مارينا ليونوفا: "لا تزال روسيا متقدمة في تدريس الرقص الكلاسيكي. تحتفل مارينا ليونوفا بجوائز وألقاب الذكرى السنوية المزدوجة
اليوم هو عميد أكاديمية موسكو الحكومية للرقص (MGAC)، فنانة الشعب في الاتحاد الروسي مارينا ليونوفا. ومع ذلك، فإن فتاة عيد الميلاد لا تخطط لأي احتفالات خاصة.
"سيكون لدي يوم عمل عادي، والعام الدراسي على قدم وساق، ويجب أن أكون في الخدمة - من الصباح إلى المساء".
- قالت وهي تقبل التهاني.
مارينا كونستانتينوفنا، بالطبع، متواضعة، لأنه سيكون هناك الكثير من التهاني الموجهة إليها. بعد كل شيء، ليونوفا هي بطلة اليوم مرتين: تبلغ من العمر 65 عامًا، منها 45 عامًا مخصصة للإبداع.
بدأت الرقص في سن السابعة في قصر الرواد بموسكو. ثم دخلت مدرسة الرقص الأكاديمية الشهيرة في موسكو (ماها)، في صف راقصة الباليه الشهيرة، فنانة الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وكذلك مديرة ماها صوفيا جولوفكينا. بعد تخرجها من MAHA في عام 1969، تم قبول ليونوفا على الفور في فرقة الباليه في مسرح البولشوي. رقصت على المسرح الرئيسي في البلاد لمدة 20 عامًا بالضبط - حتى عام 1989، وأدت أدوارًا فردية في عروض الذخيرة الكلاسيكية والحديثة.
بعد أن أكملت مسيرتها الفنية، عادت مارينا ليونوفا إلى أكاديمية الكوريغرافيا في موسكو مرة أخرى كمدرس. ومع ذلك، واصلت هي نفسها دراستها في نفس الوقت - تخرجت من الكلية التربوية في GITIS، حيث درست على مسار راقصة الباليه العظيمة مارينا سيمينوفا.
منذ عام 1994، أصبحت ليونوفا أستاذة مشاركة، وفي عام 1999 أصبحت أستاذة، وفي عام 2001 تم تعيينها كممثلة. رئيس الجامعة، في عام 2003 تم انتخابها لمنصب رئيس الأكاديمية، الذي يشغله حتى يومنا هذا.
"أحد عشر عامًا بالفعل"
- ملاحظات مارينا كونستانتينوفنا.
"أنا أحب الأكاديمية، فهي بيتي"
- تعترف ليونوفا. وبدأت تتذكر بحماس شديد كيف تم الاحتفال بشكل ساحر بالذكرى السنوية الـ 240 لأكاديمية موسكو الحكومية للفنون في نوفمبر الماضي. ثم استضاف قصر الدولة بالكرملين مهرجان مدارس الباليه العالمية.
"تم تنظيم مثل هذا العرض في العاصمة الروسية لأول مرة. هذه المرة قمنا بأداء على مسرح قصر الكرملين في سياق تعليم الباليه الدولي. من المهم جدًا بالنسبة لنا اليوم، بكل ما نملكه من اكتفاء ذاتي، أن نكون عصريين وأن نؤكد قيمنا ليس فقط في دائرتنا الخاصة. لكن القيمة الرئيسية لا تزال هي نفسها – الرقص الكلاسيكي، الذي تطور وما زال يتطور في روسيا.
- أكدت ليونوفا. وفقا لرئيس أكاديمية موسكو الحكومية للفنون، فإن المنافسة على القبول في الأكاديمية لا تزال ضخمة.
"الاهتمام لا يختفي رغم كثرة مدارس الرقص البديلة. إن خريجينا مطلوبون ليس فقط على المنصات الأكاديمية في روسيا، ولكن أيضًا في العالم. علاوة على ذلك، في الشركات من مختلف الاتجاهات. وهذا يدل على عالمية اللغة الأكاديمية التي يتقنها طلابنا.
- لاحظت ليونوفا بفخر. ومع ذلك، فإن رئيس أكاديمية موسكو الحكومية للفنون لا ينوي التفاخر بإنجازاته التي لا جدال فيها.
«نحن لا نعمل من أجل بطولة ما ولا نضع أمامنا مهمة «اللحاق والتجاوز». لا، نحن نتبع تقاليدنا بهدوء وثقة، وهذا يبدو كافيًا لتطورنا والوعي الذاتي لنقابتنا. "
- قالت ليونوفا. وفي الوقت نفسه، فهي سعيدة بالاهتمام المتزايد بتعليم الباليه الذي لوحظ مؤخرًا في المجتمع وفي وسائل الإعلام. وهذا ما دفع وزير الثقافة في الاتحاد الروسي فلاديمير ميدنسكي إلى إنشاء المجلس العام للتعليم في مجال الباليه وتصميم الرقصات. وترأست ليونوفا مجموعة العمل.
- أبلغت.
"لدينا مدرسة جيدة، كانت، وستكون،"
– أكد رئيس أكاديمية موسكو الحكومية للفنون. وبعد صمت قصير أضافت مبتسمة:
"والباليه الروسي هو الأفضل في العالم."
تنقل مارينا كونستانتينوفنا حبها اللامحدود لفن الرقص لمئات من طلابها كل يوم. ليس من قبيل المصادفة أن ابنتها اتبعت خطى والدتها - تخرجت أنيا من أكاديمية موسكو للرقص وهي الآن ترقص في مسرح البولشوي. أما الحفيدة، بحسب الجدة، فهي في الصف الثاني ولم تقرر بعد اختيار مهنتها.
"ربما تكسر التقاليد العائلية وتفعل شيئًا آخر، فلديها العديد من الهوايات المختلفة".
- اختتمت مارينا ليونوفا.
اليوم، ولأول مرة في تاريخ نوريفسكي، تم تقديم إحدى أمسيات المهرجان لطلاب أكاديمية موسكو للرقص - إحدى أشهر مدارس الباليه في العالم. قاموا بأداء حفل موسيقي بعنوان "الكلاسيكية والحداثة".
قبل ساعات قليلة من الحفل، تحدث مراسل VK مع عميد أكاديمية موسكو للرقص، فنان الشعب الروسي مارينا ليونوفا.
تقول مارينا كونستانتينوفنا إن جولتنا في قازان هي أحد المشاريع المخصصة للذكرى السنوية لمدرسة الباليه في موسكو: لقد مرت 240 عامًا على افتتاح "دروس الرقص" في عام 1773 في دار الأيتام في موسكو، والتي تم إنشاؤها بموجب مرسوم من كاثرين الثانية. - لم نأت إليكم من قبل بهذا الوفد الكبير - 58 شخصًا. وليس لك فقط. إلى باريس، للاحتفال بالذكرى المئوية الثالثة لمدرسة الباليه الوطنية لأوبرا باريس، أخذنا مؤخرًا رقمًا واحدًا فقط من الحفلة الموسيقية التي أعددناها في كازان. أنا أتحدث الآن عن جناح من باليه Drigo "Harlequin's Millions".
- مارينا كونستانتينوفنا، ما هي المنافسة الحالية للقبول في أكاديميتك؟
عشرة أشخاص لكل مقعد. ولكن هذا كل شيء في الوقت الراهن. ولم يتم قبول جميع الطلبات بعد.
- هل يصعب على الأطفال الالتحاق معك أو الدراسة معك؟
كما تعلمون، كل شيء صعب. من الصعب الآن الالتحاق والدراسة، والأهم من ذلك، تجنيد الأطفال. ليس من السهل اختيار فتاة ذات رأس صغير، وأكتاف ضيقة، وأرجل طويلة مع خطوات جيدة. يجب أن يكون الإقبال جيداً، والقفز... في هذه الأيام هناك الكثير من الأطفال المرضى الذين يعانون من انحناء العمود الفقري. و"خنزير في كزة" هو بالطبع تنسيق. يبدو أن الطفل يتمتع ببنية جيدة وفنية ولكنه لا ينسق حركاته.
- هذا لا يمكن تدريسه؟
لا. مستحيل. هذا الشخص ليس لديه ذاكرة عضلية.
- لماذا يمكنك طرد طالب من الأكاديمية؟
نحاول عدم الاستبعاد حتى الصف الخامس. بالنسبة للصف الخامس الكوريغرافي الخاص بنا، فهو يتزامن مع الصف التاسع في المدرسة الأساسية. من الممكن أن يحصل الشخص على شهادة الثانوية العامة. ومن ثم يمكننا استبعاده. لماذا؟ هناك الكثير من الأسباب. البعض أصبح سمينًا، والبعض الآخر لا يريد الدراسة... فقط الأطفال الهادفون يصلون إلى النهاية. ولكن بعد ذلك يأتون إلى المسرح، حيث تحتاج أيضًا إلى إثبات أنه يمكنك الرقص، وعدم الوقوف في السطر الأخير من فرقة الباليه - "الوقوف بجانب الماء"، كما نقول. على الرغم من أنه كما تعلمون، فإن فرقة الباليه لمسرح البولشوي، على سبيل المثال، هي أيضًا شرف. كل واحد لديه مصيره الخاص، كل واحد لديه مصيره الخاص. ليس سراً أن هناك أطفالاً قادرين جداً "يموتون" في فرقة الباليه - ولم يتمكنوا أبداً من الانطلاق إلى عازفين منفردين...
مارينا كونستانتينوفنا، ألا تشعرين بالإهانة لأن طلابك الأكثر شهرة اليوم، سفيتلانا لونكينا وناتاليا أوسيبوفا، لا يرقصون في مسرح البولشوي؟
روحي تؤلمني من أجل سفيتا. انها موهوبة جدا! بسبب التهديدات ضد عائلتها، تخشى العودة إلى روسيا - فهي في كندا... وأصبحت ناتاشا مغنية أولى في مسرح كوفنت جاردن في لندن. أنا سعيد من أجلها، لكن من المؤسف أن الأمور لم تسير على ما يرام بالنسبة لها في مسرح البولشوي. كانت موهوبة جدًا، وكانت بمثابة زخرفة الفرقة، و"احتجزت" جميع راقصات الباليه، وتبعها الناس.
- من برأيك تتابع راقصات الباليه في مسرح البولشوي الآن؟
اليوم، من حيث جمال الخطوط والبيانات الفريدة، لا يوجد ما يعادل سفيتلانا زاخاروفا. لكنها مختلفة... لكن راقصات الباليه مثل أوسيبوفا، التي تمنح الجميع الحافز، والتي تعطي القيادة، - لا يوجد شيء من هذا القبيل في مسرح البولشوي الآن. للأسف.
- هل تستمرين بالتدريس في الأكاديمية؟
نعم. هذا العام فقط سأتخرج الفتيات. جيد جدًا! على سبيل المثال، فازت إلفينا إبراهيموفا بالجائزة الكبرى في مسابقة المراجعة لطلاب أكاديميات ومدارس تصميم الرقصات "الجائزة الكبرى لمسرح ميخائيلوفسكي" في عام 2012، وأصبحت كسينيا ريجكوفا مؤخرًا حائزة على جائزة مسابقة فناني الباليه الشباب "الباليه الروسي". . وقد حظيت الفتيات باهتمام المديرين الفنيين لمختلف المسارح، وأصبح لديهن الآن الكثير من الدعوات. الخيار لهم ..
في إحدى مقابلاتك، وصفت تجنيد خريجي مدارس الرقص في الخدمة العسكرية بأنه مشكلة كبيرة...
نعم. هذه مشكلة كبيرة. ولا تزال ذات صلة. إنهم يحاولون باستمرار تجنيد أولادنا، وعددهم قليل جدًا، في الجيش. لقد كانوا يدرسون ليصبحوا راقصي باليه لمدة ثماني سنوات على الأقل. وبعد ذلك يجب أن يلتحقوا بالجيش؟! ومن سيساعدهم على استعادة لياقتهم بعد الخدمة في الجيش؟ هناك حاجة إلى خدمة بديلة - في المسرح - لراقصات الباليه. حتى الآن لا توجد مثل هذه الفرصة، ماذا يفعل الرجال لتجنب أن ينتهي بهم الأمر في الجيش. لا أستطيع الإجابة عليك بشكل لا لبس فيه - ماذا بالضبط. الجميع يتخذ الإجراءات اللازمة.
لن أخصص مقاعد ولن أكون متواضعا. أكاديمية موسكو للرقص هي واحدة من مدارس الباليه الرائدة في العالم. وأنا أقول هذا ليس لأنني عميد هذه الأكاديمية. وهذا ما تثبته أسماء خريجينا ومعلمينا المعروفين في جميع أنحاء العالم. مدرسة الباليه في موسكو هي مايا بليستسكايا، نيكولاي فاديتشيف، فلاديمير فاسيليف، إيكاترينا ماكسيموفا، ناتاليا بيسميرتنوفا، ميخائيل لافروفسكي، غالينا ستيبانينكو، فلاديمير مالاخوف، ماريا ألكسندروفا، نيكولاي تسيسكاريدزه، ناتاليا أوسيبوفا...
18 فبراير 65 سنة ذكرى ليونوفا مارينا كونستانتينوفنا - عازفة منفردة لباليه مسرح البولشوي، فنانة الشعب الروسي، الحائزة على جائزة حكومة الاتحاد الروسي، عميد أكاديمية موسكو الحكومية للرقص، أستاذ قسم الرقص الكلاسيكي، رئيس المجلس العام للرقص التعليم في مجال الباليه والكوريغرافيا.
جيزيل
مسابقة كريجر في صحيفة "الثقافة السوفيتية" (1973) كتب: "... في ضوء القمر الشبحي، تظهر أوديت النحيلة واللطيفة على المسرح - مارينا ليونوفا. أول حركات رقص خجولة قليلاً، أول موجات مرتجفة من اليدين... وكلما شاهدت الفنان الشاب لفترة أطول، كلما رأيت كيف أن ملامح الصورة المثيرة للاهتمام أصبحت أكثر وضوحًا، كما لو كان من خلال حجاب رقيق. التي أنشأتها ليونوفا كانت آخذة في الظهور.
مارينا ليونوفا في باليه "بحيرة البجع"
بعد تخرجها من مدرسة موسكو للرقص في عام 1968 (فصل إس إن جولوفكينا)، انضمت ليونوفا إلى فرقة مسرح البولشوي الشهير. هنا لمدة عشرين عامًا احتلت مكانة رائدة كعازفة باليه منفردة وأدت الأدوار الرئيسية في عروض من الذخيرة الكلاسيكية والحديثة مثل "بحيرة البجع" و"الجمال النائم" و"جيزيل" و"شوبينيانا" و"دون كيشوت". ، "أسطورة الحب"، "زهرة الحجر"، "سبارتاكوس"، "فايربيرد"، "جايان".
مارينا ليونوفا، "جايان"
تم الكشف عن شخصية راقصة الباليه الإبداعية حقًا في عروض غريغوروفيتش. "حتى أثناء دراستي، حلمت بالرقص في إنتاجات يوري نيكولاييفيتش. حلمت... وخفت. بدا لي أن كل دور في باليه غريغوروفيتش كان معقدًا بشكل غير عادي. ولكن عندما بدأت التدريبات لمحبوبتي محمين بانو في "أسطورة الحب" لمليكوف، كنت ببساطة مسرورًا بمدى ملاءمة تصميم الرقصات الذي قام به مصمم الرقصات، وكيف كان يشعر تجاه الممثل.- يقتبس كلمات راقصة الباليه كازينين (1983). في صورة مخمين، لم تكن بانو ليونوفا مهتمة بالقدرة على نقل النكهة الشرقية للرقص، ولكن بالحياة الداخلية للبطلة. في روح مخمين صراع مستمر بين الخير والشر. تمتلئ حركاتها بالحب المأساوي والغيرة والعاطفة، وفي الوقت نفسه تكون ليونوفا دائمًا مقيدة بعض الشيء، وهذا "قليلاً" يمنح بطلتها سحرًا خاصًا.
مارينا ليونوفا في باليه "سبارتاكوس"
كان نجاح الفنان بلا شك هو دور إيجينا في سبارتاك. إنها تنفذ الخطوات والمجموعات الأكثر تعقيدًا بسهولة تحسد عليها. تبتعد ليونوفا بجرأة عن الحل الأمامي المذهل للصورة. الفراغ الروحي، وعدم إمكانية الوصول إلى الحب الإنساني الحقيقي - هذا ما يعذب إيجينا ليونوفا باستمرار. "أنت تنظر إلي ككائن للترفيه، كلعبة، لكنني سألعب معك،" هذا هو المونولوج الداخلي الذي أصبح العمل الكامل لدور إيجينا الذي تؤديه ليونوفا.
"تشوبينيانا"
بعد الانتهاء من أنشطتها المسرحية في مسرح البولشوي، دخلت ليونوفا عضويًا مجالًا جديدًا للنشاط وكرست نفسها بالكامل لتربية الباليه. في عام 1991، تخرجت بمرتبة الشرف من القسم التربوي في قسم مصمم الرقصات في GITIS، دورة سيمينوفا. في عام 1989، وبدعوة من جولوفكينا، أصبحت ليونوفا معلمة للرقص الكلاسيكي في مدرستها المحلية، وأعيد تنظيمها في عام 1995 لتصبح أكاديمية موسكو الحكومية لتصميم الرقصات. في عام 1994 حصلت على اللقب الأكاديمي لأستاذ مشارك، وفي عام 1999 - أستاذ. في عام 2001، عُرض على ليونوفا منصب نائب رئيس الجامعة للعمل الإبداعي، وفي عام 2002 تم انتخابها لمنصب رئيس الجامعة.
الجنية الليلكية "الجميلة النائمة"
للخدمات المتميزة في تطوير فن الكوريغرافيا، حصل ليونوفا على العديد من الجوائز الحكومية والأجنبية: وسام الشرف (2008)؛ امتنان وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي (2003، 2009، 2010)؛ شارة "من أجل خدمة لا تشوبها شائبة لمدينة موسكو" XL سنوات (2009)؛ جائزة "روح الرقص" في فئة "سيد الرقص" (2011)، جائزة حكومة الاتحاد الروسي في مجال الثقافة (2011).
سيدة جبل النحاس "زهرة الحجر".
كان هناك إغراء كبير لتخصيص هذا الكمبيوتر المحمول. مثل طائر جريح، كانت ترقد منسية على حافة النافذة. لعبت الريح القادمة من النافذة نصف المفتوحة بالصفحات المبطنة. من الواضح أن الكتابة اليدوية البنتية مع ميل غير منتظم إلى اليسار - لم تعد طفولية، ولكنها لم تصل إلى مرحلة البلوغ بعد.
"الباليه يستهلكنا رغماً عنا..."
"الباليه هو أعلى مراحل تطور جسم الإنسان."
"الباليه ليس تقنية، بل هو روح!" (آنا بافلوفا).
لم يتم التوقيع على دفتر الملاحظات. على الغلاف، تم رسم راقصة الباليه بمهارة باليد بضربة واحدة. بالطبع في الرحلة... يوميات بريما المستقبل؟
"السعادة فراشة تتسحر للحظة ثم تطير بعيداً."
"الصبر هو فن الأمل. من يستطيع التحمل يستطيع تحقيق كل ما يريد. هناك علاج لكل ألم - الصبر."
"...يجب على الفنانة الحقيقية أن تضحي بنفسها من أجل فنها."
بفضل دفتر ملاحظات منسي على حافة نافذة الممر، تعرفت على سر المهنة، ولهذا السبب أتيت إلى هنا.
مشى اثنان من الطلاب اليابانيين. غير ياباني، طويل القامة وطويل الأرجل. لقد وقعت في الحب. ابتسموا مرة أخرى وانحنوا. اتضح أنه تم التدرب على الإيقاع.
من المعتاد هنا - عند تحية شخص أكبر سنًا وحتى شخص غريب، تنحنى الفتيات أو ينحنين، ويتوقف الأولاد وينحنون، ويسجلون بوضوح نبل الوقفة. آخر مرة رأيت شيئًا كهذا كان في الأفلام فقط.
بالمناسبة. كارين شاخنازاروف يصور نسخته من آنا كارنينا. دعا المخرج طالب الباليه لأول مرة ماكار ميخالكين للعب دور سيريوزا كارينين.
تم قبول ماكار دون أي اختبار تقريبًا - رئيس الأكاديمية، الأستاذ، فنان الشعب الروسي، بريما السابق لمسرح البولشوي مارينا ليونوفا فخور بالطالب.
مدرسة الباليه - مدرسة الرقص في مسرح البولشوي - أكاديمية الرقص. عمودي تاريخي واحد وغير قابل للتجزئة. لمدة قرنين ونصف (أو بالأحرى 243 عامًا) داخل هذه الجدران، قاموا شيئًا فشيئًا بجمع وغربلة وصقل والحفاظ على أفضل ما كان وما زال في الباليه الروسي الروسي. تقول مارينا كونستانتينوفنا إن ما يجعلها "بطاقة تعريف" لروسيا.
هذا هو عالمك الخاص. الأشخاص الغرباء عن الباليه لن يتناسبوا هنا. هذا ليس موطنهم. تم تشكيل هذه الهالة من قبل معلمين عظماء من عدة عصور وأجيال.
يمكنك أن تعيش حياتك بأكملها ولا تزور مسرح البولشوي أبدًا، لكن طلاب أكاديمية موسكو الحكومية للفنون يخضعون للتدريب على أعظم مسرح في البلاد. يشارك كل من الأطفال وكبار السن بسهولة في مشاهد الجماهير حتى في العروض الأكثر شهرة. ويتم قرع الجرس الأخير للمدرسة تقليديًا في البولشوي.
"الأكاديمية" كلمة خطيرة، لكن الجو عبارة عن عائلة كبيرة وودودة، حيث يتساوى كل من المبتدئين و"النجوم". يقومون بالإحماء وتمديد عضلاتهم في الممر. قامت طفلة الطبرخي بتمديد ساقيها في خيوط طولية موازية للوحة القاعدة. كانت ملتصقة به بإحكام بجسدها العمودي. إذا أردت، تجول، أو إذا أردت، اقفز فوقها، متجمدًا في وضع لا يمكن تصوره بالنسبة لـ "شخص عادي". أما الأخرى، فكانت مستلقية على الحائط على طول الممر، وألقت ساقها اليسرى خلف رأسها، ولامست الأرض بإصبع قدمها. وفي الوقت نفسه، تمكن من التحدث على الهاتف. هل هؤلاء الناس بلا عظم؟!
يبدو أن كل شيء يأتي بسهولة. في الواقع من خلال الألم. من خلال القيود المستمرة في كل ما يشكل بالنسبة لملايين الفتيات الأخريات الجزء الرئيسي من حياتهن - الترفيه والمراقص والنوادي الليلية والكعك والكوكتيلات، كما تقول معلمة الرقص الكلاسيكي آلا جولوفكو. - فقدان الشكل والطرد بسبب ذلك يعتبر كارثة على البنات.
"الباليه هو الأشغال الشاقة في الزهور"، أتذكر الكلمات الموجودة في دفتر ملاحظات منسي على حافة النافذة.
توجد مرايا على كامل جدار غرفة التدريب، تعكس موهبة الطلاب، ورشاقتهم، ونضارتهم، وجمالهم، ولكنها أيضًا تكرر أخطائهم بشكل غدر. إن الدرابزين المصقول بأشجار النخيل على طول الجدران عبارة عن أدوات آلية. يعمل عمال الخطوط الأمامية في الجهاز المركزي. أولئك الموجودون في الآلات الجانبية يحاولون الخروج إلى الآلة المركزية.
Priporacion... الوضع الأول... ارفع المرفق الأيمن... حتى أقوى... قوي بالقدم بأكملها... باتمان تاندو... باتمان فرابيه... جيد... باتمان تاندو جيتي... جليسايد ... على أنصاف الأصابع... باتمان متقاعد... يد مستديرة...
في القرن السابع عشر، أنشأ الفرنسي راؤول فوييه نظامًا لتسجيل عناصر الرقص الكلاسيكي. لا تزال هذه المصطلحات مستخدمة من قبل جميع مصممي الرقصات في العالم.
أيتها الفتيات، لا تنسن أن الجسد هو الجزء المرئي من الروح. ألانج... بورت دي براس... حسنًا...
تقوم آلا نيكولاييفنا جولوفكو بالتدريس هنا منذ 14 عامًا. مثل العديد من معلمي أكاديمية موسكو الحكومية للفنون، تخرجت من المدرسة والأكاديمية هنا.
المركز الخامس... و-و-و...واحد!
ولد شخص ما بقميص - لقد ولدوا بأحذية بوانت. تعكس المرآة fouetté ومصابيح الفن الهابط. النساء يعرفن ذلك، لكني سأشرحه للرجال. Kichka هي تصفيفة الشعر. واحدة من أبسط في ذخيرة المرأة. يتم تسريح الشعر إلى الجزء الخلفي من الرأس، ثم يتم تجميعه في أعلى الرأس، ثم يتم لفه في عقدة ضيقة ويتم تثبيته بدبابيس الشعر أو دبابيس الشعر. يُمنع منعاً باتاً الشعر المتساقط في الأكاديمية.
نينا نوموفسكي طالبة في السنة الأولى في الأكاديمية. نينا بيلاروسية وأبي فرنسي. التقى الوالدان في مينسك، حيث درسا في الجامعة، لكن نينا ولدت في نانت وعاشت في ليل لمدة ست سنوات. عندما كانت طفلة صغيرة، رقصت أمام التلفاز بمجرد سماعها الموسيقى. أخذت أمي ابنتها إلى نادي الرقص. ثم انتقلت العائلة إلى مينسك وأخذت نينا الرقص على محمل الجد. ذهبت إلى مدرسة الباليه. في سن الرابعة عشرة دخلت أكاديمية موسكو الحكومية للفنون. الآن عمرها 16 سنة.
تقول نينا وهي تعدل سترتها: "أحلم بتأدية دور La Sylphide". - "لا سيلفيد" هو بيان لرومانسية الباليه. أحب الموضوع: الخلاف بين الأحلام والواقع. عدم توافق الشعر ونثر الحياة، والتناقض بين المثل الروحي والوجود الأرضي. راقصات الباليه المفضلة؟ سميرنوفا، زاخاروفا، فيشنيفا، أوسيبوفا...
كما لو أنها سمعت حوارنا، فإن مواطنة نينا، ليشا شاكورو، ترغب أيضًا في الرقص في لا سيلفيد. ولد في بريست، وبدأ الرقص في سن الثالثة. الآن يبلغ من العمر 18 عامًا.
يقول أليكسي: "أشعر وكأنني جيمس في فيلم La Sylphide".
وسبارتاك؟ - أحث.
وهذا صحيح. يريد الفلاح جيمس (وفقًا للنص المكتوب) الاستيلاء على الحلم، والمخاطرة بخسارة كل شيء في السعي لتحقيق الأحلام. لدينا ليشا شاكورو واثق من أنه سيصبح رئيس وزراء البولشوي.
على طاولة الضيوف لرئيس أكاديمية موسكو الحكومية للفنون، مارينا كونستانتينوفنا ليونوفا، يوجد تمثال برونزي لرودولف نورييف. ينقل البرونز الشخصية الشرسة التي لا تقهر والجامح للراقص والخاطئ العظيم. نورييف، أثناء التدريب، غسل قدميه حتى نزفا. وحدث أنه نُقل من المسرح بين أذرعهم من التعب.
مارينا كونستانتينوفنا، ما مدى صحة "قصص الرعب" التي تقول إن راقصات الباليه، أثناء المنافسة، يقطعن شرائط بعضهن البعض، ويرمين الزجاج المكسور في أحذيتهن، ويدمرن أزياءهن؟
هذه واحدة من الأساطير. لمدة 20 عاما من العمل في مسرح البولشوي، لم أواجه مثل هذه الخسة. ومن الأساطير أيضًا أن الراقصين الجادين يجوعون أنفسهم ويمرضون من الإرهاق. نكتة "بدون بوفيه لا يوجد باليه" اخترعتها راقصات الباليه. لكي تكون في حالة جيدة، كما قالت مايا بليستسكايا بجرأة ودقة، فأنت ببساطة "لا تأكل!" إذا كنت تتناول اللحوم على الغداء، فلا تحتوي على البطاطس أو المعكرونة. "عصيدة، جبن قريش، فواكه، خضروات... وباعتدال"، قامت مارينا كونستانتينوفنا بتقبيل كفها. - هذا كم.
أرسلتني والدتي إلى نادٍ للباليه فقط لأنني، طفلة ما بعد الحرب، كنت نحيفة جدًا. أرادت أمي أن أبني عضلاتي بالرقص. وأصبحت ابنتي راقصة باليه. الرقص على مسرح البولشوي. لكن الحفيدة ساشا ذهبت في طريقها الخاص...
من هم نجوم الباليه العالمي المستقبليين في الأكاديمية الآن؟
في سن 18 عاما، أصبح ديمتري فيسكوبينكو الحائز على ما لا يقل عن عشر مسابقات دولية. Irochka Averina هي فتاة ذات قدرات غير عادية. أناستاسيا ستراخوفا راقصة باليه متعددة الاستخدامات، يمكنها الرقص كثيرًا.
مارينا كونستانتينوفنا، مدرسة الباليه لدينا لا تزال الأفضل في العالم!
نعم. نجا الباليه لدينا من كل الصدمات. ينبغي أن يكونوا فخورين.
- مارينا كونستانتينوفنا، ما هو الباليه المفضل لديك الذي رقصت فيه؟
- ربما "أسطورة الحب" ليوري غريغوروفيتش. و"سبارتاكوس" في إنتاجه الخاص. أحببت رقص باليه غريغوروفيتش. لديهم ما يظهرونه لكل من الراقصة والفنان. هناك شخصية. هناك عصب. هناك شيء اسمه الدور. رغم أن الجميع أشاد بجنية الليلك من الجميلة النائمة...
- لقد خدمت في مسرح البولشوي من البداية إلى النهاية لمدة 20 عامًا. من كان أفضل شريك لك؟
- أوه، رقصت مع هؤلاء الشركاء! مع ماريس ليبا، على سبيل المثال. هذه راقصة متميزة وفريدة من نوعها! ذات مرة قام بتدريس رقصة الثنائي في فصلنا. رقصت مع فلاديميروف، مع تيخونوف، مع نيكونوف، مع أكيموف... كلهم جيدون بطريقتهم الخاصة، لكن من الصعب مقابلة سيد الرقص الثنائي مثل ليبا. إنه ممثل رائع أيضًا! عندما رأيت عينيه، كان من المستحيل الرقص دون إلهام.
- ومن الأجانب؟
- دعني أتذكر... المجري إيمري دوزا، رئيس مجلس إدارة مسرح الأوبرا والباليه في بودابست. في يوغوسلافيا رقصنا "جيزيل" و"بحيرة البجع" و"الكثير من اللغط حول لا شيء". كنت محظوظًا بشكل عام مع شركائي.
- مارينا كونستانتينوفنا، هل يعيش أطفال أكاديمية الباليه طفولة؟ يأتون في الساعة التاسعة صباحًا ولا يغادرون قبل الساعة السادسة مساءً، وفي أغلب الأحيان يكون الظلام دامسًا تمامًا...
- ما هي الطفولة؟ هل تجلس في صندوق الرمل حتى معابدك الرمادية أو تتجول في الشوارع مع مجموعة من الناس؟ يجب على الآباء غرس الرغبة في تحقيق الأهداف. إذا لم يتم ذلك، فسيصبح الطفل محتالا. دع بناتنا وأولادنا يتعلمون اللغات، ويعزفون على البيانو، ويرقصون... هذا أمر منضبط للغاية. يذهب الأطفال إلى المتاحف والمسارح ويشاركون في شبكات KVN والاختبارات. أخبروني ما هي الأفراح التي حرموا منها؟! نعم، ليس لديهم وقت فراغ تقريبًا. أفهم أن الدراسة صعبة. البرنامج المتكامل – سواء التخصصات الخاصة أو التعليم العام. النشاط البدني الخطير. لكن لا توجد طريقة أخرى للفن العظيم.
ونتيجة لذلك، فإن جميع خريجينا، حتى لو لم ينجح شيء ما في مهنة الباليه، يقولون إنهم ممتنون للغاية لنا. بعد مدرسة الرقص يدخلون جامعات أخرى، بما في ذلك جامعات المسرح.
- يأتون إليك في سن العاشرة. كيفية تحديد ما إذا كان الطفل موهوبًا أم لا؟
- لدينا مبادئ الاختيار الخاصة بنا. مظهر الباليه. قدم. تحول. بالطبع، عليك أن تولد بهذا، من يستطيع أن يجادل. بالنسبة لفنان المسرح الدرامي، المظهر ليس مهمًا على الإطلاق، لكن في الباليه تذهب إلى المسرح عاريًا تقريبًا. يريد المشاهدون رؤية جسد جميل. كل شيء آخر يحتاج إلى العمل، العمل، العمل..
الموهبة هي عملية. كيف يعمل الطفل؟ وكيف يدرك ما يقدمه له المعلم؟ ردود الفعل مهمة. ثم يتم الكشف عن الموهبة. ولن يصبح الجميع بالضرورة راقصات باليه أو عروض أولية رائدة. يعتبر Corps de ballet أيضًا فنًا صعبًا. يرقص هناك كل من الموهوبين والمنظمين للغاية.
- من أتى بك إلى الباليه؟ هل حلمت منذ الصغر مثل العديد من الفتيات؟
- لقد نشأت في فترة ما بعد الحرب. كانت نحيفة جدًا. كنت في السابعة من عمري عندما اصطحبتني والدتي إلى نادي الرقص التابع لبيت الرواد الإقليمي. ثم افتتح المسرح الشعبي في مصنع المطرقة والمنجل. كان يقودها آل كولفين - أركادي سيرجيفيتش وسيرافيما سيرجيفنا. كانت معلمة الرقص المسرحي الشعبي تمارا ستيبانوفنا تكاتشينكو. هؤلاء متخصصون بارزون مشهورون جدًا. محترفون رائعون. هناك كنت أرقص بالفعل بجدية.
قررت أنا وأمي أنه إذا أخذوني إلى مدرسة الكوريغرافيا، فسنذهب إلى الباليه بشكل احترافي. إذا لم يكن الأمر كذلك، فإننا نواصل تعليمنا مثل الناس العاديين. في سن الرابعة عشرة دخلت مدرسة الباليه في موسكو.
وكان مديرها صوفيا نيكولاييفنا جولوفكينا. طلبت مني أن أرقص، لكنني نسيت كل شيء من الإثارة. في النهاية، لم أفعل سوى بضع خطوات. "حسنا يا عزيزي. شكرًا لك،" هذا ما قالته جولوفكينا. عدت إلى المنزل معتقدة أنني فشلت. وفي اليوم التالي رأيت نفسي في قائمة المتقدمين.
صوفيا نيكولاييفنا لديها عين من ذوي الخبرة، رأت كل شيء. لقد تعافيت جيدًا، ولم يختفي بعد. كنت نحيفًا، طويل القامة، طويل الساقين.
كثيرا ما أتذكر صوفيا نيكولاييفنا نفسها ودروسها. لقد كانت صارمة بلا هوادة في الفصل، ولكنها لطيفة بشكل لا يصدق خارج الفصل. لقد أحببتنا مثل العائلة.
- هل كنت تحلم بالفعل بأدوار كبيرة في ذلك الوقت؟
- كنت أحب الرقص فقط. جاء الطعم في المدرسة عندما بدأوا يثقون بي. كنت أشك دائمًا في نفسي، لكن عندما رأيت ما يمكنني فعله، بدأت أؤمن بنفسي.
- لقد شككنا في ذلك، لكننا أصبحنا رائدين في مهنتنا، بشكل أساسي...
- الاحتراف يعني أيضًا التغلب على الذات والشكوك. ترويض الرغبات...
- في شبابك، هل أردت أن تكوني كأحد نجمات مسرح الباليه؟
- ما الفائدة؟! الكثير من الراقصين العظماء! لماذا تكون مثل شخص ما؟ عليك أن تكون نفسك. من المستحيل تكرار غالينا أولانوفا ومايا بليستسكايا... عليك أن تصل إلى القمة ببياناتك. يمكنك الإعجاب براقصات الباليه العظيمة، والاستمتاع بفنونهن، لكن أن تكون مثلهن... فهذا مستحيل. ولماذا؟ نحن جميعا مختلفون جدا. يجب علينا إنشاء صورتنا الشخصية، وإظهار "أنا".
- هل يمكنك رؤية الطاقة والقيادة لدى فتاة تبلغ من العمر عشر سنوات؟
- يأتي الكثير من هؤلاء الأطفال - عيونهم تحترق، وتتفجر عواطفهم... ثم نضعهم أمام الآلة و... يختفي كل شيء في مكان ما. إذا أجبروا أنفسهم على العمل، وجسدهم يحترق في الرقص ولا يخرج مثل الشمعة، فسيكونون قادرين على تحقيق شيء ما.
لدينا ممارسات المرحلة. في جميع عروض مسرح البولشوي، حيث يشارك الأطفال في النص المكتوب، يرقص طلاب أكاديميةنا.
- هل من المناسب مقارنة الموهبة المسرحية بينك وبين جيلك الحالي؟
- لا أستطيع أن أقول إن الجيل الحالي متوسط المستوى. انها مجرد مختلفة. Lepeshinskaya، Ulanova، Bessmertnova، Plisetskaya كرسوا أنفسهم للباليه دون تحفظ. المسرح فقط! ولم يكن لأي منهم أطفال. لقد تخلوا عن كل شيء باسم الجولات والعروض والأدوار الجديدة والبروفات. تمكنت راقصات الباليه اليوم من إنجاب طفلين والذهاب إلى المسرح. رغم أنني بعد ولادة ابنتي بدأت أرقص بشكل أفضل. (يضحك.) كنت قلقة جدًا من أنني لن أتمكن من استعادة لياقتي البدنية. أنجبت في سن 28. تصبح العديد من راقصات الباليه أمهات في وقت لاحق، لكنني أعتقد أن هذا هو الموعد النهائي لإنجاب طفل لمواصلة مهنة راقصة.
- مدرسة الباليه الروسية شهوانية وعاطفية، وقد أصبح القرن الحالي أكثر واقعية، بل وأكثر تشاؤما. هل أثر هذا بطريقة أو بأخرى على الباليه لدينا؟
- المدرسة الروسية - مدرسة الباليه الكلاسيكي . الآن هناك متطلبات جديدة. هناك فرصة للرقص على إنتاجات مصممي الرقصات المختلفين، ليس كما كان من قبل، عندما كان لدينا فقط بيتيبا وزاخاروف وغريغوروفيتش... على الرغم من أن هؤلاء أساتذة متميزون! الآن يمكنك الرقص على بيجارت، وجان كريستوف مايوت، ورولاند بيتي. وهذا ليس ممكنًا فحسب، بل يجب أن تكون قادرًا على القيام بذلك. ومع ذلك، فإن الجسم المدرب على التمارين الكلاسيكية يمكنه أن يرقص أي شيء. وفي الوقت نفسه، لا يمكن لأي فرقة حديثة أن ترقص "الجمال النائم" و"بحيرة البجع". لدينا ميزة كبيرة في هذا المعنى.
لا تزال الأساليب الروسية لتعليم الرقص الكلاسيكي هي الأكثر تقدماً في العالم. على الرغم من أن جماليات الكوريغرافيا قد تغيرت. في السابق، لم يكن الناس يهتمون كثيرًا بالشكل. كان من المهم كيف ترقص الممثلة، ومدى كونها موسيقية ومعبرة. والآن أعطني أشكالًا جميلة، وأشكالًا لا تشوبها شائبة. وفي الوقت نفسه، لم يلغى أحد الموسيقى والدراما. تصميم الرقصات الحديثة يحرر الأطفال، فهم أحرار. لديهم حتى تعبيرات الوجه المختلفة.
- مارينا كونستانتينوفنا، لماذا يسمى الباليه شكلاً من أشكال فن النخبة؟
- لأنك تحتاج إلى أن تكون قادرا على فهم ذلك. افهم ما ستراه ومن ولماذا ولماذا. وليس مجرد التلويح بكأس من الشمبانيا في البوفيه وتناول وجبة خفيفة مع شطيرة الكافيار. وفي نفس الوقت اجلس في المسرح. يجب أن تكون قادرًا على رؤية راقصة الباليه وفهم لغتها وترك المسرح متغيرًا وملهمًا. لا يوجد ثنائي في الباليه. لا يمكنك تزييف الأمر هنا - كل شيء على مرأى من الجميع. الروح مرئية على خشبة المسرح. لا يمكنك الاختباء في أي مكان.
- هل هناك نجوم باليه عالمي بلا منازع في أكاديميتك الآن؟
- أتمنى ذلك. على سبيل المثال، يعد Muscovite Dmitry Vyskubenko البالغ من العمر 18 عاما شابا موهوبا للغاية، فائز بما لا يقل عن عشر مسابقات دولية. بالمناسبة والديه تخرجا من مدرستنا. عملت أمي في مسرح البولشوي. أبي هو مصمم الرقصات.
Irochka Averina هي فتاة ذات قدرات غير عادية. أناستاسيا ستراخوفا راقصة باليه يمكنها الرقص كثيرًا. آمل أن كل شيء يعمل لصالحهم. بعد كل شيء، عندما تأتي إلى المسرح، يجب عليك أيضا أن تأخذ في الاعتبار. يحدث أنه لم يتم أخذهم في الاعتبار وتم وضعهم في فرقة الباليه. وفقد الرجل الأمل. إذا كان لديه ما يكفي من القوة، فإنه يذهب إلى مسرح آخر، ولكن لا يوجد وقت للتشغيل من المسرح إلى المسرح أيضا.
- هل تستمر مواهبنا في البحث عن ثروتها في الخارج؟
- دعنا نقول فقط أنهم يعملون هناك. الجميع يريد الرقص. وإذا رأى الفنانون أن ظروفهم أفضل مما هي عليه في وطنهم، فإنهم يغادرون. يمكن فهمهم. هناك العديد من الراقصين ومصممي الرقصات لدينا في جميع أنحاء العالم. ونحن ننفق أموال الميزانية عليهم. ربما يحتاج المديرون الفنيون للمسارح المحلية إلى الاهتمام أكثر بأطفالنا. النجوم لا تولد كل يوم. يجب أن نمنحهم الفرصة للتطور في المسرح. النجم أيضا يحتاج إلى أن يرتفع. ليس فقط في المدرسة، ولكن أيضا في المسرح.
- كم يكسب فنان مسرح البولشوي؟
- لا أعرف. تسألهم...
- ربما القليل من المال ...
- من الصعب القول. بصراحة، لا أعرف... الناس أيضًا يريدون السفر إلى الخارج لأن لديهم معاشات تقاعدية جيدة مدى الحياة، وليس مثل معاشاتنا. بعد كل شيء، العصر الإبداعي قصير، وفي الغرب تراقب النقابات العمالية كل شيء بدقة شديدة.
- مارينا كونستانتينوفنا، تطورت العديد من الأساطير حول الباليه. يقولون أن راقصات الباليه، عندما يتنافسن مع بعضهن البعض، يضعن الزجاج المكسور في أحذية منافسيهن، ويقطعن الأشرطة، ويفسدن الأزياء...
- هراء! طوال العشرين عامًا من الخدمة في مسرح البولشوي، لم يسبق لأحد أن وضع زجاجًا مكسورًا في حذائي ذو الكعب العالي، أو قطع الأشرطة أو إتلاف التنورة. وبشكل عام، في ذاكرتي، لم يحدث هذا أبدا في المسرح. هذه بالفعل أسطورة سينمائية شائعة.
- هناك أساطير حول تغذية راقصات الباليه. هل هم حقا يتضورون جوعا أنفسهم؟
- إنه أكثر من مرض عقلي. قالت مايا بليستسكايا بدقة شديدة وجرأة: "لا حاجة لتناول الطعام!" ليست هناك حاجة لتناول المعكرونة أو البطاطس مع اللحم أو الكعك. لا حاجة! لماذا؟ أولا، أنها ضارة لأي شخص. أنت بحاجة إلى الحفاظ على الوزن، خاصة عندما يقوم شريكك برفعك. أكلت بشكل طبيعي، ولكن شيئا فشيئا. الجبن والفواكه والخضروات. لم أتناول ما يكفي من الطعام في الليل، حتى عندما عدت إلى المنزل في المساء بعد العرض. حتى الآن لا آكل كثيرًا - فهذه العادة لا تزال قائمة.
بشكل عام، إنه فردي جدًا! أعلم أن العديد من الراقصين يمكنهم تناول الكثير من الطعام دون زيادة الوزن.
- قم بتسمية الأحداث الثلاثة الأكثر انتصارًا في حياتك المهنية.
- الوصول إلى مسرح البولشوي. ولادة ابنة. والثالث - كان هناك الكثير منهم، ولكن دعونا نجمعهم في واحد - عندما حصلت على دور في المسرحية وذهبت إلى المسرح.
- هل كانت هناك لحظات أردت فيها إرسال كل شيء إلى الجحيم؟
- لا. أبداً!
