Underworld е японска група. „Сега нямам нужда да пия“: Карл Хайд за Underworld, аудио плейъри и политика

Съединение:
Карл Хайд
Ричард Дейвид Смит

Биография:
Този творчески съюз се формира още в края на 70-те години, когато Хайд и Смит учат в Университета по изкуства в Кардиф (Уелс). Карл учи рисуване, Рик щеше да стане инженер по електроника. Но това, което събра бъдещите звезди, не бяха лекциите и дори близостта до общежитието, а... съвместната работа в близкия ресторант, където Карл приготвяше десерти и салати, а Рик миеше чинии. По това време те вече са станали големи приятели и Рик става член на първата група на Карл, The Screen Gemz. Целта им беше съвсем ясна - да станат звезди. Лидерът на групата беше Карл Хайд: той определи посоката, в която се развива групата, беше автор на песните и също така създаде корицата на единствения сингъл Screen Gemz. Стилът на групата беше смесица от Kraftwerk и реге звуци. Подобно сътрудничество обаче беше краткотрайно. Групата Screen Gemz съществува почти три години от 1981 до 1983 г. и издава единствения си сингъл „I Don’t Like Cars: Teenage Teenage“. Рик Смит, който изглеждаше вече разочарован от света на шоубизнеса, обаче скоро се присъедини към новия проект на неспокойния Карл Хайд - групата Freur. През 1983 г. групата издава диска “Doot-Doot”, две години по-късно - “Get Us Out of Here” и впоследствие успешно се срива. Хайд работи като сесиен китарист за Деби Хари и Принс, а през 1988 г. се събира отново със Смит, за да сформира индустриална фънк група, наречена Underworld. Същата година момчетата подписват договор с американския лейбъл Sire и издават дебютния си албум Underneath the Radar. „Change the Weather“ последва година по-късно, въпреки факта, че публиката обърна малко внимание на първия диск.

До края на десетилетието Underworld беше избледнял от поглед. Но известно време по-късно Хайд и Смит отново се върнаха към музикалната дейност, като наеха DJ Дарън Емерсън в своя екип и промениха знака на „Lemon Interrupt“.

През 1992 г. триото дебютира с два сингъла, "Dirty/Minneapolis" и "Bigmouth/Eclipse", издадени от Junior Boys Own Records. Връщайки се отново към името "Underworld", момчетата издават синглите "Rez" и "MMM...Skyscraper I Love You" през 1993 г., които имат известен успех. Вместо да добавят малки техно елементи към основната рок формула (както направиха много групи, за да постигнат успех), Underworld наложиха техното с пълна сила. Дебютният им албум "Dubnobasswithmyheadman" като трио беше добре приет от много критици и дори влезе в британските класации. Хайд, Смит и Емерсън също впечатлиха мнозина на своите концерти. Групата обиколи Англия два пъти и посети Япония и Европа.

"Dubnobasswithmyheadman" е издаден в САЩ през 1995 г., след като е лицензиран за TVT records. Underworld прекараха остатъка от годината сравнително тихо, издавайки само един сингъл, "Born Slippy".

В началото на 1996 г. най-накрая се появи следващият албум, Second Toughest in the Infants. Дискът се отличава с леко обновен звук и получава повече похвали от своя предшественик. За разлика от първата, тази дълга игра се продава добре, отчасти благодарение на сингъла "Born Slippy", който беше включен в саундтрака към филма Trainspotting. Underworld пое проекта Tomato - тяхната собствена компания, която прави графичен дизайн за клиенти като Nike, Sony, Adidas и Pepsi - и също така продуцира ремикси за Depeche mode, Bjork, "Sven Vath", "Simply red" и "Leftfield". Emerson продължи своята DJ работа, смесвайки албуми за Mixmag! и "Деконструкция". Въпреки че албумът на групата от 1999 г. Beaucoup fish беше леко разочарование, Underworld тръгнаха на световно турне както музикално, така и комерсиално.

През септември 2000 г. те издават Everything, Everything, албум на живо, придружен от популярни сингли като "Pearls Girl", "Cups" и "Born Slippy Nux". Месец по-късно беше издадено интерактивно DVD.

Музикалното сътрудничество на Карл Хайд (р. 10 май 1957 г.) и Рик Смит (р. 25 май 1959 г.) започва в края на 70-те години, когато те свирят прото-електроклаш в проекта "Screen Gemz". Групата успя да издаде един сингъл и се разпадна, но още през 1981 г. и двамата музиканти се оказаха членове на новата вълна банда "Freur". Тази формация просъществува по-дълго и остави след себе си няколко албума, след което „Underworld“ се появи от руините си. Освен Хайд и Смит, първоначалният състав на "подземието" включва още барабаниста Брин Бъроуз (екс-Фройр), басиста Баз Алън и специалиста по видео ефекти Джон Уоруикър. След като смени знака, екипът също промени посоката и се насочи към китарен, фънки електропоп.

В края на 80-те групата издава два албума, повлияни донякъде от Принс, "Eurythmics" и "Yello". Но ако първият от тях все пак предизвика известен интерес сред публиката и се издигна до 139-ия ред на Billboard, тогава „Change The Weather“ остави повечето слушатели безразлични. През 1989 г. групата заминава за Америка, подкрепяйки Eurythmics, след което версията Underworld MK1 престава да съществува.

Няколко години по-късно Хайд и Смит се събраха отново и с участието на DJ Дарън Емерсън започнаха да записват под името "Lemon Interrupt", но по-късно решиха да се върнат към предишната си марка. Стилът на "Underworld" обаче вече е напълно различен от преди, което беше демонстрирано от албума "Dubnobasswithmyheadman". Направил завой към прогресив техно, екипът даде сериозна заявка за успех. Актуализираният хипнотичен звук на "подземието" плени критиците и ги накара да избухнат в възторжени рецензии. Списание Melody Maker нарече Dubnobasswithmyheadman най-важното издание след The ​​Stone Roses и най-интересното след Screamadelica, но въпреки това дискът е продаден в четвърт милион копия.

Дългоплейърът "Second Toughest In The Infants" беше още по-успешен, но лъвският пай от успеха му беше осигурен от сингъла извън албума "Born Slippy", използван в саундтрака на прочутия филм "Transpointing". Самият пълен размер се различаваше от предшественика си с по-голямо разнообразие от звук и в него можеше да се намери всичко от блатния блус чилаут „Bluski“ до квази-джунглата „Banstyle“. Следващите две години преминаха за "Underworld" в относително спокойствие, тъй като музикантите бяха ангажирани предимно със странични проекти и бавно подготвяха следващия албум.

Въпреки че появата на "Beaucoup Fish" първоначално предизвика известно разочарование сред слушателите, впоследствие нещата се подобриха благодарение на хитовете на дансинга "Push Upstairs" и "Jumbo". Продажбите на диска надхвърлиха милионната граница и някои критици нарекоха произведението електронна "Dark Side Of The Moon". Издаването на "Beaucoup Fish" беше придружено от успешно турне, което доведе до издаването на live CD/DVD "Everything, Everything". През април 2000 г. Дарън напуска редиците на "Underworld" и решава отново да се захване с диджейство. И въпреки че изглеждаше, че оставката му би трябвало да повлияе значително на промяната в звука, това не се случи. На диска "A Hundred Days Off" всички характеристики на подписа "dungeon" останаха на мястото си, а основната разлика беше намаляването на агресията и плавен преход към лека среда.

На следващата година излиза колекцията „1992-2002“, а през 2005 г. „Underword“ зарадва феновете си с концертната програма от 3 диска „Live In Tokyo“. Новият студиен албум се появи едва след петгодишна пауза, а „Oblivion With Bells“, както и „A Hundred Days Off“ излъчваха мир и спокойствие. По-весел се оказва албумът от 2010 г. "Barking", върху който на места си личи влиянието на "Depeche Mode".

Днес очакваме да излезе антологията на клубната и денс сцена “Sense of Rhythm” за легендарните английски музиканти - Underworld. Те останаха в историята като един от изключителните проекти, работещи в света на електронната музика. Сега Underworld свирят на Олимпийските игри, композират музика за филми и пиеси, пишат книги и организират концептуални изложби. Всички граници отдавна са размити в тяхната работа и, като добри музиканти, те обичат да докосват различни стилове, но въпреки това именно електронната музика членовете на тази прекрасна група наричат ​​своя алма матер. Нека слушаме и се наслаждаваме заедно с Friday.com!

* преди да прочетете, свържете слушалки към компютъра и включете плейъра;)

Вашият браузър не поддържа възпроизвеждане на този аудио файл:(Моля, актуализирайте браузъра си!

Когато наоколо цари тишина, оставаш сам със себе си. Единственият звук, който чувате, е ударът на сърцето ви, изпълващ всяка клетка на тялото ви. То ражда живот и нужда от движение. Това чувство не може да се обърка с нищо. Това е чувството за ритъм.

Стоя пред вратата
Моят идол е зад нея.
Някога вярвах
Към този измамен свят.

Някой те дърпа за ръката
Прекрачете този праг
Ще има блаженство
Все едно пророк шепне.

Заклинавам се
Там ми е по-добре отколкото тук
И, наливайки в чаша,
Пия запалима смес.

Сбогувах се с чувство на страх
Няма срам, няма съвест.
идваше от душата
Преразказ на моята история.

Отварям вратата отново
Ще се задържа на прага,
Не знам какво не е наред с мен,
Където скоро ще се озова.

Алексей Сибиряков

Днес започнахме музикално-поетичното издание на “Усещане за ритъм”, както винаги, с поезия. Тези стихове са написани от Алексей Сибиряков. Каним ви да поговорим за екипа, създаден през 1986 г. от двама талантливи британски музиканти - Карл Хайд и Рик Смит.

Когато създаваха групата, и двамата бяха вдъхновени от работата на пионерите на електронната музика Kraftwerk и нямаха абсолютно никаква представа, че самите те ще се превърнат в истинско музикално събитие, което ще остане в историята като един от изключителните проекти, работещи в света на електрониката. музика. Това е Подземен свят.

Подземен свят "Dark & ​​​​Long"

Рик Смит, продуцент, композитор и кийбордист на Underworld, е роден на 25 май 1959 г. в малкото градче Аманфорд в Южен Уелс. Градът с население малко над 5000 души е основан през 19 век. Рик израства в работническо семейство и често казва в интервюта, че понякога само музиката, която става част от чувствената му природа, го спасява.

Рик четеше много, слушаше радио, гледаше филми и красиви мелодии звучаха в главата на бъдещия музикант. „Харесваше ми да слушам града, звуците на колите, лаещите кучета, бръмченето на минувачите, скърцането на стара винилова плоча на грамофона. Всичко това много ме вдъхновява. Никога обаче не съм мечтал сериозно за света на голямата музика. По принцип реалист ли съм? и всичко това ми изглеждаше невероятно приказно. Така че отидох да уча в Политехническия институт.

Но който от самото начало вярваше в успеха и знаеше, че ще стане истинска звезда, е Карл Хайд, вокалист, поет и музикант, чийто глас се превърна във визитната картичка на Underworld. Роден е на 10 май 1957 г. в английския град Уорчестър в графство Уорчестършир, на 40 километра от Бирмингам. Уорчестър е уютен древен град, образуван в близост до готическа катедрала, построена през 12 век.

В живописна атмосфера, пропита от древността, Карл чете Шекспир и Байрон и дори пише кратки есета, докато се запознае със света на музиката, който го поглъща напълно. „Израснах в много странна среда: майка ми беше любителка на поезията, докато баща ми обичаше музиката – всичко това се отрази върху мен. От малък изпитвах прекомерно желание за красота.

Underworld "Beautiful Burnout"

Съдбите на талантливия тандем се пресичат в град Хардиф, столицата на Уелс, където момчетата отидоха да учат. Някои биографични източници твърдят, че Рик Смит и Карл Хайд са се срещнали в закусвалня, където се твърди, че са работили заедно. Тази част от биографията на музикантите е покрита с историческа мъгла. Въпреки това, докато се подготвях за това предаване и обработвах купчина материали, попаднах на интересно интервю, в което самите членове на Underworld описват историята как са се запознали, а ето какво казва Карл Хайд: „За първи път срещнах Рик в моя нает студентски апартамент в Хардиф в края на 70-те. И двамата учехме и моят приятел доведе Рик да ни посети като човек, който разбира от техника. Още тогава всички постепенно пробвахме силите си в музиката в междучасията. И Рик дойде при нас, за да поправим усилвателя. Представете си изненадата му, когато видя, че вътре в усилвателя е пълно с отвертки, ножове и вилици. Въпросът ясно се виждаше на лицето му: „Вие идиоти ли сте?“ Знаеш ли, 30 години по-късно все още често виждам подобен въпрос на лицето му. Той е брилянтен продуцент и музикант и се радвам, че съдбата ни събра тогава.”

Съдбовното запознанство беше началото на пламенно приятелство. Поддавайки се на чара и прямотата на Рик, Карл и приятелите му го поканиха да свири на клавиатура в новосъздадения отбор, наречен The Screen Gemz. „Никога не съм мислил сериозно да се занимавам с музика, въпреки че благодарение на родителите си получих добро образование по пиано. По време на предложението да стана член на групата, основана от Карл, учех в Политехническия университет в Уелс, във Факултета по електроника, и разбрах, че ако се занимавам сериозно с музикална кариера, тогава сбогом нормален живот. ”

По време на запознанството си с Рик Смит Карл Хайд беше виден представител на уелската бохемска младеж, току-що завършил художествен колеж и беше на първата вълна на популярност.

Рик си спомня: „Тогава изнесоха оглушителен концерт точно на покрива на сградата - беше нещо като легендарното изпълнение на Бийтълс. И тогава изведнъж получиха предложение да станат част от групата. Разбира се, че се съгласих."

Рик Смит бързо спечели своето място под слънцето, ставайки един от фронтмените на The Screen Gemz. Екипът, който включва още Алфи Томас, Гари Бонд, Стив Ъруин, Стюарт Кийлинг, съществува от 1979 до 1983 г. The Screen Gemz издадоха единствения си сингъл „I Just Can't Stand Cars: Teenage Teenage.“ Въпреки това, момчетата постоянно експериментираха в различни жанрове, но така и не стигнаха до общ знаменател.

Върхът на работата на екипа беше появата им в телевизионното шоу на популярния водещ Джон Пийл, след което музикалната преса нарече The Screen Gemz „екип, изпълняващ стила на Лу Рийд и Елвис Костело“.

Underworld "Dirty Epic"

През 1983 г. Рик Смит, Карл Хайд и техният приятел Алфи Томас създават групата Freur, която работи в жанровете синт-поп и електроника. Момчетата работиха ден и нощ, като взеха предвид грешките на The Screen Gemz и групата, създадена през 1983 г., започна да си проправя път към върховете си. Впоследствие John Warwicker и Bryn Burrows се присъединиха към екипа и завършеният състав подписа договор с CBS Records за издаване на дебютен сингъл, наречен „Doot-Doot“ и попаднал в топ 100 песни в различни страни.

В средата на 80-те сценаристът Клайв Баркър кани Фройр да напише музика за научнофантастичен филм, наречен още Подземен свят. Момчетата бяха вдъхновени от работата, която свършиха, а заглавието на филма в бъдеще ще ги тласне към създаването на легендарния проект Underworld. Карл Хайд и Рик Смит все повече се потапяха в музиката, бягайки в някакъв друг свят, който топло отвори вратите си за тях. В интервюто момчетата ще кажат: „Прекарахме дълго време заедно, репетирахме много и мисля, че станахме Underworld много по-рано, отколкото официално се покрихме с това име. Често си говорихме за разширяване на хоризонтите."

Freur издава два албума - първият, наречен "Doot-Doot", и записът "Get Us Out Of Here", който става доста известен. Това обстоятелство позволи на групата да подпише договор за турне в Америка, в което Freur загрява публиката преди концертите на един от най-популярните английски проекти Eurythmics. След приключване на турнето с Annie Lennox и Dave Stewart, Freur каза в интервю, че са уморени и искат да се върнат към работата си. Карл Хайд остава в Америка и работи като сесиен музикант за различни изпълнители като Дебора Хари и Принс, докато Рик Смит се завръща в Европа, където се жени за любимата си.

Други членове на групата се заеха с бизнеса си и вече през 1987 г. музикантите официално обявиха края на сътрудничеството и събраха екипа на Underworld с почти същия състав. По това време вълната от Acid House започна да залива Великобритания и момчетата осъзнаха в каква посока трябва да се движат.

„Имахме твърде много различен материал и не можех да го погреба, исках публиката да го чуе. Имаше време, когато прекарвах твърде много време в барове в източен Лондон. Подслушвах разговорите на посетителите, записвах нещо в тетрадката си и въображението ми допълваше драматичните истории, които се превръщаха в поезия. Буквално не можех да спра, точно както не можех да спра да пия. Ако постоянно посещавате барове, рано или късно ще започнете да пиете. Това ми се случи. Започнах да пия много, докато един ден Рик ме спря - той ме измъкна от зейналата бездна и съм му благодарен за това.

Underworld "Покана по факс"

Преобразувайки се в Underworld, Рик Смит и Карл Хайд продължават да експериментират с музиката, насочвайки се все повече към електрониката. През 1987 г. групата подписва договор със Sire Records и издава албума Underneath The Radar през 1988 г. След като барабанистът Brian Burrows напусна, те пуснаха Change The Weather.

След някои промени, в самия край на 80-те, Рик Смит кани Дарън Емерсън, музикант, композитор и диджей, в групата, за да добави малко ъндърграунд и клубно звучене към Underworld звука. Това беше може би едно от най-правилните решения, което повлия на развитието на групата и придобиването на култов статус.

Дарън Емерсън е един от най-талантливите диджеи от първата клубна вълна на британския прогресив хаус, която включва Пол Оукънфолд, Дани Рамплинг, Саша (), Джон Дигуид () и други. Дарън Емерсън даде на звука на Underworld необходимите нюанси и по този начин напълно завърши картината на случващото се.

Музикантът работи в Underworld повече от 10 години. Може би най-успешните години на отбора ще преминат с него. След като напусна групата още през 2000-те, той ще запише компилация за лейбъл в столицата на Колумбия - Богота и ще създаде свой собствен лейбъл, наречен The Underwater, който няма да бъде толкова популярен.

Но да се върнем в началото на 90-те. Underworld бързо спечели сърцата на публиката си. През 1992 г. вече триото Underworld - Смит, Хайд и Емерсън - взеха назаем 500 паунда от своя мениджър и издадоха първия си сингъл в тираж от 500 копия. Беше двустранен винил на "Mother Earth/The Humpk". Това беше последвано от запознанство с шефа на лейбъла Juniors Boy's Own, Стив Хол, който буквално слушаше следващата работа на Underworld, „Skyscraper I love You“, с отворена уста.

Слисаният Хол каза: „Танцовите проекти не пишат такава музика. Ммм Никой не пише такова нещо.” Рейв движението бушува във Великобритания по това време и Underworld са в челните редици на това от самото начало. Те, редовно появяващи се на партита, започнаха да пълнят концертни зали и все повече и повече печелеха сърцата на публиката.

Същата година групата участва на фестивала в Гластънбъри. В интервю Карл Хайд ще каже: „Гластънбъри беше повратна точка за нас. Това беше началната точка, в която най-накрая разбрахме в каква посока трябва да вървим.“Оттогава Underworld никога не са определяли предварително кои песни и в какъв ред ще бъдат изпълнени на концерта, изграждайки изпълненията си върху жив диалог с публиката.

Подземен свят "Рез"

През 1994 г. дебютният албум Underworld с непроизносимото заглавие „Dubnobasswithmyheadman“ достига 11-то място в британските класации, което прави групата известна извън клубната и денс сцена.

„Никога не сме мислили да издадем албум“, - каза Карл Хайд, - „Имахме достатъчно парчета за дългосвирещ запис, така че го пуснахме. Бях много изненадан, когато по-късно научих, че много хора са открили света на клубната и денс музика благодарение на нашия албум.”

След издаването на първия запис групата тръгна на турне в Европа и Япония. Концертът Underworld през 1994 г. в престижния Лондон Astoria е предшестван от неизвестното тогава дуо Dust Brothers, по-късно преименувано на Chemical Brothers. И на следващата година режисьорът Дани Бойл се запознава с музиката на Хайд, Смит и Емерсън.

Той използва песента на екипа във филма си "Trainspotting", познат на нашите зрители под името "Trainspotting", и от този момент Underworld се превърна в основната електронна група в света. Започва масова фанатична отдаденост на този проект.

“Born Slippy” е песен, която ще се превърне във визитната картичка на групата и по-късно ще бъде включена в албума от 1996 г. “Second Toughest In The Infants”. Въпреки това, след като беше издаден като отделен сингъл дори преди Trainspotting да бъде пуснат, "Born Slippy" беше издаден като B-страна като произведение, което не показа надежда да стане популярно.

Момчетата ще кажат в интервю: „Написахме песен за куче, което постоянно лаеше под прозореца, не ни оставяше да спим след концерти или партита. Колко уникална е човешката природа - можете да напишете няколко реда за ежедневна ситуация и тогава хората с помощта на въображението си ще измислят всякакви басни. Най-смешното нещо, което сме чували за парчето “Born Slippy” е, че то се оказва химн на хероина през втората половина на 90-те. Господи, каква химерична глупост! Благодаря на Дани Бойл и неговия Trainspotting, - членовете на Underworld се смеят.

Вторият албум, Underworld, бързо отекна сред феновете по целия свят и беше включен в книгата „1001 албума, които трябва да чуете, преди да умрете“. Едно авторитарно музикално издание написа: „Това не е тъпа разтърсваща денс музика. Underworld знаят как да разширят лудостта на техното и джунглата, преди да се оттеглят в прохладната среда. Тяхната сила се крие в способността им да маневрират умело в жанровете.”

Underworld "Born Slippy"

Следващият албум, Beaucoup Fish, се смята от мнозина за най-сложната и най-добра работа на Underworld. Дийп хаус, техно, войнствен брейкбийт, примесени с някои напълно нови усещания - групата тук е достигнала върха на жанровото разнообразие.

И композиционната пълнота на записа (в началото песента „Push Upstairs“, към края - „Push Downstairs“) и прочувствените монолози на Хайд, който в този момент беше в продължителна депресия, принудиха критиците да сравнят албума „Риба Бокуп” с оперите от бароковата епоха. Повечето от песните в албума са издадени като сингли, подобрени с ремикси от Дейв Кларк, Франсоа Кеворкян и Fatboy Slim. "Beaucoup Fish" беше номиниран и за престижната награда Mercury.

Продажбите на диска надхвърлиха милионната марка и някои критици нарекоха произведението „електронен еквивалент на Dark Side of the Moon на Pink Floyd“.

През 2000 г. Дарън Емерсън напуска Underworld. Той, усещайки мощното развитие на електронната музика, решава да продължи кариерата си като DJ. Рик и Карл отново бяха сами, издавайки албума "Everything, Everything". Записът е направен по време на тяхното турне Beaucoup Fish и остава едно от най-важните музикални DVD-та в историята на формата, заедно с видеото One Night In Paris на Depeche Mode и Erotica на Мадона.

През 2002 г. Underworld отново се затварят в студиото, за да пуснат A Hundred Days Off. Албумът показа, че групата не е променила печелившото си звучене, че текстовете са все така умни и сложни и все още е невъзможно да се устои на танца, докато се слуша музиката им. Първият сингъл “Two Months Off” гръмна в Ибиса през лятото на 2002 г. не по-лошо от “Born Slippy” през 1996 г.

Вторият етап от живота на групата, от пристигането на Емерсън до 2003 г., е записан от двудисков албум с най-добрите неща на Underworld, наречен просто и с вкус - „Антология“.

Сегашното състояние на Рик Смит и Карл Хайд може да се впише във вечния мит за остарял художник, който е загубил ума си и се е оттеглил във вселената на мечтите си. Факт е, че Underworld вече не са активни участници в музикалната индустрия. С развитието на mp3 и спада в продажбите на CD, те усещат, че шоубизнесът започва да се променя драстично и изоставят обичайната форма на работа, която всички музиканти следват: „албум-промоция-световно турне“.

Underworld напълно се преместиха в света на електронната мрежа. Те продължават да правят обилни турнета и тяхното шоу на живо във всеки град също повишава международните рейтинги на дадено място, подобно на концертите на Мадона, U2 и Radiohead. Художественото послание на Underworld обаче става толкова сложно, че новите им творби се доближават до инсталации на концептуални художници, направени в смесена техника и разбираеми само въз основа на информационния контекст.

Underworld "Two Months Off"

През ноември 2005 г. те обявиха началото на “The Riverrun Project”, в рамките на който редовно публикуваха половинчасови песни в интернет заедно с графики, снимки и дълбоки текстове.

„Нов формат, изобретен от нас“, казва Карл Хайд, „напомня ми как в началото на 90-те години хората продаваха прясно пресован 12-инчов винил направо от багажниците на колите си. Напълно се освободихме от влиянието на звукозаписните компании и се чувстваме страхотно.”Казват, че около 180 музикални парчета вече са написани за Riverrun. Но това не е всичко. Underworld, по съвет на своя приятел, покойния диджей на BBC Radio One Джон Пийл, отвориха интернет радиостанция и излъчват 24/7 в интернет.

Е, най-неочакваният проект на Underworld беше издаването в студиото Tomato на албум с 36 000 снимки на Карл, които той направи на мобилния си телефон. През 90-те Карл Хайд организира екип от съмишленици, креативни хора, наречени Домат, който включва художници, музиканти и поети. Те все още съществуват, изнасят представления, изнасят концерти, а Карл, под егидата на Домат, написа книга за повече от 20 години кариера в шоубизнеса и тези дни промотира книгата в Америка.

Underworld бяха смятани за интелектуалци в ерата на аналоговата електроника и разцвета на рейва. В дните на уеб 2.0 те се превърнаха в дигитални луди, бликащи от идеи.

През септември 2010 г. излезе нов необичаен албум Underworld. Основната му характеристика е, че това, което чувате, може да се нарече „Подземен свят“ само условно. Идеята на албума беше да даде груби студийни чернови на песни от Underworld, които да бъдат погълнати от диджеи и музиканти от „топ двайсет на списание DJ Mag” и техните малко по-малко известни братя, т.е. тези, които пряко влияят върху умовете на младото поколение днес.

Така списъкът на сътрудниците на Barking включва тежката категория на прогресив транса Paul van Dyk, американско-иранския диджей и музикант Dubfire, вездесъщия D Ramirez, дръм енд бас артиста High Contrast и дори основателя на лейбъла Skull Disco, дъбстеп оператора Laurie "Appleblim" Осборн. Подземен свят – към масите.