Тоналност: определение, паралелна, едноименна и енхармонично равнотоналност. Какво е тоналност в музиката, научете се да идентифицирате и променяте тоналностите Паралелна тоналност A major

Днес ще ви кажа как да поставите ем акорда (ми минор). пет позициина китара. Всяка позиция на ем акорда (ми минор) се отличава със своето удобство, както и звукът на самия акорд. например: В първа и четвърта позиция свиренето на ем акорд (ми минор) е много по-удобно, отколкото в трета и пета.

Във всеки случай, ако искате да знаете и можете да свирите не само Em акорда (ми минор), но и всички мажорни и минорни акорди, както и да свирите тези акорди на китара, тогава ви съветвам да се запознаете с .

Структурата на ем акорда (ми минор) на китара

Ако погледнете от гледна точка музикална теория, тогава ем акордът (ми минор) се състои от минор ми, сол, си.

• Тоник или прима - E (E)
• Малка терца - G (сол)
• Перфектна пета - B (H) (B)

Обяснения за пръстите

1. Показалец.
2. среден пръст.
3. Безименен пръст.
4. Малък пръст.

Натискане на ем акорд (ми минор) в пет позиции на китарата

първипозиции:

Акорд: Em:1

• 6, 3, 2 и 1 струни са отворени.
• Стискаме 5-та струна със среден пръст на 2-ри праг.
• Стискаме 4-та струна с безименния си пръст на 2-ри праг.

Натискане на акорда Ем (ми минор) в второпозиции:

Акорд: Em:2

• 6-та струна не звучи.
• Стискаме 5-та и 4-та струна с показалеца на 2-ри праг, използвайки техниката на баре.
• Стискаме 3-та струна с безименния си пръст на 4-то прагче.
• Стискаме 2-ра струна с малкия си пръст на 5-то прагче.
• Стискаме 1 струна със среден пръст на 3-то прагче.

Натискане на акорда Ем (ми минор) в третипозиции:

Акорд: Em:3

• 6-та струна не звучи.
• Стискаме 5-та струна с малкия си пръст на 7-ми праг.
• Стискаме 4-та струна със среден пръст на 5-то прагче.
• Стискаме 3-та струна с показалеца си на 4-то прагче.
• Стискаме 2-ра струна с безименния си пръст на 5-то прагче.

Натискане на акорда Ем (ми минор) в четвъртопозиции:

Акорд: Em:4

• 6-та струна не звучи.
• Държим 5-ти, 4-ти, 3-ти, 2-ри и 1-ви пръст на 7-ми праг, използвайки техниката баре.
• Стискаме 4-та струна с безименния си пръст на 9-то прагче.
• Стискаме 3-та струна с малкия си пръст на 9-ия праг.
• Стискаме 2-ра струна със среден пръст на 8-ми праг.

Натискане на акорда Ем (ми минор) петипозиции:

Акорд: Em:5

• Стискаме 6-та струна с безименния пръст на 12-ия праг.
• Стискаме 5-та струна със среден пръст на 10-то прагче.
• Стискаме 4-та и 3-та струна с показалеца си на 9-то прагче.
• Стискаме струни 2 и 1 с малкия си пръст на 12-ия праг.

Гама ми минор– една от най-популярните гами на китара. Песните, написани на базата на тази гама, излъчват домашна топлина и предизвикват усещане за комфорт и уют. Ето как изглежда гамата ми минор на грифа:

Звуци, включени в гамата ми минор

Диаграма на врата на китара

Имена на ноти, включени в гамата ми минор

Звуците, включени в гамата ми минор, се подчиняват на следната последователност: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Практически инструкции за бързо запомняне и разделяне на скали!

Да играеш ми минорна гамапо цялата шия на китарата се препоръчва скалата да се раздели на отделни части. Всяко от тези парчета трябва да включва три ноти и тези ноти трябва да са на една и съща струна. Това е най-краткият начин за запаметяване на гами. Натискането на три ноти е идеално за развиване на скоростта на свирене и упражняване на техниката ви.

Точно по-долу ще намерите Ми минорна гама за китара, представени под формата на седем малки стълбовидни диаграми. Всяка от тези диаграми ви показва моделите на пръстите за всяка от позициите с три ноти.

Ми минорна гама, разделена на позиции. Във всяка от тези позиции се свирят три ноти на всяка струна

Мажорна тоналност, успоредна на ми минор

Моля, имайте предвид, че Сол мажор – мажор, успореден на ми минорна гама. Това означава, че звуците, съставляващи гамата ми минор, са идентични със звуците, които съставляват гамата сол мажор.

MI minor -минорна гама, в която тониката е звукът „MI“ (гама, успоредна на Сол мажор, с един диез в ключа).

Звуците, които съставят MI минор:

• MI, FA-диез, SOL, A, SI, DO, RE, MI.

Ключов знак в ключа на MI minor:

• F-диез, изписан на петия ред на жезъла.

Gamma MI minor и неговите стъпки нагоре:

• MI - I, F-диез - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.

Скалата на MI minor и нейните стъпки надолу:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F диез - II, MI - I.

Тоничен тризвучие в MI минор:

• MI -I, СОЛ - III, SI - V.

25. Тоналност ре минор

ре минор -минорен мащаб, в който тониката е звукът „RE“ (лад, успореден на фа мажор, с един бемол в ключа).

Звуците, съставляващи ре минор:

• RE, MI, FA, SOL, A, B-flat, DO, D.

Ключов знак в ключа ре минор:

• Си бемол, изписан на третия ред от петолинието.

Гама ре минор и нейните стъпки нагоре:

• RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-flat - VI, C -VII, RE - I.

Ре минорна гама и нейните стъпки надолу:

• RE -I, DO -VII, B-flat - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Тоничен тризвучие в ре минор:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Размер 3/4

Размер 3/4 -Това е такт от три такта, в който всеки такт продължава една четвърт. Всеки силен удар е последван от два слаби.

Схема на провеждане в 3/4: надолу - настрани - нагоре.

27. Размер 3/8

Размер 3/8 -Това е такт от три такта, в който всеки такт продължава една осма. Всеки силен удар е последван от два слаби.

Схема на провеждане в 3/8: надолу - настрани - нагоре.

28. Затакт

Затакт -това е непълен такт, от който започва мелодията. Мелодиите, които имат ритъм винаги започват с ритъм.

Ударите са една четвърт нота, една осма нота, две осми ноти.

29. Тоналност ре мажор

ре мажор- мажорен лад, в който тониката е звукът RE (лад с два диеза в ключа).

Звуците, съставляващи ре мажор: D, MI, F-диез, G, A, B, C-диез, D.

Ключови знаци в ключа на ре мажор:

• FA-диез, До-диез.

Ре мажорна гама и нейните степени:

• RE -I, MI - II, FA-диез - III, сол - IV, A - V, SI-VI, C-диез - VII, (RE) - I.

Тоничен тризвучие в ре мажор:

• RE-I, FA-диез - III, A - V.

Уводни звуци в ре мажор:

• C диез - VII, MI - II.

30. Лига

Ако лига (дъга) стои над или под две съседни ноти с еднаква височина, тогава тя свързва тези ноти в един непрекъснато разтягащ се звук, увеличавайки неговата продължителност.

Ако лигата е над ноти с различна височина, тогава това показва необходимостта от съгласувано или гладко изпълнение на тях, наречено легато.

31. Четвъртина с точка в двоен такт

Точка близо до нота увеличава продължителността й наполовина.

32. Фермата

Фермата -това е знак, който показва, че този звук трябва да се издържи малко по-дълго от написаното. Знакът за фермата се обозначава като лига над или под точка.

33. Интервали

Интервалсе нарича комбинация от два звука.

Ако звуците на интервал се вземат отделно (един след друг), тогава интервалът се нарича мелодичен. Ако звуците на интервал се вземат едновременно, тогава интервалът се нарича хармоничен. Има осем основни имена на интервали. Всеки интервал съдържа определен брой стъпки.

Имена на интервали:

Мелодични интервали от звук B нагоре:

• DO-DO (прима), DO-RE (втора), DO-MI (трета), DO-FA (кварта), DO-SOL (пета), DO-LA (секста), DO-SI (септима), DO -DO (октава).

Мелодични интервали от звук до надолу:

• DO-DO (прима), DO-SI (втора), DO-LA (трета), DO-SOL (кварта), DO-FA (пета), DO-MI (секста), DO-RE (септима), DO -DO (октава).

Хармоничните интервали от звук C са еднакви, само нотите им звучат едновременно.

34. Основните стъпки на режима и техните имена

Основните степени на лада са първа степен (тоника), пета степен (доминанта) и четвърта степен (субдоминанта).

Основните стъпки в ключа на до мажор:

• тоника - DO(I), доминанта - SALT(V), субдоминанта - FA(IV).

Основните стъпки в ключа на минор:

• тоника - LA (I), доминанта - MI (V), субдоминанта - RE (IV).

35. Стабилни и нестабилни звуци на праг

Устойчив(поддръжка) звуци- I, III и V етап.

Непостоянни звуци- VII, II, IV и VI етапи.

Устойчиви звуци в C мажор:

• ДО-МИ-СОЛ.

Най-стабилният звук в C major:

Нестабилни звуци в до мажор:

• СИ-РЕ-ФА-ЛА.

Околни стабилни звуци с нестабилни звуци в C мажор:

• СИ-ДО-РЕ, РЕ-МИ-ФА, ФА-СО-ЛА.

Възходящата гравитация на VII стъпка е нагоре с полутон:

• СИ-ДО.

Низходяща гравитация на IV и VI етапи:

• FA-MI, LA-SOL.

Етап II на двойна гравитация:

• RE-DO, RE-MI.

36. Размер 4/4

Размер 4/4- Това е четиритактов такт, в който всеки такт продължава една четвърт. Състои се от две прости мерки от 2/4.

Обозначение на размер 4/4:

• 4/4 или C.

Силни и слаби удари в 4/4 такт:

• първият е силен;
• вторият е слаб;
• третият е относително силен;
• четвъртият е слаб.

Схема на провеждане в 4/4:

• надолу - към себе си - настрани - нагоре.

37. Три вида минорен лад

Има три вида минорна гама: естествен, хармоничен, мелодичен.

Естествен минор- минор, при който степените не се сменят.

Хармоничен минор- непълнолетна с повишена VII степен.

Мелодичен минор- минор с повишени VI и VII степени (във възходящ ред). В низходящ ред мелодичната минорна гама се изпълнява като естествена гама.

Ла минор естествен:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.

Минорна хармонична гама:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-диез - LA.

Мелодична скала А минор:

• A - SI - DO - RE - MI - FA-диез - G-диез - Ла.

38. Тоналност на SI минор

SI минор -минорна гама, в която тониката е звукът „СИ“ (гама, успоредна на ре мажор, с два диеза в ключа).

Звуците, съставляващи SI минор: SI, C-диез, D, MI, F-диез, SOL, A, SI.

Ключови знаци в ключа на SI минор:

• FA-диез, изписан на петия ред на жезъла;
• До диез, написано между третия и четвъртия ред.

Гама SI второстепенен естествен:

• SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, GOL - VI, A -VII, SI - I.

SI минорна хармонична скала:

• SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, GOL - VI, A-диез -VII, SI - I.

Скала SI минор мелодична:

• SI - I, C-диез - II, RE - III, MI - IV, FA-диез - V, G-диез - VI, A-диез -VII, SI - I.

Тоничен тризвучие в си минор:

• SI -I, PE - III, FA-диез - V.

Нестабилни звуци с резолюция в хармоничен SI минор:

• Ла-диез - в SI, C-диез - в SI, C-диез - в D, MI - в D, SOL - в F-диез.

39. Големи и малки секунди

Второе интервал, който съдържа две стъпки. Второто се нарича голям, ако е цял тон. Второто се нарича малък, ако е полутон. Голямата секунда е обозначена като b.2, малката секунда е обозначена като m.2.

Например:

• Основната секунда от звука DO нагоре е DO-RE. Малката секунда от звука DO нагоре е DO-RE-flat.
• Голямата секунда от звука DO надолу е DO-SI-бемол. Малка секунда от звука DO надолу - DO-SI.

Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев

ПРОДЪЛЖЕНИ ЗВУЦИ.

Докато слушате или изпълнявате музикално произведение, вероятно сте забелязали някъде в подсъзнанието си, че звуците на мелодията са в определена връзка помежду си. Ако това съотношение не съществуваше, тогава би било възможно просто да победите нещо неприлично по клавишите (струни и т.н.) и резултатът ще бъде мелодия, която ще накара хората около вас да припаднат. Тази връзка се изразява преди всичко във факта, че в процеса на развитие на музиката (мелодията) някои звуци, открояващи се от общата маса, придобиват характерподдържащ

звуци. Мелодията обикновено завършва на един от тези референтни звуци.

Референтните звуци обикновено се наричат ​​стабилни звуци. Тази дефиниция на референтните звуци съответства на техния характер, тъй като краят на мелодията върху референтен звук създава впечатление за стабилност и мир. Един от най-последователните звуци обикновено се откроява повече от останалите. Той е като основна опора. Този продължителен звук се наричатоник . Слушай тукпърви пример (Пропуснах го нарочнотоник ). Веднага ще поискате да довършите мелодията и съм сигурен, че дори и да не знаете мелодията, ще можете да уцелите правилната нота. Гледайки напред, ще кажа, че това чувство се наричагравитация звуци. Тествайте себе си, като слушате .

втори пример За разлика от стабилните звуци се наричат ​​други звуци, участващи във формирането на мелодия. Нестабилните звуци се характеризират със състояние на гравитация (за което току-що говорих по-горе), сякаш привличане към най-близките стабилни; те изглежда се стремят да се свържат с тези опори. Ще дам музикален пример за същата тази песен, „Имаше една бреза в полето“. Устойчивите звуци са маркирани със знака ">".

Преходът от нестабилен звук към стабилен звук се нарича резолюция.

От горното можем да заключим, че в музиката отношенията на звуците по височина са подчинени на определен модел или система. Тази система се нарича LADOM (момче). В основата на отделна мелодия и музикално произведение като цяло винаги е определен режим, който е организиращият принцип на връзката на височината на звуците в музиката и заедно с други изразителни средства придава определен характер, съответстващ на неговото съдържание.

За практическо приложение (какво е теория без практика, нали?) На представения материал, свирете всички упражнения, които сме изучавали в уроците по китара или пиано, и мислено отбелязвайте стабилни и нестабилни звуци.

ОСНОВЕН РЕЖИМ. ГАМА НА НАТУРАЛЕН МАЖОР. ЕТАПИ НА МАЖОРЕН МОД. НАИМЕНОВАНИЯ, ОЗНАЧЕНИЯ И СВОЙСТВА НА СТЕПЕНИТЕ НА ОСНОВНИЯ МОДУС

Във фолклорната музика има различни стилове. Класическата музика (руска и чуждестранна) в една или друга степен отразява народното изкуство и следователно присъщото разнообразие от режими, но все пак мажорните и минорните режими са най-широко използвани.

майор(майор, в буквалния смисъл на думата, означава б О мажор) се нарича режим, чиито стабилни звуци (в последователен или едновременен звук) образуват мажорна или мажорна триада - съзвучие, състоящо се от три звука. Звуците на мажорния тризвучие са подредени в терци: голямата терца е между долните и средните звуци, а малката терца е между средните и горните звуци. Между крайните звуци на тризвучие се образува интервал от перфектна квинта.

Например:

Мажорно тризвучие, изградено върху тониката, се нарича тонично тризвучие.

Нестабилните звуци в този режим са разположени между стабилни.

Основният лад се състои от седем звука или, както обикновено се наричат, степени.

Последователна поредица от звуци на режим (започвайки от тониката до тониката на следващата октава) се нарича гама или гама.

Звуците, които образуват една гама, се наричат ​​стъпки, защото самата гама е доста ясно свързана със стълба.

Нивата на скалата са обозначени с римски цифри:

Те образуват последователност от секундни интервали. Редът на стъпките и секундите е следният: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (т.е. два тона, полутон, три тона, полутон).

Помните ли клавиатурата на пианото? Там ясно се вижда къде в мажорната гама има тон и къде полутон. Нека погледнем по-конкретно.

Там, където има черни клавиши между белите, има тон, а където няма, тогава разстоянието между звуците е равно на полутон. Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотатадо Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотатада се отбележи следващата октава (опитайте се да запомните резултата на ухо). И след това същото от всички други бележки, без да се прибягва до помощта на производни („черни“) ключове. Нещо ще се обърка.За да приведете всичко в еднакво прилична форма, трябва да следвате схемата тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. Нека се опитаме да създадем мажорна гама от нотата D. Не забравяйте, че първо трябва да изградите два тона. така че Re-Mi- това е тонът. много добре Но Ми-Фа... спри! Между тях няма "черен" ключ. Разстоянието между звуците е половин тон, но имаме нужда от тон. какво да правя Отговорът е прост - вдигнете нотата Енагоре с полутон (получаваме F диез). Да повторим: Е Re - E - F диез . Тоест, ако изискваме да има междинен ключ между стъпките, но между тях нямаше черен, тогава нека белият ключ изпълнява тази междинна роля - и самата стъпка се „премества“ към черната. След това имаме нужда от полутон и ние го получихме сами (междуИ солницасамо разстоянието на половин тон), се оказа Ре - Ми - Фа диез - Сол. Продължавайки стриктно да се придържаме към схемата на основната гама (нека ви напомня още веднъж: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон), получаваме Ре мажорна гама:

, звучащ точно както гамата от

ДО
Гама с горния ред на градусите се нарича естествена мажорна гама, а гама, изразена чрез този ред, се нарича естествена мажорна гама. Майорът може да бъде не само естествен, така че такова уточнение е полезно. В допълнение към цифровото обозначение, всяка стъпка на гризане има свое име:
Етап I - тоник (T),
Етап II - низходящ въвеждащ звук,
III етап - медиантен (среден),
IV етап - субдоминант (S),
V етап - доминиращ (D),

Тониката, субдоминантата и доминантата се наричат ​​главни степени, останалите се наричат ​​вторични степени. Моля, запомнете тези три числа: I, IV и V - основните стъпки. Не се бъркайте от факта, че са подредени в мащаба толкова причудливо, без видима симетрия. Има фундаментални обосновки за това, чието естество ще научите от уроците по хармония на нашия уебсайт.

Доминантата (в превод доминанта) е разположена на перфектна квинта над тониката.

Между тях има трето стъпало, поради което се нарича медианта (средно).

Субдоминантата (долната доминанта) се намира на квинта под тониката, откъдето идва и името й, а субмедиантата се намира между субдоминантата и тониката. По-долу е дадена диаграма на местоположението на тези стъпки:

Уводните звуци получиха името си поради привличането им към тониката. Долният входен звук гравитира във възходяща посока, а горният в низходяща посока. По-горе беше казано, че в мажор има три стабилни звука - това са I, III и V степени.Тяхната степен на стабилност не е еднаква. Първият етап - тоника - е основният поддържащ звук и следователно най-стабилен. Етапи III и V са по-малко стабилни. второ II, IV, VI и VII степени на основния лад са нестабилни. Степента на тяхната нестабилност е различна. Зависи: 1) от разстоянието между нестабилни и стабилни звуци;

2) от степента на стабилност на звука, към който е насочена гравитацията. По-малко остра тежест се проявява в етапите: VI до V, II до III и IV до V.

Естествената мажорна гама може да бъде изградена от всяка степен (както основна, така и производна) на музикалната скала (при условие, че запазва системата от степени, която обсъдихме по-горе). Тази възможност - да се получи желаната гама от всеки ключ - е основното свойство и основната цел на "темперираната гама", при която всички полутонове в октавата са напълно равни. Факт е, че тази система е изкуствена, получена в резултат на целенасочени изчисления специално за тази цел. Преди това откритие музиката използва така наречената „естествена“ скала, която изобщо не притежаваше предимството на симетрия и обратимост. В същото време музикалната наука беше просто невероятно сложна и несистематична и се свеждаше до набор от лични мнения и чувства, подобни на философия или психология... Освен това, в условията на естествена система, музикантите не притежаваха физическата способност да изпълнява музика толкова свободно във всеки ключ, във всякаква височина, защото с увеличаването на броя на случайните знаци звукът ставаше катастрофално фалшив. Закаленото (т.е. „унифицираното“) настройване даде възможност на музикантите да не зависят от абсолютната височина на звука и да доведат музикалната теория почти до нивото на точна наука.

Абсолютната (т.е. неотносителната) височина, на която се намира тониката на лада, се нарича тоналност. Името на тоналността идва от името на звука, който служи за негова тоника. Името на ключа се състои от обозначението на тоника и лад, т.е. например думата мажор. Например: до мажор, сол мажор и др.

Мажорна гама тоналност, изградена от звук към, наречен до мажор. Неговата особеност сред другите тоналности е, че гамата му се състои именно от основните стъпки на музикалната гама, тоест просто от белите клавиши на пианото. Нека си припомним структурата на мажорната гама (два тона, полутон, три тона, полутон).

Ако изградите перфектна квинта нагоре от нотата C и се опитате да изградите нова мажорна гама от получената пета (нота G), се оказва, че VII стъпка (нота F) трябва да се повиши с полутон. Нека заключим, че в ключа G-dur, т.е. Сол мажор, един ключов знак - фа диез. Ако сега искаме да изсвирим парче в до мажор в тази нова тоналност (добре, например, поради факта, че гласът ви е твърде нисък и неудобен за пеене в до мажор), тогава, след като пренапишем всички ноти на песента до необходимия брой редове по-високо, ще трябва да повишим нотата FA, която се появява в нотите, с полутон, в противен случай ще звучи като глупост. Именно за тази цел съществува понятието ключови знаци. Просто трябва да нарисуваме един диез на ключа - на линията, където е написана нотата FA - и след това цялата песен автоматично се появява в правилната гама за тоника SOL. Сега продължаваме по утъпкания път. От нотата G изграждаме квинта нагоре (получаваме нотата D) и от нея отново изграждаме мажорна гама, въпреки че вече не е нужно да я изграждаме, тъй като вече знаем, че трябва да повишим седма степен . Разбира се, всички тези „експерименти“ имат само теоретично значение, тъй като на практика никой не би си помислил да затрупа бележките си със знаци толкова много, само за да се окаже отново в до мажор...

Предлагам на вашето внимание рисунка, за да се запознаете с всички тези диези, стабилни и нестабилни звуци във всеки тон. Моля, не забравяйте, че редът, в който „се появяват“ остри предмети, е строго регламентиран. Запомнете: Фа-До-Сол-Ре-Ла-Ми-Си .

Да тръгнем по другия път. Ако от нот Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотатаизградете пета, но надолу, получаваме бележка Ми-Фа. От тази бележка ще започнем да изграждаме основен мащаб според нашата схема. И ще видим, че четвъртата степен (тоест нотата си) вече трябва да бъде понижен (опитайте да го изградите сами), т.е. Си бемол. Изграждайки гамата Фа мажорот тоник (забележка Ми-Фа) отново изграждаме пета надолу ( Си бемол)... Препоръчвам да изградите всички тоналности изцяло за упражнение. И ще ви покажа всичко на снимка плосъктоналност. Строг е и редът за поява (разположение) на ключовите апартаменти. Моля, запомнете: Си-Ми-Ла-Ре-Сол-До-Фа , тоест редът е обратен на диезите.

Сега нека обърнем внимание на стабилните звуци (на който и да е ключ, от който да избирате).

Те образуват мажорното тризвучие на тониката (въпрос за преговор: какво е тониката?).

Е, вече засегнахме малко обширната тема „Акорди“. Нека не изпреварваме, но моля, научете как да изграждате тонични тризвучия (в този случай мажорни тризвучия) от всяка нота. Правейки това, вие в същото време ще се научите как да изграждате, така да се каже, тоничния акорд - главния акорд - на всяка тональност. ХАРМОНИЧЕН И МЕЛОДИЧЕН МАЖОРВ музиката често можете да намерите използването на мажорна гама с по-ниска VI степен. Този тип мажорна гама се наричахармоничен мажор . Чрез понижаване на VI степен с полутон, нейната гравитация на V степен става по-остра и придава на мажорния лад уникален звук. Опитайте да играете скалата, напримердо мажор с редуциран VI стадий. Първо ще ти помогна. Нека изчислим, че VI степен в дадена тоналностдо мажор - това е бележкаЛа

, който трябва да бъде намален с полутон (

Ла бемол

). Това е цялата мъдрост. Направете същото с други клавиши. Когато играете гама, тоест непрекъсната последователност от стъпки, веднага ще почувствате, че в края на гамата започва да мирише на някаква екзотика. Причината за това е новият интервал, образуван при понижаване на VI степен: увеличена секунда. Наличието на такъв неочакван интервал придава на гриза такова необичайно оцветяване. Хармоничните режими са присъщи на много национални култури: татарски, японски и като цяло почти всички азиатски страни.(минорен, в буквалния смисъл на думата означава по-малък) се нарича режим, стабилните звуци на който (в последователно или едновременно звучене) образуват малъкили второстепенентриада. Предлагам ви да слушате майорИ второстепененакорди. Сравнете звуците и разликите им по слух. Мажорният акорд звучи по-"весело", а минорният акорд звучи по-лирично (помните ли израза: "минорно настроение"?). Интервална композиция на минорно тризвучие: m3+b3 (малка терца + голяма терца). Нека не се занимаваме със структурата на минорната гама, защото можем да се справим с концепцията паралелни тонове.Да вземем за пример обичайната тоналност Този тип мажорна гама се нарича(любимият ключ на начинаещите музиканти, защото на ключа няма нито един знак). Нека изградим от тоника (звук - Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотата) надолу малка трета. Да вземем бележка с редуциран VI стадий. Първо ще ти помогна. Нека изчислим, че VI степен в дадена тоналност. Както току-що казах, в ключа няма диези или бемоли. Да тичаме стремглаво по клавиатурата (струните) от нотата с редуциран VI стадий. Първо ще ти помогна. Нека изчислим, че VI степен в дадена тоналностдо следващата бележка с редуциран VI стадий. Първо ще ти помогна. Нека изчислим, че VI степен в дадена тоналностнагоре. Така че получаваме естествената минорна гама. Сега да си припомним: тоналностите, които имат ЕДНАКВИ знаци на ключа, се наричат ​​паралелни. За всеки мажор има един и само един паралелен минор - и обратното. Следователно всички клавиши в света съществуват в двойки „мажор-минор“, ​​като две гами, движещи се успоредно по едни и същи клавиши, но със закъснение от една трета. Оттук и името "паралелен". По-специално, в паралелна тоналност за до мажоре Непълнолетен(също любим ключ за начинаещи, тъй като тук няма нито един ключов знак) Тоничен тризвучие в Непълнолетен. От нотата А нагоре ще строим малъктрето, получаваме бележка Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотата, а след това още по-голяма терца от нотата Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотата, в крайна сметка ще прозвучи Ми. И така, минорното тризвучие в ла минор: A - Do - Mi.

Опитайте се сами да намерите паралелни ключове за всички основни режими, през които преминахме по-горе. Основното нещо, което трябва да запомните е, че 1. трябва да изградите от тониката (основния стабилен звук) надолу по минорната терца, за да намерите нова тоника; 2. ключовите знаци в паралелния ключ остават същите.

Накратко, за обучение, нека да разгледаме друг пример. ключ - Фа мажор. Си бемолНа ключа - един знак ( Ми-Фа). От бележките изграждане надолу по малката терца – бел Re . означава,ре минор е паралелен ключФа мажор Си бемоли има ключов знак - . Тоничен тризвучие в: ре минор.

Re - Fa - La И така, в паралелните тоналности на естествената гама ключовите знаци са еднакви. Вече научихме това. Какво ще кажете за хармоничния режим? Малко по-различен.минорът се различава от естествения с повишената VII степен, причинена от необходимостта да се изостри тежестта на възходящия въвеждащ звук.

Ако се вгледате или заслушате, лесно ще откриете, че хармоничният мажор и хармоничният минор, изградени от една и съща тоналност, напълно съвпадат в горната половина на гамата - същата увеличена секунда на VI степен на гамата. Просто за да получите този интервал в мажор, трябва да намалите VI стъпка. Но в минор това ниво вече е ниско, но нивото VII може да се повиши. Си бемолНека се съгласим, че броят на ключовите знаци за всички ключове трябва да се помни наизуст. Въз основа на това, да кажем в ре минор (ключовият знак е.

) повишен VII етап - До диезИ Можете да го видите визуално на снимката по-горе. Сега нека чуем (въпреки че можете да го изсвирите сами) как ще звучи.а-мол ре минор. Ако обърнете малко повече внимание на гледането и слушането, можете да видите, че доминантното тризвучие в хармоничен минор е мажорно. Сега ще загубя от теб

три акорда : Тоника, Субдоминанта, Доминанта и Тоника в хармоничен ла минор.чуваш ли Така че изучавайте структурата на тези три акорда във всички минорни тонове. Си бемолПравейки това, вие ще постигнете автоматично идентифициране на основните тризвучия във всяка тоналност. Вие и аз вече знаем как да конструираме мажорни и минорни тризвучия; ако сте забравили, нека повторим и изясним.Изграждаме тонична триада: определяме режима (мажор, минор) и изхождаме от това. Защо, може да попита някой, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотатаИзграждаме мажорно (минорно) тризвучие. Мажор: b.3 + m.3, минор - m.3 + b.3. Сега трябва да намерим субдоминантата. От тониката изграждаме кварта нагоре - получаваме основния звук, от който ще изградим тризвучие. IN Този тип мажорна гама се наричаФа мажор - Това. И отСи бемол

Ние вече изграждаме мажорна триада. Сега търсим доминанта. От тоника - една пета нагоре. В същата тоналност Доминанта -. Е, какво ще кажете за триадата? да строим - това вече не ни е трудно. Паралелен ключ, A major - A minorи т.н.).

Както вече беше казано, изразителните възможности на музиката се състоят от взаимодействието на различните средства, с които разполага. Сред тях хармонията е от голямо значение при предаването на определено съдържание и характер чрез музиката. Не забравяйте, че дадох пример за звучене на мажорно тризвучие и минорно. Напомням от време на време, че мажорът е така да се каже по-весел, а минорът е по-тъжен, драматичен и лиричен. Следователно - можете да експериментирате сами - мажорна мелодия, изсвирена от същия тон, но с минорна гама (или обратното), придобива напълно различен цвят, въпреки че остава същата мелодия.

Музикалната теория включва огромно разнообразие от терминология. Тоналността е основен професионален термин. На тази страница можете да разберете какво е тоналност, как да я определите, какви видове има, както и интересни факти, упражнения и начин за промяна на тоналността в фонова песен.

Акценти

Представете си, че решавате да пуснете музикално произведение. Намерихте нотите и когато анализирате нотния текст, забелязахте, че след ключа има диези или бемоли. Трябва да разберем какво означават. Ключовите знаци са знаци за промяна, които остават по време на цялото изпълнение на музикална композиция. Според правилата те се поставят след ключа, но преди размера (виж Фигура № 1) и се дублират на всеки следващ ред. Ключовите знаци са необходими не само за да не се записват постоянно близо до нотите, което отнема много време, но и за да може музикантът да определи ключа, в който е написано произведението.

Фигура №1

Пианото, подобно на много други инструменти, има темперирана настройка. В тази система единиците за изчисление могат да се приемат като тон и полутон. Чрез разделянето на тези единици всеки звук на клавиатурата може да образува тоналност, мажорна или минорна. Ето как са измислени модалните формули за мажор и минор (виж Фигура 2).

Фигура № 2

Именно чрез тези формули на гамата можете да изградите тоналност от всеки звук, било то в мажор или минор. Последователното възпроизвеждане на ноти по тези формули се нарича гама. Много музиканти свирят гами, за да навигират бързо по клавиши и ключови знаци с тях.

Тоналността се състои от два компонента: името на звука (например C) и модалното настроение (мажор или минор). За да изградите гама, трябва да изберете един от звуците на клавиатурата и да свирите от него според формулата, мажор или минор.

Упражнения за консолидация

1. Опитайте да изсвирите мажорна гама от звука „ре“. Използвайте съотношението на тоновете и полутоновете при свирене. Проверете за коректност.
2. Опитайте да изсвирите минорна гама от звука "ми". Трябва да играете според предложената формула.
3. Опитайте да изсвирите гами от различни звуци в различни настроения. Първо с бавно темпо, после с по-бързо.

Разновидности

Някои тонове могат да имат определена връзка помежду си. Тогава те могат да бъдат включени в следните класификации:

• Паралелни тонове.Особеността е еднакъв брой ключови знаци, но различно модално наклонение. Всъщност наборът от звуци е абсолютно идентичен, единствената разлика е тоничният звук. Например клавишите до мажор и ла минор са успоредни, имат еднакъв брой ключови знаци, но различен модален наклон и тонично звучене. Съществува паралелно-променлив лад, който се характеризира с това, че произведението има две успоредни тоналности, като техният лад непрекъснато се сменя ту в мажорен, ту в минорен. Този режим е типичен за руската народна музика.
• Имената със същото име имат общ тоничен звук, но в същото време различен модален наклон и ключови знаци. Пример: ре мажор (2 ключови знака), ре минор (1 ключов знак).
• Една трета има обща терца (т.е. третият звук в тризвучие); те вече не са обединени от тоника, ключови знаци или лад. Обикновено една трета минор е разположена минорна секунда или полутон по-високо от мажора. Съответно, една трета мажор по отношение на минор се намира по-ниско с малка секунда или полутон. Пример са тоналностите на до мажор и до диез минор; в тризвучията на тези акорди звукът „ми“ е един и същ.

Упражнения за консолидация

Определете как двата тона се отнасят един към друг. Поставете подходящото число до примера:

1. Паралелен
2. Същото име
3. Еднолицев

Въпроси:

• B-мажор и H-moll
• А-мажор и ла-минор
• Сол мажор и ми минор

Проверете собствените си знания.

Отговори: 3, 2, 1.

Интересни факти

• Като музикален термин възниква в началото на 19 век. Той е въведен от Александър Етиен Чорон в собствените му писания.
• Има "цветен" слух, който се характеризира с това, че човек свързва определена тоналност с определен цвят. Собствениците на този подарък бяха Римски-Корсаков Re - E - F диез Скрябин.
• В съвременното изкуство има атонална музика, която не отчита принципите на тоналната стабилност.
• Английската терминология използва следното обозначение за паралелни ключове - относителни ключове. Когато се превеждат буквално, те са „свързани“ или „свързани“. Същото име е обозначено като паралелни клавиши, които могат да се възприемат като паралелни. Често, когато превеждат конкретна литература, преводачите допускат грешки по този въпрос.
• Символиката на класическата музика е придала определени тонални значения на определени клавиши. Така че Des-dur е истинската любов, B-dur определя красивите мъже, герои, а e-moll е скръбта.

Ключова диаграма

Остър

Плосък

Как да определим тоналността на едно произведение

Можете да разберете основната тоналност на композицията, като използвате плана по-долу:

1. Потърсете ключови знаци.
2. Намерете го в таблицата.
3. Може да има два ключа: мажор и минор. За да определите кой гриз, трябва да погледнете с какъв звук завършва парчето.

Има начини за опростяване на търсенето:

• За мажор в диез: последен диез + m2 = име на тоналност. Така че, ако екстремният ключов знак е до диез, тогава той ще бъде ре мажор.
• За бемол мажор: предпоследен бемол = желан тон. Така че, ако има три основни знака, тогава предпоследният ще бъде ми бемол - това ще бъде желаната тоналност.

Можете да използвате както стандартните методи, така и посочените по-горе. Основното е да се научите как правилно да определяте тоналността и да я навигирате.

Упражнения за консолидация

Определете тоналността по ключови знаци.

майор

второстепенен

Отговори: 1. Ре мажор 2. Като мажор 3. До мажор

1. Цис минор 2. Си минор 3. Ми минор

Кръг от кварто-квинти

Кварто-квинтовият кръг е специална схематично представена информация, в която всички клавиши са разположени на разстояние перфектна квинта по часовниковата стрелка и на разстояние перфектна четвърта обратно на часовниковата стрелка.

Основни тризвучия в тоналност

Нека започнем с това какво представляват мажор и минор тризвучие и как се изграждат. Независимо от наклона, тризвучието е акорд, състоящ се от три звука, които са подредени в терци. Мажорното тризвучие е обозначено като B 5 3 и се състои от голяма терца и минор. Минорното тризвучие се обозначава като M 5 3 и се състои от минорна и голяма терца.

Тризвучията могат да бъдат конструирани от всяка нота в тон.

Основните тризвучия в тон са тези акорди, които показват дали са в мажорно или минорно настроение. На първа, четвърта и пета тризвучия са изградени, съответстващи на модалното наклонение. Тоест в мажор на тези стъпала се изграждат мажорни тризвучия, а в минор съответно се изграждат минорни тризвучия. Основните триади за всеки етап имат свои имена или функции, както се наричат ​​още. Така тониката се намира на първия етап, субдоминантата на четвъртия, а доминантата на петия. Те обикновено се съкращават като T, S и D.

Свързани ключове

Има такова нещо като тонален афинитет. Колкото по-голяма е разликата в знаците, толкова по-далечна е връзката. В зависимост от системите има 3 или 4 степени. Нека разгледаме най-популярната система, която разделя тоновете на 3 степени на връзка.

Първа групаразделени на 3 категории:

1. Това е паралелен тон. Разликата в знаците е 0. Тези клавиши са обединени от шест общи акорда. Пример: фа мажор и ре минор.
2. 4 ключа. Разликата между основната и крайната тоналност е един знак. Това са тоналностите на субдоминантата и доминантата, както и успоредните на S и D. Пример за тоналността сол мажор: S - C мажор, паралел S - ла минор, D - ре мажор, паралел D - си минор.
3. Разглежда се само за мажорни тонове. Разлика от 4 знака е хармонична субдоминанта. Пример за до мажор – хармоничната субдоминанта е фа минор.

Втора групародството се разделя на 2 подгрупи:

1. 4 ключа. Разликата е в два ключови знака. Лесно е да намерите тези ключове от главния; Пример: основната тоналност е Ла мажор. Над и под мажорната секунда или тон на ключа: си минор и сол мажор. Паралели за намерените ключове: това са ре мажор и ми минор.
2. Разликата в знаците е от три до пет. Намирането на ключа ще зависи от това дали ключа е мажорен или минорен.

• Dur: 6 мажорни и 2 минорни: горе и долу на m2, m3 и b3; ss е хармоничен, разположен на b2 по-долу, както и минорът със същото име. Пример за G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur и f-moll и g-moll.
• Moll: 6 минорни и 2 мажорни: за минорна секунда, минорна терца и b3 отгоре и отдолу; DD е основна втора по-висока и едноименната специалност.

Трета групасе разделя на 2 групи:

1. 3 ключа, които нямат нито един общ акорд, разликата е 3-5 знака в обратна посока. За основен трябва да намерите второстепенни по-високи на следните интервали, а за второстепенни, големи на ниво 1, ниво 4 и ниво 5 по-долу.
2. Тритонанта и нейния паралел. Тритонусът се намира от оригиналната тоника, за C-dur - Fis-dur.

В зависимост от степента на хармония има много методи на модулация.

Как да смените тоналността на миксовете

Случва се височината да е твърде висока за гласа или твърде ниска. За да звучи музиката красиво, е необходимо да се използват съвременни технологии и програми, за да се направи фоновата песен удобна, тоест да се транспонира в необходимия интервал по-нисък или по-висок. Нека да разгледаме как да промените ключа в бекграундове или композиции. Ще работим в програмата Audacity.

• Отворете програмата Audacity

• Кликнете върху секцията „Файл“. Изберете „Отвори...“

• Изберете желания аудио запис
• Натиснете CTRL+A, за да изберете цялата песен.
• Кликнете върху секцията „Ефекти“ и изберете „Изместване на височината...“

• Задаваме броя на полутоновете: при увеличаване стойността е над нула, при намаляване стойността е по-малка от нула. Можете да изберете конкретен ключ.

• Запазваме резултата. Отворете секцията „Файл“, изберете „Експортиране на аудио...“

Надяваме се, че страницата е била полезна за четене и сега знаете какво е тоналност, разбирате техните видове и можете да транспонирате музикално произведение с помощта на специална програма. Прочетете други статии за музикална грамотност и подобрете собствените си знания.