Описание на картината и пресния джентълмен на Федотова. Вечните последици от веселбата
Картината „Свеж кавалер (Сутрин на длъжностното лице, което получи първия кръст)“ на П. А. Федотов е първата творба на битовия жанр в руската живопис, нарисувана през 1847 г. Платното беше високо оценено от критиците и сред прогресивно мислещите интелектуалци.
Сюжетът и композицията на картината ясно показват влиянието на английските художници - майстори на битовия жанр. На платното виждаме чиновник, който трудно идва на себе си на следващата сутрин след весело угощение, организирано по случай получаването на първата му поръчка.
Чиновникът е изобразен в мизерна обстановка, в стара роба, бос, с къдрици на главата и с орден, забоден директно на расото. Надменно и неохотно той спори за нещо с готвачката, която му показва падналите си ботуши.
Пред нас е типичен представител на неговото обкръжение - корумпиран рушветчик и роб на шефа си. Изключително арогантен, той боготвори ордена, сякаш е доказателство за някакви безпрецедентни заслуги. Вероятно е летял много високо в сънищата си, но веселият вик на готвача веднага го връща на мястото му.
Картината „Свеж кавалер” е точно възпроизвеждане на реалността в нейната цялост. В допълнение към отличното владеене на техниката на писане, Федотов демонстрира тънкостта на психологическата характеристика. Художникът изобразява своя герой с удивителна острота и точност. В същото време е очевидно, че художникът, изобличавайки героя му, същевременно му съчувства и се отнася към него с нежен хумор.
В допълнение към описанието на картината на П. А. Федотов „Свеж кавалер“, нашият уебсайт съдържа много други описания на картини от различни художници, които могат да се използват както при подготовка за писане на есе върху картината, така и просто за по-пълно запознаване с работа на известни майстори от миналото.
|
В нашия нов раздел ще разкажем и покажем най-значимите картини за събитията от нашата история и не само ще се опитаме да дешифрираме цветните детайли, които са добре разбрани от съвременниците на художника, но също така ще покажем, че картините често живеят много дълго време и отразява проблеми, които са добре известни днес. Да започнем с вечната тема – руската бюрокрация. И днес тя никак не е идеална и често се натъква на различни злоупотреби. Преди 170 години, по времето на император Николай аз, недостатъците на чиновниците бяха почти същите като това, което наблюдателният художник Павел Федотов показа в своята вечна картина.
Ироничен реалист
Павел Андреевич Федотов (1815-1852), живял малко, но успял да стане известен, е първият в руския битов жанр, който се опитва да даде критичен анализ на ежедневието. Бащата на художника е военен, а самият Федотов служи в Санкт Петербург, където посещава вечерни курсове в Академията на изкуствата. През 1846 г. той създава първата си значима картина „Свежият кавалер“. През 1848 г. е написана не по-малко известната „Сватовство на майор“. Картините от първите години се характеризират с ирония и острота на сюжетите, а по-късно Федотов овладява изкуството на психологическата драма, както се вижда от по-късните му картини „Вдовицата“ (1851) и „Играчите“ (1852). Образите на художника удрят целта - още в края на 40-те години на XIX век се появяват много художници, които имитират Федотов.
Павел Федотов, „Сватовство на майор“ (1848)
Окото на цензурата
Картината на Федотов, нарисувана през 1846 г., носи няколко заглавия: „Свеж кавалер“, или „Сутрин на чиновник, който получи първия кръст“, или „Последствия от пиршество“. Сега се съхранява в Държавната Третяковска галерия.
Първите скици на бъдещия шедьовър се появяват в началото на 1840-те години. По съвет на баснописеца Иван Андреевич Крилов, Федотов решава да развие сюжета и да преработи скиците в пълноценно платно. След като картината е готова, художникът я представя в Художествената академия, където получава висока оценка. През 1847 г. „Fresh Cavalier” е представен на публиката и предизвиква истинска сензация, донасяйки слава на своя създател. Но цензурата веднага обърна внимание на картината: премахването на литографии от нея беше забранено заради... неуважителното изобразяване на ордена.
мрачно утро
И трите заглавия на картината разказват за нейния сюжет. Виждаме обикновен средностатистически чиновник на сутринта, след като получи първата си поръчка и отпразнува такова важно събитие. Орденът на Св., който обиди цензурата, Станислав 3-та степен беше най-ниската в йерархията на държавните награди и често се използваше за отличаване на длъжностни лица.
Такава малка награда контрастира на платното със самия външен вид на новоизсечения джентълмен: гордо и наперено изражение на лицето му, позата на римски сенатор, увит като в тога, а не опърпана роба и орден прикрепен не към униформата, а към същата роба - всичко това трябва да предизвика у зрителя усещане за противоречие и несъответствие между събитието и възприемането му от главния герой.
Но иронията на прислужницата, изобразена вляво от орденоносеца, напълно съвпада с нашата, на зрителя. Проста прислужница, пред която господинът показва халата си, го гледа с нескрита насмешка и предизвикателно държи в ръцете си старите износени ботуши на собственика. Комичният характер на образа на служител, който си представя себе си като важна птица, след като получи малка награда, се подчертава от къдриците в главата му (може би с махмурлук героят се превръща в лаврова корона?) И босите му крака.
Павел Федотов, „Свеж кавалер“ (1846)
Околната среда също показва контраста между отношението на джентълмена към себе си и суровата действителност. В стаята на орденоносеца има разнородни мебели, навсякъде е ужасен хаос, нещата са разпръснати. На масата можем да видим наденицата, останала от партито, лежаща не върху чиния, а върху вестник и не просто, а върху вестника на градската полиция в Санкт Петербург. Около масата има скелети от херинги и парчета от счупени съдове. Китара със скъсани струни, облегната на един стол. Кльощав мелез къса тапицерията на стол.
Всичко това взето накуп е жалка гледка, но не пречи на новоизпечения господин да таи амбициите си. Мечтае да бъде не по-лош от всички останали и да е в крак със столичната мода - маша за коса, огледало и принадлежности за бръснене, лежащи на масата, ни казват това. Моден и книжен - морализаторски роман на Тадей Българин, близък до властите, „Иван Вижигин“. Но книгата лежи под стола - изглежда, че нашият герой също не може да я овладее.
Живописта на Павел Федотов е невероятно богата на красноречиви детайли (което като цяло отличава битовия жанр в живописта). „Свежият кавалер“ ни позволява да преценим живота на чиновниците в Санкт Петербург през 40-те години на XIX век, които са способни да получат орден, но всъщност живеят в бедност и са духовно бедни. Днес, между другото, е много по-трудно да се получи орден, отколкото през 1846 г., но моралът, самонадеяността и нравите на бюрократите не са се променили много. Ето защо за нас е интересен починалият преди 165 години художник Федотов.
Павел Федотов, „За всичко е виновна холерата!“ (1848)
Fresh Cavalier (Morning of the Official Who Received the First Cross) е първата маслена картина, която е нарисувал в живота си, първата завършена картина.
Мнозина, включително изкуствоведът Стасов, видяха в изобразения служител деспот, кръвопиец и подкупник. Но героят на Федотов е дребна риба. Самият художник упорито подчертава това, наричайки го „беден чиновник“ и дори „труденик“ „с малка подкрепа“, изпитващ „постоянна бедност и лишения“. Това твърде ясно личи от самата картина – от разнообразните мебели, предимно „бяло дърво“, от дъсчения под, разкъсана роба и безмилостно износени ботуши. Ясно е, че той има само една стая - спалня, кабинет и трапезария; ясно е, че готвачът не е негов, а на собственика. Ама той не е от последните - та грабна една поръчка и се изръси на празника, но пак е беден и жалък. Това е дребен човек, чиято цялата амбиция стига само да се изфука пред готвача.
Федотов даде известна доза симпатия на готвача. От позицията на страничен и неопетнен наблюдател го гледа красива, спретната жена, с приятно закръглено, обикновенно лице, което с цялата си външност демонстрира обратното на разрошения собственик и неговото поведение. Готвачът не се страхува от собственика, гледа го с насмешка и му подава скъсан ботуш.
„Където има лоши отношения, има мръсотия на големия празник“, пише Федотов за тази снимка, очевидно намеквайки за бременността на готвачката, чиято талия е подозрително закръглена.
Собственикът решително е загубил това, което позволява да бъде третиран с любезност. Той се изпълни с арогантност и гняв, настръхна. Амбицията на негодника, който иска да постави готвачката на нейно място, се втурва от него, обезобразявайки наистина много хубавите черти на лицето му.
Жалкият служител стои в поза на древен герой, с жест на оратор, вдигнал дясната си ръка към гърдите си (до мястото, където виси злополучният орден), а с лявата, опряна настрани, ловко бере нагоре по гънките на просторна роба, сякаш не беше роба, а тога. Има нещо класическо, гръко-римско в самата му поза с подпряно на единия крак тяло, в позицията на главата му, бавно обърната към нас в профил и гордо отметната назад, в босите му крака, подаващи се изпод халата, и дори кичури къдрици, стърчащи от косата му, са като лавров венец.
Човек трябва да си помисли, че точно така чиновникът се чувстваше победител, величествен и горд до арогантност. Но античният герой, издигащ се сред счупени столове, празни бутилки и парчета, можеше да бъде само смешен, и то унизително смешен - цялата жалост на неговите амбиции излезе наяве.
Безпорядъкът, който цари в стаята, е фантастичен - и най-необузданият гуляй не би могъл да го създаде: всичко е разпиляно, изпочупено, обърнато. Не само димящата лула е счупена, но и струните на китарата са счупени, а столът е обезобразен, а опашки от херинга лежат на пода до бутилки, с парчета от смачкана чиния, с отворена книга (името на авторът Тадей Българин, внимателно изписан на първата страница, - още един упрек към собственика).
Но отбелязвайки общото между типовете на Гогол и Федотов, не трябва да забравяме спецификата на литературата и живописта. Аристократът от картината "Закуската на аристократа" или чиновникът от картината "Свеж кавалер" не е превод на езика на живописта на Гоголевите небесни пушачи. Героите на Федотов не са Ноздреви, не Хлестакови, не Чичикови. Но те също са мъртви души.
Може би е трудно да си представим такъв ярко и видимо типичен николаевски чиновник без картината на Федотов „Свеж кавалер“. Самонадеяен служител, който се хвали на готвача с кръста, който е получил, иска да й покаже превъзходството си. Гордо помпозната поза на майстора е абсурдна, също като самия него. Арогантността му изглежда смешна и жалка, а готвачът с нескрита насмешка му показва износените си ботуши. Гледайки картината, разбираме, че „свежият джентълмен“ на Федотов, подобно на Гоголевия Хлестаков, е дребен чиновник, който иска да „изиграе роля поне с един инч по-висока от тази, която му е определена“.
Авторът на картината сякаш случайно погледна в стая, където всичко беше изоставено без най-малко внимание към простото приличие и елементарното благоприличие. Следите от вчерашното пиене личат навсякъде: в отпуснатото лице на чиновника, в разпилени празни бутилки, в китара със скъсани струни, небрежно захвърлени на стола дрехи, висящи тиранти... Купчината от предмети в "Свеж кавалер", тяхното необичайно близко разположение (означено като отрицателно качество дори от Брюллов) се дължи на факта, че всеки предмет е трябвало да допълни историята за живота на героя. Оттук и тяхната изключителна специфика - дори книгата, която лежи на пода, не е просто книга, а много долнопробен роман на Тадеус Българин „Иван Вижигин“ (името на автора е внимателно изписано на първата страница), наградата не е просто орден, но орден Станислав.
В желанието си да бъде прецизен, художникът същевременно дава кратко описание на бедния духовен свят на героя. Давайки своите „реплики“, тези неща изобщо не се прекъсват, но когато са събрани заедно: ястия, останки от празник, китара, разтягаща се котка, те изпълняват много важна роля. Художникът ги изобразява с такава обективна изразителност, че те са красиви сами по себе си, независимо какво точно трябва да разкажат за хаотичния живот на „свежия джентълмен“.
Що се отнася до „програмата“ на творбата, авторът я излага по следния начин: „На сутринта след празника по повод получената поръчка новият господин не издържа: със светлината той облече новото си нещо роба и гордо напомня на готвачката за неговата важност, но тя подигравателно му показва единствените му и дупкови ботуши, които е занесла да чисти."
След като се запознаете с картината, е трудно да си представите по-достоен брат на Хлестаков. И тук, и там има пълна морална пустота, от една страна, и високомерна претенциозност, от друга. При Гогол тя е изразена с художествено слово, а при Федотов е изобразена с езика на живописта.
„Няколко пъти исках да разбера защо се случват всички тези различия. Защо съм титулярен съветник, защо, за бога, съм титулярен съветник? Може би изобщо не съм титулярен съветник? Може би съм някакъв вид граф или генерал, но това е единственият начин да бъда титулярен съветник. Може би самият аз все още не знам кой съм. В края на краищата има толкова много примери от историята: някой прост човек, не толкова благородник, а просто някакъв търговец или дори селянин - и изведнъж се оказва, че той е някакъв благородник или барон, или както там се казва ...”
Изглежда, че при тези думи дребното личице на Гоголевия Попришчин, стиснат в юмрук, изведнъж се изглажда, блажено задоволство се разлива по него, в очите му светва жив блясък и той става по-висок, а фигурата му е друга - сякаш беше свалил от раменете си, заедно с изтърканата си униформа, чувството за собствената си незначителност, потиснатост и нещастие...
Сюжетът на филма "Свеж кавалер"
Само защо си спомнихме героя на Гогол, когато гледахме Картината на Федотов „Свеж кавалер“? Тук пред нас е служител, който празнува получаването на поръчката. На сутринта след празника, още не спал добре, той облече новата си роба върху робата си и застана в поза пред готвача.
Федотов, очевидно, се интересуваше от съвсем друга тема. Но какво е сюжетът за един истински художник! Не е ли това причина, не е ли чисто случайна възможност да се модифицират такива характери, да се разкрият такива страни от човешката природа, така че след сто и двеста години да накарате хората да симпатизират, да се възмущават и да презират онези, с които те се срещат като живи същества...
И Попришчин, и „джентълменът“ на Федотов са роднини и близки по природа за нас. Една маниакална страст владее душите им: „Може би изобщо не съм титулярен съветник?“
Те казаха за Федотов, че от известно време той започва да живее като отшелник. Наех някакъв развъдник в покрайнините на Санкт Петербург, влажен, с деца, които се разхождат от половината на собственика, деца плачат зад стената - и работи по такъв начин, че е страшно да се гледа: вечер и през нощта - под лампи, през деня - на слънчева светлина.
Когато един от старите му познати изрази изненадата си, Федотов започна да говори разпалено за предимствата на сегашния си живот. Той не забелязваше неудобствата, те просто не съществуваха за него. Но тук, на 21-ва линия на остров Василиевски, естествената му склонност към наблюдение намира постоянна храна, има повече от достатъчно материал за творчество - неговите герои живеят навсякъде.
Сега той е решен да започне работа с масло и да представи първите си платна на публиката. Разбира се, това ще бъдат картини на морала, сцени, които той е наблюдавал в живота: едната, наречена „Последиците от пиршество“, втората „Гърбушкият младоженец“ (така са картините „Свеж кавалер“ и „Придирчивата булка“ са били първоначално наречени).
През кратките часове на почивка Федотов страдаше от болки в очите. Той сложи мокра кърпа на главата си и се замисли за своите герои, преди всичко за „джентълмена“. Животът на чиновниците му беше познат от детството, от дома на родителите му в Москва.
Тук, в Санкт Петербург, има друг дух – столичен. Новите познати на художника, от онези, които са служили в различни отдели, изглежда са били родени служители. Как сядат на гости, сядат на стол, как говорят с портиера, как плащат на таксиметровия шофьор - по всичките им маниери и жестове можеше да се познае техният ранг и евентуално кариерно издигане. На лицата им, когато сутрин тръгват към отделението, загърнати в опърпани палта, се отразява само служебна загриженост, страх от порицание и в същото време някакво самодоволство. Това е доволство... Желанието за всякакви абстрактни облаги, разбира се, смятат за глупост.
И сред тях има забавни, поне неговият „кавалер“.
Описание на главния герой на картината
Федотов подрежда картината по такъв начин, насища я с подробности, така че да може да се чете като разказ за живота на този човек, подробен разказ и сякаш да води зрителя в дълбините на картината, така че Зрителят беше пропит от самата атмосфера на случващото се, така че се почувства като очевидец - сякаш неволно вратата я отворих на съседа си - и това се появи пред очите му. Примамливо е и в същото време поучително. Да, сцената пред очите ни трябва да поучи. Художникът вярваше, че може да коригира морала и да повлияе на човешките души.
Когато един ден приятелите на Федотов се събраха и сред тях писателят А. Дружинин, художникът започна да обяснява и обяснява значението на картините, както той ги разбираше: „безразсъден живот“. Да, както в „Последствията от един пир“, така и в „The Brokeback Groom“ всеки зрител трябва да види вредата от неблагоразумния живот.
До побеляването си булката мина през ухажори и сега трябва да избере гърбавия жълтурчета. И официалният! Тук той стои в позата на римски император, бос и с маши. Готвачката има такава власт над него, че му се изсмива в лицето и едва не го мушка в носа с дупчен ботуш. Приятел по пиенето, полицай, е заспал под масата. На пода има останки от пиршество и рядък гост в къщата - книга. Разбира се, това е „Иван Вижигин” на Българин. "Където има лоша връзка, има мръсотия на празника", завърши Федотов...
Въпреки всички трудни обстоятелства на живота, той вярваше в присъщата добра природа на хората, във възможността за израждане на най-злите и порочни от тях; моралната мръсотия, вулгарността, според него, са следствие от неуважение към себе си.
С изкуството си той мечтаеше да върне човечността на човека.
Приятелите харесаха снимката за длъжностното лице изключително заради нейната жизненост и естественост. Говорещи детайли, които не затъмняват цялото, хуморът и тази особеност - пленяват, примамват в дълбините на картината, позволяват да усетите атмосферата на събитието. Струваше им се, че морализаторската, назидателна интерпретация на Федотов не разкрива пълния смисъл на картината. И времето потвърди това.
Федотов излага картините си пред публика през 1847 г. Успехът на „The Revel“ беше толкова голям, че беше решено да се премахне литографията от платното. Това направи Федотов изключително щастлив, защото всеки може да си купи литография, което означава, че картината ще може да повлияе на мнозина - това е, към което той се стреми.
Не се получи. Цензурата поиска заповедта да бъде премахната от мантията на длъжностното лице, отношението към което се смяташе за неуважително. Художникът се опитва да направи скица и разбира, че смисълът, целият смисъл на картината се губи. Той изостави литографията.
Тази история става известна извън художествените кръгове и когато Федотов излага платното за втори път през 1849 г. - а по това време настроението на публиката е подхранвано от събитията от Френската революция - картината се възприема като своеобразно предизвикателство към бюрократичните апарат на царска Русия, изобличаване на социалното зло на съвременния живот.
Критикът В.В.Стасов пише: „Пред вас е опитна, вцепенена природа, корумпиран подкупник, бездушен роб на шефа си, който вече не мисли за нищо друго, освен да му даде пари и кръст в бутониерата. Той е свиреп и безпощаден, ще удави когото и каквото си пожелаеш - и нито една гънка на лицето му от кожа на носорог няма да трепне. Гневът, арогантността, бездушието, идолизирането на ордена като най-висш и категоричен аргумент, напълно вулгарен живот – всичко това присъства на това лице, в тази поза и фигура на заклет чиновник.”
...Днес разбираме дълбочината на обобщението, дадено от образа на „джентълмена“, разбираме, че геният на Федотов несъмнено се е докоснал до гения на Гогол. Ние сме пронизани от състраданието и „бедността на бедния човек“, за когото щастието под формата на ново палто се оказва непоносимо бреме и разбираме, че на базата на същата духовна бедност, или по-скоро, пълна липса на духовност, потискане на несвободен човек, манията расте.
„Защо съм титулярен съветник и защо съм титулярен съветник?..“О, колко е страшно това лице, каква неестествена гримаса изкривява!
Гоголевски Попришчин, който наряза новата си униформа на мантия, е отстранен и изолиран от обществото. Героят на Федотов вероятно ще просперира, ще наеме по-светъл апартамент, ще вземе друг готвач и, разбира се, никой дори няма да каже в сърцата си: „Луд!“ И все пак - погледнете внимателно - същото дехуманизирано лице на маниак.
Страстта за отличие, за ранг, за власт, дебнеща латентно и прерастваща все повече и повече в беден, окаян живот, разяжда и унищожава човека.
Надничаме в "Свеж кавалер" от Федотов, разкрива се цял пласт живот. Физиономията на миналите векове е очертана с пластична яснота и в цялата дълбочина на обобщението пред нас се появява жалък тип самодоволство,
