Анализ на преводи на филмови заглавия. Особености на превода и адаптацията на филмови заглавия

Филмовите технологии непрекъснато се развиват, медиите и видео компресията се подобряват, но един проблем остава непроменен - ​​локализирането на филма. Ако Руско училищедублажът остана включен високо нивоОт съветско време нещата не винаги вървят гладко с превода и адаптацията на заглавията. The Village събра шест спорни примера за преводи на скорошни заглавия и попита дистрибуторите какво ги е ръководило, когато са ги измислили. Между другото, не всички от тях се съгласиха да говорят по тази тема.

Оригинално заглавие:

Лос Амантес Пасахерос

Буквален превод: "Любовници-пътници"

Официален превод:

„Много съм
развълнуван"

Самолет, летящ от Испания за Мексико, е застрашен от катастрофа, а пътниците са блокирани пред лицето на възможна смърт - както винаги с Алмодовар.

Елена Соловьова, PR директор на компанията Paradise:„Мислехме, че заглавието „Много съм възбуден“ е по-интересно от оригиналното. И тогава името на песента, която звучи във филма и трейлъра, също е същото - I "m So Excited. Като цяло имената на филмите в нашата компания се избират по консултативен начин: отделите за реклама, производство и разпространение, както и генералният директор, участват в дискусията. Понякога се свързваме с нашите партньори по филмови изложби и ги питаме какво мислят за заглавието.“

Оригинално заглавие:

Юго и Лала

Буквален превод: "Юго и Лала"

Официален превод:

„Приключенията на Маша
в страната на чудесата"

Китайско момиче, мечка и лигър отиват в рая на животните.

Сергей Белоусов, генерален директор на Cinema Prestige:„Заглавието е избрано според това, което се случва във филма, с изключение на името на главния герой. Тъй като филмът е предназначен за аудитория под десетгодишна възраст, името на момичето е избрано така, че да бъде познато на руските деца и добре прието от тях.

Ако говорим като цяло за практиката на локализиране на филми в нашата компания, тогава ситуациите са различни: например през пролетта пуснахме филм, наречен „Zombie Slayer“, който в оригинал звучи като „Juan, the Cuban Zombie Slayer“ (Хуан де лос Муертос). Говорихме с киносалоните преди премиерата и те не приеха много добре оригиналното заглавие, така че го променихме."

Оригинално заглавие:

Крадец на самоличност

Буквален превод: "Крадец на самоличност"

Официален превод:

"Хвани дебелото момиче,
ако можеш"

Измамникът фалшифицира кредитни карти и други документи, за да живее за чужда сметка.

Елена Шнеерсон, маркетинг директор, Universal Pictures Русия:„Локализираните филмови заглавия във всички страни – Русия не е изключение – не винаги са директен превод. В случая с Identify Thief името се основава на концепцията за ID (всеки документ, който съдържа фамилия, собствено име и снимка. - Ред.), която не се използва в Русия. Главният герой краде личните карти на други хора и след това, както се казва, излиза за тяхна сметка. И главният герой трябва да хване тази много пълничка дама, за да върне живота си в предишния му курс.”

Оригинално заглавие:

Това е 40

Буквален превод: „Ето 40“

Официален превод:

„Любов
като възрастен"

Наближавайки четиридесетия си рожден ден, двойката се изправя
с криза на взаимоотношенията и самоидентификацията.

Елена Шнеерсън:„Защо не преведохме заглавието като „Четиридесет е, скъпа?“ Първо, защото водещи са предимно 40-годишни жени в Русия и в чужбина различно изображениеживот. Ако в Съединените щати на четиридесет години много жени тепърва започват да изграждат семейство - омъжват се и имат деца - тогава в Русия на тази възраст те често започват систематично да се подготвят за пенсиониране. Техните четиридесетгодишни са по-близки по манталитет до нашите тридесетгодишни. И ако преведем директно заглавието, зрителят може да предположи, че този филм е за възрастни хора. Но не обичам да заблуждавам зрителя и винаги се страхувам той да не се обиди и да спре да ходи на кино.”

Оригинално заглавие:

Последната битка

Буквален превод: "Последната граница"

Официален превод:

„Връщане
герой"

Кървав наркобос бяга от американски затвор и се втурва с Corvette към границата с Мексико, където ще се срещне с много труден шериф, изигран от Арнолд Шварценегер.

Елена Шнеерсън: „Дълго мислихме за руската локализация и се спряхме на заглавието „Завръщането на героя“, като направихме паралел, между другото, с дългото отсъствие на Шварценегер от филмовите екрани. Освен това, когато Арнолд беше в Москва и журналисти попитаха мнението му за руската локализация на заглавието, той отговори, че много харесва нашата версия. Във всеки случай трябва да одобряваме локализирани филмови заглавия с централния офис и винаги логично да обосноваваме нашата позиция.“

Оригинално заглавие:

JOBS

Буквален превод: "Работа"

Официален превод:

„Джобс: Империята на съблазняването“

Историята на успеха на Стив Джобс, основател на Apple.

Елена Шнеерсън:„Ако говорим за Джобс, тогава този брилянтен човек наистина създаде империя на изкушенията и името може да се възприема от различни страни: устройствата на Apple съблазниха целия свят, от друга страна, ухапаната ябълка предизвиква разгорещена дискусия сред представителите на църквата .

Зрителите се делят на подготвени и неподготвени. Първите винаги знаят какъв филм искат да гледат, вторите често решават на касата, преди да купят билети. И именно за последните името обикновено играе ключова роля. Затова винаги искате той да даде на зрителя възможно най-много информация за картината, като най-малкото посочи нейния жанр.

Разбира се, винаги се стремим да оставим директен превод на заглавието на филма. Ако по някаква убедителна причина директната локализация не работи, тогава трябва да „включите творческо мислене“. Трябва да се каже, че дори в далечни застояли времена чуждестранните филми често променяха имената си, когато идваха в нашата страна. Класически пример за такава история е Some Like It Hot, преведена като „Само момичета в джаза“.

Текст: Николай Сотников

Intellectuarium - умно списание
4 юни 2014 г. от 16:30 ч
Чували ли сте някога за прозореца на Овертон?

Джоузеф Овъртън описва какви са идеите, които са напълно чужди на обществото
извадени от помийната яма на общественото презрение, изпрани и в крайна сметка законодателни.

Според Overton Window of Opportunity за всяка идея или проблем в обществото има т.нар. прозорец на възможност. В рамките на този прозорец идеята може или не може да бъде широко обсъждана, открито подкрепена, популяризирана или опит да бъде закрепена в закона. Прозорецът се премества, като по този начин се променя диапазонът от възможности, от етапа на „немислимото“, тоест напълно чужд на обществения морал, напълно отхвърлен, към етапа на „текущата политика“, тоест вече широко обсъждан, приет от масите съзнание и закрепени в законите.

Това не е промиване на мозъци като такова, а по-фини технологии. Това, което ги прави ефективни, е тяхното последователно, системно прилагане и фактът, че самият факт на въздействие е невидим за обществото на жертвата.

По-долу ще използвам пример, за да обясня как стъпка по стъпка обществото първо започва да обсъжда нещо неприемливо, след това го смята за подходящо и накрая се примирява с нов закон, който закрепва и защитава някога немислимото.

Да вземем за пример нещо напълно невъобразимо. Да кажем канибализъм, тоест идеята за легализиране на правото на гражданите да се изяждат един друг. Достатъчно труден пример?

Но за всички е очевидно, че точно сега (2014 г.) няма как да се разшири пропагандата на човекоядството - обществото ще се вдигне. Тази ситуация означава, че проблемът с легализирането на канибализма е на нулевия етап на прозореца на възможностите. Този етап, според теорията на Овъртън, се нарича "Немислимото". Нека сега симулираме как това немислимо ще бъде реализирано, след като сме преминали през всички етапи на прозореца на възможностите.

технология
Повтарям още веднъж, Овъртън описа технология, която ви позволява да легализирате абсолютно всяка идея.

Обърнете внимание! Той не предложи концепция, не формулира мислите си по някакъв начин - той описа работеща технология. Тоест последователност от действия, чието изпълнение неизменно води до желания резултат. Като оръжие за унищожаване на човешки общности, такава технология може да бъде по-ефективна от термоядрен заряд.

Колко смело!
Темата за канибализма все още е отвратителна и напълно неприемлива в обществото. Не е желателно да се обсъжда тази тема нито в пресата, нито особено в прилична компания. Засега това е немислимо, абсурдно, забранено явление. Съответно, първото движение на прозореца на Овъртон е да премести темата за канибализма от царството на немислимото в царството на радикалното.

Имаме свобода на словото.

Е, защо да не говорим за канибализъм?

Учените по принцип трябва да говорят за всичко - за учените няма теми табу, те трябва да изучават всичко. И тъй като това е така, ще свикаме етноложки симпозиум на тема „Екзотичните ритуали на племената на Полинезия“. Ще обсъдим историята на темата, ще я въведем в научно обращение и ще получим факта на авторитетно твърдение за канибализма.

Виждате ли, оказва се, че можете да говорите за канибализъм смислено и, така да се каже, да останете в границите на научната почтеност.

Прозорецът на Овертън вече се премести. Тоест вече е посочена ревизия на позициите. Това осигурява преход от непримиримо негативно отношение на обществото към по-положително отношение.

Едновременно с псевдонаучната дискусия със сигурност трябва да се появи някакво „Общество на радикалните канибали“. И дори да бъде представен само в интернет, радикалните човекоядци със сигурност ще бъдат забелязани и цитирани във всички необходими медии.

Първо, това е друг факт от твърдението. И второ, необходими са шокиращи мръсници с такъв специален генезис, за да се създаде образ на радикално плашило. Това ще бъдат „лоши канибали“ за разлика от друго плашело – „фашисти, призоваващи хора, които не им харесват, да бъдат изгаряни на клада“. Но повече за плашилата по-долу. За начало е достатъчно да публикувате истории за това какво мислят британските учени и някои радикални мръсници от различно естество относно яденето на човешка плът.

Резултатът от първото движение на прозореца на Овертон: неприемлива тема беше въведена в обращение, табу беше десакрализирано, недвусмислеността на проблема беше унищожена - създадени бяха „градации на сивото“.

защо не
Следващият прозорец продължава и премества темата за канибализма от радикалното към възможното.

На този етап продължаваме да цитираме „учени“. В крайна сметка не можете да се отвърнете от знанието, нали? За канибализма. Всеки, който откаже да обсъжда това, трябва да бъде обявен за фанатик и лицемер.

Осъждайки фанатизма, е наложително да се измисли елегантно име за канибализъм. За да не си позволяват всякакви фашисти да лепят дисидентите с думата, започваща с буквата „Ка“.

внимание! Създаването на евфемизъм е много важен момент. За да легализирате една немислима идея, е необходимо да смените истинското й име.

Край на канибализма.

Сега това се нарича например антропофагия. Но този термин много скоро ще бъде заменен отново, признавайки това определение за обидно.

Целта на измислянето на нови имена е да се отклони същността на проблема от неговото обозначение, около

Киното зае почетно място в живота ни. Вече не е възможно да си представим съществуването без него. Първото нещо, на което обръщаме внимание, е заглавието на филма. Заглавието носи голяма отговорност, защото то ще определи (в повечето случаи) дали ще решим да гледаме филма или не. Въз основа на това преводът на заглавия е вид изкуство, което съчетава способността не само да го преведете правилно, но и да го направите ярко. Необходимо е правилно да озаглавите филма на руски език, заглавието трябва да отразява същността на филма, замислено от неговите създатели, и да не се отклонява по смисъл от оригиналното заглавие. Но тъй като киното се развива с бързи темпове и на пазара навлизат безброй нови филми, преводачите престанаха да се интересуват от качеството на превода.

„Игралният филм“, пише Инга Милевич, „е не само културен феномен, отразяващи социокултурните приоритети на обществото, но и начин за формиране на картина на света, как индивидуален, и лингвокултурното общество като цяло. В края на краищата, често филмите (независимо от художествени достойнства или недостатъци) са основният източник и същевременно средство за създаване на образа на „чужда“ култура.

Според дефиницията от речника на С. И. Ожегов, заглавието е „името на произведение (литературно, музикално) или отделна част от него“.

Принципи на класификация на заглавията

В днешно време има достатъчно литература, където можете да намерите необходимата информация за заглавията на вестниците и рекламите. Заглавията на филми като отделна единица обаче не са изследвани.

Собствените имена се използват за номиниране на широк кръг от предмети, явления, понятия и т.н. себе си внимателно вниманиезаслужават имена, свързани с духовната сфера. Имената там включват имена на произведения на изкуството.

Известно е, че заглавието на едно произведение е ключът към неговото тълкуване. Всеки читател или зрител, след като се запознае със заглавието, си представя картината на произведението по различен начин.

Използваме термина филмоним за обозначаване на филмови заглавия. Интересен факт е, че въпреки броя на филмите, които излизат всяка година и тяхната популярност сред публиката, заглавията на филмите и техните функции все още не са добре проучени. Въпреки че достатъчен брой филмоними са заели своето достойно място в лексикалния и фразеологичния езиков фонд. Много имена на филми, поради популярността на филмите, са се превърнали в идиоми и фразеологични единици.

По своята функционалност заглавията на филмите са подобни на заглавията произведения на изкуството. Основната функция на филмонимите е номинативна. Филмонимът дава името на филма, което го отличава от другите. Освен това заглавието съдържа определена информация за картината, което показва информативна функция. Филмонимът може да бъде различен по своята форма и съдържание, съответно информационното му съдържание може да бъде добре развито или не.

Още един не по-малко важна функцияЗаглавията са рекламна функция, вложена в тях, за да привлекат вниманието на потенциалния зрител на филма.

Въпросът за филмонимите е малко проучен, така че малък брой произведения са посветени на него. Към днешна дата няма конкретна класификация на видовете филмови заглавия. Въпреки това, ако разглеждаме името на филма като заглавие на произведения на изкуството, можем да кажем, че имената на филмите не се класифицират само по жанр.

Класификацията се основава на A.V. Ламзина установява връзката между заглавието и традиционно идентифицираните компоненти на произведението: тематичен състав и проблеми на сюжета, система от герои,

време и място на действие (описание). Във всички тези видове заглавия могат да бъдат открити конструкции със сложна семантика: това могат да бъдат символни, метафорични, пословични, цитатни заглавия.

Ламзина А.В. разграничава следните видове заглавия:

Заглавия, които представят основната тема или проблем, представен от автора в произведението. Разбирането на темата, посочена в заглавието на произведението, може да се разшири значително с разгръщането на литературния текст и самото заглавие придобива символично значение, например „Церемония“ (Макс Уинклер, 2010).

Заглавието може да се превърне в мост, който води към основната идея сюжетна линиядекларирано от автора.

Често заглавието съдържа остри социални или етични проблеми, които авторът разглежда в своята работа. „В някои случаи те могат да бъдат посочени чрез директен, категорично формулиран и експресивен въпрос“, например „Кой уреди заека Роджър“ (Робърт Земекис, 1988 г.), „в други те са представени под формата на своеобразна философска опозиция. ”, например „Животът и смъртта на полковник Блимп” (Майкъл Пауъл, 1943 г.).

Заглавията, които определят сюжетната перспектива на произведението, се разделят на две групи: заглавия, които представят цялата сюжетна поредица (сюжет) и заглавия, които подчертават най-много най-важният моментдействия (кулминация). Сега, в съвременния свят, заглавието рядко анотира текста. Той само разделя творбата на две части – „преди” и „след” събитието, посочено в заглавието.

Например: “Кошмарът преди Коледа” (Тим Бъртен, 1993); „След мръкване“ (Рик Джонсън, 2013).

Заглавия на персонажи. По принцип заглавието на персонажа е антропоним, най-често предаващ националността, социалния статус или семейната принадлежност на главния герой. Но има нюанс - за представител на култура, която не е родната култура на автора, ще бъде трудно да разбере значението на такова заглавие.

„Специална група антропоними се състои от имена с „прозрачна“ вътрешна форма, „говорещи фамилни имена“. Такива заглавия, които изрично изразяват оценката на автора, още преди читателят да се запознае с творбата, формират представата му за изобразения герой.” Такъв герой може да бъде грандиозен или скучен, но в същото време стереотипен, в този случай името му се възприема като обобщено и универсално и се превръща в име на домакинство. Героят не винаги получава правилно име. Име може да се даде въз основа на напълно различни характеристики: професия, националност и т.н. Случва се авторът да използва метафора, за да придаде емоционално оцветяване на герой или алюзия, сравнение. Пример, „Юлий Цезар“ (Джозеф Лео Манкевич, 1953), „Ганди“ (Ричард Атънбъроу, 1982).

Може да се въведе не едно, а няколко заглавия герои, което има тенденция да ги подчертае равна стойностза автора (това обаче не означава, че в произведенията, озаглавени с името на един герой, непременно има един главен герой.). Това се случва, когато авторът вземе цяла група за герои. Например „Ocean`s eleven“ (Стивън Содърбърг, 2001 г.).

Следващият тип може да се характеризира с координатна равнина: заглавия, обозначаващи време и пространство. Във вертикалната координата, в допълнение към посочването на времето от деня, дните от седмицата, месеците в заглавието, времето на действие може да бъде посочено от датата историческо събитиеили името на историческа личност, която ни свързва определен периодвреме.

Заглавието може да показва не само момент от време, но и период от време. Обикновено в такива истории има разказ и описание на период от време - може да бъде цял ден или дори половин ден. Авторът се опитва да предаде екзистенциалния вакуум на своите герои. Пример, „Ден след животът“ (Пол Хоган, 2002 г.).

Хоризонталната координата определя местоположението. Пространството може да бъде както измислен топоним, така и реален. Пример, „Страх и омраза в Лас Вегас“ (Терънс Ванс Гилиъм, 1998 г.).

В исторически план заглавието носи характера и способността да задава тон и настроение на читателя в различни епохи. Например за обществеността античен театърСамо името в заглавието беше достатъчно, за да разберем за какво ще става дума в пиесата.

Тъй като публиката може да бъде социално и интелектуално разнообразна, заглавието може да не се приеме от всички. Авторът, в стремежа си да привлече вниманието на колкото се може повече хора, прибягва до техниката на разслояване на заглавието: до непозната „научна” дума той предлага нейното тълкуване или превод.

Заглавията имат някои езикови особености: тяхната структура обикновено е свързана със семантика, сбитостта ги прави лесни за разбиране и запомняне, синтактичната структура създава ефект на изразителност и класифицира филмовите заглавия на заглавия, които са прости и сложни изречения. Заглавията, изразени в просто изречение, могат да бъдат допълнително разделени на едносъставни и двусъставни заглавия.

В групата от заглавия, които са едносъставни изречения, трябва да маркирате онези единици, които са общи:

• 1) допълнение: „Списъкът на Шиндлер”; „Момичето с татуировката на дракона”;
• 2) определение: “Зелена миля”; „Коледна песен“; "Спазващ закона гражданин"
• 3) обстоятелство: „Махмурлук“, „Снощи“

В структурата на едносъставното заглавно изречение има едно или повече второстепенни членове: “Избави ни от лукавия”; „Моят живот в руини“;

Основните членове на номинативните заглавни изречения могат да бъдат:

• 1) собствени или общи съществителни: „Танер Хол“; "Ганди" Ван Хелсинг;
• 2) цифри: “1408”; "седем"

Също така заглавието може да бъде синтактично неделима фраза: „500 дни лято“; "Район 13";

Заглавието може да се състои от привлекателна структура: „Обичам те, Филип Морис“; "Ню Йорк, обичам те."

Заглавията понякога се изразяват като едносъставни изречения с глагол като главен член. Групата от такива филмови имена е разделена на филмови оними, изразени:

• 1) инфинитивни изречения: „Как да бъда мъж“; "Убий Бил"
• 2) определено лични изречения: „Ожени се за мен“; „Пожелай си нещо“; "Яж, моли се, обичай", "Влачи ме в ада"
• 3) безлични оферти: "Изгубен"; "Отнесени от вихъра";

Заглавията могат да бъдат представени като изречения от две части.

Често заглавията на филми се създават с помощта на изречение, в което два номинативни са свързани с помощта на координираща връзка: "Майка и дете"; „Г-н и г-жа Смит"; "Красавицата и звярът"; "Кафе и цигари"

Заглавията могат да бъдат сложни изречения: „Хвани ме, ако можеш“; „Не бъдете заплаха за централната южна част, докато пиете сока си в капака.“

Случва се заглавието да включва няколко изречения с интонационно подчертаване: „Здрачът. Сага. Новолуние“; " Междузвездни войни: Епизод V - Империята отвръща на удара."

Напълно различна класификация предлага L.G. Бабенко. Тя разпределя заглавията според когнитивно-тематичния принцип, характерен за съставянето на тезаурусни речници: например заглавията се разпределят в категориите „личност” - Ганди (Ричард Атънбъро, 1982), „време” - Денят след утре (Роланд Емерих, 2004). ), „космос“ - Американски духове (Кортни Соломон, 2006), „събитие“ - Войната на световете (Стивън Спилбърг, 2005), „обекти“ Шоколад (Ласе Халстрьом, 2000). Категориите „личност”, „време” и „пространство” са представени в тази класификация като универсална триада, която стои в основата на всеки литературен текст, включително заглавието. А категориите „събитие” и „обекти” се използват за изграждане на действието в творбата, така че те също са обособени като водещи основи на класификация.

Формата и функцията на заглавието си взаимодействат. Заглавията изпълняват три основни функции.

Първата функция е номинативна - е основна функциязаглавия. Номинативната функция идентифицира заглавия със собствени имена. Заглавията обаче имат една отличителна черта: те не само дават име на текста, но и поддържат връзка с неговото съдържание и определят неговия смисъл.

Информативна функция. Заглавието е информационен ресурс. Заглавието може да бъде под формата на думи и изрази, просто или сложно изречение.

Заглавията на изреченията са по-описателни. Колкото повече характеристики има едно изречение в заглавието, толкова по-независимо става то. Такива заглавия могат впоследствие да се превърнат в поговорка или крилата фраза на произведения.

Ретроспективна функция (съдържаща изявление или преглед на миналото, преминаване от настоящето към миналото). А.С. Пешковски пише в бележките си, че заглавието може да не предизвика „... номинален интерес, тъй като такъв може да възникне само след прочитане на книгата“.

Ще има нужда да се върнете към заглавието, след като прочетете произведението. Смисълът на заглавието е не само да предаде смисъла на съдържанието, но и да привлече интереса на читателя. Представяйки заглавието като кодирана идея на текста, И.Г. Кошевая подчертава специална мощностретроспективното му въздействие върху читателя, когато след запознаване със съдържанието на текста прочетеното се съотнася със заглавието. Позволява да се разпознае оригиналната перспектива, към която е насочено разбирането на читателя, и да се преосмисли текстът в съответствие със закодираната в него идея.

Позицията на Л.В. Сахарни много добре го оправдава значителна ролязаглавия. Той класифицира заглавията в определен клас, наречен „примитивни текстове“. Включва заглавия на филми, знаци, различни надписи и всичко от този род. Общото между тях е специалната способност да говорят за потенциално съдържание, като същевременно са кратки и последователни. Отличен пример за това е заглавието на произведения на изкуството, как „примитивните текстове“, въпреки цялата си сбитост и сдържаност, могат да дадат на читателя огромно поле за въображение.

Освен всичко, С.Д. Кржижановски в своя труд „Поетиката на заглавието“ потвърждава принципа на разгръщане на текста: „Както яйчникът в процеса на растеж се разгръща в постепенно умножаващи се и удължаващи се листове, така и заглавието само постепенно, лист по лист, се отваря в книга. : книгата е заглавието, заглавието, разширено до края, но книга, компресирана до обем от две или три думи.

От това следва, че заглавието, като самодостатъчна комуникативна единица, може да действа като текст и като част от него и с тази функция приканва потенциалния читател да обмисли съдържанието на произведението в главата си. Но заглавието не губи значението си дори в случай, че читателят вече е запознат с работата. Просто ако в първия случай заглавието докосва въображението на читателя, кара го да си играе с него, активира интуицията, то във втория паметта на читателя се активира, читателят отново изпитва усещанията и емоциите, които са го обзели, когато е прочел за първи път работа.

По този начин можем да кажем, че заглавието („примитивни текстове“) лесно може да играе ролята на катализатор за развитието на съдържанието. А.А. Брудни предлага следната теория: „Текстът като че ли контролира процеса на разбиране: започвайки от първите смислени единици на разделяне в индивида, се формира отношение, свързано с предсказване на по-нататъшно съдържание.“

Не на последно място е семантичната страна на въпроса. Семантичният компонент играе важна роля в заглавния комплекс.

Това е много важен въпроси си струва да се разгледа по-подробно. Семантиката на произведението: трябва ли да се отрази в заглавието на произведението или може да има системи, които са напълно несвързани помежду си по смисъл - това е първият въпрос, който възниква във връзка с връзката между текста и заглавието. Несъмнено във всеки заглавен комплекс има пряка или косвена връзка с текста на произведението, като че ли ни насочва към него, създава първото впечатление за идеята и смисъла на произведението, следователно, да кажем, че заглавието и текстът може да не са свързани помежду си по никакъв начин. Би било неблагоразумно от наша страна. По един или друг начин текстът и заглавието винаги са свързани с невидима или очевидна нишка, която авторът е имал предвид, когато е дал конкретно заглавие на книгата. Заглавието - литературен текст» е проучена подробно от Н.А. Кожина, който твърди, че заглавието „заема най-силната позиция на текста и има пряка и обратна връзка с него“. S.D. Кржижановски в разсъжденията си за връзката между заглавието и текста на произведението извежда семантичното равенство „произведение-заглавие“, наричайки ги съответно „макро“ и „микрокниги“. А.Н. Мороховски разглежда заглавието като промодел на текста, в който се задават различни модели на действие, изразяващи или идейно-тематичната основа на произведението, или неговата сюжетна и композиционна основа. Очевидно е, че заглавието играе основна роля за насочване на разбирането на текста поради факта, че заема „силна позиция на текста“, наред с епиграфа, началото на текста и края му.

Заглавните комплекси напълно са спечелили правото да се считат за уникални завършени произведения и „микрокниги“, тъй като съдържат висока степен на образност, алюзивност и недоизказаност от гледна точка на съдържанието на произведението.

Подобна публикация вече беше на сайта през 2011 г., но през това време списъкът беше допълнен с нови филми.

Да преведа чудесна, искрена комедия от оригинален сценарий, интересни диалози, неочаквани обрати, наречени „Intouchables“ - буквално недосегаеми, преводачите спестиха думи и затова филмът беше пуснат на руските екрани под „1+1“, който дойде от нищото.

„Сребърна книга за игра“

Великолепният филм “My Boyfriend is Psycho”, първоначално наречен “Silver Linings Playbook”. Да се ​​каже, че преводът не е бил най-сполучливият, означава да не се каже нищо. Само с едно заглавие превръщането на този красив, трогателен и същевременно сериозен филм в поредната младежка комедия за тийнейджъри беше просто престъпление.

Заглавието на филма “Personnel”, в оригинал Internship, всъщност означава стаж в чужда компания. И уау, какво „съвпадение“: смисълът на филма е как двама момчета се превръщат от стажанти в истински служители на Google. И така руско имепо-скоро подвежда с думата „Персонал“, която има и куп други значения, освен все още не-служителите на фирмата, за които е направен филмът.

През есента на 2013 г. ще излезе друга филмова адаптация на романа на Стивън Кинг „Кери“, но няма да видите такова заглавие в руските кина, защото историята за тихото момиче Кари със свръхестествени способности ще се казва „Телекинеза“. . Нито една от трите филмови адаптации на романа не се е променила оригинално заглавие, и дори продължението от 1999 г. се казва Carrie 2: The Fury. И никой не беше объркан от факта, че филмовата адаптация от 1976 г. е преведена правилно.

"Старт"

Абсурдното изкривяване на смисъла на заглавието на филма по отношение както на оригинала, така и на смисъла на самия филм е олицетворено от руското заглавие на филма „Начало“, взето сякаш от тавана. Думата "въведение" - буквалният превод на оригиналното заглавие - е смисълът на филма.

"Влюби се в мен, ако смееш"

Всъщност това е само слоганът, под който филмът беше пуснат в американския бокс офис. И оригиналът имаше такова прекрасно заглавие „Детски игри“, което е много по-кратко и много по-добре отразява същността на картината.

"Доказателство за смъртта"

Филмът на Куентин Тарантино Death Proof трябваше да се казва Death Proof. Под английско име„Доказателство за смъртта“ се разбира като „съпротивата срещу смъртта“ на автомобила на главния герой; самият той говори за това повече от веднъж във филма.

От стария:

„Някои го харесват горещо – в джаза има само момичета“

Класика в жанра е комедията от 1959 г. „Some Like It Hot” (буквален превод на „Some Like It Hot”). Издадена е в Съветския съюз в съкратена версия под заглавието „Само момичета в джаза“.

"Умирай трудно" - "Умирай трудно"

Неостаряващ филмов хит е филмът от 1988 г. „Умирай трудно“, буквалният превод според Уикипедия е „Умирай в битка“. В СССР филмът се появява за първи път нелегално в превод на Леонид Володарски под заглавието „Умирай трудно, но с достойнство“, а също и в превод на Андрей Гаврилов под заглавието „Неразрушим“. Когато филмът беше пуснат в Съветския съюз през 1991 г., той беше показан в кината под вече познатото заглавие „Умирай трудно“.

Трябва да се отбележи, че в различни страни името „Умирай трудно“ беше адаптирано по напълно различни начини. Така във Финландия филмът беше пуснат под заглавието „Over My Dead Body“. Полското заглавие на филма е "Стъкленият капан". В Германия първата част на филма, както и всички останали, бяха пуснати под заглавието „Умирай бавно“. В Испания филмът беше наречен "Кристалната джунгла" с намек за стъклената сграда на небостъргача Накатоми. Четвъртата част беше пусната във Франция под заглавието „Завръщане в ада“.

"Изгубени" - "Да останеш жив"

Името на култовия американски телевизионен сериал буквално се превежда като „Изгубените“ или „Изгубените“. Преди началото на шоуто в Русия ръководството на Канал 1 избра заглавието „Да останеш жив“. Това решение беше продиктувано, от една страна, от желанието да се свърже сюжетът на сериала с риалити шоуто " Последният герой”(използва песен на групата Bi-2, чийто припев започва с думите „Да останеш жив”), а от друга страна, за да даде положително значение, надежда.

"The Men Who Stare at Goats" - "Mad Special Forces"

Свикнали сме да се оплакваме от руски локализатори, които превеждат заглавия на чужди филми, понякога толкова зле, че губим желание да отидем на кино (ами ако целият превод е толкова тромав?). Въпреки че, ако погледнете други страни, оригиналните холивудски заглавия страдат не по-малко от „художествени“ преводи. Тази тема е доста обширна, така че днес ще проучим руския опит в локализацията, а във втората част на материала след седмица ще разгледаме изпитанието на холивудската продукция в други страни. така че...

Момент от историята. Изопачаването на имената на чуждите филми у нас беше прието, страшно да се каже, още при цар Николай II. Например историческият късометражен филм на Люмиер „Пристигането на влака на гара Ла Сиота“ е показван в Петроград през 19 век просто като „Пристигането на пощенския влак“, а „Напоеният водач“ - като „Поливане на градината“ ”. По време на комунистическата система идеологията и моралът процъфтяват (например гангстерският филм „Ревните двадесет“ се превръща в „Съдбата на един войник в Америка“, а комедията с подозрително поквареното заглавие „Някои го харесват горещо“ се превръща в „Някои го харесват“ Горещо” и все още липсваха редица епизоди от стрелба и други буржоазни „ексцесии”).

Цензурата работеше като часовник: креватни сценичуждото кино беше прочистено, „неприемливите“ фрази бяха изхвърлени или дублирани в съответствие с генералната линия на партията. Имаше и „загриженост“ за зрителя: ако заглавията на филмите му звучаха неразбираеми, те се удължаваха. Ето как се получи „Истинска ръка – приятел на индианците“ вместо просто „Олд Суръхенд“ и „Уинету – син на Инчу-Чун“ вместо „Уинету“. Ако заглавието беше твърде дълго, напротив, то беше отрязано: например „Светлините на града“ на Чаплин в оригинала имаше подзаглавие „Романтична комедия в пантомима“ (City Light: A Comedy Romance in Pantomime).

IN последното десетилетиесъществуването на СССР бяха направени опити да се свърже местното име с оригиналното - на плакатите те написаха дългото „Той започва да се ядосва, или Горчицата те удря по носа“ (или пишеше в скоби - „Той започва да ядосвай се” („Горчица те удари по носа”). Seksmisja премина по същия начин като Юлиуш Мачулски, превръщайки се в „Секс мисия” („Нови амазонки”), холивудската комедия Tutsie беше посочена в графика за наемане „” („Cutie” ) и т.н.

В същото време „подземни работници“ като Леонид Володарски и Алексей Михалев работеха, превеждайки на VHS касети всичко добро и интересно, което не беше разрешено за официално съветско разпространение. Мнозина харесаха „живия“ стил на гласовия превод на автора, който не се стреми да адаптира речника на героите към съветския стандарт. Но, според същия Володарски, когато трябва да преведете 5-7 филма за един ден (често дори не с Английски оригинал, и от вече адаптиран френски, немски, италиански дублаж), изискването на висококачествени резултати е глупаво. Грешките в преводите на жаргонни изрази, грешките в произношението на имената на актьорите, имена като „Киборг убиец“ или „Червеното ченге“ (днес известни като „Терминатор“ и „Червена жега“) не бяха рядкост.

Копията на един и същ филм, идващи от различни страни, в които е пуснат под различни имена, често водят до объркване - например италианският филм на ужасите на Умберто Ленци „Градът на зомбитата“ може да бъде едновременно известен на съветските фенове на „пиратите“ като „Нашествието на атомните зомбита“ (Испания), „Кошмарен град“ (САЩ), „Зомбита, които се разхождат из града“ (Великобритания) и дори като „Зомбита на летището“ (в последния случай - не е превод, но чиста гавра на преводача или разпространителите, които слагат стикери на касетите със заглавие). Скандалната еротична комедия "Гръцката смокиня" беше известна като директен превод немско име, и паус от американското издание - „The Berry is Ripe“.

Тогава нямаше интернет с Google, така че хората не се оплакваха. Дори когато видео плейърите се появиха във всеки дом и през 90-те години, продавачите поставиха на рафтовете купчини касети с имена като „Niko-4“, „Niko-5“, „Niko-8“ (намеквайки, че във всички тези ленти популярния по това време Стивън Сигал), зрителите не се притесняваха от подобни рекламни трикове. Естествено, главният герой от „поредицата“ постоянно променяше биографията си и имаше различни имена - в края на краищата, всъщност дебютният филм на Seagal „Над закона“, откъдето идва името Нико, нямаше продължения - но какво търсене може има ли от пирати? И публиката прие за даденост, че един и същ филм може да бъде показан в кината под заглавието „Под обсада“, а на касети като „Пленяването“.

Още тогава стана ясно, че ако обвържеш нов филм с нещо популярно, което е излязло по-рано, това ще има благоприятен ефект върху продажбите. Дори ако това означава пълна промяна на името. През 2000-те години местните дистрибутори, научавайки се да привличат зрители, усвоиха други техники за локализация, които отдавна бяха приети в целия свят. Какви са тези техники?

1. Взимаме нещо по-просто.Добре е, когато заглавието е ясно и означава точно това, което се крие под корицата: „Отмъстителите“ – те са „Отмъстители“ и в Африка. „Муха“ означава „муха“. Но най-очевидният вариант не винаги може да се счита за най-правилният. „Американски пай“ всъщност е символ на американския начин на живот, нещо като „баня, водка, акордеон и сьомга“ у нас. Би било възможно да се вземе предвид това и да се преведе American Pie по-елегантно. Но във филма има сцена с пай? Така че нека баницата остане, защо си блъскате главата. В продълженията на комедията, разбира се, нямаше пай, но името вече остана...

Друг пример: защо филмът на Кристофър Нолан се казва „Начало“, ако думата „Начало“ има достатъчно синоними, които да помогнат за по-точното формиране на смисъла на заглавието? В края на краищата „Inception“ не казва нищо. Какво би било лошото за „Проникване“ - какво правят главните герои в историята? Противоречивият случай на легитимен, но напълно безличен превод се обяснява с факта, че в началото дори дистрибуторът не знаеше за какво ще бъде филмът - а след това, когато въпросът стана по-ясен, решиха да оставят простия „Начало“ както е.

Въпреки че се случва локализаторите вече да имат готов филм под ръка, те все още не разбират истинското значение на заглавието му. „Абсолютен непознат“ става „Идеален непознат“, „Неубиваем“ – „Доказателство за смъртта“, „Момче-момиче“ – „G.I. Jane“, „Американска красота“ (сорт рози) – „Американска красота“ и т.н. Когато гледате такива филми, не е много ясно дали професионален преводач изобщо е работил върху тях (например, защо Лудият Макс систематично се отказва да бъде преведен правилно, ако всъщност не е „луд“, а „луд“ ), но какво значение има за дистрибутора, ако вече сте си купили билет?

2. Игра на думи.Буквалният превод е доста честен начин, но е безполезен, ако заглавието криптира нещо, което не може да се преведе буквално: шега, идиом, поговорка, цитат от книга, малко известна извън страната, в която е продуциран филмът, всякакви игра на думи, която губи блясъка си при опит за превод. Ако преводачът разбира пред какво е изправен, той просто търси подходящ аналог на руски език, тъй като е очевидно, че упоритите опити да се задържи на конкретни думи само ще навредят на резултата. Поради тази причина тежкото заглавие на видео салона „Умирай трудно, но с достойнство“, което се опитваше да погълне непонятното, не се придържа към екшъна „Умирай трудно“ - днес го познаваме като „Умирай трудно“. Но английският фразеологизъм Lock, Stock и Two Smoking Barrels, обозначаващ частите, които съставляват оръжие (за него би бил подходящ семантичният превод „Всичко наведнъж“), запази структурата на името в руския превод, но премахна някакъв оригинален смисъл от него. „Lock, Stock and Two Smoking Barrels“ обаче е доста атмосферен превод за криминална комедия, така че не можете да го наречете лош. Неточно - да, лошо - не.

3. Имена.Да наречеш филм „Капитан Америка“ в наше време е гарантирано да пропуснеш публиката, някои от които са неприятни отново да чуят името на „страната на потенциален враг“. Дистрибуторите хвърлиха капитана зад борда, оставяйки на плакатите само втората половина от заглавието на филма на Marvel - „Първият отмъстител“. Звучи силно, примамливо и о, добре...

Как се превежда Джон Уик - може би "Джон Бес"? Решиха да не го превеждат по никакъв начин - оставиха „Джон Уик“. Името на филмовия комикс Kick-Ass звучи страхотно само на английски, но за руското ухо не се възприема нито като Kickass, нито като „задник“ - трябваше да нарека филмовата адаптация криво и неумело, но е по- или по-малко „ясен“, „ярък“ и „примамлив“ - „Ударен“. Вярно, те не обясниха как да наклонят такова име.

4. Преминете към същината.Тъй като всеки дистрибутор има своя собствена логика, понякога могат да вземат напълно противоположни решения относно превода. Имало едно време някой решил: „Необикновената съдба на Амели Пулен“ - о, не, това е дълго и скучно, нека оставим „Амели“, зрителят ще разбере сам. „Бързи и яростни“ е съкратен до „Бързи и яростни“. И двата пъти дистрибуторите вероятно спечелиха, особено в случая с „Бързи и яростни“, тъй като тогава американците направиха истинска скока с имена за продълженията, докато руснаците можеха само да добавят нови номера към заглавието, което се е вкоренило. Но такива съкращения са редки, тъй като краткото и не много „говорещо“ име на дистрибутора обикновено само дразни. "Тед" - кой е това? За какво е филмът? Това няма да работи, трябва поне малко да очертаем сюжета, нека наречем филма „Третото колело“. И нека наречем „Предизборната кампания“ (кампания) „Мръсна кампания за честни избори“. Нека преименуваме неясното „Catfish“ на „Как станах приятели в социална мрежа“. Нека превърнем „Chappie“ в „A Robot Named Chappie“, за да намалим асоциацията с кучешка храна. „Коралайн“ ще стане „Коралайн в страната на кошмарите“, „Четвъртък“ – „Кървавият четвъртък“.

Как се превежда Арго - какво е това все пак? Филм за аргонавтите? И „Валкирия“ изглежда е нещо от Скандинавска митология? „Серенити“ - като филм за „Спокойствие“? Локализаторите решиха да спестят зрителя от необходимостта да включи отново мозъка - така се появиха „Операция Арго“, „Операция Валкирия“ и „Мисия Серенити“.

5. Оставете заглавието, но добавете подзаглавие. Boogeyman, Spiderman - да ги превеждам или не? В крайна сметка Спайдърмен беше наречен "Спайдърмен"; "Бугимен" не беше преведен. Робокоп се наричаше „Робот полицай“ в продължение на много години, докато думата „ченге“ не се вкорени в руския език - в римейка той стана „Робокоп“. Но локализаторите на филмовия комикс Хелбой решиха да не страдат и направиха третото нещо - добавиха обяснително подзаглавие: „Хелбой: Герой от ада“. След това направиха подобно нещо с „Константин: Властелинът на мрака“, макар и не съвсем успешно - всъщност героят не беше никакъв „властелин на мрака“, а точно обратното... Но тенденцията вече беше поставена.

И тръгваме, дъвчейки значения в индустриален мащаб: „Артър. Идеалният милионер“, „Хана. Перфектното оръжие”, „Джобс: Империя на съблазняването”, „Елизиум: Раят не е на земята”, „Лол: Смях”... Невинният Хич се превърна в „Правила за отстраняване: Методът на Хич”. Е, защо, разпространителите се оправдават, зрителят трябва да разбере всичко веднага! Той не гледа трейлъри! Трябва да му помогнем! Понякога това приема напълно грозни форми - например локализаторите на черната комедия за бодибилдърите Pain & Gain, опитвайки се по някакъв начин да адаптират препратката към поговорката No Pain, no gain („Не можеш да извадиш риба от езерото без усилие”), зарадва зрителя с чудовищен дизайн „ Кръв и пот: Анаболи. Какво общо имат стероидите, героите не ги приемат? Няма значение...

7. Същото, но със седефени копчета.Рекламната поредица „Нико“ беше прекъсната поради пенсионирането на Стивън Сигал, но работата му продължава! След като един филм стане хит, локализаторите ще се опитат да представят всеки друг филм с подобен сюжет, ако не за пряк роднина, то поне за братовчед. И така, след успеха на „Отмъщението на пухкавите“ се появи „Бунтът на ушите“ (в оригинала - „Скок-скок“), а след „Подводна приказка“ (в оригинала - „Приказка за акули“) „Гора“ Tale”, “Alpha” бяха хвърлени на пазара и Omega: The Fanged Brotherhood” и др. Ако Лас Вегас по някакъв начин присъства във филма, няма съмнение, че заглавието ще бъде смачкано на палачинка, но „Вегас“ все пак ще бъде притиснат там - в крайна сметка след успеха на „The Hangover“ (първоначално наречен „ The Hangover”), зрителите са напълно пристрастени към тази дума.

Стивън Спилбърг направи ли добър филм за авантюриста „Хвани ме, ако можеш“? Страхотно, нека вземем филма „Крадец на самоличност“ и чрез някои прости манипулации да го превърнем в „Хванете дебелата жена, ако можете“. печалба! Във филма някой носи ретро дрехии стреля с лък? Нека го свържем с „Braveheart“ и да получим „Braveheart“ и „Brave Pepper“ на изхода. Ще направим “A Little Married” препратка към “A Little Pregnant” (в оригинал - съответно “Five-Year Engagement” и “Knocked Up”). „Tower Heist“ се пресича с „How to steal a million“ и получаваме „How to steal a skyscraper“, дори и да е пълна глупост. Филм за самолети? Страхотно, нека го наречем „Екипаж“, като онзи прочут съветски блокбъстър, но всъщност филмът се казва „Полет“, така че на кого му пука? Ще наречем “Блиц” “Без компромис”, “Килър Елит” - “Професионалист”, “Млъкни!” (Tais toi!) - “Unlucky”, “Shark Night” - “Jaws” и “The Expendables” - “Unstoppable”. Има ли вече такива филми, ще кажете? Така че това е смисълът!

Цялата оригиналност се губи в този случай, но кой има нужда от нея, оригиналност, когато има възможност да се играе на успеха на някой друг. А за това, че Холивуд е затънал в самоповторение, ще се оплакваме някой друг път.

8. Без интриги - никъде!„Изкуплението Шоушенк“ (това е оригиналното заглавие на историята на Стивън Кинг и едноименния филм) – не, не звучи правилно. Хората обичат филми за затворите, но за да не мине зрителят, е необходимо да му намекнете, че Шоушенк е точно затвор. Ето как се появява „Изкуплението Шоушенк“ на плакатите с груб спойлер в заглавието.

"Сираче" е лошо заглавие за филм на ужасите, неекспресивно е. Трябва да погъделичкаме нервите на зрителя, като започнем още от заглавието! И се появява саботажът „Дете на мрака“, който излага основния сюжетен трик в чиния.

Комедийна драма „Дан ин реалния живот„(Dan in Real Life) някак си не е никак интригуващо като американско заглавие, нека бъде „Falling in Love with Your Brother's Bride“. Също така, казвате, спойлер? За вас това е спойлер, а за нас е интрига!

Руските дистрибутори също имат пример за раздута интрига, която не разкрива целия заговор - сензационно, като заглавие в жълт вестник, „Човекът, който промени всичко“. Защо локализаторите не харесаха оригиналния и доста примамлив "Moneyball" е мистерия. "The Hostage" няма нито един заложник. „Отвлечен“ не е това, знаете ли, не можете да вземете такова заглавие. Заглавието трябва да е готино, хапливо, опасно, да буди тревога – и „Заложник” отговаря на всички тези изисквания. Само си помислете, лека подмяна на понятията! В Украйна „Сурогатите“ някога бяха преведени като „Клонинги“, въпреки че там няма клонинги, а само роботизирани аватари. Но звучеше добре!

10. Не го пипайте - няма да се счупи.Защо да превеждате нещо, което вече звучи красиво в оригинала? Нека просто го напишем с руски букви. И се появяват “Интерстелар”, “Окулус”, “Синистър”, “Дивергент”... Тук има и звучност, и интрига. Но се опитайте сами да локализирате „Oldboy“ или „Terminator“ и ще разберете всичко - не можете наистина да ги преведете и звучността се губи. Някои филми, въпреки опитите да им се прикачи заглавие на руски език, твърдо живеят в паметта на масите под две имена („Екзорсистът“ и „Екзорсистът“, „Стар Трек и Стар Трек“) и никой не се опита изобщо да преведе някои заглавия на кирилица - например DOOM („Зла гибел“), произлязло от компютърна игра. Въпреки че неговият колега от игрите „Hitman“ (Hitman - „нает убиец“) беше „русанизиран“, те също не преведоха значението - очевидно, в името на благозвучието. А феновете все още се борят с глупости като култовия Sci-Fi Primer, чието име е шокиращо неясно - и накрая те наричат ​​филма просто „Primer“. От друга страна, защитната стена е по принцип непреводим програмен термин, който отдавна се нарича от всички просто „защитна стена“; Излишно е да казвам, че в самия филм такава стена не е открита дори близо.

Не казвай нищо“ и „Кънтри Стронг“ звучеше като „Отивам си – не плачи“? Защо военната драма „Как живея сега“ мутира в руския бокс офис на „Как обичам сега“? Защо „Честна игра“ в крайна сметка се превърна в „Без правила“, а „Zombieland“ стана „Добре дошли в Zombieland“? А международният хит „Недосегаемите“, преименуван специално за руската публика на „1+1“, е това, таен намеккъм любовната афера между парализиран милионер и черния му приятел?

Дори ако американските заглавия не блестяха с особен смисъл, целта, с която разпространителите решиха да заменят една неясна абстракция с друга, звучаща още по-безсмислено, остава запечатана мистерия за зрителя.

Прочетете как се локализират филмови заглавия в чужбина във втората част на статията след седмица.