Какво е роман. Новелата е литературен жанр, изкуството на късия разказ, който пише романи

Разкази, вмъкнати в "Диалог за папа Григорий", апологети от "Жития на отците на църквата", басни, народни приказки. В окситански от 13-ти век терминът нова. Оттук и италианецът новела(в най-популярния сборник от края на 13 век Новелино, известен още като Стоте антични романа), който се разпространява в цяла Европа от 15 век.

Жанрът се установява след появата на книгата Декамерон от Джовани Бокачо (ок.), чийто сюжет е, че няколко души, бягащи от чумата извън града, си разказват кратки истории. В книгата си Бокачо създава класическия тип италиански разказ, който се развива от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влияние на превода на Декамерон, около 1462 г. се появява сборникът „Сто нови романа“ (материалът обаче е по-задължен към аспектите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, моделирана от „Декамерон“, написва книга Хептамерон ().

Описание на романа

Разказът се характеризира с няколко важни черти: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и описателност, неочаквана развръзка. Действието на романа се развива в съвременния свят на автора. Сюжетната структура на романа е подобна на драматичната, но обикновено е по-проста.

Гьоте говори за екшън характера на романа, като му дава следното определение: „нечувано събитие, което се е случило“.

Разказът подчертава смисъла на развръзката, която съдържа неочакван обрат (пойнт, „соколов обрат”). Според френския изследовател "в крайна сметка дори може да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка". Виктор Шкловски пише, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история се нуждае от любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б. Той отделя специален тип развръзка, която нарича "фалшив край": обикновено се прави от описание на природата или времето.

Сред предшествениците на Бокачо новелата има морализаторска нагласа. Бокачо запазва този мотив, но моралът му следва от новелата не логически, а психологически и често е само претекст и похват. По-късният разказ убеждава читателя в относителността на моралните критерии.

новела, новела, новела

Доста често новелата се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век тези жанрове са били трудни за разграничаване: например „Повестта на Белкин“ на А. С. Пушкин е по-скоро пет разказа.

Историята е подобна на разказа по обем, но се различава по структура: акцентът върху фигуративната и словесната текстура на разказа и склонността към подробни психологически характеристики.

Историята се отличава с това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян.

Новела и роман

Сборникът с разкази е предшественик на романа.

Новела в китайската литература

Китай е класическа страна на романа, която се развива тук въз основа на постоянното взаимодействие на литературата и фолклора от 3-ти до 19-ти век: през 3-6 век. митологичните билички бяха широко разпространени, смесени с откъси от историческа проза и частично проектирани според нейните канони (по-късно, през 16 век, те бяха наречени термина „zhiguai xiaosho“, т.е. истории за чудеса). Те са най-важният източник на класическия литературен роман от епохата Тан и Сун (8-ми-13-ти век), т. нар. "chuanqi", написан на класическия литературен език. От епохата на песента се появява информация за народната приказка "huaben" (буквално "основата на историята"), която широко използва както наследството на класическия Tang Chuanqi, така и собствените фолклорни източници, демократизирайки жанра на краткия история както по език, така и по тема. Huaben постепенно се премества напълно от фолклора към литературата и достига най-високото си развитие в писмена форма („подражателен huaben“) в края на 16-началото на 17 век

Томас Харди се смята за най-старият от английските писатели (въпреки че не е нито първият, нито най-старият). Харди е тясно свързан с реалистичната традиция на школата на Дикенс. Друг велик английски романист - Оскар Уайлд - беше по-скоро естет, отричан от реализма. Неговите разкази са чужди на проблемите на социологията, политиката, социалната борба и др. Отделно място в английските разкази заема тенденция като натурализъм. Характерно направление на натурализма е така наречената "литература на бедните квартали" (колекцията от разкази на Артър Морисън "Приказки за бедните квартали", 1894 г.; разказът на Джордж Мур "Театър в пустинята" и др.). Друга тенденция в английската литература, която се противопоставя на естетите и натуралистите, се счита за "неоромантизъм". Английските писатели на „късните романтици“ са Робърт Стивънсън, а по-късно Джоузеф Конрад и Конан Дойл. В началото на 20 век английският разказ става все по-„психологичен“. Тук си струва да се отбележи Катрин Мансфийлд, чиито романи често бяха почти "безсюжетни". Цялото внимание в тях беше приковано към вътрешните преживявания на човек, неговите чувства, мисли, настроение. През първата половина на 20 век английският разказ се характеризира с психологизъм, естетизъм и "поток на съзнанието". Най-ярките представители на английската литература на епохата

Докладвай 7 клас.

Разказът е повествователно-епически жанр с акцент върху малкия обем и единството на художественото събитие.

Жанрът има две исторически утвърдени разновидности: разказ (в по-тесен смисъл) и новела. „Разликата между разказ и разказ не ми се струва фундаментална“, пише изследователят на европейския разказ Е. Мелитински. Б. Томашевски смята, че разказът е руски термин за разказ. Това мнение се споделя от повечето (макар и не всички) други литературоведи. Малка епическа форма в европейските литератури, поне до 19 век, обикновено се нарича новела. Какво е новела? Теоретичната дефиниция за разказ „не съществува, най-вероятно защото... разказът се появява в действителност под формата на доста разнообразни варианти поради културни и исторически различия... Съвсем очевидно е, че самата краткост е съществена характеристика на краткия разказ. Краткостта разделя късия разказ от големите епични жанрове, по-специално от романа и разказа, но го обединява с приказка, биличка, басня, анекдот ”(Е. Мелетински).

Генетичният произход на романа е в приказка, басня, анекдот. Това, което го отличава от анекдота, е възможността не за комичен, а за трагичен или сантиментален сюжет. От баснята - липса на алегории и назидание. От приказка - липсата на магически елемент. Ако все още има магия (главно в ориенталски разказ), тогава тя се възприема като нещо невероятно.

Класическата новела възниква през Ренесанса. Тогава бяха напълно определени такива нейни специфични черти като остър, драматичен конфликт, необичайни инциденти и обрати на събитията, а в живота на героя - неочаквани обрати на съдбата. Гьоте пише: „Новелата не е нищо друго освен нечуван инцидент." Това са разказите на Бокачо от сборника „Декамерон". Ето например сюжетът на четвъртия разказ от втория ден: „Ландолфо Руфоло, обеднял, става корсар; морето, бяга с кутия, пълна със скъпоценности, намира подслон при жена от Корфу и се връща у дома богаташ". тяхното пречупване в съзнанието на героя ("Пясъчният човек" от Хофман).

До утвърждаването на реализма в литературата, разказът избягва психологизма и философията, вътрешният свят на героя се предава чрез неговите действия и постъпки. Тя беше чужда на всякакъв вид описателност, авторът не се намесваше в разказа, не изразяваше своите оценки. С развитието на реализма късият разказ, какъвто е бил в класическите си образци, почти изчезва. Реализмът на 19 век е немислим без описателност, психологизъм. Разказът е изместен от други видове разказ, сред които първо място, особено в Русия, заема разказът, който дълго време съществува като вид разказ (от А. Марлински, Одоевски, Пушкин, Гогол и др.). В проспекта на Учебната литература за руската младеж Гогол дава дефиниция на историята, която включва историята като особена разновидност („умел и живо разказан картинен случай“). И това се отнася за обикновен "случай", който може да се случи на всеки човек.

От края на 40-те години в руската литература разказът е признат за специален жанр както по отношение на късия разказ, така и в сравнение с „физиологичното есе“. В есето преобладава прякото описание, изследването, то винаги е публицистично. Историята, като правило, е посветена на конкретна съдба, говори за отделно събитие в живота на човек и е групирана около конкретен епизод. Това е неговата разлика от историята, като по-подробна форма, която обикновено описва няколко епизода, сегмент от живота на героя. Разказът на Чехов „Искам да спя“ разказва за момиче, което през безсънни нощи е подтикнато към престъпление: тя удушава бебе, което й пречи да заспи. За това какво се е случило с това момиче преди, читателят научава само от съня си, за това какво ще се случи с нея след извършване на престъплението, като цяло не е известно. Всички герои, с изключение на момичето Варка, са очертани много кратко. Всички описани събития подготвят централното – убийството на бебе. Историята е кратка. Но въпросът не е в броя на страниците (има разкази и сравнително дълги разкази) и дори не в броя на сюжетните събития, а в отношението на автора към максимална краткост. И така, историята на Чехов "Йонич" по съдържание е близка дори не до историята, а до романа (проследен е почти целият живот на героя). Но всички епизоди са представени възможно най-кратко, целта на автора е същата - да покаже духовната деградация на д-р Старцев. По думите на Джек Лондон „историята е... единство от настроение, ситуация, действие“.

Изключителната краткост на повествованието изисква специално внимание към детайла. Понякога един или два майсторски намерени детайла заместват пространна характеристика на героя. И така, в историята на Тургенев „Хор и Капинич“, ботушите на Хори, които изглеждаха направени от мраморна кожа, или куп ягоди, подарени от Калинич на приятеля му, разкриват същността и на двамата селяни - пестеливостта на Хори и поезията на Капинич.

„Но изборът на детайли не е цялата трудност“, пише майсторът на историята Нагибин. - Разказът по своята жанрова природа трябва да се усвоява незабавно и в неговата цялост, сякаш „на един дъх“; също и целият „частен” фигуративен материал на разказа. Това поставя специални изисквания към детайлите в историята. Те трябва да бъдат подредени по такъв начин, че незабавно, „със скоростта на четене“, да формират образ, да дадат на читателя живо, картинно представяне ... ". И така, в разказа на Бунин „Антоновски ябълки“ практически нищо не се случва, но умело подбраните детайли дават на читателя „жива, живописна представа“ за отминаващото минало.

Малкият обем на разказа определя и неговото стилово единство. Историята обикновено се разказва от един човек. Това може да бъде и авторът, и разказвачът, и героят. Но в историята, много по-често, отколкото в "големите" жанрове, писалката е сякаш прехвърлена на героя, който сам разказва своята история. Често имаме пред себе си - приказка: история на някакъв измислен човек със собствен, изразен маниер на реч (разказите на Лесков, през 20 век - Ремизов, Зощенко, Бажов и др.).

Разказът, както и разказът, носи чертите на литературната епоха, в която е създаден. По този начин разказите на Мопасан поглъщат опита на психологическата проза и следователно, ако могат да се нарекат разкази (в литературната критика понякога е обичайно да ги наричат така), то разкази, които са коренно различни от класическия разказ. Разказите на Чехов се характеризират с подтекст, практически непознат за литературата от средата на 19 век. В началото на 20-ти век модернистичните тенденции също завладяват историята (разкази на Сологуб, Бели, Ремизов, отчасти от Л. Андреев и др.)

В европейската литература на 20 век историята се обогатява с художествените открития на цялата проза („поток на съзнанието“, засилване на елементите на психоанализата, временни „прекъсвания“ и др.). Такива са разказите на Кафка, Камю, Ф. Мориак, А. Моравия и др.

През 20-30-те години на ХХ век в Русия на преден план излизат героико-романтични (В. Иванов, Бабел, Пильняк, Шолохов и др.) И сатирични истории (Булгаков, Зощенко, Илф, Петров и др.). Разказът остава продуктивен жанр и до днес. Успешно се развиват всички негови разновидности: историята на ежедневието, психологическа, философска, сатирична, фантастична (научна фантастика и фентъзи), близка до късия разказ и практически безсюжетна.

Въпроси относно доклада:

1) Какво е история?

2) Какво е новела?

3) Как се разви жанрът на разказа в литературата?

4) Как се разви жанрът роман в световната литература?

5) Как една история е различна от роман?

Романът може да се опише като прозаичен повествователен жанр, характеризиращ се с краткост, остър сюжет, липса на психологизъм, неутрален стил на изложение и несъмнено неочаквана развръзка. Често терминът разказ се използва като синоним на разказ, по-рядко разказ се нарича вид разказ.

Източниците на новелата са предимно латински есета, както и фаблио, истории, открити в „Диалозите за папа Григорий“, както и в апологията на „Житията на отците на Църквата“, но най-често в народните приказки и басни.

Трябва специално да се подчертае, че в много теоретични трудове жанровете разказ и новела са почти синоними. Новелата е литературен жанр, малък по обем, сравним с разказа, епическото повествование. Новелата е сравнима по дължина с разказа, но по структура е противоположна на него. Възможността за такова противопоставяне се появи по време на прехода към критическия реализъм. Новелата се разбира като малък, наситен със събития кратък разказ с ясна структура; на която е чужда екстензивността в изобразяването на действителността и описателността. В разказа вътрешният свят на героя е изобразен доста сдържано. Краткият разказ трябва да има ясен и неочакван обрат, от който действието веднага стига до развръзка. Разказът съществува като строг жанр, в който не може да има нито един случаен компонент.

Жанрът на късия разказ е фиксиран след появата на книгата на Джовани Бокачо "Декамерон" 1353 г., сюжетът на тази книга е, че няколко души, бягащи от чумата извън града, разказват един на друг кратки истории (по-нататък кратки истории) . В книгата си Бокачо създава класическия тип италиански разказ, който се развива от много последователи както в самата Италия, така и в други страни. Например във Франция, под влияние на превода на Декамерон, около 1462 г. се появява сборник, наречен „Сто нови романа“.

В епохата на романтизма, под влиянието на автори като Хофман, Новалис, Едгар Алън По, краткият разказ с елементи на мистицизъм, приказност и фантазия придобива огромна популярност. По-късно, в произведенията на Проспер Мериме и Ги дьо Мопасан, терминът разказ започва да се използва за означаване на реалистични истории.

Американската литература, започвайки с Уошингтън Ървинг и Едгар Алън По, е пряко свързана с късия разказ. Новелата или разказът има особено значение, тъй като е един от най-характерните жанрове.

През втората половина на 19-20 век традициите на късия разказ са продължени от такива изключителни писатели като Амброуз Биърс, О. Хенри, Х. Г. Уелс, Артър Конан Дойл, Гилбърт Честъртън, Рюносуке Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луис Борхес и много други.

Новелата може да се характеризира с няколко важни характеристики: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, липса на психологизъм и описателност, неутрален стил на изложение и, разбира се, неочаквана развръзка. Структурата или конструкцията на новелата е подобна на драматична история, но новелата често е по-проста.

Романът подчертава значението на развръзката, която задължително съдържа неочакван обрат. Според френския изследовател "в крайна сметка дори може да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка".

Сред предшествениците на Бокачо новелата има подчертано морална страна. Бокачо запазва този подход в работата си, но моралът в този случай следва от романа не логически, а психологически и често е само средство и претекст. По-късно новелата убеждава читателя в достатъчната относителност на моралните критерии.

Доста често новелата се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век е било наистина трудно да се направи разлика между тези жанрове: например A.S. Пушкин, са по-скоро пет разказа. Разказът съвпада с разказа по обем, но се различава по структура: тъй като на преден план са изведени образната и словесна текстура на повествованието и склонността към детайлна психологическа характеристика. Разказът се различава от разказа по това, че в него сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Историята е по-спокойна и неприпряна.

Класически примери за разкази са произведенията на A.S. Приказките на Пушкин на Белкин, които Борис Ейхенбаум директно сравнява с разказите на О. Хенри. По-нататъшното развитие на руската литература е свързано с физиологичното есе. След като събра някои елементи от късия разказ, той се превърна в напълно специална форма на есе-разказ. Благодарение на Н. В. Гогол се появяват разкази, които са шедьоври на руската литература, но определено се различават от класическия разказ "Шинел", "Нос".

Едва в началото на 20 век руският разказ придобива ново звучене. Следващият автор в това отношение определено заслужава внимание Александър Грин, в чието творчество се забелязва влиянието на Едгар Алън По и Амброуз Биърс. В съветската синология те обикновено се наричат "приказки", което не е съвсем вярно. Основната форма на публикуване на руския разказ по всяко време беше сборникът.

Краткият разказ, като литературен жанр, признат от читателите и писателите, се появява в английската литература около втората половина на 19 век. През този период в Англия има благодатна почва за яркия разцвет на романа, кратък динамичен жанр, много по-подходящ за експериментиране от романа. Увеличава се броят на публикуваните разкази в литературните списания. Появяват се критични статии, посветени на проблемите на разказа. Към жанра на разказа се обръщат както вече утвърдени автори, добили популярност с романите си, така и начинаещи писатели, пълни със смели идеи, но практически без литературен опит. Английската литература от този период е пълна с литературни тенденции, течения, школи, които воюват помежду си: натуралисти, естети, реалисти, неоромантици и много други.

Един от най-старите английски писатели се смята за Томас Харди. Друг голям английски романист е Оскар Уайлд, който е по-скоро естет, тъй като отрича реализма в творбите си. Неговите разкази бяха непознати за социални проблеми, политически, проблеми на социалната борба. Сред английските писатели, които по различно време са работили в жанра на романа, има такива забележителни автори като: Джеръм К. Джеръм, Джон Голсуърти, Съмърсет Моъм, Дилън Томас, Джон Сомърфийлд, Дорис Лесинг, Джеймс Олдридж.

Кратка история, разказ, доста често срещана жанрова форма в Америка през първата половина на 19 век. Разказите са публикувани предимно в популярни списания, което не може да не повлияе на развитието на жанра. Бързото развитие на жанра роман беше именно средството, чрез което някои от най-характерните произведения на най-добрите американски писатели получиха обществено одобрение. Формата на краткия забавен разказ се превърна в типична и, което е важно, най-често срещаната форма на американската литература.

През 1819 г., когато Вашингтон Ървинг публикува своята поредица от разкази, Книгата на скиците, новелите или разказите заемат значително място в творчеството на всички американски прозаици. Разказът става масов журнален жанр, но няма специфична жанрова теория. Мнозина, които се опитаха да работят в този жанр, "едва подозираха, че има някаква разлика между романа и разказа, с изключение на броя на страниците". Основният критерий беше да се създаде ярко емоционално впечатление у читателя. Основният принцип за постигане на желания резултат беше правилното изграждане на композицията, подборът на художествени средства, които най-добре биха служили за създаване на желания ефект. Основната задача на автора е максималното възможно емоционално въздействие върху читателя. Тази цел подчинява на себе си всички основни характеристики на произведението и всички художествени възможности на автора.

В цялата работа не трябва да има нито една дума, която пряко или косвено да не води до набелязаната цел. Всеки детайл играе огромна роля и нито един детайл не може да бъде пренебрегнат. Авторът на първо място определя финала на романа, момента на най-високо напрежение, катастрофата или разрешаването на загадката, която допълнително ще свърже и обедини предишните подробности. Писателят изгражда сюжета, групирайки производни елементи на повествованието около центъра, като постепенно ги свързва. Събирайки и свързвайки детайлите на повествованието, читателят стига до онази крайна идея, която съдържа основната авторска идея, която е била отправна точка за авторовото изграждане на романа.

При по-внимателно разглеждане се оказва, че нито един от посочените критерии за жанра на разказа не само не разкрива цялото разнообразие от явления, включени в този жанр, но и не е характерен изключително за разказа.

Разказът и разказът принадлежат към повествователно-епическия жанр и имат някои общи характеристики: малък обем, ясно очертан сюжет, динамичност на развитието на действието с подчертана кулминация и развръзка. Но разказът има и отличителни жанрови характеристики, които позволяват да се разграничи от редица произведения на съвременната проза в самостоятелна литературна форма.

Определение

Новела- малко прозаично произведение, което се характеризира с остър сюжет с неочаквана развръзка, краткост и неутрален стил на изложение, както и липсата на подчертана авторска позиция по отношение на литературните герои.

История- вид произведения от епичния жанр, които се характеризират с разказ за събития от живота на главния герой, разкриващи психологическия аспект на неговите действия или състояние на ума.

Сравнение

Романът се отличава с подчертаната краткост на повествованието. Не позволява пряка авторска оценка на действията на литературните герои или условията, които определят развитието на описаните събития.

В повестта подобна оценка е индиректно изразена в портретното описание и авторските отстъпления. Необходимо е да се разкрие темата, която често е свързана с идентифицирането на психологически фактори, които са фундаментално важни за разбирането на душевното състояние на главния герой. Неговото поведение в необичайна житейска ситуация е в основата на сюжета на историята. Сюжетното действие в този случай е ограничено в тясна времева рамка и е обвързано с конкретно място на събитията.

В романа няма никакъв психологизъм. Най-важното в него е необикновеното събитие, което задава динамичното напрежение на сюжета. Във фокуса на вниманието на читателя е не толкова героят, колкото това, което се случва с него. Романистът не се стреми да създаде дълбок подтекст на основното съдържание на краткото си произведение. Неговата задача е да подправи сюжета и да постигне върховен интензитет на историята в кулминацията.

С ограничен брой герои в историята може да се развие допълнителен сюжет. В разказа сюжетът не може да има разклонена структура. В крайна сметка тя е свързана само с това, което се случва с главния герой. Други герои в романа са изключително редки: като правило, само ако допълнителен епизод с тяхно участие засилва динамиката на действието.

Сайт за констатации

В разказа остротата на сюжета е изразена в по-голяма степен, отколкото в разказа.
Романът се характеризира с неутрален стил на представяне, докато историята използва авторовата оценка на герои или събития.
В разказа действието разкрива мотивацията на действията на героя. В романа е изобразено самото действие и липсват методите на психологически анализ на поведението на героите.
Разказът може да има скрит подтекст, който е важен за осъществяването на замисъла на автора. Новелата не допуска двусмислени тълкувания на основната тема.

Разказът е повествователно-епически жанр с акцент върху малкия обем и единството на художественото събитие.

Историята, като правило, е посветена на конкретна съдба, говори за отделно събитие от живота на човек и е групирана около конкретен епизод. Това е неговата разлика от историята, като по-подробна форма, която обикновено описва няколко епизода, сегмент от живота на героя. Разказът на Чехов „Искам да спя“ разказва за момиче, което през безсънни нощи е подтикнато към престъпление: тя удушава бебе, което й пречи да заспи. За това какво се е случило с това момиче преди, читателят научава само от съня си, за това какво ще се случи с нея след извършване на престъплението, като цяло не е известно. Всички герои, с изключение на момичето Варка, са очертани много кратко. Всички описани събития подготвят централното – убийството на бебе. Историята е кратка.

Но въпросът не е в броя на страниците (има разкази и сравнително дълги разкази) и дори не в броя на сюжетните събития, а в отношението на автора към най-голяма краткост. И така, историята на Чехов "Йонич" по съдържание е близка дори не до историята, а до романа (проследен е почти целият живот на героя). Но всички епизоди са представени възможно най-кратко, целта на автора е същата - да покаже духовната деградация на д-р Старцев. Според Джек Лондон „разказът е... единство от настроение, ситуация, действие“.
Малкият обем на разказа определя и неговото стилово единство. Историята обикновено се разказва от един човек. Това може да бъде и авторът, и разказвачът, и героят. Но в историята, много по-често, отколкото в "големите" жанрове, писалката е сякаш прехвърлена на героя, който сам разказва своята история. Често имаме пред себе си - приказка: история на някакъв измислен човек със свой собствен, подчертан стил на реч (разказите на Лесков, през 20 век - Ремизов, Зошченко, Бажов и др.).

Новелата (на италиански novella - новина) е повествователен прозаичен жанр, който се характеризира с краткост, остър сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и неочаквана развръзка. Понякога се използва като синоним на история, понякога се нарича вид история.

Всяка литературна епоха остави своя отпечатък върху жанра на късия разказ. Така че в ерата на романтизма съдържанието на кратката история често става мистично, границата между реални събития и тяхното пречупване в съзнанието на героя е замъглена („Пясъчен човек“ от Хофман).

С развитието на реализма късият разказ, какъвто е бил в класическите си образци, почти изчезва. Реализъм 19 век немислимо без описателност, психологизъм. Разказът е изместен от други видове разказ, сред които първо място, особено в Русия, заема разказът, който дълго време съществува като вид разказ (от А. Марлински, Одоевски, Пушкин, Гогол и др.).

Разказът е широко, неясно жанрово понятие, което не се поддава на еднозначна дефиниция.

В своето историческо развитие както самият термин "разказ", така и обхванатият от него материал са изминали дълъг исторически път; абсолютно невъзможно е да се говори за разказа като единен жанр в античната и съвременната литература. Несигурността на този термин се усложнява от още две конкретни обстоятелства.

Първо, за нашия термин няма точно съответстващи термини в западноевропейските езици: немски "Erzählung", френски "conte", отчасти "nouvelle", английски "tale", "story" и т.н. и "story", отчасти "fairy" приказка“. Терминът повест в неговата категорична противопоставеност на понятията "разказ" и "роман" е специфично руски термин.

Второ, историята е един от най-старите литературни термини, който променя значението си в различни исторически моменти. Необходимо е също така да се прави разлика между промяната в значението на термина история и промяната в самите съответни явления. Историческото развитие на термина отразява, разбира се, 19 (с известно закъснение) движението на самите жанрови форми. Неслучайно понятията "разказ" и "роман" се появяват по-късно от разказа у нас, както не е случайно, че на определен етап последният се прилага към произведения, които по същество са разкази.