36 موقفا دراماتيكيا مع الأمثلة. أجزاء من كتاب يوري روست عن حب أندريه ساخاروف وإيلينا بونر

ذهبت إلى هذا الرابط
http://triz-chance.spb.ru/polti.html
و منسوخ :

36 قصة كتبها ج. بولتي

اقترح جي بولتي 36 قطعة أرض،
التي يتم فيها تقليل المسرحيات الشهيرة.
محاولات عديدة
أضف إلى هذه القائمة،
لقد أكدوا للتو ولائهم
التصنيف الأصلي، وهو:

الصلاة
الخلاص
الانتقام متابعة الجريمة
الانتقام من أحبائهم لأحبائهم
مطارد
مصيبة مفاجئة
ضحية شخص ما
مكافحة الشغب
محاولة شجاعة
خطف
أُحجِيَّة
إنجاز
الكراهية بين الأحباء
التنافس بين الأحباء
الزنا المصحوب بالقتل
جنون
الإهمال القاتل
سفاح القربى غير الطوعي
القتل غير الطوعي لشخص عزيز
التضحية بالنفس باسم المثل الأعلى
التضحية بالنفس من أجل أحبائهم
ضحية الفرح الذي لا يقاس
التضحية من أجل أحبائهم باسم الواجب
التنافس بين غير المتكافئين
الزنا
جريمة الحب
العار لكائن محبوب
الحب يواجه العقبات
الحب للعدو
طموح
محاربة الله
الغيرة التي لا أساس لها
إجهاض العدالة
الندم
وجدت حديثا
فقدان الأحباء

بي إس بولتي من القرن الماضي،
لقد استنتج مقترحاته الـ 36،
عندما يركب التقدم
كان هناك غازات الكيروسين ومواقد الكيروسين،
والآن هو عصر الواقع الافتراضي.
ولا ينبغي لنا أن نضيف إلى هذه القائمة
مؤامرة أخرى - الشبكة؟

التعليقات

تبدو عبارة "مؤامرة الشبكة" خرقاء إلى حد ما. إنه نفس قول "مؤامرة السوق" أو "مؤامرة البلد". الشبكة هي مجرد مكان للعمل، ظرف مقترح. لذلك، لا يهم مكان وقوع الأحداث - في الحياة الواقعية أو الافتراضية. هناك دائما شخص في المركز. وجميع نقاط الضعف والعواطف البشرية معروفة منذ زمن طويل. لذا - الفضل للرفيق بولتي :)

لا تقل لي، فالشبكة حقيقة مختلفة تمامًا، ولها قوانين مختلفة.
على سبيل المثال، مثل ميكانيكا الكم، حيث كل شيء مختلف. تذكر، على الأرجح، مبدأ عدم اليقين - عدم المساواة الأساسية (علاقة عدم اليقين) التي تحدد حد الدقة للتحديد المتزامن لزوج من الملاحظات الفيزيائية التي تميز النظام الكمي، والتي وصفها مشغلون غير متنقلين (على سبيل المثال، الإحداثيات والزخم، التيار والجهد والمجالات الكهربائية والمغناطيسية)؟
لذلك هو هنا.
وتلقى السيد بولتي الاختبار في بداية القرن الماضي.
أعتقد أنه كان سيحصل على زوج الآن.

سيظل بولتي يحصل على A+ اليوم، ولا شك في ذلك :) أنت لا تفهم تمامًا ما نتحدث عنه. أنت تتحدث دائمًا عن أين ومتى، وهو أمر غير مهم على الإطلاق، لكن بولتي تحدث عن ماذا وكيف. هل تشعر بالفرق؟

يصل الجمهور اليومي لبوابة Stikhi.ru إلى حوالي 200 ألف زائر، والذين يشاهدون في المجمل أكثر من مليوني صفحة وفقًا لعداد المرور الموجود على يمين هذا النص. يحتوي كل عمود على رقمين: عدد المشاهدات وعدد الزوار.

36 موقفًا دراماتيكيًا لجورج بولتي

في إحدى "رسائله في باريس"، في مجلة "المسرح والفن" (قبل الثورة)، كتب إيه في لوناتشارسكي: في "محادثات جوته مع إيكرمان" هناك العبارة التالية من جوته "جادل جوزي بأن هناك ثلاثين فقط - "ستة مواقف مأساوية. لقد أجهد شيلر عقله لفترة طويلة لاكتشاف المزيد، لكنه لم يجد حتى ما اكتشفه غوزي. كان غوزي أحد أكثر الكتاب ذكاءً في القرن الثامن عشر ، يتفق الكتاب المسرحيون مثل جوته وشيلر مع أطروحة الاستثنائي للوهلة الأولى، حيث وجد بولتي جميع المواقف الستة والثلاثين ويسردها، وفي الوقت نفسه يعطي كتلة هائلة من التحولات والخيارات.
كيف قام بالبحث؟ ولهذا الغرض، قام بدراسة وتحليل وتقسيم ألف ومائتي عمل درامي من الأدب في كل العصور والشعوب، وتتبع مصير ثمانية آلاف شخصية. بالطبع، لا يرى أي شيء عقائدي في الرقم ستة وثلاثين. إنه يفهم أنه يمكن أن يختلف معه بسهولة، أو يضغط موقفين في موقف واحد، أو يحسب اختلافين كموقفين، ولكن لا يزال يتعين عليه أن يدور حول الرقم ستة وثلاثين...

الوضع الأول - الصلاة.عناصر الموقف: 1) المطارد، 2) المضطهد والمستجدي الحماية والمساعدة والمأوى والمغفرة، وما إلى ذلك، 3) القوة التي يعتمد عليها لتوفير الحماية، وما إلى ذلك، في حين أن القوة لا تقرر على الفور للحماية، مترددة، غير متأكدة من نفسها، ولهذا عليك أن تتوسل إليها (وبالتالي يزيد التأثير العاطفي للموقف)، كلما ترددت ولم تجرؤ على تقديم المساعدة. أمثلة: 1) شخص هارب يطلب من ينقذه من أعدائه، 2) يطلب المأوى ليموت فيه، 3) الغرقى يطلب المأوى، 4) يطلب من ذوي السلطة الأشخاص الأعزاء والمقربين، 5) يسأل أحد الأقارب عن قريب آخر، الخ.

الوضع الثاني - الإنقاذ.عناصر الموقف: 1) مؤسف، 2) تهديد، اضطهاد، 3) منقذ. يختلف هذا الوضع عن السابق في أنه هناك يلجأ المضطهد إلى القوة المترددة، مما يستدعي التوسل، ولكن هنا يظهر المنقذ بشكل غير متوقع وينقذ البائس دون تردد. أمثلة: 1) خاتمة الحكاية الخيالية الشهيرة عن بلوبيرد. 2) إنقاذ شخص محكوم عليه بالإعدام أو في خطر مميت بشكل عام، وما إلى ذلك.

الوضع الثالث - الانتقام بعد ارتكاب جريمة.عناصر الموقف: 1) المنتقم، 2) المذنب، 3) الجريمة. أمثلة: 1) الثأر، 2) الانتقام من منافس أو منافس أو عاشق أو عشيقة بدافع الغيرة.

الوضع الرابع - انتقام شخص مقرب لشخص مقرب آخر أو لأشخاص مقربين.عناصر الموقف: 1) الذاكرة الحية للإهانة والأذى الذي لحق بشخص عزيز عليه والتضحيات التي قدمها من أجل نفسه. المقربون، 2) قريب منتقم، 3) قريب مذنب بهذه الإهانات والأذى وما إلى ذلك. أمثلة: 1) انتقام الأب لأمه أو الأم لأبيه، 2) الانتقام من إخوته لابنه، 3) من الأب لزوجه، 4) من الزوج لابنه، إلخ. مثال كلاسيكي : انتقام هاملت من زوج والدته وأمه بسبب والده المقتول.

الوضع الخامس - المضطهد.عناصر الموقف: 1) جريمة ارتكبت أو خطأ فادح والعقوبة المتوقعة، القصاص، 2) التستر من العقاب، القصاص لجريمة أو خطأ. أمثلة: 1) اضطهاد السلطات بسبب السياسة (على سبيل المثال، "اللصوص" لشيلر، تاريخ النضال الثوري تحت الأرض)، 2) اضطهادهم بسبب السرقة (قصص بوليسية)، 3) اضطهادهم بسبب خطأ في الحب ("دون جوان" لموليير، قصص النفقة وما إلى ذلك)، 4) بطل تلاحقه قوة متفوقة عليه ("بروميثيوس المقيد" لإسخيلوس، إلخ).

الوضع السادس - كارثة مفاجئة.عناصر الموقف: 1) العدو المنتصر يظهر شخصياً؛ أو رسول يحمل أخبارًا رهيبة عن هزيمة أو انهيار وما إلى ذلك، 2) حاكم مهزوم، أو مصرفي قوي، أو ملك صناعي، وما إلى ذلك، مهزوم على يد منتصر أو مطرود من الأخبار أمثلة: 1) سقوط نابليون ، 2) "المال" لزولا، 3) "نهاية التتارين" لأنفونس دوديت، إلخ.

الوضع السابع - الضحية(أي شخص ما، ضحية شخص آخر أو أشخاص آخرين، أو ضحية بعض الظروف، بعض المحنة). عناصر الموقف: 1) من يستطيع التأثير على مصير شخص آخر بمعنى اضطهاده أو نوع من المحنة. 2) ضعيف أن يكون ضحية لشخص آخر أو مصيبة. أمثلة: 1) تعرض للتدمير أو الاستغلال من قبل شخص كان من المفترض أن يعتني به ويحميه، 2) وجد أحد أحبائه أو أحبائه سابقًا نفسه منسيًا، 3) مؤسفًا، بعد أن فقد كل الأمل، وما إلى ذلك.

الوضع الثامن - الغضب والثورة والتمرد.عناصر الموقف: 1) طاغية، 2) متآمر. أمثلة: 1) مؤامرة شخص واحد ("مؤامرة فييسكو" لشيلر)، 2) مؤامرة من عدة أشخاص، 3) سخط شخص واحد ("إيغموند" لغوته)، 4) سخط الكثيرين ("وليام تيل" بقلم شيلر، و"جرمينال" بقلم زولا)

الوضع التاسع - محاولة جريئة.عناصر الموقف: 1) الشخص الجريء، 2) الشيء، أي ما يقرر الشخص الجريء القيام به، 3) الخصم، الشخص المعارض. أمثلة: 1) سرقة شيء ("بروميثيوس - لص النار" بقلم إسخيلوس). 2) المشاريع المرتبطة بالمخاطر والمغامرات (روايات جول فيرن، وقصص المغامرات بشكل عام)، 3) مؤسسة خطيرة فيما يتعلق بالرغبة في تحقيق المرأة التي يحبها، إلخ.

الوضع العاشر - الاختطاف.عناصر الحالة: 1) الخاطف، 2) المخطوف، 3) حماية المخطوف وكونه عائقاً أمام الاختطاف أو معارضة الاختطاف. أمثلة: 1) اختطاف امرأة دون موافقتها، 2) اختطاف امرأة بموافقتها، 3) اختطاف صديق أو رفيق من الأسر أو السجن، إلخ. 4) اختطاف طفل.

الوضع الحادي عشر - ريدل،(أي من ناحية، يسأل اللغز، ومن ناحية أخرى، يسأل، يسعى إلى حل اللغز). عناصر الموقف: 1) طرح لغز، إخفاء شيء ما، 2) محاولة حل لغز، اكتشاف شيء ما، 3) موضوع اللغز أو الجهل (غامض) أمثلة: 1) تحت وطأة الموت، عليك أن العثور على شخص أو شيء ما، 2 ) للعثور على المفقود، المفقود، 3) لحل اللغز تحت وطأة الموت (أوديب وأبو الهول)، 4) لإجبار الشخص بكل أنواع الحيل على الكشف عما يريد إخفاءه (الاسم والجنس والحالة الذهنية وما إلى ذلك)

الوضع الثاني عشر - تحقيق شيء ما.عناصر الموقف: 1) شخص يسعى لتحقيق شيء ما، يسعى لشيء ما، 2) شخص يعتمد عليه تحقيق شيء ما بالموافقة أو المساعدة، الرفض أو المساعدة، التوسط، 3) قد يكون هناك طرف ثالث - طرف معارض إنجاز. أمثلة: 1) محاولة الحصول من المالك على شيء أو منفعة أخرى في الحياة، أو الموافقة على الزواج، أو المنصب، أو المال، وما إلى ذلك عن طريق الماكرة أو القوة، 2) محاولة الحصول على شيء ما أو تحقيق شيء ما بمساعدة البلاغة (مباشرة) موجهة إلى مالك الشيء أو إلى القاضي المحكمين الذين يتوقف عليهم الحكم في الشيء)

الوضع الثالث عشر - كراهية عائلتك.عناصر الموقف: 1) الكاره، 2) المكروه، 3) سبب الكراهية. أمثلة: 1) الكراهية بين الأحباب (الإخوة مثلاً) بسبب الحسد، 2) الكراهية بين الأحباب (مثلاً كراهية الابن لأبيه) لأسباب مادية، 3) كراهية الحماة بالنسبة إلى زوجة الابن المستقبلية، 4) حمات الصهر، 5) زوجات الأب إلى ابنة الزوجة، إلخ.

14- الموقف - تنافس المقربين.عناصر الموقف: 1) تفضيل أحد الأشخاص المقربين، 2) الآخر مهمل أو مهجور، 3) موضوع التنافس (في هذه الحالة، على ما يبدو، من الممكن حدوث تطور: في البداية يتم إهمال الشخص المفضل بعد ذلك) والعكس) أمثلة: 1) التنافس بين الإخوة ("بيير وجان" لموبسان)، 2) التنافس بين الأخوات، 3) الأب والابن - بسبب امرأة، 4) الأم وابنتها، 5) التنافس بين الأصدقاء ( "السيدان من فيرونا" لشكسبير)

الوضع 15 - البلوغ(أي: الزنا، الزنا)، يؤدي إلى القتل. عناصر الموقف: 1) انتهاك أحد الزوجين للإخلاص الزوجي، 2) خداع الزوج الآخر، 3) انتهاك الإخلاص الزوجي (أي شخص آخر حبيب أو عشيقة). أمثلة: 1) اقتل أو اسمح لحبيبك بقتل زوجك ("السيدة ماكبث من متسنسك" للكاتب ليسكوف، "تيريز راكين" لزولا، "قوة الظلام" لتولستوي) 2) اقتل الحبيب الذي استودع سره ("" شمشون ودليلة»)، الخ.

الوضع السادس عشر - الجنون.عناصر الموقف: 1) شخص وقع في الجنون (مجنون)، 2) ضحية شخص وقع في الجنون، 3) سبب حقيقي أو وهمي للجنون. أمثلة: 1) في نوبة جنون، اقتل حبيبك ("العاهرة إليسا" لجونكور)، طفلاً، 2) في نوبة جنون، احرق أو دمر عملك أو عمل شخص آخر، عمل فني، 3) وهو في حالة سكر، يكشف سرًا أو يرتكب جريمة.

الوضع السابع عشر - الإهمال القاتل.عناصر الحالة هي: 1) شخص مهمل، 2) ضحية إهمال أو شيء ضائع، مصحوبا أحيانا بـ 3) ناصح جيد محذر من الإهمال، أو 4) محرض، أو كليهما. أمثلة: 1) من خلال الإهمال، يكون سببًا في سوء حظك، أو إهانة نفسك ("المال" زولا)، 2) من خلال الإهمال أو السذاجة، أو التسبب في سوء الحظ أو وفاة شخص آخر قريب منك (حواء الكتاب المقدس)

الموقف 18 - متورط(من الجهل) جريمة الحب(وخاصة سفاح القربى). عناصر الموقف: 1) الحبيب (الزوج)، العشيقة (الزوجة)، 3) التعلم (في حالة سفاح القربى) أنهم على علاقة وثيقة، مما لا يسمح بعلاقات الحب حسب القانون والأخلاق الحالية . أمثلة: 1) اكتشف أنه تزوج أمه ("أوديب" لإسخيلوس، سوفوكليس، كورنيل، فولتير)، 2) اكتشف أن عشيقته هي أخته ("عروس ميسينا" بقلم شيلر)، 3) اكتشف أنه تزوج أمه ("عروس ميسينا" بقلم شيلر)، 3) اكتشف أنه تزوج أمه حالة شائعة: اكتشف أن عشيقته متزوجة.

الموقف 19 - متورط(دون علم) قتل شخص قريب.عناصر الموقف: 1) القاتل، 2) الضحية غير المعترف بها، 3) التعرض، التعرف. أمثلة: 1) المساهمة عن غير قصد في قتل ابنته، بسبب كراهية عشيقها ("الملك يستمتع" لهوغو، المسرحية التي قدمت عليها أوبرا "ريجوليتو")، 2) دون معرفة والده، اقتله ("المستغل" لتورجنيف مع حقيقة أن القتل قد حل محل الإهانة)، إلخ.

الوضع العشرون - التضحية بالنفس باسم المثل الأعلى.عناصر الموقف: 1) البطل الذي يضحي بنفسه، 2) المثل الأعلى (كلمة، واجب، إيمان، قناعة، إلخ)، 3) التضحية المقدمة. أمثلة: 1) التضحية بسلامتك من أجل الواجب ("القيامة" لتولستوي)، 2) التضحية بحياتك باسم الإيمان والمعتقد...

الموقف 21 - التضحية بالنفس من أجل أحبائهم.عناصر الموقف: 1) أن يضحي البطل بنفسه، 2) المحبوب الذي يضحي البطل من أجله، 3) ما يضحي به البطل. أمثلة: 1) التضحية بطموحك ونجاحك في الحياة من أجل من تحب ("الأخوة زيمجانو" بقلم غونكور)، 2) التضحية بحبك من أجل طفل، من أجل حياة شخص عزيز عليك، 3) التضحية بعفتك من أجل حياة من تحب ("الشوق" بقلم سوردو)، 4) التضحية بالحياة من أجل حياة من تحب، وما إلى ذلك.

الموقف الثاني والعشرون - التضحية بكل شيء - من أجل العاطفة.عناصر الموقف: 1) عاشق، 2) موضوع عاطفة قاتلة، 3) شيء يتم التضحية به. أمثلة: 1) العاطفة التي تدمر عهد العفة الدينية (“خطأ آبي موريت” لزولا)، 2) العاطفة التي تدمر القوة والسلطة (“أنطوني وكليوباترا” لشكسبير)، 3) العاطفة المطفأة على حساب الحياة ("ليالي مصرية" لبوشكين). ولكن ليس فقط شغف المرأة، أو شغف المرأة بالنسبة للرجل، ولكن أيضًا شغف السباق وألعاب الورق والنبيذ وما إلى ذلك.

الموقف الثالث والعشرون - التضحية بشخص قريب بسبب الضرورة والحتمية،عناصر الموقف: 1) بطل يضحي بأحبائه، 2) شخص عزيز يتم التضحية به. أمثلة: 1) الحاجة إلى التضحية بالابنة من أجل المصلحة العامة ("إيفيجينيا" لإسخيليوس وسوفوكليس، "إيفيجينيا في توريس" ليوربيديس وراسين)، 2) الحاجة إلى التضحية بالأحباء أو الأتباع من أجل من إيمان الفرد، واعتقاده ("93" بقلم هوغو)، وما إلى ذلك. د.

الوضع الرابع والعشرون - التنافس بين المتباينين(وكذلك تقريبًا متساوون أو متساوون). عناصر الموقف: 1) منافس واحد (في حالة التنافس غير المتكافئ - أقل، أضعف)، 2) منافس آخر (أعلى، أقوى)، 3) موضوع التنافس. أمثلة: 1) التنافس بين الفائزة وسجينها ("ماري ستيوارت" لشيلر)، 2) التنافس بين الأغنياء والفقراء. 3) التنافس بين شخص محبوب وشخص ليس له الحق في الحب ("إزميرالدا" بقلم ف. هوغو) وما إلى ذلك.

الوضع الخامس والعشرون - الكبار(الزنا، الزنا). عناصر الحالة: كما في الزنا المؤدي إلى القتل. لا يعتبر الزنا قادرًا على خلق موقف في حد ذاته، ويعتبره بولتي حالة خاصة من السرقة، تتفاقم بسبب الخيانة، مع الإشارة إلى ثلاث حالات محتملة: 1) الحبيب أكثر متعة من الزوج المخدوع)، 2) الحبيب أقل جاذبية من الزوج المخدوع. 3) الزوج المخدوع ينتقم. أمثلة: 1) "مدام بوفاري" لفلوبير، "سوناتا كروتزر" للكاتب تولستوي.

الوضع السادس والعشرون - جريمة الحب.عناصر الموقف: 1) الحبيب، 2) الحبيب. أمثلة: 1) امرأة واقعة في حب زوج ابنتها ("فيدرا" لسوفوكليس وراسين، "هيبوليتوس" ليوربيدس وسينيكا)، 2) شغف سفاح القربى للدكتور باسكال (في رواية زولا التي تحمل نفس الاسم)، إلخ.

الموقف السابع والعشرون - التعرف على العار الذي يتعرض له أحد أفراد أسرته أو قريبه(يرتبط أحيانًا بحقيقة أن الشخص الذي يكتشف ذلك يُجبر على نطق جملة أو معاقبة أحد أفراد أسرته أو أحد أفراد أسرته). عناصر الموقف: 1) الشخص الذي يعترف، 2) المذنب من أحبائه أو أحبائه، 3) الشعور بالذنب. أمثلة: 1) تعرف على عار والدتك أو ابنتك أو زوجتك، 2) تكتشف أن أخيك أو ابنك قاتل، خائن للوطن الأم وتضطر إلى معاقبته، 3) تجبر بموجب القسم لقتل طاغية، لقتل والدك، الخ.

الوضع الثامن والعشرون - عقبة الحب.عناصر الموقف: 1) الحبيب، 2) العشيقة، 3) العائق. أمثلة: 1) زواج يزعجه عدم المساواة الاجتماعية أو الثروة، 2) زواج يزعجه الأعداء أو الظروف العشوائية، 3) زواج يزعجه العداوة بين الوالدين من كلا الجانبين، 4) زواج يزعجه الاختلاف في شخصيات العشاق، إلخ.

الموقف 29 - حب العدو.عناصر الموقف: 1) العدو الذي أثار الحب، 2) العدو المحب، 3) سبب كون المحبوب هو العدو. أمثلة: 1) المحبوب خصم للحزب الذي ينتمي إليه المحب، 2) المحبوب قاتل الأب أو الزوج أو قريب من يحبه ("روميو وجولييت")، إلخ.

الوضع الثلاثون - الطموح وحب القوة.عناصر الموقف: 1) شخص طموح، 2) ما يريد، 3) خصم أو منافس، أي شخص معارض. أمثلة: 1) الطموح، الجشع، المؤدي إلى الجرائم ("ماكبث" و"ريتشارد 3" لشكسبير، "مهنة روغونز" و"الأرض" لزولا)، 2) الطموح، المؤدي إلى التمرد، 3) الطموح، الذي يعارضه أحد أفراد أسرته، أو صديق، أو قريب، أو أنصاره، وما إلى ذلك.

الموقف 31 - محاربة الله(محاربة الله) عناصر الموقف: 1) الإنسان، 2) الله، 3) سبب القتال أو موضوعه أمثلة: 1) حارب الله، مجادلة معه، 2) حارب المخلصين لله (يوليانوس الثاني) المرتد) الخ.

الوضع 32 - الغيرة غير الواعية، الحسد.عناصر الموقف: 1) الشخص الغيور، الحاسد، 2) محل غيرته وحسده، 3) المنافس المزعوم، المنافس، 4) سبب الخطأ أو الجاني (الخائن). أمثلة: 1) الغيرة سببها خائن بدافع الكراهية ("عطيل") 2) يتصرف الخائن بدافع الربح أو الغيرة ("المكر والحب" لشيلر)، إلخ.

الحالة 33 - خطأ قضائي.عناصر الموقف: 1) المخطئ، 2) ضحية الخطأ، 3) موضوع الخطأ، 4) المجرم الحقيقي أمثلة: 1) إساءة تطبيق العدالة من قبل العدو ("ال "بطن باريس" بقلم زولا)، 2) إجهاض العدالة بسبب أحد أفراد أسرته، شقيق الضحية ("اللصوص" بقلم شيلر)، وما إلى ذلك.

الموقف 34 - تعقيبات الضمير.عناصر الموقف: 1) الجاني، 2) ضحية الجاني (أو خطأه)، 3) البحث عن الجاني، ومحاولة فضحه. أمثلة: 1) الندم على قاتل ("الجريمة والعقاب")، 2) الندم بسبب خطأ في الحب ("مادلين" لزولا)، إلخ.

الموقف 35 - المفقودات والعثور عليها.عناصر الموقف: 1) مفقود، 2) موجود، 2) موجود. أمثلة: 1) "أبناء الكابتن جرانت"، إلخ.

الموقف 36 - فقدان الأحباء.عناصر الحالة: 1) عزيز متوفى، 2) عزيز مفقود، 3) مرتكب جريمة وفاة عزيز. أمثلة: 1) عاجز عن فعل أي شيء (إنقاذ أحبائه) - شاهد على وفاتهم، 2) مقيد بسر مهني (اعتراف طبي أو سري، إلخ) يرى مصيبة أحبائه، 3) يتوقع وفاة أحد أفراد أسرته، 4) معرفة وفاة أحد الحلفاء، 5) اليأس من وفاة أحد أفراد أسرته، وفقدان كل الاهتمام بالحياة، والاكتئاب، وما إلى ذلك.

في إحدى "رسائله في باريس"، في مجلة "المسرح والفن" (قبل الثورة)، كتب إيه في لوناتشارسكي: في "محادثات جوته مع إيكرمان" هناك العبارة التالية من جوته "جادل جوزي بأن هناك ثلاثين فقط - "ستة مواقف مأساوية. لقد أجهد شيلر عقله لفترة طويلة لاكتشاف المزيد، لكنه لم يجد حتى ما اكتشفه غوزي. كان غوزي أحد أكثر الكتاب ذكاءً في القرن الثامن عشر ، يتفق الكتاب المسرحيون مثل جوته وشيلر مع أطروحة الاستثنائي للوهلة الأولى، حيث وجد بولتي جميع المواقف الستة والثلاثين ويسردها، وفي الوقت نفسه يعطي كتلة هائلة من التحولات والخيارات.
كيف قام بالبحث؟ ولهذا الغرض، قام بدراسة وتحليل وتقسيم ألف ومائتي عمل درامي من الأدب في كل العصور والشعوب، وتتبع مصير ثمانية آلاف شخصية. بالطبع، لا يرى أي شيء عقائدي في الرقم ستة وثلاثين. إنه يفهم أنه يمكن أن يختلف معه بسهولة، أو يضغط موقفين في موقف واحد، أو يحسب اختلافين كموقفين، ولكن لا يزال يتعين عليه أن يدور حول الرقم ستة وثلاثين...
"عندما نظرت إلى قائمة بولتي للمواقف الأساسية، حاولت التحقق منها. يجب أن أعترف، بغض النظر عن مدى إجهاد مخيلتي، مع كل اكتشاف، اتضح أن ما اعتبرته موقفًا جديدًا قد قدمه المؤلف بالفعل كنوع من الاختلاف الجذري للوضع الذي قدمه بالفعل ... لكن على العكس من ذلك، بدا لي أن بولتي كان يتفاخر. إذا أعلن شيلر بشكل متواضع أنه لم يجد ستة وثلاثين موقفًا أساسيًا، فإن بولتي تجاوزه، فقط مضاعفة بمهارة أكثر أو أقل، وأحيانًا مضاعفة ثلاث مرات، في رأيي، ملاحظة أساسية واحدة. "على الرغم من طبيعته المتناقضة، فإن الكتاب يستحق الاهتمام ويمكن أن يكون مفيدًا" (A. Lunacharsky "المسرح والثورة". Gosizdat، 1924، p. 379. "ستة وثلاثون مؤامرة").
الصلاة
الخلاص
الانتقام متابعة الجريمة
الانتقام من أحبائهم لأحبائهم
مطارد
مصيبة مفاجئة
ضحية شخص ما
مكافحة الشغب
محاولة شجاعة
خطف
أُحجِيَّة
إنجاز
الكراهية بين الأحباء
التنافس بين الأحباء
الزنا المصحوب بالقتل
جنون
الإهمال القاتل
سفاح القربى غير الطوعي
القتل غير الطوعي لشخص عزيز
التضحية بالنفس باسم المثل الأعلى
التضحية بالنفس من أجل أحبائهم
ضحية الفرح الذي لا يقاس
التضحية من أجل أحبائهم باسم الواجب
التنافس بين غير المتكافئين
الزنا
جريمة الحب
العار لكائن محبوب
الحب يواجه العقبات
الحب للعدو
طموح
محاربة الله
الغيرة التي لا أساس لها
إجهاض العدالة
الندم
وجدت حديثا
فقدان الأحباء
أقدم أدناه أشكالًا مختلفة من هذه المواقف الدرامية، لكن شخصيًا، بالنسبة لي، "يبدو فك التشفير هذا تقريبيًا جدًا ومعممًا للغاية.
"دعونا نقدم هذه المواقف الدرامية (الموقع: http://to-associate.livejournal.com/9477.html)

الوضع الأول - الصلاة. عناصر الموقف: 1) المطارد، 2) المضطهد والمستجدي الحماية والمساعدة والمأوى والمغفرة، وما إلى ذلك، 3) القوة التي يعتمد عليها لتوفير الحماية، وما إلى ذلك، في حين أن القوة لا تقرر على الفور للحماية، مترددة، غير متأكدة من نفسها، ولهذا عليك أن تتوسل إليها (وبالتالي يزيد التأثير العاطفي للموقف)، كلما ترددت ولم تجرؤ على تقديم المساعدة. أمثلة: 1) شخص هارب يطلب من ينقذه من أعدائه، 2) يطلب المأوى ليموت فيه، 3) الغرقى يطلب المأوى، 4) يطلب من ذوي السلطة الأشخاص الأعزاء والمقربين، 5) يسأل أحد الأقارب عن قريب آخر، الخ.

الوضع الثاني - الإنقاذ. عناصر الموقف: 1) مؤسف، 2) تهديد، اضطهاد، 3) منقذ. يختلف هذا الوضع عن السابق في أنه هناك يلجأ المضطهد إلى القوة المترددة، مما يستدعي التوسل، ولكن هنا يظهر المنقذ بشكل غير متوقع وينقذ البائس دون تردد. أمثلة: 1) خاتمة الحكاية الخيالية الشهيرة عن بلوبيرد. 2) إنقاذ شخص محكوم عليه بالإعدام أو في خطر مميت بشكل عام، وما إلى ذلك.

الوضع الثالث - الانتقام بعد ارتكاب جريمة. عناصر الموقف: 1) المنتقم، 2) المذنب، 3) الجريمة. أمثلة: 1) الثأر، 2) الانتقام من منافس أو منافس أو عاشق أو عشيقة بدافع الغيرة.

الوضع الرابع - انتقام شخص مقرب لشخص مقرب آخر أو لأشخاص مقربين عناصر الموقف: 1) الذاكرة الحية للإهانة، والأذى الذي لحق بشخص عزيز آخر، والتضحيات التي قدمها من أجل نفسه. المقربون، 2) قريب منتقم، 3) قريب مذنب بهذه الإهانات والأذى وما إلى ذلك. أمثلة: 1) انتقام الأب لأمه أو الأم لأبيه، 2) الانتقام من إخوته لابنه، 3) من الأب لزوجه، 4) من الزوج لابنه، إلخ. مثال كلاسيكي : انتقام هاملت من زوج والدته وأمه بسبب والده المقتول.

الوضع الخامس - المضطهد. عناصر الموقف: 1) جريمة ارتكبت أو خطأ فادح والعقوبة المتوقعة، القصاص، 2) التستر من العقاب، القصاص لجريمة أو خطأ. أمثلة: 1) اضطهاد السلطات بسبب السياسة (على سبيل المثال، "اللصوص" لشيلر، تاريخ النضال الثوري تحت الأرض)، 2) اضطهادهم بسبب السرقة (قصص بوليسية)، 3) اضطهادهم بسبب خطأ في الحب ("دون جوان" لموليير، قصص النفقة وما إلى ذلك)، 4) بطل تلاحقه قوة متفوقة عليه ("بروميثيوس المقيد" لإسخيلوس، إلخ).

الوضع السادس - كارثة مفاجئة. عناصر الموقف: 1) العدو المنتصر يظهر شخصياً؛ أو رسول يحمل أخبارًا رهيبة عن هزيمة أو انهيار وما إلى ذلك، 2) حاكم مهزوم، أو مصرفي قوي، أو ملك صناعي، وما إلى ذلك، مهزوم على يد منتصر أو مطرود من الأخبار أمثلة: 1) سقوط نابليون ، 2) "المال" لزولا، 3) "نهاية التتارين" لأنفونس دوديت، إلخ.

الوضع السابع - الضحية (أي شخص ما، ضحية شخص آخر أو أشخاص آخرين، أو ضحية بعض الظروف، بعض المحنة). عناصر الموقف: 1) من يستطيع التأثير على مصير شخص آخر بمعنى اضطهاده أو نوع من المحنة. 2) ضعيف أن يكون ضحية لشخص آخر أو مصيبة. أمثلة: 1) تعرض للتدمير أو الاستغلال من قبل شخص كان من المفترض أن يعتني به ويحميه، 2) وجد أحد أحبائه أو أحبائه سابقًا نفسه منسيًا، 3) مؤسفًا، بعد أن فقد كل الأمل، وما إلى ذلك.

الوضع الثامن - الغضب والثورة والتمرد. عناصر الموقف: 1) طاغية، 2) متآمر. أمثلة: 1) مؤامرة شخص واحد ("مؤامرة فييسكو" لشيلر)، 2) مؤامرة من عدة أشخاص، 3) سخط شخص واحد ("إيغموند" لغوته)، 4) سخط الكثيرين ("وليام تيل" بقلم شيلر، و"جرمينال" بقلم زولا)

الوضع التاسع - محاولة جريئة. عناصر الموقف: 1) الشخص الجريء، 2) الشيء، أي ما يقرر الشخص الجريء القيام به، 3) الخصم، الشخص المعارض. أمثلة: 1) سرقة شيء ("بروميثيوس - لص النار" بقلم إسخيلوس). 2) المشاريع المرتبطة بالمخاطر والمغامرات (روايات جول فيرن، وقصص المغامرات بشكل عام)، 3) مؤسسة خطيرة فيما يتعلق بالرغبة في تحقيق المرأة التي يحبها، إلخ.

الوضع العاشر - الاختطاف. عناصر الحالة: 1) الخاطف، 2) المخطوف، 3) حماية المخطوف وكونه عائقاً أمام الاختطاف أو معارضة الاختطاف. أمثلة: 1) اختطاف امرأة دون موافقتها، 2) اختطاف امرأة بموافقتها، 3) اختطاف صديق أو رفيق من الأسر أو السجن، إلخ. 4) اختطاف طفل.

الموقف الحادي عشر هو لغز (أي من ناحية، يسأل لغزًا، ومن ناحية أخرى، يسأل، يحاول حل اللغز). عناصر الموقف: 1) طرح لغز، إخفاء شيء ما، 2) محاولة حل لغز، اكتشاف شيء ما، 3) موضوع اللغز أو الجهل (غامض) أمثلة: 1) تحت وطأة الموت، عليك أن العثور على شخص أو شيء ما، 2 ) للعثور على المفقود، المفقود، 3) لحل اللغز تحت وطأة الموت (أوديب وأبو الهول)، 4) لإجبار الشخص بكل أنواع الحيل على الكشف عما يريد إخفاءه (الاسم والجنس والحالة الذهنية وما إلى ذلك)

الوضع الثاني عشر - تحقيق شيء ما. عناصر الموقف: 1) شخص يسعى لتحقيق شيء ما، يسعى لشيء ما، 2) شخص يعتمد عليه تحقيق شيء ما بالموافقة أو المساعدة، الرفض أو المساعدة، التوسط، 3) قد يكون هناك طرف ثالث - طرف معارض إنجاز. أمثلة: 1) محاولة الحصول من المالك على شيء أو منفعة أخرى في الحياة، أو الموافقة على الزواج، أو المنصب، أو المال، وما إلى ذلك عن طريق الماكرة أو القوة، 2) محاولة الحصول على شيء ما أو تحقيق شيء ما بمساعدة البلاغة (مباشرة) موجهة إلى مالك الشيء أو إلى القاضي المحكمين الذين يتوقف عليهم الحكم في الشيء)

الوضع الثالث عشر - كراهية عائلتك. عناصر الموقف: 1) الكاره، 2) المكروه، 3) سبب الكراهية. أمثلة: 1) الكراهية بين الأحباب (الإخوة مثلاً) بسبب الحسد، 2) الكراهية بين الأحباب (مثلاً كراهية الابن لأبيه) لأسباب مادية، 3) كراهية الحماة بالنسبة إلى زوجة الابن المستقبلية، 4) حمات الصهر، 5) زوجات الأب إلى ابنة الزوجة، إلخ.

14- الموقف - تنافس المقربين. عناصر الموقف: 1) تفضيل أحد الأشخاص المقربين، 2) الآخر مهمل أو مهجور، 3) موضوع التنافس (في هذه الحالة، على ما يبدو، من الممكن حدوث تطور: في البداية يتم إهمال الشخص المفضل بعد ذلك) والعكس) أمثلة: 1) التنافس بين الإخوة ("بيير وجان" لموبسان)، 2) التنافس بين الأخوات، 3) الأب والابن - بسبب امرأة، 4) الأم والابنة، 5) التنافس بين الأصدقاء ( (السيدان من فيرونا) لشكسبير)

15- الوضع - الزنا (أي الزنا، الزنا)، المؤدي إلى القتل. عناصر الموقف: 1) انتهاك أحد الزوجين للإخلاص الزوجي، 2) خداع الزوج الآخر، 3) انتهاك الإخلاص الزوجي (أي شخص آخر حبيب أو عشيقة). أمثلة: 1) اقتل أو اسمح لحبيبك بقتل زوجك ("السيدة ماكبث من متسنسك" للكاتب ليسكوف، "تيريز راكين" لزولا، "قوة الظلام" لتولستوي) 2) اقتل الحبيب الذي استودع سره ("" شمشون ودليلة»)، الخ.

الوضع السادس عشر - الجنون. عناصر الموقف: 1) شخص وقع في الجنون (مجنون)، 2) ضحية شخص وقع في الجنون، 3) سبب حقيقي أو وهمي للجنون. أمثلة: 1) في نوبة جنون، اقتل حبيبك ("العاهرة إليسا" لجونكور)، طفلاً، 2) في نوبة جنون، احرق أو دمر عملك أو عمل شخص آخر، عمل فني، 3) وهو في حالة سكر، يكشف سرًا أو يرتكب جريمة.

الوضع السابع عشر - الإهمال القاتل. عناصر الحالة هي: 1) شخص مهمل، 2) ضحية إهمال أو شيء ضائع، مصحوبا أحيانا بـ 3) ناصح جيد محذر من الإهمال، أو 4) محرض، أو كليهما. أمثلة: 1) من خلال الإهمال، يكون سببًا في سوء حظك، أو إهانة نفسك ("المال" زولا)، 2) من خلال الإهمال أو السذاجة، أو التسبب في سوء الحظ أو وفاة شخص آخر قريب منك (حواء الكتاب المقدس)

الوضع الثامن عشر - المتورط (بسبب الجهل) في جريمة الحب (وخاصة سفاح القربى). عناصر الموقف: 1) الحبيب (الزوج)، العشيقة (الزوجة)، 3) التعلم (في حالة سفاح القربى) أنهم على علاقة وثيقة، مما لا يسمح بعلاقات الحب حسب القانون والأخلاق الحالية . أمثلة: 1) اكتشف أنه تزوج أمه ("أوديب" لإسخيلوس، سوفوكليس، كورنيل، فولتير)، 2) اكتشف أن عشيقته هي أخته ("عروس ميسينا" بقلم شيلر)، 3) اكتشف أنه تزوج أمه ("عروس ميسينا" بقلم شيلر)، 3) اكتشف أنه تزوج أمه حالة شائعة: اكتشف أن عشيقته متزوجة.

الموقف التاسع عشر - متورط (عن طريق الجهل) في قتل شخص قريب. عناصر الموقف: 1) القاتل، 2) الضحية غير المعترف بها، 3) التعرض، التعرف. أمثلة: 1) المساهمة عن غير قصد في قتل ابنته، بسبب كراهية عشيقها ("الملك يستمتع" لهوغو، المسرحية التي قدمت عليها أوبرا "ريجوليتو")، 2) دون معرفة والده، اقتله ("المستغل" لتورجنيف مع حقيقة أن القتل قد حل محل الإهانة)، إلخ.

الوضع العشرون - التضحية بالنفس باسم المثل الأعلى. عناصر الموقف: 1) البطل الذي يضحي بنفسه، 2) المثل الأعلى (كلمة، واجب، إيمان، قناعة، إلخ)، 3) التضحية المقدمة. أمثلة: 1) التضحية بسلامتك من أجل الواجب ("القيامة" لتولستوي)، 2) التضحية بحياتك باسم الإيمان والمعتقد...

الموقف 21 - التضحية بالنفس من أجل أحبائهم. عناصر الموقف: 1) أن يضحي البطل بنفسه، 2) المحبوب الذي يضحي البطل من أجله، 3) ما يضحي به البطل. أمثلة: 1) التضحية بطموحك ونجاحك في الحياة من أجل من تحب ("الأخوة زيمجانو" بقلم غونكور)، 2) التضحية بحبك من أجل طفل، من أجل حياة شخص عزيز عليك، 3) التضحية بعفتك من أجل حياة من تحب ("الشوق" بقلم سوردو)، 4) التضحية بالحياة من أجل حياة من تحب، وما إلى ذلك.

الموقف الثاني والعشرون - التضحية بكل شيء - من أجل العاطفة. عناصر الموقف: 1) عاشق، 2) موضوع عاطفة قاتلة، 3) شيء يتم التضحية به. أمثلة: 1) العاطفة التي تدمر عهد العفة الدينية (“خطأ آبي موريت” لزولا)، 2) العاطفة التي تدمر القوة والسلطة (“أنطوني وكليوباترا” لشكسبير)، 3) العاطفة المطفأة على حساب الحياة ("ليالي مصرية" لبوشكين). ولكن ليس فقط شغف المرأة، أو شغف المرأة بالنسبة للرجل، ولكن أيضًا شغف السباق وألعاب الورق والنبيذ وما إلى ذلك.

الموقف الثالث والعشرون - التضحية بشخص قريب بسبب الضرورة والحتمية، عناصر الموقف: 1) البطل الذي يضحي بأحبائه، 2) الشخص المحبوب الذي يتم التضحية به. أمثلة: 1) الحاجة إلى التضحية بالابنة من أجل المصلحة العامة ("إيفيجينيا" لإسخيليوس وسوفوكليس، "إيفيجينيا في توريس" ليوربيديس وراسين)، 2) الحاجة إلى التضحية بالأحباء أو الأتباع من أجل من إيمان الفرد، واعتقاده ("93" بقلم هوغو)، وما إلى ذلك. د.

الوضع الرابع والعشرون - التنافس على عدم المساواة (وكذلك متساوٍ أو متساوٍ تقريبًا). عناصر الموقف: 1) منافس واحد (في حالة التنافس غير المتكافئ - أقل، أضعف)، 2) منافس آخر (أعلى، أقوى)، 3) موضوع التنافس. أمثلة: 1) التنافس بين الفائزة وسجينها ("ماري ستيوارت" لشيلر)، 2) التنافس بين الأغنياء والفقراء. 3) التنافس بين شخص محبوب وشخص ليس له الحق في الحب ("إزميرالدا" بقلم ف. هوغو) وما إلى ذلك.

الوضع الخامس والعشرون - الزنا (الزنا، الزنا). عناصر الحالة: كما في الزنا المؤدي إلى القتل. لا يعتبر الزنا قادرًا على خلق موقف في حد ذاته، ويعتبره بولتي حالة خاصة من السرقة، تتفاقم بسبب الخيانة، مع الإشارة إلى ثلاث حالات محتملة: 1) الحبيب أكثر متعة من الزوج المخدوع)، 2 ) أن الحبيب أقل جاذبية من الزوج المخدوعين . 3) الزوج المخدوع ينتقم . أمثلة: 1) "مدام بوفاري" لفلوبير، "سوناتا كروتزر" للكاتب تولستوي.

الوضع السادس والعشرون - جريمة الحب. عناصر الموقف: 1) الحبيب، 2) الحبيب. أمثلة: 1) امرأة واقعة في حب زوج ابنتها ("فيدرا" لسوفوكليس وراسين، "هيبوليتوس" ليوربيدس وسينيكا)، 2) شغف سفاح القربى للدكتور باسكال (في رواية زولا التي تحمل نفس الاسم)، إلخ.

الموقف السابع والعشرون - التعرف على عار أحد أفراد أسرته أو قريبه (يرتبط أحيانًا بحقيقة أن المتعلم مجبر على نطق جملة أو معاقبة أحد أفراد أسرته أو أحد أفراد أسرته). عناصر الموقف: 1) الشخص الذي يعترف، 2) المذنب من أحبائه أو أحبائه، 3) الشعور بالذنب. أمثلة: 1) تعرف على عار والدتك أو ابنتك أو زوجتك، 2) تكتشف أن أخيك أو ابنك قاتل، خائن للوطن الأم وتضطر إلى معاقبته، 3) تجبر بموجب القسم على قتل طاغية - لقتل والدك، وما إلى ذلك.

الوضع الثامن والعشرون - عقبة الحب. عناصر الموقف: 1) الحبيب، 2) العشيقة، 3) العائق. أمثلة: 1) زواج يزعجه عدم المساواة الاجتماعية أو الثروة، 2) زواج يزعجه الأعداء أو الظروف العشوائية، 3) زواج يزعجه العداوة بين الوالدين من كلا الجانبين، 4) زواج يزعجه الاختلاف في شخصيات العشاق، إلخ.

الموقف 29 - حب العدو. عناصر الموقف: 1) العدو الذي أثار الحب، 2) العدو المحب، 3) سبب كون المحبوب هو العدو. أمثلة: 1) المحبوب خصم للحزب الذي ينتمي إليه المحب، 2) المحبوب قاتل الأب أو الزوج أو قريب من يحبه ("روميو وجولييت")، إلخ.

الوضع الثلاثون - الطموح وحب القوة. عناصر الموقف: 1) شخص طموح، 2) ما يريد، 3) خصم أو منافس، أي شخص معارض. أمثلة: 1) الطموح، الجشع، المؤدي إلى الجرائم ("ماكبث" و"ريتشارد 3" لشكسبير، "مهنة روغونز" و"الأرض" لزولا)، 2) الطموح، المؤدي إلى التمرد، 3) الطموح، الذي يعارضه أحد أفراد أسرته، أو صديق، أو قريب، أو أنصاره، وما إلى ذلك.

الموقف الحادي والثلاثون - محاربة الله (محاربة الله) عناصر الموقف: 1) الإنسان، 2) الله، 3) العقل أو موضوع الجهاد أمثلة: 1) قتال الله، الجدال معه، 2) قتال المخلصين لله (جوليان المرتد) الخ.

الوضع 32 - الغيرة غير الواعية، الحسد. عناصر الموقف: 1) الشخص الغيور، الحاسد، 2) محل غيرته وحسده، 3) المنافس المزعوم، المنافس، 4) سبب الخطأ أو الجاني (الخائن). أمثلة: 1) الغيرة سببها خائن بدافع الكراهية ("عطيل") 2) يتصرف الخائن بدافع الربح أو الغيرة ("المكر والحب" لشيلر)، إلخ.

الحالة 33 - خطأ قضائي. عناصر الموقف: 1) المخطئ، 2) ضحية الخطأ، 3) موضوع الخطأ، 4) المجرم الحقيقي أمثلة: 1) إساءة تطبيق العدالة من قبل العدو ("ال "بطن باريس" بقلم زولا)، 2) إجهاض العدالة بسبب أحد أفراد أسرته، شقيق الضحية ("اللصوص" بقلم شيلر)، وما إلى ذلك.

الموقف 34 - تعقيبات الضمير. عناصر الموقف: 1) الجاني، 2) ضحية الجاني (أو خطأه)، 3) البحث عن الجاني، ومحاولة فضحه. أمثلة: 1) الندم على قاتل ("الجريمة والعقاب")، 2) الندم بسبب خطأ في الحب ("مادلين" لزولا)، إلخ.

الموقف 35 - المفقودات والعثور عليها. عناصر الموقف: 1) مفقود، 2) موجود، 2) موجود. أمثلة: 1) "أبناء الكابتن جرانت"، إلخ.

الموقف 36 - فقدان الأحباء. عناصر الحالة: 1) عزيز متوفى، 2) عزيز مفقود، 3) مرتكب جريمة وفاة عزيز. أمثلة: 1) عاجز عن فعل أي شيء (إنقاذ أحبائه) - شاهد على وفاتهم، 2) مقيد بسر مهني (اعتراف طبي أو سري، إلخ) يرى مصيبة أحبائه، 3) يتوقع وفاة أحد أفراد أسرته، 4) معرفة وفاة أحد الحلفاء، 5) اليأس من وفاة أحد أفراد أسرته، وفقدان كل الاهتمام بالحياة، والاكتئاب، وما إلى ذلك.
وبعض التعليقات الأخرى من منتديات الإنترنت.
- "... نفس بولتي، بعد سنوات قليلة من نشر الكتاب، حفرت 6 أخرى في الأدب اليوناني القديم. عَرَضِيّ. المجموع - 42.
- "يحدد بعض الباحثين عمومًا تسع حبكات رئيسية فقط، معتبرين كل شيء آخر بمثابة اختلافات في الموضوع..."

أود في هذه المقالة أن أتحدث عن الاختلافات الرئيسية في المؤامرات المعروفة في الأدب العالمي. ليس سراً أن الأعمال الأدبية تتناول، بشكل عام، مجموعة محددة جدًا من المشكلات الأبدية: الحب، والخيانة، والصراع من أجل الوجود، والحرب، وما إلى ذلك. لقد كانت هذه الأشياء دائمًا موضع اهتمام الناس وستثير اهتمامهم، لذلك سيتم الكتابة عنها دائمًا. بالطبع نحن هنا نتحدث فقط عن أعمال الحبكة المبنية على تضارب المصالح وتصادمها. لذلك، بالنسبة لهم، يمكنك محاولة تسليط الضوء على اتجاهات معينة، وترتيب جميع المؤامرات المتنوعة في تصنيف صغير مع عدد محدود من المواقف النموذجية. هذا التصنيف هو الذي سيتم مناقشته اليوم. نقدم انتباهكم 36 موقفًا دراماتيكيًا وفقًا لجورج بولتي.

36 موقفًا دراماتيكيًا وفقًا لجورج بولتي.

لذا، جورج بولتي(1868 - 1946) - كاتب ومترجم وناقد أدبي وناقد مسرحي فرنسي، زميل طالب عالم السحر والتنجيم الفرنسي الشهير بابوس. في عام 1895، نشر بولتي أشهر أعماله، والذي كان نتيجة تحليل ألف ومائتي عمل درامي لمؤلفين وعصور مختلفة. بالطبع، هناك عدد كبير جدًا من الاختلافات في هذه الحبكات الأساسية، لكن بولتي حاول دمجها في تصنيفه، مما جعله مرنًا للغاية. في الواقع، من الصعب للغاية التوصل إلى مؤامرة لا تندرج بأي حال من الأحوال تحت واحد على الأقل من الاختلافات المقترحة. لذلك أقترح التعرف على التصنيف الذي اقترحه الفرنسي والتأكد من أنه لا يفقد أهميته اليوم.

1. الصلاة

هذه المؤامرة يمكن أن يكون لها العديد من الاختلافات. على سبيل المثال، البطل الهارب لحياته يتوسل أحدًا من القوى التي ستنقذه من أعدائه، أو يطلب المأوى أو الملجأ. في كثير من الأحيان لا يسأل البطل عن نفسه، بل عن أقاربه أو أحبائه.

العناصر الأساسية الكامنة في الوضع:

1. المطارد (أو الخصم) ؛
2. مضطهدين أو بحاجة إلى الحماية أو المساعدة أو اللجوء؛
3. الشخصية التي يعتمد عليها موضوع الالتماس (المساعدة، الحماية، المأوى). كقاعدة عامة، لا يقرر على الفور تقديم المساعدة، لديه شكوك - ولهذا السبب يجب على البطل أن يتوسل إليه. وكلما كانت هذه التقلبات أكبر وأطول، كلما كان الوضع أكثر حدة.

2. الإنقاذ

يشبه هذا الوضع الوضع السابق في كثير من النواحي، لكن الفرق هو أن المنقذ هنا يظهر بشكل غير متوقع وينقذ المحتاجين دون صلاة أو إقناع. ومن الأمثلة على ذلك أي إنقاذ غير متوقع للبطل الذي يتعرض لخطر مميت - وهي خطوة شائعة للغاية في الأدب والسينما الحديثة.

مكونات هذه الحالة:

1. أنقذ؛
2. المطارد (الخصم) ؛
3. المنقذ.

3. الانتقام يلاحق الجريمة

مؤامرة شائعة جدا في الأدب. يمكن أن تتكشف في شكل صراع قائم على الثأر، أو استعادة العدالة من خلال معاقبة مجرم غير مدان.

عناصر هذه الحالة:

1. الانتقام؛
2. مذنب؛
3. جريمة.

4. الانتقام من أحد أفراد أسرته لمن تحب

هذا هو الاختلاف في الوضع السابق، ولكن هنا يتم لعب دور الجاني من قبل شخص قريب من البطل، مما يعطي القصة بأكملها المزيد من الدراما. والمثال الكلاسيكي على الموقف هو انتقام هاملت من زوج أمه وأمه لوالده المقتول.

عناصر الحالة:

1. الذاكرة الحية للضرر الذي لحق بأحد أفراد أسرته؛
2. الانتقام النسبي؛
3. المسؤول عن الضرر الذي سببه.

5. متابعة

وهي أيضًا مؤامرة شائعة إلى حد ما يتم خلالها مطاردة البطل الذي ارتكب جريمة أو كان بريئًا من قبل قوى معادية متفوقة عليه. يمكن أن يكون هناك العديد من الخيارات هنا: مجرم يختبئ من السلطات؛ المدين المضطهد من قبل الدائنين. شاهد قيم، تلاحقه المافيا، إلخ. في إطار حبكات أخرى، يمكن أن يتحول هذا المشهد إلى مشاهد مطاردة منفصلة، ​​وهو أمر شائع جدًا في السينما هذه الأيام.

مكونات المؤامرة:

1. سبب الاضطهاد (جريمة، خطأ)؛
2. يختبئ من العقاب.

6. كارثة مفاجئة

شخص قوي ومزدهر يعاني فجأة من الهزيمة أو الانهيار. يمكن أن يكون هذا إما شخصًا فرديًا (مصرفيًا أو أحد كبار الشخصيات أو قائدًا)، أو مدينة أو ولاية بأكملها.

العناصر الأساسية للحالة:

1. ظهور أخبار الهزيمة أو الانهيار أو ظهور العدو شخصياً وإحداث هذه الهزيمة ذاتها؛
2. حاكم مهزوم أو مطروح بخبر انهياره.

7. الضحية

يمكن أن يكون إما ضحية لأشخاص آخرين أو ضحية للظروف الحالية، والشيء الرئيسي هو أن هذا الشخص بالذات عانى. ولكن يمكن أن يكون هناك العديد من الخيارات لذلك: ضحية الحب (مهجورة ومرفوضة)، ضحية الثقة (خدعها شخص ما) أو مجرد شخص مؤسف عانى بسبب الظروف.

عينة من عناصر المؤامرة:

1. الظالم أو الظروف القمعية.
2. الضحية التي تعاني من اضطهاد شخص آخر أو ظروف أخرى.

8. الشغب والتمرد

في هذه الحالة نحن نتحدث عن استياء واحد أو كثيرين من سياسات زعيم أو زعيم وطني، مما يؤدي إلى خطاب مفتوح أو انتفاضة مسلحة.

عناصر المؤامرة:

1. طاغية؛
2. متآمر.

9. محاولة جريئة

هنا لدينا دافع مغامرة شائع إلى حد ما، مما يعني ضمنا العديد من التعهدات المحفوفة بالمخاطر وانتهاك بعض المحرمات والمحظورات. قد يكون هذا اختطاف شيء ما، امرأة. وبطبيعة الحال، فإن مستوى التوتر العاطفي يعتمد بشكل مباشر على خطورة المخاطر التي تنتظر الشخصية التي قررت هذه المحاولة الجريئة.

مكونات الحالة:

1. جريئة.
2. كائن جريء
3. خصم.

10. الاختطاف

مؤامرة قديمة معروفة، والتي هي بطريقة ما اختلافا عن السابق. في الأساس، موضوع الاختطاف هو امرأة (لا تعرف شيئًا عن عملية الاختطاف، أو على العكس من ذلك، ترغب في ذلك بشغف)، ولكن يمكن اختطاف الأطفال والرجال، ولكن لغرض الفدية، على سبيل المثال. يمكن اعتبار حالة اختطاف خاصة إنقاذًا - أي اختطاف رفيق أو صديق من الأسر أو السجن.

عناصر المؤامرة:

1. خاطف؛
2. خطف؛
3. حراسة.

11. لغز

في هذا الموقف، من ناحية، هناك قوة تطرح اللغز، ومن ناحية أخرى، هناك بطل يسعى إلى حل هذا اللغز. الحالة الكلاسيكية للمؤامرة هي ألغاز أبو الهول الشهيرة. ومع ذلك، لا يزال هناك الكثير من الخيارات التي تحتاج فيها، تحت وطأة الموت، إلى العثور على شيء أو شخص معين، والوصول إلى معلومات مهمة ولكنها مخفية بعناية. بشكل عام، المواقف التي تحتوي على ألغاز تجذب انتباه القارئ جيدًا، وتلعب على فضوله. غالبا ما يستخدم الكتاب هذه التقنية، ونتيجة لذلك تم تشكيل الأنواع بأكملها حول هذا النوع من المواقف - على سبيل المثال، الخيال البوليسي، حيث يكون الغموض هو القوة الدافعة للعمل بأكمله.

عناصر الحالة:

1. طرح لغز أو إخفاء شيء ما؛
2. تسعى إلى حل اللغز.
3. غامض (موضوع اللغز).

12. تحقيق شيء ما

يتضمن مجموعة كبيرة ومتنوعة من القصص التي تختلف في هدف الإنجاز (الثروة، المنصب، الموافقة على الزواج، إلخ) وفي الوسائل (القوة، الماكرة، البلاغة، الخداع).

مكونات المؤامرة التقريبية:

1. البطل الذي يسعى لتحقيق شيء ما؛
2. الذي يعتمد فيه تحقيق الهدف على الموافقة أو المساعدة؛
3. الطرف المعارض للإنجاز.

13. كراهية الأحباء

دافع شائع جدًا وكل يوم. غالبًا ما يشعر الأشخاص الذين أجبرهم القدر على أن يكونوا جنبًا إلى جنب بمشاعر تجاه بعضهم البعض لا علاقة لها بالحب. هناك الكثير من خيارات الحبكة هنا: الكراهية بين الإخوة، بين حماتها وصهرها، وزوجة الأب وابنتها، بين الأب والابن، وما إلى ذلك. بشكل عام، هذا فكرة واضحة جدًا ومألوفة للقارئ، والتي يمكن أن تجعل العمل حيويًا ومثيرًا للاهتمام حقًا.

حالات المكونات:

1. كاره؛
2. مكروه؛
3. سبب الكراهية.

14. التنافس بين الأحباء

اختلاف عن الوضع السابق ولكننا هنا نتحدث حصرا عن التنافس وليس الكراهية. شدة المشاعر هنا ليست كبيرة جدًا، لكن هذا لا ينبغي أن يربكنا: غالبًا ما تثير أبسط المواقف اليومية اهتمامًا بالقارئ أكثر من الخلاص التالي للعالم. وفي هذه الحالة يمكننا الحديث عن التنافس بين الأخوات أو الإخوة، الأم وابنتها، الأب والابن. يمكن أن يكون موضوع التنافس مختلفا أيضا - الميراث، موقع الشيوخ، المرأة. وإذا كانت النسخة الموضحة أعلاه من الكراهية بين الأحباء هي الأنسب للدراما، فهذا يحتوي على احتمالات أوسع وأكثر تنوعًا.

عناصر القصة:

1. أحد المقربين؛
2. إغلاق آخر؛
3. موضوع التنافس.

15. الزنا المؤدي إلى القتل

تربة ممتازة لقصة درامية. وهنا قتل الزوجة الخائنة والعشيق على يد الزوج، وخيار قتل الزوج نفسه، والزوجة التي تريد التخلص من عشيقها من أجل إنقاذ الزواج. هناك العديد من الخيارات، وكلها لديها إمكانات درامية عالية جدًا.

عناصر المؤامرة:

1. الزوج المخدوع
2. عاشق أو عشيقة.

16. الجنون

أداة حبكة مسلية للغاية يمكنها تحويل القصة المبتذلة إلى شيء غير متوقع تمامًا. ما الجيد في الجنون؟ والحقيقة أن أفعاله لا تحتاج إلى مبرر منطقي، وبالتالي فإن الشخصية المجنونة قادرة على ارتكاب أي أفعال دون دافع وهدف مناسب. إذا كنا نتحدث عن قصة درامية بحتة، فقد يكون قتل أحد أفراد أسرته في نوبة جنون أو تدمير عمل فني أو عمل شخص ما. يمكن أن يكون أحد أشكال الجنون أيضًا هو التسمم بالكحول أو المخدرات والأفعال المرتكبة تحت تأثيره.

أمثلة على عناصر الموقف:

1. مجنون؛
2. ضحية من وقع في الجنون؛
3. سبب حقيقي أو وهمي للجنون.

17. الإهمال القاتل

العناصر الرئيسية للموقف هي البطل المهمل وعواقب إهماله. يمكن أن تكون العواقب هي تدمير مصير البطل نفسه، وفاة أحبائه، والخسائر التي لحقت بالآخرين. في كثير من الأحيان، يضيف الكتاب في قصص من هذا النوع أدوارًا ثانوية - المحرض (كما في حالة حواء والفاكهة المحرمة) أو المهنئ الذي يحذر البطل من المشاكل المحتملة. لكن على أية حال، نحن نعلم أن المتهور سيفعل بالتأكيد ما حذر منه. بالمناسبة، هذا الشكل شائع جدًا في القصص الخيالية: غالبًا ما يُمنع أحد الأبطال منعا باتا من فعل شيء ما (الشرب من البركة، فتح الباب لشخص غريب، التحدث مع شخص غريب)، لكنه من خلاله الإهمال، لا يزال ينتهك الحظر، الأمر الذي يستلزم عواقب غير سارة.

الحالات المحتملة:

1. مهمل.
2. ضحية الإهمال أو الشيء المفقود؛
3. الناصح الصالح الذي يحذر من التهاون؛
4. المحرض.

18. جريمة الحب اللاإرادية

وهذا يشمل المواقف التي تتحول فيها علاقة الحب إلى جريمة تُرتكب عن جهل. الحالة الأكثر شيوعًا هنا هي سفاح القربى غير الطوعي: العلاقة بين الابن والأم والأخ والأخت. تكون الخيارات الأكثر هدوءًا ممكنة عندما يتبين أن أحد العشاق هو زوج أحد الأقارب أو الأصدقاء المقربين.

عناصر المؤامرة:

1. عاشق؛
2. عشيقة؛
3. الكشف عن السر.

19. القتل غير المقصود لأحد أفراد أسرته

أيضا موضوع درامي قوي جدا. هنا يقتل أحد الأقارب الآخر، وبعد ذلك يتبع الاعتراف أو الكشف عن سر نسبي. أمثلة: قتل الأب، قتل الأخ.

عناصر الحالة:

1. قاتل؛
2. ضحية مجهولة الهوية؛
3. الوحي والاعتراف.

20. التضحية بالنفس في سبيل المثل الأعلى

يمكن أن يتخذ خيارات مختلفة، بدءًا من التضحية برفاهيته وثروته إلى التضحية بحياته باسم المُثُل العليا. المثل العليا، بدورها، يمكن أن تكون مختلفة أيضًا: هذا واجب أو وعد، وبعض القناعات الراسخة، وأحيانًا الإيمان الراسخ. في قصص من هذا النوع، يتعين على المؤلف أن يحاول جاهداً أن يُظهر للقارئ دوافع وعمق التجارب العاطفية للبطل الذي قرر التضحية بنفسه. وبدون التصوير الصحيح لهذه العناصر، تفقد الحبكة نصيب الأسد من الدراما.

المشاركون في القصة:

1. البطل الذي يضحي بنفسه؛
2. مثالي؛
3. قدمت التضحية.

21. التضحية بالنفس من أجل الأحباء

خيار آخر للتضحية بالنفس، ولكن أكثر كل يوم ومفهومة. وإذا كان في الحالة السابقة، كان مطلوبا من المؤلف بعض الدقة في تصوير دوافع الشخصية، فهنا واضح في حد ذاته. ومرة أخرى، الحياة والشرف والرفاهية والزواج والقيم الأخرى على المحك هنا.

عناصر الحالة:

1. البطل الذي يضحي بنفسه؛
2. المحبوب الذي من أجله تُضحى؛
3. ما يضحي به البطل.

22. التضحية بكل شيء من أجل العاطفة

أداة مؤامرة ممتازة تدفع السرد في اتجاه قصة حب. بالطبع، الاختلافات الرئيسية هنا هي التضحية بالثروة أو الشرف أو العفة أو الحياة من أجل حب المرأة القاتلة. لكن الشغف ممكن أيضًا لأشياء مختلفة تمامًا (النبيذ، القمار)، ويمكن أن يتطلب نفس التضحيات لنفسه. يتم الجمع بين كل هذه المواقف في هذه المرحلة.

وخير مثال على ذلك هو بطلة رواية L. Tolstoy التي تحمل الاسم نفسه، آنا كارينينا، التي ضحت بزواجها وطفلها وسمعتها وحتى حياتها من أجل علاقة حب مع فرونسكي.

مكونات المؤامرة:

1. مفتون؛
2. موضوع العاطفة القاتلة.
3. ما يتم التضحية به.

23. التضحية بأحبائهم من باب الضرورة.

فكرة شائعة إلى حد ما في الماضي، ولكن الآن استخدامها محدود للغاية. يبدو لي أنه من الصعب جدًا تحديد وتصوير دوافع البطل الذي يضحي بأحبائه من أجل المصلحة العامة أو الإيمان أو بعض المعتقدات الأخرى بشكل صحيح. ومع ذلك، فإن مثل هذه الزخارف هي أكثر نموذجية للنثر التاريخي منها لأدب الحقائق الحديثة.

عناصر الحالة:

1. البطل الذي يضحي بأحبائه؛
2. أحد أفراد أسرته، ضحى.

24. التنافس

فكرة مؤامرة معروفة جدًا موجودة في العديد من الأعمال. يمكن أن يكون التنافس نفسه متساويًا (أخوين في الميراث، وصديقين لشخص عزيز، وما إلى ذلك) أو غير متكافئ (غني وفقير، قوي وضعيف). ويمكن أن يتطور بين شخصين، أو بين مجموعات من الناس، أو حتى دول وبلدان بأكملها.

عناصر المؤامرة:

1. خصم واحد
2. خصم آخر؛
3. موضوع التنافس.

25. الزنا

لقد تم بالفعل التعبير عن اختلاف في أحد المواقف، ولكن هذه المرة دون جريمة قتل. دافع يومي شائع إلى حد ما، والذي، مع ذلك، يوفر خيارات معينة للمؤلف. يمكن للكاتب هنا أن يركز على تجارب الزوج المخدوع وعلى مشاعر الزاني أو الطرف الثالث. يمكن أن تأخذ القصة زاوية درامية وكوميدية. بشكل عام، ماذا يمكنني أن أقول: في بعض الأحيان يحتاج المؤلف إلى ثلاثة أحرف فقط لإنشاء مؤامرة رائعة للجمهور.

عناصر الحالة:

1. زانية؛
2. الزوج المخدوع
3. عاشق أو عشيقة.

26. جريمة الحب

مجموعة كاملة من المؤامرات متحدة بدافع واحد - الحب المؤدي إلى نوع من الجريمة. قد يكون هذا سفاح القربى، أو علاقة مع قاصر، أو علاقة حب مع أقارب من غير الدم (على سبيل المثال، مع زوج الابنة). تعتمد دراما هذه المواقف على اصطدام الشعور المشرق بالحب مع انتهاك المحظورات الأخلاقية.

المشاركون في القصة:

1. شخصية في الحب؛
2. الشخصية المفضلة.

27. معرفة العار على من تحب

من المحتمل أن يكون هناك موقف درامي قوي جدًا، والذي، بناءً على إرادة المؤلف، يمكن أن يتفاقم بسبب حقيقة أنه، على سبيل المثال، يضطر البطل المعترف به إلى معاقبة أو حتى قتل أحد أفراد أسرته الذين فقدوا شرفه. قد تكون هناك خيارات مختلفة هنا: على سبيل المثال، التعرف على عار الزوجة أو الأم أو الابنة؛ اكتشاف الحقيقة الرهيبة المتمثلة في أن الأخ أو الابن قاتل أو خائن (يتبادر إلى الذهن على الفور تاراس بولبا) وما إلى ذلك.

عناصر القصة:

1. الاعتراف؛
2. مذنب محبوب.
3. الذنب.

28. عقبة الحب

خطوة شائعة للغاية يمكن العثور عليها في الغالبية العظمى من الأعمال التي يظهر فيها العشاق. وبالطبع، على مدار تاريخ استغلال هذا الموضوع الذي يمتد لقرون، تم اختراع اختلافات لا حصر لها. هذا هو الزواج المستحيل بسبب عدم المساواة الاجتماعية أو الملكية، والإحباط بسبب سوء المتمنيين أو الظروف التي لا يمكن التغلب عليها، والقصة الكلاسيكية لروميو وجولييت، حيث تمنع العداوة العائلية الحب، وحالة يومية أكثر، حيث الطبيعة الصعبة من العشاق أنفسهم يتدخل في سعادتهم. بشكل عام، الاختيار ضخم، ولكن اختيار شيء أصلي في كل هذا التنوع ليس بالأمر السهل.

مكونات المؤامرة:

1. عاشق؛
2. عشيقة؛
3. يترك.

29. حب العدو

أحد الاختلافات في الوضع السابق، ولكنه مع ذلك يحتوي على إمكانات درامية أقوى. هنا، بالطبع، بالإضافة إلى شخصيات العشاق أنفسهم، فإن سبب كونهم أعداء مهم للغاية. النسخة الكلاسيكية من هذه القصة هي مأساة شكسبير روميو وجولييت، المذكورة أعلاه.

عناصر الحالة:

1. العدو؛
2. محبة العدو؛
3. سبب كون الحبيب عدوا.

30. الطموح والشهوة للسلطة

تعتمد القصص من هذا النوع على شخصية البطل نفسه وليس على الظروف المحيطة. هنا يجب على المؤلف أن يحاول خلق صورة قابلة للتصديق لشخص طموح مستعد لارتكاب جريمة أو خيانة من أجل تحقيق أهدافه الخاصة. وبالطبع، لخلق صراع، هناك حاجة إلى طرف معارض، والهدف منه هو ترويض البطل المغرور.

عناصر المؤامرة:

1. طموح؛
2. هدف الإنسان الطموح؛
3. منافسة.

31. محاربة الله

أساس معقد للغاية للحبكة، والذي، مع النهج المناسب، يمكن أن يميز العمل بأصالته. يعد الإلحاد في أسلوب بولتي من أندر الأفكار. هذه هي ميزتها الكبيرة. أما الوضع نفسه، فهو لا يعني فقط معركة ضد الله أو القدر، بل أيضًا، على سبيل المثال، صراع ضد الإيمان نفسه، ضد المؤمنين بالله. بشكل عام، هذا موضوع لعمل كبير وجاد يمكن أن يمس طبقة كاملة من المشاكل الثقافية والأخلاقية.

الشروط التقريبية للحالة:

1. بشر؛
2. سبب أو موضوع النضال.

32. الغيرة اللاواعية والحسد

نحن هنا نتحدث عن المواقف التي يكون فيها الدافع لفعل شخصية أو مجموعة من الشخصيات هو الغيرة أو الحسد. ينتمي هذا النوع من الحبكة إلى فئة الحياة اليومية التي يمكن لأي قارئ فهمها. ويتعين على المؤلف أن يعمل بشكل مدروس على مكونات الموقف؛ وسبب الحسد أو الغيرة مهم بشكل خاص، وبالطبع دوافع الشخصيات في الصراع.

عناصر المؤامرة:

1. غيور أو حسود.
2. موضوع غيرته أو حسده؛
3. المنافس المتصور؛
4. سبب للحسد، والغيرة.

33. إجهاض العدالة

في رأيي، هذه المواقف ذات إمكانات دراماتيكية عالية جدًا. هنا تصبح إحدى الشخصيات ضحية لإساءة تطبيق العدالة (والتي قد تكون غير مقصودة، أو ربما مدبرة من قبل بعض الأشخاص السيئين)، وهناك شخص يرتكب هذا الخطأ، وكذلك مجرم حقيقي. وجميعهم، بالطبع، يشعرون بقلق كبير بشأن ما حدث - وهذا ما أراه مصدرًا جديًا للدراما في مثل هذه القصص. يعتمد نجاح الفكرة بأكملها إلى حد كبير على ما إذا كان المؤلف قادرًا على الكشف عنها بشكل مناسب.

المشاركون في القصة:

1. مخطئ؛
2. ضحية الخطأ؛
3. موضوع الخطأ؛
4. المجرم الحقيقي.

34. الندم

ربما يكون أفضل أساس للدراما النفسية. يرتكب البطل جريمة أو يرتكب خطأ، ومن ثم يتم إطلاق آلية قاسية لجلد الذات، مما يؤدي بالبطل إلى صراع داخلي عميق وغير قابل للحل. بالطبع، من أفضل الأمثلة على استخدام هذا الموقف هي رواية إف إم. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب".

عناصر المؤامرة:

1. مذنب؛
2. خطأ أو ضحية الجاني؛
3. البحث عن الجاني أو كشفه.

35. المفقودات والموجودات

فكرة مغامرة شائعة إلى حد ما. رجل يختفي في ظروف غامضة. يجب العثور عليه، وبالطبع، على طول الطريق، معرفة سبب الاختفاء. هنا، بالإضافة إلى بداية المغامرة التي يمكن التنبؤ بها تمامًا، فإن دور اللغز قوي أيضًا. وبالتالي، قد تحتوي قصة الشخصية المفقودة على ملاحظات بوليسية إضافية.

المشاركون في الموقف:

1. ضائع؛
2. يمكن العثور عليه؛
3. مكتشف

36. فقدان الأحباء

حسنًا، الموقف الدرامي الأخير في قائمة بولتي كثيرًا ما يستغله المؤلفون المعاصرون. يتم هنا الجمع بين جميع المؤامرات المبنية على وفاة أو فقدان الأحباب. وبالطبع فإن ظروف هذه الخسارة تقع بالكامل تحت رحمة المؤلف، وبالطبع فإن نجاح القصة نفسها سيعتمد على كيفية عمله في هذا الاتجاه. من الحالات الشائعة جدًا عندما يجعل المؤلف عمدا البطل شاهداً على وفاة أحبائه.

عناصر الحالة:

1. أحد أفراد أسرته المتوفى؛
2. فقدت أحد أفراد أسرته.
3. الجاني في وفاة أحد أفراد أسرته.

عن المواقف الدرامية

قبل أن ننتهي من تصنيف بولتي، أود أن أقول بضع كلمات حول كيف أرى بنفسي العمل مع مثل هذه الفراغات. بالطبع، من المفيد للغاية معرفة الأنواع الرئيسية من المؤامرات التي بنيت عليها الغالبية العظمى من روائع الأدب العالمي. وهذا يزيل العديد من المشاكل. غالبا ما يحدث أن المؤلف لديه بالفعل بعض الخطوط العريضة للمؤامرة، لكنه لا يستطيع جمعها في كل واحد، واختيار السبب الصحيح للصراع، والذي من شأنه أن يسمح بالكشف عن جميع أفكاره ونواياه. يتيح لك هذا التصنيف القيام بذلك دون بذل جهد غير ضروري - من الخيارات التي اقترحها بولتي، اختر الخيار الأنسب، والذي سيصبح الصراع الرئيسي للرواية الجديدة. لكن في الوقت نفسه، هذا لا يعني أن الكاتب يجب أن يلتزم بلا شك بعناصر المواقف التي يعبر عنها الناقد الأدبي الفرنسي. على العكس من ذلك، كلما جلب المؤلف أعماله الخاصة، كلما قل أثر "القالب" الذي تم اتخاذه كأساس للعمل بأكمله.

ومن المهم جدًا أيضًا أن يدرك المؤلف الطموح أن تصنيف بولتي ليس مجرد مجموعة مختارة من الأفكار الرئيسية للرواية. هذه هي المواقف الدرامية الرئيسية التي تحدث أثناء سير الحبكة نفسها. أي أنه يمكن استخدامها كصراعات محلية في أجزاء فردية من الرواية أو فصولها أو مجرد مشاهد. وهنا نرى أن الشيء الأساسي في تصنيف بولتي هو مفهوم الأفكار نفسها، ويمكن أن يختلف حجمها تمامًا اعتمادًا على أهداف المؤلف نفسه. يجب فهم هذا واستخدامه.

بشكل عام، يمكن أن يكون لتصنيف جورج بولتي أكبر عدد ممكن من النقاد والأتباع حسب الرغبة. إن فائدتها للمؤلف الفردي ستعتمد عليه وحده: إلى أي مدى يمكن للكاتب أن يشعر بمرونتها ويتقنها لمصلحته الخاصة. يعد تصنيف بولتي أحد الأدوات العديدة المقدمة للمؤلف الحديث؛ والسؤال الوحيد هو كيف يمكن للمؤلف نفسه استخدامها.

حسنا، هذا كل شيء لهذا اليوم. آمل أن يخدمك هذا التصنيف جيدًا في أعمالك الصعبة في الكتابة أو كتابة السيناريو. اشترك للحصول على التحديثات على مدونة الورشة الأدبية. نراكم قريبا!