"يسوع فروي": كيف جلبت لوحة جدارية مدمرة الرخاء لمدينة بأكملها. استعادة يسوع فروي قبل وبعد مضحك

» في النموذج الأصلي (يسار)
وبعد "الترميم" (يمين)

اكتب رأيك عن مقال "يسوع فروي"

ملحوظات

روابط

/lenta.ru

مقتطف يصف فروي يسوع

"غذاء السم d" une ame trop sensible،
"Toi، sans qui le bonheur me سيكون مستحيلاً،
"Tendre melancolie، آه، فينس لي المواساة،
“Viens أكثر هدوءًا في الجولات التي تعود كئيبة
"وأكثر من ذلك يفرز
"A ces pleurs، que je sens couler."
[غذاء سام للنفس شديدة الحساسية،
أنت، الذي بدونه تكون السعادة مستحيلة بالنسبة لي،
أيها الحزن الرقيق، تعال وأريحني،
تعال، خفف من عذاب عزلتي المظلمة
وأضف الحلاوة السرية
إلى هذه الدموع التي أشعر بالتدفق.]
لعبت جولي دور بوريس في أتعس المقطوعات الليلية على القيثارة. قرأ لها بوريس "بور ليزا" بصوت عالٍ وقاطع قراءته أكثر من مرة بسبب الإثارة التي حبست أنفاسه. لقاء في مجتمع كبير، نظر جولي وبوريس إلى بعضهما البعض باعتبارهما الأشخاص الوحيدين غير المبالين في العالم الذين يفهمون بعضهم البعض.
آنا ميخائيلوفنا، التي غالبًا ما كانت تذهب إلى Karagins لتكوين حفلة والدتها، قامت في الوقت نفسه بإجراء استفسارات صحيحة حول ما تم تقديمه لجولي (تم تقديم كل من عقارات Penza وغابات نيجني نوفغورود). نظرت آنا ميخائيلوفنا، بإخلاص لإرادة العناية الإلهية والحنان، إلى الحزن الراقي الذي ربط ابنها بجولي الغنية.
قالت لابنتها: "Toujours charmante et melancolique، cette chere Juliaie". - يقول بوريس إنه يريح روحه في منزلك. وقالت لأمها: "لقد عانى من الكثير من خيبات الأمل وهو حساس للغاية".
قالت لابنها: يا صديقي كم أصبحت متعلقاً بجولي في الآونة الأخيرة، لا أستطيع أن أصف لك! ومن لا يستطيع أن يحبها؟ هذا مخلوق غريب! آه، بوريس، بوريس! "لقد صمتت لمدة دقيقة. وتابعت: "وكم أشعر بالأسف تجاه والدتها، لقد أظهرت لي اليوم تقارير ورسائل من بينزا (لديهم ملكية ضخمة) وهي فقيرة، وحيدة تمامًا: لقد خدعت كثيرًا!
ابتسم بوريس قليلاً وهو يستمع إلى والدته. لقد ضحك بخنوع على مكرها البسيط التفكير، لكنه استمع إليها وسألها أحيانًا بعناية عن عقارات بينزا ونيجني نوفغورود.
كانت جولي تنتظر منذ فترة طويلة عرضًا من معجبها الحزين وكانت مستعدة لقبوله؛ لكن بعض الشعور السري بالاشمئزاز تجاهها، بسبب رغبتها العاطفية في الزواج، بسبب عدم طبيعتها، والشعور بالرعب من التخلي عن إمكانية الحب الحقيقي، ما زال يمنع بوريس. لقد انتهت إجازته بالفعل. لقد أمضى أيامًا كاملة وكل يوم مع عائلة كاراجين، وكل يوم، وهو يفكر مع نفسه، قال بوريس لنفسه إنه سيتقدم لخطبته غدًا. ولكن في حضور جولي، وهي تنظر إلى وجهها الأحمر وذقنها، الذي يكاد يكون دائمًا مرشوشًا بالبودرة، وفي عينيها الرطبتين وفي تعابير وجهها، التي كانت دائمًا تعبر عن استعدادها للانتقال فورًا من الكآبة إلى البهجة غير الطبيعية للسعادة الزوجية. لم يستطع بوريس أن ينطق بكلمة حاسمة: على الرغم من حقيقة أنه اعتبر نفسه لفترة طويلة في مخيلته مالكًا لعقارات بينزا ونيجني نوفغورود وقام بتوزيع استخدام الدخل منها. رأت جولي تردد بوريس، وفي بعض الأحيان خطرت لها فكرة أنها كانت تثير اشمئزازه؛ ولكن على الفور جاء خداع المرأة لذاتها عزاءً لها، وأخبرت نفسها أنه كان خجولًا فقط بسبب الحب. ومع ذلك، بدأ حزنها يتحول إلى تهيج، وقبل وقت قصير من مغادرة بوريس، قامت بخطة حاسمة. في نفس الوقت الذي انتهت فيه إجازة بوريس، ظهر أناتول كوراجين في موسكو، وبالطبع، في غرفة المعيشة في كاراجين، وأصبحت جولي، التي تركت حزنها بشكل غير متوقع، مبتهجة للغاية ومنتبهة لكوراجين.

في عام 2012، حدثت فضيحة غريبة إلى حد ما في عالم الفن: سارع الجميع إلى إعادة نشر الأخبار عن المتقاعدة الإسبانية سيسيليا خيمينيز، التي "ترممت" لوحة جدارية من بداية القرن العشرين.

كانت اللوحة الجدارية، التي تحمل عنوان Ecce Homo ("هوذا الرجل")، معلمًا محليًا في بلدة بورخا الإسبانية الصغيرة. لقد كان بالفعل في حالة يرثى لها، ولكن نتيجة عمل المرمم الذي نصب نفسه أرعب الجمهور وأمتعه. فبدلاً من وجه المسيح، ظهر الآن من جدار الهيكل، كما قال مراسل بي بي سي، "قرد يرتدي سترة غير مناسبة". على شبكة الإنترنت، أصبح عمل المتقاعد معروفًا أيضًا باسم "Furry Jesus".

ومن المفارقات أن أحد أقارب مؤلف اللوحة الجدارية، الفنان إلياس جارسيا مارتينيز، أرسل الأموال إلى المعبد لاستعادة عمله، لكن المساعدة كانت متأخرة: بحلول ذلك الوقت كانت خيمينيز قد تمكنت بالفعل من إكمال ما بدأته. انتشرت الأخبار عبر جميع القنوات الإخبارية حول العالم، واكتسبت على الفور مكانة الميم على الإنترنت، مما أثار سيلًا من الرسوم الكاريكاتورية.

وتحت وابل من الإدانات من الصحافة، سارع قساوسة الكنيسة إلى تقديم الأعذار، وقاموا بتسييج "مكان الحادث" وشكلوا لجنة لترميم اللوحة الجدارية.

ولكن بعد ذلك اتخذت الأمور منحى غير متوقع: تدفقت حشود من السياح إلى مدينة غير معروفة حتى الآن ويبلغ عدد سكانها 5 آلاف نسمة وتسودها البطالة!

زاد دخل المدينة بشكل كبير، وفتحت الكنيسة، دون خسارة، الوصول مرة أخرى إلى اللوحة الجدارية وبدأت في فرض رسوم دخول على الزوار. سيسيليا جيمينيز، التي طلبت في البداية العفو عن أعمالها التخريبية، غيرت أيضًا موقفها من الموقف، ووظفت محاميًا وبدأت في المطالبة بإتاوات مقابل عملها.

منذ عدة سنوات، يتدفق عشرات الآلاف من السياح إلى معبد الرحمة الواقع في مدينة بورخا الإسبانية. إنهم يريدون أن ينظروا إلى لوحة جدارية صغيرة تصور يسوع المسيح بأعينهم. ولكن بدلاً من الرهبة، انفجر بعض الناس في ضحكات لا إرادية، بينما نظر آخرون بعيداً في حيرة. والحقيقة هي أنه تم استعادة اللوحة الجدارية. لكنه تحول إلى شيء لا يمكن تصوره على الإطلاق.

لم تكن سيسيليا خيمينيز، البالغة من العمر 83 عاما، والمقيمة في مدينة بورخا الإسبانية، تفكر في أي شيء سيء عندما عرضت عليها المساعدة في ترميم اللوحة الجدارية "Ecce Homo"، التي أبدعها الفنان إلياس غارسيا مارتينيز عام 1932. بدأت تنهار وتهدد بالاختفاء التام، فبدأ أبناء الرعية، بإذن من رئيس المعبد، في ترميم اللوحات. استغرق الأمر عامين لها.

عندما رأى الناس اللوحة الجدارية المحدثة، لم يتمكن الكثيرون من قول أي شيء بسبب الصدمة التي تعرضوا لها. بدلا من يسوع، كان هناك الآن مخلوق من رسومات الأطفال. أطلق البعض على اللوحة الجدارية اسم "بطاطس ذات عيون"، وأطلق عليها آخرون اسم "قرد"، وأطلق عليها آخرون اسم "يسوع الرقيق". حتى أن أقارب الفنان الذي رسم اللوحة الجدارية أرادوا مقاضاة المرأة المسنة.

لم تفهم سيسيليا جيمينيز بصدق الخطأ الذي ارتكبته عندما هطلت عليها موجة من السخط والتوبيخ من جميع الجهات.

ومع ذلك، ومن المفارقات أن المدينة أصبحت ذات شعبية كبيرة بين السياح. أراد الجميع أن يروا ما فعلته السيدة العجوز باللوحة الجدارية. وسرعان ما فرض خدام المعبد رسوم دخول رمزية، وظهرت متاجر للهدايا التذكارية في الشارع بالقرب من المكان. عندما علمت سيسيليا جيمينيز بالأمر، ذهبت على الفور للمطالبة بحصتها من الأرباح. التقت السلطات بالمرأة في منتصف الطريق، لأنه بفضل "ترميمها" وتدفق السياح، استقر اقتصاد مدينة بورخا.

وقد نسب بعض مؤرخي الفن بالفعل لوحة "يسوع فروي" إلى أسلوب الرسم "البدائي" وقارنوها بأعمال أساتذة مثل غويا ومونك.
بالمناسبة، كان عمل إدوارد مونش ينظر إليه بشكل غامض من قبل معاصريه.

في 21 أغسطس، ظهر مقال صغير في الطبعة الإسبانية من هيرالدو، تحدث عن مدى سوء ترميم أحد سكان بلدة بورخا الصغيرة، وهو متقاعد يبلغ من العمر 80 عامًا، اللوحة الجدارية "Ecce Homo" ("هنا هو الرجل"). ")، رسمها الفنان إلياس غارسيا مارتينيز. وتضمن المنشور صورا للوحة الجدارية التي تصور يسوع المسيح قبل وبعد الترميم. في النسخة المحدثة من العمل، لم يكن من الممكن التعرف على المسيح - بدأت اللوحة الجدارية تشبه رسم طفل، يصور إما قردًا أو بطاطس رقيقًا بعيون.

بعد النشر في هيرالدو، اندلعت فضيحة حقيقية حول عمل سيسيليا خيمينيز، التي قررت استعادة اللوحة الجدارية، والتي، وفقًا لمصادر مختلفة، تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. هاجم البعض المرأة العجوز بانتقادات شديدة، بينما دافع آخرون عن الإسبانية المسنة، معلنين أنها مونك الجديد وموديجلياني مجتمعين. مهما كان الأمر، يبدو أن صورة يسوع المسيح التي أنشأها جيمينيز قد احتلت بالفعل مكانتها في الفن الحديث.

وقالت سيسيليا خيمينيز للصحفيين إنها بدأت العمل على ترميم اللوحة الجدارية "Ecce Homo" الموجودة على عمود الكنيسة منذ عدة سنوات. وبحسب أحد أبناء رعية الكنيسة، فقد انزعجت من حالة العمل التي كانت تتدهور بسبب الرطوبة في مبنى المبنى الديني.

ولجأت صاحبة المعاش، كما تدعي هي نفسها، إلى الكاهن، وزُعم أنه وافق عليها للقيام بأعمال الترميم. ونقلت وسائل الإعلام عن جيمينيز قوله: "بالطبع، كان الجميع يعلمون ما كنت أفعله. وعندما جاء الناس إلى الكنيسة، رأوا أنني كنت أرسم. فكيف يمكنني أن أفعل مثل هذه الأشياء دون إذن؟". في الوقت نفسه، يدعي ممثلو الكنيسة أنهم لا يعرفون شيئا عن العمل الفني لأبرشيهم المسنين.

بطريقة أو بأخرى، تم الانتهاء من عملية الترميم، التي بدأت في عام 2010، في صيف عام 2012. تم الكشف عن نتائج عمل سيسيليا خيمينيز قبل أسبوعين، عندما وصل المتخصصون إلى الكنيسة لتقييم حالة اللوحة الجدارية التي تصور المسيح من أجل وضع خطة لأعمال الترميم. كان من المفترض أن تتم عملية الترميم على حساب حفيدة مؤلفة اللوحات الجدارية تيريزا مارتينيز - فهي التي خصصت الأموال وأرسلتها إلى الكنيسة.

عند وصولهم إلى بورخا، اكتشف الخبراء شيئًا مختلفًا تمامًا بدلاً من اللوحة الجدارية - صورة بدائية لمخلوق معين برأس مغطى بالفراء (اختياريًا، يرتدي غطاءً من الصوف)، مقلوبًا للأسف إلى الجانب. كان التحديق من اللوحة الجدارية، كما كتبت بي بي سي نيوز، "رسمًا بالقلم الرصاص لقرد مشعر جدًا يرتدي سترة فضفاضة". فقط هذه السترة التي لا أبعاد لها هي التي تذكرنا بالمظهر الأصلي لـ "Ecce Homo" - قبل وبعد الترميم كان لون الشمندر (بالمناسبة، كما لاحظت تيريزا مارتينيز، لم تكن سترة سيسيلي خيمينيز سيئة مثل أي شيء آخر). وعدت الكنيسة في بورخا بأن يسوع ذو الفراء سوف يختفي، ومن المقرر أن يتم ترميم اللوحة الجدارية مرة أخرى، ولكن هذه المرة على يد متخصصين.

بعد انتشار الأخبار حول الترميم الأكثر فاشلة في تاريخ الفن في الصحافة الناطقة باللغة الإنجليزية، تم إطلاق حملة للحفاظ على يسوع الفروي على الإنترنت (تمكن المدونون بالفعل من إعطاء عمل جيمينيز اسمًا جديدًا - "Ecce Mono" والتي ترجموها بـ "هوذا القرد"). بالطبع، أصبح إنشاء امرأة إسبانية مسنة في بضع ساعات فقط أحد أكثر الميمات شعبية على الإنترنت - يمكن العثور على "صور فوتوغرافية" ليسوع فروي.

رقيق يسوع

قام متقاعد إسباني يبلغ من العمر 80 عامًا بترميم اللوحة الجدارية "Ecce Homo" ("هنا الرجل")، التي رسمها الفنان إلياس غارسيا مارتينيز. نرى صورًا للجدارية التي تصور يسوع المسيح قبل وبعد الترميم. في النسخة المحدثة من العمل، لا يمكن التعرف على المسيح - بدأت اللوحة الجدارية تشبه رسم طفل، يصور إما قردًا أو بطاطس رقيقًا بعيون.

وبعد نشر الخبر اندلعت فضيحة حقيقية في وسائل الإعلام الإسبانية والعالمية. هاجم البعض المرأة العجوز بانتقادات شديدة، بينما دافع آخرون عن الإسبانية المسنة، معلنين أنها مونك الجديد وموديجلياني في شخص واحد. مهما كان الأمر، يبدو أن صورة يسوع المسيح التي أنشأها جيمينيز قد احتلت بالفعل مكانتها في الفن الحديث.

بعد انتشار الأخبار حول الترميم الأكثر فاشلة في تاريخ الفن في الصحافة الناطقة باللغة الإنجليزية، تم إطلاق حملة للحفاظ على فروي يسوع على الإنترنت (تمكن المدونون بالفعل من إعطاء عمل جيمينيز اسمًا جديدًا - "Ecce Mono" والتي ترجموها بـ "هوذا القرد"). وبطبيعة الحال، أصبح إنشاء امرأة إسبانية مسنة في غضون ساعات قليلة واحدة من أكثر الميمات شعبية على الإنترنت.

ظهرت على موقعchange.orgالتماس دفاعًا عن يسوع المستعاد. تتم مقارنة مؤلف النسخة المحدثة من اللوحة الجدارية القديمة بغويا ومونك وموديجلياني، ويُنظر إلى العمل نفسه على أنه انتقاد "للنظريات الخلقية" للكنيسة. في وقت كتابة هذا النص، تحدث أكثر من عشرة آلاف شخص لصالح الحفاظ على "Ecce Mono". ربما كانوا على حق في رغبتهم في الاعتراف بيسوع الفروي كعمل فني مستقل.

غويا ليس غويا، ولكن يمكن تسمية اللوحة الجدارية التي رسمتها سيسيليا خيمينيز بمثال مثير للاهتمام للرسم البدائي (إذا استخرجنا من وجود النسخة الأصلية). نشأت البدائية كأسلوب تصويري في الوقت الذي قام فيه غارسيا مارتينيز، وفقًا للتقاليد الأكاديمية، برسم جدران كنيسة صغيرة في بورخا؛ الآن أعمال أكبر البدائيين، على سبيل المثالنيكو بيروسماني وهنري روسو، يتواجدان في المتاحف ويكلفان الكثير من المال. ليس هناك ما يمكن قوله عن الفنانين الطليعيين الذين جربوا هذا الأسلوب ولجأوا إليه، على عكس الجدة الإسبانية، بوعي تام.

في هذه القصة، أظهرت سيسيليا جيمينيز نفسها، بالطبع، ليس كبيروسماني، ولكن بالتأكيد باعتبارها منتشرة فخمة أعطت المعرفة العالمية. تحولت "أفظع عملية ترميم" إلى انتصار حقيقي للفنان إلياس غارسيا مارتينيز، الذي لم يعرفه أحد في العالم حتى تلك اللحظة. ولد في بلدية ريكينا عام 1858، وبدأ الرسم هناك، ثم درس الرسم في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سانت كارلوس، ثم ذهب إلى برشلونة ثم إلى سرقسطة. لقد تزوج هناك ودرس ورسم ومات - بكلمة واحدة، لا شيء مثير للإعجاب. كانت الصفحة الأكثر إثارة للاهتمام في سيرة الفنان هي إنشاء لوحة جدارية تصور يسوع الذي تحول إلى قرد في القرن الحادي والعشرين.

ربما تكون حقيقة أن اللوحة الجدارية المحدثة ستكون مفيدة قد تم فهمها بالفعل في الكنيسة نفسها، والتي كانت تستقبل في الأيام الأخيرة السياح الفضوليين بشكل مكثف. ويمكن فهمها - هناك الكثير من الصور الكنسية للمسيح، ولكن في غطاء محرك السيارة هناك واحدة فقط.

في مقالته، الغارديان الناقد الفني جوناثان جونز بحقإشعارات أن المتقاعد المتدين يمكنه أن يعمل في الكوميديا. لا يمكن مقارنة أفعالها إلا بـاستعادة الصورة والدة جيمس ويسلرأنتجت السيد بين الشهير، الذي عطس حرفيًا على لوحة ثم قام بترتيبها في حالة رعب. تحتاج أيضًا إلى امتلاك موهبة التدمير الهزلي، وباستخدامها بحكمة، يمكنك الآن بناء استراتيجية كاملة لنشر الفن.