Какво е конфликт в произведенията? Конфликтът и неговият психологически анализ на примера на литературно произведение: предмет, страни, стратегия за взаимодействие, описание на конфликта по етапи и фази

Конфликт

КОНФЛИКТ (буквално „сблъсък“). - ВЪВ в широк смисълК. трябва да се нарече онази система от противоречия, която организира ръбовете произведение на изкуствотов определено единство, тази борба на образи, социални персонажи, идеи, които се разгръщат във всяко произведение - в епическите и драматическите широко и пълно, в лирическите - в първични форми. Самата концепция за К. е доста разнообразна: можем да говорим за К. в смисъл на външно противопоставяне на героите: напр. Хамлет и неговия опонент, за редица по-конкретни К. - Хамлет и Лаерт и др. Можем да говорим за вътрешния К. в самия Хамлет, за вътрешна борбанеговите противоречиви стремежи и пр. Същата непоследователност и конфликт може да се види в лирическо творчество, противопоставяне на различно отношение към действителността и др. К. в този смисъл е неразделен момент във всяко сюжетно (и често безсюжетно, например лирическо) произведение и напълно неизбежен момент; социална практикавсякакви социална групаизглежда непрекъснато диалектическо движение от някои, които възникват по пътя му социални противоречиякъм други, от един социален конфликт към друг. Разрешавайки тези противоречия, осъзнавайки ги, „ публична личност, възпроизвеждане в художествено творчествовашите чувства и мисли” (Плеханов), като по този начин възпроизвежда своите противоречиви отношения към противоречивата обективна реалност и ги разрешава; Така. обр. Всяко произведение на изкуството се явява преди всичко диалектическо единство - единство от противоречия. Така той винаги е конфликтен, в основата му винаги има определен социален К. Изразен в лириката в най-малко осезаеми форми, К. се проявява изключително ясно в епоса и драмата, в различни композиционни контрасти на борещи се герои и т.н.

Литературна енциклопедия. - На 11 т.; М.: Издателство на Комунистическата академия, Съветска енциклопедия, Измислица. Под редакцията на В. М. Фриче, А. В. Луначарски. 1929-1939 .

Конфликт

(от лат. conflictus - сблъсък), сблъсък между героите на художественото произведение, между герои и общество, между различни мотиви в вътрешен святедин знак. Конфликтът е противоречие, което определя движението на сюжета. Традиционно конфликтите обикновено се разделят на вътрешни (в рамките на самосъзнанието, душата на един герой) и външни. Сред външните конфликти се открояват психологически (по-специално любовни), социални и идеологически (включително политически, религиозни, морални, философски). Тази идентификация на видовете е много произволна и често не взема предвид връзки или сливания различни конфликтив едно произведение.
В различни литературни епохидоминират различни конфликти. Античната драма е доминирана от сюжети, изобразяващи безсмислената конфронтация между героите и съдбата. В драматургията на класицизма (във Франция - П. Корней, Ж.Б. Расин, Волтер, в Русия - А.П. Сумарокови др.), доминиран от конфликти, изградени върху конфронтацията между страстта и дълга в душите на героите. (A.P. Сумароков добавя към тях конфликта между владетеля и неговите поданици.) В романтична литератураИмаше широко разпространен конфликт между изключителен индивид и бездушно общество, което го отхвърли. Вариантите за този конфликт бяха: изгонване или бягство от обществото на свободолюбив и горд герой (творби на J.G. Байрон, редица произведения на A.S. Пушкини М. Ю. Лермонтов); трагична съдба"дивак" естествен човек„в света на цивилизацията, лишен от свобода (поема на М. Ю. Лермонтов „Мцири“); тъжната съдба на художник в едно вулгарно общество, което не цени красотата (в Германия - произведенията на E.T.A. Хофман, в Русия - произведения на В.Ф. Одоевски, N.A. Polevoy, M.P. Метеорологично време, разказ на Н.В. Гогол"Портрет"); образът на т.нар допълнителен човек ”, неспособен да се освободи от болезнената скука на съществуването, не намирайки цел в живота (Онегин в А. С. Пушкин, Печорин в М. Ю. Лермонтов, Белтов в А. И. Херцен, Рудин, Лаврецки, Литвинов и други герои от И.С. Тургенев).
Стабилна версия на конфликта е характерна за драмата от древността до наши дни: това е преодоляването на препятствия от младия герой и влюбената героиня, причинени от роднини (най-често родители), които пречат на брака на главните герои.
Повечето от конфликтите в световната литература могат да бъдат сведени до своеобразен шаблон – няколко повтарящи се типа конфликт.
Някои конфликти не са просто конфронтация между героите, а сблъсък противоположни принциписъществуване, чиито символи могат да бъдат герои или образи на произведението. Така в стихотворението на Пушкин „ Бронзов конник"изобразява трагично противоречие между три сили - обикновен човек, обикновен човек (Юджийн), Сила (нейният символ е паметникът на Петър I) и Елемент (негово въплъщение е потоп, бунтовната Нева). Такива конфликти са характерни за произведения на теми от митологичен характер, с герои от символно-митологичен характер. И така, в романа руски. Писателят символист Андрей Бяло„Петербург“ е изобразен не толкова като сблъсък на определени отделни герои(сенатор Аблеухов, революционер-терорист Дудкин, провокатор Липпанченко и др.), толкова и конфликт между две външно противоположни, но вътрешно сродни начала, борещи се за душата на Русия – Запада и Изтока.

Литература и език. Съвременна илюстрована енциклопедия. - М.: Росман. Под редакцията на проф. Горкина А.П. 2006 .

Синоними:

Антоними:

Вижте какво е „Конфликт“ в други речници:

конфликт- (от лат. конфликт сблъсък) сблъсък на многопосочни цели, интереси, позиции, мнения или възгледи на субектите на взаимодействие, фиксирани от тях в твърда форма. Всяка К. се основава на ситуация, която включва или противоречиви позиции... ... Голяма психологическа енциклопедия

- (от латински конфликт) в психологията, сблъсък на два или повече силни мотива, които не могат да бъдат удовлетворени едновременно. Психологически конфликтът се свързва с факта, че отслабването на един мотивиращ стимул води до засилване на друг и... ... Философска енциклопедия

- (лат. conflictus - сблъсък) - начин на взаимодействие между хората, при който преобладава тенденцията на конфронтация, враждебност, разрушаване на постигнатото единство, съгласие и сътрудничество. Индивидите може да са в състояние на конфликт... Политология. Речник.

- (лат. conflictus, от confligere до сблъскване). Сблъсъци, спорове, раздори. Речник на чуждите думи, включени в руския език. Чудинов A.N., 1910. КОНФЛИКТ лат. konfliktus, от confligere, да се сблъскам. Сблъсъци, спорове, раздори... ... Речник на чуждите думи на руския език

См … Речник на синонимите

КОНФЛИКТ, конфликт, съпруг. (лат. conflictus) (книга). Сблъсък между спорещи несъгласни страни. Конфликт между работници и ръководство. || Усложнения в международните отношения. Полско-литовски конфликт. РечникУшакова. Д.Н....... Обяснителен речник на Ушаков

- (от лат. conflictus сблъсък) сблъсък на страни, мнения, сили... Голям енциклопедичен речник

- (от лат. konfliktus сблъсък) противоречие във възгледите и отношенията, сблъсък на различни, противоположни интереси, разгорещен спор. Райзберг Б.А., Лозовски Л.Ш., Стародубцева Е.Б.. Съвременен икономически речник. 2-ро издание, рев. М... Икономически речник

Разногласие между две или повече страни (индивиди или групи), при което всяка страна се опитва да гарантира, че нейните собствени възгледи или цели са приети... Речник на термините за управление на кризи

- (лат. konfliktus сблъсък) в широк смисъл, сблъсък, конфронтация на страните. Философската традиция разглежда конфликта като специален случай на противоречие, неговото крайно изостряне. В социологията социалната култура е процес или ситуация, в която един ... Най-новият философски речник

Книги

, Glazyrin T.S.. Конфликтът на интереси като основа на корупционните престъпления застрашава авторитета на държавната (общинската) служба, засягайки организационните, правните и моралните основи...

Най-важната функция на сюжета е да разкрие житейските противоречия, тоест конфликти (по терминологията на Хегел - сблъсъци).

Конфликт- конфронтация на противоречие или между герои, или между герои и обстоятелства, или вътре в характера, лежащ в основата на действието. Ако имаме работа с малки епическа форма, тогава действието се развива на основата на един единствен конфликт. В творбите с голям обем се увеличава броят на конфликтите.

Конфликт- сърцевината, около която се върти всичко. Сюжетът най-малко прилича на плътна, непрекъсната линия, свързваща началото и края на поредица от събития.

Етапи на развитие на конфликта- основни елементи на сюжета:

Експозиция – сюжет – развитие на действието – кулминация – развръзка

Експозиция(лат. - представяне, обяснение) - описание на събитията, предхождащи сюжета.

Основни функции: Въвеждане на читателя в действието; Представяне на герои; Картина на ситуацията преди конфликта.

Началото– събитие или група от събития, водещи директно до конфликтна ситуация. Може да израсне от експозиция.

Развитие на действието- цялата система на последователно разгръщане на тази част от плана на събитието от началото до края, която ръководи конфликта. Може да бъде спокойствие или неочаквани обрати (перипетии).

Кулминация- момент най-високо напрежениеконфликтът е от решаващо значение за неговото разрешаване. След което развитието на действието преминава към развръзката.

Броят на кулминациите може да бъде голям. Зависи от сюжетните линии.

Развръзка– събитие, което разрешава конфликт. Най-често финалът и развръзката съвпадат. В случай на отворен край, развръзката може да се отдръпне. Развръзката, като правило, се съпоставя с началото, отразявайки го с определен паралелизъм, завършвайки определен композиционен кръг.

Класификация на конфликта:

Разрешим (ограничен от обхвата на работата)

Неразрешими (вечни, универсални противоречия)

Видове конфликти:

а)човек и природа;

б)човек и общество;

V)хора и култура

Начини за реализиране на конфликтв различни видове литературни произведения:

Често конфликтът е напълно въплътен и изчерпан в хода на изобразените събития. Тя възниква на фона на безконфликтна ситуация, изостря се и се разрешава сякаш пред очите на читателите. Такъв е случаят в много приключенски и детективски романи. Такъв е случаят в повечето литературни произведения на Ренесанса: в разказите на Бокачо, комедиите и някои трагедии на Шекспир. Например, емоционалната драма на Отело е изцяло фокусирана върху периода от време, когато Яго плете своята дяволска интрига. Злата умисъл на завистника е основната и единствена причина за страданието на главния герой. Конфликтът на трагедията "Отело", при цялата му дълбочина и напрежение, е преходен и локален.

Но се случва и различно. В редица епични и драматични произведения събитията се развиват на фона на постоянен конфликт. Противоречията, на които обръща внимание писателят, съществуват тук и преди началото на изобразените събития, и по време на техния ход, и след завършването им. Това, което се случи в живота на героите, действа като вид допълнение към вече съществуващите противоречия. Това могат да бъдат както разрешими, така и неразрешими конфликти ("Идиотът" на Достоевски, "Вишнева градина" на Чехов) Стабилните конфликтни ситуации са присъщи на почти повечето сюжети на реалистичната литература от 19-20 век.

Вече знаете, че трябва да започнете да пишете своята история, като създавате герои. Но дори когато вече сте описали напълно образа на вашия герой и разкажете на читателя част от неговата биография, той все още ще остане безжизнен. Само действието – тоест конфликтът – може да го съживи.

Можете дори да се опитате да съживите героя за себе си, без да повлияете на сюжета на книгата. Например, представете си, че всеки от вашите герои намери портфейл с пари. Как ще се справи с тях? Дали ще търси собственика, или ще си го вземе сам? Може би ще поиска награда за завръщането си? Като цяло реакцията на героя в дадена ситуация може да каже доста за него. Ето как трябва да оживите героите си за вашите читатели.

Най-добрият сюжет в света е безсмислен, ако му липсва напрежението и вълнението, които носи конфликтът.

1. Конфликтът е сблъсък между желанията на героя и опозицията.

За да възникне конфликт във вашата история, трябва да създадете не само герой, но и някаква опозиция, която да попречи на изпълнението на неговите планове. Това може да са свръхестествени сили, метеорологични условия или действия на други герои. Само чрез борбата, която възниква между героя и опозицията, читателят ще може да разбере кой всъщност е героят.

Конфликтът в историята се осъществява по схемата „действие-реакция“. Тоест, преди да се натъкнете на някакви препятствия, вашият герой трябва да предприеме някои действия. Например, нека си представим, че героят иска да отиде при родителите си за Коледа, но приятелката му е против, тъй като е обещала на семейството си, че ще дойдат заедно в дома й. Вашият герой се сблъсква с опозиция и възниква конфликт. Той не може да се прибере, за да не обиди момичето, но и не иска да наруши обещанието си към родителите си. Благодарение на тази ситуация читателят ще може да научи повече както за характера на героя, така и за характера на неговата приятелка.

Това е, Да се конфликтът се развива, когато героите различни целии когато всеки от тях изпитва нужда да постигне целта си.Колкото повече причини има всяка страна да не отстъпва, толкова по-добре за вашата работа.

2. Как да регулираме противодействията

Във всяко произведение е много важно антагонистът да не е по-слаб от главния герой. Съгласете се, никой не иска да гледа битка между световен шампион и аматьор. Защо? Защото резултатът ще бъде известен на всички.

Реймънд Хъл в своята работа „Как да напишем пиеса“ споделя интересна формула за противодействие: « Главен герой+ неговата цел + Противодействие = Конфликт” (GP+C+P=K).

Вашият герой трябва да се изправи пред трудности и препятствия, които може да преодолее само с максимални усилия. И читателят винаги трябва да се съмнява дали героят ще успее да излезе победител от следващата битка.

3. Принцип на свързване

„Тигелът“ играе ролята на тенджера или камина, където се вари, пече или задушава произведение на изкуството. Моисей Малевински „Науката за драмата“

Тигелът е най важен елементорганична структура на произведение на изкуството. Това е като контейнер, в който се съдържат героите, когато ситуацията се нажежи. Тигелът няма да позволи на конфликта да изчезне и ще попречи на героите да избягат.

Героите остават в тигела, ако желанието за влизане в конфликт е по-силно от желанието да се избегне.

Например, вие пишете история за момче, което мрази училището си и трябва да намери различни причини да не отиде там. Читателят може да си помисли - защо тогава просто не се премести в друго училище? Това е логичен въпрос и трябва да намерите отговор. Може би родителите му не искат да се справят с преместването в друго училище? Или може би той живее в малък град и това е единственото училище, но няма възможност да учи у дома?

Като цяло героят трябва да има причина да остане и да продължи да участва в конфликта.

Без тигела героите ще се разпръснат. Няма да има герои - няма да има конфликт, няма да има конфликт - няма да има драма.

4. Вътрешен конфликт

В допълнение към външния конфликт също страхотна ценаима вътрешен конфликт. В живота хората обикновено често се сблъскват със ситуации, в които не знаят какво да правят правилно. Те се съмняват, забавят вземането на решение и т.н. Вашите герои трябва да направят същото. Повярвайте ми, това ще ви помогне да ги направите по-реалистични.

Например, вашият герой не иска да се присъедини към армията, въпреки че разбира, че трябва да го направи. Защо не иска да отиде там? Може би се страхува или не иска да напусне приятелката си за толкова дълго време. Причините трябва да са реалистични и наистина значими.

Героят по много сериозна причина трябва или е принуден да извърши определено действие и в същото време по също толкова сериозна причина не може да го направи.

Външните и вътрешните конфликти поотделно няма да направят работата ви качествена. Въпреки това, ако използвате и двете, резултатът определено ще се оправдае.

5. Видове конфликти

Трагедията разказва за емоционалните преживявания на героя (вътрешен конфликт), който води отчаяна борба срещу противостоящите му сили. Густав Фрайтаг "Изкуството на трагедията".

Основата на трагедията е борбата. Темпото на събитията достига най-високата точкадрама (кулминация) и след това рязко се забавя. Самата тази борба е конфликт.

Съществува три типа конфликти:

1. статичен. Този конфликтне се развива през цялата история. Интересите на героите се сблъскват, но интензитетът остава на същото ниво. Героите не се развиват или променят по време на такъв конфликт. Този тип е подходящ за описание на спор или кавга;

2. бързо развиващ се (спазматичен). По време на такъв конфликт реакциите на героите са непредвидими. Например, читателят може да очаква героят просто да се усмихне, но той изведнъж започва да се смее пълна сила. Обикновено този тип конфликт се използва в евтини мелодрами;

3. бавно развиващ се конфликт. В висококачествени литературни произведения е най-добре да използвате този тип конфликт. Не само ще ви помогне да направите историята по-интересна, но и ще разкрие героя. По време на такъв конфликт състоянието на героя ще се променя в зависимост от ситуацията, той ще трябва да вземе трудни решения и да избере как да реагира в дадена ситуация.

Ярък примерТакъв конфликт може да се счита за заключението на граф Монте Кристо в едноименната книга. Когато героят е поставен в килия, той първо е шокиран от случващото се и моли да му бъде обяснена ситуацията. Тогава той започва да се ядосва и да отправя заплахи. Тогава се предава и изпада в апатия. Съгласете се, ако героят се откаже веднага, би било напълно безинтересно за четене.

Характерът на вашия герой трябва да се развива не рязко, а постепенно, така че читателят винаги да се интересува да научи нещо ново.

Днес в литературната критика има много произведения, посветени на теорията на конфликта (В.Я. Проп, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа, Вл.А. Луков и др.). В широк смисъл конфликтът може да се разбира като „онази система от противоречия, която организира едно художествено произведение в определено единство, онази борба на образи, социални характери, идеи, която се разгръща във всяко произведение – в епическите и драматичните произведения широко и пълно, в лирическите – в първични форми”.

Има конфликти, в които противопоставянето на характерите се разгръща на външно ниво. Например Хамлет и неговите противници; Хамлет и Лаерт. Същото трябва да се каже и за вътрешния конфликт, който възниква в героя, подобно на борбата на неговите вътрешни противоречия, такъв конфликт се прехвърля в сферата на чувствата (Хамлет).

Това разбиране на конфликта изглежда е неразделна част от всяко сюжетно произведение (и често в безсюжетните).

Всяка работа се основава на конфликт, повече или по-малко в по-малка степеннеговите прояви. IN лирическа творбаконфликтът не е така ярко представен, както в епическо или драматично произведение.

Вл.А. Луков в своята статия предлага конфликтът да се разбира като „противоречие, което формира сюжета, формира система от образи, концепция за света, човека и изкуството, особеностите на жанра, изразени в композицията, оставяйки отпечатък върху речта и методи за описание на героите, които могат да определят конкретното въздействие на творбата върху човека - катарзис".

По-нататък в същата статия „Конфликт (в литературно произведение)” изследователят говори за конфликт, който се характеризира не със система от герои, а със система от идеи, като впоследствие той става философски, идеологически и формира философски и идеологическо обобщение.

Конфликтът се разгръща през сюжета. Има два вида сюжетен конфликт: Локален преходен сюжет, Стабилна конфликтна ситуация (състояние).

Локален преходен сюжет е сюжет, в който конфликтът има своето начало и разрешаване в рамките на специфичен сюжет. Типът сюжетен конфликт е добре описан в литературната критика. Местният преходен сюжет е така нареченият традиционен, архетипен сюжет (тъй като се връща към исторически ранната литература).

Изследването на местния преходен участък е започнато от В. Я. Проп. Ученият в своя труд „Морфология на една (вълшебна) приказка” (1928) изследва структурата на сюжета приказка. Според Проп приказката се състои от три части. В първата част на приказката се открива „недостиг“ (отвличането на принцесата, желанието на героя да намери нещо, без което героят не може да има пълнокръвен живот: дъщерята на търговеца иска Аленото цвете). Във втората част на приказката има конфронтация между героя и врага, победата на героя над врага (Иван Царевич побеждава Кошчей Безсмъртния). В третата част героят на приказката получава това, което търси („ликвидация на недостига“). Той се жени, като по този начин наследява трона („присъединяване“; виж също: Функция).

Френските учени структуралисти, опирайки се на работата на Проп, се опитват да изградят универсални модели на събития във фолклора и литературата.

Стабилна конфликтна ситуация (състояние) е вид конфликт, който няма разрешение в рамките на конкретен сюжет. Стабилна конфликтна ситуация (състояние) е широко разпространена в края на XIXвек в "Нова драма".

Конфликт (в литературната критика), или художествен конфликт-- една от основните категории, характеризиращи съдържанието на литературното произведение (предимно драма или произведения с ясно представени драматични характеристики).

Както пише Вл.А.Луков, „произходът на термина е свързан с латинска дума konfliktus - сблъсък, удар, борба, борба (среща се при Цицерон)."

Често в творбите се развиват няколко конфликта наведнъж, образувайки система от конфликти.

Съществуват различни видовеконфликти, които се основават на различни принципи.

Те могат да бъдат открити и скрити, външни и вътрешни, остри и продължителни, разрешими и неразрешими и др.

Според характера на патоса конфликтите биват: трагически, комични, драматични, лирични, сатирични, хумористични и др.

Те също така разграничават конфликти въз основа на развитието на сюжетното действие: военни, междуетнически, религиозни (междуконфесионални), между поколенията, семейството, които формират сферата на социалните конфликти (например „Илиада“ на Омир; романи на В. Скот, В. Юго , „Война и мир” Л. Н. Толстой; социален романв творчеството на О. Балзак, Ч. Дикенс, М. Е. Салтиков-Шчедрин; романи за поколенията: „Бащи и синове” от И. С. Тургенев, „Юноша” от Ф. М. Достоевски; „семейни хроники”: „Буденбрукове” от Т. Ман, „Сага за Форсайт” от Д. Голсуърти, „Семейство Тибо” от Р. Мартен дю Гар; жанр "индустриален роман" в Съветска литератураи т.н.). Както бе споменато по-горе, конфликтът може да се пренесе в сетивната сфера и да определи психологическата жанрова генерализация („Страданието младият Вертер"I.V., Гьоте). Конфликти, които формират философски, идеологически жанрови обобщения ("Какво да правя?" Н.Г. Чернишевски).

някои художествени направленияса свързани със създаването на междусекторен (основен) конфликт. Ярък пример, потвърждаващ тази идея, е конфликтът, който стана най-продуктивен в класицизма - конфликтът между дълг и чувство. В романтизма такъв конфликт беше конфликтът между идеал и реалност.

В най-ярката си проява конфликтът е представен в драмата. При У. Шекспир конфликтът е открит, а при А.П. Чехов е скрит, което може да се обясни с времето, през което са творили и двамата известни драматурзи.

В границата на 19-ти и 20-ти век възникването на нова формаконфликт в драмата - "дискусия" ("Куклена къща" от Г. Ибсен, драми от Д. Б. Шоу и др.), която се доразвива и преосмисля в екзистенциалистката драма (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Anuj) и в " епически театър„Б. Брехт и оспорвани, доведени до абсурд в модернистичната антидрама (Е. Йонеско, С. Бекет и др.). Често в литературата могат да се намерят връзки в драмата на Чехов и конфликтите на Шекспир (напр. в драматургията на М. Горки).

IN напоследъкима тенденция за изместване на конфликта с такава категория като диалог (М. Бахтин). „Но тук – според Вл.А.Луков – могат да се видят временни флуктуации по отношение на фундаменталните категории на литературната критика, защото зад категорията конфликт в литературата стои диалектическо развитие на действителността, а не просто художествено съдържаниеТака че, за да обобщим всичко по-горе, е необходимо да подчертаем, че конфликтът е фундаментален за почти всяка работа.

Наскоро прочетох отговор на един автор, който беше зашеметяващ в своята наивност. За да упрекнат читателя, те казват, че конфликтът във вашата история не беше убедителен, авторът синьо оконаписа: но нямах конфликт, моята героиня е много мирна жена и не се кара с никого.
Е, какво мога да кажа? Просто седнете да напишете друга статия (усмивка).
Извинявам се на старите хора на K2, ще започна с това, което ви е добре известно, можете да бягате по диагонал))) Но накрая обещавам нещо ново - за видовете конфликти в литературното произведение.

В ежедневието ние разбираме конфликт като нещо като кавга - и най-малко бурна кавга, с викове и дори с използване на физическа сила.
Литературният конфликт не е кавга между героите.
Литературният конфликт е противоречие, което образува сюжет.
Няма конфликт - няма работа.

Така, ако в Истински животчовек може да се гордее с факта, че е „неконфликтен“, но за автора това е по-скоро недостатък. Добър автортрябва да може да създаде конфликт, да го развие и да го прекрати разбираемо.
За това ще си говорим.

Първо за ТИПОЛОГИЯТА на литературните конфликти.

Има външни и вътрешни конфликти.

Например Робинзон Крузо от Даниел Дефо.
Типично външен конфликт- има герой, който по волята на съдбата се озова пустинен остров, и има среда, както се казва, в чист вид. Природата става враг на човека. В романа няма социален произход. Героят не се бори нито със социалните предразсъдъци, нито с опозицията социални идеи– оцеляването на героя като биологичен организъм е заложено на карта.
Героят е напълно сам - той е изправен пред свят, за който моралните закони не важат. Буря, ураган, жарко слънце, глад, дивата флора и фауна съществуват сами. За да оцелее, героят ще трябва да приеме условията на играта, без да може да ги промени. Конфликт = несъгласие, противоречие, сблъсък, напрегната борба, въплътена в сюжета на литературна творба? Несъмнено.

Следващият тип конфликт също е външен, но с общество = конфликт като противоречие между индивиди/групи.
Чацки против Общество на Фамусов, Малчиш-Кибалчиш срещу буржоазията, Дон Кихот срещу света.

Не е необходимо основната фигура в конфронтацията да е човек.
Пример за това е романът на Чингиз Айтматов „Ешафодът“. Конфликт между човек и двойка вълци, загубили малките си по човешка вина. Вълците са противопоставени на хората, хуманизирани, надарени с благородство и висока морална сила, от които хората са лишени.

Източникът на конфликта е несъответствието между интересите на обществото (глобално) и интересите на конкретен индивид.

Например, историята на Распутин „Сбогом на Матера“. На Ангара се строи язовир и село Матера, което съществува от триста години, ще бъде наводнено.
Главната героиня, баба Дария, живяла безпогрешно и самоотвержено целия си живот, внезапно вдига глава и започва активна съпротива - тя директно влиза в битката за селото, въоръжена с тояга.

В допълнение към интересите на обществото = група от хора, характерът може да бъде противопоставен от частни интереси на отделни лица.
Полската мишка принуждава Палечка да се омъжи за съседа си Къртица, а злият Степълтън иска да убие сър Баскервил.

Разбира се, няма чисто външни конфликти. Всеки външен конфликт е придружен от развитието в душата на героя на противоречиви чувства, желания, цели и др. Тоест те говорят за ВЪТРЕШЕН конфликт, което прави персонажа по-обемен, а съответно и целият разказ по-интересен.

Умението на автора се състои именно в това да създаде басейн от конфликти = пресечни точки на интересите на героите и убедително да покаже тяхното развитие.
всичко световна литературае колекция от конфликти. Но въпреки цялото разнообразие, има основни точки, върху които се изгражда сюжетът.

На първо място, това е ПРЕДМЕТЪТ НА КОНФЛИКТА, тоест това, за което е възникнала конфронтацията между героите.
Може да бъде материални обекти(наследство, собственост, пари и т.н.) и нематериални = абстрактни идеи (жажда за власт, съперничество, отмъщение и т.н.). Във всеки случай конфликтът в едно произведение винаги е конфликт на ценностите на героите.

Тук се сблъскваме с втората опорна точка – УЧАСТНИЦИТЕ В КОНФЛИКТА, тоест героите.

Както си спомняме, героите са главни и второстепенни. Градацията става именно според степента на ангажираност на действащото лице в конфликта.
Главните герои са тези, чиито интереси са в основата на конфронтацията. Например Петруша Гринев и Швабрин, Печорин и Грушницки, Соумс Форсайт и съпругата му Ирен.
Всички останали са второстепенни, могат да бъдат част от „групата за подкрепа“ (=да бъдат по-близо до главните герои) или просто да задействат събития (=да служат като „обемен фон“).
Колкото повече един герой може да повлияе на дадено събитие, толкова по-висок е неговият ранг в градацията на героите.
Наистина добра работаНикога няма „празни“ знаци. всеки актьорв определен момент хвърля дърва за огрев в конфликта и броят на „хвърлянията“ е право пропорционален на ранга на героя.

Героите се нуждаят от МОТИВАЦИЯ, за да участват в конфликт.
Тоест, авторът трябва ясно да разбере какви цели иска да постигне този или онзи герой.

Мотивът и предметът на конфликта са две различни неща.
Например в Баскервилското куче предметът на конфликта е материален (това са парите и имотите).
Мотивът на сър Баскервил (този, който е племенник) е да се върне в родината си (както си спомняте, той потърси щастието в Канада) и след като е станал богат човек, да води живот, подобаващ на английски джентълмен.
Мотивът на Стейпълтън е да елиминира конкурентите си (в лицето на своя чичо и истински племенник) и също така да забогатее.
Мотивът на д-р Мортимър е да изпълни желанията на своя приятел Чарлз Баскервил (чичо), да спазва законите за наследството и да се грижи за Хенри Баскервил (племенник).
Мотивът на Шерлок Холмс е да стигне до дъното на истината. И така нататък.
Както можете да видите, темата е една и съща, тя е еднакво значима за всички герои, но мотивите са различни.
Това е мотивът за власт (Степълтън), мотивът за постижение (Степълтън, Хенри Баскервил), мотивът за самоутвърждаване (Степълтън, Хенри Баскервил, Шерлок Холмс), мотивът за дълг и отговорност (д-р Мортимър), процесуално-съдържателен мотив = желанието да се изпълни дадена задача само защото човекът го харесва (Шерлок Холмс) и др.
Всеки от героите е уверен, че е прав, дори ако обективно (? - от гледна точка на читателя) греши. Авторът може да симпатизира на всеки герой. Авторът може да изрази своите симпатии с помощта на фокусна точка.
Нека се опитаме да погледнем конфликта на Баскервилското куче от малко по-различен ъгъл. Стейпълтън също е от фамилията Баскервил и следователно има същите (или почти същите) права на наследство. Конан Дойл обаче осъжда методите, които използва Стейпълтън. Следователно събитията са показани по-малко през очите на Стейпълтън, а повече през очите на неговите опоненти. Благодарение на това се постига по-голяма съпричастност към Хенри Баскервил.

Да се върнем към нашата тема – създаване на литературен конфликт.

Анализирахме ПОДГОТОВИТЕЛНИЯ ЕТАП - избран е предметът на конфликта, определен е кръгът от участници, на всеки от които е присвоен значим мотив. Какво следва?

Всичко започва с появата конфликтна ситуация, което настъпва още преди сюжетът да започне да се развива. Информация за предисторията на конфликта е дадена в ИЗЛОЖЕНИЕТО на произведението.
С помощта на експозицията авторът създава атмосферата и настроението на произведението.

Имало едно време една жена; Тя много искаше да има бебе, но откъде да го вземе? И така тя отиде при една стара вещица и й каза:
- Много искам да имам бебе; можете ли да ми кажете от къде мога да го взема?
- От това, което! - каза вещицата. Ето ви едно ечемично зърно; Това не е просто зърно, не е този, който расте в нивите на селяните или се хвърля на кокошките; посадете го в саксия и вижте какво ще стане! (Андерсен. Палечка)

Тогава нещо щракна и цветето напълно разцъфна. Беше съвсем като лале, но в самата чаша, на зелено столче, седеше мъничко момиченце и понеже беше толкова нежно, дребничко, само сантиметър високо, го кръстиха Палечка.

Въз основа на характеристиките на героя разбираме: ще има конфронтация между индивида и околната среда.
сряда в тази работапредставени отделни героиимащи определени характеристики.
Авторът поставя GG в трудни ситуации = етапи от развитието на сюжета.
Какви сюжетни възли/случки ни показва авторът?
Първият сблъсък на страните е епизод с жаба и нейния син (които символизират враждебна среда).

Една нощ, когато тя лежеше в люлката си, огромна жаба, мокра и грозна, пропълзя през счупеното стъкло на прозореца! Тя скочи право върху масата, където Палечка спеше под розово листенце.

Има характеристика на характера (огромен, мокър, грозен). Неговата мотивация е посочена („Ето жената на сина ми!“, каза жабата, взе черупката с момичето и скочи през прозореца в градината“)

Първият етап от конфликта е разрешен в полза на GG

...момичето останало само на един зелен лист и плачело горчиво, горчиво, никак не искало да живее с гадната жаба и да се жени за гадния си син. Рибките, които плуваха под водата, трябва да са видели жабата и сина й и са чули какво говори, защото всички подадоха глави от водата, за да погледнат малката булка. И когато я видяха, те ужасно съжалиха, че толкова сладко момиче трябваше да живее със стара крастава жаба в калта. Това няма да стане! Рибите се скупчиха долу, близо до стъблото, на което се държеше листото, и бързо го гризаха със зъби; листото с момичето се носеше надолу по течението, по-нататък, по-нататък... Сега жабата никога нямаше да настигне бебето!

Забеляза ли? В конфликта са влезли нови сили - риби, герои с ранг на „група за подкрепа“. Мотивът им е съжаление.

Всъщност от психологическа гледна точка имаше ЕСКАЛАЦИЯ на конфликта – нарастване на напрежението и увеличаване на броя на участниците.

Следващата сюжетна точка е епизодът с кокошката. Разлики от предишния (с крастава жаба) - обемът е по-голям, има диалози, появява се „група за подкрепа“ на противника на GG (други кукли и гъсеници).

Сюжетното напрежение нараства.
Палечка мръзне сама в голо есенно поле.

Нов кръг на конфликт с околната среда (= с нейния нов представител – полската мишка). Епизодът с мишката е по-дълъг от епизода с бръмбара. Появяват се повече диалози, описания, нови герои - къртицата и лястовичката.

Моля, имайте предвид, че лястовицата първоначално е въведена като неутрален характер. Засега нейната роля в сюжета е скрита – това е интригата на творбата.

Заслужава да се отбележи и развитието на имиджа на GG. В началото на приказката Палечка е много пасивна – спи в коприненото си легло. Но конфликтът с околната среда я принуждава да действа. Тя бяга от краставата жаба, след като се разделя с лебедката, сама се бори за оцеляване и накрая идва да протестира - въпреки забраните на мишката, тя се грижи за лястовичката.
Тоест, героят се развива в съответствие с развитието на конфликта на произведението; характерът се разкрива чрез конфликта.
Всяко действие на героя съживява действието на неговия противник. И обратно. Тези действия, произтичащи едно от друго, придвижват сюжета към крайната цел – доказване на предпоставката на произведението, избрана от автора.

По-нататък по състава.
Ескалацията прогресира до КУЛМАКС (моментът на най-високо напрежение), след което конфликтът се разрешава.
Кулминацията е най-напрегнатият момент в развитието на сюжета, решаващият. решаващ моментвъв взаимоотношенията и сблъсъците на героите, от които започва преходът към развръзката.
От гледна точка на съдържанието кулминацията е своеобразно житейско изпитание, което изостря максимално проблематиката на творбата и решително разкрива характера на героя.

Денят на сватбата настъпи. Къртицата дойде за момичето. Сега тя трябваше да го последва в дупката му, да живее там, дълбоко, дълбоко под земята и никога да не излиза на слънце, защото къртицата не можеше да го понася! И беше толкова трудно за горкото бебе да се сбогува завинаги с червеното слънце! На полската мишка тя все още можеше да му се възхищава поне от време на време.
И Палечка излезе да погледа слънцето последен път. Житото беше вече ожънато от нивата и отново само голи, изсъхнали стъбла стърчаха от земята. Момичето се отдръпна от вратата и протегна ръце към слънцето:
- Довиждане, ясно слънце, довиждане!

И тук се задейства предварително заложената от автора интрига. На преден план излиза лястовичката, персонажът “миротворец”. В критичен момент, когато смъртта на героя изглежда неизбежна, тя отвежда Палечка красива страна, където живеят същества, подобни на GG (не забравяйте, че конфликтът първоначално е изграден върху несходството на GG с околната среда).

Краят на творбата се основава на описание на следконфликтния етап. Противоречията бяха разрешени (в в такъв случайв полза на Г.Г.).

И отново за типологията на конфликтите, но вече от гледна точка на сюжета.

Конфликтите се идентифицират:
- статичен
- галопиращ
- постепенно
- изпреварващ

Нека си спомним героинята на пиесата "Чайката" Маша - тази, която винаги носи черно и казва, че е в траур за живота си.
Маша е влюбена в Константин Треплев, но той не забелязва чувствата й (или забелязва, но е абсолютно безразличен към тях). Ето ядрото на конфликта Маша-Треплев.
Чехов много умело го определя, връща се няколко пъти към него, но не го развива. Пред нас е СТАТИЧЕН конфликт. „Статичен“ означава „не се движи“, лишен от активна сила.
Неразвитието на героя е знак за статичен конфликт.

Любовта на Маша продължава с години. Тя се омъжва, ражда дете, но продължава да обича Треплев. Нейните чувства са непроменени, развитие (като промяна) не се случва. В хода на пиесата тя не става нито по-активна, нито пасивна в изразяването на любовта си.
Статичният характер на конфликта беше съзнателно придаден. Маша е типична (за творбите на Чехов) героиня. Той живее по инерция, както се казва, върви с течението и не прави опити да стане господарка на собствения си живот. собствен живот.

Разбира се, Маша не може да се нарече идол/манекен. Чехов влага в устата й много значими забележки, които характеризират други герои и движат действието напред. Животът на Маша все още се движи, но толкова бавно, че изглежда неподвижен.
Целта на въвеждането на този герой в пиесата е да постави началото на действията на други герои.
Тоест статичният конфликт не е подходящ за изграждане на цяло произведение върху него (и само върху него) - читателите ще умрат от скука. Статичният конфликт обаче е доста подходящ за странична сюжетна линия.

Сега нека си спомним героя на "Тарас Булба" - Андрий.
Андрий, подобно на брат си Остап, първоначално беше много доволен от живота в Запорожката Сеч, показвайки се като „славен казак“. Но по време на обсадата на Дубна той внезапно преминава на страната на поляците.
Това е така нареченият ТЕЧАЩ КОНФЛИКТ.

Ключовата дума тук е „внезапно“, но бъдете спокойни: авторът е запазил изненадата за читателя, а самият той е имал идеална представа за пътя, по който е поел неговият герой. Никой човек не може да се промени моментално. Всички промени в характера имат предпоставки в самия характер и изискват известно време, за да покълнат.
Прескачащият конфликт е голямо изкушение за неопитен автор. С помощта на такъв конфликт можете да постигнете невероятна динамика на работата, но! Най-малката неточност в изобразяването на скритите емоционални преживявания на героите, изолирането на епизоди ще доведе до това, че читателят не разбира мотивацията на героя = ще се образува логическа дупка в сюжета.

Гогол, между другото, много внимателно подготви привидно внезапната трансформация на своя герой. Андрий срещна красива полякиня в навечерието на заминаването си от Киев, имаше среща с нея в църквата и по пътя към Сеч си мислеше за нея. Ето скритите емоционални преживявания на героя.

По този начин галопиращият конфликт не е прекъсване на логиката, а ускоряване на умствения процес.

ПОСТЕПЕН КОНФЛИКТ е класика. Развива се естествено и без видимо усилие от страна на автора. Този конфликт плавно протича от характера на героя.

Формално авторът показва конфликта чрез верига от добре обмислени епизоди. Във всяка от тях героят има някакво въздействие. Героят е принуден да отговори с определени действия. От епизод на епизод въздействието се засилва и съответно се променя и персонажът. Малки конфликти (така наречените „преходи“) водят героя от едно състояние в друго, докато той трябва да вземе окончателно решение.
Пример е същата „Палечка“.

Нито един литературна творбане може да съществува без ПРЕДВАРИТЕЛЕН КОНФЛИКТ.

Горният конфликт придава на историята нужното напрежение.
Работата трябва да започне с действие, което създава основния конфликт.

Така в Макбет военачалник чува пророчество, че ще стане крал. Пророчеството терзае душата му, докато не убие законния крал. Пиесата започва, когато Макбет се пробужда в желанието си да стане крал.

РЕЗЮМЕ

Конфликтът е сърцевината на всяка литература и всеки конфликт е подготвен или предшестван от нещо.

Конфликт може да се намери навсякъде. Всеки стремеж на героя може да бъде основа за конфликт. Срещнете противоположностите лице в лице и конфликтът е неизбежен.

Съществуват сложни формиконфликти, но всички проста основа: атака и контраатака, действие и реакция.
Конфликтът израства от характера. Интензивността на конфликта се определя от силата на волята на героя.

Външно конфликтът се състои от две противоположни сили. Всъщност всяка от тези сили е продукт на маса от сложни, развиващи се обстоятелства, които създават толкова силно напрежение, че то трябва да бъде разрешено с експлозия = кулминация.

Точките на развитие на конфликта (начало, кулминация, развръзка) определят съответните елементи на сюжета (където се характеризират от страна на съдържанието, между тях са развитието и упадъка на действието) и композицията (където се характеризират от страната на формуляра).

Произведение без конфликт се разпада. Без конфликти не може да има живот на земята. Така литературни правила– това е само повторение на универсалния закон, който управлява Вселената.