جبل سانت فيكتوار والقلعة السوداء. سحر المنومة لجبل سانت فيكتوار

رسم بول سيزان جبل سانت فيكتوار 87 مرة: 44 مرة بالزيت و43 مرة بالألوان المائية. هنا سترى 80 عملاً للسيد مع موضوع Sainte-Victoire، بما في ذلك اللوحات الزيتية والألوان المائية والرسومات.

جبل سانت فيكتوار (جبل سانت فيكتوريا، جبل سانت فيكتوار) هو صاحب الرقم القياسي للمناظر الطبيعية في سيزان. يمكننا القول أن هذا هو المشهد الأكثر شهرة والأغلى في الرسم العالمي بكل معنى الكلمة. ولعل هذه القصة تستحق أن تدخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية.

ولد بول سيزان للتو في هذه الأماكن، في مدينة إيكس أون بروفانس، وبالتالي، بعد أن تعلم أن يحمل فرشاة في يديه، رسم المعلم الوحيد للمدينة - جبل سانت فيكتوار. وقد فعل هذا لمدة 40 عامًا. لذلك، من بين أعماله، يمكنك رؤية عدد لا يصدق من صور الجبال من نقاط ومرتفعات مختلفة، في الشتاء والصيف، في الطقس السيئ وفي يوم صاف، عند الفجر وعند غروب الشمس. لا يوجد نمط متكرر واحد.

بحثًا عن جميع صور جبل سانت فيكتوار

أنا لست غير مبال بعمل سيزان (). من الواضح أن سيزان لم يكن غير مبال بهذا الجبل. بشكل عام، أردت أن أرى ومقارنة جميع الإصدارات والخيارات مع هذه المؤامرة.

وبطبيعة الحال، رأيت بعض أعمال سيزان "الجبلية" في متاحف في موسكو، وسانت بطرسبرغ، وميونيخ، وفيينا، وباريس، لكنني لم أظن أن هناك الكثير منها.

لسوء الحظ، لم أتمكن من العثور على أي مصدر معلومات يحتوي على جميع أعمال سيزان "مع الجبل"، أو حتى كتالوج يمكن الوصول إليه لجميع صور الجبل الأسطوري. ونتيجة لذلك، كان علي أن أبحث وأجمع المعلومات بنفسي. في هذه المرحلة، ظهر اهتمام جماعي بحت - للعثور على جميع الأعمال الـ 87 (أو أكبر عدد ممكن). بشكل عام، نمت الرغبة الأولية في الرؤية والمقارنة تدريجيًا إلى مشروع بحثي صغير مهمته البحث والفهم.

وكانت المهمة معقدة بسبب عدم وجود حدود واضحة. يتم إدراج معيار 87 عملاً فقط على الموقع الإلكتروني لورشة سيزان في إيكس أون بروفانس. تزعم مصادر أخرى على الإنترنت أن السيد رسم "أكثر من 60 عملاً يصور جبل سانت فيكتوار". بشكل عام، لا يوجد إجماع.

كما قلت من قبل، لا توجد أيضًا قائمة دقيقة للأعمال أو كتالوج مواضيعي لجميع صور الجبل، مما يعني عدم وجود أسماء دقيقة للأعمال وتواريخها. كشف البحث أنه ليس كل أعمال سيزان التي تصور جبل سانت فيكتوار لها عنوان يشير إلى الجبل. وعلى العكس من ذلك، كانت هناك أعمال لا يكون فيها الجبل مرئيا، ولكن لسبب ما يسمى سانت فيكتوار. بالإضافة إلى ذلك، كان من الضروري أن نأخذ في الاعتبار أن الفنان رسم الجبل ليس فقط بالزيت، ولكن أيضًا بالألوان المائية، وقام أيضًا بعمل العديد من الرسومات بالقلم الرصاص وحتى الطباعة الحجرية.

سأستفيد كثيرًا من العمل الموسوعي لليونيلو فنتوري، "سيزان. فن الابن. Son oeuvre"، I. Paris، 1936، لكن لسوء الحظ، لم أتمكن من العثور على هذا النص النادر على الإنترنت. ومن لديه نسخة إلكترونية أكون شاكرا له.

تم تجميع القائمة الأولية التي تضم 40-45 عملاً بسرعة على أساس مصدرين موثوقين:

• "Tout l'oeuvre peint de Cezanne" من سلسلة Les classiques de l'art لفلاماريون.
• “لوحات بول سيزان”. كتالوج على الإنترنت تحت إشراف والتر فيلشنفيلدت وجين وارمان وديفيد ناش

وكان لا بد من جمع الباقي حرفيًا شيئًا فشيئًا (مواقع كتالوج المتاحف، ومراجعات المعارض، ومقالات لمؤرخي الفن، وتقارير المزادات، والمدونات، والكتب، وأرشيفات الصور الخاصة، وما إلى ذلك).

ونتيجة لذلك، تمكنت من العثور على 80 عملاً لسيزان تصور جبل سانت فيكتوار (أو باسم سانت فيكتوار) قبل أن تنفد قوتي.

يلخص هذا المنشور العمل المنجز ويفتح سلسلة من المقالات (بسبب الحجم الكبير للمواد التي تم جمعها) حول الموضوع العام "سيزان وجبل سانت فيكتوار". ومع ذلك، فإن المشروع لم ينته بعد.

لقد حاولت ترتيب جميع الأعمال الثمانين بترتيب زمني حسب تاريخ كتابتها. ومع ذلك، فإن تاريخ لوحات سيزان يختلف بشكل كبير اعتمادًا على المصدر، لذلك أطلب من خبراء أعمال سيزان عدم الحكم بقسوة على الأخطاء المحتملة.

يعرض هذا المنشور أول 9 صور لجبل سانت فيكتوار.

جبل سانت فيكتوار

سانت فيكتوار (بالفرنسية: Montagne Sainte-Victoire) هي سلسلة جبال في جنوب فرنسا، وهي فكرة المناظر الطبيعية المفضلة في أعمال سيزان. مكونة من صخور رسوبية. تمتد لمسافة 18 كم بين مقاطعتي بوش دو رون وفار. أعلى نقطة في Pic des Mouches هي 1011 مترًا، وتعد الكتلة الصخرية مكانًا شهيرًا للسياحة وتسلق الصخور والطيران المظلي. الجبل محاط بغابات الصنوبر وحقول الخزامى. في عام 1656، تم بناء دير نوتردام دي سانت فيكتوار هنا، والذي ظل قائمًا كدير عامل لمدة قرنين من الزمان.

جبل سانت فيكتوار - منظر من Les Lauves. الصورة - بوب ليكريدج

سانت فيكتوار سيزان: الأعمال رقم 1-9

الوظيفة رقم 1

تعتبر بعض المصادر أن هذه اللوحة هي الأولى التي يصور فيها سيزان جبل سانت فيكتوار. ينتمي هذا العمل إلى الفترة الرومانسية في أعمال سيزان (1859-1871) بظلال داكنة مميزة.

أود أن أقول إن الجبل هنا من المرجح أن يُرى خلف السحب في الأفق وهو مجرد خلفية للتيار.

بول سيزان - منظر طبيعي. جبل سانت فيكتوار-1867

الوظيفة رقم 2

في هذه اللوحة، صور سيزان بوضوح الصورة الظلية لجبل سانت فيكتوار، لكنها لا تزال مجرد خلفية للحبكة الرئيسية - في هذه الحالة، النبات.

بول سيزان - مصنع بالقرب من سانت فيكتوار -1867-69.

الوظيفة رقم 3

وأخيرًا، أول صورة كاملة لجبل سانت فيكتوار!

كما يقولون، رسم سيزان جبلًا لأول مرة، وهو غاضب: ليس بعيدًا عن هذه الأماكن كانوا سيبنون أول خط سكة حديد وقد حفروا له بالفعل خندقًا، مما شعر الفنان بالرعب منه. أطلق على لوحته اسم: "الخندق وجبل سانت فيكتوار". احتج سيزان، وكتب الالتماسات، ولكن دون جدوى - تم بناء السكة الحديد، ولا تزال موجودة. لكن القصة مع السكة الحديد لم تنته عند هذا الحد.

بول سيزان - La Tranchée avec la Montagne Sainte-Victoire -1870 (ميونخ، نيو بيناكوثيك)

عندما قررت مدينة نيس المشاركة في النضال من أجل الحق في أن تُسمى عاصمة دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 2018، تقرر إحضار خط سكة حديد عالي السرعة من باريس إلى المدينة. لكن جبلاً وقف في الطريق. وليس أي جبل فحسب، بل جبل سانت فيكتوار الشهير.

وقف المواطنون خلف الجبل كالجبل. اجتمعت ثماني منظمات مجتمعية لحماية المناظر الطبيعية المميزة. جمع سكان إيكس أون بروفانس 27000 توقيع لمراجعة المشروع. وقد عارضت هذه الخطط بشكل قاطع حفيد الفنان الشهير فيليب سيزان، الذي قال إن “مد خط سكة حديد عبر هذه المنطقة الخلابة، بأشجار الصنوبر والسرو وأسطح القرميد الأحمر، يشبه توجيه “ضربة دموية”. بالسيف" على المناظر الطبيعية التي أحبها جده الأكبر."

تم الدفاع عن الجبل نفسه في النهاية. تم تعديل مشروع السكة الحديد على بعد عدة كيلومترات من الجانب.

الوظيفة رقم 4

هذا هو الحال عندما لا يحتوي عنوان اللوحة ("Resting Bathers") على ذكر صريح لجبل سانت فيكتوار، ولكن يمكن تمييز الخطوط العريضة المميزة لها بسهولة في الأفق.

بول سيزان - المستحمون في الراحة - 1876-1877

ينتمي هذا العمل إلى الفترة الانطباعية في أعمال سيزان (1872-1877).

العمل رقم 5

عادة ما تسمى الفترة من 1878 إلى 1887 في أعمال سيزان بنائي. بالنسبة لسيزان، لا يهم ما يرسمه بالضبط، ما يهم هو كيف ستتطور هذه الصورة أو تلك. ولذلك، فإن نطاق موضوعاته محدود للغاية. يختار العديد من الزخارف: جبل، محاجر، بحيرة مع السباحين تحت الجبل، أنقاض القلعة السوداء على خلفية بستان الصنوبر، وأشجار الصنوبر نفسها - سيعمل مع هذه الموضوعات لسنوات عديدة.

“... يكفي إعطاء الأرقام التالية: لقد التقط مناظر لمحاجر بيبيمو في 11 لوحة زيتية و18 لوحة مائية، ومنزل Jade-Bouffant في 36 لوحة و17 لوحة مائية، والقلعة السوداء في 11 لوحة ولونين مائيين. صاحب الرقم القياسي في مناظره الطبيعية هو جبل سانت فيكتوار الذي تم تصويره في 44 لوحة زيتية و 43 لوحة مائية. لقد رسم هذا الشكل في الصباح وفي الحرارة، من المحاجر ومن الجنوب، في طقس صافٍ وفي الضباب. في بعض فترات حياته، يهذي الفنان بالجبل حرفيًا، ويبدو له نوعًا من اللغز الذي يجب عليه حله. نظرًا لكونه في الواقع عبارة عن كتلة صخرية رمادية اللون، يبدو الجبل في لوحات الرسام متقزح الألوان ومليئًا بالفروق الدقيقة في الألوان..."

(مقتبس من مقال "إهداء إلى ناسك سابق"، مجلة "حول العالم"، العدد 10، أكتوبر 2006)

بول سيزان - Vers la montagne Sainte-Victoire 1878–79 (مؤسسة بارنز، فيلادلفيا، الولايات المتحدة الأمريكية)

العمل رقم 6

يوجد في روسيا 4 لوحات لسيزان "مع جبل سانت فيكتوار" - اثنتان في الأرميتاج (سانت بطرسبرغ) واثنتان في متحف بوشكين. أ.س. بوشكين (موسكو). وصلت هذه اللوحة إلى متحف الدولة للفنون الجميلة الذي يحمل اسم أ.س.بوشكين من مجموعة أ.أ.موروزوف. بالنسبة للإصدارات "الروسية" الثلاثة المتبقية من Mount Sainte-Vicoutard، راجع المشاركات التالية حول هذا الموضوع.

هذه النسخة من جبل سانت فيكتوريا، الذي اشتهر به سيزان، بالقرب من إيكس بحلول 1879-1880: وبالتالي، فإن هذه اللوحة هي واحدة من أقدم المناظر الطبيعية التي تحمل هذا الشكل. تم تصوير منظر الوادي بالقرب من الجبل من جانب طريق فالكرو الذي كان يمر بجوار ملكية عائلة الفنان.

بول سيزان - سهل بالقرب من جبل سانت فيكتوريا. منظر من جانب فالكرو 1879-80 (متحف بوشكين. موسكو)

إن غلبة درجات اللون البرتقالي والمغرة تنقل بشكل مثالي الشعور بفترة ما بعد الظهيرة الصيفية الحارة. لا توجد تفاصيل في المقدمة، لذلك يتركز الاهتمام فورًا على الخطوط العريضة للجبل المغطى بضباب أرجواني.

العمل رقم 7

“...الذهاب إلى الطبيعة لأيام طويلة أبعد سيزان عن المنزل. يأكل في المزارع مع الفلاحين، هنا وهناك يطلب المبيت ليلاً، وإذا لم يكن هناك سرير مجاني، فهو يكتفي بالطابق العلوي. يكتب سيزان جاردان: برج الجرس، والمطاحن القديمة، وجبل سانت فيكتوار، الذي يلوح قمته في الأفق، والقاعدة مقطوعة تمامًا بجبل سانجل.
تعود أفكار سيزان دائمًا إلى هذه المنحدرات العارية شديدة الانحدار والمتجمدة في عظمتها. يحاول الفنان بلا كلل أن يلتقط جمالها القوي والمثير، هذا الجبل المليء بالضوء، هذا الارتفاع الشعري الجريء للأرض والصخور. "يمكن أخذ الكنوز من هنا. "لكن لم يتم العثور حتى الآن على موهبة تساوي الثروة التي أهدرتها أراضي هذه المنطقة"، كتب سيزان لفيكتور شوكيه. سانت فيكتوار هي راحته وفرحته وثقته بنفسه. إن حرمة هذا الجبل وشدته، وقوته وعدم قابليته للتدمير لم يمسها الزمن، وهو ينام في نوم صامت أبدي...

بول سيزان – لا مونتاني سانت فيكتوار 1883-1886

في السابق، أراد سيزان، الذي كان يعمل في إستاك، وفيًا لرؤيته العالمية، تقييد البحر، وجعل سطحه متجمدًا، وحرمانه من الحركة المستمرة: لقد أدخل البحر، مثل الجوهرة، في إطار من التلال، مما منحه الكثافة والكثافة. تألق المعدن. الآن، بالنظر إلى هذه المنحدرات شديدة الانحدار، يكفي لسيزان أن يفهم المهام التي تطرحها عليه، وأن يخترق جوهرها، ويصبح، كما لو كان، لحمًا من لحم هذا الجبل، لكي يحقق أخيرًا هدفه. حلم الوضوح الكلاسيكي، الذي يسعى جاهدا إلى تجسيده ..."

(من كتاب "حياة سيزان" للكاتب هنري بيروتشو)

العمل رقم 8

حول سيزان انتباهه إلى تقنية الألوان المائية في ستينيات القرن التاسع عشر وبدأ في دراستها بنشاط. إن الألوان المائية لسيزان ليست بأي حال من الأحوال أقل شأنا من لوحاته الزيتية. في مزاد أقيم مؤخراً في نيويورك، بيع رسم تخطيطي بالألوان المائية بحجم قطعة ورق في دفتر ملاحظات بمبلغ مليوني و600 ألف دولار.

بول سيزان - وادي القوس مع الجسر وشجرة الصنوبر (ألوان مائية) - 1883-85 (ألبرتينا، فيينا)

العمل رقم 9

في المناظر الطبيعية مع جبل سانت فيكتوار سيزان، من ناحية، يخلق سيزان صورة دقيقة إلى حد ما للعالم الحقيقي (سيقول أي مقيم في بروفانس بثقة: نعم، بلا شك، هذه سانت فيكتوريا ولا شيء آخر)، لكنه من ناحية أخرى، يوضح للمشاهد كيف ستكون "فكرة" الجبل، ويخفف التفاصيل الصغيرة ويلفت الانتباه إلى المبدأ الأساسي.

بول سيزان -جبل سانت فيكتوار (ألوان مائية) -1887 (متاحف هاروارد الفنية)

(يتبع)

"...1882. بالعودة إلى بروفانس، هذه المنطقة الوحيدة التي يشعر فيها سيزان بأنه طبيعي، والتي يرتبط بها بثبات وإلى الأبد، سيواصل وحده بحثه لفهم أسرار الرسم - لوحته. هنا، وهنا فقط، هو نفسه. وإذا وجد نفسه في يوم من الأيام، فهو قادر على "التعبير" عن نفسه، فعندئذ فقط، أمام جبل سانت فيكتوار، أمام سلسلة جبال إتوال، التي تم تحديد معالمها بوضوح في الهواء الجاف. هذه المنطقة، التي سافر إليها سيزان مرات عديدة، لم تعد تخضع لتقلبات الأيام والمواسم بالنسبة له. مع أي تغيير في الطقس، مع أي مسرحية للضوء، يرى الفنان الجوهر غير المتغير للأرض البروفنسالية بأكوامها الصخرية، وتاريخها الأبدي. تجذبه هذه الأرض إلى نفسها، وتشجعه على التعبير بشكل أكمل عن رغبته في الخلق، والحاجة إلى تقليل وميض الأشياء الفوضوي إلى أشكال قليلة، متحررة من كل شيء عشوائي، وصارم هندسيًا تقريبًا. من الآن فصاعدًا، يشعر سيزان، المنقطع عن المجتمع الباريسي لأهل الفن، في اتصال صامت مع موطنه الأصلي، أن هذه المتطلبات ذاتها يجب أن تصبح أساس فنه. إنه ليس فنانًا من الشمال وليس فنانًا من إيل دو فرانس. إنه فنان هذه الأرض بطبقاتها الجيولوجية الوعرة. اللاتينيون فقط هم القادرون على مواصلة تقاليد الكلاسيكية. فقط في الجنوب، في الطبيعة، يمكنك "اختبار" بوسين.

...1883. قال سيزان لزولا: "ما زلت أعمل". — هناك مناظر جميلة من هنا، لكن هذه ليست دوافع خلابة تمامًا. ومع ذلك، إذا صعدت إلى قمة التل عند غروب الشمس، فإن بانوراما مرسيليا والجزر الممتدة بالأسفل، وكلها مغمورة بضوء المساء، تكون مثيرة للإعجاب وزخرفية للغاية. نظرًا لأن سيزان يتجنب الخيال قدر الإمكان، فإنه يحاول، على حساب عمليات البحث المضنية، العثور على الأماكن التي تمثل المناظر الطبيعية المخصصة للعمل فيها فكرة. منطقة إستاك تطارد أفكار الفنان. يود أن ينقل جمالها - وهذا من أكثر اهتماماته إيلامًا. يشك سيزان، ويبدأ في رسم اللوحات التي لا ترضيه، ويتخلص منها على الفور.

منزل منعزل في صحراء صخرية، تلة شديدة الانحدار تحرقها الشمس، قرية تقع عند سفحها، منحدرات معلقة فوق البحر، تجذب بدورها انتباه الفنان. لكنه يود حقًا أن يجمع في صورة واحدة جميلة بشكل لا يصدق العناصر المختلفة التي تفتح أمام عينيه: زرقة البحر الساطعة، والخطوط الواضحة والمتناغمة لكتلة مرسيليا، والمنازل القريبة تحت الأسطح المبلطة، وأوراق الشجر، قمم تنصهر فيها أشجار الصنوبر. لأسابيع، وأشهر، رسم سيزان القماش تلو الآخر، محاولًا تركيب كل هذه العناصر، ودمجها في كل عضوي واحد، ونقل جمالها في ذلك الواقع الحي الذي يجعل الصورة مثالية. إلى أي مدى هو الآن من الانطباعية! الصرامة والبخل والموسيقى السائلة ذات الأحجام والأشكال والطائرات الملونة التي تنحسر تدريجياً إلى العمق هي ما يميز لوحاته. ينتزع سيزان الأشياء من تدفق الزمن ليعيدها إلى الأبد. تجمد العالم. ليس نفسا. يبدو أن الماء وأوراق الشجر تنام مثل الحجارة. لا يوجد أدنى أثر للوجود البشري حولها. الصمت. عدم القدرة على الوصف. يقول سيزان: "لطالما انجذبت إلى السماء واتساع الطبيعة...".

1885 استقر سيزان في جاردان مع هورتنس. "الخروج إلى الطبيعة" يجبر سيزان على قضاء أيام كاملة خارج المنزل

أواصل مراجعتي لثمانين عملاً لبول سيزان بموضوع "جبل سانت فيكتوار".

المنشور السابق حول هذا الموضوع.

البنائية لسيزان

...الفترة الثالثة من لوحة سيزان كانت بنائية (1878-1887). خلال هذه السنوات، ركز الفنان على بناء مساحة شمولية وموحدة، على البحث عن طرق جديدة لتصوير ثلاثية الأبعاد للعالم الطبيعي على قماش ثنائي الأبعاد، دون اللجوء إلى منظور مستقيم أو، أسوأ من ذلك، منظور خيالي، الذي استخدمه الانطباعيون.

جعل سيزان كل قطعة من القماش متساوية، باستخدام سلسلة من الألوان والأشكال التي تمر عبر اللوحة بأكملها، وسحبها إلى مساحة واحدة. يستخدم ضربات صغيرة ومتوازية تمامًا، مما يجعل اللوحة تبدو وكأنها منسوجة من قطعة واحدة.

تتزامن الفترة البنائية مع ذروة إتقانه وتتميز بمزيج متناغم من الأشكال الضخمة والتكوين الصارم. نحت الفنان الشكل بالألوان، واختار درجة خاصة لكل قطعة، وبعد مداولات طويلة، طبقها على حدة رباعي الزوايا ضربة الفرشاة التي درسها مع سي بيزارو.

إن تصوير الظواهر الطبيعية غير المستقرة والعابرة، التي فعلها الانطباعيون بمثل هذه المهارة، قد أعاقه الأساس المادي والبناء لتصور العالم، وهو سمة من سمات P. Cezanne. لذلك، خلال هذه الفترة، عندما أتقن بشكل مثالي نقل بيئة الهواء الخفيف، قام الفنان بتعزيز العناصر الهيكلية والموضوعية في مؤلفاته...

كان لسيزان لون خاص و مكانيرؤية قام على أساسها بإنشاء نظام تصويري جديد بحلول عام 1880، محاولًا أن ينقل في لوحاته ليس انطباعات عابرة، ولكن الأساس البناء للعالم. تنتهك الأعمال المبكرة بالفعل قوانين المنظور المباشر: جميع الخطوط في الفضاء منحنية، والأشياء تبدو ثقيلة وضخمة بشكل مبالغ فيه، والفضاء كروي. في المناظر الطبيعية الكلاسيكية الواضحة والهادئة، لا تتقارب خطوط المنظور عند نقطة واحدة، ولكنها مستديرة "مثل حافة الصحن"؛ الأجسام البعيدة ترتفع ويزداد حجمها.

جبل سانت فيكتوار: أعمال سيزان رقم 10-23

الوظيفة رقم 10

“...تمامًا كما أصبحت حبكة “الأب والابن” في حياته الشخصية فكرة مهيمنة ثابتة بالنسبة لبول سيزان، كذلك في عمله ثابتة بشكل مدهش. لم يتبق من أعماله المبكرة سوى عدد قليل جدًا من المؤلفات والرسومات حول الموضوعات الأسطورية. يظهرون شكه في نفسه وإعجابه بالعظماء. لن يجد سيزان نفسه إلا عندما يفهم أن معنى عمله هو البحث عن رؤية جديدة للطبيعة في حد ذاتها. ومن أين له بهذه الطبيعة؟ بالطبع، في موطنه بروفانس. كما يصبح الطريق "باريس - إيكس" دائمًا بالنسبة له.

بول سيزان لا مونتاني سانت فيكتوار فيو دي مونتبرياند-1885-87

يعود هنا من الصيف إلى الصيف، ويتجول في محاجر بيبيموس، ويتجول حول جبل سانت فيكتوار، ويزور البلدات والقرى الصغيرة المحيطة، وهو مشبع بصور الطبيعة المحلية، المركزة والمليءة بالطاقة. مناظره الطبيعية في بروفانس مغمورة بالشمس. "لطالما انجذبت إلى السماء والطبيعة اللامحدودة..." كتب سيزان. - أستنشق طهارة الكون العذراء. يعذبني إحساس قوي بالظلال. أنا ولوحتي - نحن واحد. أتيت إلى اللحن وأضيع فيه. تخترقني الشمس بلطف، كصديق بعيد يدفئ حناني ويخصبه. نحن نزدهر..."

بول سيزان – Sainte-Victoire vue à travers l’allée des marronniers au Jas de Bouffan – 1885 (مينيابوليس، الولايات المتحدة الأمريكية)

العمل رقم 14

...إن بناء المخطط الأول في لوحات سيزان كاشف للغاية، والذي يبدو وكأنه يسقط في مكان ما، وقد تم تصميمه بشكل رائع بحيث يتوقف عن كونه دعمًا لعين المشاهد، وحتى لمخططات المناظر الطبيعية التالية. تقع "الخطوات" المكانية هنا بشكل غير متساو. يتم تقصير اللقطة الأولى بشكل حاد وتنخفض. هذا الأخير، تراجع بعيدا نحو الأفق، يغلقه بقوة، دون مغادرة تلك الفجوات البعيدة التي أحبها بوسين كثيرا. وتصبح الخطة الوسطى عميقة وواسعة وموسعة بشكل غير متناسب. وجميعهم يفقدون استقامتهم المصطنعة. تمتد المقدمة إلى الأسفل، ويبدو أن الجزء الأوسط ينحني تحت ثقله. الخلفية مكدسة بالجبال، منتفخة بأحجام دوارة ويبدو أنها مدفوعة إلى الداخل، مضغوطة في الوسط، كما لو كانت تحاول سحقها أو سحبها للأعلى بنفسها. في بعض الأحيان تظهر أسطح مقوسة تشبه القرص، وأحياناً ما يشبه وعاء مقعر ذو سعة هائلة...

بول سيزان - منظر طبيعي لجسر على خلفية جبل سانت فيكتوار 1882-1885 (متحف متروبوليتان، نيويورك)

لذلك لا يمكنك رؤية المناظر الطبيعية إلا من ارتفاع عالٍ جدًا، على سبيل المثال، من طائرة لم تكن موجودة بعد في زمن سيزان، حيث يمكن بالفعل إدراك انحناء كوكب الأرض لسطح الأرض...

(استنادًا إلى مواد من كتاب ف. بروكوفييف "ما بعد الانطباعية")

الوظيفة رقم 15

قال سيزان لصديقه يواكيم جاسكيه (جاشيه)، وهو يشير إلى جبل سانت فيكتوار المحبوب: “يا له من ارتفاع، ويا ​​له من عطش شديد للشمس، ويا ​​له من حزن، خاصة في المساء، عندما يبدو أن كل الثقل يزول. تشكلت هذه الكتل العملاقة من النار. ومازالت النار مشتعلة بداخلهم..."

بول سيزان - جبل سانت فيكتوار - 1885-1888 (أمستردام، متحف ستيديليك)

الوظيفة رقم 16

...في المناظر الطبيعية في العصر الحديث بأكمله، حتى الانطباعيين، ساد توازن الخطط والألوان والكتل البلاستيكية. كلما كانت الخطة بعيدة، يجب أن تكون أخف وزنا، مما يتوافق مع اتفاقيات تصورنا البصري للعالم في الضوء والهواء. نرى الخطة الأولى كثيفة وثقيلة، ترابية؛ والثاني - يمتص خضرة أوراق الشجر، ويضيء، ومغطى بضباب خفيف الهواء؛ والثالث مطلي باللون الأزرق السماوي مندمجًا مع السماء. الخطة الأولى هي دعم قوي للثانية والثانية للثالثة.

يحتوي سيزان أيضًا على تقسيم ثلاثي الألوان للمساحة من المقدمة إلى العمق. ولكن في النغمة يتم حل كل شيء بشكل مختلف، ونتيجة لذلك يتم قلب الأنماط المعتادة من الداخل إلى الخارج.

بول سيزان - جبل سانت فيكتوار بالقرب من جاردان - 1885-86 (واشنطن، المعرض الوطني)

تم تفتيح المقدمة، وامتصاص اللون الذهبي لأشعة الشمس. وهذا التمييز يحرمها من الوزن الكافي لتكون بمثابة دعم بصري قوي للاثنين الآخرين.

ومع ذلك، فإن المستوى الثاني، الذي يضعف في اللون، يصبح أكثر كثافة في النغمة - يتكثف اللون الأزرق فيه أو يشتعل اللون البرتقالي. علاوة على ذلك، فهي مكتوبة بضربات متغيرة بقوة، منحوتة ومليئة بأشكال بلورية متعددة الأوجه.

اللون الأزرق للثالث يأخذ ظلال أرجوانية بنفسجية، وتصبح الأشكال مندمجة، مثل الحمم البركانية. الخلفية تضغط على المقدمة. وسط الأرض الواسع يتعرض للضغط من الأمام ومن الأعماق...

العمل رقم 17

...في هذه اللوحة، تم تصوير الجبل في بداية الخريف، وهناك الكثير من اللون الأصفر الذهبي حوله، وهذا على الأرجح هو الخريف. دعونا ننتبه أيضًا إلى كيفية تصويره للجبل: بخطوط ناعمة وسلسة. لا توجد انتقالات حادة، ولكن كل شيء على نحو سلس ورشيق إلى حد ما. تبدو المنازل خشنة، فهي مستطيلة بشكل ما ومُبرزة بشكل مفرط...

بول سيزان-لا مونتاني سان فيكتوار 1885-87 (مؤسسة بارنز)

ويوضح لنا المؤلف أيضًا أن الحدث على الأرجح يحدث قبل غروب الشمس، ولهذا توجد ظلال من الأشجار ومن المنازل، ولهذا تختلف إضاءة الجبل تمامًا. ولكن في الوقت نفسه، كل شيء بألوان ذهبية خضراء ناعمة وبالتالي لا يوجد شيء مثير للقلق - مجرد شعور إيجابي واحد - السلام. علاوة على ذلك، فإن هذا السلام الذي يهدئ، والذي يلهم التفكير الإيجابي. لا يوجد حتى الآن حزن الخريف الخاص على القماش، مما يعني أن سيزان كان يفكر في شيء جيد في ذلك الوقت. بعد كل شيء، يقولون أن الفنان يرسم فقط ما يفكر فيه ...

العمل رقم 18

في عام 1895، وصف كاميل بيزارو، في إحدى رسائله إلى ابنه لوسيان، انطباعاته عن زيارة معرض سيزان: "كنت أفكر في معرض سيزان، حيث توجد أشياء مبهجة: الحياة الساكنة، التي لا تشوبها شائبة في الاكتمال؛ " والبعض الآخر، متقن للغاية، ومع ذلك لم يكتمل، بل إنه أجمل من الأول؛ المناظر الطبيعية، العراة، الصور، على الرغم من أنها غير مكتملة، ولكنها فخمة حقًا ورائعة بشكل غير عادي، بلاستيكية بشكل غير عادي... لماذا؟ لأن لديهم شعور!..

ومن المثير للاهتمام أنه في نفس الوقت الذي كنت معجبًا فيه في معرض سيزان بهذه الطبيعة المذهلة والمذهلة لعمله، والتي جذبتني لسنوات عديدة، ظهر رينوار. إعجابي لا يقارن بإعجاب رينوار. حتى ديغا وقع تحت سحر طبيعة سيزان البرية والمكررة في نفس الوقت، تمامًا مثل مونيه ومثلنا جميعًا. هل نحن مخطئون؟ لا تفكر...

يقول رينوار عن حق أنه يوجد في لوحات سيزان شيء مشابه للوحات الجدارية في بومبي، قديمة جدًا ورائعة جدًا.

بول سيزان لا مونتاني سانت فيكتوار أفيك فيادوك (ألوان مائية) -1885-87

العمل رقم 19

"هذه هي تركيبة لوحة سيزان في العام الذي رأيته فيه في إيكس"، كتب إميل برنارد في مقالته:

• أصفر
  أصفر لامع
  نابولي الأصفر
  الكروم الأصفر
  مغرة صفراء
  سيينا طبيعية

• ريدز
  الزنجفر
  مغرة حمراء
  سيينا المحروقة
  كرابلاك
  كارمين
  الورنيش المحروق

بول سيزان -جبل سانت فيكتوار من جهة جاردان-1885-1886

• الخضر
  بول فيرونيز
  الزمرد الأخضر
  أرض خضراء

• أزرق
  الكوبالت
  أولترامارين
  الأزرق البروسي
  الخوخ الأسود

العمل رقم 20

بمرور الوقت، عندما أصبح سيزان مهتمًا بالألوان المائية، قام بنقل بعض تقنيات الرسم بالألوان المائية إلى الرسم الزيتي: بدأ الرسم على لوحات بيضاء غير معدة خصيصًا. ونتيجة لذلك، أصبحت طبقة الطلاء على هذه اللوحات أخف وزنا، كما لو كانت مشرقة من الداخل.

بول سيزان — La Montagne Sainte-Victoire vue du Pont de Bayeux à Meyreuil -1886–88 (واشنطن، الولايات المتحدة الأمريكية)

بدأ سيزان يقتصر على ثلاثة ألوان: الأخضر والأزرق والمغرة، ممزوجة بشكل طبيعي باللون الأبيض للقماش نفسه. احتاج سيزان إلى هذا النهج في اختيار الألوان من أجل تحقيق النتيجة الفنية الأكثر أهمية بأقل قدر من الوسائل. خلال هذه الفترة، أصبح نحت الأشكال على القماش، وكذلك تعميمها، أكثر إيجازًا.

العمل رقم 21

قال سيزان لأحد هواة جمع الأعمال الفنية الألمان الذين زاروه في إيكس: "أحاول أن أنقل المنظور من خلال اللون فقط". الشيء الرئيسي في الصورة هو العثور على المسافة الصحيحة. هكذا تتحدد موهبة الفنان».

بول سيزان — Maison devant La Sainte -Victoire pres de Gardanne -1885-86 (إنديانابوليس، متحف هيرون للفنون، الولايات المتحدة الأمريكية)

باستخدام أحد مناظره الطبيعية كمثال، رسم بإصبعه حدود المستويات المختلفة وأظهر بالضبط المكان الذي نجح فيه في نقل العمق؛ حيث لم يتم العثور على حل بعد، ظل اللون لونًا فقط، دون أن يصبح تعبيرًا عن الفضاء.

العمل رقم 22

بول سيزان لا مونتاني سانت فيكتوار 1885-87

لم أتمكن من العثور إلا على نسخة بالأبيض والأسود من هذا العمل. سأكون ممتنًا لو تمكن شخص ما من إرسال نسخة ملونة.

العمل رقم 23

رسم بالألوان المائية لـ "جبل سانت فيكتوار" الشهير مع شجرة صنوبر كبيرة. راجع المنشور التالي للحصول على الإصدار النهائي من اللوحة الزيتية على القماش.

بول سيزان لا فالي دو لارك (ألوان مائية) -1886-87

(يتبع)

سانت فيكتوار هي سلسلة جبال تقع بالقرب من إيكس أون بروفانس الخلابة، وتحيط بها مزارع الخزامى البنفسجي والغابات الصنوبرية الزمردية الداكنة. الأمر المثير للإعجاب هو أن جبل سانت فيكتوار يتغير لونه حسب الوقت من اليوم - من اللون الرمادي البارد إلى عرق اللؤلؤ.

ليس من المستغرب على الإطلاق أن جبل سانت فيكتوار "أدار" رأس العظيم بول سيزان - فقد جعله ما بعد الانطباعي "نموذجه" الرئيسي، حيث صوره ما يصل إلى 87 مرة، ورسم 44 لوحة زيتية و 43 لوحة مائية.

سانت فيكتوار - سلسلة جبال خلابة في بروفانس وفرنسا

يقع Mount Sainte-Victoire في منطقة بروفانس الهادئة والإقليمية، التي تتخللها الشمس ومليئة برائحة الخزامى. تمتد سلسلة الجبال لمسافة 18 كم بين قسمين - منطقة بوش دو رون الأرستقراطية ومنطقة فار الملونة، حيث يحب المشاهير الاسترخاء. أعلى نقطة هي قمة بيك دي موش، وهذا ما يقصدونه عندما يشيرون إلى ارتفاع سلسلة الجبال 1011 م.

يتم قطع المنحدر الشمالي لسلسلة الجبال بواسطة الوديان الخلابة ذات الأسماء المضحكة: الأبواب والمفرقعات النارية وغراند سامبوك. وفي جانبها الشمالي الغربي يوجد مقلع الرخام الوحيد في فرنسا، وعند سفحها توجد بحيرتان صافيتان وضوح الشمس: زولا وبيمونت.

حتى القرن السابع عشر، كانت سلسلة الجبال تحمل اسم سانت فنتورا، وكذلك المعبد القديم الذي بني في القرن الثالث عشر تقريبًا في قمته. تم إطلاق الاسم الحديث Sainte-Victoire على الجبال أيضًا تكريماً للدير المقدس - Notre-Dame de Sainte-Victoire - وهو دير تم بناؤه عام 1656 وكان بمثابة ملاذ للرهبان لمدة قرنين من الزمان.

يوجد في أعلى جبل Sainte-Victoire مكان آخر ترتبط به العديد من الأساطير. هذا هو "صليب بروفانس"، الذي نصبه بحار بروفنسال على قمة الجبل عام 1875، امتنانًا لشفائه - وهذا بالضبط ما تقوله الأسطورة. ويمكن رؤية الصليب الذي يبلغ ارتفاعه 19 مترًا بوضوح من الأرض، ويستغرق الصعود إلى الضريح حوالي أربع ساعات.

جبل سانت فيكتوار وبيكاسو

ليس بعيدًا عن Sainte-Victoire توجد قلعة Vauvenargues القديمة المرتبطة باسم بابلو بيكاسو الذي اشتراها في منتصف القرن الماضي. وقع التكعيبي العظيم، مثل بول سيزان، تحت سحر جبال بروفنسال، مما شجعه على الإبداع. خلال السنتين اللتين عاشهما بيكاسو في هذا الجزء من بروفانس، رسم أشهر صور زوجته الأخيرة جاكلين، وسلسلة من اللوحات المستوحاة من لوحة غداء مانيه على العشب، وأنشأ العديد من المنحوتات. تم دفن رماد بابلو بيكاسو في باحة قلعة فوفينارج.

سانت فيكتوار وبول سيزان

غالبًا ما يصور الفنانون العظماء سلاسل الجبال على لوحاتهم. لكن جبل سانت فيكتوار، الذي تم تخليده في 87 عملاً لبول سيزان، هو "صاحب الرقم القياسي" الذي يستحق تمامًا كتاب غينيس للأرقام القياسية. أربع لوحات للفنان الكبير تصور صخور سانت فيكتوار محفوظة في المتاحف الروسية: اثنتان في متحف ولاية بوشكين واثنتان أخريان في متحف الإرميتاج.

من أجل الإنصاف، تجدر الإشارة إلى أن رينوار وكاندينسكي قد صوروا جبل سانت فيكتوار، لكن سيزان هو الذي أظهر للعالم سحره الطبيعي - وميض الألوان اعتمادًا على الضوء والمناظر الطبيعية المتغيرة، مع مراعاة المواسم. في العديد من اللوحات، يكون الجبل هو مركز المعرض، وفي بعض اللوحات يكون مجرد الخلفية. لمدة أربعين عامًا، رسم سيزان الصخور من نقاط مختلفة، ولم تتكرر صوره أبدًا.

من الجدير بالذكر أنه لأول مرة ابتكر سيزان المناظر الطبيعية الهادئة لجبل سانت فيكتوار وهو في حالة من الغضب الشديد. كان السبب هو الأخبار التي تفيد بأنه سيتم بناء خط سكة حديد بالقرب من إيكس أون بروفانس. وفقا للفنان، فإن هذا من شأنه أن يدمر تماما سحر المناظر الطبيعية في هذا الجزء من بروفانس. للأسف، تم الانتهاء من البناء، وتميزت بدايته بلوحة "الخندق وجبل سانت فيكتوار".

كان سيزان يرسم دائمًا جبال بروفانس أثناء الهواء الطلق، عندما كان يعيش لعدة أيام في المزارع ويقضي أحيانًا الليالي في أكواخ التبن. استمرت هذه "الغزوات" لأسابيع، وكان بولس يرسم كل يوم مناظر طبيعية للمقاطعات - المطاحن والحقول وبيوت الفلاحين و... جبل سانت فيكتوار. يبدو أن كتل الحجر الجيري الضخمة تجتذب الرسام العظيم، إذ كان ببساطة مغرمًا بالجمال المتغير لهذه القمم الجبلية.

زيت أو ألوان مائية - على أي قماش من أعمال بول سيزان، تم تصوير Sainte-Victoire بدقة شديدة. عند الفجر والغسق، في الصيف أو الشتاء، يكون اللون الرمادي البارد ولكن الجذاب للغاية سانت فيكتوار هو الفكرة الرئيسية والتأكيد الرئيسي لكل لوحة من لوحات ما بعد الانطباعية العظيمة. قام ما بعد الانطباعي الأسطوري بتمجيد الجبل. أم أنها حفرت اسمه في التاريخ؟

جبل سانت فيكتوار مع أشجار الصنوبر الكبيرة، 1888

كان الرسام الرائد في أواخر القرن التاسع عشر في فرنسا، وأحد أكثر الفنانين تأثيراً في تاريخ الرسم الغربي، هو بول سيزان. ابن مصرفي ناجح في مدينة إيكس أون بروفانس بجنوب فرنسا، لم يواجه سيزان أي صعوبات مالية. درس الفن لبعض الوقت في إيكس أون بروفانس.

جبل سانت فيكتوار مع أشجار الصنوبر الكبيرة، 1890

جاء سيزان لأول مرة إلى باريس في عام 1861، لكنه لم يكن ينوي العيش هناك بشكل دائم. في البداية، كان سيزان مهتمًا بالفن الرسمي لصالونات باريس، لكنه سرعان ما توصل إلى فهم ديلاكروا وكوربيه، وبعد ذلك مانيه. ومع ذلك، كانت أعماله المبكرة في أسلوب الرومانسية. لم يكن الأمر كذلك حتى أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر عندما تبنى سيزان اللوحة الانطباعية ووجهة النظر والموضوع تحت وصاية بيسارو. قدم سيزان لوحاته بالأسلوب الانطباعي في أعوام 1874، 1877، 1882.

جبل سانت فيكتوار وجسر وادي نهر آرك، 1882-1885

بالنسبة لمعظم حياته المهنية المستقلة، بقي سيزان في إيكس أون بروفانس. ساعدته عزلته عن الفنانين الآخرين على التركيز على تطوير أسلوب جديد في الرسم.

جبل سانت فيكتوار والقصر الأسود، 1904-06

من بين المواضيع التي رسمها سيزان مرارًا وتكرارًا كان جبل سانت فيكتوار: كتلة صخرية تهيمن على سهل إيكس أون بروفانس. تم رسم لوحة جبل سانت فيكتوار حوالي 1885-1887. لا شيء يشير إلى الوقت من اليوم أو الموسم. لا تمطر، ولا يوجد ثلوج في هذا المشهد. الوقت يهزم بالثبات. في هذه اللوحة ليس من الواضح أين يضع سيزان المشاهد. ليس من الواضح من أين تأتي الشجرة. يمكن التعرف على بعض الأشياء مثل المنازل والأشجار والحقول، ولكن عتبة التصور عالية، وتحت هذا المستوى لا يوجد شيء مؤكد.

جبل سانت فيكتوار كما يظهر من جاردان، 1885-1886

يتم توفير تأثير المتانة والكثافة من خلال الاستخدام الجديد للبقع الملونة الانطباعية. يصبح المشهد الطبيعي بلورة صخرية ضخمة من الألوان - مقطع عرضي مكعب من العالم. يتم تحديد المقدمة والخلفية من خلال الفروع والجبل الذي تتبع منحنياته. تغطي الخطط المصاحبة مجموعة واسعة من ظلال اللون الأزرق والأخضر والأصفر والوردي والأرجواني. يعطي التمييز الدقيق بين هذه الظلال انطباعًا بوجود أبعاد ثلاثية للصورة. ولبناء النموذج، استخدم سيزان بقعًا من الألوان رفضها الانطباعيون قبل 10 سنوات. لقد استمد من الطبيعة إحساسًا بالألوان وتنظيمًا فكريًا مشابهًا لذلك الذي استمده بوسان من الأرقام، وجعل من الانطباعية شيئًا أبديًا، يذكرنا بخلفيات جيوتو الخانقة.

جبل سانت فيكتوار وغاردان، 1886-90

جبل سانت فيكتوار كما يظهر من محجر بيبيموس، 1897

جبل سانت فيكتوار كما يُرى من لي لاوف، 1902-1905

جبل سانت فيكتوار كما يُرى من لي لاوف، 1902-1906

جبل سانت فيكتوار كما يُرى من لي لاوف، 1904-1906

جبل سانت فيكتوار كما يُرى من لي لاوف، 1905-1906

خلق سيزان عالماً يتجاوز التجربة الإنسانية. إن جمال تركيبه اللوني مجرد، وليس من المستغرب أن يطلق عليه العديد من فناني أوائل القرن العشرين، وخاصة التكعيبيين، لقب أب الفن الحديث.

شكرا لاهتمامكم بالفنان!