Композиционната структура на романа е герой на нашето време. Какво е уникалното в композицията на романа „Тихият Дон“? (Шолохов М

Михаил Юриевич Лермонтов започва работа върху най-известния си роман „Герой на нашето време“ през 1838 г. и първоначално публикува части от това произведение като отделни истории. Едва през 1840 г. „Герой на нашето време“ е публикуван като пълнометражен роман.

И именно този роман може да се нарече първото пълноценно социално-психологическо произведение за руската литература. Това се дължи не само на желанието на писателя да изобрази трагичната страна на 30-те години на 19 век, но и на онези художествени, новаторски черти, с които е богат романът на Лермонтов, и сложността на композицията.

Характеристики на романа

Отличителна черта на „Герой на нашето време“ е необичайната композиция, с която романът е представен на читателите. (). Разказвачите се сменят в творбата и ние виждаме сложната и удивителна природа на главния герой през различни очи.

Това ни позволява да разберем характера и личността на Печорин на високо психологическо ниво, да разгадаем неговите мисли и съдържанието на неговия вътрешен свят. Тази художествена особеност прави романа не само поучителен и дълбок, но интересен и вълнуващ.

Също така в „Герой на нашето време“ хронологичната последователност на събитията е нарушена, което не може да не се нарече специална художествена техника на Лермонтов. Първо, авторът ни показва по-късния период от живота на Печорин, след това читателят научава за смъртта му и след като Лермонтов дава думите на самия Печорин.

Заглавието на творбата говори само за себе си, то напълно разкрива замисъла на талантливия писател. (). Лермонтов искаше да създаде пълноценен и подробен образ на героя от онова време; в историята на една човешка душа той включи всички типични черти, черти на характера и пороци, присъщи на хората от епохата след декабрист.

Поради тази причина личността на Печорин е толкова сложна и противоречива, той може да бъде егоистичен, студен и жесток, но за него няма по-строг съдия от самия него.

Сложната и леко объркваща композиция на романа ви позволява да се впуснете все по-дълбоко в живота на главния герой и да разберете неговото душевно състояние. А смяната на разказвачите ни позволява да видим психологическия му портрет по-ярко и по-широко.

В края на краищата сложността на композицията и художествения разказ, създадени от Лермонтов, напълно съответстват на сложността на характера на неговия герой, който е ключов човек в целия роман.

Начинът, по който произведението е художествено построено, олицетворява логиката на Печорин, това е и ключът към разбирането на неговата съдба и личност.

Гъвкавостта на „Герой на нашето време“

Универсалността на „Герой на нашето време“ се състои в това, че на примера на противоречивата и уникална личност на Печорин авторът разкрива много жизнеутвърждаващи теми.

Животът на Печорин, изборите, които е направил, неговите действия и поведение са богата картина на живота на много хора от онова време.

И умението на Лермонтов се състои в това, че той не просто очертава реалността, той психологически разкрива причините и последствията от чертите на характера на Печорин, повдига важни и наболели проблеми на обществото чрез личността на такъв уникален герой.

Темата за личната свобода звучи неуморно в мислите на Печорин и с неговия пример авторът твърди, че борбата за свобода трябва да продължи независимо от обстоятелствата.

Но противоречието на Печорин се състои в това, че той продължава тази тежка борба без никакви хуманистични идеали, които биха могли да успокоят и зарадват сърцето му.

Нуждаете се от помощ с обучението си?

Композицията е подредбата и структурата на произведението.

Романът „Герой на нашето време” се състои от няколко истории, които могат да се възприемат като отделни литературни произведения. Независимо от това, всеки от компонентите е неразделна част от цялото.

Особеността на композицията е, че отделните истории не са подредени в хронологичен ред (т.е. според сюжета), а по съвсем различен начин. Сюжетът, тоест съвкупността от събития в тяхната композиционна последователност, не съвпада с сюжета. Лермонтов е един от първите в литературата, който използва подобна техника. С каква цел е направил това?

Сюжетът, който не съвпада с сюжета, помага да се превключи вниманието на читателя от крайната, външна страна към вътрешната страна, от детектива към духовното.

„Герой на нашето време” пресъздава „върховата композиция”, характерна за романтичната поема. Читателят вижда героя само в напрегнати, драматични моменти от живота му. Празнините между тях се оказват незапълнени. Срещаме героя в крепостта, а в последната сцена го виждаме и в крепостта - това създава ефекта на пръстеновидна композиция.

В различни части на романа виждаме главния герой от гледна точка на различни герои: разказвачът, Максим Максимич, самият Печорин. Така читателят вижда Печорин от позициите на различни хора.

Можете да говорите за ролята на всяка история в романа от различни гледни точки: можете да се съсредоточите върху композиционната роля, можете да се съсредоточите върху значението в разкриването на характера на Печорин, върху способността му да действа в различни ситуации. Ще се съсредоточим върху съдържанието на отделните истории.

„Бела“: Печорин изпълнява романтичния стереотип за „естествена любов към дивак“. Лермонтов реалистично развенчава общоприетата гледна точка, че такава любов може да бъде плодотворна. Печорин е показан през очите на изобретателния Максим Максимич.

„Максим Максимич“: Печорин е изобразен в отношенията си със стария си колега Максим Максимич като свидетел на миналото му: най-вероятно той е бил сух с Максим Максимич и е побързал да се раздели с него, тъй като не е искал да събужда спомени за замина. Разказвачът разказва за Печорин - млад образован офицер, който вече е чул историята за Бел.

„Дневник на Печорин“: Самият Печорин говори за себе си.

„Таман”: Печорин изработва романтичната ситуация на влюбване в „честен контрабандист”, която завършва катастрофално за него. Особеността на историята е, че в нея няма фрагменти от интроспекция, но има разказ, близък до разговорната реч (по този начин Печорин може да разкаже на другарите си за случилото се с него).

„Принцеса Мери“: основата на жанра е светска история, събитията, в които по правило са свързани с любовна афера в светското общество и идеята за съперничество между двама мъже. „Тамани“ се различава от разговорния стил на повествование с подробни описания на обкръжението и подробна интроспекция (отражение) и е сходен с остротата на сюжета. Представлява записи в дневника.

Съдържа изглед на Печорин от страна на Вернер, включва забележки от други герои (Вера, Мери, Грушницки), описващи различни прояви на характера на Печорин.

„Фаталист“: отново имаме стила на устното разказване (както в „Таман“), съдържанието на историята е опит да се разберат движещите сили на света (съдбата, съдбата или съзнателната воля на човека).

Сюжетът на романа „Герой на нашето време“ се основава на основните теми, които обединяват цялото произведение: темите за родината, човешката душа, любовта, обществото, съдбата, историята, войната. Във всяка от историите на романа тези теми се преплитат по един или друг начин.

Основните компоненти на сюжета на разказите и на целия роман са мястото на действие, социалната и националната среда и историческата обстановка. Конфликтите на разказите се раждат в тясна връзка с реалността на създавания художествен свят. Така любовният конфликт - любовната история на Печорин и Бела, колкото и високо и абстрактно да говорим за него, е изобразен в цялата му историческа и национална специфика, психологически правилно, с внимание към социалните нюанси на взаимоотношенията на героите. . Разказът „Таман” представя точна художествена картина на нравите на крайморския град, жестокостта и коварството на подземния свят и сънливата тъпота на служителите на гарнизона. В разказа „Принцеса Мери“, в допълнение към финото изобразяване на темата за любовта и приятелството, забележителното откритие на Лермонтов е изборът на социална среда и мястото, където се развиват събитията. Конфликтът между Печорин и „водното общество“ се оказа точката на пресичане на много сюжетни мотиви на историята - социални, морални, духовни и етични. Темата за „Фаталист“ и временният престой на героя в челните редици на военните действия, в отдалечена провинция, където той толкова остро и ясно чувства своята самота и безпокойство, са много точно свързани.

Композицията на романа „Герой на нашето време” е особено сложна. На първо място, трябва да се каже, че романът се състои от автономни части - истории, които въпреки това представляват художествено цяло. Историите са обединени от общ герой, но известна трудност при разбирането на целостта на романа представляват въпросите: защо авторът избира тези, а не някои други събития от живота на Печорин и защо ги подрежда в това определена поръчка?

Идеята на романа е представена чрез разкриването на образа на Печорин. Водещият конструктивен похват в това отношение е изобразяването на героя от два основни ъгъла: в първите два разказа и предговора историята за героя се разказва отвън, първо научаваме за него от Максим Максимич. След това четем бележките на Печорин за неговите приключения в Кавказ в „Журнал на Печорин“, тоест, използвайки думите на Белински, срещаме „вътрешния човек“ на страниците на списанието. Разказът „Таман“, първият в „Дневника на Печорин“, съчетава две гледни точки на образа на героя - „отвън“ и „от самия него“; важно е, че героят никога не е назован в него.

Следващата особеност на композицията е, че хронологията на събитията в живота на героя не съвпада с хронологията на историята за тях. По този начин пътят на Печорин извън романа е следният: пристигане в Кавказ („Таман“), ваканция след военни действия („Принцеса Мария“), двуседмична военна мисия, докато служи в крепостта („Фаталист“), любовна история на Печорин и Бела по време на служба в крепостта („Бела“), среща с Печорин четири години по-късно („Максим Максимич“), смъртта на Печорин (предговор към „Дневникът на Печорин“). Тези събития са подредени в различен ред в романа: „Бела“, „Максим Максимич“, предговор към „Дневник на Печорин“, „Таман“, „Принцеса Мери“, „Фаталист“. Този принцип на конструиране на роман се нарича „двойна хронология“. Има много обяснения за „двойната хронология“. Могат да се разграничат две основни. От гледна точка на сюжета тази последователност може да се обясни с факта, че скитащият писател, публикуващ роман за Печорин, е съставил книгата в последователността, в която самият той е научил за живота на нейния герой. От гледна точка на смисъла на композицията, фактът, че преди да бъдат обединени в роман, разказите представят различни епизоди от живота на отделния човек, след обединяването те започват да представят етапите от неговата жизнена съдба и психическо развитие. .

Принципът на „обратната хронология“ става важен, проявяващ се във факта, че по-ранните събития от живота на Печорин са приписани към втората половина на романа - в „Дневника на Печорин“ и те са предшествани в разказа от по-късни събития. С тази техника авторът се стреми да избегне предубеденото отношение към героя, което възниква, когато научаваме за човек „отвън“. Авторът преследва същата цел, като последователно сменя разказвачи, които представят героя от различни ъгли. Скитащият писател, по-късно издател на книга за Печорин, действа като наблюдател, Максим Максимич е пряк свидетел и участник в събитията, Печорин ги преживява в живота си.

Образът на Печорин става по-ясен, по-реален и по-дълбок с развитието на повествованието. Логиката на поредицата от истории е такава, че във всяка от тях възниква въпрос, чийто отговор се очаква в следващата. И така, в „Бел“ научаваме за Печорин от историята на Максим Максимич, но не го виждаме със собствените си очи.

В края на историята интересът към личността на героя се събужда от въпроса: кой е той? И в „Максим Максимич” сякаш получаваме отговор на него. Печорин се появява физически в разказа, той дори дава детайлен портрет на героя с елементи на психологизация. Но необичайното поведение на Печорин повдига следния въпрос: защо е такъв? „Дневникът на Печорин“ има за цел да обясни състоянието на героя, но събитията от „Таман“ ни предизвикват още едно недоумение: от какво се нуждае той? От разказа „Принцеса Мери” получаваме ясно обяснение: Печорин се нуждае от любов и приятелство, но в края на разказа се случва бедствие. Печорин губи всичко, което свързва човек с живота, тогава естествено възниква проблемът за избора: какво трябва да направи героят, трябва ли да се откаже от по-нататъшна борба в живота? Разказът „Фаталист“ завършва с положителния избор на Печорин в полза на живота; завършва оптимистично: „Офицерите ме поздравиха - и със сигурност имаше какво да се каже!“ Именно в това пръстеновидната композиция на романа играе решаваща роля: Печорин се връща в крепостта при Максим Максимич и романът сякаш започва отново - Печорин ще отвлече Бела, всичко ще се повтори, но смисълът на събитията ще бъди различен, нов.

Мотивът за скитничеството свързва цялото произведение, героите му са постоянно в движение, далеч от дома. Такъв е Печорин, такъв е самотният щабс-капитан Максим Максимич, който няма нито семейство, нито постоянен подслон, такъв е странстващият писател.

И накрая, друг композиционен прием на романа играе дълбока идеологическа роля: героят умира в средата на произведението и веднага „възкръсва“ в дневника на Печорин. Този ефект дава възможност да се покаже вечното морално прераждане на човека.

Композиционните особености на романа „Герой на нашето време“ идват от факта, че романът на М.Ю. Лермонтов се превръща във водеща творба на своето време: в нея авторът използва нов жанр на психологически ориентиран роман, нов образ на главния герой и съответно ново композиционно разделение на произведението.

Самият автор, след публикуването на романа му в завършен вид, призна, че нито една дума, нито един ред в него не е възникнал случайно, всичко написано е подчинено на една основна цел - да покаже на читателите своя съвременник - човек с благородни и зли наклонности, който, подчинявайки се на чувствата си егоизъм, успя да реализира в живота само своите пороци, а добродетелите му останаха само добри желания.

Когато романът беше публикуван за първи път, критиците и обикновените читатели имаха много въпроси относно композиционното разделение на това произведение. Нека се опитаме да разгледаме основните от тези въпроси.

Защо е нарушена хронологията на представянето на епизоди от живота на главния герой?

Особеностите на композицията на „Герой на нашето време“ са свързани с факта, че научаваме за живота на главния герой по много непоследователен начин. Първата част на романа разказва как Печорин отвлича черкезката Бела от собствения си баща, прави я своя любовница и по-късно губи интерес към това момиче. В резултат на трагичен инцидент Бела е убита от влюбения в нея черкез Казбич.

Във втората част, озаглавена „Максим Максимович“, читателите научават, че са минали няколко години от смъртта на Бела; Печорин решава да отиде в Персия и умира по пътя. От дневника на Печорин научаваме за събитията, случили се с главния герой, преди да срещне Бела: Печорин попадна в забавно приключение с контрабандисти в Таман и в град Кисловодск срещна младата принцеса Мария Лиговская, която, без да иска, той се влюби в него, а след това той отказа да сподели чувствата й. Там се състоя дуел между Печорин и Грушницки, в резултат на който последният беше убит.

Романът "Герой на нашето време" завършва с частта "Фаталист", която разказва за частен епизод от живота на Печорин.

Изучавайки сюжета и композицията на „Герой на нашето време“, литературоведите са съгласни, че авторът е нарушил хронологичното представяне на живота на главния герой, за да подчертае, от една страна, объркването на живота на Печорин, неговата неспособност да подчини своя от друга страна, Лермонтов се опитва да разкрие образа на главния си герой постепенно: отначало читателите го виждат отстрани през очите на Максим Максимович и офицера-разказвач, а след това се запознават само с Личен дневник на Печорин, в който той е изключително откровен.

Как се свързват сюжетът и фабулата в един роман?

Новаторството на прозаика Лермонтов допринесе за това, че сюжетът и сюжетът на романа „Герой на нашето време” не съвпадат един с друг. Това води до факта, че читателят обръща повече внимание не на външните очертания на събитията от живота на главния герой, а на неговите вътрешни преживявания. Литературните учени нарекоха този метод за изграждане на произведение „напрегната композиция“, когато читателите виждат героите на романа в пиковите моменти на тяхната съдба.

Следователно композицията на „Герой на нашето време“ от Лермонтов представлява уникално явление в историята на руската литература: авторът говори за ключови епизоди от живота на своя герой, характеризирайки го именно в моменти на най-високи изпитания в живота. : това са любовните преживявания на Печорин, дуелът му с Грушницки, сблъсъкът му с пиян казак, опасното му приключение с контрабандисти на Таман.

Освен това Лермонтов прибягва до техниката на пръстеновидната композиция: за първи път срещаме Печорин в крепостта, в която той служи с Максим Максимович, за последен път виждаме героя в същата крепост, преди да замине за Персия.

Как композиционното разделение на творбата спомага за разкриването на образа на главния герой?

Според повечето литературоведи уникалното композиционно решение на романа помага да се разгледа в детайли образът на Печорин.
В първата част на „Бел“ личността на Печорин е показана през очите на неговия командир, добрия и честен Максим Максимович. Авторът развенчава съществуващия в тогавашната литература мит за красивата любов между дива жена и млад образован благородник. Печорин по никакъв начин не съответства на образа на младия романтичен герой, създаден в произведенията на съвременниците на писателя.

Във втората част на „Максим Максимович” намираме по-подробно описание на личността на главния герой. Печорин е описан през очите на разказвача. Читателите получават представа за външния вид и поведението на героя. Романтичната аура около Григорий Александрович е напълно разсеяна.

В „Таман“ Лермонтов опровергава мита за романтичната любов между момиче, занимаващо се с контрабанда, и млад офицер. Младата контрабандистка с романтично име Ундин не се държи никак възвишено, тя е готова да убие Печорин само защото той се оказа неволен свидетел на нейното престъпление. В тази част Печорин също се характеризира като авантюристична личност, готова на всичко, за да задоволи собствените си желания.

Частта „Принцеса Мария” е изградена на принципа на светската история: съдържа любовна история и конфликт между двама офицери за притежание на сърцето на момиче, който завършва трагично. В тази част образът на Печорин получава пълно реалистично описание: читателите виждат всички външни действия на героя и тайните движения на душата му.

В последната част на романа „Фаталист” Лермонтов поставя най-важните за него въпроси за смисъла на човешкия живот на земята: човек ли е господар на съдбата си или е воден от някаква зла съдба; Възможно ли е да излъжеш съдбата си или е невъзможно и т.н.? В последната част Печорин се появява пред нас в образа на човек, който е готов да се бори със съдбата. Читателите обаче разбират, че тази борба в крайна сметка ще го доведе до ранна смърт.

Ролята на композицията в романа „Герой на нашето време“ е много важна. Благодарение на необичайното композиционно разделение на произведението авторът успява да постигне пълното въплъщение на своя творчески план - създаването на нов психологически ориентиран жанр на романа.

Представените композиционни характеристики на произведението могат да се използват от ученици от 9 клас при подготовката на материал за есе на тема „Особености на композицията на романа „Герой на нашето време“.“

Работен тест

Епосът „Тихият Дон“ може да се счита за връх на творчеството на М. А. Шолохов. Той обхваща голям период от време, описва събитията от Първата световна война, две революции и Гражданската война, следователно, за да се разбере това произведение, трябва да се даде голяма роля на композицията.

В центъра на романа е историята на семейство Мелехов. През призмата на личния живот на всеки от неговите членове Шолохов предава настроенията на донските казаци в различни исторически периоди.

Тази техника помага на читателя да почувства остро трагедията на тези събития и също така да научи как обикновените хора са се справили с трудностите, които внезапно са ги сполетели.

Особено място в романа заемат лирическите отклонения. М. А. Шолохов следва традициите на жанра и описва пейзажа около героите във всички цветове и детайли. В творчеството на писателя светът на природата е неразделен от света на хората; казаците искрено обичат родната си земя, живеят в хармония с нея и й благодарят за нейните щедри дарове, които им дават възможност да съществуват мирно. Чрез природата сякаш се материализират чувствата на героите. Например, душевното състояние на Аксиня след раздялата с Грегъри се сравнява с пустата и дива степ, където някога са пасли добитък. И самият Григорий, след погребението на любимата си, видя над себе си „ослепително блестящ черен диск на слънцето“. Тази техника помага на писателя да предаде по-силно психологизма на героите, тяхното емоционално състояние, което е трудно да се опише с думи.

Важна особеност на композицията на „Тих Дон“ е използването на антитеза. Целият роман е изграден върху него: Шолохов постоянно сравнява войната и мира, живота и смъртта. И съответно несигурността и съмнението характеризират Григорий Мелехов като главен герой. Той се втурва между белите и червените, между Аксиня и Наталия, между чувствата и дълга. Постоянното търсене на истината, на своето място в живота е основният мотив на „Тихият Дон”.

Тази черта на характера определя не само отделен човек, но и цяла епоха. Пространството на романа непрекъснато се стеснява и разширява. От събитията, които се случват във фермата Татарски, писателят преминава към мащабни събития, които обхващат големи градове и засягат цялата страна. Шолохов включва в повествованието реални исторически личности и документи и така „Тихият Дон“ се превръща в своеобразна хроника, а Григорий Мелехов – в социално-психологически тип, характеризиращ обществото като цяло. И проблематиката на творбата се разширява – става всенародна.

Цветният, непостоянен сюжет на „Тихия Дон“ завършва в двора на Мелехово, откъдето е започнал. Григорий след дълги скитания се завръща в родния курен с малкия си син. Сега героят има възможност да започне всичко отначало: да възстанови домакинството, да уреди живота си, да отгледа дете. Пръстената композиция изобразява кръговрата на доброто и злото. И това разкрива друг важен мотив от творбата – мотивът за преходността на времето. Спокойният живот е нарушен от сътресения и разрушения, но след това се връща към нормалния си ход. Това е естествен исторически процес. Земята лека-полека лекува раните си. Човечеството също лекува своите рани. Остава само паметта. И Шолохов изразява тази идея в края на своя роман.