لوحة سيستين مادونا هي لوحة سحرية لرافائيل سانتي. رافائيل سانتي، "سيستين مادونا": وصف اللوحة والصورة رافائيل سانتي سيستين مادونا النوع

رافائيل
سيستين مادونا. 1513-1514
زيت على قماش. 265 × 196 سم
معرض الأساتذة القدامى، دريسدن. ويكيميديا ​​​​كومنز
قابلة للنقر - 3028 بكسل × 4151 بكسل

"الساعة التي قضيتها أمام هذه السيدة العذراء تنتمي إلى الساعات السعيدة في حياتي: كل شيء من حولي كان هادئا؛ كان كل شيء من حولي هادئا. أولاً، ببعض الجهد، دخل إلى نفسه؛ ومن الواضح أنه بدأ يشعر أن الروح تنتشر؛ لقد غمرها شعور مؤثر بالعظمة؛ لقد تم تصوير ما لا يوصف لها، وكانت حيث لا يمكن أن تكون الحياة إلا في أفضل اللحظات. كانت عبقرية الجمال الخالص معها.هكذا وصف فاسيلي جوكوفسكي انطباعاته عن لقاء تحفة رافائيل. ما هو سر "السستينا مادونا"؟

حبكة

هذا عمل ضخم ما يقرب من مترين في مترين. فقط فكر في الانطباع الذي تركته هذه الصورة لدى أهل القرن السادس عشر. بدا الأمر كما لو أن مادونا كانت تنزل من السماء. عيناها ليست نصف مغلقة أو تنظر بعيدًا أو إلى الطفل. إنها تنظر إلينا. حاول الآن أن تتخيل كيف تبدو الكنيسة. دخل الناس للتو المعبد وقابلوا على الفور أم الرب - كانت صورتها مرئية في المستقبل البعيد، قبل وقت طويل من اقتراب الشخص من المذبح.

مادونا يراقبها البابا سيكستوس الثاني والقديسة باربرا. لقد كانوا شخصيات تاريخية حقيقية أعلنتهم الكنيسة قداستهم بسبب عذابهم.

استشهاد القديس سيكستوس الثاني القرن الرابع عشر

لم يبقى البابا سيكستوس الثاني على العرش لفترة طويلة - من 257 إلى 258. تم قطع رأسه في عهد الإمبراطور فاليريان. كان القديس سيكستوس شفيع عائلة روفيري البابوية الإيطالية، والتي يُترجم اسمها بـ "البلوط"، لذلك تم تطريز جوز وأوراق هذه الشجرة على الوشاح الذهبي. نفس الرمز موجود أيضًا على التاج البابوي، الذي ترمز تيجانه الثلاثة إلى مملكة الآب والابن والروح القدس.

كان رافائيل أول من رسم مادونا التي تنظر في عيون المشاهد

لم يتم اختيار القديسة بربارة بالصدفة لهذه اللوحة. كانت راعية بياتشينزا - لقد رسم رافائيل مادونا للكنيسة في هذه المدينة. قصة هذه المرأة مأساوية للغاية. عاشت في القرن الثالث، وكان والدها وثنيا، واعتنقت الفتاة المسيحية. وبطبيعة الحال، كان الكاهن ضد ذلك - فقد عذب ابنته لفترة طويلة، ثم قطع رأسها بالكامل.

الأرقام تشكل مثلث. وهذا يؤكد على الستار المفتوح. كما أنه يجعل المشاهد مشاركًا في الحدث، ويرمز أيضًا إلى السماء المفتوحة.

الخلفية ليست غيومًا على الإطلاق، كما قد تبدو، بل رؤوس أطفال. هذه هي النفوس التي لم تولد بعد والتي لا تزال في السماء وتمجد الله. الملائكة في الأسفل بمظهرهم الهادئ يتحدثون عن حتمية العناية الإلهية. وهذا رمز للقبول.

سياق

تلقى رافائيل أمر رسم اللوحة من البابا يوليوس الثاني. وهكذا، أراد البابا الاحتفال بضم بياتشينزا (مدينة تقع على بعد 60 كم جنوب شرق ميلانو) إلى الولايات البابوية. تمت استعادة المنطقة من الفرنسيين أثناء النضال من أجل أراضي شمال إيطاليا. في بياتشينزا كان هناك دير القديس سيكستوس، شفيع عائلة روفر، التي ينتمي إليها البابا. قام الرهبان بحملة نشطة من أجل ضمهم إلى روما، الأمر الذي قرر يوليوس الثاني أن يشكرهم عليه وأمر رافائيل بصورة مذبح تظهر فيه والدة الإله للقديس سيكستوس.

تم إنشاء لوحة سيستين مادونا من قبل البابا يوليوس الثاني

نحن لا نعرف من الذي قدم بالضبط لرافائيل لمادونا. وفقًا لإحدى الإصدارات، كانت فورنارينا - ليست عارضة الأزياء فحسب، بل أيضًا عاشقة الفنانة. ولم يحافظ التاريخ حتى على اسمها الحقيقي، ناهيك عن تفاصيل حياتها. فورنارينا (حرفيًا - خباز) هو اللقب الذي تدين به لمهنة والدها كخباز.

"رافائيل وفورنارينا"، جان إنجرس، 1813

تقول الأسطورة أن فورنارينا ورافائيل التقيا بالصدفة في روما. انبهر الرسام بجمال الفتاة، ودفع لأبيها 3000 قطعة ذهبية وأخذها إلى مكانه. على مدى السنوات الـ 12 التالية - حتى وفاة الفنان - كانت فورنارينا مصدر إلهامه ونموذجه. ما حدث للمرأة بعد وفاة رافائيل غير معروف. وفقًا لإحدى الروايات ، أصبحت مومسًا في روما ، ومن ناحية أخرى أصبحت راهبة وسرعان ما ماتت.

ولكن دعونا نعود إلى سيستين مادونا. يجب القول أن الشهرة جاءت إليها بعد وقت طويل من كتابتها. لمدة قرنين من الزمان، تراكم الغبار في بياتشينسا، حتى تم شراؤها في منتصف القرن الثامن عشر من قبل أغسطس الثالث، ناخب ساكسونيا وملك بولندا، وأخذها إلى دريسدن. وعلى الرغم من أن اللوحة في ذلك الوقت لم تكن تعتبر تحفة رافائيل، إلا أن الرهبان تفاوضوا لمدة عامين ورفعوا السعر. لم يكن يهم أغسطس ما إذا كان سيشتري هذه اللوحة أو غيرها، كان الشيء الرئيسي هو فرش رافائيل. كانت لوحاته هي التي كانت مفقودة من مجموعة الناخب.

صورة لملك بولندا ودوق ليتوانيا الأكبر أوغسطس الثالث (1696-1763)
1733. ويكيميديا ​​​​كومنز

عندما تم إحضار مادونا سيستين إلى دريسدن، زُعم أن أغسطس الثالث دفع عرشه شخصيًا بالكلمات: "إفساح المجال لرافائيل العظيم!" عندما تردد حاملوها، حاملين التحفة الفنية عبر قاعات قصره.

ربما تكون عشيقة رافائيل قد قدمت عرضًا لـ سيستين مادونا

مر نصف قرن آخر، وحققت لوحة سيستينا مادونا نجاحًا كبيرًا. ظهرت نسخها أولاً في القصور، ثم في القصور البرجوازية، ثم على شكل مطبوعات وفي منازل الناس العاديين.

نجت اللوحة بأعجوبة من الحرب العالمية الثانية. تم تدمير مدينة دريسدن نفسها تمامًا. لكن لوحة سيستين مادونا، مثل اللوحات الأخرى في معرض دريسدن، كانت مخبأة في سيارة شحن واقفة على القضبان في مقلع مهجور على بعد 30 كيلومترا جنوب المدينة. وفي مايو 1945، عثرت القوات السوفيتية على اللوحات وأحضرتها إلى الاتحاد السوفييتي. تم الاحتفاظ بتحفة رافائيل في مخازن متحف بوشكين لمدة 10 سنوات، حتى تم إعادتها مع مجموعة دريسدن بأكملها إلى سلطات جمهورية ألمانيا الديمقراطية في عام 1955.

مصير الفنان

عمل رافائيل في وقت وصل فيه عصر النهضة إلى ذروته في التطور. وكان معاصرا لليوناردو دا فينشي ومايكل أنجلو بوناروتي. لقد درس رافائيل أسلوبهم بعناية؛ وكانت الأداة الصحيحة لتنفيذ الأفكار الفنية.

خلال حياته، خلق رافائيل عدة عشرات من مادونا. ليس فقط لأنه تم طلبهم في كثير من الأحيان. كان موضوع الحب وإنكار الذات قريباً من الفنان، وكان من أهم المواضيع في عمله.

رافائيل سانتي. صورة ذاتية
1506، زيت على خشب، 45 × 33 سم

بدأ رافائيل حياته المهنية في فلورنسا. في النصف الثاني من عام 1508، انتقل إلى روما، التي أصبحت في ذلك الوقت مركز الفنون. وقد تم تسهيل ذلك بشكل كبير من قبل يوليوس الثاني الذي اعتلى العرش البابوي. لقد كان رجلاً طموحًا ومغامرًا للغاية. لقد اجتذب أفضل الفنانين الإيطاليين إلى بلاطه. بما في ذلك رافائيل، الذي أصبح بمساعدة المهندس المعماري برامانتي، الفنان الرسمي للبلاط البابوي.

تم تكليفه برسم لوحة جدارية لـ Stanza della Segnatura. وكان من بينها "مدرسة أثينا" الشهيرة - وهي عبارة عن تكوين متعدد الأشكال (حوالي 50 حرفًا) يصور الفلاسفة القدماء. في بعض الوجوه يمكن للمرء أن يميز ملامح معاصري رافائيل: تم رسم أفلاطون على صورة دافنشي، وتم رسم هيراقليطس على صورة مايكل أنجلو، ويشبه بطليموس إلى حد كبير مؤلف اللوحة الجدارية.

أشهر طلاب رافائيل اشتهر برسوماته الإباحية

والآن دقيقة لقسم "قلة من الناس يعرفون". كان رافائيل أيضًا مهندسًا معماريًا. بعد وفاة برامانتي، أكمل بناء كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. بالإضافة إلى ذلك، قام ببناء كنيسة ومصلى والعديد من القصور في روما.

رافائيل سانتي. مدرسة أثينا. 1511
سكولا دي أتيني
قاطعة تفريز 500×770 سم
القصر الرسولي بالفاتيكان. ويكيميديا ​​​​كومنز

كان لرافائيل العديد من الطلاب، إلا أن أشهرهم نال شهرة بفضل رسوماته الإباحية. لم يتمكن رافائيل من إخبار أسراره لأي شخص. في وقت لاحق، ألهمت لوحاته روبنز، رامبرانت، مانيه، موديلياني.

عاش رافائيل 37 عامًا. ومن المستحيل أن نقول بالضبط سبب الوفاة. تحت نسخة واحدة، بسبب الحمى. ويقول آخر: بسبب الإدمان الذي أصبح أسلوب حياة. يوجد على قبره في البانثيون مرثية: "هنا يرقد رافائيل العظيم، الذي كانت طبيعته خلال حياته تخشى الهزيمة، وبعد وفاته كانت تخشى الموت".

الفنان: رافائيل سانتي


زيت على قماش.
الحجم: 265 × 196 سم

وصف لوحة "سيستينا مادونا" لرافائيل سانتي

الفنان: رافائيل سانتي
عنوان اللوحة : " سيستينا مادونا "
تم رسم اللوحة: 1513-1514.
زيت على قماش.
الحجم: 265 × 196 سم

رافائيل سانتي هو أحد الفنانين القلائل الذين كانوا سعداء وحصلوا على العديد من الطلبات والشهرة والشرف في سن مبكرة. كان والده يدعمه في كل شيء، بل وأعطاه دروسًا في الرسم، واستمع رافائيل إلى كل التفاصيل الدقيقة للفن. أمضى الفنان الشاب بعض الوقت في فلورنسا، حيث أتقن موهبته. باستخدام أمثلة دافنشي العظيم، تعلم تصوير الحركة، وفي أعمال مايكل أنجلو كان يبحث عن الهدوء البلاستيكي. بالإضافة إلى ذلك، كان يحب رسم مادونا - من المعروف أن سانتي رسم حوالي 15 صورة للقديسين.

أشهرها لوحة سيستينا مادونا، وفقًا لافتراضات مختلفة، تم رسمها في الفترة من 1512 إلى 1513، ومنذ منتصف القرن الثامن عشر، كانت اللوحة موجودة في دريسدن.

كانت اللوحة القماشية، الضخمة الحجم، مبتكرة في فن عصر النهضة العالي، لأن المادة المستخدمة فيها لم تكن خشبًا، بل قماشًا. هناك العديد من الشائعات والتكهنات المرتبطة برافائيل مادونا. يبدأون بحقيقة أن البابا يوليوس الثاني أمر بهذه اللوحة لقبره، وتم رسم سيكستوس منها، واتخذت ابنة أخت رئيس الكنيسة الكاثوليكية صورة للقديسة بربارة. يثبت الأشخاص الذين قرأوا شفرة دافنشي حتى الموت أن الجوز الذي يزين مطاردة سيكستوس يشير مباشرة إلى البابا يوليوس (ديلا روفيري هو لقب رجل دين ويعني "البلوط").

تقول أسطورة أخرى عن "سيستينا مادونا" أن رعاة الكنيسة في بياتشينسا، حيث تقع اللوحة في الأصل، كانوا القديسين سيكستوس وباربرا. عندما وصلت اللوحة القماشية إلى دريسدن، بدأت رحلة حج للرسامين الروس الذين "روجوا" للرسم بين المجتمع العلماني المحلي. إن مراجعات Karamzin و Zhukovsky و Belinsky و Repin و Dostoevsky و Fet و Pushkin وحدها كافية لاعتبار مادونا (وبحق تمامًا) تحفة فنية لرافائيل.

لماذا تحظى هذه الصورة بشعبية كبيرة وغامضة جدًا؟ تُظهِر اللوحة مادونا مع طفل بين ذراعيها، عند قدميه انحنى البابا سيكستوس والشهيد باربرا، ونظرا إلى صعود الله. تم التفكير في تكوين الصورة بعناية فائقة - فالستارة مع جميع الأشكال تشكل مثلثًا. صورة مادونا بسيطة للغاية، والكروبيم، الذين يفكرون في أشياءهم الخاصة، يجعلك تلمس فقط. تسمى هذه التقنية التركيبية تقنية المذبح، وقد استخدمها رافائيل لسبب ما. كانت اللوحة موجودة سابقًا في الكنيسة، لذلك فتح منظرها فور دخول أحد الأشخاص إلى المعبد.

لم يستخدم أي رسام من عصر النهضة التقنيات النفسية في أعماله كما فعل رافائيل سانتي. تتمتع مادونا الخاصة به باتصال روحي مع المشاهد - كما لو أنها تنظر إلى روحك وتسمح لك بالنظر إلى روحها. حواجب المرأة مرفوعة قليلاً وعينيها مفتوحتان على مصراعيهما - فهي تعطي انطباعًا بأنها شخص تعلم كل حقائق العالم. تعرف مادونا مسبقاً مصير ابنها، الطفل الرضيع ذو الخدود الوردية الذي ينظر إلى العالم من حضن أمه بكل جدية وبصيرة، وليس كالطفل. والفرق الرئيسي بين "سيستينا مادونا" وبقية إبداعات رافائيل هو أنها تتمتع بالتجارب العاطفية.

جميع الحركات والإيماءات الموجودة على هذه اللوحة متعددة القيم. تتحرك مادونا إلى الأمام في نفس الوقت، وفي نفس الوقت تعتقد أنها واقفة ساكنة، ويبدو أن شخصيتها العائمة ليست مجسدة، ولكنها حقيقية تمامًا وحيوية. الطفل المسيح هو هدية للناس ودافع لغريزة الأمومة - يمكن الحكم على ذلك من خلال حركة يديها.

الصورة مذهلة بحجمها الخطي والمكاني الذي تم التحقق منه. إنه يمنحها عظمة كبيرة لدرجة أن البعض يعتبر هذا العمل الفني بمثابة أيقونة، جميع شخصياتها متوازنة. إذا نظرت عن كثب إلى سيكستوس، فسترى أنه أثقل من باربرا ويقع في الأسفل. لكن الستار فوق رأس الشهيد أضخم - هكذا يحقق رافائيل التوازن.

يقول نقاد الفن أن لوحة مادونا لرافائيل ليس لها قداسة. رأسها ليس محاطًا بهالة، وملابسها بسيطة، وقدميها عاريتين، والطفل موضوع بين ذراعيها بالطريقة التي تحمله بها نساء القرية. قداسة مادونا مختلفة تمامًا - فالمرأة الحافية القدمين يتم الترحيب بها مثل الملكة: لقد تحول رئيس الكنيسة الكاثوليكية القوي من رجل عجوز متجعد بجانبها، وتحول الكروب الممتلئ الجسم إلى أطفال عاديين. تبدو القديسة بربارة، التي ترتدي ملابس فاخرة، كفتاة بسيطة على خلفية مادونا. كما تؤكد السحاب على قدسية المرأة وهي تطفو عليها.

هذا الإجراء ليس سوى جزء من الحركة التي تملأ اللوحة بأكملها لرافائيل. تضاء اللوحة القماشية بوهج ينسكب من مكان ما بالداخل، ويكون الضوء في زوايا مختلفة. الخلفية المظلمة للسحب تخلق شعوراً بالعاصفة الرعدية.

ينسج نظام ألوان اللوحة بشكل متناغم بين ظلال مختلفة. الستارة الخضراء والرأس الأخضر لباربرا ، وملابس البابا المطرزة بالذهب ، والزي الأزرق والأحمر لمادونا وظلال الباستيل للأجساد على خلفية السحب الرمادية القذرة تخلق هاجسًا لشيء ضخم.

بدأ العديد من الباحثين، مثل أولئك الذين شاهدوا سيستين مادونا مرة واحدة على الأقل، في القلق بشأن مسألة من كتبها سانتي. هناك عدة إصدارات حول النموذج الأولي لقديس رافائيل. يعتقد بعض الباحثين أن الفنانة أحبتها بلا مقابل. هناك فرضية أخرى أكثر إثارة للاهتمام، وتحكي عن شغف ابنة الخباز مارجريتا لوتي البالغة من العمر 17 عامًا، والتي لم تستطع مقاومة رجل مثير للاهتمام وغني ومشهور. علاوة على ذلك، كانت هناك دوافع أنانية في حقيقة أنها أعطت نفسها للسيد - من أجل متعة الليل مع الفنانة، تلقت الفتاة قلادة باهظة الثمن.

سواء كان هذا صحيحًا أم لا، فلن نعرف أبدًا. هناك شيء واحد معروف فقط: يسعى كل رجل إلى البحث عن ملاك في المرأة، ولولا مارغريتا، فلن يكون هناك "سيستينا مادونا". يعرف التاريخ العديد من الأمثلة على النساء القاتلات اللاتي أصبحن ملهمات للفنانين، والمغويات اللاتي أصبحن نماذج للعباقرة. تم إنشاء تمثال فينوس دي ميلو من هيتيرا فريني، وكانت جيوكوندا عشيقة دافينشي. ماذا يمكن أن نقول عن الفنانين إذا كان المستقبلي ماياكوفسكي راضيا عن "التحالف الثلاثي" مع عائلة بريك؟

ليس لدينا الحق في الحكم على العباقرة، لأن الله لم يمنح معظم الناس ولو جزءاً صغيراً من مواهبهم. لا يمكننا الاستمتاع إلا بالأعمال الفنية التي تحيط بها العديد من الأساطير.

قد يشير هذا إلى أنه تم التخطيط لاستخدام اللوحة القماشية كلافتة (ما لم يتم تفسير اختيار المادة بالأبعاد الكبيرة للعمل).

في القرن الثامن عشر، انتشرت أسطورة (لم تؤكدها الوثائق التاريخية) مفادها أن يوليوس الثاني طلب لوحة من رافائيل لقبره، وأن نموذج السيدة العذراء كان فورنارينا المحبوبة لدى رافائيل، بالنسبة للقديس سيكستوس - البابا يوليوس نفسه (ابن شقيق سيكستوس). IV)، وللقديسة بربارة - ابنة أخته جوليا أورسيني. يؤكد مؤيدو النظرية القائلة بأن اللوحة تم رسمها للمقبرة البابوية أن الجوز الموجود على رداء سيكستوس الثاني يشير بوضوح إلى هذين الباباوات من عائلة ديلا روفيري ( روفريعني "البلوط").

في الوقت نفسه، يشير إنشاء الصورة خصيصًا للكنيسة في بياتشينزا إلى حقيقة أن القديسين سيكستوس وباربرا، الموضحين على هذه اللوحة القماشية، كانا دائمًا يعتبران رعاة لها. تتناسب الصورة بنجاح مع الجزء المركزي من حنية الكنيسة في بياتشينسا، حيث كانت بمثابة نوع من الاستبدال للنافذة المفقودة.

شهرة عالمية

ظلت اللوحة المفقودة في إحدى كنائس مقاطعة بياتشينزا غير معروفة حتى منتصف القرن الثامن عشر، عندما حصل الناخب الساكسوني أوغسطس الثالث، بعد عامين من المفاوضات، على إذن من بنديكتوس الرابع عشر لنقلها إلى دريسدن. قبل ذلك، حاول وكلاء أغسطس التفاوض على شراء أعمال رافائيل الأكثر شهرة، والتي كانت موجودة في روما نفسها. نسخة من سيستين مادونا لجوزيبي نوغاري لا تزال موجودة في معبد سان سيستو. بعد بضعة عقود، بعد نشر المراجعات الحماسية لغوته ووينكلمان، طغت عملية الاستحواذ الجديدة على "ليلة كوريجيو المقدسة" باعتبارها التحفة الرئيسية لمجموعة دريسدن.

منذ أن بدأ المسافرون الروس جولتهم الكبرى على وجه التحديد من دريسدن، أصبحت "سيستينا مادونا" بالنسبة لهم أول لقاء لهم مع قمم الفن الإيطالي، وبالتالي نالت شهرة تصم الآذان في روسيا في القرن التاسع عشر، متجاوزة جميع رافائيل مادونا الأخرى. كتب عنها جميع المسافرين الروس ذوي التوجه الفني إلى أوروبا تقريبًا - N. M. Karamzin، V. A. Zhukovsky ("العذراء السماوية")، V. Kuchelbecker ("الخلق الإلهي")، A. A. Bestuzhev ("هذه ليست مادونا، هذا هو إيمان رافائيل") ، K. Bryullov، V. Belinsky ("الشخصية كلاسيكية تمامًا وليست رومانسية على الإطلاق")، A. I. Herzen، A. Fet، L. N. Tolstoy، I. Goncharov، I. Repin، F. M. Dostoevsky. A. S. Pushkin، الذي لم ير بأم عينيه، يذكر هذا العمل عدة مرات.

الحرب العالمية الثانية والتخزين في الاتحاد السوفياتي

بعد الحرب، تم الاحتفاظ باللوحة في مخازن متحف بوشكين حتى تم إعادتها مع مجموعة دريسدن بأكملها إلى سلطات جمهورية ألمانيا الديمقراطية في عام 1955. قبل ذلك، تم تقديم "مادونا" لجمهور موسكو. رد في إس غروسمان على وداع "سيستينا مادونا" بقصة تحمل الاسم نفسه، ربط فيها الصورة الشهيرة بذكرياته الخاصة عن تريبلينكا:

عند الاعتناء بسستينا مادونا، نحافظ على الإيمان بأن الحياة والحرية هما شيء واحد، وأنه لا يوجد شيء أسمى من الإنسان في الإنسان.

وصف

أصبح الملاكان المصوران في اللوحة موضوعًا للعديد من البطاقات البريدية والملصقات. ويزعم بعض مؤرخي الفن أن هؤلاء الملائكة متكئون على غطاء التابوت. الملاك الأيسر الموجود أسفل الصورة له جناح واحد فقط مرئي.

خيبة أمل

في الطوابع البريدية

مستنسخة على طابع بريدي من جمهورية ألمانيا الديمقراطية لعام 1955.

ملحوظات

1. http://skd-online-collection.skd.museum/de/contents/show?id=372144
2. https://skd-online-collection.skd.museum/Details/Index/372144
3. يصر الناقد الفني هيوبرت غريم على أن اللوحة كانت مخصصة خصيصًا لمراسم الجنازة. ودفعه إلى البحث سؤال: من أين جاء اللوح الخشبي الموجود في مقدمة الصورة الذي يستريح عليه الملاكان؟ وكان السؤال التالي: كيف حدث أن فنان مثل رافائيل خطرت له فكرة تأطير السماء بالستائر؟ الباحث مقتنع بأن أمر "سيستينا مادونا" قد تم استلامه فيما يتعلق بتركيب نعش للوداع الرسمي للبابا سيكستوس الثاني. وتم عرض جثمان البابا للتوديع في ممر جانبي بكاتدرائية القديس بطرس. تم تثبيت لوحة رافائيل على التابوت في مكانه في هذه الكنيسة. يصور رافائيل كيف تقترب السيدة العذراء في السحب من نعش البابا من أعماق هذا المكان المحاط بستائر خضراء. خلال الاحتفالات الجنائزية، تم تحقيق القيمة العرضية المتميزة للوحة رافائيل. وبعد مرور بعض الوقت، انتهت اللوحة على المذبح الرئيسي لكنيسة الدير في بياتشينسا. كان أساس هذا المنفى الطقوس الكاثوليكية. ويحظر استخدام الصور المعروضة في مراسم الجنازة لأغراض دينية على المذبح الرئيسي. بسبب هذا الحظر، فقد إنشاء رافائيل إلى حد ما قيمته. ومن أجل الحصول على السعر المناسب للوحة، لم يكن أمام الكوريا خيار سوى إعطاء موافقتها الضمنية على وضع اللوحة على المذبح الرئيسي. ومن أجل عدم لفت الانتباه إلى هذا الانتهاك، تم إرسال الصورة إلى الأخوة في بلدة إقليمية بعيدة.
4. كوميرسانت-عطلة نهاية الأسبوع - الصفحة الرئيسية مادونا
5. كوميرسانت غازيتا - صورة حفل
6. بوشكين ورافائيل (غير محدد) (الرابط غير متوفر). تم الاسترجاع 15 يونيو، 2012. أرشفة 7 مارس 2012.
7. سيستين مادونا ورابينوفيتش
8. ملحمة إنقاذ دريسدن (غير محدد) (الرابط غير متوفر). تم الاسترجاع في 15 نوفمبر 2018.

رافائيل سيستين مادونا أسرت العالم كله. مكّنت موهبة أفضل رسام في عصر النهضة العليا رافائيل سانتي من إنشاء صورة تجذب وتثير مجموعة من المشاعر وتذهل بحيويتها. يبلغ عمر اللوحة القماشية أكثر من خمسمائة عام، لكن تقنية التنفيذ عالية جدًا بحيث يُنظر إليها على أنها صورة ثلاثية الأبعاد. وعندما تقف أمام اللوحة، يبدو أن مادونا على وشك أن تخطو نحوك.

الصورة تثير اهتماما حقيقيا. منذ أن دخلت لوحة "سيستينا مادونا" مجموعة الناخبين الساكسونيين عام 1754 ووُضعت فيها، شاهد الملايين من الناس اللوحة.

وصف اللوحة وسحر الإدراك

اللوحة القماشية، ليست كبيرة الحجم، 256 سم × 196 سم، تجذب انتباه المشاهد بطريقة سحرية. يقول الخبراء أن هذه دائرة ديناميكية خاصة تتحكم في نظرة الشخص الذي ينظر إلى الصورة.

ينظر المشاهد إلى صورة والدة الإله والطفل بين ذراعيها، ثم تنتقل نظرته إلى ثياب القديس سيكستوس الذهبية، والأهم من ذلك إلى يده. يمد القديس سيكستوس يده نحو المشاهد وكأنه يدخله في التكوين. ويتبع المشاهد بشكل لا إرادي نظرة القديس، ويوجه الانتباه مرة أخرى إلى مادونا والطفل.

بعد ذلك، تنزلق النظرة إلى صورة القديسة بربارة، حيث ترتبط "كيمياء" إدراك نظام ألوان مماثل للملابس. تنظر القديسة بربارة إلى الأسفل، وتدعوك إلى أن تتبع نظرتها إلى الملائكة العذبين. ولكن عندما تتوقف عيون المشاهد عند زوج الكروبين الموجود في أسفل الصورة، والذي وجه كل انتباهه إلى الأعلى، فإنه يستمر دائمًا في الانتقال إلى المركز العلوي من اللوحة - إلى صورة مريم والطفل.

هكذا يقسم العلم الحديث سحر لوحة رافائيل إلى مكوناته. من الممكن أن تنزلق أنظار معظم المشاهدين عبر الصورة بهذه الطريقة بالضبط. القاعة التي تظهر فيها اللوحة تستقبل دائمًا عددًا أكبر من الزوار مقارنة بالقاعات الأخرى. ينظر الزائر عديم الخبرة ببساطة إلى الصورة ويستوعب الرسالة التي تأتي من التكوين. الخبراء متحيزون بشكل خاص. إنهم مهتمون بكل من التصور العام للتكوين والتفاصيل.

من تجربتي سأقول أن لوحة "مادونا" لرافائيل لها تأثير متعدد الأوجه. تظل اللوحة القماشية متماسكة عند عرضها مباشرة. أريد أن ألقي نظرة فاحصة، ولكن تطرح أسئلة أيضًا... ممن رسم المؤلف الصورة الجميلة؟.. كيف حدث أن أفضل أعمال رافائيل - الفنان الرئيسي للفاتيكان - تم الاحتفاظ بها في الكنيسة لبلدة بياتشينزا الصغيرة؟.. ولماذا اقتنى أغسطس الثالث هذه اللوحة بالذات لمجموعته، بينما أهدى رافائيل سانتي العديد من الأعمال للوحة السيدة والطفل؟..

تاريخ إنشاء لوحة سيستين مادونا

يقترح بعض الباحثين أن رافائيل هو من صنع هذه التحفة الفنية لكاتدرائية القديس بطرس في روما. جاء الأمر من البابا يوليوس الثاني. كما تم توفير مكان للرسم - في الكنيسة التي دفن فيها البابا سيكستوس الرابع. ولكن أثناء إعادة بناء المعبد، تم إعادة دفن سيكستوس الرابع، ولم تسمح شرائع الكنيسة بنقل اللوحة الرائعة إلى المذبح.

في الكنيسة الرئيسية في الفاتيكان، تم الالتزام بهذه الشرائع بدقة، ولكن على المحيط، بما في ذلك مدينة بياتشينزا، لم تكن هذه القواعد ملتزمة للغاية. ولذلك، تم نقل لوحة رافائيل إلى كنيسة القديس سيكستوس في الدير في بياتشينسا.

كانت أعمال الرسام الإيطالي الشهير تطارد الناخب الساكسوني أوغسطس الثالث، الذي كان يرغب في استكمال مجموعته بصورة مادونا لرافائيل. نظر أغسطس الثالث إلى لوحة "مادونا فولينيو" التي رسمها المؤلف قبل عام - في 1511-1512.

وكانت هذه اللوحة في الفاتيكان، وكان البابا يعارض التجارة. وخلال مفاوضات مطولة، تحول الاهتمام إلى لوحة "السستينا مادونا"، ورضخ رئيس الكنيسة الرومانية الكاثوليكية. علاوة على ذلك، بدأ الترميم في معبد بياتشينزا.

هكذا انتهت التحفة الفنية في ألمانيا، ومنذ منتصف القرن التاسع عشر، أصبح الموقع الدائم للرسم هو معرض الأساتذة القدامى في.

من المهم للزوار المعاصرين أن يعرفوا بالضبط أين تقع لوحة رافائيل سيستين مادونا. هذا هو الطابق الثاني (في فهمنا، وليس الأوروبي)، حيث يتم عرض اللوحات التي تنتمي إلى عصر النهضة العالي.

ومع ذلك، من الذي حصل على شرف الوقوف أمام رافائيل عند إنشاء صورة مادونا؟ تؤكد المزيد والمزيد من المصادر أن هذه هي العاشق السري للرسام مارغريتا لوتي. يمكن رؤية نفس الميزات الموجودة في صورة السيدة العذراء في صورة فورنارينا وفي لوحة القديسة سيسيليا.

ومن المثير للدهشة أن الفنان اللامع، الذي تربطه علاقات قوية بالفاتيكان، لم يكن له حتى الحق في الانفتاح على المشاعر. كانت عروسه الرسمية هي ابنة أخت الكاردينال ماريا دا بوبينا. ويبدو أن رافائيل سانتي لم يكن ينوي الزواج منها أو رسم صور لوجهها..

وبالعودة إلى لوحة "مادونا السيستينية" ينبغي توضيح أن النسخة الأصلية موجودة في معرض دريسدن للفنون. هناك أيضًا نسخ من اللوحة. توجد في نفس مدينة بياتشينزا نسخة تم إنشاؤها عام 1730 على يد بيير أنطونيو أفانزيني. وكم عدد النسخ الأقل شهرة الموجودة!

معرض Old Masters على خريطة دريسدن

وصف لوحة رافائيل "سيستينا مادونا"

أحد المبدعين العظماء في إيطاليا هو رافائيل سانتي.
وهو أيضًا رسام موهوب وفنان جرافيك ومهندس معماري.
أعماله تزين العديد من الكنائس.
كانت مادونا هي الملهمة المفضلة للفنانة دائمًا.
كرس لها العديد من اللوحات، سواء في بداية حياته المهنية أو في مرحلة البلوغ.
واحدة من اللوحات الأكثر مثالية التي تنتمي إلى هذه الدورة هي لوحة "سيدة سيستينا".
وقد أمر به الرهبان لكنيسة القديس سيكستوس.

هذه اللوحة القماشية هي صورة مذبح تكشف لنظرة الشخص ستارة ممزقة وشخصية تمشي للسيدة العذراء مريم مع طفل بين ذراعيها.
هذا الطفل هو يسوع المسيح.
لقد تعلق بها بثقة، وكانت تحتضنه بطريقة حنونة وأمومية، بحنان ووقار.
إنها تمشي على سحابة بيضاء ناعمة وحتى دافئة على ما يبدو.
قدميها عارية.
ويغطى الجسم بفستان جميل من الساتان الأحمر ومغطى بقماش أزرق.
هناك شال خفيف على الرأس.
الطفل عار تماما.

على الجانب الأيسر من السيدة العذراء تجلس القديسة بربارة ورأسها ونظرها منخفضان.
مظهرها كله يدل على الخضوع والإيمان والخشوع.
على الجانب الأيمن نرى سيكستوس الثاني يسقط على ركبتيه.
ويناشد مريم أن تحمي جميع الذين يعبدونها ويصلون إليها.
وخلف العذراء، بالكاد يمكن رؤيتها باللون الرمادي والضوء القادم من السيدة العذراء، وجوه العديد من الملائكة.
يظهر ملاكان آخران يشبهان كيوبيد في مقدمة الصورة.
لا تزال حركاتهم وإيماءاتهم طفولية وساذجة تمامًا.
وهذا يعطي القماش الدفء والرعاية والإنسانية.