الصور النسائية في أعمال بونين. الصور النسائية ودورها في قصص I

ملامح إبداع بونين.
معرض الصور النسائية في أعمال بونين.
الفهم الفلسفي لموضوع الحب والموت.

لا يمكن لأعمال I. A. Bunin أن تترك أي شخص غير مبال - لا قارئًا شابًا ولا شخصًا حكيمًا يتمتع بخبرة في الحياة. إنها حزينة وعظيمة، ومليئة بالتأمل، ويبدو أنها صادقة جدًا لدرجة أن المرء يصبح حزينًا بشكل لا إرادي. لا يبالغ بونين عندما يتحدث عن الوحدة، عن الأحزان، عن المشاكل التي تطارد الإنسان طوال حياته.

يحتل موضوع الحب في عمل بونين مكانة رائدة. ويمكن تتبعه بطريقة أو بأخرى في مجموعة متنوعة من القصص والقصص. ونحن نفهم ما أراد الكاتب أن يقوله عندما أظهر مدى قرب الموت والحب في حياتنا. شعور رائع مثل الحب يرفع الإنسان ويجعله يشعر بالسعادة للحظة. ومع ذلك، في الحياة الأرضية، يجب على الجميع أن يواجهوا المعاناة. وبالتالي فإن السعادة طويلة الأمد مستحيلة.

يقوم بونين بإنشاء معرض كامل للصور النسائية. إنهم جميعا يستحقون اهتمامنا الوثيق. بونين عالم نفسي ممتاز، يلاحظ كل ميزات الطبيعة البشرية. بطلاته متناغمة وطبيعية بشكل مدهش وتثير الإعجاب والتعاطف الحقيقيين. نحن مشبعون بمصيرهم، وبهذا الحزن نشاهد معاناتهم. لا يدخر بونين القارئ، ويسقط عليه الحقيقة القاسية للحياة. أبطال أعماله، الذين يستحقون السعادة الإنسانية البسيطة، غير راضين للغاية. لكن بعد أن تعلمنا ذلك، فإننا لا نشكو من ظلم الحياة. نحن نتفهم الحكمة الحقيقية للكاتب، الذي يسعى جاهداً لينقل إلينا حقيقة بسيطة: الحياة متعددة الأوجه، ولكل شيء فيها مكان. يعيش الإنسان ويعرف أنه في كل خطوة يمكن أن ينتظره المشاكل والمعاناة وأحيانًا الموت. ولكن هذا لا ينبغي أن يمنعك من الاستمتاع بكل دقيقة من حياتك.

يمنحنا بونين الفرصة للتعرف على مجموعة متنوعة من النساء. وكل واحد منهم يثير استجابة حية في روحنا. على سبيل المثال، نتعلم بمرارة عن العذاب العقلي لفتاة قرية بسيطة من قصة "تانيا". لقد تم إغواءها والتخلي عنها من قبل سيد شاب. مشاعرها بسيطة وغير فنية، وهي مستعدة لإعطاء كل شيء دون المطالبة بأي شيء في المقابل.

في قصة "التنفس السهل"، تلعب فتاة مدللة بالحب. إنها تلعب بلا مبالاة لدرجة أنها أدت إلى وفاتها. لكن صورتها في تصورنا تبقى سليمة، فهي تشبه الملاك، وليست كالمومس، رغم تعلقها بالملذات الأرضية.

الحب والمعاناة، الحب والموت. كل هذا متشابك بشكل وثيق في عمل بونين. في قصة "الاثنين النظيف" تذهب الشخصية الرئيسية إلى الدير. وهكذا يبدو أنها تموت من أجل العالم، وتقطع علاقتها بالحياة الباطلة التي كانت شيئًا غير طبيعي بالنسبة لها. في قصة "جاليا غانسكايا" تموت الشخصية الرئيسية؛ وكان حبها أكبر من أن يستمر في العيش. بالطبع، نحن لا نفهم دائمًا المرأة التي يتحدث عنها الكاتب. لكن الحكمة الحقيقية للإنسان لا تكمن في فهم كل ما يحدث حوله. الشيء الرئيسي هو القدرة على الشعور بالعالم وقبوله وعدم السماح للروح بالتصلب. حياتنا هشة للغاية لدرجة أن القول المأثور القديم "MeteSho toge" أصبح رفيقنا الدائم. "اذكر الموت" ولكن استمر في الحياة. ويعيش أبطال بونين المفضلون وفقًا لهذه الافتراضات.

قصة "الأزقة المظلمة"، التي تفتتح المجموعة التي تحمل الاسم نفسه، تذكرنا مرة أخرى بمدى تعاسة الحب. إن الشعور بالحب هو أحد الاختبارات التي يجب على الإنسان أن يتحملها أثناء إقامته على الأرض. احتفظت الشخصية الرئيسية في القصة بالحب طوال حياتها. "شباب الجميع يمر، ولكن الحب أمر آخر"... - هذا ما تقوله بالفعل في مرحلة البلوغ. يجد حبيبها صعوبة في فهمها. المأساة الحقيقية لأعمال بونين هي أن الحب دائمًا غير سعيد. لا يمكنها ولا ينبغي لها أن تكون سعيدة. هذا النوع من اختبار الحب هو الحقيقي، وهو يتمتع بمعنى عظيم. في قصة "الأزقة المظلمة" الشخصية الرئيسية غير سعيدة أيضًا، فقد قدمت له حياته العديد من المفاجآت غير السارة، ونشأ ابنه ليكون شخصًا غير أمين، وتركته زوجته. لكن بالمقارنة مع ناديجدا، فهو أبسط، وطبيعته الواقعية غير قادرة على فهم كل التضحيات التي جلبها حبيبه السابق إلى مذبح الحب.

في رأيي، القصة تترك انطباعا صعبا. بمجرد ظهور الحب في الحياة، يجعل السعادة الإضافية للشخصية الرئيسية مستحيلة. لقد عرفت متعة "لحظات الحب السحرية"، وبعد ذلك لم يكن هناك شيء أكثر جدارة في حياتها. لكن الطبيعة الفلسفية لهذه القصة تصل إلى وعينا بعد ذلك بقليل. نبدأ في النظر بشكل مختلف إلى الحقيقي والخيالي. ما هو صحيح هو تفرد الطبيعة البشرية. بعد كل شيء، المرأة التي لم تستطع أن تسامح حبيبها، لكنها حملت مشاعرها طوال حياتها، هي فريدة من نوعها. إنهم قليلون جدًا، لذا فإن الحب غير المتبادل الذي يتحدث عنه بونين يستحق الاهتمام. يمكننا أن نشفق أو نعجب بالشخصية الرئيسية، لكن لا يمكننا إنكار أنه لا يمكن وصفها بأنها عادية.

في أعمال بونين، لا يعد الحب بالسعادة، فهو يومئ فقط، مما يمنح ضوء الفرح الشبحي. لكنها موجودة، وهذا يمنحها بالفعل الحق في أن تكون ما هي عليه حقا - بعيد المنال، غامض، غير مفهوم وغريب. بعد كل شيء، المعنى الحقيقي ليس أن الحب يجب أن يجعل الشخص سعيدًا، بل أنه يجب أن يكون ببساطة... كواحد من أعظم أسرار العالم، التي لا يمكن الوصول إليها عن طريق الوعي البشري. في هذه الحالة فقط يكتسب الشخص الحق في اعتباره كائنًا ساميًا لا يفكر فقط في القيم المادية.

جميع الصور النسائية في أعمال بونين تجعلنا نفكر في تعقيد الحياة البشرية، حول التناقضات في شخصية الإنسان. يعد بونين أحد الكتاب القلائل الذين ستكون أعمالهم ذات صلة في جميع الأوقات.

تعد أعمال تورجينيف وبونين من نواحٍ عديدة مثالاً صارخًا على الانعكاس الواضح لتقاليد الأدب الروسي. تصوير شخصية الشخص الروسي، طريقة لإظهار روح حرة وواسعة، مستعدة للقيام بمآثر عظيمة، والتسامح، وتعلم أشياء جديدة، والأهم من ذلك، قادرة على الحب الحقيقي، الصادق وعدم المطالبة بأي شيء في المقابل. يتم التعبير عن هذا بنجاح بشكل خاص من خلال الصور الأنثوية لكلا الكاتبين، والتي سنحاول الآن الاقتراب منها من خلال فحص العديد من البطلات المعروفة لنا.
تظهر الشخصيات النسائية في Turgenev للقارئ على أنها قوية الإرادة ودافئة القلب ومتعطشة للاكتشافات والمآثر، ولكنها غالبًا ما تموت من حبها. هذه هي الصورة الشعرية والملهمة لآسيا، التي تحلم "بالعيش ليس عبثًا، وترك علامة خلفها..." لكن أحلامها ظلت دون تحقيق. كم هو حب آسيا الأول نقي وجميل، إيمانها ورغبتها في الحرية، من أجل سعادتها الخاصة... ولكن في مواجهة الواقع، مع أنانية وصمت شخص يعتقد خطأً أنه بطل، تنهار أفضل تطلعاتها وتموت. تبين أن عمل "النظام المعتاد" مدمر للأحلام المثالية والمشرقة.
بطلة أخرى، إيلينا ستاخوفا، من رواية "عشية" هي نفس الفتاة البسيطة الحالمة، لكنها قوية الروح ومستعدة للقيام بأشياء غير عادية من أجل إنجاز هذا العمل الفذ. خصوصيتها هي أن تضحياتها لن تذهب سدى، ولكنها بالتأكيد ستعود بالنفع على المجتمع. وفي هذه الرواية استجاب الكاتب للحب النقي والصادق واختصر الأحداث في أن هذا الشعور وجد صدى في قلب شخص آخر. الآن أصبح إنساروف ونضاله من أجل تحرير الوطن الأم أغلى لها من أي شيء في العالم، وهي تتبعه لتشاركه حياته الصعبة والخطيرة. لقد تحقق حلم إيلينا، وحتى بعد وفاة زوجها بقيت في بلغاريا لمواصلة عمله.
تتميز صور بونين الأنثوية بحب الأم الحنون. مثل هذا الشعور لا يموت تحت أي ظرف من الظروف ولا يخاف من التجارب ولا من الموت نفسه. إنها تدفع شخصياته إلى أعمال قريبة من الأعمال البطولية، على الرغم من أي أمراض. وهكذا فإن أنيسيا المريضة من قصة "الفناء المبهجة" تتغلب على الألم والمعاناة وتذهب إلى قرية بعيدة لرؤية ابنها الحبيب الذي غادر المنزل. ومع ذلك، في عمله، لا يكتب بونين عن الحب السعيد والمترابط، وربما يعتقد أن هذا الحب يتدفق بمرور الوقت إلى مشاعر أخرى أكثر جوهرية من المودة والقرابة، وما إلى ذلك. تحتوي الظلال الرئيسية لأعماله على قدر كبير من مشاعر الخسارة والمرارة والشوق إلى الماضي. يسعى الكاتب إلى التعبير عن القيمة التي لا تقدر بثمن لكل لحظة من حياة الإنسان، طالما أنه سعيد، ولكن في الوقت نفسه يبدو أنه يتركهم بعيدًا، موضحًا أن كل شيء يمر، ويبقى فقط في الذاكرة البشرية المتقلبة. وهذه اللحظات هي التي تصبح محور أوصافه، وهي مصدر إلهامه وهدف حياته العابرة.
"كل الحب هو سعادة عظيمة، حتى لو لم يتم مشاركتها" - اقتباس من "الأزقة المظلمة"، والذي يبدو أنه يمكن أن يكرره كل بطل من كلا الكاتبين، اللذين جسدت صورهما الأنثوية جميع تطلعات وتجارب الإنسان العادي المرأة الروسية التي عاشت في ذلك الوقت. يمكن أن يُطلق على عمل بونين وتورجنيف بكل ثقة إرثًا عظيمًا ونموذجًا ومثالًا يحتذى به.

صالة سلمانوف للألعاب الرياضية، 11 "ب"

فئات:

في بداية عمل بونين "،" تفتح أمامنا مقبرة وقبر جديد للشخصية الرئيسية في القصة ، أوليا ميششيرسكايا. كل السرد الإضافي يحدث في زمن الماضي ويصف لنا حياة صغيرة ولكنها مشرقة جدًا لفتاة صغيرة.

كانت عليا شخصًا منفتحًا ولطيفًا للغاية وأحب الحياة على أكمل وجه. وكانت الفتاة من عائلة غنية. في بداية القصة، يظهر لنا بونين أوليا كطالبة بسيطة وغير مختلفة في المدرسة الثانوية ترتدي فستانًا ملونًا. شيء واحد جعلها تبرز من بين الحشود - عفويتها الطفولية وعينيها الكبيرتين المشتعلتين بالفرح والمرح. لم تكن عليا خائفة من أي شيء ولم تكن خجولة. لم تكن تخجل من شعرها الأشعث، أو من بقع الحبر على يديها، أو ركبتيها. لا شيء طغى على خفةها وهوائها.

في وقت لاحق، يصف بونين عملية النضج الحاد لأوليا. في فترة قصيرة تحولت فتاة غير واضحة إلى فتاة جميلة جدا. لكن رغم جمالها إلا أنها لم تتخل عن عفويتها الطفولية.

طوال حياتها القصيرة، سعت عليا إلى شيء سامي ومشرق. نظرًا لافتقارها إلى النصائح الحكيمة من بيئتها، سعت الفتاة إلى تعلم كل شيء من تجربتها الشخصية. لا يمكن القول أن عليا كانت شخصًا ماكرًا وماكرًا، لقد استمتعت ببساطة بالحياة، ترفرف مثل الفراشة.

في نهاية المطاف، كل هذا جلب للفتاة صدمة نفسية شديدة. أصبحت عليا امرأة في وقت مبكر جدًا وعلى هذا الفعل قامت بتوبيخ نفسها لبقية حياتها. على الأرجح أنها كانت تبحث عن فرصة للانتحار. بعد كل شيء، كيف يمكن تفسير تصرفاتها عندما أعطت صفحة من مذكراتها، التي تصف لحظة علاقتها الحميمة مع ماليوتين، للضابط الذي كانت تخطط للزواج منه؟ ثم أطلق الضابط النار على الفتاة وقتلها أمام مئات الشهود.

أصبحت أوليا ميششرسكايا "نفسًا خفيفًا" تبددت في حياتها الخالية من الهموم والعفوية.

بألوان مختلفة تماما، يظهر لنا بونين أولينا، سيدة رائعة. المؤلف لم يذكر اسمها. كل ما نعرفه عنها أنها لم تعد شابة ذات شعر رمادي وأنها عاشت في عالم خيالي خاص بها. وفي نهاية القصة يخبرنا المؤلف أن سيدة رائعة كانت تأتي إلى قبر الفتاة كل يوم أحد وتفكر في شيء ما لفترة طويلة.

في هاتين الصورتين الأنثويتين، أظهر لنا بونين عالمين: أحدهما مبهج وحقيقي، مليء بالمشاعر، والثاني مخترع، قابل للتلف. تنفس خفيف وتنهيدة خانقة.

يعد عمل I. A. Bunin ظاهرة رئيسية في الأدب الروسي في القرن العشرين. يتميز نثره بالشعر الغنائي وعلم النفس العميق والفلسفة أيضًا. ابتكر الكاتب عددًا من الصور النسائية التي لا تنسى.

المرأة في قصص I. A. Bunin هي في المقام الأول محبة. الكاتب يمجد حب الأم. ويدعي أن هذا الشعور لا يمكن إطفاؤه تحت أي ظرف من الظروف. إنه لا يعرف الخوف من الموت، ويتغلب على الأمراض الخطيرة وأحيانا يحول الحياة البشرية العادية إلى الفذ. في قصة "الفناء المبهجة" تذهب أنيسيا المريضة إلى قرية بعيدة لرؤية ابنها الذي ترك منزله منذ فترة طويلة.

* وعلى الأسر عبر مدخن
* الحجاب مع البقع الذهبية،
* آسا هو الوادي، الغابة،
*مسافة الانصهار الزرقاء.

إن لوحة المشاعر التي رسمها بونين دقيقة وغامضة بنفس القدر. يعد موضوع الحب من أهم المواضيع في شعره. الشيء الرئيسي هنا هو إيقاظ المشاعر وملاحظة الخسارة المؤلمة، والتي تُسمع دائمًا حيث تنبض الذكريات بالحياة. فقط في الذكريات يعيش شعور غير مستقر ويختفي الجمال، لذلك يتم إعادة إنشاء الماضي في قصائد I. A. Bunin بتفاصيل مثيرة، في كل منها يوجد ألم ووحدة:

* ليس موقداً ولا صليباً.
* ما زال أمامي -
* لباس المعهد
* ونظرة ساطعة.
*هل أنت وحيد؟
* ألست معي؟
*في ماضينا البعيد
*أين كنت مختلفا؟

I. A. Bunin غالبا ما يكتب القصائد التي تنقل تجارب لحظة معينة:

* الفجر المبكر، بالكاد مرئي،
*قلب عمره ستة عشر عاماً،
* ستارة في النافذة وخلفها
* شمس كوني .

يسعى الشاعر للتعبير عن أعلى قيمة لكل لحظة بعيدة المنال في إيقاظ قلب شاب. هذه الثواني هي مصدر الإلهام ومعنى الحياة. لوحة مشاعر بونين رقيقة وعاطفية، تتميز بالدقة النفسية والإيجاز. حياة الطبيعة، المغطاة بالحزن الخفيف، الحياة الغامضة للمشاعر الإنسانية يتم التقاطها بكلمات شعرية مثالية.

* المقابر والمومياوات والعظام صامتة،
* الكلمة وحدها هي التي تعطى الحياة.

إنه يوقظ الأفكار حول الفناء والأبدي، حول الحياة وزوالها. إنها تساعد على رؤية جمال العالم وراء الظواهر والأشياء البسيطة، لإدراك قيمة الحياة المتغيرة باستمرار.

I. A. Bunin بمهارة غير عادية يصف في أعماله عالم الطبيعة المليء بالانسجام. يتمتع أبطاله المفضلون بموهبة إدراك العالم من حولهم بمهارة، وجمال موطنهم الأصلي، مما يسمح لهم بالشعور بالحياة بكل امتلاءها. بعد كل شيء...

أعمال أ.أ. بونين مليئة بالقضايا الفلسفية. كانت القضايا الرئيسية التي تهم الكاتب هي مسائل الموت والحب وجوهر هذه الظواهر وتأثيرها على حياة الإنسان. موضوع الموت يكشفه بونين بعمق في قصته...

لا الرحلات والمتوازيات الفلسفية والتاريخية يمكن أن تنقذنا. لم يستطع بونين التخلص من الأفكار المتعلقة بروسيا. بغض النظر عن مدى العيش منها، كانت روسيا لا تنفصل عنه. ومع ذلك، كانت هذه روسيا مدفوعةً للخلف، وليست تلك التي بدأت سابقًا تنظر خارج النافذة...

يعتبر نثر آي.أ.بونين توليفة من النثر والشعر. لها بداية طائفية قوية بشكل غير عادي ("تفاح أنتونوف"). في كثير من الأحيان، تحل كلمات محل أساس المؤامرة، ونتيجة لذلك، تظهر قصة صورة ("Lyrnik Rodion").

...

في موضوع الحب، يتم الكشف عن بونين كرجل ذو موهبة مذهلة، وهو عالم نفسي دقيق يعرف كيفية نقل حالة الروح، حتى يتكلم، جرح الحب. لا يتجنب الكاتب المواضيع المعقدة والصريحة، فيصور في قصصه الإنسان الأكثر حميمية...

أ. بونين في النقد الأدبي. مقاربات لتحليل إبداع أ. بونينا. اتجاهات في مجال دراسة البطل الغنائي بونين والنظام المجازي لنثره _____________________________________________ 3

الصور الأنثوية في سلسلة قصص "الأزقة المظلمة" للكاتب أ.أ. بونينا.________8

الخلاصة _________________________________________________ 15

قائمة الأدبيات المستخدمة _________________________________ 17

الجزء 1.

أ. بونين في النقد الأدبي. مقاربات لتحليل إبداع أ. بونينا. اتجاهات في مجال دراسة البطل الغنائي بونين والنظام المجازي لنثره.

الأول هو الاتجاه الديني. بادئ ذي بدء، بالطبع، نعني النظر في عمل أ. بونين في سياق النموذج المسيحي. منذ تسعينيات القرن العشرين، تطور هذا الاتجاه على نطاق واسع في النقد الأدبي المحلي. مثل O.A. بيردنيكوفا (1)، ينشأ هذا الاتجاه من نشر أعمال أ. إيلين "في الظلام والتنوير". إن وجهة نظر هذا المؤلف فلسفية، أرثوذكسية، وليست علمية، ولكن هذا العمل هو الذي وضع الأساس لانتقاد تراث أ.أ. بونين في مفتاح الفلسفة المسيحية. ما هو عدم التوفيق بين وجهة نظر إيلين للقارئ العادي؟ وفقا للفيلسوف إيلين، في نثر بونين، من المرجح أن يتصرف "الفرد، وليس الشخص" (1، ص 280)، وليس امتلاك الفردية الروحية. تعكس وجهة النظر هذه الاتجاه الأسطوري الشعري في مجال البحث في إبداع أ. بونين، الذي يعتبر بطل بونين بمثابة ثابت فلسفي معين. بشكل عام، Yu.M قريب من هذه الصيغة للسؤال حول بطل بونين. لوتمان (8)، مقارنة المواقف الإبداعية والفلسفية لآ. بونين وف.م. دوستويفسكي.

لا يمكن للاتجاه الديني في النقد الأدبي إلا أن ينتبه إلى الجانب الحسي لبطولات بونين، وعفوية وعاطفة شخصياته، وفي الوقت نفسه طبيعية، طبيعية. يخضع أبطال بونين للقدر والقدر ومستعدون لتحمله طوال حياتهم.

عش لحظة واحدة باستسلام، وتواضع، وأجد في هذا نوعًا من المعنى، نوعًا من الفلسفة. بالفعل هذه الخصائص الساذجة والبسيطة إلى حد ما تعطي سببًا للنظر في عمل بونين من منظور مختلف، ولكن لا يزال دينيًا وفلسفيًا، أي في إطار الفلسفة الشرقية البوذية. تلقى الخلاف بين وجهات النظر المسيحية والبوذية حول الشخصية (14) وعلاقتها بالله منعطفًا جديدًا في البيئة الأدبية لدراسة نثر بونين، واكتسب أيضًا أرضية جديدة للفكر. ربما تعطي صحافة بونين الدافع الأول لظهور مسألة الأساس الفلسفي لنثر بونين. في عام 1937، كتب بونين مذكراته وعمله الصحفي، "تحرير تولستوي"، حيث دخل في جدال مع زميل له في عمل حياته المختار، مع مراجعه الرئيسي، معلمه، أحد "... هؤلاء الأشخاص الذين كلماتهم إرفعوا الروح وأرفعوا الدموع." والذين يريدون البكاء في لحظة الحزن وتقبيل أيديهم بحرارة، مثل والدهم..." "فيه، بالإضافة إلى الذكريات والتأملات حول عمل وحياة وشخصية الكاتب العظيم، أعرب عن أفكار طويلة الأمد حول حياة الإنسان وموته، حول معنى الوجود في عالم لا نهاية له وغامض. إنه لا يتفق بشكل قاطع مع فكرة تولستوي حول ترك "التحرر" من الحياة. ليس الرحيل، ولا توقف الوجود، بل الحياة، لحظاتها الثمينة، التي يجب أن تقاوم الموت، لتخليد كل شيء جميل عاشه الإنسان على الأرض – هذه هي قناعته” (11، ص 10). "لا توجد سعادة في الحياة، لا يوجد سوى بروق منها - نقدرها، عش بها" - هذه هي كلمات تولستوي آي أ. سيتذكر بونين طوال حياته، ربما كان هذا القول بالنسبة للكاتب نفسه بمثابة عقيدة حياة، وبالنسبة لأبطال سلسلة "Dark Alleys" فهو قانون وفي نفس الوقت جملة. بونين، كما تعلمون، اعتبر الحب مثل هذه البرق من السعادة، مثل هذه اللحظات الجميلة التي تضيء حياة الإنسان. "الحب لا يفهم الموت. "الحب هو الحياة"، يكتب بونين كلمات أندريه بولكونسكي من "الحرب والسلام". ولكن، بشكل مستتر، تدريجيًا، دون وعي، وبطريقة ما

ولدت الجدالات اللاواعية مع تولستوي فكرة الكتابة عن السعادة الأرضية الأعلى والأكثر اكتمالًا من وجهة نظره ، وعن "البروق" في "ساعاته المباركة تمر ، ومن الضروري ، الضروري ..." "للحفاظ على شيء ما على الأقل، أي على النقيض من الموت، يتلاشى الوركين الوردية،" كتب مرة أخرى في عام 1924 (قصة "النقوش")" (12، ص 10). "حكاية عادية" قصيدة للكاتب ن.ب. بعد عقدين من الزمن تقريبًا، سيعطي أوغاريف عنوانًا لكتاب قصص عن الحب، والذي يعمل عليه بونين في السنوات اللاحقة.

وبطبيعة الحال، من المستحيل عدم التطرق إلى النقد الأدبي الكلاسيكي في هذا المجال. نعني بالكلاسيكية في هذه الحالة نظرة على عمل الكاتب من وجهة نظر السيرة الذاتية، التي تنتمي إلى أي حركة أدبية، واستخدام طريقة أدبية أو أخرى، والوسائل التصويرية. بما في ذلك السياق التاريخي، على سبيل المثال، بحث أ. بلوم (3)، وعلى العكس من ذلك، الموقف التاريخي والأدبي للمؤلف وأسلافه وأتباعه. بشكل عام، التزامن والتزامن لعمل بونين (5، 6، 13، 14).

كما أن الفكر الأدبي لم يتجاهل الجوانب الأسلوبية والمنهجية لعمل أ.أ. بونينا. أعمال ل.ك. دولجوبولوف (5) ، ناقد أدبي ، معروف في المقام الأول بأنه باحث في الأدب عن نص سانت بطرسبرغ ، وعلماء فقه اللغة المتميزون د. ليخاتشيفا (8) ويو.م. لوتمان (9) مكرس لتحليل أسلوب الكاتب ووسائله البصرية وتفسير رموز وصور نثر بونين. على وجه الخصوص، تعتبر دورة "الأزقة المظلمة" لبونين في هذا الاتجاه بمثابة عمل متكامل، يوحده عدد من الزخارف والصور، مما يسمح لنا بالحديث عن هذه المجموعة، التي تم إنشاؤها على مدى عدة سنوات، كدورة حيث الرئيسية الفكرة المهيمنة هي الصورة الرومانسية رمزًا للأزقة المظلمة والحب التعيس وحتى المأساوي.

باحث الإبداع أ. بونينا ساكايانتس أ. في مقدمة إحدى طبعات قصصه، يقدم فكًا كلاسيكيًا لموقف الكاتب تجاه العالم المبني في أعماله: "إنه يشعر بتعاطف كبير ومودة تجاه الضعفاء والمحرومين والمضطربين". أتيحت للكاتب فرصة تجربة الاضطرابات الاجتماعية العالمية في القرن العشرين - الثورة والهجرة والحرب؛ ليشعر بعدم رجعة الأحداث، ليشعر بعجز الإنسان في دوامة التاريخ، ليعرف مرارة الخسائر التي لا يمكن تعويضها. كل هذا لا يمكن إلا أن ينعكس في الحياة الإبداعية للكاتب. منظر أ.أ. Sahakyants هي وجهة نظر مؤرخ أدبي، عالم اجتماع أدبي، إذا جاز التعبير. يميز ساكايانس، مثل العديد من الباحثين الآخرين في أعمال بونين، نثر بونين من وجهة نظر عصر الكاتب، ويتحدث عن الشعور المزدوج "الذي يتخلل العديد من قصصه: الشفقة والتعاطف مع أولئك الذين يعانون ببراءة والكراهية للسخافات والقبح". الحياة الروسية التي تولد هذه المعاناة "(13، ص 5). إيرينا أوديفتسيفا، شاعرة ومؤلفة مذكرات مثيرة للاهتمام حول شعر العصر الفضي والهجرة الروسية، تصف بونين بأنه شخص حساس بشكل لا يصدق لمظاهر ابتذال الوجود الإنساني (12). الابتذال بالمعنى التشيكي للكلمة. لذلك، يتم التعبير عن التعاطف مع الضعفاء، الذي يكتب عنه الساكايانيون، بشكل مباشر أكثر من خلال الحبكة، على الأقل في دورة "الأزقة المظلمة"، وليس من خلال الوعظ الأخلاقي العقائدي، أو الاستطرادات الفلسفية، أو أي تصريحات تأليفية مباشرة. دراما القصص التي تتضمنها الدورة تكمن في التفاصيل، في مصير الأبطال. ستظل هناك حاجة إلى هذا الجانب المهم من تصور بونين للواقع للكشف عن موضوع تجسيد الصور الأنثوية في دورة "الأزقة المظلمة".

العودة إلى رأي المعاصرين حول أ. بونين، يجدر بنا أن نتذكر توصيف بلوك لعمل بونين. كتب ألكسندر بلوك عن "عالم الانطباعات البصرية والسمعية والتجارب ذات الصلة" في نثر بونين. وهذا، في ضوء كل ما سبق، مثير للاهتمام للغاية.

تعليق. يلاحظ بلوك أن عالم أبطال بونين، وربما بونين نفسه، يستجيب للعالم الخارجي، أولا وقبل كل شيء، بطبيعة الحال، للطبيعة. العديد من الأبطال هم جزء من الطبيعة، الطبيعة نفسها، الطبيعة، العفوية، النقاء.

الجزء 2. الصور الأنثوية في سلسلة قصص "الأزقة المظلمة" للكاتب أ.أ. بونينا.

عادة ما تسمى دورة "الأزقة المظلمة" بـ "موسوعة الحب". صياغة كلاسيكية لبداية كلاسيكية للجزء العملي. ومع ذلك، فإن الحب، كما ذكرنا بالفعل في الجزء الأول من هذا العمل، هو الموضوع الشامل للدورة، والفكرة المهيمنة الرئيسية. الحب متعدد الأوجه، مأساوي، مستحيل. كان بونين نفسه متأكدا، خاصة أصر على ذلك في السنوات الأخيرة من حياته، أن الحب محكوم عليه ببساطة بنهاية مأساوية وبالتأكيد لا يؤدي إلى الزواج ونهاية سعيدة (8). القصة التي تحمل نفس الاسم مع الدورة تفتح المجموعة. ومن الأسطر الأولى، يتم الكشف عن المناظر الطبيعية، وليس منظر طبيعي محدد، ولكن نوع من الرسم الجغرافي والمناخي، خلفية الصورة الرئيسية ليس فقط أحداث القصة، ولكن أيضا الحياة بأكملها للشخصية الرئيسية. "في طقس خريفي بارد، على أحد طرق تولا الكبيرة، التي غمرتها الأمطار وقطعتها العديد من الأخاديد السوداء، إلى كوخ طويل، في أحد الاتصالين كانت هناك محطة بريدية حكومية، وفي الآخر غرفة خاصة، حيث يمكنك استرح أو اقضي الليل، تناول العشاء أو اسأل السماور، عربة مغطاة بالطين وسقفها نصف مرتفع، وثلاثة خيول بسيطة إلى حد ما مع ربط ذيولها من الطين” (4، ص 5). وبعد ذلك بقليل، صورة للبطلة ناديجدا: "امرأة ذات شعر داكن، وحاجبين أسودين أيضًا، ولا تزال جميلة بالنسبة لعمرها، وتبدو وكأنها غجرية مسنة، ولها زغب داكن على شفتها العليا وعلى طول خديها، خفيفة على قدميها، لكنها ممتلئة، ذات ثديين كبيرين تحت بلوزة حمراء، وبطن مثلث مثل بطن الإوزة، تحت تنورة صوفية سوداء” (4، ص 6). الزراعة العضوية. تلاحظ بيردنيكوفا في عملها أن دافع الإغراء في بونين يرتبط دائمًا بالبشرة الداكنة والسمرة والانتماء إلى أمة معينة. "جميلة فوق سنها"، تبدو وكأنها غجرية. هذه الصورة الحسية ترسم بالفعل استمرارًا للقصة، تلمح إلى الماضي البعيد، إلى الشباب العاطفي. إن جمال البطلة وجسدها القوي الكامل يتماشى مع المغامرة والحكمة، ونتيجة لذلك،

تبين أنها ضعيفة بشكل لا يصدق. تخبر ناديجدا حبيبها مباشرة أنها لا تستطيع أن تسامحه أبدًا، وتحرمه من فرصة التوبة. وهذا ما ردده مدرب نيكولاي ألكسيفيتش: "ويقولون إنها عادلة في هذا الشأن. لكن رائع! وإذا لم تعطه في الوقت المحدد فإنك تلوم نفسك” (4، ص9).

تبدو بطلة قصة "الأغنية" مختلفة تمامًا، "المتجول ماشينكا، ذو الشعر الرمادي، الجاف والصغير، مثل الفتاة"، أحمق مقدس، غير شرعي من فلاحة مخدوعة. يُذكر مصير ماشينكا بشكل عابر، كما لو كان بالصدفة. بالصدفة تمامًا، أثناء إخبار القصيدة عن الذئب، ذكرت الحوزة التي كان يزورها السيد الشاب وزوجته، الذين أخذوا معهم ماشينكا. الحوزة مهجورة، وصاحبها، "الجد"، وفقا للأسطورة، "مات موتا فظيعا". في هذه اللحظة، سمع صوت عال، سقط شيء ما. يتردد صدى القصة الرهيبة في العالم من حولنا؛ وقد لاحظ أ. بلوك ردود الفعل هذه في أعمال بونين. هذه القصة غريبة لأنه يظهر هنا ذئب أسطوري يصلي له ماشينكا في بداية القصة، حامي العشاق. ويبدو أن الذئب يقضم حلق الأب القاسي، ويعطي الحرية للعشاق. تجدر الإشارة على الفور إلى أن جميع بطلات القصص متحدون بشكل أو بآخر من أشكال اليتم، والتي كانت، كما قيل سابقًا، قريبة جدًا من بونين. ماشينكا يتيم منذ ولادته والذئب المقدس ينقذ العشاق ويحرمهم من والدهم. يستمر موضوع حامي الذئب المقدس في القصة القصيرة "بين عشية وضحاها"، التي تختتم الدورة، وتؤطر المجموعة بطريقتها الخاصة. كلب، ذئب تم ترويضه لعدة قرون، يأتي للدفاع عن فتاة صغيرة.

بعد ماشينكا، تظهر ستيوبا، البطلة التي يشبه مصيرها ناديجدا من القصة الأولى. دراما قصة فتاة مخدوعة، تتوسل على ركبتيها لتأخذها معه، وتهين نفسها باسم حبها، تنقطع فجأة بعبارة "بعد يومين كان بالفعل في كيسلوفودسك". ولا أكثر ولا حزن ولا مصير لاحق للبطلة. مؤامرة بسيطة

الرسم نفسه يخلق هالة مأساوية. ربما يتجلى الإدراك الخاص العاصف والعاطفي لتدفق الحياة ورفض التقنيات العاطفية والصحف الشعبية في عمله، وهو ما يميز بونين، بشكل أكثر وضوحًا في هذه القصة.

ويتم استبدال "Styopa" بصورة معاكسة جذريًا. الملهمة، المرأة القاتلة المتعمدة، دون تفسير، حتى دون الإعلان عن خططها، تتخلى عن الشخصية الرئيسية من أجل الموسيقي الذي غالبًا ما كان يزور منزلهم. صورة مختلفة تمامًا، هذه ليست ماشينكا الضعيفة، وليست الجمال الروسي الفخور ناديجدا، هذه "فتاة طويلة ترتدي قبعة شتوية رمادية، في معطف رمادي مستقيم، في حذاء رمادي، تنظر إلى الأمام مباشرة، وعيونها بلون الجوز". على رموش طويلة وعلى وجهها وشعرها تلمع قطرات المطر والثلج تحت القبعة” (4، ص 28). من التفاصيل المثيرة للاهتمام هو الشعر، وليس القطران على أكتاف ناديجدا، ولكن "الشعر الصدئ"، وهو كلام فج وفظ للغاية. تعلن على الفور للشخصية الرئيسية أنه حبها الأول، وتحدد موعدا، وتطلب منه شراء تفاح رانيه على أربات. البطل يدرك جيدا الوضع، لكنه غير قادر على تصديق شكوكه. أخيرًا، يجد حبيبته في منزل حبيبته، ولا يطلب سوى معروفًا أخيرًا - وهو الحفاظ على احترام معاناته - وعدم مناداته بـ "أنت" أمامه. عبارة غير محسوسة تقريبًا، تعبر عن مجموعة كاملة من مشاعر البطل المهين، تصطدم بسيجارة على الحائط عند المغادرة بسؤال تم إلقاؤه عرضًا: "لماذا؟" إن قسوة الملهمة توازي قسوة ستيوبا المحبوبة. هاتان الروايتين تشبهان الصور المرآة لبعضهما البعض. نفس الانعكاس يرسم صورة إيمانسيب هاينريش: طويل جدًا، يرتدي فستانًا رماديًا، مع تسريحة شعر يونانية من شعر ليموني أحمر، مع ملامح وجه دقيقة، مثل المرأة الإنجليزية، مع عيون بنية كهرمانية مفعمة بالحيوية "(4، ص 133). ).

ليس فقط المصير المأساوي للبطلة له صورته المرآة، ولكن أيضًا يتامها. كما ذكرنا أعلاه، فإن اليتم هو صفة متكررة للصور الأنثوية في دورة "الأزقة المظلمة". هذا في كثير من الأحيان

حقيقة لا يتجزأ من السيرة، وهذا لا يعني فقط اليتم بالمعنى الحرفي للكلمة. تصبح البطلات أيتاما، بعد أن هجرها أزواجهن أو بعد وفاتهن، ويصبحن، مثل الأطفال الصغار، بلا حول ولا قوة، وغير قادرات على الاعتناء بأنفسهن. تظهر الطبيعة المرآة لليتم في القصة القصيرة "الجمال". هنا تعيش الزوجة الشابة لسيد متزوج للمرة الثانية في زاوية غرفة المعيشة لابنه منذ زواجه الأول. من الغريب أن بونين يكتب عن الصبي ليس باعتباره يتيمًا وعاجزًا وضعيفًا: "والصبي ... لقد عاش حياة مستقلة تمامًا، منفصلًا تمامًا عن بقية المنزل... إنه يصنع سريره في المساء، وينظفه بنفسه بعناية، ويلفه في الصباح ويأخذه إلى الممر إلى صندوق أمه. (4، ص53). جمال الصبي الذي لا أم له يحرمه من والده وبيته؛ والمرأة، وهي مخلوق ضعيف لا حول له ولا قوة، تظهر مثل هذه الدرجة من القسوة. يجد بونين جانبًا آخر من الشخصية الأنثوية.

صورة أخرى لفتاة تكسب عيشها كعاهرة. تصادف فيلدز في القصة القصيرة "مدريد" الشخصية الرئيسية في الشارع، البطلة مفتونة بعفويتها الطفولية، محبط تمامًا من مصيرها، بنهاية القصة يشعر بالغيرة منها ومن عملائها ويقرر أخرج هذا المخلوق الضعيف والنحيف، والذي "لا يُؤخذ غالبًا"، من عالم الشوارع المخيف هذا. تظهر ابتسامة بونين المريرة في مؤامرة مصير البطلة، وابتذال الحياة البشرية، وسخافة وعزل مخلوق صغير - لإنقاذ الفتاة من بيع جسدها عن طريق شرائه، لتصبح المالك الوحيد له. تفاصيل أخرى مثيرة للاهتمام للغاية. من علامات العصر وسيرة بونين نفسه - أخت باولي، مور، التي آوت الفتاة بعد وفاة والديها وأعطتها هذه المهنة، تعيش في زواج مع زميلتها. لذلك، على خلفية مصير اليتيم، يرسم بونين الحب من نفس الجنس والأعراف الحديثة، والتي، بالطبع، لا يمكن أن تكون مثل بونين.

وهناك موضوع مماثل هو مصير عارضة الأزياء كاتكا، في قصة "وعاء القهوة الثاني"، محكوم عليها بالتجول من فنان إلى آخر، "ذات شعر أصفر، قصيرة، ولكن حسنة المظهر، لا تزال صغيرة جدًا، جميلة، حنونة". (4، ص150). فتاة بسيطة وضيقة الأفق، لا تدرك حتى وضعها. إنها ببساطة تخبر سيدها الحالي تقريبًا عن راعيها السابق:

"لا، لقد كان لطيفًا. لقد عشت معه لمدة عام، مثلك تمامًا. كما حرمني من براءتي في الجلسة الثانية. قفز فجأة من الحامل، وألقى لوحته وفرشه وأسقط اللغم من قدميه على السجادة. لقد كنت خائفة جدًا لدرجة أنني

لم أستطع الصراخ. أمسكت بصدره وسترته وأين أنت ذاهب؟ العيون مجنونة مبتهجة... كأنه طعنني بسكين.

نعم، نعم، لقد أخبرتني بذلك بالفعل. أحسنت. وأنت

هل ما زلت تحبه؟

بالطبع فعلت. كنت خائفا جدا. لقد أساء إلي بالشرب، لا سمح الله. أنا صامت، وهو: "كاتيا، اصمت!"

جيد!" (4، ص 151)

يصور هذا الحوار شخصية كاتكا تمامًا كما رأى الفيلسوف إيلين أبطال بونين بشخصية بيولوجية وجسدية، بل يمكن للمرء أن يقول فردية سيرة ذاتية، ولكن بشخصية ممحاة تمامًا، ومتكيفة تمامًا مع الظروف، خائفة جدًا من المقاومة. وهذا ما تؤكده حقيقة أخرى في السيرة الذاتية روتها كاتكا: "في صباح أحد الأيام، جاء شاليابين وكوروفين من ستريلنيا للحصول على مخلفات، ورآني أسحب دلوًا مغليًا من السماور إلى المنضدة مع رودكا البولوف، ودعنا نصرخ ونضحك: "صباح الخير ، كاتينكا! نريد أن تكون أنت، وليس هذه العاهرة.

لقد أعطانا إياها ابني!" بعد كل شيء، كيف خمنوا أن اسمي كاتيا!" (4، ص 151) حياة كاتكا لا تخصها على الإطلاق، مثل العديد من البطلات،

إنها يتيمة، تم بيعها تقريبا إلى بيت دعارة، لكن كوروفين يظهر، ثم Goloushev، في النهاية، تقع كاتكا في نفس بيت الدعارة، فقط بين ورش عمل الفنانين والنحاتين، في هذا العالم هي شيء.

"الخريف البارد" هي قصة مكتوبة بضمير المتكلم، من منظور امرأة. هنا، بالطبع، لا يوجد رسم صورة للبطلة. لم تذكر سوى نفسها أثناء الحركة: "امرأة ترتدي حذاءً خفيفاً". البطلة بأكملها تتحدث عن حياتها التي قسمتها الحرب إلى قسمين، وذكريات زوجها الذي توفي فور بدء الحرب. الكلام مقيد، والقصة تبدو في نفس واحد، ولا يتباطأ إيقاع السرد إلا مع ذكريات اللقاء الأخير مع زوجها:

بعد أن ارتدينا ملابسنا، مشينا عبر غرفة الطعام إلى الشرفة وذهبنا إلى الحديقة.

في البداية كان الظلام شديدًا لدرجة أنني كنت متمسكًا بكمه. بعد

بدأت الفروع السوداء تظهر في السماء المشرقة، وتمطر

النجوم المعدنية اللامعة. توقف مؤقتًا والتفت إليه

انظروا كيف تتألق نوافذ المنزل بطريقة مميزة للغاية تشبه الخريف. سأكون على قيد الحياة، وسأتذكر دائمًا هذا المساء..

نظرت وعانقني في عباءتي السويسرية. أزلت الوشاح السفلي عن وجهي وأملت رأسي قليلاً حتى يتمكن من تقبيلي. بعد تقبيلي، نظر في وجهي.

قال: كيف تلمع العيون. - ألست باردا؟ الهواء شتاء تماما. إذا قتلوني، هل مازلت لن تنساني على الفور؟

فكرت: "وماذا لو قتلوني حقًا، وهل سأنساه حقًا في مرحلة ما - ففي النهاية، كل شيء سيُنسى؟" فأجابت بسرعة وهي خائفة من تفكيرها:

لا تقل ذلك! لن أنجو من موتك!

وبعد انتهاء الحوار العبارة الدامعة عن وفاته وقصة متسرعة عن الهجرة. بطلة لا تشبه أي شخص آخر على الإطلاق. هذه ليست ناتالي المبهجة، إنها بالأحرى ناديجدا الهادئة، هذه ليست سلسلة من "الهستيريا" تسافر من قصة إلى أخرى، فهذه ليست فتيات فلاحات متحمسات وركبهن مغطاة بإحكام بالجلد. نوع من المثالية الهادئة والمشرقة للأنوثة. لكن ليس من الواضح على الإطلاق لمن، وتحت أي ظروف، همس هذا الصوت الهادئ بمصيره.

خاتمة

Dark Alleys هي دورة غير متجانسة ومتنوعة للغاية، ولكنها مع ذلك تكتسب النزاهة من خلال القصة الأخيرة. جميع القصص في الدورة عبارة عن ومضات، وأضواء حادة يمكن رؤيتها من نافذة قطار ليلي مسرع. هذه هي ومضات من الحب العاطفي، وتقسيم الحياة كلها إلى نصفين، وهذه ذكريات السعادة، والحزن المجنون، والجرائم، وأي شيء. لكن هذا الشيء يكون دائمًا طبيعيًا تمامًا، وإنسانيًا تمامًا بكل سموات النفس البشرية وعواطفها الأساسية. بطلات «الأزقة المظلمة» يستسلمن إما لمشاعرهن أو لمصيرهن، ويخضعن تمامًا للأول والثاني، باستثناء بطلات الأشرار. يشكل خط الحب جانبه الثاني في الدورة، والصورة المرآة هي الكراهية. يتحول حب ناديجدا العاطفي إلى استياء أبدي، وإن كان عادلاً. يتم استبدال البطلات المخلصات والمحبات بالغشاشين الخبيثين. يتم استبدال النساء العاملات بفتيات بسيطات ضعيفات الإرادة يُجبرن على السفر من رجل إلى آخر. ربما هذه ليست موسوعة الحب، ولكنها سجل للشخصيات النسائية، الصادقة حتى في شريراتها، متهورة، مغرية، هستيرية، بدينة أو نحيفة.

بالعودة إلى مراجعة الفكر الأدبي المقدم في الجزء الأول، يمكننا القول أنه من وجهة نظر المفهوم الديني الفلسفي، فإن البطلات غير متجانسات، كما تم تقديم مثال كاتكا بالفعل، ليس لديهن شخصية حقًا الفردية التي، على سبيل المثال، لا يمكن قولها عن ناديجدا الصارمة ولكن العادلة أو بطلة قصة "الخريف البارد". يتمتع بعضهم بجاذبية طبيعية وحسية ومسمرة ومظلمة، والبعض الآخر، على العكس من ذلك، شاحب ونحيل وأحيانًا هستيري وغريب الأطوار وماكر. الأول، كقاعدة عامة، يصبح ضحايا المشاعر، والثاني، وفقا لمنطق العالم، على العكس من ذلك، يحمل نوعا من العقاب. بطريقة أو بأخرى، تحمل بطلات الدورة أصداء سيرة بونين نفسه، إذا تحدثنا عن الخطاب التاريخي والسيرة الذاتية. الحياة زمن مالك الأرض الملكي

انهيار روسيا، والحرب العالمية الأولى، والهجرة بعد الثورة، كل هذا ينعكس في مصير البطلات. إن مآسي بونين الشخصية، بطريقة أو بأخرى، تنظر إلى مصير النساء اللاتي تصورهن في خيالهن.

قائمة الأدب المستخدم

بيردنيكوفا أو.أ. دوافع الإغراء في أعمال أ. بونين في جانب الأنثروبولوجيا المسيحية. الموارد الإلكترونية. / Berdnikova O.A.، بيانات نصية، 2010. وضع الوصول - ftp://lib.herzen.spb.ru/text/berdnikova_12_85_279_288.pdf
الكتلة أ. الأعمال المجمعة. م، 2000.
بلوم أ. قواعد الحب. // أ. بلوم "العلم والحياة"، 1970 مورد إلكتروني. / بلوم أ.، البيانات النصية، 2001. وضع الوصول - http://lib.ru/BUNIN/bunin_bibl.txt
بونين آي. الأزقة المظلمة. سانت بطرسبرغ، 2002.
بونين آي. الأعمال المجمعة في المجلد الثاني - المجلد الثاني. م، 2008.
دولجوبولوف ، إل.ك. قصة "الاثنين النظيف" في أعمال آي بونين نص فترة الهجرة. / نعم. دولجوبولوف // في مطلع القرن: عن اللغة الروسية. مضاءة. غرفة 19 - ن. القرون العشرين - ل.، 1977.
أ. بونين: برو وآخرون كونترا / شركات. بي.في. أفيرينا، د. رينيكر، ك.ف. ستيبانوفا، تعليق. بي.في. أفرينا، م.ن. فيرولاينن، د. رينكيرا، ببليوجر. تي إم. دفينياتينا ، أ.يا. نص لابيدوس.. - سانت بطرسبرغ، 2001.
كولوبايفا، لوس أنجلوس "الاثنين النظيف" بقلم إيفان بونين نص. / لوس أنجلوس كولوبايفا // روس. الأدب. - م.، 1998. - ن 3.
ليخاتشيف ، د.س. نص "الأزقة المظلمة". د.س. ليخاتشيف // زفيزدا. - 1981.-№3.
لوتمان، يو.إم. قصتان شفهيتان لبونين (لمشكلة بونين ودوستويفسكي). / يو.م. لوتمان // في الأدب الروسي. مقالات وأبحاث 1958-1993. - سانت بطرسبرغ 1997.
Odoevtseva، I. على ضفاف نهر السين. نص. / آي أوديفتسيفا - م: زاخاروف، 2005.
Sahakyants A. حول I. A. بونين ونثره. // قصص. م: برافدا، 1983.
سميرنوفا، أ. إيفان بونين // أدب الروس في الخارج (1920-1999): كتاب مدرسي. نص يدوي. / تحت رئاسة التحرير العامة أ. سميرنوفا. - م.، 2006.
سموليانينوفا، إي.بي. "الموضوع البوذي" في نص نثر أ.أ.بونين (قصة "كأس الحياة"). / إي.بي. سموليانينوفا // روس. مضاءة. - 1996. - رقم 3.