وصف المدينة من أعمال دوماس. سيرة الكسندر دوماس (الأب)

ولد دوما في 24 يوليو 1802 في بلدة فيلييه-كوترتس الفرنسية الصغيرة في عائلة جنرال. وبفضل علاقات والديه، حصل دوما على منصب صغير في مكتب القصر الملكي الباريسي. أثناء خدمته لدوق أورليانز، بعد اندلاع ثورة يوليو عام 1830، كان دوما نشطًا في الحياة العامة. تحت التهديد بالاعتقال، فر ألكسندر دوما من فرنسا إلى سويسرا. ولم يتوقف دوما عن دراسة الأدب، وفي سويسرا كان يجهز للنشر عمله "الغال وفرنسا". يعكس الكتاب، الذي نُشر عام 1833، اهتمام المؤلف بالتاريخ الوطني. درس دوما أعمال المؤرخين الفرنسيين وكان يدرك جيدًا ماضي بلاده.

أشهر الكتب في سيرة ألكسندر دوما هي ثلاثة كتب عن الفرسان: "الفرسان الثلاثة" (1844)، "بعد عشرين عاما" (1845)، "فيكونت دي براجيلون، أو بعد عشر سنوات" (1847). ومن أشهر أعمال دوما أيضا: "الكونت مونت كريستو" و"الديانتان" و"التوليب الأسود" وغيرها الكثير. بالإضافة إلى روايات المغامرة، أنشأ دوما العديد من الكوميديا والدراما. على سبيل المثال، "أسرار برج نيل"، "كريستيانا". حاول دوما خلال سيرته الذاتية تأسيس مسرح وإصدار مجلات، لكن كل المحاولات باءت بالفشل.

درجة السيرة الذاتية

ميزة جديدة!

متوسط التقييم الذي تلقته هذه السيرة الذاتية. عرض التقييم الاب.

الكسندر دوماس

كاتب وكاتب مسرحي وصحفي فرنسي بارز؛ أحد المؤلفين الفرنسيين الأكثر قراءة على نطاق واسع

والد الكسندر دوماس

سيرة ذاتية مختصرةالكسندر دوماس

التقى دوما بشبابه في مسقط رأسه. عزز صديق ألكساندر، الذي أحب زيارة المسارح الباريسية، نيته في أن يصبح كاتبا مسرحيا. بفضل والدهم، لا تزال عائلتهم تتمتع ببعض العلاقات في باريس، وتمكن الشاب الذي انتقل إلى العاصمة عام 1822 من الحصول على وظيفة في مكتب دوق أورليانز وفي الوقت نفسه بدأ في سد الثغرات في تعليم.

كانت الأعمال المنشورة الأولى لألكسندر دوماس الأب عبارة عن مسرحيات فودفيل ومسرحيات ومقالات في المجلات. تم قبول العرض المسرحي الأول "Hunt for Love" على الفور للإنتاج، مما ألهم كتابة الدراما. استقبل الجمهور "هنري الثالث وبطانته" بحرارة شديدة؛ وكانت أعماله الدرامية اللاحقة ناجحة أيضًا، بفضلها تحول عمل دوما إلى مصدر دخل جيد. إن تسمية مسرحياته بالكمال من وجهة نظر فنية سيكون أمرًا مبالغًا فيه، لكن الكاتب المسرحي الشاب كان لديه موهبة جذب الانتباه حتى نهاية الأداء؛ حتى المسرحيات الضعيفة بصراحة، مع تأليفه المشترك، اكتسبت حياة جديدة وناجحة ووجهت منازل كاملة.

أشركت ثورة يوليو عام 1830 دوما في الأنشطة الاجتماعية النشطة. وانحاز إلى جانب المعارضة واضطر إلى الفرار إلى سويسرا بسبب التهديد بالاعتقال. وتميز عام 1835 في سيرته الذاتية بصدور روايته التاريخية الأولى "إيزابيلا البافارية" والتي كانت، حسب فكرة الكاتب، إيذاناً ببداية دورة كبيرة من الأعمال التي تغطي فترة طويلة من حياة بلاده. في عام 1840، تزوج من الممثلة إيدا فيرير، لكن هذا لم يمنعه من إقامة شؤون جانبية. في عام 1844، أنهى الزوجان علاقتهما بالفعل، دون تقديم المزيد من طلبات الطلاق.

مستوحاة من نجاح إيزابيلا بافاريا في الأربعينيات. ينشر ألكساندر دوماس روايات المغامرات التاريخية في الصحف، والتي بفضلها أصبح كاتبًا مشهورًا عالميًا: "الفرسان الثلاثة" (1844) وتكملة للثلاثية - "بعد عشرين عامًا" (1845)، "فيكونت دي براجيلون،" أو بعد عشر سنوات" (1848-1850)، "الكونت مونت كريستو" (1844-1845)، "الملكة مارغو" (1846)، "مدام دي مونسورو" (1846)، "الديانتان" (1846)، "خمسة وأربعون" (1848). جلب النشاط الأدبي لدوما دخلاً جيدًا جدًا، لكن الكاتب أنفق كل الأموال دون أن يرغب في حرمان نفسه من الرفاهية. وفي عام 1851، اضطر إلى الاختباء من الدائنين في بلجيكا.

طوال 1858-1859. سافر دوما في جميع أنحاء روسيا، وشكلت انطباعاته من رحلاته أساسًا لرحلة مكونة من خمسة مجلدات بعنوان "من باريس إلى أستراخان". من خلال التعرف على غاريبالدي، كان الأب دوما مشاركًا في حركة التحرير الوطني الإيطالية لمدة ثلاث سنوات، وفي عام 1860 ذهب في حملة إلى صقلية. عندما كانت هناك حرب بين النمسا وبروسيا، كان في عام 1866 مراسلًا حربيًا. في السنوات الأخيرة من حياته كان على وشك الفقر ويعيش على إعالة أطفاله. لم يتم الاهتمام تقريبًا بوفاته في 6 ديسمبر 1870 في بوي: في ذلك الوقت احتلت القوات البروسية فرنسا. وفي عام 2002، أعيد دفن رماد الأب دوماس في بانثيون باريس.

التراث الأدبي للكاتب مذهل: تضم المجموعة الكاملة لأعماله أكثر من ألف مجلد. وفي هذا الصدد، غالباً ما يتحدثون عن المؤلفين المشاركين والمساعدين والأدباء السود الذين عملوا تحت "علامة دوماس"، على الرغم من أن الكاتب نفسه كان مشهوراً بكفاءته العالية جداً واجتهاده الهائل. وأيًا كان الأمر، لم يتمكن أحد حتى الآن من إزاحة اسمه من السطر الأول من التصنيف العالمي للكتاب الأكثر إنتاجًا.

السيرة الذاتية من ويكيبيديا

الكسندر دوماس، الأب(الفرنسي ألكساندر دوماس، الأب؛ 24 يوليو 1802، فيليرز كوتريت - 5 ديسمبر 1870، بوي) - كاتب وكاتب مسرحي وصحفي فرنسي. أحد المؤلفين الفرنسيين الأكثر قراءة على نطاق واسع. عمل في العديد من الأنواع: المسرحيات والروايات والمقالات وكتب السفر. مجموع أعماله 100.000 صفحة. في عام 1847، أسس دوما المسرح التاريخي في باريس. دوما هو مؤلف روايتين شهيرتين في الأدب الفرنسي، "الكونت مونت كريستو" و"الفرسان الثلاثة" (كلاهما كتبتا في 1844-1845).

وبما أن ابن دوما يحمل أيضاً اسم ألكساندر وكان كاتباً أيضاً، منعاً للالتباس عند ذكر دوما الأكبر، التوضيح " -أب».

ولد ألكسندر دوماس عام 1802 لعائلة الجنرال توماس ألكسندر دوماس وماري لويز لابوريت، ابنة صاحب فندق في فيليرز-كوتيريت. كان دوما يعتبر رباعيا لأن جدته لأبيه كانت عبدة سوداء من جزيرة هايتي.

قضى دوما طفولته ومراهقته وشبابه في مسقط رأسه. هناك أصبح صديقًا لأدولف دي لوفين، نظيره الشاعر والمنتظم في المسارح الباريسية. قرر دوما أن يصبح كاتبا مسرحيا. وبدون مال أو اتصالات، واعتمد فقط على أصدقاء والده القدامى، قرر الانتقال إلى باريس. ألكساندر البالغ من العمر عشرين عامًا، والذي لم يتلق أي تعليم (كانت بطاقته الرابحة الوحيدة هي خط يده الممتاز)، حصل على منصب في القصر الملكي (باريس) في مكتب دوق أورليانز، والذي ساعد الجنرال فوا في الحصول عليه. بدأ دوما في إكمال تعليمه. قام أحد معارفه بتجميع قائمة من المؤلفين للإسكندر، والتي يجب أن يقرأها: وتضمنت الكتب الكلاسيكية والمذكرات والسجلات. زار دوما المسارح لدراسة مهنة الكاتب المسرحي، وفي أحد العروض التقى بالصدفة بتشارلز نودييه. جنبا إلى جنب مع ليفين، الذي يعتقد أنه من الأسهل تحقيق النجاح في النوع الخفيف، قام دوما بتأليف مسرحية الفودفيل "الصيد والحب"، والتي تم قبولها للإنتاج من قبل مسرح أمبيغو.

ذات مرة، في أحد معارض الصالون السنوي، لفت دوما الانتباه إلى نقش بارز يصور مقتل جيوفاني مونالديشي. بعد قراءة مقالات عن مونالديسكي والملكة السويدية كريستينا في السيرة الذاتية العالمية، قرر دوما أن يكتب دراما حول هذا الموضوع. في البداية عرض التعاون على سولييه، لكن في النهاية قرر الجميع كتابة "كريستين" الخاصة بهم. وقد نالت مسرحية دوما إعجاب المفوض الملكي في الكوميدي فرانسيز، بارون تايلور، وبمساعدته تم قبول "كريستين" بشرط أن يكملها دوما. ومع ذلك، اعترضت Mademoiselle Mars القوية، والتي كانت نقطة قوتها هي الذخيرة الكلاسيكية، على إنتاج الدراما. عندما رفضت الكاتبة الشابة رفضًا قاطعًا إجراء تصحيحات على المسرحية بناءً على طلبها، بذلت مادموزيل مارس كل ما في وسعها لمنع "كريستين" من الظهور على مسرح الكوميدي فرانسيز.

كتب دوما، الذي كان عليه أن يدعم والدته، وكذلك ابنه غير الشرعي ألكساندر، مسرحية حول موضوع جديد في شهرين - الدراما "هنري الثالث ومحكمته". طلب ممثلو الكوميدي فرانسيز، بعد قراءة المسرحية في صالون ميلاني فالدور، قبولهم للإنتاج خارج الدور.

كان العرض الأول ناجحا في 10 فبراير 1829، وكان انتصارا للرومانسيين في المسرح، الذي كان لا يزال يعتبر الدعامة الأساسية للكلاسيكية.

استندت مسرحيته "أنتوني" إلى ظروف حياته الشخصية - ففي ذلك الوقت كان دوما يشعر بشغف تجاه الشاعرة ميلاني فالدور، التي صورها في المسرحية على صورة أديل ديهيرفيه. تم العرض الأول للدراما في 3 مايو 1831 في مسرح Porte-Saint-Martin مع دورفال وبوكاج في الأدوار القيادية و"أحدث ضجيجًا لا يقل عن العرض الأول لفيلم هرناني".

لم تكن مسرحيات دوما تتميز بالكمال الفني، لكنه، مثل أي شخص آخر، كان لديه القدرة على جذب انتباه الجمهور من الفصل الأول إلى الأخير وتأليف خطوط مؤثرة في النهاية. كان اسمه الموجود على الملصق يعني إيرادات كبيرة في شباك التذاكر لمخرجي المسرح، وبالنسبة للكتاب المسرحيين الآخرين، أصبح مؤلفًا مشاركًا قادرًا على تحقيق النجاح للمسرحيات الأكثر نجاحًا.

وفي يوليو 1830، قامت ثورة يوليو في فرنسا، وأطاحت بتشارلز العاشر وأقامت مملكة برجوازية. تولى دوق أورليانز العرش تحت اسم لويس فيليب. كان ألكسندر دوما من بين المتمردين الذين اقتحموا قصر التويلري الملكي. في وقت لاحق في بهم "مذكرات"كتب:

رأيت من قاموا بثورة 1830، ورأوني في صفوفهم... الشعب الذي قام بثورة 1830 كان يجسد الشباب المتحمس للبروليتاريا البطلة؛ لم يشعلوا النار فحسب، بل أطفأوا النيران بدمائهم أيضًا.

منذ الأيام الأولى للثورة، قام ألكسندر دوما بدور نشط في الحياة العامة ونفذ عدة تعليمات مهمة من الجنرال لافاييت، الذي كان آنذاك على رأس الحرس الوطني.

في 5 يونيو 1832، دفن الجنرال لامارك في باريس. كان دوما يعرفه شخصياً، وبناءً على طلب أقارب الجنرال الراحل، قاد طابوراً من رجال المدفعية بعد مراسم الجنازة. عندما بدأت الشرطة في تفريق الحشد، حدث ما كان متوقعًا: كان موكب الجنازة بمثابة بداية الانتفاضة الثورية. وبعد أيام قليلة تم قمعها بوحشية. نشرت إحدى الصحف الملكية تقريرًا كاذبًا مفاده أن الشرطة ألقت القبض على ألكسندر دوما وبيده سلاح وأطلقت عليه الرصاص في نفس الليلة. في الواقع، بالطبع، لم يحدث هذا، لكن دوما كان مهددًا بالاعتقال. بناءً على نصيحة الأصدقاء، غادر فرنسا وذهب إلى سويسرا، حيث عاش لعدة أشهر، استعدادًا لنشر مقالته التاريخية والصحفية الأولى بعنوان "بلاد الغال وفرنسا" (1833).

في عام 1840، تزوج من الممثلة إيدا فيرير، بينما استمر في الانخراط مع العديد من النساء الأخريات (بيل كريلسمر، التي أنجب منها رسميًا ابنة، ماري ألكسندرين، وسيليست سكريفانيك، ولويز بودوان، وآنا باور، وبياتريس بيرسون). انفصل الزوجان بالفعل في عام 1844، لكن الطلاق لم يتم الانتهاء منه أبدًا.

حصل دوما على الكثير، لكنه أنفق الكثير ليعيش أسلوب حياة فاخر.

في عام 1847 قام ببناء قلعة بالقرب من بورت مارلي، اسمها مونتي كريستو. نشر مجلات وأنشأ مسرحه الخاص (المسرح التاريخي) - وانتهت هاتان المؤسستان دون جدوى.

بعد انقلاب عام 1851، وجد نفسه في حالة من العار وهرب من دائنيه إلى بروكسل (بلجيكا)، حيث بدأ في كتابة "مذكرات"، والتي في مزاياها الفنية ليست أقل شأنا من أفضل أعماله الخيالية.

في عام 1853، عند عودته إلى باريس، أسس صحيفة "الفارس" (التي كانت موجودة حتى عام 1857)، والتي نشر فيها "مذكراته". نشر روايتي "الموهيكان الباريسيون" و"الإخوة جيهو".

في 1858-1859، قام الكاتب برحلة إلى روسيا، مسافرا من سانت بطرسبرغ إلى أستراخان ثم إلى القوقاز. بالعودة إلى باريس ورغبته في تعريف مواطنيه بانطباعاته عن هذه الرحلة، افتتح دوما دار النشر الخاصة به وبدأ في أبريل 1859 في نشر صحيفة "القوقاز". صحيفة سفر ورومانسية تصدر يومياً." وفي نفس العام صدر كتاب "القوقاز" في باريس ككتاب منفصل.

شكلت انطباعات الرحلة أساس كتاب "القوقاز"، الذي نُشر عام 1859 في باريس، عام 1861 باللغة الروسية في تفليس، عام 1862 باللغة الإنجليزية في نيويورك. في الطبعة الفرنسية من Le voyage au Caucase ("رحلة إلى القوقاز") في عام 2002، تم نشر الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود لجان بيير موانيه والأمير ج. جاجارين، اللذين رافقا دوماس في رحلته، لأول مرة .

أمضى دوما عامًا في روسيا (1858-1859)، وزار سانت بطرسبرغ، والمعالم السياحية في كاريليا، وجزيرة فالام، وأوغليش، وموسكو، وتساريتسين، وأستراخان، وما وراء القوقاز. كتب دوما كتابًا عن رحلته إلى روسيا: انطباعات السفر. في روسيا.

شارك دوما في النضال من أجل إيطاليا الموحدة، وكان على دراية شخصية بغاريبالدي وقريبًا منه، حيث اعتبر دوما أخبار الهزائم الأولى للفرنسيين خلال الحرب الفرنسية البروسية بمثابة حزن شخصي. وسرعان ما تفوقت عليه الضربة الأولى. تمكن، وهو نصف مشلول، من الوصول إلى منزل ابنه، حيث توفي بعد بضعة أشهر.

في عام 2002، تم نقل رماد دوما إلى بانثيون باريس.

تُرجمت أعماله إلى العديد من اللغات وكانت بمثابة مادة للعديد من العروض المسرحية والأفلام.

الخلق

يبدأ الكاتب نشاطه الأدبي خلال فترة الترميم، عندما انتصرت ملكية بوربون، في محاولة لكسب ممثلي البرجوازية واتباع سياسة القضاء على جميع التحولات الأكثر أهمية التي أجريت في فرنسا خلال الثورة البرجوازية 1789-1794. اضطر الملك لويس الثامن عشر، غير القادر على استعادة النظام ما قبل الثورة بالكامل، إلى تقديم دستور. يتألف البرلمان الفرنسي الجديد من مجلسين: في مجلس النبلاء، كان يجلس فيه مسؤولون رفيعو المستوى يعينهم الملك، ويتم انتخاب مجلس النواب من قبل أغنى شرائح السكان الفرنسيين. سعت دوائر النبلاء الأكثر محافظة في ذلك الوقت إلى استعادة الامتيازات السابقة وناضلت من أجل الانتصار الكامل للاستبداد الملكي. هنا هو المؤلف المستقبلي "الكونت مونت كريستو"لقد أدرك بذكاء تام مسار السياسة العامة، وقدم فكرة عنها بالفعل في الفصول الأولى من عمله.

في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر، كانت هناك مناقشات ساخنة في فرنسا حول أشكال ومحتوى الأدب الرومانسي الناشئ الذي يتوافق مع الاحتياجات الروحية للقرن التاسع عشر. أعلنت مجموعة صغيرة نسبيًا من الشعراء وكتاب النثر، بقيادة فيكتور هوغو، أنفسهم من أتباع الاتجاه الجديد في الأدب الفرنسي. عبرت الحركة التقدمية للرومانسية عن معارضة المجتمع الفرنسي المتقدم لرد الفعل الإقطاعي النبيل للاستعادة.

وكان من بين الرومانسيين ألكسندر دوما، الذي كان أول من حقق نجاحا كبيرا والاعتراف الكامل بموهبته الدرامية كمؤلف لدراما تاريخية. "هنري الثالث ومحكمته".

"هنري الثالث"- دراما تاريخية فضح فيها المؤلف عبادة القوة الملكية، عُرضت عام 1829 على مسرح المسرح الكوميدي الفرنسي. وعن أهمية هذه الدراما كتب أندريه موروا:

هل كانت مسرحيته تاريخية؟ لا أكثر ولا أقل من روايات والتر سكوت. التاريخ مليء بالأسرار. مع دوما، تبين أن كل شيء واضح ومحدد. كانت كاثرين دي ميديشي تحمل بين يديها خيوط كل المؤامرات. أحبط هنري الثالث خطط دوق جيز. ومع ذلك، فهم دوماس نفسه جيدا أن كل هذه المغامرات كانت في الواقع أكثر تعقيدا. ولكن ماذا يعني هذا بالنسبة له؟ لقد أراد شيئًا واحدًا فقط - العمل العنيف. لقد ذكّره عصر هنري الثالث، بما رافقه من مبارزات ومؤامرات وعربدة وعواطف سياسية متفشية، بالعصر النابليوني. كانت القصة في معاملة دوما كما أرادها الفرنسيون أن تكون: مرحة، ملونة، مبنية على التناقضات، حيث كان الخير في جانب، والشر في الجانب الآخر. كان جمهور عام 1829، الذي ملأ الأكشاك، يتألف من نفس الأشخاص الذين قاموا بالثورة العظيمة وحاربوا في جيوش الإمبراطورية. لقد أعجبتها عندما يتم عرض الملوك وأفعالهم في "صور بطولية، مليئة بالدراما وبالتالي مألوفة لهم".

بعد هنري الثالث، كتب دوما عددًا من الأعمال الدرامية والكوميدية الشهيرة التي حظيت بشهرة كبيرة في عصرها. وتشمل هذه: "كريستينا", "أنتوني", "القرابة والعبقرية والتبديد", "أسرار برج النيل".

دارتاجنان على قاعدة النصب التذكاري لدوماس في الدائرة السابعة عشرة بباريس

قام ألكسندر دوما بتوسيع نطاق معرفته من خلال دراسة أعمال المؤرخين الفرنسيين المشهورين ب. بارانت، أو. تييري، ج. ميشليه. تطوير الموضوعات التاريخية الوطنية في أعماله، شارك في نواح كثيرة آراء أوغسطين تييري، الذي سعى في بحثه إلى تتبع التسلسل الطبيعي للأحداث التي وقعت في عصر معين، لتحديد محتوى الأعمال التي تهدف إلى أن تصبح حقيقية تاريخ البلاد.

كتاب دوماس "الغال وفرنسا"(1833) شهد على وعي المؤلف بقضايا التاريخ الوطني. في حديثه عن العصر المبكر لتشكيل قبيلة الغال، ونضال الغال مع الفرنجة، يستشهد دوما بالعديد من الأعمال حول التاريخ الفرنسي. وفي الفصل الأخير من الكتاب، عبر المؤلف عن موقف نقدي تجاه ملكية لويس فيليب. وكتب أنه في عهد الملك الجديد، كان العرش مدعومًا من قبل نخبة من المصنعين وملاك الأراضي والممولين، وتوقع ظهور جمهورية في فرنسا في المستقبل كشكل من أشكال التمثيل الشعبي الواسع. ألهمت مراجعة تييري الإيجابية لهذا العمل المؤلف، وبدأ بحماس أكبر في دراسة العديد من أعمال المؤرخين الفرنسيين.

في الثلاثينيات، راودت دوما فكرة إعادة إنتاج تاريخ فرنسا في القرنين الخامس عشر والتاسع عشر في سلسلة واسعة من الروايات، والتي بدأت برواية "إيزابيلا بافاريا"(1835). وكان الأساس التاريخي ""وقائع فروسارت"", "وقائع زمن تشارلز السادس"جوفينال يورسن, "تاريخ دوقات بورغوندي"بروسبيرا دي بارانتا.

كما أظهر تاريخ فرنسا في روايتين تاريخيتين-سيرة ذاتية: "لويس الرابع عشر" و"نابليون".

المؤلفون المشاركون

في أواخر الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، مارست الصحف الفرنسية نشر الروايات التكميلية لزيادة عدد المشتركين. كان دوما أحد أكثر الكتاب المرغوبين لدى ناشري الصحف: فقد حظيت كتبه بشعبية كبيرة، وجذب اسمه الكثير من القراء. قدمه أحد معاوني دوما، جيرارد دي نيرفال، إلى الكاتب غير المعروف أوغست ماكيت، وتحت تأثيره، قرر دوما التحول إلى نوع رواية المغامرة التاريخية، حيث تكون حقائق العصور الماضية بمثابة خلفية لرواياته. مغامرات الأبطال. أعاد دوما إنتاج مسرحية ماكيت "مساء الكرنفال" ("باتيلد")، والتي رفضها أنتينور جولي، وتم قبولها للإنتاج من قبل مسرح عصر النهضة. كان المؤلف الشاب سعيدًا بنجاحه واقترح على دوما مسودة رواية من عصر الوصاية بعنوان "الرجل الطيب بوفا".

أوغست ماكي.
طباعة حجرية بواسطة س. فابر، ١٨٤٧

شارك دوما في تنقيحها، وفي نسختها النهائية سُميت الرواية "شوفالييه دارمينتال". تم قبوله للنشر من قبل صحيفة لابريس، التي اشترت جميع أعمال دوما المستقبلية. ومع ذلك، اعترض إميل دي جيراردان بشدة على توقيع المؤلفين على "شوفالييه...": في نظره، تم التقليل من قيمة الكتاب بسبب اسم ماكي - أراد القارئ رؤية روايات دوما فقط. تم توقيع "شوفالييه..." من قبل أحد دوما، وحصل ماكي على تعويض كبير - ثمانية آلاف فرنك ثم واصل التعاون بعد ذلك. عمل ماكي مع دوماس في الفرسان الثلاثة، والكونت مونت كريستو، والملكة مارغو، وحرب النساء. تُظهر المراسلات بين دوما وماكي أن مساهمة الأخير في الروايات كانت مهمة. اقترح المؤرخ الأدبي ألبرت تيبوديت تسميتهم دوماس-ماكيت، معتقدًا أنه، على غرار إركمان-شاتريان، يجب الإشارة إلى تأليف الروايات باسم مزدوج.

تسببت خصوبة دوما في الدهشة، وأدى النجاح الباهر الذي حققته كتبه إلى ظهور الحسد والعديد من الأعداء. في عام 1845، تم نشر كتيب يوجين دي ميركورت بعنوان "مصنع الروايات "بيت التجارة ألكسندر دوماس وشركاه"، حيث لم يتهم المؤلف دوما باستغلال الأدباء السود بلا رحمة فحسب، بل تطرق أيضًا إلى حياته الخاصة. رفع دوما دعوى قضائية ضد ميركورت وكسب القضية، لكنه لم يتمكن من وقف انتشار الشائعات التي تشهر به. فيما يتعلق بنشر الكتيب، طلب من ماكي أن يكتب رسالة يتخلى فيها عن حقوقه في إعادة طبع الكتب التي تم إنشاؤها مع دوما. وكتب ماكي على وجه الخصوص:

كانت الصداقة الطيبة والكلمة الصادقة تكفينا دائمًا؛ لذلك، بعد أن كتبنا ما يقرب من نصف مليون سطر عن شؤون الآخرين، لم نفكر أبدًا في كتابة سطر واحد عن شؤوننا. ولكن في يوم من الأيام كسرت الصمت. لقد فعلت ذلك لحمايتنا من الافتراءات الدنيئة والسخيفة... لقد فعلت ذلك لكي تعلن علنًا أنني كتبت عددًا من الأعمال بالتعاون معك. لقد كنت كريمًا جدًا، أيها الصديق العزيز، وكان بإمكانك أن تتخلى عني ثلاث مرات، لكنك لم تفعل ذلك - ومجدتني. ألم تدفع لي بالكامل مقابل كل الكتب التي كتبناها معًا؟

في وقت لاحق، عندما تضررت العلاقات مع دوما، ادعى ماكي أنه كتب الرسالة تحت الضغط. في عام 1858، رفع ماكي دعوى قضائية ضد دوماس، مطالبًا بالاعتراف بمشاركته في تأليف 18 رواية، لكنه خسر ثلاث قضايا الواحدة تلو الأخرى. في الأيام الأخيرة من حياته، أخبر دوما، الذي كان يعاني من مرض خطير، ابنه عن "الحسابات السرية" بينه وبين ماك. عند إبلاغ ماكا بوفاة والده، سأل دوما الابن عما إذا كان لدى المؤلفين المشاركين اتفاق خاص. وفي رسالة بتاريخ 26 سبتمبر 1871، أكد أنه لا توجد "حسابات غامضة".

جنبا إلى جنب مع ليفين، الذي يعتقد أنه من الأسهل تحقيق النجاح في النوع الخفيف، قام دوما بتأليف مسرحية الفودفيل "الصيد والحب"، والتي تم قبولها للإنتاج من قبل مسرح أمبيغو.

ذات مرة، في أحد معارض الصالون السنوي، لفت دوما الانتباه إلى نقش بارز يصور مقتل جيوفاني مونالديشي. بعد قراءة مقالات عن مونالديسكي وملكة السويد كريستينا في السيرة الذاتية العالمية، قرر دوما أن يكتب دراما حول هذا الموضوع. في البداية عرض التعاون على سولييه، لكن في النهاية قرر كل منهما أن يكتب "كريستين" الخاصة به. أعجب المفوض الملكي في الكوميدي فرانسيز، بارون تايلور، بمسرحية دوما، وبمساعدته تم قبول "كريستين" بشرط أن يكملها دوما. ومع ذلك، اعترضت Mademoiselle Mars القوية، والتي كانت نقطة قوتها هي الذخيرة الكلاسيكية، على إنتاج الدراما. عندما رفضت الكاتبة الشابة رفضًا قاطعًا إجراء تصحيحات على المسرحية بناءً على طلبها، بذلت مادموزيل مارس كل ما في وسعها لمنع "كريستين" من الظهور على مسرح الكوميدي فرانسيز.

كتب دوما، الذي كان عليه أن يدعم والدته، وكذلك ابنه غير الشرعي ألكساندر، مسرحية حول موضوع جديد. تم إنتاج الدراما "هنري الثالث وبلاطه" في شهرين. طلب ممثلو الكوميدي فرانسيز، بعد قراءة المسرحية التي جرت في صالون ميلاني فالدور، أن يتم قبولهم خارج الدور. كان العرض الأول ناجحا في 10 فبراير 1829، وكان انتصارا للرومانسيين في المسرح، الذي كان لا يزال يعتبر الدعامة الأساسية للكلاسيكية.

أصبح دوما منتظما في صالون نودير الشهير في أرسنال، حيث تجمع ممثلو المدرسة الرومانسية الجديدة. لقد كان من أوائل الذين اتجهوا إلى دراما الحياة الحديثة وتجرأ على التطرق إلى دور العاطفة في المجتمع الحديث. والجديد أيضًا هو أن المؤلف قد وهب الإنسان الحديث بمثل هذه الكثافة من المشاعر، والتي، وفقًا للرأي المقبول عمومًا، كانت على الأرجح من سمات عصر النهضة. تم إحياء مسرحيته "أنتوني" من خلال الظروف الشخصية - في ذلك الوقت كان دوما يشعر بشغف تجاه الشاعرة ميلاني فالدور، التي أخرجها في صورة أديل ديهيرفيه. تم العرض الأول للدراما في 3 مايو 1831 في مسرح Porte-Saint-Martin مع دورفال وبوكاج في الأدوار القيادية و"أحدث ضجيجًا لا يقل عن العرض الأول لفيلم هرناني".

شارك لمدة ثلاث سنوات في النضال من أجل إيطاليا الموحدة، وكان على معرفة شخصية بغاريبالدي وقريبًا منه. اعتبر دوما خبر الهزائم الأولى للفرنسيين خلال الحرب الفرنسية البروسية بمثابة حزن شخصي. وسرعان ما تفوقت عليه الضربة الأولى. تمكن، وهو نصف مشلول، من الوصول إلى منزل ابنه، حيث توفي بعد بضعة أشهر.

في عام 2002، تم نقل رماد دوما إلى بانثيون باريس.

تُرجمت أعماله إلى العديد من اللغات وكانت بمثابة مادة للعديد من العروض المسرحية والأفلام.

الخلق

يبدأ الكاتب نشاطه الأدبي خلال فترة الترميم، عندما انتصرت ملكية البوربون، في محاولة لكسب ممثلي البرجوازية واتباع سياسة القضاء على جميع التحولات الأكثر أهمية التي حدثت في فرنسا خلال الثورة البرجوازية عام 1794. اضطر الملك لويس الثامن عشر، غير القادر على استعادة النظام ما قبل الثورة بالكامل، إلى تقديم دستور. يتألف البرلمان الفرنسي الجديد من مجلسين: في مجلس النبلاء، كان يجلس فيه مسؤولون رفيعو المستوى يعينهم الملك، ويتم انتخاب مجلس النواب من قبل أغنى شرائح السكان الفرنسيين. سعت دوائر النبلاء الأكثر محافظة في ذلك الوقت إلى استعادة الامتيازات السابقة وناضلت من أجل الانتصار الكامل للاستبداد الملكي. هنا هو المؤلف المستقبلي "الكونت مونت كريستو"لقد أدرك بذكاء تام مسار السياسة العامة، وقدم فكرة عنها بالفعل في الفصول الأولى من عمله.

هل كانت مسرحيته تاريخية؟ لا أكثر ولا أقل من روايات والتر سكوت. التاريخ مليء بالأسرار. مع دوما، تبين أن كل شيء واضح ومحدد. كانت كاثرين دي ميديشي تحمل بين يديها خيوط كل المؤامرات. أحبط هنري الثالث خطط دوق جيز. ومع ذلك، فهم دوماس نفسه جيدا أن كل هذه المغامرات كانت في الواقع أكثر تعقيدا. ولكن ماذا يعني هذا بالنسبة له؟ لقد أراد شيئًا واحدًا فقط - العمل العنيف. لقد ذكّره عصر هنري الثالث، بما رافقه من مبارزات ومؤامرات وعربدة وعواطف سياسية متفشية، بالعصر النابليوني. كانت القصة في معاملة دوما كما أرادها الفرنسيون أن تكون: مرحة، ملونة، مبنية على التناقضات، حيث كان الخير في جانب، والشر في الجانب الآخر. كان جمهور عام 1829، الذي ملأ الأكشاك، يتألف من نفس الأشخاص الذين قاموا بالثورة العظيمة وحاربوا في جيوش الإمبراطورية. لقد أعجبتها عندما يتم عرض الملوك وأفعالهم في "صور بطولية، مليئة بالدراما وبالتالي مألوفة لهم".

كتاب دوماس "الغال وفرنسا"() يشهد على وعي المؤلف بقضايا التاريخ الوطني. في حديثه عن العصر المبكر لتشكيل قبيلة الغال، ونضال الغال مع الفرنجة، يقتبس دوما العديد من الأعمال عن التاريخ الفرنسي. وفي الفصل الأخير من الكتاب، عبر المؤلف عن موقف نقدي تجاه ملكية لويس فيليب. وكتب أنه في عهد الملك الجديد، كان العرش مدعومًا من قبل نخبة من المصنعين وملاك الأراضي والممولين، وتوقع ظهور جمهورية في فرنسا في المستقبل كشكل من أشكال التمثيل الشعبي الواسع. ألهمت مراجعة تييري الإيجابية لهذا العمل المؤلف، وبدأ بحماس أكبر في دراسة العديد من أعمال المؤرخين الفرنسيين.

في الثلاثينيات، خطرت لدوما فكرة إعادة إنتاج تاريخ فرنسا - القرن التاسع عشر في دورة واسعة من الروايات، والتي بدأت بالرواية "إيزابيلا بافاريا"(). وكان الأساس التاريخي ""وقائع فروسارت"", "وقائع زمن تشارلز السادس"جوفينال يورسن, "تاريخ دوقات بورغوندي"بروسبيرا دي بارانتا.

كما أظهر تاريخ فرنسا في روايتين تاريخيتين-سيرة ذاتية: "لويس الرابع عشر" و"نابليون".

بعد أن عاد إلى الفوج وأبلغ القائد بالوضع في قضية دينيسوف، ذهب روستوف إلى تيلسيت برسالة إلى الملك.
في 13 يونيو، اجتمع الأباطرة الفرنسيون والروس في تيلسيت. طلب بوريس دروبيتسكوي من الشخص المهم الذي كان عضوًا فيه أن يتم ضمه إلى الحاشية المعينة للتواجد في تيلسيت.
وقال متحدثاً عن نابليون، الذي كان يناديه دائماً، مثل أي شخص آخر، بونابرت: "Je voudrais voir le grand homme، [أود أن أرى رجلاً عظيماً".
- هل تتحدث إلى بونابرت؟ [هل تتحدث عن بونابرت؟] - قال له الجنرال وهو يبتسم.
نظر بوريس بشكل متشكك إلى جنراله وأدرك على الفور أن هذا كان اختبارًا للمزاح.
"الأمير الأمير، je parle de l"empereur Napoleon، [الأمير، أنا أتحدث عن الإمبراطور نابليون] أجاب. ربت الجنرال على كتفه مبتسماً.
قال له: "سوف تذهب بعيدًا"، وأخذه معه.
كان بوريس واحدًا من القلائل الذين تواجدوا على نهر نيمان في يوم اجتماع الأباطرة؛ لقد رأى طوافات تحمل حروفًا واحدة، ومرور نابليون على طول الضفة الأخرى خلف الحرس الفرنسي، ورأى الوجه المدروس للإمبراطور ألكساندر، بينما كان يجلس بصمت في حانة على ضفة نهر نيمان، في انتظار وصول نابليون؛ رأيت كيف دخل كلا الإمبراطورين إلى القوارب وكيف سار نابليون، بعد أن هبط لأول مرة على الطوافة، إلى الأمام بخطوات سريعة، والتقى بالإسكندر، وأعطاه يده، وكيف اختفى كلاهما في الجناح. منذ دخوله إلى العوالم العليا، اعتاد بوريس على مراقبة ما يحدث حوله بعناية وتدوينه. وخلال لقاء في تيلسيت، سأل عن أسماء الأشخاص الذين جاءوا مع نابليون، وعن الزي الرسمي الذي كانوا يرتدونه، واستمع بعناية إلى الكلمات التي قالها الأشخاص المهمون. وفي نفس الوقت الذي دخل فيه الأباطرة الجناح، نظر إلى ساعته ولم ينس أن ينظر مرة أخرى إلى الوقت الذي غادر فيه الإسكندر الجناح. استغرق الاجتماع ساعة وثلاثًا وخمسين دقيقة: وقد كتبه في ذلك المساء من بين حقائق أخرى يعتقد أنها ذات أهمية تاريخية. نظرًا لأن حاشية الإمبراطور كانت صغيرة جدًا، بالنسبة لشخص يقدر النجاح في خدمته، كان التواجد في تيلسيت أثناء اجتماع الأباطرة أمرًا مهمًا للغاية، وشعر بوريس، مرة واحدة في تيلسيت، أنه منذ ذلك الوقت تم تأسيس منصبه بالكامل . لم يعرفوه فحسب، بل ألقيوا نظرة فاحصة عليه واعتادوا عليه. لقد نفذ مرتين أوامر للملك بنفسه، حتى يعرفه الملك عن طريق البصر، ولم يخجل جميع المقربين منه فقط، كما كان من قبل، معتبرا إياه شخصًا جديدًا، بل كانوا سيتفاجأون إذا كان لم يكن هناك.
عاش بوريس مع مساعد آخر، الكونت البولندي تشيلينسكي. كان جيلينسكي، وهو بولندي نشأ في باريس، ثريًا، وكان يحب الفرنسيين بشغف، وكل يوم تقريبًا أثناء إقامته في تيلسيت، كان الضباط الفرنسيون من الحرس والمقر الفرنسي الرئيسي يجتمعون لتناول طعام الغداء والإفطار مع تشيلينسكي وبوريس.
في مساء يوم 24 يونيو، قام الكونت جيلينسكي، رفيق بوريس في الغرفة، بترتيب عشاء لأصدقائه الفرنسيين. في هذا العشاء كان هناك ضيف شرف، أحد مساعدي نابليون، وعدد من ضباط الحرس الفرنسي وصبي صغير من عائلة فرنسية أرستقراطية عريقة، صفحة نابليون. في هذا اليوم بالذات، وصل روستوف، مستفيدًا من الظلام حتى لا يتم التعرف عليه، بملابس مدنية، إلى تيلسيت ودخل شقة تشيلينسكي وبوريس.
في روستوف، وكذلك في الجيش بأكمله، الذي جاء منه، كانت الثورة التي حدثت في الشقة الرئيسية وفي بوريس لا تزال بعيدة عن الحدوث فيما يتعلق بنابليون والفرنسيين، الذين أصبحوا أصدقاء من الأعداء. لا يزال كل فرد في الجيش يعاني من نفس المشاعر المختلطة من الغضب والازدراء والخوف تجاه بونابرت والفرنسيين. حتى وقت قريب، جادل روستوف، الذي كان يتحدث مع ضابط بلاتوفسكي القوزاق، أنه إذا تم القبض على نابليون، فلن يعامل كسيادة، ولكن كمجرم. في الآونة الأخيرة، على الطريق، بعد أن التقى العقيد الفرنسي الجريح، أصبح روستوف ساخنا، مما يثبت له أنه لا يمكن أن يكون هناك سلام بين السيادة الشرعية وبونابرت المجرم. لذلك، صُدم روستوف بشكل غريب في شقة بوريس عندما رأى الضباط الفرنسيين يرتدون الزي الرسمي الذي اعتاد أن ينظر إليه بشكل مختلف تمامًا عن سلسلة الجناح. بمجرد أن رأى الضابط الفرنسي يميل خارج الباب، استولى عليه فجأة شعور الحرب والعداء الذي كان يشعر به دائمًا عند رؤية العدو. توقف عند العتبة وسأل باللغة الروسية عما إذا كان دروبيتسكوي يعيش هنا. بوريس، بعد أن سمع صوت شخص آخر في الردهة، خرج لمقابلته. أعرب وجهه في الدقيقة الأولى عندما تعرف على روستوف عن انزعاجه.
قال وهو يبتسم ويتحرك نحوه: "أوه، هذا أنت، أنا سعيد جدًا، سعيد جدًا برؤيتك". لكن روستوف لاحظ حركته الأولى.
قال ببرود: "لا أعتقد أنني وصلت في الوقت المحدد، لم أكن لأحضر، لكن لدي شيء لأفعله".
- لا، أنا فقط مندهش كيف أتيت من الفوج. "Dans un moment je suis a vous،" [أنا في خدمتك في هذه اللحظة بالذات،" التفت إلى صوت من يناديه.
كرر روستوف: "أرى أنني لست في الوقت المحدد".
لقد اختفى بالفعل تعبير الانزعاج من وجه بوريس؛ بعد أن فكر في الأمر مليًا وقرر ما يجب فعله، أمسكه بكلتا يديه بهدوء خاص وقاده إلى الغرفة المجاورة. بدت عيون بوريس، التي تنظر بهدوء وثبات إلى روستوف، وكأنها مغطاة بشيء ما، كما لو تم وضع نوع من الشاشة عليها - نظارات المهجع الزرقاء. هكذا بدا لروستوف.
قال بوريس: "أوه، من فضلك، هل يمكن أن يكون الوقت قد نفد". - قاده بوريس إلى الغرفة التي تم فيها تقديم العشاء، وقدمه للضيوف، ودعا إليه وشرح أنه ليس مدنيا، بل ضابط هوسار، صديقه القديم. "الكونت Zhilinsky، le comte N.N.، le capitaine S.S.، [الكونت N.N.، Captain S.S.]،" نادى بالضيوف. عبوس روستوف في وجه الفرنسيين، انحنى على مضض وكان صامتا.
يبدو أن Zhilinsky لم يقبل بسعادة هذا الشخص الروسي الجديد في دائرته ولم يقل شيئًا لروستوف. يبدو أن بوريس لم يلاحظ الإحراج الذي حدث من الوجه الجديد وبنفس الهدوء اللطيف والغيوم في عينيه التي التقى بها روستوف، حاول إحياء المحادثة. تحول أحد الفرنسيين بلطف فرنسي عادي إلى روستوف الصامت بعناد وأخبره أنه ربما جاء إلى تيلسيت لرؤية الإمبراطور.
أجاب روستوف لفترة وجيزة: "لا، لدي عمل".
أصبح روستوف في حالة من الفوضى فورًا بعد أن لاحظ الاستياء على وجه بوريس، وكما يحدث دائمًا مع الأشخاص الذين هم في حالة سيئة، بدا له أن الجميع كانوا ينظرون إليه بعداء وأنه كان يزعج الجميع. وبالفعل لقد تدخل في شؤون الجميع وبقي بمفرده خارج المحادثة العامة التي بدأت حديثًا. "ولماذا يجلس هنا؟" قال النظرات التي ألقاها الضيوف عليه. وقف واقترب من بوريس.
قال له بهدوء: "ومع ذلك، أنا أحرجك، دعنا نذهب ونتحدث عن العمل، وسأغادر".
قال بوريس: "لا، على الإطلاق". وإذا كنت متعبًا، فلنذهب إلى غرفتي ونستلقي ونستريح.
- بالفعل...
دخلوا الغرفة الصغيرة التي كان ينام فيها بوريس. بدأ روستوف، دون الجلوس، على الفور مع الانزعاج - كما لو كان بوريس مذنبًا بشيء ما أمامه - في إخباره بقضية دينيسوف، وسأله عما إذا كان يريد ويمكنه أن يسأل عن دينيسوف من خلال جنراله من السيادة ومن خلاله يسلم خطابًا . عندما تُركوا بمفردهم، أصبح روستوف مقتنعًا لأول مرة بأنه كان محرجًا من النظر في عيني بوريس. بوريس، عقد ساقيه وضرب أصابع يده اليمنى الرقيقة بيده اليسرى، استمع إلى روستوف، حيث يستمع الجنرال إلى تقرير مرؤوسه، ثم ينظر إلى الجانب، ثم بنفس النظرة الغائمة، وينظر مباشرة إلى عيون روستوف. في كل مرة شعر روستوف بالحرج وأخفض عينيه.
"لقد سمعت عن هذا النوع من الأشياء وأعلم أن الإمبراطور صارم للغاية في هذه الحالات. أعتقد أننا لا ينبغي أن نحضره إلى جلالته. في رأيي أنه من الأفضل أن نسأل قائد الفيلق مباشرة...ولكن بشكل عام أعتقد...
- إذن أنت لا تريد أن تفعل أي شيء، فقط قل ذلك! - كاد روستوف أن يصرخ دون أن ينظر إلى عيني بوريس.
ابتسم بوريس: «على العكس، سأفعل ما بوسعي، لكني اعتقدت..
في هذا الوقت سمع صوت تشيلينسكي عند الباب ينادي بوريس.
"حسنًا، اذهب، اذهب، اذهب..." قال روستوف، رافضًا العشاء، وبقي وحيدًا في غرفة صغيرة، مشى فيها ذهابًا وإيابًا لفترة طويلة، واستمع إلى المحادثة الفرنسية المبهجة من الغرفة المجاورة. .

وصل روستوف إلى تيلسيت في اليوم الأقل ملاءمة للتوسط لدينيسوف. هو نفسه لم يتمكن من الذهاب إلى الجنرال في الخدمة، لأنه كان يرتدي معطفًا ووصل إلى تيلسيت دون إذن من رؤسائه، وبوريس، حتى لو أراد، لم يتمكن من القيام بذلك في اليوم التالي بعد وصول روستوف. في مثل هذا اليوم 27 يونيو تم التوقيع على أول شروط السلام. تبادل الأباطرة الأوامر: حصل الإسكندر على وسام جوقة الشرف، ونابليون أندريه من الدرجة الأولى، وفي هذا اليوم تم تخصيص وجبة غداء لكتيبة بريوبرازينسكي، التي قدمتها له كتيبة الحرس الفرنسي. كان من المفترض أن يحضر الملوك هذه المأدبة.
شعر روستوف بالحرج الشديد وغير السار مع بوريس لدرجة أنه عندما نظر إليه بوريس بعد العشاء، تظاهر بالنوم وفي وقت مبكر من صباح اليوم التالي، محاولًا عدم رؤيته، غادر المنزل. كان نيكولاي يرتدي معطفًا وقبعة مستديرة يتجول في أنحاء المدينة، وينظر إلى الفرنسيين وزيهم الرسمي، وينظر إلى الشوارع والمنازل التي يعيش فيها الأباطرة الروس والفرنسيون. رأى في الساحة طاولات معدة واستعدادات لتناول العشاء، ورأى في الشوارع ستائر معلقة عليها لافتات من الألوان الروسية والفرنسية وأحرف ضخمة من الحروف A. وN. وكانت هناك أيضًا لافتات وأحرف واحدة على نوافذ المنازل.
"بوريس لا يريد مساعدتي، ولا أريد أن ألجأ إليه. لقد تم حل هذا الأمر - فكر نيكولاي - لقد انتهى كل شيء بيننا، لكنني لن أغادر هنا دون أن أفعل كل ما بوسعي من أجل دينيسوف، والأهم من ذلك، دون تسليم الرسالة إلى الملك. الإمبراطور؟!... إنه هنا!" فكر روستوف، وهو يقترب قسريًا مرة أخرى من المنزل الذي يشغله الإسكندر.
في هذا المنزل كانت هناك خيول تركب وتجمعت حاشية تستعد على ما يبدو لرحيل الملك.
فكر روستوف: "أستطيع رؤيته في أي لحظة". لو كان بإمكاني تسليم الرسالة مباشرة وإخباره بكل شيء، فهل سيتم القبض علي حقًا لارتدائي معطفًا طويلًا؟ لا يمكن أن يكون! سوف يفهم إلى جانب من تكون العدالة. إنه يفهم كل شيء، يعرف كل شيء. ومن يمكن أن يكون أعدل منه وأكرم منه؟ حسنًا، حتى لو اعتقلوني لوجودي هنا، فما الضرر؟ فكر وهو ينظر إلى الضابط الذي يدخل المنزل الذي يشغله الملك. "بعد كل شيء، إنهم ينبتون. - ايه! كل هذا هراء. سأذهب وأسلم الرسالة إلى الملك بنفسي: سيكون الأمر أسوأ بكثير بالنسبة لدروبيتسكوي، الذي أوصلني إلى هذا. وفجأة، وبتصميم لم يتوقعه هو نفسه، ذهب روستوف، وهو يشعر بالرسالة في جيبه، مباشرة إلى المنزل الذي يشغله الملك.
"لا، الآن لن أضيع الفرصة، كما هو الحال بعد أوسترليتز"، فكر، في انتظار كل ثانية للقاء السيادة ويشعر بتدفق الدم إلى قلبه في هذا الفكر. سوف أسقط عند قدمي وأسأله. سوف يرفعني ويسمعني ويشكرني." "أنا سعيد عندما أستطيع فعل الخير، لكن تصحيح الظلم هو أعظم سعادة"، تخيل روستوف الكلمات التي سيقولها له السيادة. ومشى أمام أولئك الذين كانوا ينظرون إليه بفضول، إلى شرفة المنزل الذي يشغله الملك.
من الشرفة كان هناك درج واسع يؤدي مباشرة إلى الطابق العلوي؛ إلى اليمين كان هناك باب مغلق مرئيا. في أسفل الدرج كان هناك باب يؤدي إلى الطابق السفلي.
-من تريد؟ - سأل أحدهم.
قال نيكولاي بصوت مرتعش: "أرسل رسالة، طلبًا إلى جلالة الملك".
- من فضلك - إلى الضابط المناوب، من فضلك تعال إلى هنا (تم عرضه على الباب أدناه). هم فقط لن يقبلوا ذلك.
عند سماع هذا الصوت اللامبالي، خاف روستوف مما كان يفعله؛ كانت فكرة مقابلة الملك في أي لحظة مغرية جدًا وبالتالي فظيعة جدًا بالنسبة له لدرجة أنه كان مستعدًا للفرار، لكن الحجرة فورييه، الذي التقى به، فتح له باب غرفة العمل ودخل روستوف.
وقف في هذه الغرفة رجل قصير ممتلئ الجسم يبلغ من العمر حوالي 30 عامًا، يرتدي بنطالًا أبيض، وحذاء طويل يصل إلى الركبة، وقميصًا كامبريًا، يبدو أنه ارتدى للتو؛ قام الخادم بتثبيت مساند قدم جديدة جميلة مطرزة بالحرير على ظهره، وهو ما لاحظه روستوف لسبب ما. كان هذا الرجل يتحدث إلى شخص كان في غرفة أخرى.
"Bien faite et la beaute du diable، [حسن البناء وجمال الشباب"، قال هذا الرجل، وعندما رأى روستوف توقف عن الكلام وعبس.
-ماذا تريد؟ طلب؟…
– Qu"est ce que c"est؟ [ما هذا؟] - سأل أحدهم من غرفة أخرى.
أجاب الرجل بالمساعدة: "Encore un عريضة، [ملتمس آخر."]
- أخبره بما هو التالي. إنه يخرج الآن، علينا أن نذهب.
- بعد، بعد، غدا. متأخر…
استدار روستوف وأراد الخروج، لكن الرجل الذي كان بين ذراعيه أوقفه.
- من من؟ من أنت؟
أجاب روستوف: "من الرائد دينيسوف".
- من أنت؟ ضابط؟
- الملازم الكونت روستوف.
- يا لها من شجاعة! أعطها عند الطلب. واذهب، اذهب... - وبدأ يرتدي الزي الذي سلمه له الخادم.
خرج روستوف مرة أخرى إلى الردهة ولاحظ أن هناك بالفعل العديد من الضباط والجنرالات على الشرفة يرتدون الزي الرسمي الكامل، وكان عليه أن يمر بجانبهم.
لعن شجاعته، وتجمد بسبب فكرة أنه يمكن أن يلتقي بالملك في أي لحظة، وفي حضوره يُخزى ويُرسل قيد الاعتقال، مدركًا تمامًا فظاظة فعله والتوبة عنه، شق روستوف طريقه للخروج بعيون منكسرة. من المنزل، محاطًا بحشد من الحاشية اللامعة، عندما نادى عليه صوت شخص مألوف وأوقفته يد أحدهم.
- ماذا تفعل هنا يا أبي مرتدياً المعطف؟ - سأل صوته الجهير.
كان هذا جنرالًا في سلاح الفرسان حصل على تأييد خاص من الملك خلال هذه الحملة، وهو الرئيس السابق للفرقة التي خدم فيها روستوف.
بدأ روستوف في تقديم الأعذار بخوف، لكن عندما رأى الوجه المرح للجنرال، انتقل إلى الجانب وبصوت متحمس نقل إليه الأمر برمته، وطلب منه التوسط من أجل دينيسوف، المعروف للجنرال. هز الجنرال رأسه بجدية بعد الاستماع إلى روستوف.
- إنه أمر مؤسف، إنه أمر مؤسف للزميل؛ أعطني رسالة.
بالكاد كان لدى روستوف الوقت لتسليم الرسالة وإخبار دينيسوف بكامل أعماله عندما بدأت خطوات سريعة مع توتنهام في الظهور من الدرج وانتقل الجنرال بعيدًا عنه نحو الشرفة. ركض السادة حاشية الملك على الدرج وذهبوا إلى الخيول. أحضر بيريتور إيني، الذي كان في أوسترليتز، حصان الملك، وسمع صريرًا خفيفًا من الخطوات على الدرج، وهو ما تعرف عليه روستوف الآن. متناسيًا خطر التعرف عليه، انتقل روستوف مع العديد من السكان الفضوليين إلى الشرفة نفسها، ومرة أخرى، بعد عامين، رأى نفس الملامح التي كان يعشقها، نفس الوجه، نفس المظهر، نفس المشية، نفس المزيج من العظمة و الوداعة... وبنفس القوة تم إحياء الشعور بالبهجة والحب للملك في روح روستوف. خرج الملك الذي يرتدي زي Preobrazhensky، في طماق بيضاء وأحذية عالية، مع نجمة لم يعرفها روستوف (كان جوقة الشرف) [نجم جوقة الشرف] إلى الشرفة، ممسكًا بقبعته في يده و توقف وهو يرتدي قفازًا وينظر حوله، وهو يضيء المناطق المحيطة بنظرته، وقال بضع كلمات لبعض الجنرالات، وتعرف أيضًا على رئيس الفرقة السابق، روستوف، وابتسم له ودعاه .
تراجعت الحاشية بأكملها، ورأى روستوف كيف قال هذا الجنرال شيئا للسيادة لفترة طويلة.
قال له الإمبراطور بضع كلمات واتخذ خطوة ليقترب من الحصان. مرة أخرى، اقترب حشد الحاشية وحشد الشارع الذي يقع فيه روستوف من الملك. توقف الملك عند الحصان وأمسك السرج بيده، والتفت إلى قائد سلاح الفرسان وتحدث بصوت عالٍ، مع الرغبة الواضحة في أن يسمعه الجميع.
قال الملك ورفع قدمه في الركاب: "لا أستطيع أيها الجنرال، ولهذا لا أستطيع لأن القانون أقوى مني". أحنى الجنرال رأسه باحترام، وجلس الملك وركض في الشارع. روستوف، بجانب نفسه من البهجة، ركض وراءه مع الحشد.

في الساحة التي ذهب فيها الملك، وقفت كتيبة من جنود بريوبرازينسكي وجهاً لوجه على اليمين، وكتيبة من الحرس الفرنسي ترتدي قبعات من جلد الدب على اليسار.
بينما كان الملك يقترب من أحد جوانب الكتائب التي كانت في حالة حراسة، قفز حشد آخر من الفرسان إلى الجانب المقابل وقبلهم تعرف روستوف على نابليون. لا يمكن أن يكون أي شخص آخر. كان يركب بالفرس بقبعة صغيرة، مع شريط سانت أندرو على كتفه، بزي أزرق مفتوح فوق قميص قصير أبيض، على حصان عربي رمادي أصيل بشكل غير عادي، على سرج قرمزي مطرز بالذهب. بعد أن اقترب من الإسكندر، رفع قبعته وبهذه الحركة لم تستطع عين فرسان روستوف إلا أن تلاحظ أن نابليون كان يجلس بشكل سيئ وليس بثبات على حصانه. صرخت الكتائب: مرحى وتحيا "الإمبراطور! [يعيش الإمبراطور!] قال نابليون شيئًا للإسكندر. نزل كلا الإمبراطورين من خيولهما وأمسكا بأيدي بعضهما البعض. كانت هناك ابتسامة مصطنعة غير سارة على وجه نابليون. قال الإسكندر شيئًا لـ له مع تعبير حنون.
روستوف، دون أن يرفع عينيه، على الرغم من دهس خيول الدرك الفرنسي، الذي يحاصر الحشد، تابع كل تحركات الإمبراطور ألكسندر وبونابرت. لقد تفاجأ بحقيقة أن الإسكندر تصرف على قدم المساواة مع بونابرت، وأن بونابرت كان حرًا تمامًا، وكأن هذا القرب من الملك كان طبيعيًا ومألوفًا بالنسبة له، فهو يعامل القيصر الروسي على قدم المساواة.
اقترب ألكساندر ونابليون بذيل طويل من حاشيتهما من الجانب الأيمن لكتيبة بريوبرازينسكي مباشرة نحو الحشد الذي وقف هناك. وجد الحشد نفسه فجأة قريبًا جدًا من الأباطرة لدرجة أن روستوف، الذي كان يقف في الصفوف الأمامية، أصبح خائفًا من أن يتعرفوا عليه.
"سيدي، أنا أطلب الإذن من منح وسام جوقة الشرف لأشجع جنودك،] قال بحدة، "سيدي، أنا أطلب الإذن بمنح وسام جوقة الشرف لأشجع جنودك،" صوت دقيق، ينهي كل حرف. كان بونابرت القصير هو الذي تحدث، وهو ينظر مباشرة إلى عيني الإسكندر، واستمع الإسكندر باهتمام إلى ما يقال، وأحنى رأسه مبتسمًا بسرور.
"A celui qui s"est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre، [إلى الشخص الذي أظهر نفسه الأكثر شجاعة خلال الحرب]،" أضاف نابليون، مشددًا على كل مقطع لفظي، بهدوء وثقة شنيعتين بالنسبة لروستوف، وهو ينظر حول الرتب. من الروس الممددين أمامهم جنود يحرسون كل شيء وينظرون بلا حراك إلى وجه إمبراطورهم.
"Votre majeste me permettra t elle de requester l"avis ducolonel؟ [صاحب الجلالة سيسمح لي أن أسأل رأي العقيد؟] - قال ألكساندر واتخذ عدة خطوات متسرعة نحو قائد الكتيبة الأمير كوزلوفسكي. وفي هذه الأثناء، بدأ بونابرت في اتخاذ خلع المساعد قفازه الأبيض ويده الصغيرة، ومزقهما إربًا، واندفع مسرعًا إلى الأمام من الخلف، والتقطه.
- لمن يجب أن أعطيها؟ - سأل الإمبراطور ألكساندر كوزلوفسكي بصوت عالٍ باللغة الروسية.
- من تأمر يا صاحب الجلالة؟ "فجفل الإمبراطور من الاستياء ونظر حوله وقال:
- ولكن عليك أن تجيب عليه.
نظر كوزلوفسكي إلى الصفوف بنظرة حاسمة وبهذه النظرة استحوذ على روستوف أيضًا.
"أليس أنا؟" يعتقد روستوف.
- لازاريف! – أمر العقيد مع عبوس. وتقدم الجندي الأول لازاريف بذكاء إلى الأمام.
-أين أنت ذاهب؟ توقف هنا! - همست الأصوات لازاريف الذي لم يعرف إلى أين يتجه. توقف لازاريف، ونظر إلى العقيد في خوف، وارتجف وجهه، كما يحدث مع الجنود الذين تم استدعاؤهم إلى الجبهة.
أدار نابليون رأسه إلى الخلف قليلًا وسحب يده الصغيرة السمينة إلى الخلف، كما لو كان يريد أن يأخذ شيئًا ما. بدأت وجوه حاشيته، بعد أن خمنت في تلك اللحظة بالذات ما كان يحدث، في الضجة والهمس، وتمرير شيء ما لبعضها البعض، والصفحة، وهي نفس الصفحة التي رآها روستوف بالأمس في بوريس، ركضت إلى الأمام وانحنت باحترام. يده الممدودة ولم يجعلها تنتظر ثانية واحدة، وضع أمرًا على شريط أحمر فيها. نابليون، دون أن ينظر، قبض على إصبعين. وجد الأمر نفسه بينهما. اقترب نابليون من لازاريف، الذي واصل عينيه بعناد في النظر فقط إلى ملكه، ونظر إلى الإمبراطور ألكساندر، وبالتالي أظهر أن ما كان يفعله الآن، كان يفعله من أجل حليفه. يد بيضاء صغيرة مع أمر لمست زر الجندي لازاريف. وكأن نابليون يعلم أنه لكي يكون هذا الجندي سعيدًا ومكافأًا ومتميزًا عن أي شخص آخر في العالم إلى الأبد، فما عليه إلا أن تتنازل يد نابليون لتلمس صدر الجندي. لقد وضع نابليون الصليب على صدر لازاريف، وترك يده، والتفت إلى ألكساندر، كما لو كان يعلم أن الصليب يجب أن يلتصق بصدر لازاريف. الصليب عالق حقًا.
التقطت الأيدي الروسية والفرنسية المفيدة الصليب على الفور وربطته بالزي الرسمي. نظر لازاريف كئيبًا إلى الرجل الصغير ذو الأيدي البيضاء، الذي كان يفعل شيئًا فوقه، واستمر في إبقائه بلا حراك على أهبة الاستعداد، وبدأ مرة أخرى في النظر مباشرة إلى عيون الإسكندر، كما لو كان يسأل الإسكندر: ما إذا كان لا يزال يتعين عليه الوقوف، أو هل سيأمرونه هل يجب أن أذهب في نزهة على الأقدام الآن، أو ربما أفعل شيئًا آخر؟ لكنه لم يؤمر بشيء، وبقي على هذه الحالة الساكنة مدة طويلة.

في الثلاثينيات من القرن الثامن عشر، أصبح هذا المؤلف، أحد الكتاب المسرحيين الرومانسيين الأوائل، مشهورا في فرنسا وخارج حدودها. اليوم، تتم إعادة قراءة أعماله عدة مرات، ومغامرات أبطاله رائعة للغاية. ولم يختف الاهتمام بكتبه بعد مرور قرون؛ فقد تم إنتاج أكثر من 150 فيلمًا بناءً عليها. وفقا للإحصاءات، فإن المؤلف الفرنسي الأكثر قراءة في العالم هو ألكساندر دوماس، الذي يتم عرض سيرته الذاتية وصوره في هذه المقالة.

طفولة الكاتب

ولد الروائي الشهير دوماس (1802-1870) في بلدة فيليرز-كوترتس. والده هو الجنرال توم دوماس، والدته امرأة جادة وفاضلة، ماري لويز لابوريت، هي ابنة صاحب نزل.

خدم والد الإسكندر في جيش بونابرت، وعند عودته إلى منزله عام 1801، انتهى به الأمر في السجن. وبمناسبة الصلح تم تبادل الأسرى وتم إطلاق سراحه. لكن السجن قام بعمله، فخرج نصف مشلول ومشوهاً ومصاباً بقرحة في المعدة. لم يكن هناك شك في الخدمة في الجيش. في هذا الوقت، ظهر ابن الكسندر في الأسرة.

قضى الصبي طفولته في ظروف مالية محدودة. ولم يتمكنوا حتى من الحصول على منحة دراسية له للدراسة في المدرسة الثانوية. تعلم الإسكندر الكتابة والقراءة على يد والدته وأخته. لكن في الرياضيات لم تتقدم الأمور إلى ما هو أبعد من جدول الضرب. لكن خط يده كان ممتازًا - واضحًا وأنيقًا وبه العديد من الضفائر.

وحاولت والدته أن تعلمه الموسيقى، لكن دوما لم يكن يسمع. رقص الصبي بشكل جميل ومسيج وأطلق النار بشكل جيد. أثناء التحاقه بكلية آبي غريغوار، تعلم دوما أساسيات قواعد اللغة وأساسيات اللغة اللاتينية. لعدة أيام، اختفى الكاتب المستقبلي في الغابة، لأنه كان يحب الصيد كثيرا. لكن لا يمكنك العيش بالصيد وحدك. حان الوقت للبحث عن وظيفة. وألكسندر دوماس يدخل في خدمة كاتب العدل.

حياة جديدة

في أحد الأيام، خلال رحلة إلى باريس، يلتقي دوما بالممثل تالما. وبعد أن خلص إلى أنه لا يمكن بناء مهنة إلا في باريس، ينتقل ألكساندر إلى هناك دون تردد. حصل على وظيفة في مكتب دوق أورليانز. وكانت الخدمة بالنسبة له مجرد مصدر للوجود.

لنفسه، خلص كاتب المستقبل إلى أنه بحاجة إلى الدراسة، لأن جهله تسبب في دهشة معارفه. يكرس الكثير من الوقت للأدب ويتواصل مع الكتاب المسرحيين والكتاب المشهورين. في عام 1829 كتب الدراما "هنري الثالث وبلاطه". حققت المسرحية نجاحًا مذهلاً وشهدت عدة عروض.

رأى الملك في دراما "هنري الثالث" بعض أوجه التشابه مع الملك الحاكم وكان على وشك حظر المسرحية. لكن دوق أورليانز دعمها. وهكذا أصبح دوما، الذي جاء من المحافظات دون تعليم أو مال، شخصية مشهورة. وسرعان ما تم إثراء ذخيرة المسارح بمثل هذه الأعمال الدرامية والمسرحيات مثل "كين، أو العبقرية والتبديد"، و"برج نيل"، و"أنتوني".

بعد الثورة الكبرى، يصعد دوق أورليانز إلى العرش الفرنسي. ومن بين الذين اقتحموا قصر التويلري الملكي دوماس ألكسندر. تطورت سيرته الذاتية بطريقة جعلت الكاتب منذ الأيام الأولى يقوم بكل دور ممكن في الحياة العامة وينفذ تعليمات الجنرال لافاييت، الذي ترأس الحرس.

في عام 1832، وقف دوما، بناء على طلب أقارب الجنرال لامارك، الذي دفن في 5 يونيو، على رأس طابور من رجال المدفعية الذين رافقوا موكب الجنازة. قامت الشرطة بتفريق الحشد، وكانت هذه بداية الانتفاضة التي تم قمعها بوحشية.

وظهر تقرير كاذب في الصحافة عن إطلاق النار على دوما. في الواقع، بناءً على نصيحة الأصدقاء، غادر فرنسا ويذهب إلى سويسرا، حيث قام بإعداد مقال "غال وفرنسا" للنشر.

نبضات الحب الجميلة

"الأشخاص المشغولون ليس لديهم وقت للنظر إلى النساء"، كما كان يحب أن يقول الكاتب الكبير ألكسندر دوماس. السيرة الذاتية للأطفال، التي تعرف عليها الكثيرون في المدرسة، تحكي فقط عن المعالم الرئيسية للسيرة الذاتية: "ولدت، تزوجت، خلقت". في الواقع، لم يكن دوما نشطًا ككاتب فحسب. كانت الحياة الشخصية للمؤلف الخالد على قدم وساق.

قبل رفع حجاب مغامرات دون جوان العاطفي، أود أن أشير إلى أن دوما فهم الروح الأنثوية، والأهم من ذلك أنه أحبهم جميعًا حقًا وكان ممتنًا لهم على حبهم. لقد كان رجلاً طيب القلب. ولهذا قدّره جميع محبيه. واعترف الكثير منهم أنهم لم يلتقوا قط بشخص أكثر كرماً منه.

هناك أساطير حول شؤون حب الكاتب العظيم. لا أحد يعرف عدد العشيقات التي كان لديه في حياته، لكن كتاب السيرة يميلون إلى الاعتقاد بأن هناك من 350 إلى 500 منهم يذكر دوماس نفسه القليل فقط في مذكراته:

أديل دالفين، حبها الباريسي الأول، حطم قلب أشعل النار البالغ من العمر خمسة عشر عامًا. وبعد علاقة دامت عامين، تزوجت من شخص آخر. المرأة الوحيدة التي انفصلت عنه بنفسها، وفي جميع الحالات الأخرى، كانت دوما هي البادئة بالانفصال.
كاثرين لابي هي إحدى الجيران في الطابق السفلي وانتقل للعيش معها. لكن كاثرين المتواضعة والمخلصة لم تعد تناسبه. بعد أن تعلمت أنها كانت تنتظر طفلا، قدم استنتاجات: لقد قررت ببساطة ربطه بها. تغادر دوما وتظهر على عتبة منزلها عندما يبلغ ابنها سبع سنوات.
برر ألكسندر دوما "عواطفه الأفريقية" بحقيقة أنه يأخذ العديد من العشيقات من منطلق حبه للإنسانية؛ من بين المغامرات القلبية العديدة مع الممثلات العلاقة مع بيل كريلسمر. وانتهت بإنجابها منه ابنة عام 1831.

الحياة الشخصية

في عام 1832، جمعته الصدفة مع الممثلة إيدا فيرير (الاسم الحقيقي مارغريتا فيران). بمجرد أن بدأت العلاقة بينهما، يقع دوما في حب ممثلة أخرى. ومع ذلك، في عام 1838 تزوج دوما من مارجريتا فيراند. كيف تمكنت شقراء ممتلئة الجسم ذات أسنان ملتوية من تحقيق مثل هذا العمل الفذ يظل لغزا.

بعد أن تزوج، لم يغير دوما أسلوب حياته. في عام 1844 انفصل الزواج. في عام 1851، أنجبت آنا باور، وهي عاشقة أخرى لزير النساء الذي لا يكل، ابنًا اسمه هنري من دوما. وبما أنها كانت امرأة متزوجة، فإن ابنها يحمل لقب زوجها.

كان الحب الأخير لألكسندر دوماس هو ممثلة الفروسية الأمريكية آدا مينكين. التقى بها في عام 1866، عندما جاءت لغزو باريس. أقنع ابن دوماس والده بعدم الإعلان عن علاقته بشابة أمريكية كانت متزوجة بالفعل أربع مرات. لكن الأب لم يستمع لصوت العقل.

ومن غير المعروف كيف ستنتهي العلاقة مع المرأة، ولكن تبين أن مصير آدا كان مأساويا. توفيت بسبب التهاب الصفاق الحاد في عام 1868. وبعد ذلك قرر ابن دوماس توحيد والديه. لم يكن الأب ضد ذلك، لكن كاثرين لابي ردت بأن حبيبها تأخر أربعين عامًا. توفيت في أكتوبر 1868. سوف يعيش دوما بعد ذلك بسنتين.

دوماس غير معروف

كان دوما روائيًا ورحالة ومؤرخًا وناشرًا بارزًا، وكان أيضًا طباخًا ممتازًا. يصف في العديد من أعماله بالتفصيل تحضير أطباق معينة. تحدث الكاتب عن أنه خطط لإنشاء "قاموس الطهي" أثناء إقامته في الإمبراطورية الروسية. في عام 1870، قدم للطباعة مخطوطة تحتوي على 800 قصة قصيرة حول موضوع الطهي.

نُشر قاموس الطهي العظيم عام 1873 بعد وفاة الكاتب. في وقت لاحق، تم نشر نسخة مختصرة منه - "قاموس الطهي الصغير". بالمناسبة، لم يكن دوما ذواقة أو شره. على العكس من ذلك، قاد أسلوب حياة صحي ولم يشرب الكحول أو التبغ أو القهوة. نادراً ما كان ألكسندر دوما يطبخ لنفسه لأنه كان يتبع نظاماً غذائياً. للضيوف فقط.

كان دوما معروفًا بأنه مضيف مضياف وكريم. أصبحت ملكية مونت كريستو، المملوكة لدوماس، منزلًا مفتوحًا منذ الأيام الأولى. يتم الترحيب بالجميع هناك، بغض النظر عمن هم، ويتم إطعامهم، وإذا لزم الأمر، وضعهم في السرير. يمكن لأي شخص يعاني من ضائقة مالية أن يعيش بسهولة في العقار.

قلعة مونتي كريستو

نجاح رواية الكونت مونت كريستو، التي نُشرت عام 1844، فاق كل التوقعات. وصف دوما فيه حلمه بحياة فاخرة خالية من القلق، وبدون مشاكل مالية. بعد أن شهد هذا على صفحات الرواية من خلال مصير دانتس، بدأ الكاتب في تحقيق حلمه.

بدأ ببناء القلعة. وفي يوليو 1847، تم افتتاحه الكبير، والذي حضره أكثر من 600 ضيف. القلعة كانت رائعة! المبنى الجميل محاط بحديقة مصممة مثل الحديقة الإنجليزية. أنه يحتوي على منحوتات لأشخاص عظماء - شكسبير، جوته، هوميروس. يوجد فوق المدخل شعار المالك: "أنا أحب من يحبني".

لم يكن لدى دوما الوقت الكافي لتحقيق العديد من الأحلام المرتبطة بالقلعة. على سبيل المثال، كان يحلم بإنشاء حديقة أدبية وتسمية كل زقاق بأحد أعماله. وبعد 150 عامًا، أصبح حلمه حقيقة، ويمكنك دراسة كتبه باستخدامه. كل شيء كما حلم دوماس ألكسندر.

لقد وحدت سيرة هذا الكاتب العظيم آلاف الأشخاص الذين لا يبالون بعمله. وبفضل جهودهم، تم اليوم إنشاء متحف منزل ألكسندر دوما في القلعة، وهو مفتوح للجمهور.

الخلق

في الثلاثينيات، خطرت في بال الإسكندر فكرة إعادة إنشاء تاريخ فرنسا من خلال سلسلة كاملة من الكتب. يوسع دوما معرفته من خلال دراسة أعمال المؤرخين المشهورين: O. Thierry، P. Baranta، J. Michelet. يلتزم في أعماله بالتسلسل الطبيعي للأحداث. تشهد كتبه على معرفة المؤلف بقضايا التاريخ الفرنسي.

كان كتاب إيزابيلا بافاريا هو الكتاب الأول في هذه السلسلة. كان الأساس التاريخي لإنشاء الرواية هو: "تاريخ زمن تشارلز السادس"، "تاريخ دوقات بورغوندي"، "تاريخ فروسارت". إلى جانب الشخصيات التاريخية، تستخدم الرواية أيضًا أسماء وهمية. وهكذا كان ألكسندر دوما هو من أعاد إحياء نوع الرواية التاريخية.

ترتبط سيرة هذا المؤلف وعمله بحدث مهم لكل فرنسي - الثورة الفرنسية الكبرى. وسيهدي لها سلسلة من الكتب. يفهم المؤلف أنه لكي تكون حياة الملوك والوزراء مثيرة للاهتمام للقارئ، من الضروري إظهار أنهم ليسوا غرباء على نفس المشاعر والخبرات مثل البشر العاديين.

كان يعلم أن رواياته ليس لها أي قيمة تاريخية، إذ قدمت الحقائق كما يقتضيها الشكل الفني. كانت القصة كما أرادها الفرنسيون: ملونة، مضحكة، مع وجود الخير والشر على طرفي نقيض.

كان القراء في ذلك الوقت يتألفون من الأشخاص الذين قاموا بثورة عظيمة وقاتلوا في جيوش الإمبراطورية. وقد أعجبهم عندما تم تمثيل الملوك في صور بطولية.

تاريخ فرنسا

اعتمد دوما في عمله على مصادر معروفة، وأحياناً مزيفة. مثل، على سبيل المثال، "مذكرات دارتاجنان". المواد الأصلية - "مذكرات مدام دي لافاييت" - كانت بمثابة الأساس لكتاب "The Vicomte de Bragelonne".

من عام 1845 إلى عام 1855، كتب ألكسندر دوما دون توقف. ربما في تاريخ الأدب بأكمله، لم يكن هناك كاتب غزير الإنتاج إلى هذا الحد. في روايات دوما، يمر تاريخ فرنسا أمام القارئ. بعد الفرسان الثلاثة يأتي بعد عشرين عامًا وفيكونت دي براجيلون.

يصور دوما بشكل مثالي شخصية الحشد - أحيانًا قاسٍ ومتعطش للدماء، وأحيانًا عبودي وخاضع، وأحيانًا فظ وساخر، وأحيانًا عاطفي. روايات "الملكة مارغو"، "الكونتيسة دي مونسورو"، "خمسة وأربعون" هي التجسيد الحي لروح فرنسا.

يخصص دوما سلسلة من الروايات للثورة الفرنسية الكبرى: «جوزيف بلسم»، «قلادة الملكة»، «أنجي بيتو»، «فارس القلعة الحمراء»، «الكونتيسة تشارني». يكشف المؤلف فيها الأسباب التي أدت إلى الثورة ويصف سقوط النظام الملكي الفرنسي.

يسمح دوماس بالانحرافات عن الحقائق التاريخية بجرأة تامة، لكنه يعوض ذلك بدراما الأحداث والمؤثرات والمغامرات الرائعة التي تجعل قلوب القراء تنبض بسرعة.

خلال حياته، تمكن الأب دوماس من كتابة ونشر أكثر من 500 مجلد من الأعمال في مختلف الأنواع. وهذا يدل على الموهبة الهائلة لهذا الكاتب وخياله المذهل الذي لا حدود له.

دوماس ألكسندر (الأب) (1802-1870)

كاتب فرنسي شهير جعلته روايات المغامرات منه أحد أكثر المؤلفين الفرنسيين قراءة في العالم. وكان أيضًا كاتبًا مسرحيًا وصحفيًا.
كان والد ألكسندر دوما، توماس ألكسندر، ابن المركيز دافي دي دا بيليتيري والعبد الأسود كيسيت دو ماس. ومع ذلك، في وقت لاحق تشاجر توماس ألكسندر مع والده وقرر أن يطلق عليه اسم "دوماس" تخليدا لذكرى والدته. كان جنرالا في الجيش الجمهوري الفرنسي.

على الرغم من الفقر، لا تزال العائلة تتمتع بسمعة طيبة وعلاقات أرستقراطية، مما ساعد الإسكندر البالغ من العمر عشرين عامًا في الحصول على منصب في القصر الملكي (باريس) في مكتب دوق أورليانز. بدأ بكتابة المقالات والمسرحيات في المجلات. حققت المسرحية الأولى، هنري الثالث وبلاطه، نجاحًا كبيرًا، كما حققت الثانية كريستين، واستطاع دوما أن يكسب لقمة عيشه من عمله. في عام 1835، ظهرت روايته التاريخية الأولى، إيزابيلا بافاريا، مطبوعة.

منذ ذلك الحين، نشرت الصحف رواياته التاريخية والمغامرات العديدة: ثلاثية "الفرسان الثلاثة"، "بعد عشرين عاما"، "فيسكونت دي براجيلون"؛ ثلاثية عن هنري نافار "الملكة مارجوت"، "مدام مونسورو"، "خمسة وأربعون".
في عام 1840 تزوج من الممثلة إيدا فيرير، لكنه استمر في علاقاته مع العديد من النساء الأخريات، مما أدى إلى إنجاب ثلاثة أطفال غير شرعيين (أصبحت إحداهن أيضًا كاتبة وكاتبة مسرحية ناجحة).

حصل دوما على الكثير من المال، لكنه أنفقه باستمرار على أسلوب حياة فاخر والنساء. نشر مجلات وأنشأ مسرحه الخاص - وكلاهما انتهى بالفشل. بعد انقلاب عام 1851، هرب من الدائنين إلى بروكسل. أمضى عامين في روسيا (1858-1859)، وشارك لمدة ثلاث سنوات في النضال من أجل توحيد إيطاليا.