بل أيضًا من الكتلة الرمادية من السكان الذين يعانون من العنف.

قام المؤلف بتشكيل صور الشخصيات باستخدام أجهزة ساخرة- المبالغة، والرمزية، وعناصر الخيال. بشكل عام، ظهرت صور بشعة مشرقة. كان لكل بطل معين ميزة غريبةالذي فاجأ أو رعب أو تسبب الضحك ببساطة. ومع ذلك، فإنه يحتوي بالضرورة على شيء مهم معنى رمزي. لذلك، على سبيل المثال، قام عمدة بهيئة بدلا من الرأس بتخصيص القيود والروح للنظام الاستبدادي.

تم تصوير العمدة الأخير بشكل أكثر وضوحًا. إنه يكشف عن شخصية تاريخية حقيقية - المصلح أراكتشيف. لذلك، في هذه الصورة هناك تقنيات صوفية أكثر من القصص المصورة. وهكذا نفهم أن المؤلف بهذه الشخصية يعمم كل رذائل الاستبداد. وهنا لا يوجد مكان للكوميديا. عند إنشاء صورة Gloomy-Burcheev، لم يدخر المؤلف تقنيات الهجاء الحادة. إنه واضح جدًا لدرجة أنه أراد أن يسير جميع السكان باستمرار على طول خطوط مستقيمة. وبشكل عام، كان من المفترض أن تصبح فولوف بأكملها بمثابة ثكنة "مثالية". أخذ Gloomy-Burcheev في الاعتبار رغباته الخاصة فقط، بغض النظر عن الناس. لذلك ينتهي عهده بشكل مأساوي - فهو يختفي تحت تأثير عنصر مجهول. يكشف هذا العنصر عن قوة الشعب.

يسمح الشكل التاريخي المستخدم في بعض أجزاء الرواية للمؤلف بتعزيز الكوميديا. الكلام الكتابي المتشابك مع العامية والأقوال والأمثال يسبب الحيرة والضحك.

كان سالتيكوف شيدرين يتقن "اللغة الأيسوبية". أطلق على روايته اسم "السجل التاريخي"، ودعا نفسه ناشرًا بسيطًا. باستخدام هذه الطريقة، تمكن المؤلف من حماية نفسه من الرقابة والانتقام من السلطات في ذلك الوقت. لذلك وصف أحداث الواقع بجرأة وألمح إليها شخصيات تاريخيةلأن كل هذا حدث في مدينة خياليةأحمق. ما الذي يمكن تقديمه لرواية الكاتب؟ على الرغم من أن القراء الأذكياء يخمنون بسهولة النص الفرعي للرواية الساخرة.

توقف سرد الأحداث في فولوف مع اختفاء آخر عمدة، أوجريوم بورشيف. كان الأمر كما لو أن التاريخ توقف عن التدفق هناك. لكن هل توقف تماما أم أنه تدفق في مجراه الطبيعي؟ آمن سالتيكوف-شيدرين بانهيار "نظام فولوفو" في الواقع.

من 19 فبراير إلى 19 نوفمبر 2018 مؤسسة حكومية بالدولة منطقة كراسنودار « إدارة محمية خصيصا المناطق الطبيعيةمنطقة كراسنودار» بدعم من الوزارة الموارد الطبيعيةإقليم كراسنودار وإقليم كراسنودار متحف الفنهم. ف. تعقد كوفالينكو مسابقة تصوير "الطبيعة في العدسة".

المسابقة مخصصة للحفاظ على طبيعة منطقة كراسنودار والتعليم موقف دقيقل بيئةمن خلال فن التصوير .

تهدف المسابقة إلى لفت الانتباه إلى الطبيعة المذهلة والمتنوعة لمنطقة كراسنودار من خلال الصور الوثائقية التي التقطها كل من المصورين الهواة ومحترفي التصوير الفوتوغرافي.

يجب تصوير كائنات النباتات والحيوانات البرية في ظروف طبيعية وفقط في المناطق الطبيعية المحمية بشكل خاص في إقليم كراسنودار.

يجب ألا يكون الشخص موجودًا في الصورة.

نحن ندعو الجميع للمشاركة!

عنوان اللجنة المنظمة: كراسنودار ش. سيفيرنايا، 275/1، غرفة. 206.

1. أحكام عامة

1.4. تم إنشاء لجنة تنظيمية لتنسيق عمل مسابقة الصور الفوتوغرافية. تشمل وظائف اللجنة المنظمة ما يلي: الموافقة على تشكيل لجنة مسابقة التصوير الفوتوغرافي، وإجراء حملة إعلامية، وتنظيم تقديم الجوائز للفائزين في مسابقة التصوير الفوتوغرافي.

1.5. عنوان اللجنة المنظمة: كراسنودار، ش. سيفيرنايا 275/1، غرفة. 206 البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]; هاتف الاتصال: 8(861) 210–55–59 - لأية أسئلة حول المسابقة.

2. شروط المشاركة في مسابقة التصوير الفوتوغرافي

2.1. يمكن لأي شخص المشاركة في مسابقة التصوير الفوتوغرافي، بغض النظر عن العمر والجنس ومكان الإقامة والمهنة والهوايات، بما في ذلك المصورين المحترفين وغير المحترفين.

2.2. تقبل مسابقة الصور الصور الفوتوغرافية من أي نوع حول الموضوع " الطبيعة من خلال العدسة» صنع في مناطق طبيعية محمية بشكل خاص في إقليم كراسنودار. يتم نشر قائمة المناطق المحمية على الموقع الإلكتروني لمؤسسة الدولة KK "إدارة المناطق الطبيعية المحمية" (http://www.uooptkk.ru/.)

2.3. يجب أن تكون الصور الفوتوغرافية بتنسيق JPG أو TIFF، مع الاحتفاظ ببيانات EXIF، وبحجم صورة لا يقل عن 2074 بكسل الجانب الأكبر، ملف لا يزيد حجمه عن 20 ميجابايت. يوصى بحفظ معلمات الصورة الأصلية التي تم الحصول عليها من الكاميرا. لا يجوز إجراء تغييرات على الصورة أو العناصر التي تغير جوهر الوثيقة الفوتوغرافية (تركيب الصورة).

2.4. يتم قبول المشاركات في المسابقة (الصور) من خلال:

روابط لتحميل الصور والطلب المصاحب (الملحق 1)، عبر البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]

على الوسائط والأقراص الإلكترونية (CD-R، DVD-R، DVD+R).

2.5. يجب أن تحتوي صورة المسابقة على اسم النصب الطبيعي الذي تم التقاط الصورة عليه. على سبيل المثال: "منتزه غابة كادوش".

2.6. - ألا يزيد عدد الأعمال المقدمة لمسابقة الصور الفوتوغرافية من قبل المشارك الواحد عن 5 صور فوتوغرافية.

2.7. قد يتم رفض الصور من مسابقة الصور بناءً على ذلك الأسباب التالية:

الصور لا تتوافق مع موضوع المسابقة؛

لم يتم التقاط الصور في منطقة محمية؛

استخدام صور الأشخاص في التصوير الفوتوغرافي؛

لم يتم اتباع تنسيق الملف المحدد في الحكم؛

انخفاض الجودة الفنية أو التقنية للصور الفوتوغرافية؛

عدم وجود طلب مصاحب.

3. إجراءات إقامة مسابقة التصوير الفوتوغرافي

3.1. استقبال أعمال المنافسةالمنتجة خلال الفترة

3.2. يتم تقييم الأعمال المقدمة لمسابقة التصوير الفوتوغرافي من قبل لجنة خبراء عند الانتهاء من قبول الأعمال.

3.3. عند تقييم الصور المقدمة، يتم أخذ المعايير التالية بعين الاعتبار:

أصالة الحل التركيبي(تم العثور على النموذج الأصلي لعرض الموضوع)؛

الإدراك العام;

أصالة فكرة ومحتوى العمل؛

جودة الصورة (الحدة، وضوح الصورة).

الالتزام بموضوع مسابقة الصور.

3.4. تتم طباعة وتصميم الأعمال المختارة للمعرض من قبل المؤلف (المشارك في المسابقة). وفي نهاية المعرض، سيتم إرجاع صور المشاركين إلى المؤلفين.

3.5. يتم إضفاء الطابع الرسمي على نتائج المسابقة من خلال القرار المناسب للجنة تحكيم المسابقة ونشرها على الموقع الإلكتروني للمؤسسة العامة للدولة KK " إدارة المناطق المحمية».

4. تكريم الفائزين

4.1. عدد المشاركين في المسابقة 10 أفضل الأعمال(وفقًا للجنة التحكيم المتخصصة)، سيتم منح دبلومات وهدايا قيمة من المؤسسة العامة الحكومية في KK " إدارة SPNA KK».

4.2. ستشارك الأعمال الأكثر إثارة للاهتمام وذات الصلة بموضوع المسابقة في معرض في متحف كراسنودار الإقليمي للفنون الذي يحمل اسمه. إف إيه كوفالينكو.

5. حقوق الملكية الفكرية

5.1. من خلال المشاركة في مسابقة الصور الفوتوغرافية، يمنح المشارك المنظم الحق في توزيع الصور الفوتوغرافية (النسخ، العرض، العرض العام)، بما في ذلك النشر على الإنترنت.

6. مسؤوليات الأطراف

6.1. يتعهد المنظم بما يلي:

مراقبة وتنسيق سير مسابقة التصوير الفوتوغرافي؛

تلخيص الفائزين في المسابقة ومنحهم الجوائز؛

نشر المعلومات عن المسابقة ونتائجها.

6.2. يضمن المشارك:

الامتثال القانوني الاتحاد الروسي، قواعد مسابقة الصور الموضحة في هذه اللوائح، والموقف الأخلاقي تجاه البيئة؛

أن الصورة تم التقاطها في منطقة طبيعية محمية بشكل خاص في إقليم كراسنودار.

الملحق 1.

طلب مشاركة في مسابقة التصوير الفوتوغرافي " الطبيعة من خلال العدسة»

اسم العائلة:

عنوان البريد الإلكتروني، هاتف الاتصال:

مواصفات الكاميرا:

مكان وتاريخ التصوير (يمكن ربطه بالخريطة).

تاريخ استكمال الطلب:

مؤسسة حكومية حكومية "إدارة المناطق الطبيعية المحمية بشكل خاص"، بدعم من وزارة الموارد الطبيعية في إقليم كراسنودار ومتحف كراسنودار الإقليمي للفنون.
28/02/2018 دليل ييسك

تسخر القصة من الرشوة وجشع القضاة؛ عدم وجود نظام تشريعي منظم في الدولة.

أبطال قصة "محكمة شيمياكين"، الكاهن و"ساكن المدينة" الذي توفي والده، يثيرون التعاطف. لقد فقدوا أقاربهم المقربين، وذهبوا إلى المحكمة للحصول على عقوبة عادلة للجاني، ووجدوا تنمر قاضٍ فاسد.

عبارة "محكمة شيمياكين" تعني محكمة فاسدة وغير عادلة.

الأسلوب الرئيسي للتصوير الساخر في القصة هو البشع. إنه يؤدي إلى تفاقم علاقات الحياة في القصة؛ يظهر كلا من كوميديا ​​الموقف والمأساة في نفس الوقت مصائر الإنسان. يتم رفع قرارات المحكمة إلى مستوى السخافة: تعرض شيمياكا إعطاء مؤخرتها للكاهن البائس حتى تلد ابنًا جديدًا؛ يعرض أن يعطي مزارعًا غنيًا حصانًا لمزارع فقير حتى ينمو له ذيل.

غلو - جهاز فنيمبني على المبالغة؛ تم استخدامه في القصة لإظهار مدى عدم عدالة النظام القضائي. مثال: "قررت أن أقتل نفسي وألقيت بنفسي من الجسر إلى الخندق... وبعد أن ألقيت بنفسي، وقعت على الرجل العجوز وخنقت والدي حتى الموت...". إذا كان لا يزال بإمكانه سحق طفل الكاهن حتى الموت (على سبيل المثال، كان الطفل رضيعًا)، فمن المستحيل قتل رجل عجوز بالسقوط من الجسر، وحتى البقاء بصحة جيدة. هذه مبالغة فادحة. يمكن أن يسمى المبالغة سحب ذيل الحصان، والارتكاب المستمر للقتل غير العمد من قبل رجل فقير، واحتماله، حتى بشكل فردي، هو صفر تقريبًا.

بشع- تقنية تتميز بالاستخدام صور رائعة، فضلاً عن تعميم علاقات الحياة وشحذها من خلال مزيج غريب ومتناقض من الواقع والرائع، والمحاكاة الكاريكاتورية، والمبالغة والمنطق. مثال: «أخذت حطبي وربطته من ذيل الحصان». حتى بدون المشبك كان من الممكن تركيب جذوع الأشجار على الحصان. ومع ذلك، تصرف الرجل الفقير بشكل غير منطقي للغاية.

قرارات شيمياكا تتعارض مع قرار القاضي. لذلك، يمكن أن يطلق عليها بشع: اقتراح الانتظار حتى ينمو ذيل جديد للحصان؛ اقتراح بتكرار الوضع مع وفاة والد أحد سكان المدينة، الذي تم نقله إلى الحمام، وكذلك القفز على الرجل الفقير لمحاولة قتله؛ قرار إجبار الرجل الفقير على تصحيح وفاة ابن الكاهن بالعيش مع الكاهن كزوجة حتى ينجب طفلاً ليحل محل المقتول.

2. كيف يتم الكشف عن مشكلة تعليم المواطن الحقيقي في الكوميديا ​​التي كتبها د. فونفيزين "الصغرى"؟

مسألة التعليم الكاذب والصحيح واردة في العنوان.. ليس من قبيل الصدفة أن كلمة nedorosl في اللغة الروسية الحديثة تعني التسرب. بعد كل شيء، لم يتعلم ميتروفان أي شيء إيجابي في سن السادسة عشرة، على الرغم من أن والدته استأجرت معلمين له، لكنها فعلت ذلك ليس من منطلق حبها لمحو الأمية، ولكن فقط لأن بيتر 1 أمر بذلك لم يخف بروستاكوفا ".. على الأقل من أجل المظهر، تعلم، حتى يصل إلى أذنيه مدى اجتهادك في العمل!.."
قال الأبطال الإيجابيون والأذكياء، مثل برافدين وستارودوم: "... امتلك قلبًا وروحًا وستكون رجلاً في كل الأوقات..." إنهم يحتقرون الأشخاص الجبناء والظالمين وغير الشرفاء. يعتقد ستارودوم أنه ليس من الضروري ترك الكثير من المال للطفل، والشيء الرئيسي هو غرس الكرامة فيه. "...الأحمق الذهبي هو أحمق الجميع..."
تتشكل شخصية الشخص في الأسرة، ولكن أي نوع من الأشخاص يمكن أن يصبح ميتروفانوشكا؟ تبنى من أمه كل الرذائل: الجهل الشديد، الوقاحة، الجشع، القسوة، احتقار الآخرين. ليس من المستغرب، لأن الآباء دائما المثال الرئيسيليقلدها الأطفال. وما هو المثال الذي يمكن أن تقدمه السيدة بروستاكوفا لابنها إذا سمحت لنفسها بأن تكون وقحة ووقحة وتهين من حوله أمام عينيه؟ بالطبع كانت تحب ميتروفان، لكنها في هذا الصدد أفسدته كثيرًا:
- اذهب ودع الطفل يتناول وجبة الإفطار.
- لقد أكل بالفعل خمسة كعك.
- إذن أنت تشعر بالأسف على السادس أيها الوحش؟
يا لها من حماسة! يرجى إلقاء نظرة.
"... ميتروفانوشكا، إذا كانت الدراسة خطيرة جدًا على رأسك الصغير، فبالنسبة لي، توقف..."
لقد أغوى تأثير والدته وقنانتها ميتروفان - فنشأ جاهلاً.
لم يتمكن المعلمون أيضًا من منح ميتروفان تعليمًا لائقًا، لأنهم كانوا نصف متعلمين أيضًا. Kuteikin و Tsifirkin لم يتعارضا أو يجبرا الشجيرات على الدراسة، وهو غير مهتم بهذه العملية. إذا لم ينجح شيء ما، استسلم الصبي وبدأ بشيء آخر. لقد درس بالفعل لمدة ثلاث سنوات، لكنه لم يتعلم شيئا جديدا. "... أنا لا أريد أن أدرس، أريد أن أتزوج..."
تفضل السيدة بروستاكوفا على هؤلاء المعلمين المدرب الألماني السابق فرالمان، الذي لا يتعب ابنها، وإذا كان متعبا، بالطبع، سيترك الطفل المتعب يذهب.
ونتيجة لذلك يغمى على الابن الحبيب أمه بعدم مبالاته بمشاعرها وخيانته.
"...هذا شر ثمار تستحق"تقول هذه الملاحظة من ستارودوم أن مثل هذه التنشئة تؤدي إلى قسوة القلب، إلى نتيجة لا يمكن إصلاحها. في النهاية، يعد ميتروفان مثالاً على قسوة القلب.
أعتقد أن مشكلة التعليم كانت وستظل موجودة دائمًا. لهذا السبب إلى القارئ الحديثالكوميديا ​​​​"The Minor" ستكون ممتعة ومفيدة. ستكشف عن عواقب التنشئة غير المستحقة للشخصية الرئيسية. وسوف يجعل كل من القراء الشباب وأولياء أمورهم يفكرون.