نيكولاي أندريفيتش أندريف. النحاتون العظماء
أيام من الزيارات المجانية للمتحف
كل يوم أربعاء الدخول إلى المعرض الدائم “فن القرن العشرين” والمعارض المؤقتة في (كريمسكي فال، 10) مجاني للزوار بدون جولة (باستثناء معرض “إيليا ريبين” ومشروع “الطليعة في ثلاثة الأبعاد: جونشاروفا وماليفيتش").
الحق في الوصول المجاني إلى المعارض في المبنى الرئيسي في Lavrushinsky Lane، والمبنى الهندسي، ومعرض تريتياكوف الجديد، ومتحف منزل V.M. فاسنيتسوف ، شقة المتحف أ.م. يتم توفير Vasnetsov في الأيام التالية لفئات معينة من المواطنين:
الأحد الأول والثاني من كل شهر:
لطلاب مؤسسات التعليم العالي في الاتحاد الروسي، بغض النظر عن شكل الدراسة (بما في ذلك المواطنين الأجانب - طلاب الجامعات الروسية، وطلاب الدراسات العليا، والملحقين، والمقيمين، والمتدربين المساعدين) عند تقديم بطاقة الطالب (لا ينطبق على الأشخاص الذين يقدمون بطاقات الطلاب "الطالب المتدرب")؛
لطلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (من سن 18 عامًا) (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة). يحق للطلاب الذين يحملون بطاقات ISIC في يومي الأحد الأول والثاني من كل شهر الدخول مجانًا إلى معرض "فن القرن العشرين" في معرض تريتياكوف الجديد.
كل يوم سبت - لأفراد العائلات الكبيرة (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة).
يرجى ملاحظة أن شروط الدخول المجاني إلى المعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من صفحات المعرض لمزيد من المعلومات.
انتباه! في شباك التذاكر بالمعرض، يتم توفير تذاكر الدخول بقيمة اسمية "مجانية" (عند تقديم المستندات المناسبة - للزوار المذكورين أعلاه). في هذه الحالة، يتم دفع جميع خدمات المعرض، بما في ذلك خدمات الرحلات، وفقًا للإجراء المعمول به.
زيارة المتحف في أيام العطلات
عزيزي الزوار!
يرجى الانتباه إلى ساعات عمل معرض تريتياكوف في أيام العطلات. هناك رسوم للزيارة.
يرجى ملاحظة أن الدخول بالتذاكر الإلكترونية يتم على أساس أسبقية الحضور. يمكنك التعرف على قواعد إعادة التذاكر الإلكترونية على.
مبروك على العطلة القادمة ونحن في انتظاركم في قاعات معرض تريتياكوف!
الحق في الزيارات التفضيليةيتم توفير المعرض، باستثناء الحالات المنصوص عليها بأمر منفصل من إدارة المعرض، عند تقديم المستندات التي تؤكد الحق في الزيارات التفضيلية إلى:
- المتقاعدين (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ،
- أصحاب كامل وسام المجد،
- طلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (من 18 سنة)،
- طلاب مؤسسات التعليم العالي في روسيا، وكذلك الطلاب الأجانب الذين يدرسون في الجامعات الروسية (باستثناء الطلاب المتدربين)،
- أفراد العائلات الكبيرة (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة).
زيارة مجانية للحقيتم توفير المعارض الرئيسية والمؤقتة للمعرض، باستثناء الحالات المنصوص عليها بأمر منفصل من إدارة المعرض، للفئات التالية من المواطنين عند تقديم المستندات التي تؤكد حق الدخول المجاني:
- الأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 18 عامًا؛
- طلاب الكليات المتخصصة في مجال الفنون الجميلة في مؤسسات التعليم الثانوي المتخصصة والتعليم العالي في روسيا، بغض النظر عن شكل الدراسة (وكذلك الطلاب الأجانب الذين يدرسون في الجامعات الروسية). ولا ينطبق هذا البند على الأشخاص الذين يقدمون بطاقات الطلاب "الطلاب المتدربين" (إذا لم تكن هناك معلومات عن الكلية على بطاقة الطالب، يجب تقديم شهادة من المؤسسة التعليمية مع الإشارة الإلزامية للكلية);
- قدامى المحاربين والمعوقين في الحرب الوطنية العظمى، والمقاتلين، والسجناء الصغار السابقين في معسكرات الاعتقال، والأحياء اليهودية وغيرها من أماكن الاحتجاز القسري التي أنشأها النازيون وحلفاؤهم خلال الحرب العالمية الثانية، والمواطنين الذين تم قمعهم وإعادة تأهيلهم بشكل غير قانوني (مواطنو روسيا والدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي). بلدان رابطة الدول المستقلة)؛
- المجندون في الاتحاد الروسي؛
- أبطال الاتحاد السوفيتي، أبطال الاتحاد الروسي، فرسان المجد الكامل (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- الأشخاص المعوقين من المجموعتين الأولى والثانية، المشاركين في تصفية عواقب الكارثة في محطة تشيرنوبيل للطاقة النووية (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- شخص معاق مرافق من المجموعة الأولى (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- طفل معاق مرافق (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ؛
- الفنانون والمهندسون المعماريون والمصممون - أعضاء الاتحادات الإبداعية ذات الصلة في روسيا والكيانات المكونة لها، ونقاد الفن - أعضاء رابطة نقاد الفن في روسيا والكيانات المكونة لها، وأعضاء وموظفي الأكاديمية الروسية للفنون؛
- أعضاء المجلس الدولي للمتاحف (ICOM)؛
- موظفو المتاحف التابعة لنظام وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي وإدارات الثقافة ذات الصلة، وموظفو وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي ووزارات الثقافة في الكيانات المكونة للاتحاد الروسي؛
- متطوعو المتحف - الدخول إلى معرض "فن القرن العشرين" (كريمسكي فال، 10) وإلى شقة المتحف أ.م. فاسنتسوفا (مواطنو روسيا)؛
- المرشدون المترجمون الحاصلون على بطاقة اعتماد من جمعية المرشدين المترجمين ومديري الرحلات في روسيا، بما في ذلك المرافقون لمجموعة من السياح الأجانب؛
- معلم واحد في مؤسسة تعليمية ومعلم مرافق لمجموعة من الطلاب من المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (مع قسيمة رحلة أو اشتراك)؛ مدرس واحد في مؤسسة تعليمية حاصلة على اعتماد الدولة للأنشطة التعليمية عند إجراء جلسة تدريبية متفق عليها ولديه شارة خاصة (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة)؛
- واحد مرافق لمجموعة من الطلاب أو مجموعة من المجندين (إذا كان لديهم قسيمة رحلة واشتراك وأثناء الدورة التدريبية) (المواطنون الروس).
يحصل زوار الفئات المذكورة أعلاه من المواطنين على تذكرة دخول "مجانية".
يرجى ملاحظة أن شروط الدخول المخفض إلى المعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من صفحات المعرض لمزيد من المعلومات.
يصور النحات الكاتب نفسه جالسا في تفكير ثقيل. هذا هو غوغول من الفترة المأساوية الأخيرة في حياته، الذي فقد الإيمان بمعنى عمله. يبدو وكأنه طائر كبير بأجنحة متدلية. فقط عندما تقترب كثيرًا من النصب التذكاري، يمكنك رؤية وجه الكاتب مضاءً بابتسامة حزينة. نظر المعاصرون إلى التعبير النفسي والدراما الداخلية للصورة على أنها تجسيد لمأساة الشخصية الإبداعية وكانت متناغمة مع الجو الذي نشأ في روسيا بعد ثورة 1905.
يُظهر النصب التذكاري لغوغول - وهو عمل ذو موهبة عظيمة - الطبيعة الإنسانية لعمل أندريف ويكشف عن توجهه النفسي. من خلال العمل على الأعمال الضخمة، أكمل النحات تمثالًا نصفيًا للدكتور إف بي هاس في موسكو (1909)، ومشاريع للنصب التذكارية لتي جي شيفتشينكو (1914) والطابعة الرائدة إيفان فيدوروف (1902). بعد ثورة أكتوبر، شارك أندريف بنشاط في تنفيذ خطة لينين للدعاية الضخمة. في الذكرى السنوية الأولى لثورة أكتوبر، أنشأ نصبًا تذكاريًا لدانتون، والذي تم كشف النقاب عنه في ميدان تيترالنايا في موسكو. في شتاء عام 1918، بدأ النحات العمل الجاد على تمثال الحرية المجازي للنصب التذكاري للدستور السوفيتي. وبالإضافة إلى هذا التمثال، قام بعمل عدد من اللوحات التذكارية والنقوش البارزة خلال تلك الفترة، تميزت بالواقعية العميقة ودقة التصميم الشكلي.
كان التعبير الكامل عن الميول الواقعية في النحت الضخم هو النصب التذكاري لـ A. N. Ostrovsky في موسكو، الذي أنشأه أندريف في عام 1928. بعد المنافسة مرتين، حيث حصل النحات دائما على أعلى تصنيف، في عام 1927 بدأ في صنع نصب تذكاري بالحجم الطبيعي. يصور أوستروفسكي جالسًا على كرسي مريح. كان يرتدي رداء عمل فضفاضًا، ورأسه منحني قليلاً. الحركة هادئة وطبيعية. تتلاءم الصورة الظلية الواضحة للنصب التذكاري جيدًا مع مكانة جدار مسرح مالي المثبت أمامه. يعد النصب التذكاري لأوستروفسكي قرارًا ذكيًا من قبل سيد ناضج فكر في المهمة تمامًا بكل التفاصيل. في عشرينيات القرن العشرين، أنشأ أندريف أيضًا آثارًا لـ A. I. Herzen* وN. P. Ogarev، وهي لوحة عليها صورة V. G. Belinsky وأعمال أخرى. في الثلاثينيات، لم يتوقف الفنان عن العمل على المعالم الأثرية: فقد قام بتصميم النصب التذكارية لـ T. G. Shevchenko لـ Kharkov، و A. I. Zhelyabov للينينغراد، ورسمين تخطيطيين للنصب التذكاري لـ V. I. Chapaev لـ Samara، ومشروعان للنصب التذكاري لـ A. P. Chekhov للتركيب بالقرب من مبنى مسرح موسكو للفنون.
ومع ذلك، كان المحتوى الرئيسي لإبداع أندريف في حقبة ما بعد الثورة هو العمل المكثف على إنشاء صورة لينين. بدأت عام 1919 واستمرت حتى وفاة سيدها. واجه أندريف مهمة صعبة ومسؤولة تتمثل في إنشاء صورة للزعيم الذي قاد أكبر ثورة في تاريخ البشرية. في عملية العمل، لاحظ أندريف بعناية لينين مباشرة في مكتبه وفي الاجتماعات، وخلق رسومات لا تعد ولا تحصى، والتقاط أدنى لفتة، ولاحظ تعبيرات الوجه المميزة. بناءً على هذه الرسومات السريعة، قام لاحقًا بإنشاء رسوماته الشخصية الرائعة لـ V. I. Lenin باستخدام تقنيات قلم الرصاص والتفاؤل والقلم الرصاص الملون. في عام 1920، بدأ أندريف في إنشاء صور لينين في النحت. كانت التجربة الأولى في هذا الصدد ناجحة للغاية - فقد نحت النحات رأس لينين من الحياة من البلاستيسين، ملتقطًا تعبيرًا حيويًا للغاية على وجهه. في الوقت نفسه، تم إنشاء إحدى الصور النحتية الأكثر شعبية - "كتابة لينين"، حيث نقل أندريف غمر فلاديمير إيليتش في العمل، وانفصاله عن بيئته.
تم التعبير عن مزاج مختلف تمامًا في عمل لاحق - "لينين يستمع إلى تقرير" (1925).
يستمع لينين إلى خطاب المتحدث غير المرئي: رأسه مرفوع وعيناه متوترتان. يتمتع تمثال "لينين الخطيب" (1926) بحل مختلف وأكثر ديناميكية. السمة المميزة للصورة التي تم إنشاؤها هنا هي التعنت تجاه المعارضين.
نتيجة للعمل الطويل، بحلول عام 1929، أكمل أندريف ثلاث نسخ من الصورة، التي تم إجراؤها بناءً على تعليمات مجلس مفوضي الشعب: "لينين يستمع"، "لينين يدخل الاجتماع"، "لينين يترأس".
انتقل أندريف نحو تعميم أكبر، نحو تعدد استخدامات الصورة. في 1929-1930 عمل النحات على موضوع "لينين على المنصة الخطابية". في هذا العمل، يبتعد تمامًا عن حميمية الصور الأولى، ويقترب من الحل الضخم. ومع ذلك، تبدو هذه الأعمال انتقالية مقارنة بالنحت الأخير لعام 1931-1932 - "لينين القائد"، الذي يكمل "لينينيانا" لأندريف.
يقف لينين على المنصة متكئًا عليها بيده اليمنى. رأسه مرفوع قليلاً في حركة نشطة. هناك قوة وسلطة وطاقة في تعابير الوجه. هذه بلا شك واحدة من أنجح صور V. I. Lenin، لسوء الحظ، لم يتمكن Andreev من إكمال النحت بأكمله. بناءً على رسم الفنان، تم إكماله بعد وفاته من قبل شقيق النحات V، أ. أندريف، الذي ساعده في كثير من الأحيان في الأعمال الضخمة.
نيكولاي أندرييفيتش أندريف هو نحات وفنان جرافيك روسي. ولد نيكولاي أندريفيتش أندريف في 26 أكتوبر 1873 في موسكو. درس في مدرسة موسكو ستروجانوف (1885-1891) وفي مدرسة موسكو للرسم والتصوير (1892-1901) مع إس إم فولنوخين. في أعماله المبكرة، تأثر أولاً بفن المتجولين ("ريبر مع طفل"، الجبس، 1899، معرض تريتياكوف ومتحف كييف للفن الروسي)، ثم بالانطباعية (صورة إل.ن.تولستوي، برونزية، 1905، معرض تريتياكوف). في النصب التذكاري لـ N. V. Gogol في موسكو (البرونز والجرانيت، 1904-1909) أنشأ أندريف صورة فردية عميقة للكاتب، مشبعة بالمأساة. في السنوات الأولى من السلطة السوفيتية، شارك أندريف في تنفيذ خطة لينين للدعاية الضخمة (نصب تذكاري لـ A. I. Herzen و N. P. Ogarev في موسكو - كلاهما أسمنت برقائق الجرانيت، 1918-1922)؛ مؤلف النصب التذكاري لـ A. N. Ostrovsky في موسكو (البرونز والجرانيت وافتتح عام 1929). كانت المساهمة الرئيسية لأندريف في تاريخ الفن السوفيتي عبارة عن سلسلة من الصور النحتية (حوالي 100) والرسومات (حوالي 200) لـ V. I. Lenin - "Leniniana" (1919-1932، المكتبة المركزية، معرض تريتياكوف)، إعادة إنشاء صورة حية ومتعددة الأوجه القائد، المليء بالإنسانية العميقة. تتميز السلسلة، التي نشأت على أساس العديد من الرسومات من الحياة، بدقة الملاحظات الواقعية والوضوح والإيجاز في الوسائل البصرية. العمل الرئيسي للسلسلة هو تمثال "لينين القائد"، المليء بالتصميم البطولي (الجص، 1931-1932، المكتبة المركزية؛ أكمله V. A. Andreev). منذ عام 1913 عمل أندريف كفنان مسرحي. في العشرينات أنشأ معرضًا للصور الرسومية لمسؤولي الحزب والحكومة والكتاب والفنانين وما إلى ذلك. لعبت أعمال أندريف دورًا مهمًا في تطوير فن الواقعية الاشتراكية. توفي نيكولاي أندريفيتش أندريف في 24 ديسمبر 1932.
نصب تذكاري لـ N. V. Gogol في موسكو، 1904-1909
نصب تذكاري لـ A. I. Herzen في موسكو، 1918-1922
باتشانت، 1911-1912
مسلة تكريما للدستور السوفياتي الأول في موسكو، 1918-1919
أندريف نيكولاي أندريفيتش، نحات وفنان جرافيك
أندريف نيكولاي أندريفيتش(1873-1932)، نحات وفنان جرافيك سوفيتي. تكريم فنان جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1931). درس في مدرسة موسكو ستروجانوف (1885-91) وفي MUZHVZ (1892-1901) في S. M. Volnukhin. في أعماله المبكرة، تأثر أولاً بفن المتجولين ("ريبر مع طفل"، الجبس، 1899، معرض تريتياكوف ومتحف كييف للفن الروسي)، ثم بالانطباعية (صورة إل.ن.تولستوي، برونزية، 1905، معرض تريتياكوف).
في النصب التذكاري لـ N. V. Gogol في موسكو (البرونز والجرانيت، 1904-09) أنشأ أندريف صورة فردية عميقة للكاتب، مشبعة بالمأساة. في السنوات الأولى من السلطة السوفيتية، شارك أندريف في تنفيذ خطة لينين للدعاية الضخمة (نصب تذكاري لـ A. I. Herzen و N. P. Ogarev في موسكو - كلاهما أسمنت برقائق الجرانيت، 1918-22)؛ مؤلف النصب التذكاري لـ A. N. Ostrovsky في موسكو (البرونز والجرانيت وافتتح عام 1929).
كانت المساهمة الرئيسية لأندريف في تاريخ الفن السوفيتي عبارة عن سلسلة من الصور النحتية (حوالي 100) والرسومات (حوالي 200) لـ V. I. Lenin - "Leniniana" (1919-32، المكتبة المركزية، معرض تريتياكوف)، إعادة إنشاء صورة حية ومتعددة الأوجه القائد، المليء بالإنسانية العميقة. تتميز السلسلة، التي نشأت على أساس العديد من الرسومات من الحياة، بدقة الملاحظات الواقعية والوضوح والإيجاز في الوسائل البصرية. العمل الرئيسي للسلسلة هو تمثال "لينين القائد"، المليء بالتصميم البطولي (الجص، 1931-1932، TsML؛ أكمله V. A. Andreev). منذ عام 1913 عمل أندريف كفنان مسرحي. في العشرينات أنشأ معرضًا للصور الرسومية لمسؤولي الحزب والحكومة والكتاب والفنانين وما إلى ذلك. لعبت أعمال أندريف دورًا مهمًا في تطوير فن الواقعية الاشتراكية.
ولد أندريف في موسكو. أرسله والده، الذي كان نجارًا، لتعليم ابنه في عام 1885 إلى مدرسة ستروجانوف المركزية للرسم الفني، وتخرج منها في عام 1891. ثم واصل فنان المستقبل دراسته في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة (1892-1901). كان في البداية طالبًا متطوعًا في قسم الرسم، ثم في قسم النحت، حيث درس في S. M. Volnukhin. في التطور الإبداعي لأندريف، لعب دور مهم تأثير P. P. Trubetskoy، الذي يرتبط به تطور الانطباعية في النحت الروسي. ربما كان أقرب ما أنتجه أندريف إلى الانطباعية هو صورة إل.ن.تولستوي، التي تم إعدامها من الحياة في ياسنايا بوليانا (1905). تلعب حركة الضوء والظل دورًا حاسمًا في إنشاء الصورة، مما يساعد على الكشف عن التركيز الخاص والانشغال الذاتي للكاتب العظيم. في 1904-1908، كتب أندريف صورا للعديد من الفنانين: P. D. Boborykin، L. N. Andreev، I. E. Repin، F. I. Chaliapin. في كل هذه الصور، لا يمكن إنكار تأثير الانطباعية. يتم دمج النمذجة بالأبيض والأسود هنا مع شكل هيكلي قوي. في أوائل القرن العشرين، كان أندريف شغوفًا بالسيراميك والميوليكا، وهو ما ارتبط ببحثه عن توسيع القدرات الزخرفية للنحت. يقوم Andreev بإجراء تجارب على الزجاج الملون، ويحقق أصواتًا ملونة جديدة، ويستخدم أحيانًا اللون في الصور، مما يمنح الصورة حدة غريبة. على سبيل المثال، تم إجراء صورة A. P. Lensky (1906) باستخدام اللون الأبيض؛ أفضل خزف للنحات هو "The Bacchae" (1911-1912) - وهو بيان فريد من نوعه عن الطبيعة الحية والعاطفية للإنسان. يلجأ النحات إلى صورة الباشانت عدة مرات؛ ويظهر أسلوب الفن الحديث في هذه المنحوتات. كان شغف أندريف بالفن الشعبي مثمرًا، وهو ما انعكس في إنشاء سلسلة من الصور لفتيات موردوفيا وفلاحات تولا (1910-1913). ومع ذلك، فإن أفضل عمل للفنان في فترة ما قبل الثورة لم يكن نحتًا لأشكال صغيرة، بل كان نصبًا تذكاريًا كبيرًا، تطلب إنشاءه عملاً شاقًا - النصب التذكاري لـ N. V. Gogol (1904-1908). استعدادًا للعمل على النصب التذكاري، ذهب أندريف إلى أوكرانيا لعمل رسومات تخطيطية وجمع المواد للنقوش البارزة التي تمثل شخصيات غوغول من "المفتش الحكومي"، و"أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا"، و"ميرغورود"، و"النفوس الميتة"، و"حكايات بطرسبورغ". سعى أندريف إلى الكشف بشكل بلاستيكي عن السمات الأسلوبية لأعمال الكاتب المبكرة والمتأخرة، وصياغة صورة الأبطال الرومانسيين في "حكايات بطرسبرغ" وشخصيات "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" بطرق مختلفة تمامًا.
يصور النحات الكاتب نفسه جالسا في تفكير ثقيل. هذا هو غوغول من الفترة المأساوية الأخيرة في حياته، الذي فقد الإيمان بمعنى عمله. يبدو وكأنه طائر كبير بأجنحة متدلية. فقط عندما تقترب كثيرًا من النصب التذكاري، يمكنك رؤية وجه الكاتب مضاءً بابتسامة حزينة. نظر المعاصرون إلى التعبير النفسي والدراما الداخلية للصورة على أنها تجسيد لمأساة الشخصية الإبداعية وكانت متناغمة مع الجو الذي نشأ في روسيا بعد ثورة 1905.
يُظهر النصب التذكاري لغوغول - وهو عمل ذو موهبة عظيمة - الطبيعة الإنسانية لعمل أندريف ويكشف عن توجهه النفسي. من خلال العمل على الأعمال الضخمة، أكمل النحات تمثالًا نصفيًا للدكتور إف بي هاس في موسكو (1909)، ومشاريع للنصب التذكارية لتي جي شيفتشينكو (1914) والطابعة الرائدة إيفان فيدوروف (1902). بعد ثورة أكتوبر، شارك أندريف بنشاط في تنفيذ خطة لينين للدعاية الضخمة. في الذكرى السنوية الأولى لثورة أكتوبر، أنشأ نصبًا تذكاريًا لدانتون، والذي تم كشف النقاب عنه في ميدان تيترالنايا في موسكو. في شتاء عام 1918، بدأ النحات العمل الجاد على تمثال الحرية المجازي للنصب التذكاري للدستور السوفيتي. وبالإضافة إلى هذا التمثال، قام بعمل عدد من اللوحات التذكارية والنقوش البارزة خلال تلك الفترة، تميزت بالواقعية العميقة ودقة التصميم الشكلي.
كان التعبير الكامل عن الميول الواقعية في النحت الضخم هو النصب التذكاري لـ A. N. Ostrovsky في موسكو، الذي أنشأه أندريف في عام 1928. بعد المنافسة مرتين، حيث حصل النحات دائما على أعلى تصنيف، في عام 1927 بدأ في صنع نصب تذكاري بالحجم الطبيعي. يصور أوستروفسكي جالسًا على كرسي مريح. كان يرتدي رداء عمل فضفاضًا، ورأسه منحني قليلاً. الحركة هادئة وطبيعية. تتلاءم الصورة الظلية الواضحة للنصب التذكاري جيدًا مع مكانة جدار مسرح مالي المثبت أمامه. يعد النصب التذكاري لأوستروفسكي قرارًا ذكيًا من قبل سيد ناضج فكر في المهمة تمامًا بكل التفاصيل. في عشرينيات القرن العشرين، أنشأ أندريف أيضًا آثارًا لـ A. I. Herzen* وN. P. Ogarev، وهي لوحة عليها صورة V. G. Belinsky وأعمال أخرى. في الثلاثينيات، لم يتوقف الفنان عن العمل على المعالم الأثرية: فقد قام بتصميم النصب التذكارية لـ T. G. Shevchenko لـ Kharkov، و A. I. Zhelyabov للينينغراد، ورسمين تخطيطيين للنصب التذكاري لـ V. I. Chapaev لـ Samara، ومشروعان للنصب التذكاري لـ A. P. Chekhov للتركيب بالقرب من مبنى مسرح موسكو للفنون.
ومع ذلك، كان المحتوى الرئيسي لإبداع أندريف في حقبة ما بعد الثورة هو العمل المكثف على إنشاء صورة لينين. بدأت عام 1919 واستمرت حتى وفاة سيدها. واجه أندريف مهمة صعبة ومسؤولة تتمثل في إنشاء صورة للزعيم الذي قاد أكبر ثورة في تاريخ البشرية. في عملية العمل، لاحظ أندريف بعناية لينين مباشرة في مكتبه وفي الاجتماعات، وخلق رسومات لا تعد ولا تحصى، والتقاط أدنى لفتة، ولاحظ تعبيرات الوجه المميزة. بناءً على هذه الرسومات السريعة، قام لاحقًا بإنشاء رسوماته الشخصية الرائعة لـ V. I. Lenin باستخدام تقنيات قلم الرصاص والتفاؤل والقلم الرصاص الملون. في عام 1920، بدأ أندريف في إنشاء صور لينين في النحت. كانت التجربة الأولى في هذا الصدد ناجحة للغاية - فقد نحت النحات رأس لينين من الحياة من البلاستيسين، مما أدى إلى التقاط تعبير حيوي للغاية على وجهه. في الوقت نفسه، تم إنشاء إحدى الصور النحتية الأكثر شعبية - "كتابة لينين"، حيث نقل أندريف غمر فلاديمير إيليتش في العمل، وانفصاله عن بيئته.
تم التعبير عن مزاج مختلف تمامًا في عمل لاحق - "لينين يستمع إلى تقرير" (1925). يستمع لينين إلى خطاب المتحدث غير المرئي: رأسه مرفوع وعيناه متوترتان. يتمتع تمثال "لينين الخطيب" (1926) بحل مختلف وأكثر ديناميكية. السمة المميزة للصورة التي تم إنشاؤها هنا هي التعنت تجاه المعارضين.
نتيجة للعمل الطويل، بحلول عام 1929، أكمل أندريف ثلاث نسخ من الصورة، التي تم إجراؤها بناءً على تعليمات مجلس مفوضي الشعب: "لينين يستمع"، "لينين يدخل الاجتماع"، "لينين يترأس". انتقل أندريف نحو تعميم أكبر، نحو تعدد استخدامات الصورة. في 1929-1930 عمل النحات على موضوع "لينين على المنصة الخطابية". في هذا العمل، يبتعد تمامًا عن حميمية الصور الأولى، ويقترب من الحل الضخم. ومع ذلك، تبدو هذه الأعمال انتقالية مقارنة بالنحت الأخير لعام 1931-1932 - "لينين القائد"، الذي يكمل "لينينيانا" لأندريف. يقف لينين على المنصة متكئًا عليها بيده اليمنى. رأسه مرفوع قليلاً في حركة نشطة. هناك قوة وسلطة وطاقة في تعابير الوجه. هذه بلا شك واحدة من أنجح صور V. I. Lenin، لسوء الحظ، لم يتمكن Andreev من إكمال النحت بأكمله. بناءً على رسم الفنان، تم إكماله بعد وفاته من قبل شقيق النحات V، أ. أندريف، الذي ساعده في كثير من الأحيان في الأعمال الضخمة. إن تمثال "لينين القائد" هو تاج العمل العملاق الحقيقي للسيد؛ جسدت صورة بلاستيكية معممة.
