مصير الإنسان هو مصير الناس في قصة شولوخوف، مصير الإنسان. ابدأ في العلم مصير الإنسان، مصير الناس

الدرس رقم 3

موضوع الدرس: "أوبرا "إيفان سوزانين"

"مصير الإنسان هو مصير الشعب. وطني! أرض روسية"

تقدم الدرس:

تحية موسيقية.

فحص السجل.

التحقق من الواجبات المنزلية.

تكرار المادة المغطاة:

• ما هو المسرح؟

  ما هي الأوبرا؟ عرض موسيقي يغني فيه الجميع. هذا نوع من الفن الموسيقي والمسرحي الذي يعتمد على دمج الكلمات والموسيقى والحركة المسرحية.

  كيف تتم ترجمة كلمة الأوبرا من الإيطالية؟ (مقالة أو عمل)

  في أي بلد ظهرت عروض الأوبرا لأول مرة؟ إيطاليا.

  ما هي أنواع الأوبرا الموجودة؟ (ملحمي، غنائي، كوميدي، درامي)

  مراحل العمل المسرحي في الدراما؟ (العرض، الحبكة، التطور، الذروة، الخاتمة)

  في الدراما الموسيقية هل….. يلعب دوراً خاصاً؟ صراع.

  ما اسم الأساس الأدبي للأوبرا؟ ليبريتو.

  وفقا لقوانين المسرح، إلى أي أجزاء تنقسم الأوبرا؟ للأفعال – الصور – المشاهد .

  عادة ما تبدأ الأوبرا بمقدمة تسمى....؟ مقدمة.

  ومن ينفذها؟ الأوركسترا السيمفونية.

  لماذا هو مطلوب في الأوبرا؟ لجذب المشاهد واهتمامه وجذب الانتباه إلى ما سيحدث الآن على المسرح.

  السمة الرئيسية للشخصيات الرئيسية هي غنائهم، ولكن ما هي أسماء أرقامهم الموسيقية؟ أريا، تلاوة، أغنية، كافاتينا، ثلاثي، دويتو، جوقة، فرقة.

  ما هي الأغنية، التلاوة، الأغنية، كافاتينا، الثلاثي، دويتو، جوقة، الفرقة؟

  هل وصلتنا رسالة موسيقية؟ خمن كيف يبدو الأمر؟

  هذا صحيح، المقدمة، ولكن من أي أوبرا؟ (إيفان سوزانين)

  من أي قرن ينتمي هذا الملحن؟ القرن التاسع عشر

  العثور عليه بين صور أخرى؟

  ما هو العنوان الثاني لهذه الأوبرا؟ الحياة للقيصر

  ما هو أساس هذه الأوبرا؟ الأحداث التاريخية الحقيقية لعام 1612

  من هي الشخصية الرئيسية في هذه الأوبرا؟ بطل هذه الأوبرا هو فلاح كوستروما إيفان سوزانين، الذي مات من أجل الوطن.

5. موضوع جديد:

اليوم سنواصل حديثنا عن أوبرا الملحن الروسي إم آي جلينكا “إيفان سوزانين”

“...الشخص الذي هو روسي القلب هو مرح وشجاع،

ويموت بفرح من أجل قضية عادلة!

لا الإعدام ولا الموت ولست خائفا:

دون أن أتوانى، سأموت من أجل القيصر ومن أجل روسيا!»

تمت كتابة معظم الأوبرا قبل الكلمات: أعتقد أن مثل هذه القصة الغريبة لم تحدث أبدًا في أي أوبرا.

الحقيقة هي أن فكرة جلينكا الأولى لم تكن كتابة أوبرا، بل شيء من هذا القبيل لوحات,كما قال، أو خطابة سيمفونية.

كان الإبداع الموسيقي بأكمله، في سماته الرئيسية، موجودًا بالفعل في رأسه؛ أتذكر أنه أراد أن يقتصر على نفسه فقط ثلاث لوحات: المشهد الريفي، المشهد البولندي والاحتفال النهائي. كانت الوطنية العالية والمواطنة النبيلة لرايلييف دوما، الذي ضحى بطله بحياته من أجل وطنه، قريبة من وعي جلينكا. أصبح جوكوفسكي مستشارًا له وقام بتأليف نص خاتمة الأوبرا، وأوصى بالبارون روزين، سكرتير وريث العرش، باعتباره كاتب الأغاني.

تم تأليف النص على موسيقى جاهزة، وكان تخطيط العمل بأكمله ملكًا للملحن.

تحكي أوبرا جلينكا عن أحداث عام 1612 المرتبطة بحملة طبقة النبلاء البولنديين ضد موسكو. اكتسب النضال ضد البولنديين طابعًا وطنيًا. تم هزيمة الأعداء على يد الميليشيات الروسية بقيادة مينين وبوزارسكي. كان أحد ألمع حلقات هذا الصراع هو الإنجاز الذي حققه فلاح قرية دومنينا إيفان سوزانين، الذي تحكي عنه العديد من أساطير كوستروما. تتجسد الصورة المهيبة للفلاح، الذي أصبح رمزا للبطولة والولاء الوطني، في الأوبرا كنوع شعبي حي، يتمتع بثروة من الفكر، وعمق المشاعر، يظهر على خلفية واسعة من الحياة الشعبية الروسية والطبيعة .

تتكون الأوبرا من أربعة أعمال مع خاتمة.

دعونا نتعرف على الشخصيات الرئيسية في الأوبرا:

إيفان سوزانين، فلاح قرية دومنينا،

أنتونيدا (ابنته)،

فانيا (ابن سوزانين بالتبني)،

بوجدان سوبينين، جندي ميليشيا، خطيب أنتونيدا.

قانون واحدفلاحو قرية دومنينا، ومن بينهم إيفان سوزانين وابنته أنتونيدا وابنه بالتبني فانيا، يلتقون بالميليشيا الشعبية. الشعب عازم على الدفاع عن وطنه. "من يجرؤ على الذهاب إلى روس، سوف تجد الموت. يتفرق الجميع، ولم يبق سوى أنطونيدا. إنها تتوق إلى خطيبها بوجدان، الذي غادر لمحاربة البولنديين، يخبرها قلب الفتاة أن حبيبها على قيد الحياة ويسارع إليها وفي الواقع، تُسمع أغنية المجدفين من بعيد: هذا هو بوجدان سوبينين مع فرقته. جلب سوبينين أخبارًا بهيجة: يجمع فلاح نيجني نوفغورود مينين ميليشيا لتحرير موسكو التي استولى عليها اللوردات وهزيمة البولنديين تمامًا. ومع ذلك، فإن سوزانين حزينة: الأعداء ما زالوا مسؤولين عن وطنهم الأصلي، وهو يجيب على طلبات سوبينين وأنتونيدا برفض حفل زفافهما: "في الوقت الحاضر ليس هناك وقت لحفلات الزفاف. إنه وقت المعركة!"

الفعل الثانيكرة رائعة في مرمى الملك البولندي سيغيسموند. بعد أن سُكروا بالنجاحات المؤقتة، يتباهى البولنديون بفخر بالغنائم التي نهبوها في روس. يحلم بانينكي بالفراء الروسي الشهير والأحجار الكريمة. في خضم المرح، يظهر رسول من هيتمان. لقد جلب أخبارًا سيئة: تمرد الشعب الروسي على أعدائه، وكانت الكتيبة البولندية محاصرة في موسكو، وكان جيش الهتمان يفر. يتوقف الرقص. ومع ذلك، فإن الفرسان المتفاخرين، في خضم الحماس، يهددون بالاستيلاء على موسكو والاستيلاء على مينين. يتم استئناف المتعة المتقطعة.

الأول يسمى روسي، وهو يروي كيف هاجم البولنديون روس وجمع الناس ميليشيا لمحاربة العدو.

الإجراء الثاني يسمى البولندية. هنا أظهر الملحن كرة في قلعة الملك البولندي.

في الفصل الثالث، تصطدم قوتان.

والفصل الرابع هو الخاتمة والفذ.

الفعل الثالثفانيا، ابن سوزانين بالتبني، يصنع رمحًا لنفسه، ويغني أغنية عن كيف أشفق عليه والده المسمى وقام بإيوائه. أفادت سوزانين التي دخلت أن مينين جاء مع الميليشيا واستقر في الغابة. يعترف فانيا لأبيه بأحلامه العزيزة - ليصبح محاربًا بسرعة ويذهب للدفاع عن وطنه.

وهكذا، دعونا نستمع إلى الأغنية البسيطة لفانيا، ابن إيفان سوزانين بالتبني، بسيطة ومليئة بالحنان والنبل تجاه والده. ينضم صوت سوزانين إلى الغناء ويتم الحصول على دويتو.

شاهد فيديو من أوبرا أغنية فانيا

وفي الوقت نفسه، تستعد عائلة سوزانين لحفل الزفاف. يأتي الفلاحون ليتمنوا التوفيق لأنطونيدا. يتحدث أنتونيدا وسوبينين وسوزانين وفانيا بمفردهم عن فرحتهم - لقد جاء هذا اليوم الذي طال انتظاره أخيرًا. ثم يغادر سوبينين. فجأة اقتحم البولنديون الكوخ. يهددون سوزانين بالقتل ويطالبون بنقلهم إلى معسكر مينين وإلى موسكو. في البداية، ترفض سوزانين: "أنا لا أخاف من الخوف، ولا أخاف من الموت، وسوف أستلقي من أجل روسيا المقدسة"، كما يقول بفخر. ولكنه بعد ذلك يتصور خطة جريئة وجريئة لقيادة أعدائه إلى البرية وتدميرهم. توافق سوزانين، التي يغريها المال بشكل متظاهر، على قيادة البولنديين إلى معسكر مينين. يخبر فانيا بهدوء أن يركض بسرعة إلى الضاحية لجمع الناس وتحذير مينين من غزو الأعداء. البولنديون يأخذون سوزانين بعيدًا. أنطونيدا تبكي بمرارة. في هذه الأثناء، تأتي صديقات أنتونيدا الجاهلات مع أغنية زفاف، ثم سوبينين والفلاحين. أنطونيدا تتحدث عما حدث. يندفع الفلاحون بقيادة سوبينين لملاحقة الأعداء.

نستمع إلى قصة أنطونيدا الرومانسية "ليس هذا ما أحزن عليه يا صديقاتي".

القانون الرابع. في الليل، يأتي فانيا يركض إلى سياج ضاحية الدير. يدق ناقوس الخطر في المعسكر ويسلح الجنود أنفسهم ويستعدون للحملة. تقود سوزانين أعداءها إلى البرية. إنهم يتساءلون أين أخذهم الفلاح الروسي. "لقد أحضرتك إلى هناك... حيث ستموت من عاصفة ثلجية شديدة! حيث ستموت من الجوع!" - سوزانين تجيب بكرامة. في مرارة شريرة، قتل البولنديون سوزانين.

مع دعونا نشاهد مشهد فيديو في الغابة.

خاتمة. صورة واحدة. حشود مزينة من الناس تمر عبر البوابات المؤدية إلى الساحة الحمراء. الأجراس تدق بشكل احتفالي. الجميع يمتدح القيصر وروس العظمى والشعب الروسي وموطنهم موسكو. هنا أنتونيدا، فانيا، سوبينين. عندما سأل أحد المحاربين عن سبب حزنهم الشديد، تحدث فانيا عن العمل البطولي ووفاة والده. ويعزيهم الجنود: "سيعيش إيفان سوزانين إلى الأبد في ذاكرة الشعب". الصورة الثانية. الساحة الحمراء في موسكو مليئة بالناس. مجد روس يبدو بقوة. يتوجه الجنود إلى أطفال سوزانين بكلمات العزاء. يظهر مينين وبوزارسكي. الشعب يحيي القادة المجيدين. أصوات تحية رسمية.

استمع لجوقة "المجد"

6. ملخص الدرس:

اليوم قلبنا صفحات تاريخنا.

أعادت أوبرا "إيفان سوزانين" خلق أجواء العمل الفذ للشعب خلال زمن الاضطرابات في بداية القرن السابع عشر.

تعلمنا الموسيقى أن نحب روسيا وندافع عنها ونفتخر بوطننا الأم.

7. الترديد.

8. تعلم أغنية.

إن مبدأ حيوية الشخصيات في الرومانسية الحقيقية، كما حددها بوشكين، وبشكل أساسي في الدراما الواقعية، طرحه الشاعر على النقيض من جماليات الكلاسيكية التي عفا عليها الزمن. وأثار التجانس الأسلوبي للمأساة الكلاسيكية مقاومة خاصة لدى بوشكين. كتب بوشكين في إشارة إلى وحدة الزمان والمكان والفعل: "إلى جانب هذا الثالوث السيئ السمعة، هناك أيضًا وحدة لا يذكرها النقد الفرنسي (ربما لا يشير ذلك إلى إمكانية الخلاف في ضرورتها)، وهي وحدة المقطع اللفظي". - هذا الشرط الرابع الضروري للمأساة الفرنسية، والذي ينجو منه المسرح الإسباني، {90} الإنجليزية والألمانية" 75. من المهم جدًا أن يهتم بوشكين على وجه التحديد بهذا الجانب، إلى لغة الدراما.

حتى في المأساة القديمة، شكلت وحدة المقطع الأساس اللازم للعمل الدرامي. كان على الأبطال أن يكونوا "معقولين" بنفس القدر في الدفاع عن مواقفهم وبالتالي تحدثوا بنفس الطريقة. وهذا لا ينطبق فقط على الدراما القديمة. بعد كل شيء، كان شكسبير كريمًا جدًا، حيث أعطى خطابات الشخصيات المختلفة من مختلف الرتب تطورًا شعريًا مثاليًا بدرجات متفاوتة. في شعرية المسرح الكلاسيكي، ارتبطت وحدة المقطع أيضًا بطبيعة العمل الدرامي وتتوافق مع مفهوم الشخصيات. لذلك لم يكن الأمر كذلك بالنسبة للكتاب المسرحيين لم أكن أعرف كيفإضفاء الطابع الشخصي على خطاب الشخصيات. بوشكين، الذي يرفض وحدة الأسلوب، لم يهتم على الإطلاق بالجوانب الخارجية للدراما الكلاسيكية. بعد كل شيء، فإن سلف بوشكين، غريبويدوف، الذي جعل الآية الكوميدية أقرب ما يمكن إلى التعبير عن اللغة المنطوقة، لم يتخل عن وحدة المقطع اللفظي.

كتب بوشكين فيما يتعلق بـ "الويل من العقل": "يجب أن يُحكم على الكاتب الدرامي من خلال القوانين التي أقرها على نفسه". - وبالتالي، أنا لا أدين الخطة، ولا المؤامرة، ولا حشمة كوميديا ​​\u200b\u200bغريبويدوف. هدفها الشخصيات والصورة الحادة للأخلاق”76.

بكلمة "حاد" حدد بوشكين نهج غريبويدوف الفريد في التوصيف الدرامي للمجتمع، والرؤية السياسية للأخلاق. إن نوع العمل الدرامي ذاته ("الهدف هو الشخصيات و ... صورة الأخلاق") كان غير مقبول بالنسبة له.

لقد فقدت الوحدات الثلاث، بالشكل الذي أكدته فيه الشعرية الكلاسيكية، سلطتها منذ فترة طويلة، واقتصر بوشكين هنا على عبارة ساخرة واحدة، دون أن يعتبر أنه من الضروري تطوير هذا الموضوع. لكنه يسلط الضوء بشكل خاص على مشكلة الأسلوب؛ يصر الشاعر على أنه في خطاب الشخصيات في المأساة لا يوجد نظام من التلميحات، تلميحات مباشرة إلى ظروف معينة في عصرنا. {91} سعى بوشكين إلى اليقين الوطني التاريخي للصور، وكان هذا أكثر أهمية للمأساة، لمفهومها الأيديولوجي والفني والسياسي، من أي تلميحات حادة وجريئة، والتي لا يزال الشاعر لا يستطيع مقاومتها. لقد سعى بوعي إلى إعادة بناء البنية اللغوية للدراما. "في رأيي،" يلاحظ بوشكين في خضم العمل على "بوريس غودونوف"، "لا شيء يمكن أن يكون عديم الفائدة أكثر من تعديلات طفيفة على القواعد المعمول بها: ألفيري مندهش للغاية من سخافة الخطب" إلى الجانبيلغيها، بل يطيل المونولوجات، معتقدًا أنه أحدث ثورة كاملة في نظام المأساة: يا لها من طفولية!

معقولية المواقف وصدق الحوار - هذه هي القاعدة الحقيقية للمآسي "77.

يلفت بوشكين الانتباه باستمرار إلى عدم معقولية الحوار في الدراما الكلاسيكية. في نفس الرسالة، يشير إلى ما يلي: "في لاهاربي، قال فيلوكتيتيس، بعد أن استمع إلى خطبة بيروس، بلغة فرنسية نقية: "واحسرتاه! أسمع الأصوات العذبة للكلام الهيليني." وفي حالة أخرى يكتب: "في راسين، يتحدث هيبوليتوس نصف السكيثي بلغة ماركيز شاب ذو تربية جيدة" 78 .

في بوريس جودونوف، تم استبدال الآية الإسكندرية التقليدية بالخماسي التفاعيل الأبيض. بعض المشاهد مكتوبة نثرًا ("لقد انحدر حتى إلى النثر الحقير"). لكن الأمر لا يقتصر على هذه الانقطاعات فحسب، بل لم يكن هناك شيء غير مسبوق هنا. ليس من قبيل الصدفة أن يتذكر بوشكين الدراما الإنجليزية والإسبانية. في شكل الآية، المأساة موحدة إلى حد ما. وعلى أساس هذه الوحدة يظهر الاختلاف في النغمات، مما يكشف عن السمات النموذجية. بوشكين، كما أظهر G. A. Gukovsky، حل "مشكلة الإثبات الموضوعي للشخصية" في كلماته 79 . لقد حمل هذه الطريقة إلى المأساة.

"... إن مفهوم الأنواع التاريخية الوطنية للثقافة، يكتب G. A. Gukovsky عن مأساة بوشكين، "يحدد فيها الأفعال والأفكار والشخصية والعواطف ذاتها وخطاب الأبطال ذاته" 80. في أعمال G. A. Gukovsky "بوشكين ومشاكل الواقعية {92} "يظهر الأسلوب" أن المقارنة والتجاور بين نوعين من الثقافات - الروسية، وعصر ما قبل البترين، وعصر النهضة الأوروبية في النسخة البولندية - يمر عبر المسرحية بأكملها. في مثل هذه المقارنة، فهي بمثابة يقين هيكلي كبير على المستوى الوطني والتاريخي.

إن تعدد اللغات لدى "بوريس غودونوف" ملحوظ بشكل خاص في التلوين الوطني للكلام. وفي أحد المشاهد تُسمع كلمات ألمانية. ينطق المحتال عبارة باللاتينية. لكن هذه مجرد علامات تؤكد الاختلافات. اكتشف G. A. Gukovsky أن المدعي يتحدث بلغتين، في بعض الحالات باللغة الروسية، وفي حالات أخرى باللغة البولندية، وهذا هو التلوين الأسلوبي للآية 14 في مشهد "كراكوف". House of Vishnevetsky" يمكنك سماع الظروف الأخرى في المدعي. يفضل أن يتحدث مع تشيرنيكوفسكي باللغة اللاتينية. يتغير خطابه عندما يلجأ إلى كوربسكي، إلى القطب، إلى كاريل، الذي جاء من دون، إلى الشاعر البولندي. لا يتغير الكلام فحسب، بل إن المحتال، الذي يتحدث مع الجميع بلغته الخاصة، يستوعب ويتكيف مع نفسه بنية الفكر، وطريقة الحياة الثقافية واليومية لكل من محاوريه. وهكذا، يؤكد بوشكين مرارا وتكرارا على الاختلافات بين الأنواع الوطنية والثقافية. في تقلب المدعي وقابليته للتغيير، تنكشف جوانبه الفردية والعامة. على الرغم من كل شيء، فإنه لا يزال روسيًا، ويتم الحفاظ على الحبوب الوطنية، مما يجعلها محسوسة في جميع المنعطفات. هذا هو الجوهر الدرامي للشخصية.

جمع بوشكين أنواعًا مختلفة من الأبطال وأنواعًا مختلفة من المواقف الدرامية في مأساة واحدة. وقد بنى المسرحية على مبدأ التأليف الشكسبيري، حيث يكون كل مشهد مستقلاً نسبياً في حبكته الدرامية. لدى بوشكين العديد من السمات الشكسبيرية في مصير بوريس جودونوف. المشهد عند النافورة هو اختلاف في موضوعات راسين. ولكن من خلال هذه القياسات بالتحديد يظهر فهم مختلف تمامًا للشخصية الدرامية وتاريخيتها ويقينها القومي الثقافي. لا يمكن إدراك وتقدير حداثة حل بوشكين على الفور. حتى بيلينسكي رفض الاعتراف بالبداية الدرامية لبوريس غودونوف واعتقد أن المأساة كانت ملحمية. ولكن من خلال تقديم نسخة أخرى محتملة من التفسير المأساوي لمصير غودونوف، عاد الناقد إلى مبادئ المأساة الرومانسية وأعطى بطل بوشكين نوعًا مختلفًا تمامًا من الدراما.

{93} وبدا لبيلنسكي أن بوشكين أخطأ باتباعه كارامزين في شرح أسباب وفاة غودونوف. يعتقد الناقد أن الدافع وراء القتل الشرير للأمير يمنح المأساة لمسة من الميلودراما. لكن بوشكين نفسه لا شيء لم يشرح. تلقي الجريمة الماضية بظلالها أيضًا على مصير جودونوف. ومن خلال هذا الموضوع يتم إدخال وجهة نظر الشعب بعاطفتها الأخلاقية العميقة في كل تقلبات المأساة. يظهر هنا بعض القواسم المشتركة بين الشخصيات، من الأحمق المقدس إلى الملك، والتي على أساسها كان الحوار والتواصل الدرامي ممكنًا. بعد كل شيء، يحمل غودونوف أيضًا جزءًا من الوعي الشعبي، وهو يفكر في فئات أخلاقية عامة. لم يتخيل بوشكين بشكل صحيح تمامًا الوحدة الأبوية لروسيا ما قبل البترينية. لكن من هذه المفاهيم التاريخية الخاطئة لدى الشاعر على وجه التحديد، نشأ المفهوم الدرامي، الذي أدى، سياسيًا، إلى إنكار الاستبداد، وفنيًا، إلى فهم جديد للشخصية في الدراما. حقيقة أن جودونوف لم يتم استبعاده تمامًا من وجهة النظر الوطنية تجعله شخصية درامية. لقد التقط المحتال الثقافة الغربية، لكنه يشعر ويتصرف مثل الروسي. إنه يكشف عن نفس المنطق الدرامي، على الرغم من أنه يبدو أنه يمثل اتجاها تاريخيا مختلفا.

يعتقد بيلينسكي أن "الدراما، كعنصر شعري في الحياة، تكمن في الاصطدام والتصادم (الاصطدام) للأفكار المتعارضة والمعادية لبعضها البعض، والتي تتجلى في شكل عاطفة وشفقة" 81. من وجهة النظر هذه، فإن التاريخ الروسي في وقت الاضطرابات، يعتقد الناقد، لا يوفر سببا للدراما. مأساة بوريس غودونوف، كما بدا له، يمكن أن تتمثل في انهيار شخصية مرتفعة فوق الجميع، وهي في الوقت نفسه خالية من العبقرية، وغير قادرة على طرح فكرة تاريخية جديدة تمامًا، لتحويل الدولة إلى دولة مسار مختلف جذريًا، كما فعل بيتر الأول، على سبيل المثال.

في الواقع، وضع بوشكين الأبطال ذوي الأفكار التاريخية المختلفة في مواجهة بعضهم البعض. يمثل المحتال النسخة الغربية من الحكم المطلق. في الوقت نفسه، بذل بوريس محاولات للعثور على دعم طبقي جديد لسلطته؛ {94} إصلاحات بيتر. هذا هو معنى خط باسمانوف. لكن حقيقة الأمر أن هذه الخطوة أكدت مرة أخرى المنطق العام للعمل الدرامي، الذي كشف من خلاله المبدأ الشعبي عن نفسه. ومن تناقضات الوعي الشعبي نشأ الاصطدام الدرامي للمأساة الذي انعكس بطريقته الخاصة في كل شخصية.

جادل بيلنسكي مع بوشكين. لكنه أدرك المنطق الدرامي لـ«بوريس غودونوف» عندما انتقل إلى تقييم الخطاب الشعري للمأساة وتعمق في أسلوبياته.

"... الناسك بيمين، كتب الناقد، وهو يحلل مونولوج الراهب العجوز، "لم يستطع أن ينظر عاليا إلى دعوته كمؤرخ؛ ولكن لو كان مثل هذا الرأي ممكنًا في عصره، لما عبر بيمين عن نفسه بطريقة مختلفة، ولكن بالضبط بالطريقة التي أجبره بوشكين على التعبير عن نفسه بها.

وصدق الحوار يكمن في هذا الاتساق التاريخي والوطني في بنية خطاب الشخصيات. من خلال المنطق التاريخي لتفكير الشخصيات، تم الكشف عن المحتوى الدرامي الخاص للمأساة. ليس من قبيل الصدفة أن مسرحية بوشكين هي التي أجبرت بيلينسكي على صياغة مفهوم الدراما على أنها تصادم بين ميول الحياة متعددة الاتجاهات، أي إدخال المعنى التاريخي والثوري في الفئات الهيغلية. ومع ذلك، فإنه لم يقبل على الفور تاريخية الحل الذي اقترحه بوشكين. لكنه أخذها بعين الاعتبار في تعريفه.

اقترب بيلنسكي من "بوريس غودونوف" برؤية راسخة لطبيعة الدراما. تعارضت مأساة بوشكين مع هذه الأفكار. وبما أن الناقد لم يقارن نظريته بعمل الشاعر فحسب، بل قام بتحليلها، فقد تغيرت وجهة نظر بيلنسكي في سياق تفكيره، على الرغم من أنه لم يتحول بالكامل إلى موقف الكاتب المسرحي. وهذا جعل من الممكن للناقد ليس فقط الكشف عن الدراما الخاصة لمأساة بوشكين، ولكن أيضًا فهم تناقضاتها. لقد ولدت الحقيقة في الطبيعة الدرامية للعلاقة بين الناقد والكاتب. لذلك، ولأول مرة في التاريخ، اكتسب عمل بيلينسكي فعالية فنية، ويرتبط مباشرة بالعملية الأدبية.

{95} وكما يتبين من صيغة بلنسكي، فإن عداء الأفكار المتضاربة في حد ذاته لا يشكل دراما، على الرغم من أنه عنصر ضروري للغاية. لكي يكون صراع الميول الأيديولوجية بمثابة صراع درامي، يجب أن "يظهر على شكل عاطفة وشفقة". ويكتسب صراع الأضداد التاريخية طابعا دراميا عندما ينعكس في صراع الأهواء والإرادات الإنسانية، عندما تشق الاتجاهات التاريخية العامة للزمن طريقها إلى السطح في شكل علاقات بين الناس، تتخلل تماما الأفعال، والسلوك الحياتي. الإنسان، وتندمج مع طبيعته. وفي الوقت نفسه، "حقيقة المشاعر، معقولية المشاعر في الظروف المزعومة" تشكل جوهر الدراما بوشكين. تخلى بوشكين عن الأساليب القديمة في التعامل مع البطل الذي يميز الدراما الكلاسيكية واكتشف شخصية يكشف فيها المحتوى التاريخي عن جوهره الدرامي. وكان هذا هو المسار العام لتطور الدراما في المستقبل. كانت الصعوبة هي أن بوشكين ما زال يعتقد أن المأساة هي الشكل الذي يميز الروابط الدرامية عن الروابط الحقيقية، مما يؤدي إلى توسيع التناقضات فنياً. هذه الحروف المائلة جعلت بيلينسكي يتحدث عن الميلودراما.

لقد تمت بالفعل إعادة هيكلة نظام النوع في الأدب. توغلت الرواية في تناقضات الحياة على مستوى مجراها اليومي. وفي الوقت نفسه، لم يتجنب الجوانب الدرامية. يعتقد بيلينسكي أن الأدب الحديث بشكل عام لا يمكن الاستغناء عن العنصر الدرامي.

تراجعت الدراما إلى الخلفية في نظام الأنواع. لكنها لم تفقد أهميتها باعتبارها الشكل الرئيسي للكشف عن المحتوى الدرامي. ولم يكن تأثير النثر عبثا بالنسبة لها أيضا. لقد مهد بوشكين الطريق لذلك. لقد أدخل التعددية اللغوية، ودمر التطور الكلاسيكي الأحادي الخط للأحداث، والدراما "الشكسبيرية".

اتخذ أوستروفسكي الخطوة الحاسمة في "نثر" الدراما. لكنه انتقل في قناة بوشكين. يظل خطاب أوستروفسكي أساس العلاقات الفعالة. تظهر الدراما في نظام الصور فقط فيما يتعلق بالآخرين، حيث تكشف الشخصية عن نفسها على أنها نموذجية ودرامية.

وتم إنشاء فصول من كتاب "قاتلوا من أجل الوطن الأم" وقصتي "علم الكراهية" و"مصير الإنسان".

"مصير الرجل" ليس مجرد وصف للأحداث العسكرية، بل هو دراسة فنية عميقة للمأساة الداخلية لشخص شلت الحرب روحه. يتحدث بطل شولوخوف، الذي يعتبر نموذجه الأولي شخصًا حقيقيًا التقى به شولوخوف قبل عشر سنوات من إنشاء العمل، أندريه سوكولوف، عن مصيره الصعب.

إن تغلب سوكولوف الكريم على أصعب التجارب، وتجربة الأحداث الأكثر فظاعة - وفاة أحبائه، والدمار الشامل والدمار وعودته إلى الحياة الكاملة، يتحدث عن شجاعة البطل غير العادية، وإرادته الحديدية وثباته الشديد.

في هذا الصدد، فإن الاعتراف بأندريه سوكولوف، الذي فقد عائلته، بأنه حرفيا والد فانيوشكا، الذي فقد عائلته أيضا، يكتسب معنى رمزيا. تبدو الحرب وكأنها تعادل الأبطال في حرمانهم، وفي الوقت نفسه، تسمح لهم بالتعويض عن الخسائر الروحية، والتغلب على الشعور بالوحدة، و "ترك" معطف جلد والدهم في فورونيج البعيد، والذي تتذكره فانيا بالصدفة.

إن صورة الطريق التي تتخلل العمل بأكمله هي رمز للحركة الأبدية وتغيير الحياة ومصير الإنسان. وليس من قبيل الصدفة أيضًا أن يلتقي الراوي بالبطل في الربيع - فهذا الوقت من العام يرمز أيضًا إلى التجديد المستمر، وانبعاث الحياة من جديد.

تعد الحرب الوطنية العظمى واحدة من أهم الصفحات وأكثرها مأساوية في تاريخ روسيا. وهذا يعني أن الكتب المكتوبة عن هذه الحرب، بما في ذلك «مصير الإنسان»، لن تفقد أبدًا قوة تأثيرها الأيديولوجي والفني على القارئ وستبقى كلاسيكيات أدبية لفترة طويلة.

أصبحت رواية ميخائيل شولوخوف الملحمية "Quiet Don" اكتشافًا في الأدب العالمي، وكان مؤلفها من بين الفنانين اللامعين في القرن العشرين، الذين وقفت كتبهم إلى الأبد على "الرف الذهبي" للأدب. نجح شولوخوف في إظهار مأساة الإنسان ومأساة الشعب خلال فترة الاضطراب الكبير في النظام الاجتماعي. يتم إعطاء مصائر الأبطال كجزء من كل واحد، ولكن في الوقت نفسه، يحتفظ كل شخص كاتب بتفرد شخصيته ومسار حياته.
الماضي والحاضر والمستقبل للشعب وتاريخ ومصير الجزء الأكثر إثارة للاهتمام - الدون القوزاق

- هذا هو موضوع الرواية، مركز أفكار الكاتب. وباستخدام مثال عائلة واحدة، تتكشف القصة حول كيفية اندماج حياة الفرد والأسرة والمزرعة وتشابكها مع حياة البلد. بإرادة التاريخ، تجد مزرعة Melekhovsky نفسها في قلب الأحداث التي ستحدد مستقبل ليس فقط عائلتها، بل روسيا بأكملها لسنوات عديدة قادمة. ومن الرمزي أن يمر خط الدفاع خلال الحرب الأهلية عبر مزرعة ميليخوفو. فهو مشغول إما بالأحمر أو بالأبيض، وهذا يشبه رمي وبحث أحد الأبطال، غريغوري مليخوف، الذي يبحث عن الحقيقة ولا يستطيع العثور عليها في أحدهما أو الآخر.
القوزاق الحقيقيون، فخر القوزاق وقوتهم - هؤلاء هم آل مليخوف. إن رب الأسرة الصحي والوسيم والمليء بالحياة، بانتيلاي بروكوفييفيتش، هو رجل عجوز حسن البناء، مزاجي، سريع الغضب، سريع الغضب، ولكنه لطيف وسهل - ليس مع عقله بقدر ما يتعلق به. إنه يفهم بروحه قيمة المنزل والموقد والحياة الدافئة القديمة. إنه يبذل قصارى جهده للتمسك بما يوحد الأسرة، للحفاظ على الدعم في زوبعة الأحداث الرهيبة. لكن المأساة تحدث. فالمنزل يموت، وينهار، تمامًا كما انهارت منازل الملايين من الناس بأسلوب حياتهم المعتاد. أصبح المكان الذي يعيش فيه أقرب الناس، مما يخلق شعورا بالأمان، شيئا غير واقعي، مستحيل. مر خط دفاع، خط صدع، عبر البلاد، فقسم الأصدقاء والأقارب، وبعثرهم على جوانب مختلفة من الجبهة.
أبناء بانتيلي بروكوفييفيتش مرتبطون أيضًا بمنزلهم. والأكثر مأساوية هو مصيرهم الذي أجبرهم على تحمل انهيار المثل الأعلى للأسرة التي يقف فيها الجميع بجانب بعضهم البعض. وفي وقت حيث يتم إعادة تشكيل التاريخ، "تطير الرؤوس والعوالم"، على حد تعبير مارينا تسفيتيفا، فمن المستحيل بناء الحياة وفقا للتقاليد. علينا أن نبحث عن نقاط دعم جديدة، ونعيد النظر في وجهات نظرنا، ونفكر أين الحقيقة. إن البحث عن الحقيقة هو مصير القلة؛ وهؤلاء الناس لا يستطيعون السير مع التيار. يجب عليهم أن يختاروا بأنفسهم. حياتهم أصعب ومصيرهم ميؤوس منه أكثر من مصير الآخرين. وأظهر شولوخوف ذلك باستخدام مثال الشخصية المركزية في الرواية غريغوري ميليخوف. ميليخوف باحث عن الحقيقة. في بداية الرواية نرى شخصًا سعيدًا ومكتفيًا ذاتيًا وممثلًا لامعًا ورائعًا للقوزاق الحقيقيين. غريغوري مليخوف سعيد، وهو يكرس نفسه بحماس لأي نشاط. إنه فارس مولود ومحارب وعامل مزرعة وصياد وصياد. تمنحه الحياة الأفضل، فهو يناسبها تمامًا. في البداية، تبدو له حرب عام 1914 مجرد وقت لتحقيق أعلى مستوياته؛ فالرغبة في المجد العسكري تجري في دماء القوزاق. لكن واقع الحرب هو أن الشخص المفكر والمشاعر لا يستطيع أن يتصالح مع القسوة التي لا معنى لها، والسخافة، والتضحيات البشرية غير الضرورية والرهيبة، والعنف. يشعر غريغوري مليخوف بالمرارة. ما بدا لا جدال فيه أصبح الآن موضع شك: الولاء لـ "القيصر والوطن"، والواجب العسكري. في المستشفى، يفكر مليخوف في المستقبل.
إن أحداث عام 1917 تمنح الكثير من الناس في البداية الأمل في نقطة بداية جديدة، وحقيقة جديدة. إن القيم المتغيرة، السياسية والأخلاقية، لا توفر توجيهات يمكن الاعتماد عليها. يُظهر شولوخوف كيف ينجرف غريغوري في البداية بعيدًا عن الجانب الخارجي
الثورة وشعاراتها. يذهب للقتال إلى جانب الريدز. ولكن مرة أخرى يواجه القسوة التي لا معنى لها ويفقد الإيمان. عندما يأتي الحمر إلى الدون ويبدأ الإبادة الجماعية للقوزاق، يقاتل غريغوري مليخوف معهم. وهو يرى قسوة كل من البيض والبلاشفة، ويتوصل إلى نتيجة مفادها أنهم جميعًا متماثلون! كلهم نير على أعناق القوزاق”. لا يقبل ميليكهوف الحقيقة التاريخية، لأنه بالنسبة للأشخاص الذين يرتبط بهم مصير مشترك، فإن هذه الحقيقة تجلب الموت فقط. لا يبدو أن الضباط البيض ولا البلاشفة يستحقون أن يكونوا في السلطة. في محاولة يائسة للعثور على الحقيقة، يغرق ميليخوف آلامه العاطفية بالسكر والمداعبات الأنثوية العشوائية والقسوة التي لا معنى لها. لكن شولوخوف لا يسمح لنا نحن القراء بإدانة البطل بغطرسة. يعود الكاتب إلى فكرة أن أهم شيء في الإنسان هو جذوره. في أحلك الأوقات، يعيش غريغوري مليخوف بحب وطنه، ومنزل والده، وعائلته، ويكافئه القدر. يحصل على الشيء الوحيد المتبقي في حياته: فرصة الوقوف على عتبة منزله، ليحمل ابنه بين ذراعيه.
مصير الناس في "Quiet Don" رهيب ومهيب. تمكن شولوخوف من التحدث عن الأشخاص ذوي الشخصيات الصعبة والحياة الصعبة بطريقة لا نتعاطف معهم فحسب، بل نؤمن بالحاجة إلى عمليات بحث أخلاقية، ونبدأ مع الأبطال في فهم زيف الإجابات الجاهزة على السؤال: ما هي الحقيقة، ما معنى الوجود الإنساني. وصور الأشخاص الذين أثبتوا طوال حياتهم تبقى في الروح إلى الأبد: الحقيقة هي الحفاظ على دفء المنزل، وأعلى مظهر من مظاهر الحب هو الاستعداد للتضحية بكل شيء من أجل من تحب. غالباً ما يتبع التاريخ مسارات غير مباشرة، ولا أحد منا يعرف في أي زمن سيعيش. لذلك، لا تزال رواية شولوخوف ذات صلة الآن، وسنبحث فيها، إن لم يكن عن الإجابات، ثم عن الدعم في نقاط التحول الصعبة، عندما يتعين على الجميع أن يقرروا بأنفسهم أين الحقيقة وأين تكمن الكذبة، ويختارون ما يناسبهم. طريق.

1. تم تقديم فيودور بودتيلكوف في العمل على أنه بلشفي تم تشكيله بالفعل وثابت ومقتنع. إنه أحد منظمي القوة السوفيتية على نهر الدون. ينظم مع كريفوشليكوف حملة عسكرية لمحاربة الثورة المضادة. لكن...
2. نعم، يمكنك البقاء على قيد الحياة في الحرارة، في العواصف الرعدية، في الصقيع. نعم، يمكنك أن تشعر بالجوع والبرد، وتذهب إلى الموت. لكن لا يمكن إعطاء هذه البتولا الثلاثة لأي شخص خلال حياته. ك. سيمونوف لا أحد...
3. تنتظرك العديد من اللوم القاسي، أيام العمل، الأمسيات المنعزلة: سوف تهزين طفلًا مريضًا، تنتظرين عودة زوجك العنيف إلى المنزل، تبكي، تعملين - وفكري بحزن، ما وعدتك به حياتك الصغيرة، وما أعطته لك.. .
4. كانت مشكلة الاختيار الأخلاقي للشخص دائمًا ذات أهمية خاصة في الأدب الروسي. في المواقف الصعبة، عند اتخاذ هذا الاختيار الأخلاقي أو ذاك، يكشف الشخص حقًا عن صفاته الأخلاقية الحقيقية، ويظهر كيف...
5. خلال الحرب الوطنية العظمى، كان ميخائيل شولوخوف مراسلًا حربيًا، ومؤلف مقالات، بما في ذلك "علم الكراهية" (1942)، الذي حظي باهتمام عام كبير، وفصول من الرواية غير المكتملة "لقد قاتلوا من أجل الوطن الأم"...
6. كان أبطال رواية شولوخوف "هادئ دون" فلاحين عاديين - عمال، وليسوا بعض الشخصيات البارزة، لكنهم يمثلون القوزاق. واحد منهم هو غريغوري مليخوف. عائلته متشابكة و...
7. P. V. Palievsky: "نعلم جميعًا تقريبًا أنه يوجد في أدبنا كاتب ذو أهمية عالمية - M. A. Sholokhov. لكننا إلى حد ما لا ندرك هذا الأمر، على الرغم من...
8. كل شخص لديه مصيره الخاص، البعض سعيد به، والبعض الآخر لا، والبعض لا يرى معنى الحياة إلا في إلقاء اللوم في كل مشاكله على القدر. في قصة شولوخوف "مصير الإنسان"...
9. تسبب رواية M. A. Sholokhov "Virgin Soil Upturned" اليوم الكثير من الجدل. هذا أمر مفهوم. إذا كان الكاتب لا يبرر فقط، بل يمجد الفوضى والعنف، ويعلن الأعداء الصادقين والكرماء...
10. كانت الأعوام 1930-1931 مثمرة بشكل خاص على المسار الإبداعي لشولوخوف. في هذا الوقت، إلى جانب العمل المكثف على "التربة العذراء المقلوبة"، كان الكاتب يكمل الكتاب الثالث من "دون هادئ"، مكملاً ومراجعته الأخير...
11. من بين جميع الشيوعيين الموصوفين بالتفصيل أو المذكورين فقط في رواية "التربة العذراء المقلوبة"، الأكثر تنوعًا والغرابة كما قد يبدو للوهلة الأولى، فإن ماكار ناجولنوف هو الأكثر تمثيلاً. كلامه غريب ومضحك..
12. كان الموقف غير العادل والمبتذل تجاه رواية شولوخوف واضحًا أيضًا في قضية خاصة على ما يبدو - تفسير صورة الجد شتشوكار. في عام 1987، تم تداول مقال للصحفي ل. فوسكريسينسكي في الصحف الطرفية...
13. كيف يمكن أن يتم قبول الكتاب العظيم عن الثورة، "عن البيض والحمر"، من قبل "البيض" و"الحمر" في نفس الوقت؟ حظي فيلم "Quiet Don" بتقدير كبير من قبل أتامان ب. كراسنوف، الذي كانت كراهيته للاتحاد السوفييتي...
14. دخل ميخائيل ألكساندروفيتش شولوخوف أدبنا كمبدع للوحات ملحمية واسعة - روايات "Quiet Don" و "Virgin Soil Upturned". إذا كان العصر في مركز اهتمامات شولوخوف الروائي، فإن مركز اهتمامات شولوخوف الروائي...
15. أثارت أحداث الحرب الأهلية في روسيا ردود فعل معاكسة مباشرة من المشاركين فيها، حيث ألقوا اللوم على بعضهم البعض، وعلموا الكراهية والمعاقبة. وعندما "مرت السنين وهدأت المشاعر" بدأت تظهر أعمال تسعى إلى...
16. تعتبر رواية M. A. Sholokhov "Quiet Don" مساهمة وطنية روسية ذات أهمية كبيرة في الأدب العالمي. هذه تحفة حقيقية يظهر فيها شولوخوف ككاتب مبتكر. باستخدام تقاليد الكلاسيكيات، وقال انه...
17. نشأت العديد من الشكوك بسبب صغر سن M. Sholokhov خلال سنوات تأليفه للرواية الملحمية الفخمة "Quiet Don". لكن يبدو لي أن الكتاب كان له صدى ثاقب في نفوس الناس، لأنه كان "النسر" الشاب...
18. يبدأ عمل رواية ميخائيل شولوخوف "التربة العذراء المقلوبة" بوصول رئيس المزرعة الجماعية الجديد إلى Gremyachiy Log. عندما يصل البحار السابق دافيدوف، الذي أرسلته لجنة المنطقة إلى المزرعة لإنشاء مزرعة جماعية،...
19. للقتال – لتحقيق شيء ما من خلال التغلب على العقبات. S. I. Ozhegov "قاموس اللغة الروسية" لقد حان الوقت الذي يتم تحديده بالكلمات "على عتبة البلوغ". كيف ستكون "حياتي البالغة"؟ أيّ...
20. في روايته "التربة العذراء المقلوبة"، يقدم لنا ميخائيل شولوخوف العديد من الأبطال - هؤلاء هم الجد شوكار، وماكار ناجولنوف، وسيميون دافيدوف، وفاريا، ولوشكا، وغيرهم الكثير....

يتم نشر نص العمل بدون صور وصيغ.
النسخة الكاملة من العمل متاحة في علامة التبويب "ملفات العمل" بتنسيق PDF

مقدمة

الهدف: من خلال استمرارية الأجيال والحفاظ على التقاليد العائلية، إظهار تكوين الشخصية البطولية لمواطننا نيكولاي بتروفيتش نازيمكو وترسيخ الفكرة الوطنية للإخلاص للقيم الروحية.

لتعليم وتلخيص تجربة الحياة والسيرة الذاتية لشخص رائع ن.ب

أظهر كيف يمكن، من خلال الولاء للتقاليد العائلية، تكوين شخصية الوطني، وحبه للوطن الأم، وتحسين الذات، والمسؤولية عن منزله، وعائلته، والحاضر البطولي والماضي لبلاده.

باستخدام مثال حياة الشخص الذي يشكل جيله النواة الروحية للشعب، تنمي في نفسك أفضل صفات المواطن الجدير في روسيا.

كرر المواد حول هذا الشخص في وسائل الإعلام (في صحيفة المدرسة "بيريمينا"، في الصحافة الإقليمية، في صحيفة عموم روسيا "المخضرم"، في تقويم "المسيحي الأرثوذكسي") مع مقالات ومراجعات حول الفيلم عن المصير N. P. Nazymka، أريد أن ألفت الانتباه إلى الشخصيات التي لا تزال على قيد الحياة من المشاركين في الحرب العالمية الثانية، وهم ملح الأمة ولونها، ونريد أن نتعلم منهم قيمة الحياة ومحاربة قوة العجل الذهبي.

مصير الإنسان، مصير الناس.

(الحياة هي عمل فذ لنيكولاي بتروفيتش نازيمكو، الحائز على وسام ألكسندر نيفسكي).

اسمي ميشا كودرياشوف. عمري 11 سنة. هذه هي السنة الثالثة التي أرتدي فيها زي المتدربين وأنا فخور بذلك. عندما نسير أنا والرجال في التشكيل، أو نحتل المراكز الأولى، أو نلتقي بأشخاص مثيرين للاهتمام، أو قدامى المحاربين، أشعر بشعور خاص. لا أستطيع التعبير عن مدى صدمتنا من فيلم ناتاليا أناتوليفنا سولوفيوفا عن سكان كالوغا، المدافعين عن الوطن الأم، "روح النصر الروسي". أين هم 25، ثم لا يزالون قدامى المحاربين يعيشون. بما في ذلك ن.ب. وهي تحدثوا عن سبب هزيمة شعبنا للفاشية وبأي ثمن حققنا النصر. لقد اعتقدوا جميعًا أن هذه هي قوة روح جنودنا وقادتنا. ولسوء الحظ، فقد تركنا جميعهم تقريبًا. أحد هؤلاء هو ن.ب نازيموك، فارس من وسام ألكسندر نيفسكي. كان ينتظر فيلم N. A. Solovyova الجديد عن نفسها، وهذا دعمه. أريد أن أحدثكم عن مصيره، مصير رجل غير عادي يعيش وفي صدره ذكرى الحرب (الرصاصة لم تصل إلى قلبه قليلاً، حتى لا يخاطر بها، لم يتمكن الأطباء من الوصول إليها) بها).

ولد نازيموك نيكولاي بتروفيتش في قرية كيربوتوفكا عام 1925 لعائلة فلاحية عادية. نشأ ودرس مع شقيقين. وتخرج من المدرسة الابتدائية هناك. ولكن قبل أن يصل إلى الحفلة الراقصة، بدأت الحرب. وكان عمره آنذاك 17 عاما. مجرد التفكير، كان أكبر مني بخمس سنوات فقط! ذهب إخوته إلى المقدمة (أصبحوا أيضًا فرسان وسام ألكسندر نيفسكي)، وبقي نيكولاي في المنزل. خلال العامين الأولين من الحرب، عاش في أوكرانيا، حيث ولد في الأراضي المحتلة مع والديه، لكن روح هذا الرجل، مثل كل أبناء جيله، كانت عالية.

يقول نيكولاي بتروفيتش: "في البداية دُعيت للانضمام إلى الشرطة". احتل الألمان قريتهم. لقد رفضت. وأبقوه رهن الاعتقال لمدة 24 ساعة. لقد نجح الأمر - ساعدني والدي. ومع ذلك، انتهى بي الأمر على القائمة السوداء للأشخاص غير الموثوق بهم. وبعد ذلك، بالطبع، لا يمكن توقع أي شيء جيد. تم منح الألمان خيارًا: إما الالتحاق بجيش التحرير الروسي بقيادة فلاسوف، أو الذهاب للعمل في ألمانيا. لا يوجد خيار ثالث. لكنني وجدت الطريق الثالث: ذهبت إلى الغابات واختبأت هناك لمدة ثلاثة أشهر حتى تم تحرير قرانا”. عندها طور شخصية فخورة ومتكاملة للغاية.

في أكتوبر 1943، ذهب نازيموك إلى الجبهة ودرس في مدرسة الفوج للقادة المبتدئين. ووقعت المعارك الأولى في منطقة تشيرنوبيل في أوكرانيا، حيث تم أسر 12 فاشيًا. ولهذا حصل على الميدالية العسكرية "من أجل الشجاعة". حصل نازيموك على الميدالية الثانية "من أجل الشجاعة" ووسام النجمة الحمراء عن المعارك الشجاعة في منطقة كوفيل.

عندما قمت بإعداد المواد، كنت قلقا مع البطل. أتخيل كيف أصيب نيكولاي خلال المعركة في خده بانفجار قنبلة يدوية. ألم حاد. لكن القائد الشاب لم يغادر ساحة المعركة. لكن القائد الشاب لم يغادر ساحة المعركة. وفي اليوم الثاني أصبت بجروح خطيرة في ساقي اليمنى. والمستشفى. في مايو 1944، أكمل دورات مشغل الراديو على الجبهة البيلاروسية الثانية. وفي مارس 1944، في التاسعة عشرة من عمره، تم تعيينه قائدا لفصيلة بندقية.

"كقائد، شعرت أحيانًا بالغرابة. يقول نيكولاي بتروفيتش، بكل فخر: "لقد قاتل الأشخاص الذين كانوا في سن والدي بما يكفي في فوجي، وأنا صبي في التاسعة عشرة من عمري، قادتهم إلى المعركة".

وكانت المعركة الأخيرة هي المعركة بالقرب من مدينة تسوبوت البولندية على ساحل بحر البلطيق. حيث أصيب للمرة الثالثة، فأصابت الرصاصة صدره وبقيت هناك إلى الأبد.

قرأت السطور الجافة لوثائق جائزته ولم أتوقف أبدًا عن الإعجاب. تقول: “في معارك المدينة تصرف تسوببوت بشجاعة ومهارة. في 22 مارس 1945، في ضواحي المدينة، دمر فصيلته ما يصل إلى 20 جنديًا معاديًا. كان أول من اقتحم ضواحي المدينة بفصيلته وبدأ في اقتحام المنازل التي يحتلها. العدو. ألقى قنابل يدوية على المنزل ودمر بنفسه 5 جنود من العدو واحتل المنزل وتحصن فيه وواصل تقدمه. وفي معارك الشوارع، كان يتصرف أيضًا بجرأة، حيث قام بتطهير منزل تلو الآخر من العدو. ونتيجة للهجوم السريع تم تطهير المدينة من العدو. لقيادته الماهرة وشجاعته الشخصية التي أظهرها في معركة الاستيلاء على مدينة تسوبوت، فهو يستحق جائزة حكومية - وسام النجم الأحمر.

وإليكم بعض السطور القصيرة من الأرشيف: “في 23 مارس 1945، في معركة مدينة تسوببوت، أظهر مهارة وشجاعة، وهزم عدوًا متفوقًا. وبعد أن اندفع إلى أطراف المدينة بهجوم سريع، أوقف العدو فصيلته بقوة تصل إلى سرية، متحصنة في مجموعة من المباني الحجرية. إن الهجوم من أمام العدو، المحصن خلف الجدران الحجرية، والمعزز بحواجز بنقاط إطلاق النار، يتطلب تضحيات كبيرة. قرر الملازم الصغير نازيموك هزيمة العدو بضربة من الجناح والخلف. أرسل قسمًا من فصيلته للهجوم من الخلف، والثاني لمهاجمة الجناح الأيمن، وبقسم واحد حول انتباه العدو من الأمام. بعد اتخاذ موقع البداية، سارعت الفرقة عند الإشارة إلى الهجوم من ثلاث جهات، ولم يتوقع العدو المذهول هجومًا من الخلف والجناح بعد تدمير مقاومة قصيرة جزئيًا، وتمكنت الوحدة من الفرار، بينما تمكن 30 عدوًا من الفرار. تم أسر الجنود وفتح الطريق الإضافي للشركة بأكملها » من أجل البطولة الواضحة والشجاعة والشجاعة، فضلاً عن إكمال المهام القتالية بنجاح، تم تعيين الملازم الصغير نازيموك إن بي البالغ من العمر تسعة عشر عامًا. حصل على وسام ألكسندر نيفسكي.

تم منح هذا الأمر لضباط الخطوط الأمامية من قائد فصيلة إلى قائد فرقة لقيادتهم الماهرة لعملية ناجحة ألحقت فيها أضرار جسيمة بالعدو في القوة البشرية والمعدات العسكرية. تم تقديم الأمر إلى نيكولاي بتروفيتش في مايو 1945 عند عودته من المستشفى.

نجا ن.ب نازيموك كثيرًا: البرد والجوع والإضراب الرهيب عن الطعام بعد الحرب في أوكرانيا. على الرغم من ذلك، في نهاية عام 1947 دخل المدرسة الفنية للسكك الحديدية. في عام 1949 تزوج من زميلته في الدراسة. أثار طفلين. تخرج من معهد عموم الاتحاد لمهندسي النقل بالسكك الحديدية. أصبح محاربًا فخريًا قديمًا في سكة حديد موسكو وعاملًا فخريًا في السكك الحديدية. ترأس منظمة قدامى المحاربين في مسافة سكة حديد كالوغا. أنشأ لجنة من السادة من وسام ألكسندر نيفسكي العسكري وترأسها في عام 1992.

يوجد بيننا عدد أقل وأقل من الأشخاص المذهلين، وغير المعتادين في عصرنا، والذين عاشوا بالقرب من الموت والجوع، لكنهم في نفس الوقت ظلوا صادقين مع أنفسهم. ذكرياتهم والوثائق والسجلات والصور الفوتوغرافية الباقية هي تاريخنا وتاريخ وطني.

أصبحت حياة هذا البطل وإنجازاته بمثابة ألم في قلبي. وأنا فخور بوجود أولاد مثلي - طلاب عسكريون مستعدون للذهاب إلى وطنهم الأم، من أجل مواطنيهم، من أجل أحبائهم. لقد كان المحاربون القدامى هم الذين نقلوا إلينا قوة روحهم. نتذكر الماضي، ونعيش في الحاضر، ونفكر في المستقبل.

نيكولاي بتروفيتش وإيكاترينا بانتيليفنا نازيموك مع ابنتهما فالنتينا وابنهما فيتالي، كالوغا، 1965.

لقد شاهدت أنا ورفاق صفنا الفيديو "الحياة إنجاز"

وهنا نتائج بحثي

أعجبني الفيلم - 100%

لقد ترك الفيلم انطباعًا كبيرًا لأنه

إنه واقعي -100%

هو يلعب -40%

إنها طفولية - 60٪

تعليمي - 70%

إنه مثير للاهتمام - 50%

لديه روح الأسرة الطيبة - 70٪

إنها مفيدة - 70٪

يعلمنا أن نتذكر دروس الماضي. دروس من الحرب العالمية الثانية -90%

هذا ما كتبه طلاب صفي ردًا على الفيديو

ناستيا سوخاريفا: لقد أحببت حقًا فيديو N. A. Solovyova "الحياة إنجاز". الشخصية الرئيسية شجاعة وذكية للغاية. من سيرة N. P. Nazymka، فإن موضوع الطفولة والشباب العسكري N. P. Nazymka ضرب على وتر حساس.

نيكيتا: الفيلم تعليمي للغاية. لقد كنت منغمسًا تمامًا في هذا الفيلم. يبدو لي أن الرجال يفعلون ذلك أيضًا.

أنجلينا ميخالشوك: فيلم عظيم. نحن محظوظون لأن محاربنا المخضرم لا يزال على قيد الحياة. وقد تم إنتاج هذا الفيلم عن مثل هذا الشخص الحي. يبدو لي أن مثل هذه الأفلام تجعلنا أقوى وأفضل.

ليزا كوزمينا: لقد لعب الرجال دور طفولة البطل وشبابه بشكل صريح. لقد شكله إخوته الأكبر سناً كشخص، كبطل. تبين أن الإخوة الثلاثة كانوا أبطالًا، وبقوا على قيد الحياة وكانوا فخورين ببعضهم البعض. لقد أثار نيكولاي بتروفيتش نفسه روح الأسرة الطيبة في أطفاله وأخبر أبناؤه وحفيده كيف كانوا دائمًا فخورين بنيقولاي بتروفيتش. وفي نهاية الفيلم تم تشغيل أغنية "أحبك يا حياة". إنه مثل الشعار، مثل الدافع وراء حياة نيكولاي بتروفيتش بأكملها.

بوبوفا: لقد تأثرت بقصة الحصار والنصر في مدينة تسوبوت. ولم يكن القائد الشاب نفسه وجنوده في حيرة من أمرهم. أظهر نيكولاي بتروفيتش موهبة قيادية في هذه المعركة. إنه قائد حقيقي.

ميشا مينينكو: هذا الفيلم أثر فيّ حقًا. إنه واقعي للغاية وصادق.

أنيا سليبوفا: حبست أنفاسي عندما رأيت هذا الرجل - البطل - على الشاشة. أنت تصدق كل ما يظهرونه في الفيلم.

سونيا بوجومولوفا: الرجال - الممثلون لعبوا بشكل رائع. بالرغم من عدم ارتياحي للحقيقة. المشاهد الأكثر إثارة للاهتمام حول الحرب.

ليفا لوسكوتوف: الفيلم تعليمي للغاية لدرجة أنك تشعر بالفخر بهذا الشخص. ففي نهاية المطاف، كادت الرصاصة تصيب القلب وبقيت هناك لبقية حياتنا، حتى نتمكن اليوم من التمتع بالسلام والسعادة.

وسأعبر عن رأيي أيضًا. الفيلم مثير للاهتمام ومفيد لدرجة أنني بعد دراسة سيرة نيكولاي بتروفيتش شاهدته بحماس. مثل هذه الأفلام مهمة جدًا، لأنه يجب ألا ننسى مآثر شعبنا. في الفيلم، يتشابك مصير الإنسان مع مصير الشعب بأكمله. يجب ألا ننسى الماضي. وإلا فإنه قد يعود.

خاتمة:

إن التنمية البشرية هي الهدف الرئيسي والشرط الضروري لتقدم المجتمع الحديث. هذه هي أولويتنا الوطنية المطلقة اليوم وعلى المدى الطويل.

مستقبل روسيا، نجاحاتنا تعتمد على تعليم الناس وصحتهم، وعلى رغبتهم في تحسين الذات واستخدام مهاراتهم ومواهبهم (من خطاب رئيس الاتحاد الروسي ف. في. بوتين في اجتماع مجلس الدولة " حول استراتيجية التنمية في روسيا حتى عام 2020. 08/02/2008”

الأدب:

الكتب:

1. اناتولي ديميدوف. عائلة من المدافعين عن الوطن من كيربوتوفكا.. كالوغا. 2007
2. إيفجيني كومليف، "الفائزون" ص 85-121
3. سيرجي ميخينكوف. أيتها الفصيلة، استعدوا للهجوم!.. ملازمو الحرب الوطنية العظمى. 1941-1945:. تاروسا. 2007
4. N. A. Solovyova "تتابع الذاكرة"، ص 13-14. كالوغا، 2007
5. فيلم فيديو "الحياة عمل فذ"؛ ن.أ.سولوفيوفا وأ.ف.ترافينا، 2017

المجلات:

1. "100 سطر عن الحرب والسلام من قدامى المحاربين في الحرب الوطنية العظمى"، مجلة Live Well، 3 يونيو 2016
2. مجلة جودوك. العدد 25/07/2008 الصفحة السابعة. فياتشيسلاف ستيبوفوي "الطريق الثالث لنيكولاي نازيمكو".
3. منظمة الطرق الإقليمية ROSPROFZHEL على سكة حديد موسكو. ناتاليا دوبنيكوفا. "أبطال الحرب الوطنية العظمى معنا" نُشرت في 27 أبريل 2016

وثائق:

1. الأمر الصادر في 7 أبريل 1944
2. ورقة الجائزة مؤرخة في 30 مارس 1945
3. الأمر رقم 131 بتاريخ 12 أبريل 1945
4. أمر رقم 2/ن بتاريخ 15 يناير 1944
5. ورقة الجائزة مؤرخة في 24 مارس 1945

طلب.

في عمله، لا يخبر الطالب المبتدئ ميشا كودرياشوف مصير المحارب القديم فحسب، بل يروي أيضًا دور الأسرة في تطوير شخصية ن.ب. نازيمكا. وأظهر أن عملنا هو ملجأ لذكرى هذا الرجل الذي كتب عنه وقيل عنه الكثير من الكلمات الطيبة. يعد فيلم الفيديو من تأليف N. A. Solovyova، الذي شاهده ميشا مع زملائه، صفحة أخرى مثيرة للاهتمام ورائعة في سيرة الشخصية الرئيسية.

في مصير الملازم المبتدئ ن.ب. يعكس الاسم مصير وحقيقة جيل كامل من المحررين. في مصير الإنسان هناك مصير شعب.

بودكوباييفا ضد.

نازيموك ن.ب. في الصف الثاني الثالث من اليمين