التحضير لامتحان الدولة الموحدة - كتاب مرجعي عالمي. أنواع الشخصيات الرئيسية

أنواع شخصيات الذكورفي الأنمي
بين الحين والآخر، عند مشاهدة الأنمي، ينتابك شعور بأن هذه الشخصية تم تصويرها في مكان آخر بشكل واضح. وكأنه جاء من أنمي آخر، يغير تسريحة شعره وملابسه، أو أنه شخص يشبهه كثيرًا. والنقطة ليست أن البطل يفتقر إلى التفرد، ولكن هذا النوع يحدد مزاجه، وسمات الشخصية الأساسية، وحتى مظهرشخصية. ليس دائما، ولكن في كثير من الأحيان. والمبدعون ببساطة كسالى جدًا بحيث لا يمكنهم إعادة اختراع العجلة مرة أخرى.

"الأرستقراطي"
في كثير من الأحيان، وإن لم يكن بالضرورة، فهو يأتي من عائلة عريقة ومحترمة. يتمتع بالقوة والغطرسة وذلك السحر "الشرير" الذي يجذب الفتيات كثيرًا. في أي أنمي، يمكن التعرف عليه على الفور من خلال نظرته الازدراء إليه. تنبعث منه رائحة البرودة والانفصال. أيضًا، في كثير من الأحيان لإعطاء "الحماس" الذي تتمتع به الصراع الداخلي، أو هدف بعيد المنال، أو بعض الدراما الرهيبة في الماضي، أو على الأقل بعض ميزة إيجابيةالذي في نظر معجبيه يشطب كل فظائعه المحتملة. ولا ينبغي لنا أن ننسى الجمال الأرستقراطي والرقي الذي، كما نعلم، سيحول أي شخص إلى موضوع أحلام الفتاة.
الميزات الخاصة: شخصية سيئةوجه جميل.
الممثلون: كوتشيكي بياكويا ("بليتش")، سيشومارو ("إينوياشا")، شنيزل في بريتانيا
("Code Geass")، Vergil ("Devil May Cry")، Kuron Kaname ("Vampire Knight").

"البطل البطولي"
الشخصية الرئيسية في سينين هي مزيج متفجر من الشفقة والمزاج. يقدر الصداقة والمرح والمغامرة. لا يقدر: حياته الخاصة والفطرة السليمة والأشياء الثقافة المادية. "إذا لم تدمر أي شيء، سيضيع اليوم"، فكم من أبطال الأنمي يعيشون بهذا المبدأ. الهوايات: التدريب، والضخ، وتكوين صداقات جديدة وأعداء جدد أقوى، ومساعدة الجميع، بما في ذلك القطط الصغيرة والفتيات المخاطات. وكذلك الطعام والنوم وغير ذلك من الملذات الجسدية (بما في ذلك الفئة العمريةمشاهد). يتحرك في الحياة مهووسًا ببعض الأهداف التي تهم العالم كله أو قريته. إذا كانت الشخصية ناجحة، فليس من الممل مشاهدة مغامراتها لسنوات.
الميزات الخاصة: هذه هي الشخصية الأكثر وضوحًا.
الممثلون: أوزوماكي ناروتو ("ناروتو")، إيتشيغو كوروساكي ("بليتش")، كامينا ("جورين لاغان")، دانتي ("قد يبكي الشيطان")، بلاك ستار ("آكل الروح").

"سلوب"
البحث عن المال والخمر والنساء يحدد أسلوب حياة هذه الشخصية. إنه يكره القيود، ولهذا السبب غالبًا ما يقع في مشاكل مع القانون. ولكن في المواقف الحرجة، اتضح فجأة أنه مليء بالمبادئ والرحمة للناس وكل ما يقدره الناس.
العلامات الخاصة: استرخاء وغير مبال ظاهريًا بمشاكل الآخرين.
الممثلون: سبايك شبيغل ("كاوبوي بيبوب")، موغن ("ساموراي تشامبلو").

"كلوتز"
في أغلب الأحيان، هذا هو بطل حريم عادي. لا يتمتع بالذكاء المتميز ولا بالجمال، ويصبح الجائزة الرئيسية لحشد كامل من الفتيات. وكقاعدة عامة، فجأة. يمكن أن يكون السبب أي شيء: الانتقال إلى سكن البنات، أو ظهور زميل جديد، أو تعويذة قديمة، أو أي مجموعة من الظروف غير المتوقعة. لكن بطل الحريم، كقاعدة عامة، لديه شخصية ناعمة، وضعف للجنس الأنثوي والرغبة في مساعدة كل شخص يصادفه. وخاصة الفتيات. إن اهتمام الفتيات يجلب مشاكل أكثر من المتعة، لكن حياته الشخصية على قدم وساق.
الخصائص الخاصة: اللطف والسذاجة. ومجموع الحظ السيئ.
الممثلون: كيتارو أوراشيما ("Love Hina")، هيديكي ("Chobits").

"عبقري"
إذا كانت قوة "الأرستقراطي" تكمن في أه القوة الخصائص الفيزيائيةفإن قوة العبقرية تكمن في العقل. لا يزال البعض يعرف كيفية التلويح بالسيف، أو الأمر بنظرة خاطفة، أو القتل بملاحظة في دفتر ملاحظات. ولكن، بالمقارنة مع القدرة على وضع الخطط والتنبؤ بالأحداث، فإن الباقي يشبه المكافأة. لديه هدف، سواء كان سامياً أم لا، ومستعد لتحقيقه بأي وسيلة، مما يفسد شخصيته كثيراً. غالبًا ما ترتدي مثل هذه الشخصية نظارات (ليس بالضرورة)، ويتبين أنها أكثر خطورة مما تبدو عليه، وهي مدللة بشكل لا يمكن السيطرة عليه، وأحيانًا مجنونة.
الميزات الخاصة: الذكاء ووجود "الشذوذ الصغير".
الممثلون: لايت ياجامي ("مذكرة الموت")، لولوش في بريتانيا ("كود جياس")، جريفيث ("بيرسيرك").

"الساموراي"
الساموراي المثالي هو سيد السيف الهادئ والمتحفظ. يبدو أحيانًا أنه يحب شرفه وسيفه فقط. ينبغي ممارسة بوشيدو قدر الإمكان. ضبط النفس لديه يشبه برودة "الأرستقراطي" وله نفس الطبيعة - القدرة على القتل بسرعة. نظرًا لأسلوب حياته (والدراما الشخصية الرهيبة في الماضي)، غالبًا ما يكون وحيدًا وبالتالي يصبح مرتبطًا برفاق أو شركاء سفر عشوائيين. على الرغم من أنه يبذل قصارى جهده في البداية لعدم السماح لأي شخص بالاقتراب منه كثيرًا، إلا أنه على استعداد للتضحية بحياته من أجل أصدقائه.
علامات خاصة: حزن عالمي على الوجه الكريم وسيف على حزامه.
الممثلون: جين ("ساموراي تشامبلو")، يو كاندا ("دي جراي مان")، هاجيمي سايتو ("هاكوكي").

"نجم"
لديه طاقة لا تنضب، وينظر إلى الحياة (أو بعض جوانبها) بسرور ويتحدث عنها طوال الوقت. كثيرا وفي نفس الوقت يلوح بذراعيه. إنه يعطي انطباعًا بأنه شخص ضيق الأفق، لكنه يمكن أن يفاجئ كثيرًا ببصيرته المفاجئة. إنه ببساطة يرغب في أن يكون مركز الاهتمام، ويصبح رئيسًا للأندية أو يسعى للتميز بطريقة أخرى. تشارك باستمرار في الأنشطة التي لا يحتاجها أحد بشكل خاص.
الخصائص الخاصة: متحدث نشيط.
الممثلون: تاماكي سوه ("نادي مضيف مدرسة أوران الثانوية")، وينر سنكلير ("كارين").

"الطفل كاواي"
يمكن أن يكون عمره أي عدد من السنوات، لكنه لا يزال يبدو كذلك الولد الصغير، حتى في مدرسة ثانوية. تحب أن ترتدي ملابسها كالأطفال، وتتصرف كالأطفال، ولا تتردد، وتبكي وتطلب الحلوى. يمكنه بسهولة التلاعب بالناس باستخدام مظهره.
العلامات الخاصة: الطفل المدلل.
الممثلون: ميتسوكوني هانينوزوكا ("نادي مضيف مدرسة أوران الثانوية")، موميجي سوما ("سلة الفواكه").

"دون خوان"
لن تفوت تنورة واحدة. الصفعات على الوجه لا توقفه، وعدم النجاح لا يزعجه على الإطلاق. مختلس النظر بلا كلل في الحمام. يمكن أن يتبين بسهولة أنه لص سراويل داخلية نسائية. كلما كبر في السن، أصبح اهتمامه بالفتيات لا يمكن السيطرة عليه. أعلى مستوى هو رجل عجوز منحرف لم يعد يخجل من أي شيء.
الخصائص الخاصة: يعشق النساء.
الممثلون: هابوساي ("رانما ½")، دكتور شمال ("تولد من جديد!")، سانجي ("قطعة واحدة").

سيكون هناك دائمًا شخص لا يمكن تحديده ضمن أي إطار، أو يتم تشكيل نوع هذه الشخصيات للتو. يتم تجميع الآخرين ليس حسب الدور الذي يلعبونه، ولكن، على سبيل المثال، حسب لون الشعر والمزاج، ولكن كل شخصية ناجحة تقريبًا لديها تلك "الحماسة" التي تميزها عن الآخرين. وكل محبي الأنمي لديه بطله الخاص.

يمكن تقسيم الشخصيات في الفيلم إلى أربع فئات أساسية: وظائف الشخصيات, مساعد, صغيرو أساسيالشخصيات.

وظيفة الشخصيةيعمل على أداء مهمة واحدة ولا يؤثر على الدوافع الدافعة للشخصيات الرئيسية. هذه الشخصية لا تبرز بأي شكل من الأشكال. وبعد الانتهاء من المهمة، يختفي من الشاشة ومن ذاكرة المشاهد.

• يظهر سائقو الدراجات النارية في فيلم Terminator 2 فقط حتى يتمكن بطل Aronold Schwarzenegger من أخذ ملابسهم ودراجاتهم النارية.
• المدافع عن سمرقند في بداية " مراقبة اليوم"يستخدم لإظهار كيفية عمل طباشير القدر.

عند العمل على وظيفة الشخصية، لا تحتاج إلى الانشغال بالتفاصيل. الأوصاف الإضافية هي عدو كاتب السيناريو.

الطابع الداعمأو حرف الاختصاريختلف عن الشخصية الوظيفية في أن لديه سمة واضحة، "علامة"، يتذكرها المشاهد ويتعرف عليها على الفور.

• تقوم شخصية إدوارد جيمس أولموس في فيلم Blade Runner بطي الأشكال الورقية في كل مشهد.
• جودي (روزانا أركيت) من " لب الخيالهي من أشد المعجبين بالثقب، ولديها حلق في كل جزء من جسدها تقريبًا.

عادةً، لا تحظى الشخصيات المميزة ولا الشخصيات الداعمة بالاهتمام في العلاج. إذا كان بإمكانك أن تروي قصة دون ذكرهم، فافعل ذلك. إذا لم تتمكن من ذلك، فاذكر ذلك فقط إذا لزم الأمر.

شخصيات ثانوية، مثل تلك المساعدة، لديها مشرق السمات الفرديةوسهلة التذكر. الفرق بينهما هو أنها تتطور مع تطور الحبكة.

• يبدو أن CJ (مايكل كيلي) في فيلم Dawn of the Dead في بداية الفيلم هو شخص أناني لا يهتم إلا بسلامته الشخصية. وفي النهاية يضحي بحياته من أجل إنقاذ الآخرين.
• يتغير Gollum من The Lord of the Rings عدة مرات أثناء الحدث. أولا، يتحول من العدو إلى مساعد الشخصية الرئيسية، ثم يصبح عدوا مرة أخرى.

عندما تموت شخصية مهووسة بالسلطة أثناء سعيها وراء السلطة، فإنها تظل شخصية مساعدة. إذا تم حرمانه قبل وفاته حتى من السلطة التي كانت لديه، فهو شخصية ثانوية. لقد تطورت "علامته".

الشخصيات الرئيسية- هذا بطلو مضاد للأبطال.

يجب على البطل أن يثير استحسان الجمهور ويجعلهم يتعاطفون. ولكن أيضا مضاد للأبطاللا تقل أهمية. هذا ليس بالضرورة شريرا، لكن أفعاله موجهة دائما ضد البطل. يعد البطل المثير للاهتمام الذي يشكل تحديًا جديرًا للبطل أحد المكونات المهمة للسيناريو الناجح.

• كلما زادت معارضة المشاهد للبطل المضاد، زادت رغبته في فوز البطل.

• كلما كان المظهر المضاد للبطل أكثر خطورة ولا يقهر، كلما كانت الشخصية الرئيسية أقوى وأكثر جدارة.

لا يجب أن يكون البطل المضاد إنسانًا. يمكن أن يكون حيوانا بريا ("الشبح والظلام") والحشرات ("البعوض") وفيروس خطير ( "وباء")، بالإضافة إلى العناصر المستعرة والكائنات الفضائية والقوى الخارقة للطبيعة وغير ذلك الكثير.

في بعض الأحيان يكون تصوير بطل مثير للاهتمام وقابل للتصديق أسهل من تصوير بطل الرواية الذي تريد التعاطف معه. ولكن لا ينبغي أن يخل بالتوازن لصالحه. الشرير الجيد لا يمكنه إنقاذ البطل السيئ.

يا رفاق، نضع روحنا في الموقع. شكرا لك على ذلك
أنك تكتشف هذا الجمال. شكرا للإلهام والقشعريرة.
انضم إلينا فيسبوكو فكونتاكتي

يتم كل عام إصدار الآلاف من المسلسلات التلفزيونية الجديدة والمزيد من المسلسلات القديمة حول العالم، لكن القليل منها فقط يكتسب شعبية. يكمن مفتاح النجاح في الحبكة والعرض وبالطبع الشخصيات. على الرغم من أن أحد متطلبات السلسلة هو الأصالة، إلا أن بعض الشخصيات فيها متشابهة جدًا.

موقع إلكترونيمرت أكثر مسلسل تلفزيوني مشهورعلى مدى العقدين الماضيين وحددت فئات الشخصيات الأكثر شعبية.

1. شخص إضافي

إنه ليس غنيا، لا يختلف في المظهر، لديه مشاكل في التواصل والحياة الشخصية - كل هذه علامات شخص إضافي. في بعض الأحيان، تحاول إحدى الشخصيات أن تتناسب مع المجموعة الرئيسية بطريقة أو بأخرى، لكن الأمر يصبح سيئًا للغاية. يبقى على هامش الحياة لفترة طويلة، لكنه في النهاية قادر على إظهار أفضل صفاته.

• أمثلة:جوكسر ("زينا: الأميرة المحاربة")، غونتر ("الأصدقاء")، ستيوارت ("النظرية .الانفجار العظيم»).

2. زوجان شرودنغر

السلسلة هي سلسلة: من أجل زيادة عدد المواسم، لا يسمح الكتاب بتحسن علاقات الشخصيات بضربة واحدة أو التطور ببطء وسلاسة على حساب المؤامرات. ولذلك يجتمع العشاق وينفصلون، ويتزوجون ويطلقون، ثم تكرر هذه التصرفات مراراً وتكراراً لعدة مواسم. لكن المشاهد يحصل على إجابة لسؤال ما إذا كان الأبطال سيكونون معًا حقًا في النهاية فقط.

• أمثلة:كاري وجون بريستون ("الجنس في مدينة كبيرة")، وسوزان ومايك ("ربات البيوت اليائسات")، وجي دي وإليوت ريد ("الدعك").

3. ماري سو

غالبًا ما يوجد في المسلسلات بطل يرتكب أفعالًا ومآثر تتعارض بشكل واضح مع قدراته الجسدية والعقلية. في بعض الأحيان تخمن الشخصية نوايا العدو وتظهر معجزات البراعة والقوة والذكاء وسرعة البديهة. وفي موقف آخر يصبح فجأة ضعيفاً وهشاً، وكأنه في الحلقة الأخيرة لم يهزم الأعداء ببقية واحدة.

باختصار، ماري سو تطيع النص المكتوب حصريًا، وليس شخصيتها.

• أمثلة:دينيريس تارجيريان (لعبة العروش)، فيبي (مسحور)، زينا (زينا: الأميرة المحاربة).

4. الكلبة الجميلة

جميلة وذكية وقادرة على التلاعب بالناس - هذه هي السمات الرئيسية للشخصية الأنثوية التي يمكن وصفها بكلمة واحدة: العاهرة. تحقيق أهدافها، فهي تحتقر القيم الأخلاقية، لا يراعي مشاعر الآخرين ويخون ويخدع. في بعض الأحيان يثير تعاطف الجمهور، وأحيانا الكراهية.

ومع ذلك، فإن مرارة العاهرة الجميلة ترجع فقط إلى حقيقة أن المرأة تفتقر إلى شيء ما في الحياة: المال أو السلطة أو الاعتراف أو مجرد الصداقة.

• أمثلة:جوردان سوليفان (Scrubs)، إيدي بريت (ربات بيوت يائسات)، جورجينا سباركس (Gossip Girl).

5. المفضل لدى النساء

على مرأى من هذا البطل من القلب الشخصيات النسائيةويبدأ مشاهدو التلفزيون في النبض بشكل أسرع. كل هذا بسبب سحره وجاذبيته المذهلة، والتي من المستحيل مقاومتها. وبسبب شعبيته لدى الجنس الآخر، يحسده أصدقاؤه، لكن البطل غالباً ما يواجه صعوبات في بناء علاقات دائمة.

• أمثلة: تشاك باس ("Gossip Girl")، أوليفر كوين ("Arrow")، بارني ستينسون ("How I Met Your Mother").

6. البطل خارج الشاشة

بعض الشخصيات من المسلسل لفترة طويلةأو حتى العيش بشكل دائم خارج الشاشة. نحن نعرف شيئًا عنهم، نراهم من خلال عيون الشخصيات الأخرى، ونتعرف على مصيرهم، بل ونسمع أصواتهم، لكن شكلهم لا يزال لغزًا. حسنًا، خطوة رائعة من جانب الكتاب: توفير وقت البث وتكاليف اختيار الممثلين. ودعم المؤامرات بالطبع.

• أمثلة: الجار عبر الشارع ("الأصدقاء")، والدة هوارد ("نظرية الانفجار الكبير")، ديان ("قمم التوأم").

7. الصورة النمطية العرقية

العنصرية ليست جيدة. ولكن من أجل إضفاء الفكاهة على المسرحية الهزلية، وتبديد كآبة المسلسل الجاد، وتحديث الصورة العامة، ضم الكتّاب شخصية تتميز بـ السمات المميزةممثلو جنسيته، أو بالأحرى الصور النمطية. المظهر والشخصية واللهجة والعادات - كل هذا يمكن أن يجعل البطل فريدًا بسهولة، ولكن فقط لسلسلة معينة.

وفي الواقع، من الذي لم يتعب من الصور النمطية التي تقول إن جميع الروس هم رجال مافيا خطيرون أو فتيات شقراء يحلمن بالزواج، والمكسيكيون جميعهم مثيرون وعاطفون، واليهود جميعهم ماكرون؟

• أمثلة:راجيش ("The Big Bang Theory")، إيرينا ("ربات بيوت يائسات")، كريس تورك ("Scrubs").

• أمثلة: جايمي لانيستر (لعبة العروش)، كول ترنر (تشارمد)، موريارتي (شيرلوك).

10. أمي جميلة

أوه، هؤلاء الأمهات المسلسلات... لا يبدون أفضل من أطفالهن فحسب، بل هم أيضًا الحياة الشخصيةيقومون بترتيب الأشياء بشكل أسهل وأسرع. وأحيانا على حساب أصدقاء ذريتهم. في بعض الأحيان يظهرون الصفات التي هي أكثر سمة من سمات المراهقين، وليس السيدات البالغات من ذوي الخبرة: الرعونة، والحب، والطفح الجلدي... وأحيانا - الحكمة والقوة المذهلة التي تزين امرأة حقيقية.

• أمثلة:دونا سموك (سهم)، ليلي فان دير وودسن (فتاة القيل والقال)، نورا بينج (الأصدقاء).

هل تعرف أي أنواع الشخصيات التي توجد غالبًا في المسلسلات التلفزيونية الحديثة؟ أخبرنا عنهم في التعليقات.

إن مسألة البطل الأدبي - في ارتباطها بالمؤلف المبدع - هي النتيجة الطبيعية لقسم "بنية العمل الأدبي" بأكمله. استمارة عمل فنيبشكل عام، وفقًا لـ M. M. Bakhtin، يمثل "رد الفعل الكامل" للمؤلف "على البطل البشري بأكمله". بمعنى آخر، شكل العمل هو حدود البطل (ككل - ومن هنا مفهوم "اكتمال" البطل)، والذي يتم إنشاؤه من خلال نشاطه (تقرير المصير) ومن خلال التحديد (الحد) البطل من قبل المؤلف.

من الواضح أن مثل هذا الفهم لا يمكن أن ينطبق على أي صورة لشخص ما العمل الأدبي. يميز القارئ بشكل حدسي بين الأشخاص (الشخصيات) "الرئيسيين" المصورين عن الأشخاص الثانويين، وحتى أكثر من أولئك الذين تم تسميتهم فقط: سواء من خلال درجة المشاركة في مجرى الأحداث أو من خلال درجة القرب من مؤلفهم أو المؤلف. يتم التعبير عن مصلحة المؤلف بطريقة أو بأخرى - في التقييمات المباشرة أو غير المباشرة - وبالتالي التحكم في اهتمامات القارئ (وهذا هو الأكثر وضوحًا، على سبيل المثال، في أدب المغامرة).

ومن هنا تتمثل المهمة في ربط التسميات المختلفة الموجودة للأشخاص أو الشخصيات المصورة في العمل الأدبي - البطل، الشخصية، الشخصية، النوع - مع تعددهم الحقيقي والاختلاف في الوظائف.

وبالرجوع إلى التعريفات الموجودة في الكتب المرجعية، نكتشف اتجاهين متوازيين ومتعاكسين. وتختلط المفاهيم التي تشير إليها المصطلحات الأربعة حيثما كانت أرضية مشتركةيتم قبول "صورة الشخص في الأدب" وتختلف فقط في تلك الحالات التي يرتبط فيها البطل والشخصية والنوع بمفهوم "الشخصية"، مع الأخذ في الاعتبار الفكرة الأولية (على الأقل) للشخصية التي لديها وظائف مؤامرة معينة.

الصورة هي واحدة من أكثر الصور غموضا وفي نفس الوقت الأكثر شيوعا المفاهيم الأدبية. دعونا نلاحظ، بالمناسبة، الاستخدام الشائع وغير المشروط لتعبير "نظام الصور" بمعنى "نظام الشخصيات"، على الرغم من أن أي حدث في الحبكة وأي عنصر من عناصر البنية الأسلوبية (على سبيل المثال، مقارنة أو استعارة) هي أيضا صور.

وليس من المستغرب أنه استناداً إلى مصطلح "الصورة"، البطل الأدبي، يتبين أن الحرف والنوع عبارة عن صور متساوية تقريبًا ويتم التعرف عليهما على أنهما قابلان للتبديل. في بعض الأحيان تعتبر "صورة الراوي" "شخصية" (ن. فلاديميروفا).

يلعب مفهوم الشخصية دورًا مميزًا ومميزًا، والذي يعني عادةً أي "موضوع عمل"، "ممثل"، وكذلك أي موضوع كلام، متحدث. من وجهة النظر هذه، أولا، يمكن تمييز الشخصية عن الشخصية الرئيسية بدرجة المشاركة في العمل - كشخصية ثانوية، بالإضافة إلى ذلك، من الموضوع الغنائي، الذي يمكن أن يسمى بطلا، ولكن ليس بطلا. الشخصية، لأنه ليس صاحب الفعل.

ثانيًا، يمكن مقارنة الشخصية بالنوع: كشخصية فردية لشخصية غير فردية، أو كشخصية ينكشف فيها الجانب "الداخلي"، أي. أما الأسباب المحفزة للسلوك والفعل، فإن "النشاط المستقل" يظهر للشخصية، ويظهر فقط "من الخارج"، من خلال السلوك والفعل.

وبالتالي، من الضروري مراعاة الاختلافات في أدوار الأشخاص المصورين في الحبكة أو أنواع وظائف الحبكة الخاصة بهم. بالإضافة إلى ذلك، ينبغي للمرء أن يميز بين وظيفة الحبكة للشخصية (كونها كائنًا لأشخاص آخرين مصورين أو للمؤلف والقارئ فقط) و"المحتوى" شخصية أدبيةوالذي قد لا يتزامن مع هذا الدور في الحبكة (الدور هو كائن محتمل في حد ذاته). ومن هنا تأتي أهمية مفهومي "وجهة النظر" و"النظرة" لتصنيف أنواع البطل.

نظرية الأدب / إد. اختصار الثاني. تامارتشينكو - م، 2004

شخصية(شخصية فرنسية، من شخصية لاتينية - شخص، وجه، قناع ) – منظر صورة فنية، موضوع العمل، الخبرة، البيان في العمل. وبنفس المعنى في النقد الأدبي الحديثيتم استخدام العبارات البطل الأدبي، الشخصية(بشكل أساسي في الدراما، حيث تتبع قائمة الأشخاص تقليديًا عنوان المسرحية). في هذا الصف مرادف الكلمة شخصية- الأكثر حيادية بطل(من الأبطال اليونانيين - نصف إله، شخص مؤله) في بعض السياقات يكون من الصعب تسمية شخص يفتقر إلى السمات البطولية. مفهوم الشخصية ( البطل , ممثل) – الأهم في التحليل ملحميو دراماتيكييعمل حيث تكون الشخصيات التي تشكل نظامًا معينًا والحبكة (أي النظام، ومسار الأحداث) هي التي تشكل الأساس عالم موضوعي. في الملحمة، يمكن أن يكون البطل الراوي (الراوي) ، إذا شارك في المؤامرة (Grinev في " ابنة الكابتن"بوشكين) ف كلماتنفس الشيء، إعادة الإنشاء أولاً العالم الداخليالشخص، يتم تصوير الشخصيات (إذا كانت موجودة) بشكل منقط ومجزأ، والأهم من ذلك - في اتصال لا ينفصم مع تجارب الموضوع الغنائي (على سبيل المثال، المحاور الخيالي في قصيدة M. Tsvetaeva "محاولة الغيرة"). وهم الحياة الخاصةتضعف بشكل حاد الشخصيات في الشعر الغنائي (مقارنة بالملحمة والدراما).

في كثير من الأحيان الطابع الأدبي- هذا شخص. يمكن أن تكون درجة واقعية صورتها مختلفة تمامًا وتعتمد على عدة أسباب. يمكنه أن يشغل مكانًا مختلفًا في نظام الشخصيات، وبالتالي ينجذب إليه الارتفاع الكاملأو تقديمها من خلال تفاصيل قليلة.

ولكن في الداخل حلقةغالبًا ما يكون الشخص العرضي هو مركز الاهتمام. يعتمد اختيار البطل نفسه إلى حد كبير على ذلك النوع; يمكننا التحدث عن " أبطال النوع"في الأدب التقليدي. وهكذا، في الملحمة، يجب أن يكون البطل، وفقا ل N. Boileau، نبيلا في الأصل وفي الشخصية، ولكن في نفس الوقت يكون قابلا للتصديق.

بنية الصورة في ملحمييعمل بشكل مختلف عن تلك الموجودة في دراما. يتم تحديد مبادئ وتقنيات التصوير من خلال مفهوم العمل، طريقة إبداعيةالكاتب: اه شخصية ثانويةقصة واقعية في السيرة الذاتية, اجتماعيايتم الإبلاغ عن أكثر مما يتم ذكره عن الشخصية الرئيسية في الرواية الحداثية. إلى جانب الأشخاص والحيوانات والنباتات والأشياء والعناصر الطبيعية والمخلوقات الرائعة، يمكن للروبوتات أن تتصرف وتتحدث في العمل ("The Frog Traveler" بقلم V. M. Garshin، "Mowgli" بقلم R. Kipling، "Amphibian Man" بقلم A. Belyaev ) .

هناك أنواع وأنواع من الأدب فيها مثل هذا مجسم الشخصيات إلزامية أو محتملة جدًا: حكاية خرافية، خرافة، أغنية، أدب الحيوان، الخيال العلميإلخ.

لا يتكون مجال شخصية الأدب من مواضيع فردية فحسب، بل يتكون أيضًا الجماعية الأبطال (النموذج الأولي الخاص بهم هو جوقة V الدراما القديمة). الاهتمام بالمشاكل الوطنية علم النفس الاجتماعيتم تحفيزها، ولا سيما في علم نفس الجمهور، في القرنين التاسع عشر والعشرين. تطوير زاوية الصورة هذه، مقدمة للمؤامرة مشاهد الحشد(مستوطنة عمالية في رواية "الأم" للكاتب م. غوركي). قريبة من الجماعية مجموعة الشخصيات التي يكون فيها عدد الأشخاص محدودًا ويتم تسميتهم عادةً بالاسم (سبعة رجال "ملزمون مؤقتًا" في قصيدة ن. أ. نيكراسوف "من يعيش جيدًا في روس"").

معظم الأعمال لديها في الكواليس الشخصيات التي تعمل على توسيع إطار الزمكان وتوسيع الموقف ("The Misanthrope" لموليير، "Woe from Wit" لجريبويدوف). لا ينطبق هذا المفهوم على الدراما فحسب، بل أيضًا على الملحمة، حيث يمكن اعتبار صورة الوجوه المباشرة (أي التي لم يتم تقديمها في رواية بعض الأبطال) تماثلًا للمشهد. وهكذا، في قصة تشيخوف "الحرباء"، يشمل الأشخاص خارج المسرح الجنرال وشقيقه - محبي الكلاب من سلالات مختلفة. هناك أعمال يكون فيها البطل خارج المسرح هو البطل الرئيسي. هذه مسرحية السيد بولجاكوف "الكسندر بوشكين ( الأيام الأخيرة)" والتي تدور أحداثها بعد وفاة الشاعر.

نوع آخر من الشخصيات - اقترضت , أولئك. مأخوذة من أعمال كتاب آخرين وعادة ما تحمل نفس الاسم. هؤلاء الأبطال طبيعيون إذا تم استعارة الحبكة (فيدرا وهيبوليتوس في مآسي "هبوليتوس" ليوربيدس، "فيدرا" لسينيكا، "فيدرا" لراسين). لكن معروف للقارئيمكن إدخال البطل (ولا يتم الاقتراب من الأشخاص المجهولين في مثل هذه الحالات) في مجموعة جديدة من الشخصيات، في قصة جديدة(مولتشالين في دورة Saltykov-Shchedrin "في بيئة من الاعتدال والدقة" تشيتشيكوف ونوزدريف وأبطال آخرين " أرواح ميتة"في "مغامرات تشيتشيكوف" لبولجاكوف). في مثل هذه الحالات، فإن استعارة الشخصية، من ناحية، تكشف تقليدية الفن، ومن ناحية أخرى، فإنها تساهم في الثراء السيميائي للصورة وإيجازها: ففي نهاية المطاف، أسماء الأبطال "الغرباء"، كشخصية. القاعدة، أصبحت منذ فترة طويلة أسماء شائعة، ولا يحتاج المؤلف إلى وصفها بأي شكل من الأشكال.

يمكن تمييز أنواع أخرى من الشخصيات. على سبيل المثال، أدخل مزدوج , الذي يتم إنشاء وجودهم الوهمي الازدواجيةوعي البطل (تقليد له جذور عميقة في الأساطير والدين): هذه هي سمات إيفان

وعي الشخصية والوعي الذاتي.